Шекспирлердің жазу мәнері - Shakespeares writing style - Wikipedia
Уильям Шекспир жазу стилі сол кездегі конгресстерден алынған және оның қажеттіліктеріне бейімделген.
Шолу
Уильям Шекспирдің алғашқы пьесалары сол кездегі әдеттегі стильде жазылған. Ол оларды стильді тілде жазды, ол әрдайым кейіпкерлердің немесе драманың қажеттілігінен туындамайды.[1] Поэзия кеңейтілген, кейде нақтыланған түрге байланысты метафора және тәкаппарлар және тіл жиі кездеседі риторикалық - актерлерге сөйлеуге емес, декларацияға жазылды. Мысалы, үлкен сөйлеулер Тит Андроник, кейбір сыншылардың пікірінше, іс-әрекетті жиі ұстап тұрады, ал өлең Веронаның екі мырзасы стильді деп сипатталған.[2][3]
Көп ұзамай Уильям Шекспир дәстүрлі стильдерді өз мақсаттарына бейімдей бастады. Ашылу жеке сөз туралы Ричард III өзін-өзі жариялауға байланысты Орынбасары ортағасырлық драматургияда. Сонымен бірге, Ричардтың өзін-өзі анық сезінуі Шекспирдің жетілген пьесаларының сольоникасын асыға күтеді.[4][5] Бірде-бір пьеса дәстүрліден еркін стильге өзгерісті білдірмейді. Шекспир екі мансабын біріктірді, бірге Ромео мен Джульетта мүмкін стильдерді араластырудың ең жақсы мысалы.[6] Уақыты бойынша Ромео мен Джульетта, Ричард II, және Жаздың түнгі арманы 1590 жылдардың ортасында Шекспир табиғи өлеңдер жаза бастады. Ол барған сайын метафора мен образдарды драманың өзіне қажеттіліктеріне қарай баптап отырды.
Шекспирдің стандартты поэтикалық түрі болды бос өлең, құрамы ямбиялық бес өлшем сөздерді ақылды қолдана отырып және бейнелеу. Іс жүзінде бұл оның өлеңі әдетте рифмасыз және әрбір екінші буында стресспен айтылатын он буыннан тұратын жолды құрайтынын білдірді. Оның алғашқы пьесаларының бос өлеңі кейінгі пьесаларынан мүлдем өзгеше. Бұл көбінесе әдемі, бірақ оның сөйлемдері басталуға, кідіруге және аяқталуға бейім жолдардың соңы, монотондылық қаупі бар.[7] Шекспир дәстүрлі таза өлеңді меңгерген соң, ол үзіліп, оның ағымын өзгерте бастады. Бұл әдіс поэзияның жаңа күші мен икемділігін шығарады Юлий Цезарь және Гамлет. Шекспир оны Гамлеттің ойындағы дүрбелеңді жеткізу үшін қолданады:[8]
Мырза, менің жүрегімде ұрыс түрі болды
Бұл менің ұйықтауыма жол бермейді. Мен жаттым
Билбодағы мутиндерден гөрі жаман. Рашлы—
Мұны мақтау болар еді, бізге хабарлаңыз
Біздің бейхабарлығымыз кейде бізге жақсы қызмет етеді ...
Кейін Гамлет, Шекспир оның поэтикалық мәнерін одан әрі өзгертті, әсіресе кеш трагедиялардың эмоционалды үзінділерінде. Әдеби сыншы Брэдли бұл стильді «неғұрлым шоғырланған, жылдам, әртүрлі және құрылыста аз тұрақты, сирек бұралмалы немесе эллипс емес» деп сипаттады.[10] Өз мансабының соңғы кезеңінде Шекспир осы эффекттерге жету үшін көптеген тәсілдерді қабылдады. Оларға кіреді іске қосу сызықтары, тұрақсыз кідірістер мен тоқтаулар, сөйлем құрылымы мен ұзындығының шектен тыс өзгерістері.[11] Жылы Макбет, мысалы, тіл бір-бірімен байланысы жоқ метафорадан немесе екіншісіне ұқсата айтады Леди Макбет танымал сөйлеулер:
Үміт мас болды ма,
Сіз қайда киіндіңіз? Содан бері ұйықтады ма?
Жасыл және бозғылт болып көріну үшін, қазір оны оятады
Бұл нені еркін жасады?
Және Макбет алдыңғы сөйлеу:
Жалаңаш жаңа туылған нәресте сияқты аяушылық,
Жарылысқа қарсы шығу немесе көктегі керубиндер
Көрінбейтін әуе шабармандарына,
Аудиторияға сезімді аяқтау ұсынылады.[11] Кеш романстар уақыттың ауысуымен және сюжеттің таңқаларлық бұрылыстарымен ұзақ және қысқа сөйлемдер бір-біріне қарсы қойылатын, сөйлемдер үйіліп, тақырып пен объектінің орнын ауыстырып, сөздер алынып тасталатын соңғы поэтикалық стильді шабыттандырды. стихиялы әсер.[15][16]
Шекспирдің ақындық данышпандығы театрдың практикалық сезімімен одақтас болды.[17] Сол кездің барлық драматургтері сияқты, Шекспир сияқты дереккөздерден алынған оқиғаларды драматургиялады Петрарка және Холиншед.[18] Ол әр сюжетті қайта құрып, бірнеше қызығушылық орталығын құрды және көрермендерге баяндаудың мүмкіндігінше көп жағын көрсетті. Дизайндың осындай беріктігі Шекспир пьесасының аударма, кескіндеме және кең интерпретациядан өзінің негізгі драмасын жоғалтпай аман алып қалуын қамтамасыз етеді.[19] Шекспирдің шеберлігі өскен сайын ол өз кейіпкерлеріне айқынырақ және әр түрлі мотивтер мен ерекше сөйлеу үлгілерін берді. Ол өзінің бұрынғы стилінің қырларын кейінгі пьесаларда сақтады, дегенмен. Оның кеш романстар, ол әдейі театрдың иллюзиясын баса көрсететін неғұрлым жасанды стильге оралды.[20][21]
Форма
Шекспирдің кейбір алғашқы шығармаларында жолдардың соңындағы тыныс белгілері ырғақты күшейтеді. Ол және сол кездегі басқа драматургтер осы форманы қолданған бос өлең кейіпкерлер арасындағы диалогтың көп бөлігі үшін драма поэзиясын көтеру керек.[22] Пьесаларындағы көптеген көріністерді аяқтау үшін ол рифма қолданды куплет, осылайша күдік тудырады.[23] Типтік мысал Макбет Макбет Дунканды өлтіру үшін сахнадан кетіп бара жатқанда:
[Қоңырау соғылды.
Мен барамын, ол орындалды: қоңырау мені шақырады.
Мұны естіме, Дункан; өйткені бұл - құлақ
Бұл сені жұмаққа немесе тозаққа шақырады. [Шығу.
Оның пьесаларында жеке сөз, онда кейіпкер жеке сөйлеу жасайды, аудиторияға кейіпкердің мотивтері мен ішкі қайшылықтары туралы түсінік береді.[25] Кейіпкер аудиториямен тікелей сөйлеседі (хорлар немесе эпилогтарға айналатын кейіпкерлер жағдайында), немесе көбінесе ойдан шығарылған салада өзімен сөйлеседі.[26] Шекспирдің жазбаларында кең көлемді сөзжасам бар қосарланған және ақылды риторикалық өркендеу.[27] Әзіл - Шекспирдің барлық пьесаларының негізгі элементі. Оның еңбектері ғасырлар бойы оны пайдалану үшін даулы болып саналды сергек ойнау,[28] «іс жүзінде кез-келген пьеса сексуалдық ойдан шығарылады».[29] Шынында да, ХІХ ғасырда пьесалардың танымал цензуралық нұсқалары шығарылды Отбасы Шакспир [sic ] Генриетта Боудлер (анонимді түрде жазады), кейінірек оның ағасы Томас Боудлер.[30] Комедия Шекспирдің комедиясымен шектеліп қалмайды және көптеген трагедиялар мен тарихи пьесалардың негізгі элементі болып табылады. Мысалы, комикс көріністері тарихи материалдардан басым Генрих IV, 1 бөлім.[31]
Замандастарымен ұқсастықтар
Шекспирдің жалпы стилін өз заманының танымал формаларын ұстанумен қатар, бірнеше замандастарымен салыстыруға болады. Оның шығармаларының жазумен көптеген ұқсастықтары бар Кристофер Марлоу, және әсерін анықтайтын сияқты Queen's Men спектакльдер, әсіресе оның тарихындағы пьесалар. Оның стилін де салыстыруға болады Фрэнсис Бомонт және Джон Флетчер уақыт, басқа драматургтер.[32]
Шекспир көбінесе басқа пьесалар мен әңгімелерден сюжеттер алатын. Гамлет мысалы, салыстыруға болады Saxo Grammaticus ' Геста Данорум.[33] Ромео мен Джульетта негізделген деп ойлайды Артур Брук Келіңіздер баяндау өлеңі Рим мен Джульеттаның қайғылы тарихы.[34] Король Лир туралы әңгімеге негізделген Лейір патша жылы Historia Regum Britanniae арқылы Монмут Джеффри, ол 1587 жылы қайта айтылды Рафаэль Холиншед.[35] Учаскелерді осылайша қарызға алу сол кезде сирек кездесетін емес. Шекспир қайтыс болғаннан кейін драматургтер оның шығармаларынан тез арада қарыз ала бастады, бұл дәстүр бүгінгі күнге дейін жалғасып келеді.[32]
Замандастардан өзгешеліктері
Шекспир шығармалары адамзаттың барлық тәжірибесін көрсетеді.[36] Оның кейіпкерлер адамдар болған[37] басқа драматургтердің кейіпкерлері болған кезде көрермендердің көзайымына айналды жалпақ немесе архетиптер.[38][39] Мысалы, Макбет төртінші актінің аяғына дейін алты адам өлтіреді және сахна сыртындағы көптеген өлімге жауап береді, сонда да соңына дейін көрермендердің көзайымына айналады[40] өйткені ол құбыжық емес, кемістігі бар адам ретінде көрінеді.[41] Гамлет ол әкесінің өлімінен кек алу керек екенін біледі, бірақ ол шешімі жоқ, өзіне-өзі күмәнданады, сондықтан оны басқа амал қалмағанша жүзеге асыра алмайды.[42] Оның сәтсіздіктері оның құлдырауын тудырады және ол адамның ең қарапайым реакциялары мен эмоцияларын көрсетеді. Шекспирдің кейіпкерлері күрделі және адами сипатта болды. Басты кейіпкерді жасау арқылы кейіпкерлерді дамыту сюжеттің басты бөлігі, Шекспир драмамен аяқталатын нәрсені өзгертті.[43]
Әдебиеттер тізімі
Барлық сілтемелер Гамлет, егер басқаша көрсетілмесе, алынған Арден Шекспир Q2. Олардың сілтеме жүйесі бойынша 3.1.55 3 акт, 1 көрініс, 55 жолды білдіреді.[44]
Барлық сілтемелер Макбет, егер басқаша көрсетілмесе, алынған Арден Шекспир екінші серия. Олардың сілтеме жүйесі бойынша III.I.55 3 акт, 1 көрініс, 55 жолды білдіреді.[45]
- ^ Клемен 2005, б. 150.
- ^ Фрай 2005, 105, 177 беттер.
- ^ Клемен 2005, б. 29.
- ^ Брук 2004 ж, б. 69.
- ^ Брэдбрук 2004, б. 195.
- ^ Клемен 2005, б. 63.
- ^ Фрай 2005, б. 185.
- ^ Райт 2004, б. 868.
- ^ Гамлет 5.2.4–8.
- ^ Брэдли 1991, б. 91.
- ^ а б Empson 2004, 42-46 бет.
- ^ Макбет I.VII.35–8.
- ^ Макбет I.VII.21-3.
- ^ Макбет I.VII.21-3.
- ^ Empson 2004, 36, 39 б.
- ^ Keast 2004, б. 75.
- ^ Гиббонс 1993 ж, б. 4.
- ^ Гиббонс 1993 ж, 1-4 бет.
- ^ Гиббонс 1993 ж, 1-7, 15 б.
- ^ Шоенбаум 2004 ж, б. 13.
- ^ Meagher 2003, б. 358.
- ^ Джексон 2003, б. 64–68.
- ^ Боултон 2014, 78-79 б.
- ^ Макбет II.I.62-4.
- ^ Клемен 1987 ж, б. 11.
- ^ Маурер 2005, б. 504.
- ^ Mahood 1988, б. 9.
- ^ Кекілік 1947, б. xi.
- ^ Уэллс 2004 ж, б. 1.
- ^ Уэллс 2004 ж, 19-20 б.
- ^ Кастан 2002 ж, б. 14.
- ^ а б Голландия 2013.
- ^ Эдвардс 1985 ж.
- ^ Робертс 1902 ж.
- ^ Фокс 1997 ж.
- ^ Рейх, Каннингэм және Фихнер-Ратус 2013, б. 354.
- ^ Вебстер 2012, б. 194.
- ^ Hunter 1997, б. 503.
- ^ Leggatt 1983 ж, б. 121.
- ^ Коллинз 1989 ж, б. 91.
- ^ МакКарти 1998 ж, 234-40 бет.
- ^ Берриман 2001 ж, 114-16 беттер.
- ^ Фрай 2005, б. 118.
- ^ Томпсон және Тейлор 2006.
- ^ Муир 1984 ж.
Дереккөздер
- Берриман, Джон (2001). «Дағдарыс». Хаффенденде Джон (ред.) Берриманның Шекспирі: очерктер, хаттар және басқа жазбалар. Джон Берриманның очерктері, хаттары және басқа жазбалары. Tauris Parke мұқабалары. 100-19 бет. ISBN 978-1860646430.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Боултон, Марджори (2014) [алғашқы 1960 жылы жарияланған]. Драманың анатомиясы. Маршрутты жандандыру. Маршрут. ISBN 978-1317936145.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Брэдли, А. (1991). Шекспир трагедиясы: Гамлет, Отелло, Король Лир және Макбет туралы дәрістер. Лондон: Пингвин. ISBN 0-14-053019-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Клемен, Вольфганг Х. (1987). Шекспирдің жеке сөздері. Аударған Қайырымдылық Скотт Стокс. Лондон және Нью-Йорк: Метуен. ISBN 0-416-05862-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Клемен, Вольфганг (2005). Шекспирдің драмалық өнері: жинақтар. Routledge Library Editions. 7. Нью Йорк: Психология баспасөзі. ISBN 978-0415352789.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Коллинз, Майкл Дж. (1989). «Макбет және оның аудиториясы ». Доттерерде Рональд Л. (ред.) Шекспир: мәтін, подтекст және контекст. Susquehanna University Press. бет.91–96. ISBN 978-0941664929.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Эдвардс, Филлип, ред. (1985). Гамлет, Дания ханзадасы. Жаңа Кембридж Шекспир. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN 978-0521293662.
- Эдвардс, Филлип; Евбанк, Инга-Стина; Hunter, G. K., eds. (2004). Шекспирдің стильдері: Кеннет Мюрдің құрметіне арналған очерктер. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN 9780521616942.
- Брэдбрук, Мексика (2004). «Шекспирдің Марлоу туралы естеліктері». Эдвардс, Филип; Евбанк, Инга-Стина; Хантер, Г.К. (ред.). Шекспирдің стильдері: Кеннет Мюрдің құрметіне арналған очерктер. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. 191–204 бет. ISBN 978-0521616942.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Брук, Николас (2004). «Тіл адамды көп көрсетеді ... Тіл мен спикер Макбет«. Эдвардс, Филипп; Евбанк, Инга-Стина; Хантер, Г.К. (ред.) Шекспирдің стильдері: Кеннет Мюрдің құрметіне арналған очерктер. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. 67-78 бет. ISBN 9780521616942.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Фукс, Р.А., ред. (1997). Король Лир. Арден Шекспир, үшінші серия. Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1903436592.
- Фрай, Ролан Мушат (2005). Шекспир: Драматургтың өнері. Кітапхана шығарылымдарын бағыттаңыз. 18. Психология баспасөзі. ISBN 978-0415352895.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Гиббонс, Брайан (1993). Шекспир және көптілік. Кембридж: Кембридж университетінің баспасы. ISBN 0-521-44406-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Holland, Peter (2013) [2004]. «Шекспир, Уильям». Ұлттық биографияның Оксфорд сөздігі (Интернеттегі ред.). Оксфорд университетінің баспасы. дои:10.1093 / сілтеме: odnb / 25200. (Жазылым немесе Ұлыбританияның қоғамдық кітапханасына мүшелік қажет.)
- Hunter, G. K. (1997). Ағылшын драмасы 1586–1642: Шекспир дәуірі. Ағылшын әдебиетінің Оксфорд тарихы. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 978-0198122135.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Джексон, Макдональд П. (2003). Шекспирді анықтау: Периклдер сынақ ісі ретінде. Оксфорд: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN 978-0199260508.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Кастан, Дэвид Скотт, ред. (2002). Король Генрих IV, 1 бөлім. The Арден Шекспир, үшінші серия. Лондон: Блумсбери. ISBN 978-1-90427-135-2.
- Леггатт, Александр (1983). «Фавершамның ардені". Шекспирге шолу. Кембридж университетінің баспасы. 36, ХХ ғасырдағы Шекспир: 121–34. дои:10.1017 / CCOL0521256364.014. ISBN 978-1139053136 - арқылы Кембридж ядросы.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Mahood, M.M. (1988). Шекспирдің сөзжұмбақтары. Лондон: Маршрут. ISBN 9780203359020.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Маурер, Маргарет (2005). «Шолу: Шекспир және Соломиндер тарихы. Джеймс Хиршпен ». Шекспир тоқсан сайын. Фольгер Шекспир кітапханасы. 56 (4): 504–07. дои:10.1353 / shq.2006.0027. eISSN 1538-3555. ISSN 0037-3222. JSTOR 3844279. OCLC 1644507.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Маккарти, Мэри (1998). «Генерал Макбет». Барнетте, Сильван (ред.) Макбет трагедиясы. Signet классикасы. Penguin кездейсоқ үйі. бет.229–53. ISBN 978-0451526779.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Макдональд, Русс, ред. (2004). Шекспир: Сын мен антология, 1945–2000 жж. Оксфорд: Блэквелл. ISBN 978-0631234883.
- Empson, William (2004). «'Адал Отелло«. Макдоналдта, Расс (ред.) Шекспир: Сын және антология, 1945–2000 жж. Оксфорд: Блэквелл. 35-49 бет. ISBN 978-0631234883.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Keast, William R. (2004). «Жаңа сын» және Король Лир«. Макдоналдта, Расс (ред.) Шекспир: Сын және антология, 1945–2000 жж. Оксфорд: Блэквелл. 63–88 беттер. ISBN 978-0631234883.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Шоенбаум, С. (2004). «Луни және Оксфордтықтар». Макдоналдта, Расс (ред.) Шекспир: Сын және антология, 1945–2000 жж. Оксфорд: Блэквелл. 4-14 бет. ISBN 978-0631234883.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Райт, Джордж Т. (2004). «Фразалар мен сызықтардың пьесасы». Макдоналдта, Расс (ред.) Шекспир: Сын және антология, 1945–2000 жж. Оксфорд: Блэквелл. 861-79 бет. ISBN 978-0631234883.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Meagher, Джон С. (2003). Шекспирдің драматургиясына ұмтылу: оның контексттері, ресурстары және оның пьесаларындағы стратегиялар. Fairleigh Dickinson University Press. ISBN 978-0838639931.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Мюр, Кеннет, ред. (1984) [алғашқы жарияланған 1951]. Макбет. The Арден Шекспир, екінші серия. Bloomsbury Publishing. ISBN 978-1-9034-3648-6.
- Партридж, Эрик (1947). Шекспирдің жазушысы. Лондон: Маршрут. ISBN 0-415-05076-6.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Рейх, Джон Дж .; Каннингэм, Лоуренс; Фихнер-Ратус, Лоис (2013). Мәдениет және құндылықтар: гуманитарлық зерттеулер. Уодсворт. ISBN 9781133951223.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Робертс, Артур Дж. (1902). «Ромео мен Джульеттаның қайнар көздері». Қазіргі заманғы тілдік жазбалар. Джонс Хопкинс университетінің баспасы. 17 (2): 41–44. дои:10.2307/2917639. ISSN 0149-6611. JSTOR 2917639.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Томпсон, Энн; Тейлор, Нил, редакция. (2006). Гамлет. Арден Шекспир, үшінші серия. 1. Лондон: Cengage Learning. ISBN 1-904271-33-2.
- Вебстер, Маргарет (2012) [алғашқы 1955 жылы жарияланған]. Көз жассыз Шекспир. Нью Йорк: Courier Corporation. ISBN 978-0486311326.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
- Уэллс, Стэнли (2004). Шекспирден жыныстық қатынас іздеу. Кембридж университетінің баспасы. ISBN 0-521-54039-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
