Отелло - Otello

Бұл мақала Вердидің операсы туралы. Россинидің операсын қараңыз Отелло (Россини). Басқа мақсаттар үшін қараңыз Отелло (ажырату).
Отелло
Опера арқылы Джузеппе Верди
Otello-Alexandre-Marie Colin 1829.jpg
Отелло және Дездемона
Александр-Мари Колин, 1829 ж
ЛибреттистАрриго Бойто
ТілИтальян
НегізіндеОтелло
Шекспир
Премьера
5 ақпан 1887 (1887-02-05)
Алла Скала театры, Милан

Отелло (Итальяндық айтылуы:[oˈtɛllo]) болып табылады опера төрт актімен Джузеппе Верди итальяндыққа либретто арқылы Арриго Бойто, негізінде Шекспир Келіңіздер ойнау Отелло. Бұл Вердидің алғашқы опера болатын Алла Скала театры Милан, 1887 ж. 5 ақпанда.

Композитор сәтті шыққаннан кейін жаңа нәрсе жазуға құлықсыз болды Аида 1871 жылы ол зейнетке шегінді. Бұл оның Миландағы баспагеріне қажет болды Джулио Рикорди келесі он жыл, бірінші Вердидің 1857 ж Саймон Бокканегра Бойтоны либреттист ретінде таныстырып, содан кейін Бойтоның аяқталған либреттосымен танысуға Вердиді көндіру мен көндірудің қиын процесін бастау арқылы Отелло 1881 жылдың шілде / тамызында.[1] Алайда либреттоның алғашқы жобаларын жазу процесі және оларды қайта қарау жылдары Вердидің ештеңе уәде етпейтіндігімен бірге созылды. Либреттоның алғашқы жобаларынан кейін бес жыл өткен соң, 1884 жылы ғана шығарма басталды, оның көп бөлігі 1885 жылдың аяғында аяқталды. 1887 жылы 5 ақпанда Миланда премьерасы аяқталғаннан кейін ол керемет жетістікке жетті, және одан әрі сатылар Отелло көп ұзамай бүкіл Еуропа мен Американың жетекші театрларында жүрді.

Композиция тарихы

Вердидің зейнетке шығуы

Джузеппе Верди c. 1870

Оның операсы аяқталып, премьерасы аяқталғаннан кейін Аида 1871 жылдың желтоқсанында Верди өзінің сәтті мансабын аяқтайтын уақыт келді деп шешті композитор сияқты опера Россини опера аяқталғаннан кейін жасаған болатын Уильям айт Дегенмен, ол сол кезде Италияда ең танымал, ең бай, композитор болған. Алайда, Вердидің алпысыншы жылдары жақсы болған жоқ: музыкатанушы ретінде Джулиан Бадден «ол [сол жылдарға] қараңғылық пен депрессия көңіл-күйімен кіргендей болды [..және ..] ол кездегі хаттарында итальяндық театрға, итальяндық саясатқа және итальяндық музыкаға қатысты шағымдар көп болды [барлығы] оны германизм толқынының астында батып бара жатқан ретінде көрді ».[2]

1870 жылдарға дейін Италияда Вердидің музыкасы өте танымал болғандықтан, Верди зейнеткерлікке шыққаны оның баспагеріне көрінді, Джулио Рикорди, талантты және мүмкін пайданы ысырап ету. Осылайша композиторды зейнеткерлікке шығарып, басқа опера жазу үшін түрлі сюжет құрылды. Операның драмалық аспектілері композитор үшін маңызды болғандықтан, Верди тақырып таңдауда ерекше талғампаз болды. Демек, егер ол он жылдық зейнеткерлікке шыққаннан кейін тағы бір опера жасауға келісім берсе, либретто оның қызығушылығын тудыратын шығарма болуы керек еді.

Кезде не болғанын білуге ​​болатын оқиға ізделінді Аида, Рикорди Боитоның өз операсының жартылай аяқталған либреттосымен кездесті Нерон және ол тіпті 1870 жылы ақпанда Вердиге жазған хатында Бойтоның рұқсатымен оны музыкаға қосуды ұсынды. Верди оны елемеді, сондықтан Рикорди 1871 жылы қаңтарда Бойтоның досы мен серіктесіне арналған Бойто либреттосының көшірмесін өзінің хатымен қоса тағы да қайталап көрді Franco Faccio Келіңіздер Амлето 1865 жылы берілген және 1871 жылы ақпанда қайта қалпына келтірілген.[3] Верди 1875 жылы сәуірде «Мен қабылдай алмаймын» деп жазған кезде баспагердің «Театр мен өнердің бүкіл құтқарылуы сіздердің қолдарыңызда» деген сөзіне композитордың дөрекі жауабынан көргендей, Рикорди әр түрлі жолдармен табанды болғанымен, бұл тәсілден ештеңе шықпады. «әзіл-оспақ», әрі қарай «Жоқ, ешқашан қорықпа, театр үшін композиторлар ешқашан жетіспейді».[4]

Вердидің бас тартуы 1870 жылдардың алға жылжуымен жалғасты. Сопраноға деген қызығушылығын білу Аделина Патти, Рикорди оны өзіне опера жазуға азғыруға тырысты, бірақ Вердидің бас тартуы композитордың әйеліне хат жолдау арқылы басқа тәсілге әкелді Джузеппина, кім ыңғайлы уақытта идеясын ұсынуы керек еді. Бірақ ол тағы да жеңілгенін мойындады.[5] Клара Маффей 1878 жылы наурызда Вердиді қызықтыруға тырысты, бірақ ол: «Мен қандай себеппен жазуым керек? Не істей аламын?» - деп жауап берді.[6]

Ол Вердиді жаңа операға тартуға тырысып жатқанда, 1879 жылы мамырда Рикорди композиторды ревизияға тартуға тырысты Саймон Бокканегра. Бастапқыда он жыл бұрын айтылған, бірақ ескерілмеген бұл ұсынысты Верди тағы бір рет итермелеп тастады, ол композиторға тексеруге жіберілген 1857 жылғы парта «сіз маған жібергеніңіз сияқты, өзгеріссіз қалады» деп ескерту жіберді. «.[7]

Рикорди композиторды одан әрі сендіруге тырыса отырып, Бойто мен Шекспирдің жаңа операсы үшін ынтымақтастық идеясын ұсынды. Отелло. Верди Шекспирдің драмалық шығармашылығына сүйсініп, өзінің бүкіл мансабында өзінің пьесалары негізінде опералар құруды армандады, дегенмен оның бір әрекеті, Макбет 1847 жылы, бастапқыда сәтті болғанымен, 1865 жылы Парижде орындау үшін қайта қаралған кезде жақсы қабылданбады.[8] Оның салыстырмалы түрде қарапайым әңгімесі болғандықтан, пьеса Отелло ықтимал нысана ретінде таңдалды.

1857 жылғы операны қайта қараудағы Бойтомен ынтымақтастық Саймон Бокканегра Вердиді Бойтоның либреттист ретіндегі қабілетіне сендіруге көмектесті. Музыкатанушы Роджер Паркер Вердидің қайта қарау туралы соңғы келісімі деп болжайды Бокканегра үлкен жобаға кіріспес бұрын Бойтомен жұмыс істеудің «мүмкіндігін тексеру» ниетіне негізделген.[9] Фрэнк Уолкер де дәл осындай ойларды білдіріп, «кейбір нәтижелер, мысалы, Кеңес палатасындағы керемет сахна және жауыз Паолоның Яго тәрізді рецепторлары кейінгі операның бейнесін жасайды» деп атап өтті.[10]

Верди идеясымен таныстырады Отелло

Бойто және Верди Сант'Агатада

Верди 1879 жылы 30 маусымда Миланда болып, оны өткізді Масс-реквием La Scala-да пайда табуда. Ол көпшіліктің зор қошеметіне ие болды, оның ішінде Ла Скала оркестрі өз қонақ үйінің сыртында ойнады. Уокер композиторға Миланда қарсы алу және құрмет көрсету сезімін беру үшін эффектілерді басқарған Рикорди де, Фачио да болды деп санайды.[11]

Ақыры, біраз сюжеттен кейін Рикорди Вердидің дирижерімен бірге Franco Faccio, Вердиге жаңа опера идеясын жіңішке түрде енгізді. 1879 жылдың жазында Вердидің Миландағы резиденциясында кешкі ас кезінде Рикорди мен Фачио Шекспирдің пьесасы туралы әңгімеге басшылық жасады. Отелло және либреттист Арриго Бойто (оны Рикорди пьесаның керемет жанкүйері деп мәлімдеді). Рикорди бұл оқиғаны айтып берді Джузеппе Адами, үшеуі үшін либреттист Пуччини опералар:

Жаңа опера туралы ой достар арасында кешкі ас кезінде пайда болды, мен кездейсоқ түрде Шекспир мен Бойтоны әңгімеге бұрдым. Туралы Отелло Мен Вердидің маған көздерін күдікпен, бірақ қызығушылықпен қарағанын көрдім. Ол сөзсіз түсінді; ол сөзсіз жауап берді. Мен уақыттың піскеніне сендім.[12]

Композитордың алғашқы скептицизміне қарамастан Бойто пьеса негізінде жаңа либретто жасауға қызығушылық танытады деген ұсыныстар жасалды. Бірнеше күн ішінде Рикорди Вердиге қыркүйекте «досымен» Сант 'Агатаға барғысы келетінін сұрады. Вердидің реакциясы анық емес: «Мен өзіме міндеттеме жасаудан мүлде аулақ болғым келеді [...] Ең жақсысы ... ол маған дайын өлеңін жіберуі керек».[13]

Сонымен қатар, Бойто ауруына қарамастан либреттода жұмыс істей бастады және қазан айының аяғында / қараша айының басында жұмыстың көшірмесін жіберді. Джузеппинаға жүгінгеннен кейін, Рикорди Вердис Миланға келетінін және Бойтамен оңаша кездесетінін айтты. Алайда, ол өзінің 7 қарашадағы хатында: «Біздің арамызда Боитоның осы уақытқа дейін африкалық туралы жазғаны оған ұнайтын сияқты және өте жақсы орындалды».[14]

Осы кезде опера деп аталды Яго гөрі Отелло, дәстүрге байланысты - «театрдың жазылмаған заңы»[15]- кез-келген жаңа операның бұл жағдайда репертуардағы емес, жаңа атауы болады Россини.

Либреттодан бірінші қойылымға дейін: 1879 - 1887 жж

Франческо Тамагно костюмімен Otello ретінде Альфред Эдель түпнұсқа өндіріс үшін

Либреттоның алғашқы жобаларын жазу процесі және оларды қайта қарау жылдары, Верди ештеңеден үміттенбестен ұзаққа созылды. Уокер кестеге сәйкес опера аяқталды:

салыстырмалы түрде қысқа үш композицияда: бірінші, өте қысқа, 1884 жылы наурызда Генуяда болды [либреттоның алғашқы жобалары басталғаннан кейін бес жыл!]; екіншісі, бастысы, Генуяда 1884 жылдың желтоқсанынан 1885 жылдың сәуіріне дейін; үшіншісі - Сант-Агатада 1885 жылдың қыркүйек айының ортасынан бастап қазан айының басына дейін.[16]

1881 жылдың тамыз айының соңына таман, 3-акт финалының мәтіні, оның барысында біраз талқылау болған (екі адам арасында пікір алмасқан) Вердиге жіберілген, ол Миланнан өзінің сезіміне қатысты ұзақ хатта жауап берген. оның жалпы құрылымы, хор ролі және басқа мәселелер.[17] 1882 және 1883 жылдары өте аз болды, бірақ 1883 жылы қыста Верди мен Бойто Генуяда кездесіп, Вердис қыстақтарын өткізді, бірақ бұл Рикордиді үш Рождество мерекесінде қатарынан Вердиге Мур суреті бар торт жіберуге мәжбүр етті - шоколадта - жоғарғы жағында.[18] Топ ішінде композиция туралы ақпаратты сақтау үшін, бұл қимыл ежелден бері жобаға «шоколад» деген атаудың себепкері болуы мүмкін, өйткені Бойтоның 1864 жылы жазған хатында «шоколад өндірісі жалғасуда» «.[19]

Келесі жылдың басында Верди шығарма жаза бастады және 1884 жылы 20 наурызда Бойтоның Рикордиға жазған хатында либреттист Верди «бірінші актінің ашылуынан басталды және ол жалындымен жұмыс істейтін сияқты» деп жариялады.[20] Содан кейін Вердиді де, Бойтоды да мазасыздандырған және жобаның толық тоқтауына себеп болатын оқиға болды. Оның операсының сәтті тұсаукесерінен кейін Неапольдегі банкетке қатысқанда Мефистофель, Бойто журналистке сұхбат берді және ұсынылған туралы ақпарат сақтауға тырысты Отелло мүмкіндігінше тыныш, сөйлесудің бір бөлігін естіген басқа журналист дұрыс емес дәйексөз келтірген сияқты. Бойто, өзі композитор, музыканы өзі жазғысы келетін сияқты болды Отелло өзі. Верди мұны Милан газетінде оқығанда, қатты қорқып, Факчиоға жолдаған хатында (Бойтоға тікелей қарсы тұрудың орнына) Факсионың либреттистке тікелей «Мен оған өз қолжазбасын бүтін, көлеңкесіз беремін» деп айтқысы келетінін айтты. реніш, кез-келген түрдегі ренжісіз ».[21]

Газет есебін естігенде Бойто шошып кетті. Дереу Вердиге хат жазып:

Тақырып және менің либреттом жаулап алу құқығымен сіздікі. Сіз қоя аласыз Отелло музыкаға - бізге берген барлық драмалық туындылар шындықты жариялайды.
[Ол өзінің алаңдаушылығын талқылаумен жалғасады Император Нерон және ежелгі Рим тарихы кезеңіне деген сүйіспеншілігі өзінің жеке операсындағы үздіксіз жұмысына сілтеме жасай отырып, Нерон ]
[...] әлемдегі басқа ешбір тақырып мені, тіпті Шекспирді де алаңдата алмайды Отелло, тақырыбымнан алшақтатуы мүмкін.
[Ол жоғарыда айтылған пікірлерді ескере отырып, композитордан оның ұсынысын қабылдайтынына шынымен сенетіндігін сұрайды. Бойто Вердиді тастамауды өтінеді Отелло:] Бұл сіз үшін алдын-ала жазылған. Оны жасаңыз. Сіз бұл жұмысты бастадыңыз [сондықтан ..] тағы да қаламыңызды алып, маған жазыңыз: «Қымбатты Бойто, маған осы тармақтарды өзгертудің пайдасын тигізіңіз, т.с.с ..». [22]

Дереу келген Вердидің жауабы ашық болды: оның жасына, жұмыс істеген жылдарына шағымданумен және басқа қарсылықтар білдірумен қатар, ол былай дейді: «Бұдан шығатын қорытынды, мұның бәрі салқындатты. Отелло, және бірнеше жолақты сызып тастай бастаған қолды қатайтты! «,[23] бірақ, керісінше, Бойто жай жалғастыруды шешкен сияқты. «Біршама мазасыздық» болса да, ол бірден «түрін» ұсынады зұлым Кредо [мұны] мен ... өзімнің жайлылығым және жеке қанағаттануым үшін жасадым, өйткені мен мұны істеу қажеттілігін сезіндім ».[24] 3 мамырда Верди мұны тыныштандырып былай деп жазды: «Ең әдемі осы Кредо; ең күшті және толықтай Шекспирий ... [...] мұны қалдырған жөн болар еді Отелло сәл тыныштықта .... [және Бойтоны Сант'Агатаға келуге шақыру] «біз мұны қайтадан, содан кейін қажетті тыныштықпен сөйлесетін боламыз».[25] Бойто қыркүйекте Вердиде үш күн болды.

«Бұл мүмкін емес сияқты, бірақ бәрібір шындық! Мен бос емеспін, жазып жатырмын .... .... мақсатсыз, уайымсыз, әрі қарай не болатынын ойламастан .....».[26] Сонымен Верди Бойтоға екінші актіге арналған тағы бірнеше жолды сұрап хат жазды, оған либреттист бірден жауап берді: «Адам тағдырдан қашып құтыла алмайды, ал интеллектуалды жақындығы заңы бойынша Шекспир трагедиясы сіз үшін алдын-ала жазылып қойылған» .[27]

Баритон Виктор Маурель, бірінші Яго

Вердидің екінші шығармашылық күші 1885 жылдың сәуір айының ортасына дейін созылды, содан кейін әдеттегі жазғы демалыс және ешқандай белсенділік болмады. Ол сол жылы 10 қыркүйектегі хатында Бойтоға оны келесі жексенбіде Сант'Агатаға келуге шақырған кезде «мен [сәуірдің аяғынан бастап] келгенімнен» (оны айтуға қызарамын) айтып, мойындайды. Мен ештеңе жасаған жоқпын! «[28] Дәл осы уақытта төртінші акт бірге тартылды. Уолкер Бойтоның келуі және оның композитормен сөйлесуі Вердиге белгілі бір әсер еткен болуы мүмкін деп болжайды, өйткені 5 қазанда Верди хабарлама жасады: «Мен төртінші актіні аяқтадым, мен тағы да тыныстаймын».[29]

Скоринг тағы бір жылға созылды, ол 1886 жылдың қаңтарынан бастап либреттисті Вердидің өтініші бойынша қайта жазуға және толықтыруға қатыстырды. Дәл осы кезде операны шақыру туралы шешім қабылданды Отелло гөрі Яго (жоғарыда айтылғандай). Вердидің Бойтоға қаңтар айында жазған хаты мәселені шешеді: «Мен оны шақырмауды екіжүзділік деп санаймын Отелло.[30] Emanuele Muzio (Вердидің ұзақ уақыт бойы көмекшісі болған) Рикорди наурыз айында махаббат дуэті аяқталғанын және орындалғанын айтады.

Мамыр айында Верди «барлық операдағы ең танымал кіреберістердің бірінің дәл формасын ұрып тастады»[31] - Отеллоның «Эслаттасы» - 1. Бойто өзінің өлеңдерін сәйкесінше өзгерткен. Верди 9 қыркүйекте Рикордиға хат жаза алуы үшін басқа да кішігірім өзгерістер мен ұсынылған түзетулер қыркүйекке дейін аяқталды: «Мен ертең Casa Ricordi-ге бірінші репортажды және барлық көріністерді аяқтаймын. VI үшінші; және осылайша қазірдің өзінде жіберілген төртіншісімен, Мордың бестен үш бөлігі дайын ».[32]

Бірақ 1886 жылдың 1 қарашасында Верди лаконикалық қарым-қатынаста: «ҚҰРМЕТТІ БУЙТО, бітті! Бізге барлық құрмет! (Және Ол!!). Қоштасу. Г.ВЕРДИ «. (sic)[33] Бұл бірнеше кішігірім өзгертулерді жасауды қалды, ал Бойто желтоқсан айында тағы екі жол беріп, Верди 18-де оған «Мен [Рикорди] -ге соңғы актілерді тапсырдым. Отелло! Байғұс Отелло! ... Ол енді мұнда қайтып келмейді !!! «[34] Либреттист былай деп жауап берді: «Мурлар енді Палазцо Дорияның [Вердидің Генуядағы резиденциясы] есігін қағу үшін қайтып келмейді, бірақ сен Мурды Ла Скалаға қарсы алуға барасың. Отелло бар. Ұлы арман шындыққа айналды ».[35]

Өнімділік тарихы

Костюм дизайны Альфредо Эдель IV актідегі Дездемона үшін

Премьера

Итальян жұртшылығы зейнетке шыққан Вердидің тағы бір опера жазып жатқанын білген соң, ол туралы қауесет көбейді. Сонымен бірге Еуропадағы ең танымал дирижерлер, әншілер мен опера театрларының менеджерлері көптеген фильмдерде ойнауға мүмкіндік алу үшін таласып жатты. Отелло'премьерасы, Фачио мен Ла Скала, Милан, дирижер ретінде таңдалғанына қарамастан және алғашқы қойылымның орны. Екі басты кейіпкер де таңдалды: Италияның басты драмасы тенор, Франческо Тамагно, құрметті француз әнші-актері кезінде Отелло әнін айтуы керек еді Виктор Маурель зұлымдықты болжайды баритон Ягоның рөлі. Ромильда Панталеони, әйгілі әнші-актрисаға Дездемонаға тағайындалды сопрано бөлім.

Опера аяқталғаннан кейін алғашқы қойылымға дайындық абсолютті құпияда жүргізілді және Верди премьераны соңғы минутқа дейін тоқтату құқығын сақтап қалды. Атап айтқанда, композитор Тамагноның вокализмнің күші мен сақинасы туралы емес, әннің жұмсақ әні туралы ескертулерін драманың үзінділерінде білдірді.

Верди алаңдамауы керек: Отелло'дебюті керемет жетістікке қол жеткізді. Вердидің көрермендердің ыстық ықыласын оның опера соңында болған 20 перденің қоңырауы көрсетті. Келесі кезеңдер Отелло көп ұзамай бүкіл Еуропа мен Американың жетекші театрларында жүрді.

Басқа жерде өндірістер

Опера алғаш рет АҚШ-та көрілді Музыка академиясы 1888 жылы 16 сәуірде Нью-Йоркте және 1889 жылы 5 шілдеде Ұлыбританияда.[36] Бірінші пайда болған кезде Вена (1888 ж. 14 наурызда), басты рөлді шырқады Герман Винкельманн, басты рөлді кім жасады Вагнер Келіңіздер Парсифал 1882 жылы Байройтта.[37]

Отелло Парижде премьерасы болды Опера кезінде Пале Гарнье 12 қазанда 1894 ж Альберт Салеза басты рөлде, Роуз Карон ретінде Дездемона, және Пол Таффанель дирижерлік. Ол француз тіліндегі аудармасында орындалды Арриго Бойто және Camille Du Locle.[38] Верди 3-актінің финалына арналған қысқа балет жасады (Венеция елшілерін қарсы алу рәсімі).[39] Қоюшы режиссер болды Александр Лаписсида, костюмдерді Чарльз Бианчини, ал декорацияларды Марсель Джамбон (I акт) жасаған; Жақсы [фр ] және Эджен Гарди (II акт); Эжен Карпезат (III акт); және Огюст Альфред Рубе және Филипп Шаперон (IV акт).[38]

  • Сурет Le Monde illustré 1894 жылғы Париж премьерасының

  • Марсель Джамбонның Париждегі премьераның 1 актісіне арналған декоративті-дизайн моделі

Бүгінгі таңда опера бүкіл әлемде жиі қойылады, бұл стандартты репертуардың негізгі бөлігі.[40]

Рөлдер, олардың талаптары және олармен кездескен әншілер

Ромильда Панталеони, алғашқы Дездемона

Операның басты үш рөлінен бастап (Отелло, Дездемона және Яго ) Вердидің вокалдық жағынан да, драмалық жағынан да ең талапшылдарының қатарына кіреді, соңғы 130 жылдағы ең әйгілі әншілер Отелло олардың репертуарының бір бөлігі. Бұрынғы әйгілі Отеллосқа рөлді кернеймен шығарған Тамагно, сондай-ақ Джованни Баттиста Де Негри, Альберт Альварес, Франческ Виньяс, Джузеппе Боргатти, Антонио Паоли, Джованни Зенателло, Ренато Занелли, Джованни Мартинелли, Аурелиано берік, Франческо Мерли, Джакомо Лаури-Волпи, Фрэнк Муллингс, Лео Слезак, Хосе Луччиони, Рамон Виней, Марио Дель Монако, Джеймс МакКрекен, Джон Виккерс, Дэвид Рендалл, Джеффри Лотон және Карло Коссутта. Алдын алаЕкінші дүниежүзілік соғыс Вагнериан сияқты тенорлар Жак Урлус, Генрих Нот, Александр Киршнер, Lauritz Melchior және Франц Волькер бөлігін де өз мойнына алды (әдетте оны неміс тілінде айтады). Орыстың батыр теноры Иван Ершов танымал болғанБірінші дүниежүзілік соғыс Отелло өзінің туған елінде. Оның жерлесі Арнольд Азрикан Отеллодағы драмалық тенор ретінде өзінің үлкен танылуына қол жеткізді. Осы қойылымы үшін ол марапатталды Сталиндік сыйлық 1946 ж.Энрико Карузо оқыды Отелло ол 1921 жылы күтпеген жерден қайтыс болған кезде, осылайша Нью-Йорктегі кедергіге ұшырады Метрополитен операсы компания операны өзінің жұлдызды тенорының жаңа құралы ретінде қоюды жоспарлап отыр.

Қазіргі уақытта, Пласидо Доминго операның кез-келген тенорына қарағанда көбірек бейнеөнімдерінде пайда болды.[41] Сондай-ақ, ол толық рөлді бірнеше рет CD-де жазып, Атлантиканың екі жағындағы көптеген қойылымдарда ойнады. Оның кітабында Менің алғашқы қырық жасым, Доминго Отелло рөлін орындаудағы әр түрлі тәсілдер туралы жазды:

Басқа сұраққа келетін болсақ, өзін-өзі сарапшылар деп санайтын әндердің рөлдері туралы, біз ән айтпауымыз керек - менде кішкене әңгіме бар. Мен Отелло әнін айтуды шешкенде, көптеген адамдар маған есімнен кеткенімді айтты. Марио Дель Монакода, олардың айтуынша, рөлге лайықты дауыс түрі болған, ал менің дауысым оған ұқсамайды. Осыдан жиырма жыл бұрын Дель Монакоға Отеллоны айтпау керектігі ескертілді, өйткені оның дауысы бүкіл әлемде операны орындайтын Рамон Винайдікіне ұқсамайды. Әрине, Винай бұл партияны Джованни Мартинелли сияқты пирсинг дыбысы бар тенор ғана айтуы керек деп естіген. Бірнеше жыл бұрын, Мартинеллиде ХХ ғасырдың жиырмасыншы жылдарында Ла Скалада Отелло әнін орындаған Антонин Трантоул оған жарқын мысал ретінде ұсталды; бірақ Ла Скалада алғашқы Отеллоны әлі де еске алатындар, Франческо Тамагно, Трантулды мүлдем қанағаттанарлықсыз деп тапты. Бірақ Вердидің өзінің баспагеріне жазған хаты бар, онда композитор Тамагно көп нәрсені қалағанын анық көрсетеді.[42]

1887 жылдан бері танымал баритондардың ұзақ шежіресі Ягоны жырлады. Олардың ішінде: Виктор Маурель (рөлдің алғашқы экспоненті), Маттиа Баттистини, Марио Анкона, Антонио Скотти, Титта Руффо, Pasquale Amato, Карло Галефи және Лоуренс Тиббетт. Бөліктің соғыстан кейінгі жетекші экспоненттері Джузеппе Вальденго, Леонард Уоррен, Роберт Меррилл, Тито Гобби, Шеррилл Милнес және Джеймс Моррис. 1887 жылдан бастап Дездемонаның рөлін көптеген лирикалық сопрано да шырқады, соның ішінде Рената Тебалди (1954), Леони Рысанек (1960), Гвинет Джонс (1968), Мирелла Френи (1974), Кири Те Канава (1974), Маргарет бағасы (1977), Рената Скотто (1978), Катия Риччиарелли (1985), Шерил Студер (1993), Рене Флеминг (1996) және Соня Йончева (2015).

Қара бет дау

Көптеген жылдар бойы ақ әншілер Отелло ойнағанда қара макияж киюі әдеттегі жағдай болды. Метрополитен операсы бұл практиканы 2015 жылы тоқтатты.[43][44][45][46] Кейбіреулер бұл кейіпкерге қараңғы макияжды қолдану расизмнің шынайы мысалы емес, костюм жасау мәселесі деп тұжырымдады қара бет.[47] Метрополитеннің шешімі операға түрлі түсті адамдарды тартуға шақырды.[48]

Рөлдері

РөліДауыс түріПремьера құрамы,
5 ақпан 1887[49]
(Дирижер: Franco Faccio )[49]
Отелло, мавр генералытенорФранческо Тамагно
Дездемона, оның әйелісопраноРомильда Панталеони
Яго, Отеллоның прапорщигібаритонВиктор Маурель
Эмилия, Ягоның әйелі және Дездемонаның қызметшісімеццо-сопраноГиневра Петрович
Кассио, Отелло капитанытенорДжованни Пароли
Родериго, Венецияның джентльменітенорВинченцо Форнари
Лодовико, Венеция Республикасының елшісібасФранческо Наварини
Монтано, Кипрдің бұрынғы губернаторыбасНаполеон Лимонта
ЖаршыбасАнджело Лагомарсино
Қайырмасы: Венециялық сарбаздар мен матростар; және Кипр тұрғындары мен балалары

Конспект

Уақыты: 16 ғасырдың аяғы.
Орны: аралындағы жағалаудағы қала Кипр.[50]

1-әрекет

Қамалдың сыртында, Кипрдегі қала. Перголасы бар қонақ үй, фондық жағалауда және теңізде. Кеш. Найзағай, найзағай, жел күші.

Отелло, акт 1. Театр Костанци Рим-1887; Джованни Цуккареллидің композициясы

Нөсерлі кеште Кипр халқы түріктермен (Хор, Монтано, Кассио, Яго, Родериго: Уна вела! / «Желкен!»). Бір сәтке Отеллоның кемесі Отеллоның опасыз прапорщигі Иагоны қуанта отырып негізін қалаушы сияқты, бірақ Отелло аман-есен жетіп, түрік флотының жойылғанын және кипрліктердің қуанышын білдіреді (Отелло, хор: Аға! L'orgoglio musulmano sepolto è наурызда / «Қуан! Мұсылманның мақтанышы теңізге көмілген»).

Яго Венециандық жас джентльменге көмектесуді ұсынады Родериго Отеллоның әйелі Дездемонаны азғыруда - Яго Отеллоға оның жетістігіне қызғанышпен қарайды және Маврды жойғысы келеді (Яго, Родериго: Родериго, еббен че пенси? / «Ал, Родериго, сіз не ойлайсыз?»). Оның шағымдарының арасында Яго Отелло тағайындағанына ашуланды Кассио Яго үміттенетін әскери-теңіз флотының капитаны болу. Кипр халқы Отелло мен оның адамдарының аман-есен оралуын от жағып, ішіп тойлайды (Қайырмасы: Fuoco di gioia!/ «Қуаныш оты»).

Яго Отеллоға және оның әйеліне тост ұсынады, ал Кассио Дездемонаны мақтайды (Яго, Кассио, Хор, Родериго: Родериго, бевиам! / «Родериго, ішейік!»). Яго Кассиоға көбірек шарап ұсынады, бірақ Кассио оған жеткілікті болды дейді. Яго оған қысым көрсетіп, Отелло мен Дездемонаға тост ұсынады. Кассио көнеді. Яго ішімдік туралы ән айтады және Кассио шарабын құюды жалғастырады (Яго, Кассио, Родериго, хор: Inaffia l'ugola! / «Тамағыңызды сулаңыз»).

Монтано кіріп, Кассионы сағатын бастауға шақырады; ол Кассионың мас күйінде тұрғанын және тік тұрғанын көргенде таң қалады Яго Монтаноға өтірік айтады, оған Кассио әр кешті осылай өткізеді деп. Родериго Кассионың мастығына күледі, ал Кассио оған шабуыл жасайды. Монтано Кассиоға сабыр ет деп айтады, ал Кассио қылышын жұлып алып, Монтаноның басын ашамын деп қорқытуда. (Монтано, Кассио, Яго, Родериго, хор: Capitano, v'attende la fazione ai baluardi / «Капитан, күзетші сізді қорғандарда күтеді».) Кассио мен Монтано дуэльге кіріседі, ал Яго дабыл қағу үшін Родеригоны жібереді. Монтано жарақат алып, шайқас тек Отеллоның пайда болуымен тоқтатылады.

Отелло Монтано мен Кассиоға қылыштарын түсіруді бұйырады. Содан кейін ол «адал Яго» -дан дуэльдің қалай басталғанын түсіндіріп беруін сұрайды, бірақ Яго білмейтінін айтады. Содан кейін Отелло Массиоға жүгінеді, ол ұялып, өзінің әрекетін ақтай алмайды. Отелло Монтаноның жараланғанын білгенде, ол ашуланады. Дездемона кіріп, қалыңдығының демалысының бұзылғанын көргенде, Отелло Кассионың енді капитан емес екенін мәлімдейді. (Отелло, Яго, Кассио, Монтано: Abbasso le spade / «Қылыштарыңмен».) Ол Ягоға тыныштықты қалпына келтіру үшін қаланы қарауылдауға шақырады, Монтаноға көмекке шақырады және бәріне үйлеріне қайтуға бұйрық береді.

Кипрліктер Отельлоны Дездемонамен жалғыз қалдырады. Отелло мен Дездемона бірге ғашық болғанын еске алады. Отелло қуаныштың экстазында мұндай бақытты енді ешқашан білмеймін деп қорқып, өлімді шақырады. Дездемона олардың сүйіспеншілігі өзгеріссіз қалады деп дұға етеді. Олар сүйіседі, бір-біріне деген сүйіспеншілікпен жеңеді. (Отелло, Дездемона: Già nella notte densa s'estingue ogni clamour / «Енді қараңғы түнде барлық шу басылады».)

2-әрекет

Қамалдың бірінші қабатындағы, артқы жағындағы бақшадан шыны аралықпен бөлінген, балконы бар зал.

Арнольд Азрикан Отелло ретінде

Яго Кассиоға Дездемонадан Отельомен өзінің лауазымы төмендеуі туралы сөйлесуін сұрауын ұсынды; Дездемона күйеуін қалпына келтіруге әсер етуі мүмкін (Яго, Кассио: Cluciar емес / «Ашуланба»). Дездемона мен Эмилияның бақта серуендеп жүргенін көруге болады. Кассио Дездемонаға жақындайды. Бөлмеден қарап, Яго өзінің нигилистік сенімдері мен адамзатқа деген өшпенділігі туралы айтады (Credo in un Dio crudel / «Мен қатыгез Құдайға сенемін»).

Отелло бөлмеге кіреді; Яго оны байқамағандай кейіп танытып, қатты қобалжулы екенін айтады. Кассио Отеллоны алыстан көріп, абайлап кетеді. Отелло не болғанын сұрайды, бірақ Яго бұлыңғыр жауаптарды ғана береді. Соңында, ол Кассио мен Дездемонаның жыныстық қатынасқа түскенін меңзейді. Отелло күдіктене бастайды, бірақ Дездемонаның опасыздық жасағанына сенуден бұрын дәлел керек екенін мәлімдейді. (Яго, Отелло: Ciò m'accora ... Che parlament? / «Бұл мені алаңдатады ...» «Сіз не айттыңыз?») Яго Отеллоға қызғаныштан сақтандырады, сонымен бірге оған қырағылық танытуға кеңес береді.

Көптеген балалар, матростар және кипрліктер Дездемонаға оның сұлулығы мен тазалығын мақтап ән айтады (Хор, Яго, балалар, Дездемона, Отелло: Dove guardi splendono raggi / «Қай жерге қарасаңыз да, жарықтық жарқырайды ...»). Олар оған сыйлықтар сыйлап, кетер алдында бақыт тілейді.

Дездемона Кассионың Отеллоға қалпына келтіру туралы өтінішін орындайды. Отелло оған одан басқа уақыт сұрауын сұрайды; ол табандылық танытқан кезде, ол шыдамсыз болып, бас ауруы бар екенін айтады. Дездемона бірде Отеллоға құлпынаймен тігілген зығыр мата берген орамалмен басын орауды ұсынады. Отелло оны жерге лақтырып, маған қажет емес екенін айтады (Дездемона, Отелло: D'un uom che geme sotto il tuo disdegno la preghiera ti porto / «Мен сіздің наразылығыңыздан зардап шегетін адамнан өтініш жазамын»). Эмилия орамалды алады. Дездемона Отеллодан кешірім сұрайды. Сонымен қатар, Яго Эмилиядан оған орамал беруін талап етеді. Ол бас тартқан кезде Яго оны күшпен тартып алады.

Отелло басқаларын жұмыстан шығарып, енді Дездемона оны алдап соғуы мүмкін деп санайды (Отелло: Ora e per semper addio sante memorie / «Қазір және мәңгі қоштасу, қасиетті естеліктер»). Яго қайтып келеді, ал қызғаншақ Отелло Дездемонаның опасыздығының дәлелін талап етеді. Яго бірде Кассиомен бір бөлмеде ұйықтап жатқанда, түсінде Касдионың Дездемонамен сөйлесіп жатқанын естігенін айтады. Түсінде, дейді Яго, Кассио Дездемонаға сүйіспеншіліктерін жасыру үшін абай болу керектігін айтты. (Яго: Era la notte, Cassio жатақханасы / «Бұл түн болды, Кассио ұйықтап жатты».) Яго армандар ешнәрсе дәлелдемейтінін айтады, бірақ ол Кассионың Десдемонаның құлпынаймен кестеленген орамалын бір күн бұрын көтеріп тұрғанын көргенін айтады. Отелло Дездемона мен Кассиодан кек алуға ант береді және Яго оған ант береді (Отелло, Яго: Sì, pel ciel marmoreo giuro / «Иә, мәрмәр аспанмен ант етемін»).

3 акт

Қамалдың үлкен залы. Оң жағында кіші залға апаратын үлкен колонна, оның артында балкон орналасқан. Отелло мен Яго залда жаршы кіріп сөйлесіп тұр.

3 акт 1887 жылы Миланда өткен премьерада орнатылған. Сурет Эд. Кармен Феррарионың түпнұсқа сахналық дизайнынан кейін Сименес.

Хабаршы Венециядан елшілердің келуі туралы жаңалықтар әкеледі. Яго Отеллоға Кассионы азғырып, онымен бірге Отелло күзетіп тұрған кезде сөйлесетінін түсіндіреді. Ол Кассионы алуға кетуге кетеді. (Яго: Qui trarrò Кассио / «Міне, мен Кассионы әкелемін».)

Дездемона кіріп, Отеллоға Кассионың өтінішін еске түсіреді. Отелло оның бас ауруы қайта оралды деп, Дездемонадан орамалын басына орап алуын өтінеді. Дездемона басқа орамал шығарған кезде, Отелло құлпынай салынған түрін талап етеді. Менде жоқ десе, Отелло оның бойтұмар болғанын, егер оны жоғалтса, оған қиындықтар келетінін айтады. Дездемонаның айтуынша, ол Кассионың өтінішін елемеуге тырысады және одан Кассио туралы сұрағанда ол орамалды одан сайын табандылықпен талап етеді. (Дездемона, Отелло: Dio ti giocondi, o sposo / «Құдай сізге қуаныш сыйласын, күйеу».) Дездемона өзінің адал екеніне наразылық білдіреді; Отелло оны жібереді (Дездемона, Отелло: Esterrefatta fisso lo sguardo tuo tremendo / «Қорқып, сенің қорқынышты түріңе қарсы тұрмын»).

Отелло оның тағдырына қынжылады (Dio! mi potevi scagliar tutti мен mali / «Құдай, сен маған барлық зұлымдықты лақтыра алар едің»). Яго «Кассио осында!» Отельо Яго мен Кассио кірген кезде жасырады. Кассио Дездемонаны осы жерде көремін деп үміттенгенін айтады, өйткені ол Отелломен сәтті болғанын білгісі келді (Яго, Кассио, Отелло: Виени; l'aula è deserta / «Келіңіздер, зал қаңырап қалды»). Яго одан сол әйелмен болған оқиғалары туралы айтып беруін сұрайды. Кассио қай әйелден сұрайды, және жұмсақ түрде, Отелло естімеуі үшін, Яго «Бианка» дейді (Кассионың нақты сүйіктісінің аты). Кассио өзінің романтикалық приключениялары туралы күлгенде, Отелло Дездемона туралы айтып отыр деп болжайды. Жартылай естіген әңгімеде Кассио Ягоға тағы бір әйел, жасырын сүюші оған белгі ретінде орамал тастап кеткенін айтқан сияқты. Ягоның талап етуімен Кассио оны шығарады, содан кейін Яго оны ұстап алады, өйткені ол Дездемонаға тиесілі - және оны Отелло көретін жерде ұстайды. Содан кейін ол оны Кассиоға қайтарады және оны мазалайды, ал жасырынған жерінде Отелло түтіні шығады (Яго, Кассио, Отелло: Questa è una ragna dove il tuo cuor casca / «Бұл сіздің жүрегіңіз ұсталып тұрған өрмек торы»).

Буглес Венеция елшісі Лодовиконың келгенін хабарлаумен естіледі. Яго Кассиоға егер Отеллоны көргісі келмесе кетуі керек деп ескертеді. Кассио шығады, ал Отелло Ягодан әйелін қалай өлтіру керектігін сұрайды. Яго Отеллоға Дездемонаны төсегінде тұншықтырып өлтіруге кеңес береді, ал ол Кассиомен айналысады. Отелло Ягоның капитаны дәрежесін көтереді.

Лодовико, Дездемона, Эмилия, Родериго және басқа да мәртебелі адамдар кіреді. Лодовико Кассионың жоқтығын ескерткенде, Яго оған Кассионың пайдасына емес екенін айтады. Дездемона Лодовикоға оның жақында қалпына келеді деп үміттенетінін айтып, сөзін бөледі. Отелло оны жын деп атайды және оны қатты ұрып жібере жаздайды, бірақ оны Лодовико ұстап алады. Содан кейін Отелло Кассионы шақырады. (Лодовико, Отелло, Дездемона, Эмилия, Яго, хор: Il Doge ed il Senato salutano l'eroe trionfatore / «Ит пен Сенат жеңіске жеткен батырды қарсы алады».) Кассио кіріп, Отелло (Дездемонаны қорлап) оқыды Доге өзінің (Отелло) Венецияға шақырылғанын және Кассионың орнына Кипрдің губернаторы болып тағайындалатынын жариялады. Ашуланған Отелло Дездемонаны жерге лақтырады. (Отелло, Родериго, Яго, Кассио, Лодовико: Мессери! il Doge mi richiama a Venezia / «Мырзалар! Ит мені Венецияға шақырады».)

Дездемона, жерде жоқтайды (Терра! … Sì… nel livido fango / «Құлап қалды! Иә, сасық балшықта ...»). Әр түрлі кейіпкерлер өз сезімдерін білдіреді: Эмилия мен Лодовико Дездемонаға деген жанашырлықтарын білдіреді, Кассио оның сәттіліктің кенеттен өзгеруіне таң қалады және Родериго Дездемона жақында кетеді деп ашынады. Бөлек шетке, Яго Отеллоны кек алуды мүмкіндігінше тезірек алуға шақырады, ал ол Кассиоға қамқорлық жасайды. Ол Родеригоға Дездемонаның кетуіне жол бермеудің жалғыз әдісі - жаңа герцог Кассионың өлуі керек деп кеңес береді және Родериго сол түні Кассионы өлтіреді деп кеңес береді. (Эмилия, Кассио, Дездемона, Родериго, Лодовико, Яго, Отелло, хор: Quell'innocente un fremito d'odio non ha nè un gesto / «Ол кінәсіз адам жеккөрушілік сезімінсіз немесе ишарасыз»). Ашуланған Отелло барлығына кетуге бұйрық береді. Дездемона оны жұбатуға барады, бірақ Лодовико оны тартып алады, өйткені Отелло оған қарғыс айтады. As the others leave, Otello raves about the handkerchief, then collapses. Iago presses Otello's forehead with his heel, then walks away. Outside the crowd of Cypriots calls out victory and glory for Otello. (Otello, Desdemona, Emilia, Cassio, Roderigo, Lodovico, Iago, chorus: Fuggite! / "Begone".)

4 акт

Desdemona's bedchamber. A bed, a при-диеу, a table, a mirror, some chairs. A light burns in front of an image of the Madonna which hangs above the prie-dieu. To the right is a door. On the table a light. Түн.

Otello: set design by Giovanni Zuccarelli for Act IV as staged at the Teatro Costanzi in Rome, 1887.

Desdemona is preparing for bed with the assistance of Emilia. She asks Emilia to put out the bridal gown she used on her wedding day, and says that if she dies, she wants to be buried in it. Emilia tells her not to talk about such things. Desdemona recalls how her mother's servant Barbara was abandoned by her lover, and how she used to sing the Willow Song (Desdemona: Piangea cantando nell'erma landa / "Singing, she wept on the lonely hearth"). After Emilia leaves, Desdemona prays (Аве Мария) and then falls asleep.

Silently, Otello enters, with a sword. He kisses his wife three times; she awakens. Otello asks her if she has prayed tonight; she must die, and he does not wish to condemn her soul. She asks God for mercy, both for her and for Otello. Otello accuses her of sin, saying that he must kill her because she loves Cassio. Desdemona denies it and asks that he summon Cassio to testify to her innocence. Otello says that Cassio is already dead. Desdemona, horrified, pleads for mercy, but Otello tells her it's too late and strangles her (Otello, Desdemona: Diceste questa sera le vostre preci / "Have you said your prayers tonight?").

Emilia knocks at the door, (Emilia: Aprite! Aprite! / "Open up!") announcing that Cassio has killed Roderigo. Desdemona softly calls out that she has been unjustly accused, but refuses to blame Otello. She dies. Emilia calls Otello a murderer; he retorts that Iago gave him proof of Desdemona's infidelity. Otello begins to threaten Emilia, who calls for help. Iago, Cassio, and Lodovico enter. Emilia demands that Iago deny Otello's accusation; ол бас тартады. Otello says that the handkerchief Desdemona gave to Cassio is proof enough. Emilia, horrified, explains that Iago stole the handkerchief from her—Cassio confirms that the handkerchief appeared mysteriously in his lodgings. Montano enters and says that Roderigo, with his dying breath, has revealed Iago's plot. Iago, brandishing his sword, runs away.

After he realizes what has happened, Otello grieves over Desdemona's death. Initially he draws his scimitar (Otello: Niun mi tema / "That none fear me") but then relinquishes it. He then stealthily draws a dagger from his robe (Otello: Ho un'arma ancor! / I still have another weapon!) and stabs himself. Others try to stop him, but it is too late. Before he dies, he drags himself next to his wife and kisses her (Otello: Un bacio...un bacio ancora...ah!...un altro bacio... / A kiss.. another kiss...ah...and yet another kiss). He lies dead next to Desdemona.

Балет

In 1894, Verdi composed a short ballet for a French production of Отелло, which takes place during the third act and precedes the entrance of Lodovico. It is rarely performed as part of the opera.

Аспаптар

Отелло is scored for the following instruments:

Ішінде оркестр:

Сахна сыртында:

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Walker 1982, p. 486
  2. ^ Budden 1992, б. 295.
  3. ^ Budden 1992, 298-299 бб.
  4. ^ Verdi to Ricordi, April 1875, in Walker 1982, pp. 469–470
  5. ^ Walker 1982, p. 471
  6. ^ Budden 1992, Verdi to Clara Maffei, 19 March 1878. p. 299.
  7. ^ Budden 2002, Verdi to Ricordi, 2 May 1879. p. 255.
  8. ^ Паркер 1998, б. 111
  9. ^ Паркер 1998, б. 382
  10. ^ Walker, p. 484
  11. ^ Walker 1982, p. 473
  12. ^ Giuseppe Adami, Giulio Ricordi e I soi musicisti, Milan, 1933, p. 64, in Walker 1982, p. 473
  13. ^ Verdi to Ricordi, in Walker, pp. 474–475
  14. ^ Giuseppina Strepponi to Ricordi, 7 November 1879, in Walker 1982, p. 476
  15. ^ Budden 1992, б. 319.
  16. ^ Walker 1982, p. 493
  17. ^ Verdi to Boito, date?, in Walker pp. 486–487: Walker notes that there were no more letters concerning act 3 and assumes that the issues were resolved
  18. ^ Budden 1992, 314–315 бб.
  19. ^ Budden 1992, б. 315.
  20. ^ in Walker, p. 488
  21. ^ Verdi to Faccio, date?, in Walker, p. 489
  22. ^ Boito to Verdi, date?, in Walker, pp. 489–490
  23. ^ Verdi to Boito, 26 April 1884, in Walker, p. 490
  24. ^ Boito to Verdi, date unknown, in Walker, 490
  25. ^ Verdi to Boito, 3 May 1884, in Walker, pp. 490–491
  26. ^ Budden 1992, Verdi to Boito, 9 December 1884. p. 318.
  27. ^ Boito to Verdi, (undated) December 1884, in Walker, p. 491
  28. ^ Verdi to Boito, 10 September 1885, in Walker, p. 491
  29. ^ Verdi to Boito, 5 October 1885, in Walker p. 493
  30. ^ Budden 2002, Verdi to Boito, 21 January 1886. p. 319.
  31. ^ Budden 1992, б. 320.
  32. ^ Verdi to Ricordi, 9 September 1886, in Walker p. 493
  33. ^ Budden 2002, Verdi to Boito. б. 322 (There is a note that "Him" refers to Shakespeare)
  34. ^ Verdi to Boito, 1 November 1886, in Walker, p. 493
  35. ^ Budden 1992, Boito to Verdi, 21 December 1886. p. 322.
  36. ^ Kimbell 2001, p. 1008.
  37. ^ Alfred Loewenberg, Опера жылнамалары 1597–1940 жж, Roman and Littlefield, 1978, column 1127. For Winkelmann, see Кутч, Дж.; Рименс, Лео (2003). Großes Sängerlexikon (fourth edition, in German), p. 5067. Munich: K. G. Saur. ISBN  9783598115981.
  38. ^ а б Stéphane Wolff, L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962), Paris: Slatkine, 1962, p. 165.
  39. ^ Kimbell 2001, p. 1008.
  40. ^ "Statistics". www.operabase.com.
  41. ^ Қараңыз Otello дискографиясы
  42. ^ Domingo, p. 127
  43. ^ "After 100 years, Metropolitan Opera shuns blackface for 'Otello'". RT ағылшын. Retrieved on 26 November 2015.
  44. ^ "Metropolitan Opera to Drop Use of Blackface-Style Makeup in 'Otello'". NPR.org. 4 August 2015. Retrieved on 26 November 2015.
  45. ^ "Debating 'Otello,' Blackface and Casting Trends". The New York Times. 1 қазан 2015.
  46. ^ "An 'Otello' Without Blackface Highlights an Enduring Tradition in Opera". The New York Times. 20 қыркүйек 2015 ж.
  47. ^ "The rarity of black faces, not 'Otello' in blackface, should be issue in opera". Washington Post. 16 қазан 2015 ж.
  48. ^ "Met's Otello casting begs the question: Is whitewash better than blackface?". Глобус және пошта. 7 тамыз 2015.
  49. ^ а б Budden 1992, б. 322.
  50. ^ Synopsis description from Melitz 1921

Библиография

Сыртқы сілтемелер