Шекспир кеш романстар - Shakespeares late romances - Wikipedia

Миранда Темпест арқылы Джон Уильям Уотерхаус (1916)

The кеш романстар, жиі жай деп аталады романстар, топтастыру болып табылады Уильям Шекспир қамтитын соңғы пьесалар Перикл, Тир ханзадасы; Cymbeline; Қыс ертегісі; және Темпест. Екі асыл туыс, кейде Шекспирдің авторы болған, кейде топтастыруға да қосылады. «Романстар» термині алғаш рет осы кеш шығармалар үшін қолданылды Эдвард Дауден Келіңіздер Шекспир: оның ақыл-ойы мен өнерін сыни тұрғыдан зерттеу (1875). Кейінгі жазушылар Доуденнің мерзімін қабылдауға қанағаттанды.

Шекспирдің пьесаларын дәл белгілеу мүмкін емес, бірақ бұл комедиялардың бірқатар трагедияларды қоса алғандығы туралы жалпыға бірдей Отелло, Король Лир және Макбет. Шекспир трагедияларды жазды, өйткені олардың қойылымдары қаржылық жағынан сәтті болды, бірақ ол қайғылы және мистикалық элементтермен араластырып, комедияға мансабының соңына қарай оралды. Шекспирдің кеш романстарына дамуы да әсер етті трагикомедия және сарай кеңістігін өте нақтылау маска ретінде қойылды Бен Джонсон және Иниго Джонс. Бұл пьесалардың тақырыбы мен мәнеріне монархтың қалауы, Шекспирдің қартайған компаниясы және олардың жоғарғы сынып аудиториялары әсер етті.

Романстар сахнада керемет эффекттер көрсетуге шақырады, соның ішінде теңіздегі дауыл, ішкі және сыртқы көріністер, армандаған жағдайлар мен уақыттың елесі. Ғалымдар кеш пьесалар сенім мен құтқаруды қарастырады және жаман қасиеттерге байланысты ізгіліктің тақырыптарындағы вариация деп тұжырымдады.

Пьесалар

Шекспирдің кеш романстары:

Дереккөздер: F E Halliday (1964), A L Rowse (1978) және Стэнли Уэллс (1986)[1][n 1]

Нортон Шекспир сипаттайды Генрих VIII (шамамен 1612-13) кеш романстарға тән болғанымен, оны тарихтың бірі деп санайды,[3] Роуз сияқты.[4]

Таңбалау және құрылымы

Тақырыбының парағы Бірінші фолио (1623)

Шекспирлік романстың категориясы сыншылардың кеш пьесаларды комедияның анағұрлым күрделі түрі ретінде тануды қалауынан туындайды; қазіргі заманғы сыншылар мен редакторлардың көпшілігі романс пен трагикомедия белгілерін таңдайды.[5] Ішінде Бірінші фолио 1623 жылғы, Джон Хемингес және Генри Конделл, оның редакторлары, тізімделген Темпест және Қыс ертегісі комедия ретінде және Cymbeline трагедия ретінде. Периклдер онда мүлдем көрінбеді.[6] 1875 жылы Доуден Шекспирдің кеш комедияларын «романс» деп атау керек деген кезде, ол мұны сонау ортағасырлар мен қазіргі заманның басына ұқсайтындықтан жасады «романстар, «кеңістік пен уақыттың шексіздігі бойынша әңгімелер қойылған жанр. Романстарда әзіл-оспақ, драмалық әрекет және ішкі тартыстармен үйлесетін үлкен сюжеттік нүктелер бар.[7] Олар сондай-ақ кеңірек кейіпкерлерді, үлкен көзілдіріктерді және сыртқы көрініс пен шындықты басқаша өңдейді.[2] Кеш романстар ерте шекспирлік комедиялардан ерекше сәттерге емес, үлкен тақырыптарға сүйенуімен ерекшеленді. Романстар - бұл шешуге тез ауысатын қауіп сәтінің орнына бақытты аяқталатын Шекспир трагедиялары.[8] Олар сондай-ақ әке мен қыз арасындағы қарым-қатынасқа назар аударады.[9]

Сипаттамаларды анықтау

Соңғы пьесалар жалпы сипаттамалармен бөліседі:

  • Пьесаның басындағы трагедиялық немесе ықтимал трагедиялық элементтер, олар соңына дейін шешіледі, мысалы, Леонтестің іштегі қызғаныштары Қыс ертегісі, немесе кеме апатқа ұшырап, батып кетеді Темпест;[10]
  • Егде жастағы ер адамдар көбірек танымал;[11]
  • Жас әуесқойлар - бұл әр спектакльдің бөлігі, бірақ сюжетте маңызды емес;[10]
  • Көптен бері ажырасқан отбасы мүшелерін біріктіретін бақытты аяқталатын құтқару сюжеті;[2]
  • Сиқырлы және басқа фантастикалық элементтер;[12]
  • Христиандыққа дейінгі, маска тәрізді фигуралардың болуы, Юпитер сияқты Cymbeline және Просперо шақырған богинялар Темпест;[13]
  • «Мейірімді» және «қоспасыпасторлық «сахналар (мысалы, джентри және арал тұрғындары Темпест мен пасторлық және соттық қарама-қайшылықтар Қыс ертегісі).[14]

Трагикомдық әсер

Шекспирдің романстарына ХVІІ ғасырдың алғашқы жылдарындағы театрдағы екі үлкен өзгерістер де әсер етті. Біріншісі трагикомедия бастамашы Джон Флетчер және ерте дамыған Бомонт және Флетчер ынтымақтастық. Трагикомедиялар «ауыр заттарға» сыңай танытты, бірақ әрдайым жеңіл көңіл көтерумен аяқталды.[15] Шекспирдің романстары оның комедияларына қарағанда күрт трагикомды: өлім қаупі мен азап көріністері өткір. Табиғаттан тыс кездесулер де тікелей және әсерлі болады.[16] Басқа әсер - бұл соттың өте күрделі өңделуі маска сол кезеңдегі кезең Бен Джонсон және Иниго Джонс.[n 2] Кеш романстардағы негізгі көріністер соттың маскаларымен тығыз байланысты: Олар көрнекіліктің кереметтілігін, сонымен қатар мұндай дисплейдің таяздығын қабылдайды.[17]

Тарих

Қайта өрлеу дәуіріндегі әйгілі драма сыртқы әсерлерге, дәлірек айтсақ, билеушінің көргісі келген нәрселерге ұшырады. Елизавета I қайғылы оқиғалар болған адамдарға ұнаған нәрсені көруден ләззат алды. Элизабет 1603 жылы қайтыс болғанға дейін билік етті. Джеймс І оның орнын басты және ол романстарды жөн көрді.[18]

Шекспирдің денсаулығы нашарлап, шамамен бес жылдан кейін қайтыс болды Темпест, өзі жазған соңғы пьеса.[19] Ауысу оның композициядан бас тартқанын көрсетеді. Соңғы ойын аяқталғаннан кейін ол Стратфордқа кетті.[20] Ғалым Кэтрин Александр пьесалар Шекспирдің қартаюына байланысты арнайы өмірбаяндық сипатта болмады, бірақ актерлердің өздері ересек болғанын көрсетеді деп болжайды. Патшаның адамдары бірнеше жылдан бері жұмыс істемей тұрған «Блэкфриарлар» атты екінші ойын үйін алды. Ойын үйі жергілікті тұрғындардың қарсылығына байланысты жабылды, бірақ 1608 жылдың екінші жартысында қайта ашылды. Уақытша актерлер қартайып, Шекспир өз кейіпкерлерінің жасын реттеді.[21]

Патша ерлеріне атауын Лорд Чемберленнің адамдары 1603 жылы, Джеймс I таққа келгенде. Олар аптасына екі жаңа пьеса қоятын. Көптеген спектакльдерде бірнеше спектакльдер болды, ал режиссерлер болмады: актерлер стандартты блоктау үлгілерін білуі керек еді.[22] Блэкфриарлардың көрермендері, әдетте, жоғарғы сыныпты құрады, өйткені кіру құны соншалықты жоғары болды, төменгі топтардың көптеген қойылымдарға қатысуы екіталай болды.[23] Аудиторияның талғампаздығы арқасында романстар эстетика мен мәдениетке көбірек бейім болды.[24]

Қойылымдар

Генри Ирвинг және Эллен Терри Ирвингтің 1896 жылы жасалған күрделі өндірісінде Cymbeline

Романстар режиссерлерге қиындық туғызады, өйткені олар сахнада керемет эффектілерді көрсетуді талап етеді.[25] Үшін Перикл, 1854 жылы, Сэмюэль Фелпс дауылдың әсерін ескек есушілердің көмегімен Периклді бір жерден екінші жерге апару кезінде қолданды, ал панорама олардың артынан жылжып, саяхат елесін жасады.[26] Cymbeline қою үшін екі түрлі бағыт ұсынады: үлкен және қарапайым. 1896 жылдың көктемінде, Генри Ирвинг пьесасын сахнаға шығарды Лицей театры Лондон, Cymbeline сарайының бақшалары мен интерьер бөлмелері үшін керемет Селтик жиынтықтарымен, Посттумустың Римге келуіне арналған римдік банкет залымен, Имогенге арналған әдемі безендірілген ұйықтау бөлмесімен және Юпитердің түсуіне арналған керемет арманмен жабдықталған. Бен Сәлем кезінде Ескі Вик 1918 жылы, екінші жағынан, қарапайым, Элизабет тәсілін таңдады.[27] Қыс ертегісі Антигонды сахнадан тыс қуып бара жатқан аю мен қиындықтар тудырады. 1976 жылы, Тревор Нанн және Джон Бартон актерлік құрам Джон Nettles уақыт та, аю да. At Стратфорд-апон-Эйвон 1986 жылы, Терри Хэндс Антигонды қуып шығару үшін жерден көтерілген аю терісінің кілемшесін пайдаланды.[28]

Темпест кеменің апатқа ұшырауынан шабыт алған көрініспен ашылады Теңіз кәсіпорны 1609 жылы.[29] Бұл көрініс түрлі қойылымдарға мүмкіндік берді Уильям Чарльз Макриди 1842 жылы Ковент бағы Роберт сарқырамасының өндірісінде толық жабдықталған және басқарылатын үлкен теңіз кемесі бар Гудман театры 1987 жылы оқиға крейсиптік кемеде, туристік жолаушылар шезлонгтарда немесе апат болғанға дейін шаффлборда ойнаған болатын.[30]

Сын

Мәнердің өзгеруіне, сондай-ақ Шекспирдің физикалық күйіне байланысты кеш пьесалар сол күйінде жазылғаны туралы көптеген пікірталастар болды. Дауден өзінің трагедияларын жазған кезде Шекспирді депрессиямен ауырған және одан шығу жолымен романстар құру туралы өмірбаяндық көзқарас жасады. Мырза Эдмунд палаталары жазу кезінде бұзылуға ұшырады деп ұсынды Афины Тимоны, және романстар психологиялық реконвалессияның түрін көрсетеді. Клиффорд Лийк романстарды Шекспирдің жыныстық қатынастан жеке бас тартуынан туындаған фантастикалық пуританизмнің түрі ретінде жұқтырған деп санады. D G Джеймс қартайған сайын Шекспирдің ақындық энергиясы таусылды деп сенді.[2] Рафаэль Лайн Шекспирдің мансабын осы дәрежеде басқарғанын көрсету мүмкін емес және бұл туындыларды кездейсоқ «кешіктіруден» басқа нәрсе деп қарастырудың қажеттілігі жоқ деп түсіндіреді.[31] Кейбір зерттеушілер арасында кеш пьесалар сенім мен құтылуды қарастырады және жақсылықты жақсылыққа емес, жақсылыққа бөлейді деген наным бар.[32]

Дж. Уилсон Найт кеш романстар жоғары трагедиялармен бірге немесе одан да жоғары, Шекспирдің ең үлкен жетістігі деп санайды. Гарольд Блум туралы айтады Қыс ертегісі онда Шекспир өзінің толық таланты мен данышпандығына бар күшімен оралады.

Фильмге бейімделу

A фильм нұсқасы туралы Cymbeline басты рөлдерде 2014 жылы шыққан Милла Йовович, Этан Хоук, Пенн Баджели, Джон Легуизамо және Эд Харрис.

Темпест жиі бейімделген. Үнсіз фильмнің нұсқасы 1908 жылы жасалған.[33] Кейінгі бейімделулерге мыналар кіреді: Сары аспан (1948) - жабайы батыста орнатылған, бірге Григорий Пек және Энн Бакстер; Тыйым салынған планета (1956) - ғарыш кеңістігіндегі ғылыми-фантастикалық жинақ; Дерек Джарман Келіңіздер 1979 жылғы нұсқа Шотландия жағалауындағы қирап жатқан зәулім үйге қоныс аударды;[33] Темпест (1982) - грек аралында орналасқан Джон Кассаветес, Молли Рингвальд, Гена Роулэндс және Сьюзан Сарандон; Prospero's Books (1991) басты рөлдерде Джон Джелгуд - бұл фильм, би, опера және анимацияны біріктіретін спектакльді оқудан гөрі бейімделу емес;[33] және а 2010 нұсқасы Prospero-мен бірге Prospera-ны қайта құрды, ойнады Хелен Миррен.[33]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер, сілтемелер мен дереккөздер

Ескертулер

  1. ^ Халлетт Смитті «бұлар мен алдыңғы пьесалар арасындағы көптеген байланыстар ...» бөлімінен қараңыз.[2]
  2. ^ Қараңыз: Қараңғылық маскасы; Патшайымдардың маскасы.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Холлидей, 419, 507–508 беттер; Уэллс, б. хх; және Роуз, III том, 670, 724, 796, 860 беттер
  2. ^ а б в г. Смит, Халлетт «Шекспир романстары» Хантингтон кітапханасы тоқсан сайын, Т. 27, No3, Шекспир (мамыр 1964), 279–287 б (жазылу қажет)
  3. ^ Гринблатт, бет?
  4. ^ Жол, II том, 600–605 беттер
  5. ^ Торн, б. 2018-04-21 121 2
  6. ^ «Brotherton алғашқы фолио сандық ресурсы», Лидс Университеті, 9 желтоқсан 2014 ж
  7. ^ Лайн, 6 және 99 б
  8. ^ Бевингтон, б. 191
  9. ^ Лайн, б. 81
  10. ^ а б Биеман, б. 1;
  11. ^ Биеман, б. 4
  12. ^ Жол, III том, б. 11
  13. ^ Рот, III том, 784, 896–897 беттер
  14. ^ Шмидгалл, б. 180
  15. ^ Адамс, б. 414
  16. ^ Лайн, б. 4
  17. ^ Лайн, 43-44 бет
  18. ^ Адамс, 411-412 бет
  19. ^ Адамс, б. 422
  20. ^ Адамс, б. 429
  21. ^ Александр, б. 8
  22. ^ Бевингингтон, 17–20 б
  23. ^ Хилди мен Брокетт, б. 126
  24. ^ Торн, б. 14
  25. ^ Бевингингтон, 212 бет
  26. ^ Бевингтон, б. 195
  27. ^ Бевингингтон, 200–201 бет
  28. ^ Бевингингтон, 205–206 бб
  29. ^ Александр, б. xiv; және Роуз, III том, б. 860
  30. ^ Бевингтон, б. 215
  31. ^ Лайн, б. ?
  32. ^ Семон, Кеннет Дж. «Шолу: Уақыт, толқын және дауыл: Шекспир романстарын зерттеу", Қазіргі заманғы тілдер тоқсан сайын, 1974 ж. Желтоқсан 35 (4), 423-426 бб (жазылу қажет)
  33. ^ а б в г. «Экрандағы дауыл», Британдық кино институты, 9 желтоқсан 2014 ж

Дереккөздер

  • Адамс, Джозеф Куинси (1923). Шекспирдің өмірі. Кембридж: Riverside Press. OCLC  1070329.
  • Александр, Екатерина М.С., ред. (2009). Шекспирдің соңғы пьесаларының Кембридж серігі. Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-88178-4.
  • Бевингтон, Дэвид (2007). Бұл кең және әмбебап театр: спектакльдегі Шекспир: содан кейін және қазір. Чикаго: Chicago University Press. ISBN  978-0-226-04478-1.
  • Биеман, Элизабет (1990). Уильям Шекспир: Романстар. Бостон: Твейн. ISBN  978-0-8057-6995-1.
  • Гринблатт, Стивен, ред. (2008). Нортон Шекспир. Нью-Йорк: Нортон. ISBN  978-0-393-92991-1.
  • Halliday, F E (1964). Шекспирдің серігі, 1564-1964 жж. Нью-Йорк: Schocken Books. OCLC  359916.
  • Хилди, Оскар Дж; Брокетт, Франклин Дж (2007). Театр тарихы. Бостон: Эллин мен Бэкон. ISBN  978-0-205-47360-1.
  • Лайн, Рафаэль (2007). Шекспирдің кеш шығармасы. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  978-0-19-926595-4.
  • Rowse, A L (1978). Аннотацияланған Шекспир II том. Лондон: Орбис. ISBN  978-0-85613-086-1.
  • Rowse, A L (1978). Аннотацияланған Шекспир III том. Лондон: Орбис. ISBN  978-0-85613-087-8.
  • Шмидгалл, Гари (1981). Шекспир және сарай эстетикасы. Беркли: Калифорния университетінің баспасы. ISBN  978-0-520-04130-1.
  • Торн, Элисон (2003). Шекспирдің романстары. Бейсингсток және Нью-Йорк: Палграв Макмиллан. ISBN  978-0-333-67974-6.
  • Уэллс, Стэнли (1986). Кембридждің Шекспир зерттеулеріне серігі. Кембридж және Нью-Йорк: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  978-0-521-26737-3.

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер