128 - Sonnet 128

128
Ескі емле мәтінінің егжей-тегжейі
Sonnet 128 1609 квартода
Ереже сегменті - қиял1 - 40px.svg

Q1



Q2



Q3



C

Қалай, сен, менің музыкам, музыка ойнағанда,
Қозғалысы естілетін мықты ағаштың үстінде
Тәтті саусақтарыңызбен, сіз ақырын тербелгенде
Менің құлағым бұзатын келісімді,
Мен секіргіш секіргіштерге қызыға қараймын ба
Сіздің қолыңыздағы нәзік сүйісу үшін,
Егін жинайтын кедей еріндерім,
Ағаштың батылдығында сенің бетің қызарады.
Осындай қытықтау үшін олар күйлерін өзгертер еді
Бұл би чиптерінің жағдайы,
Сіздің саусақтарыңыз жұмсақ жүріспен жүретін,
Өлі ағашты тірі еріннен гөрі ақшыл етіп жасау.
Тұзды ұялар өте бақытты болғандықтан,
Оларға саусақтарыңды бер, мені еріндерің сүйеді.




4



8



12

14

- Уилям Шекспир[1]

128 бірі болып табылады Уильям Шекспир Келіңіздер Сонеттер.

Конспект

Sonnet 128-ді сонетпен салыстыруға болады Ромео мен Джульетта онда Ромео бірінші сүйісуін өтінеді. Сол қажы / әулие tête-à-tête сияқты, бұл да көпшілік музыкалық мерекеге арналған. Шекспир қараңғы ханымның пернетақта ойнағанын көреді тың (немесе Bassano салынды клавичорд ), әуенмен тербелген арқасы оны баурап алды. Ромео сияқты, ол да поцелуйді армандайды, бірақ ол бұл дыбыста ханымның ойнап жүрген саусақтары «қытықтайтын» ұяшықтарға (ағаш кілттерге) қызғанады. триллинг ескертулер. Мүмкін, ол ханымның жанында тұрған басқа ер адамдарға (Джек) қызғанады. Әрине, бұл Шекспир үшін күлкілі көрініс, өйткені ол жасырын түрде қара ханыммен қарым-қатынас жасайды. Ол бұл кілттерге қызғанышпен қарамауды шешті - қалай болса солай қытықтағысы келеді, бірақ оның орнына ернінен сүйісуге үміттенеді. Фред Блик саусақтарды домкратқа қалдырып, «поцелуй» туралы өтініш жасау ымыраға келу екенін атап өтті, өйткені вирустық немесе басқа клавиатуралық аспапты баптау музыкалық темперамент бойынша ымыраға келеді.

Құрылым

Sonnet 128 - ағылшын немесе Шекспир сонет. Ағылшын сонетінде үшеу бар төрттіктер, содан кейін соңғы рифма куплет. Бұл типтікке сәйкес келеді рифма схемасы ABAB CDCD EFEF GG түріндегі және құрамына кіреді ямбиялық бес өлшем, поэтикалық түрі метр бес жұп метрлік әлсіз / күшті силлабикалық позицияларға негізделген. 2-жолда әдеттегі бес өлшемді мысал келтірілген:

× / × / × / × / × / Қозғалысы естілетін бұл ағаштың үстінде (128.2)
/ = иктус, метрикалық мықты силлабикалық позиция. × = nonictus.

8-ші қатарда бірінші иктустың оңға бағытталған қозғалысы көрсетілген (нәтижесінде төрт позициялы фигура пайда болады, × × / /, кейде а деп аталады минорлы); ықтимал, екінші минондық ион болуы мүмкін (үшінші иктус қозғалысынан), бірақ бұл оқырманның назарына байланысты:

× × / / × × / / × / Ағаштың батыл кезінде сіз қызарған тіреуішпен. (128.8)

Потенциалды минор ионикасы 3, 7 және 9-жолдарда да кездеседі.

12-жол жүйелі түрде басталуы мүмкін немесе минор ионымен басталуы мүмкін; «өлі ағаш» пен «тірі ерні» арасындағы антитеза соңғысын болжайды.

Есептегіш 5-жолдың «қызғанышын» екінші буында баса айту керектігін қатты ұсынады (Шекспир заманындағы дұрыс айтылым).[2]

Мәтінмән

Шекспирдің сонеттері 1609 жылы жарық көрді. Сонеттердің әрқайсысының қашан жазылғаны белгісіз, бірақ оларды жеке шығарған және жариялауға арналмаған деген болжам бар. Уильям Вордсворт, сонеттер Шекспирдің «жүрегін қалай ашқанын» айтады. Шекспир жазған тек екі сонет бар, олар музыка туралы Sonnet 8 және Сонет 128. Шекспирдің сонеттерді ретімен жазған-жазбағандығы немесе олар толық тізбекті құруы керек пе дегенге ешкім сенімді емес.[3] Алайда, олар «Шекспирдің басқа адамдардың қиялдағы күйлерін бейнелеу қабілеті» деген түсінік беретіні анық.[3]

Шекспир дүниеге келді Элизабет Эра және сол кездегі мәдениеттің әсері болған болар еді. Генри Трю Стивенсонның айтуы бойынша, бұл уақыт «жалпы мінез-құлық еркіндігімен» сипатталды.[4] Ол сондай-ақ, адамдар сол уақытта және тіпті кезінде сөйлесулерінде әлдеқайда дөрекі болғанын атап өтті Елизавета патшайым «әскер сияқты ант берді».[4] Бұл Шекспирге аллюзиясында неғұрлым дөрекі болуға және сын көтерместен әдепсіз жыныстық бейнелерді тәрбиелеуге қымсынбауы мүмкін. Тарихтағы сол уақыт ішінде бубонды оба бүкіл Еуропада өрбіді және бұл Лондон театрларының көпшілігінің жабылып тұруын білдірді, бұл Шекспирдің поэтикалық әдебиет көп жазуына, ал сахна көрерменіне аз жазуына әсер етуі мүмкін еді. Бұл жұмыстың жетіспеуі оған сүйіспеншілік сезімдерін ойлауға және білдіруге көбірек уақыт бере алатын шығар.

Талдау

Регула Холь Триллинидің «Тыңдаушылардың көзқарасы: Шекспирдің Sonnet 128 және музыка мен гендерлік заманауи дискурстар» кітабында Триллини Sonnet 128-тің барлық бөлімінде «[өте] ескірген сиқырлар мен аралас метафоралар авторлық қадағалау ретінде емес, музыкалық орындаудағы ағылшын дискурсындағы қарама-қайшылықтардың маңызды өңделуі ретінде оқыңыз, әсіресе әйелдер қабылдаған кезде ».[5]

Sonnet 128 - дыбыстық сигналдардың бірі Қара ханым серия. Sonnet 128 көбінесе сонетке арналған ақысыз сонет деп айтылды Қара ханым және оның музыкалық таланты. Шекспир бұл сонетті өзінің құмарлығын салыстыру ретінде пайдаланады Қара ханым музыкалық метафора арқылы. Мысалы, Шекспир сонеттің бірінші шумағында қара ханымның ойнауын салыстырады тың, фортепианоға ұқсас музыкалық аспап, оның қалауымен Қара ханым оның орнына оған тию керек тың. Шекспир жыныстық мағына беретін «тез секіретін домкраттар» деген тіркесті ойнатады. Ішінде тың домкрат - бұл «тетіктің артқы жағына бекітілген және кілт басылған кезде домбыра көтеріліп тұрған кезде жіпті жұлып алатын көрпе».[5] Шекспирді «джек» сөзін дұрыс емес мағынада қолданғаны үшін сынға алды, бірақ Шекспир «ұяларды» бес және он үшінші жолдарда жыныстық қатынасқа түсіреді. Осы фразада «секіру» сөзін қолдану арқылы Шекспир тың сөзін тың мағынасында қолдана отырып, тың сөзіне ойын қолданады. Сонеттің соңында Шекспир джектерді «соус» деп атайды, оған тағы бір жыныстық мағына береді. Шекспир «джактар ​​секіреді» деген ойды жоққа шығарады Қара ханым және оның ішкі қолынан сүйіп. Бұл интерпретация өте қатты сынға ұшырайды, ал басқа сыншылар Шекспир қара ханымға деген ашушаңдығы үшін «джек» сөзін абайсызда дұрыс қолданған деп санайды.[5] Сонеттің соңында Шекспир соңғы екі жолда: «Тұзды ұялар өте бақытты болғандықтан, оларға саусақтарыңды бер, мен сені еріндеріңмен сүй», - деп аяқтайды. Мұнда Шекспир поэманы Қара ханым өлең бойындағы музыкалық талантымен оны мазақ еткеннен кейін оны сүйуі керек.

Триллинимен келісе отырып, Пол Эдмондсон өзінің «Шекспирдің сонеттері» атты кітабында Sonnet 128-де сөйлеушінің әуесқойы туралы жазады. Эдмондсон сонеттің сонетке жататындығымен келіседі. Қара ханым сериясы, сонымен қатар, сонетте сөйлеушінің сүйіктісіне деген сезімі үшін көптеген музыкалық аллюзиялар мен метафораларды қолданатындығына келіседі. Sonnet 128-дегі спикер сонетте аспапта ойнайтын әйелді жақсы қызықтырады, бірақ спикер тек әйелдің сыртқы түріне қызықпайды. Эдмонсон былай деп жазды: «Сүйіктісінің саусақтарын сезіну поэтикалық дауысты осы сонеттің соңында күлдіретін сияқты, өйткені Шекспир аспап кілттерінің қытықтағанын, жыныстық органдар сияқты қозғалатын және жауап бере алатын« тұздық ұялары »туралы айтады. әуесқойдың ептілігі мен сипау қолының күші ».[6] Осылайша, Sonnet 128-дегі спикер тек әйелді қызықтырмайды, сонымен қатар әйелдің музыкалық таланты оның тартымдылығының бір бөлігі болып табылады деген тұжырым жасау.

Музыкалық бейнелеу

Sonnet 128 - Шекспирдің сонеттерінің аз музыкалық дыбыстарының бірі. Sonnet 128 Шекспирдің Sonnet 8-ге және оның музыкалық тілі мен тақырыбына көптеген ұқсастықтар жасайды. Екі сонет те бір-бірімен нақты байланыс орнату барысында «менің музыкам» деп аталады.[5] Сонымен қатар, екі сонет те Шекспирдің сонеттерінде кездеспейтін «музыканы» бейнелі түрде қолданады ».[5] Ұқсас тілді бүкіл уақытта қолдану Sonnet 8 және Sonnet 128 музыкалық тақырыбын Шекспирдің сонеттерінде жалғастырады, екі өлең арасындағы айқын корреляцияны көрсетеді.

Оның саны, мысалы, ұсынады Sonnet 8, октава туралы масштаб туралы 12 ескерту пернетақта әр октаваның ішінде (бірлестік Фред Блик алғаш рет мойындаған және егжей-тегжейлі сипаттаған, «Шекспирдің музыкалық сонеттері, 8, 128 және Пифагор», 'The Upstart Crow, A Shakespeare Journal «, XIX том, (1999) 152-168 .) Бұдан әрі, Блик Пифагор музыкалық теориясында октаваның пропорциясы 1: 2 болатынын және осы негізде 8 мен 128 аралығындағы интервалдар, яғни 8-16, 16-32, 32-64, 64-128 төрт аралықты құрайтындығын атап өтті. октавалар, Шекспир уақытындағы тың пернетақтаның қалыпты диапазоны.

Бұл өлеңде Шекспирдің негізгі суреттейтіні - әйел ойнаған а клавес немесе тың. Британника энциклопедиясына сәйкес, бұл фортепианоның көбінесе ағаштан жасалған алғашқы нұсқасы болған. Шекспир бұл аспапты өте жақсы білетін көрінеді, өйткені ол «конкордқа» сілтеме жасайды, ол клавес жіпінен шыққан дыбыс, оның есту сезімін бұзады. Аспаптың өзі әйелдің «қытықтай» алатындығын және сөйлеушінің эмоциясы мен сүйіспеншілігін жоғарылататындай етіп би жасай алатындығын көрсетеді. Осы мағынада қытықтаудың кейбір жыныстық коннотациясы да бар, өйткені бұл өлең сезімталдыққа толы. Аспап қыздың ұрпағы болып табылады, бұл махаббат қызығушылығы туралы тазалық сезімін білдіруі мүмкін. Триллини сол кезде клавесниктерді «құдайлық сүйсінерлік немесе тозақтық азғыру» деп қабылдауға болатындығын түсіндіреді.[5] Осылайша, Шекспир әйел музыкасының өзін азғырып қана қоймайды, сонымен бірге оның музыканы шығаруы да тартымды деп санайды.

5-жолда клавишта жұлу механизмі болып табылатын джек туралы айтылады. Джактар ​​«жылдам секіріс», ол ойнатылатын музыканың өкілі де, махаббат қызығушылығының назарын аудару үшін өзін көрсетуге тырысатын адамдар да. Дэвис түсіндіреді, Шекспир «Джек» сөзін қарапайым ер адамдарға сілтеме ретінде жиі қолданады, бірақ бұл жағдайда ол аспаптың технологиясында да, әйелдің басқа еркектерінде де екі мағыналы болуы мүмкін.[7] 13-жолда сонымен қатар «тұздық ұяларына» сілтеме жасалады, бұл домкраттардың едәуір таза емес және ұтымсыз лот екенін білдіреді. Сондай-ақ, «джек» сөзі флэтиатоға сілтеме жасайтын күшті сексуалдық реңктер бар. Шекспир бұл әйел саусақтарын осы арсыз еркектерге бере алады, бірақ оның ерні мен оның сүйіспеншілігін жақсы көретіндігін айтады.

Сындар

Sonnet 128 - бұл Шекспирдің өте қатты сынға алынған сонеттерінің бірі, кейбіреулері тіпті Sonnet 128 Шекспирдің әдеттегі сонеттерінен алыс болғандықтан, ол шындыққа сәйкес келмейді деп санайды.[8] Ричард Пурдум өзінің мақаласында Шекспирдің Сонет 128, Сонет 128 - «Дыбыс пен ритмдегі унс-Шекспир» екенін айтады.[8] Сонет 128 Шекспирдің әдеттегі дикциясынан адасады және осылайша Шекспирдің сонеттерінде өзінің категориясын жасайды. Ф. Фрост: «Алты ұсақ-түйек қызығушылық - әдеби немесе басқаша», - деп басқа қара ханым бөліктеріне және олардың Sonnet 128 сияқты жиі сынға ұшыраған тілдеріне және олардың Шекспирдің басқа да сонеттерімен нашар орналасуына сілтеме жасады.[8] Дж.М. Робертсон Фросттың Sonnet 128 және басқалары туралы дәлелдерімен де келіседі Қара ханым сонеттер Шекспирдің басқа сонеттерімен сәйкес келмейді. Пурдум өзінің пікірін жалғастырады, мүмкін бұл туралы Шекспир жазған шығар Қара ханым, оның сапасыз sonnet-ге деген сүйіспеншілігінен туындады Қара ханым. Пурдум және басқа сыншылар, мысалы, Барбара Макензи Шекспирдің қара ханымға деген үлкен сүйіспеншілігі Шекспирдің Sonnet 128 ішіндегі қателіктерін түзете алмауына алып келеді деп санайды.

Екінші жағынан, Ж.А. Форт Sonnet 128-ді шекті қорғауды ұсынады, өйткені ол сонет туралы болды деп сендіреді Қара ханым, бұл оған тек мақтау сөз ретінде қарау керек, басқа ештеңе жоқ.[8] Форт, Шекспирдің таңқаларлық және дерлік Шекспирге жат емес тілін мойындайды, бірақ оны Шекспирдің қараңғы ханымға деген өте қатты ашушаңдығы деп санайды. Сонымен қатар, өйткені Шекспир өте қатты ашуланған Қара ханым, ол сонеттерді бірегей етіп, басқа туындыларынан бөлгісі келген шығар.

Түсіндірмелер

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Бассейн, С [Харлес] Нокс, ред. (1918). Шекспир шығармалары: Сонеттер. Арден Шекспир [1-серия]. Лондон: Methuen & Company. OCLC  4770201.
  2. ^ Стенд 2000, б. 440.
  3. ^ а б Эдмондсон, Пол. Шекспирдің сонеттері. Оксфорд университетінің баспасы. 2014 жыл.
  4. ^ а б Стивенсон, Генри Теу. Шекспирдің Лондонындағы өмір Шекспирдің Лондонынан. Нью-Йорк: Х. Холт, 1905
  5. ^ а б c г. e f Триллини, Регула Голь. «Тыңдаушылардың көзқарасы: Шекспирдің сонеті 128 және музыка мен гендер туралы қазіргі заманғы дискурстар». Музыка және хаттар 1 (2008): 1. MUSE жобасы. Желі. 28 қазан 2014.
  6. ^ Эдмондсон, Пол және Стэнли Уэллс. Шекспирдің сонеттері. Оксфорд: Oxford University Press, 2004. Электрондық кітаптар жинағы (EBSCOhost). Желі. 25 қараша 2014
  7. ^ Дэвис, Дж. Маддисон, ред. Шекспирдің атауы мен мекенінің сөздігі. N.p .: Routledge, 2012. Басып шығару.
  8. ^ а б c г. Пурдум, Ричард. «Шекспирдің сонеті 128». Ағылшын және герман филологиясы журналы 1964: 235. JSTOR журналдары. Желі. 28 қазан 2014.

Әрі қарай оқу

Бірінші басылым және факсимиль
Variorum басылымдары
Қазіргі заманғы сыни басылымдар

Сыртқы сілтемелер