Иерусалим - Jérusalem

Қала үшін қараңыз Иерусалим.
Иерусалим
Үлкен опера арқылы Джузеппе Верди
Готевиллдің ризашылығы. Иерусалим қоршауы.jpg
«Готевиллдің танкасы,
Иерусалим қоршауы »
арқылы Эмиль Синьоль
Либреттист
ТілФранцуз
НегізделгенВердидікі Мен Lombardi alla prima crociata 1843 ж
Премьера
26 қараша 1847 ж (1847-11-26)
Salle Le Peletier (Париж Операсы)

Иерусалим Бұл үлкен опера төрт актімен Джузеппе Верди. Либретто композитордың 1843 жылғы итальяндық операсының бейімделуі және ішінара аудармасы болуы керек еді, Мен Lombardi alla prima crociata. Ол операны француз тіліне аударуға және қабылдауға ең қолайлы деп санады Евгений Скриптер кеңес Верди келіскен француз либретто дайындалуы керек еді Альфонс Ройер және Gustave Vaëz, либреттосын кім жазды Доницетти ең сәтті француз операсы, La favourite.[1] Опера премьерасында өзінің қойылымын алды Salle Le Peletier Парижде 1847 жылы 26 қарашада. По Лормье (костюмдер) дизайнерлік дизайнмен, Чарльз Сечан, Жюль Диетерле және Эдуард Десплехин (I акт, II акт, 1 көрініс, III акт 1 көрініс және IV акт жиынтықтары), және Чарльз-Антуан Камбон және Джозеф Тьерри (II акт, 2 көрініс және III акт, 2 көрініс).

Композиция тарихы

Директоры Париж Операсы, Леон таблеткасы, Вердиді 1845 жылдың қарашасында және 1846 жылдың ақпанында компанияға опера жасауға шақырды, бірақ басында Верди бас тартты.[1] Бұл композитордың алғашқы кездесуі болды Académie Royale de Musique, Париж Операсы ресми түрде белгілі болды. 19 ғасырдағы итальяндық композиторлардың арасында ақша, бедел мен стиль икемділігі үйлесімді болатын Парижге жазуға қызығушылық арта түсті. Музыкатанушы Джулиан Бадден Альпіден өткен композиторлардың мысалдары келтірілген, ең танымал адам Россини және Доницетти (Сонымен қатар Винченцо Беллини ол 1835 жылы қайтыс болғанға дейін француз гранд операсын жоспарлап жүрген.)

Алайда, Верди либреттолардың бірін бейімдеу идеясын біраз қарастырды Temistocle Solera алдыңғы жылдары музыка тарихшысы Дэвид Кимболл өзінің құрылымында үлкен опералық шығарма бар деп санайтын либреттолар.[2]

Премьерасын өткізгеннен кейін Мен маснадиермін Лондонда және Верди Парижге 1847 жылы 27 шілдеде келгеннен кейін бір аптаның ішінде ол бейімделуге келісіп, компаниядан алғашқы комиссия алды. Мен Ломбарди жаңа француз либреттосына.[3] Бейімделу Вердидің «үлкен операда өз күшін сынап көруіне» мүлде жаңа нәрсе жазбай қажет болатындығын білдірді,[4] екеуі де болатын стратегия Доницетти және Россини Париждегі дебютына жұмысқа орналасты.[5]

Француз тіліндегі нұсқасының орналасуы мен әрекетінде айтарлықтай өзгерістер бар Ломбарди, әсіресе, тарихты француздардың қатысуы үшін құру қажеттілігін ескере отырып Бірінші крест жорығы 1095–1099 жж. Кейіпкерлердің есімдері итальяншадан французшаға өзгерді, ал Арвино (ол Тулуза графы деп өзгертілді, бірақ оның кейіпкерінің элементтері негізгі тенорлық рөл Гастонға берілді) енді тенордың орнына баритон болды. Түпнұсқа нұсқасында бірнеше рөлдер, соның ішінде Оронтенің жетекші тенорлық рөлі жойылды. Қайта құрылымдалған либреттода орталық романсқа көбірек мән беріліп, бақытты аяқталады. Сонымен қатар, Верди стандартты балет пен жаңа музыканы қосты, бірақ ол өзін әлсіз сезінген орынсыз материалдарды алып тастап, құрылымның көп бөлігін қайта құрды. Музыкатанушы ретінде Роджер Паркер ескертулер, «бастапқы сандардың тек кейбіреулері бұрынғы күйінде [қалады]».[5] Вердидің өзі жаңа туындыны «өзгерді [Мен Ломбарди] танылмағандықтан ».[6]

Верди Парижде, 1847 жылғы шілдеден 1849 жылғы шілдеге дейін

Верди шамамен 1850 ж

Осы кезеңде Парижде Верди жұмыс істеп, есепті аяқтауы керек еді Иерусалим. Парижден бастап ол жазуды және өндірісті қадағалау міндетін орындады Ил корсаро либреттодан Франческо Мария Пиаве ол 1848 жылы қазан айында Триесте өтті. Сонымен бірге ол жұмыс істеді Сальвадоре Каммарано екі либреттода, біреуі үшін La battaglia di Legnano (содан кейін оның 1849 жылғы Римдегі премьерасына қатысыңыз), екіншісі Луиза Миллер Верди Италияға оралғаннан кейін 1849 жылы желтоқсанда Неапольде ұсынылды.

Көптеген жазушылар, соның ішінде Бальдини мен Фрэнк Уолкер, оның әйелі қайтыс болғаннан кейінгі жылдары Верди, жасы отызға таяған (және кейін) әйелдермен болған (немесе болған) қатынастар туралы болжам жасады. Алайда, Уокерде көрінетін жалғыз нақты дәлел Адам Верди[7] және Балдинидікі Джузеппе Верди туралы әңгіме,[8] қатысты Джузеппина Стреппони, Верди өзі жазған кезде алғаш кездескен әнші Набукко 1842 ж. Ол бірінші Абигейлді шырқады және зейнеткерлікке шыққанға дейін дауысының төмендеуіне қарамастан сол рөлді әрі қарай жалғастырды және 1846 жылы қазан айында Парижге көшіп барды, ол қараша айында ән мұғалімі болды, сонымен қатар Верди музыкасының концертін жоспарлады келесі маусымға.

Екеуі бірнеше жыл бойы достық хат-хабар жүргізіп, Стреппонидің композиторға түрлі кеңестер бергені белгілі. Белгілі болғандай, Верди және Emanuele Muzio Парижге 1847 жылы 2 маусымда келді жолдан Лондонға Мен маснадиермінжәне композитор Мұзионы Лондонға жіберіп, соған көз жеткізді Дженни Линд туралы, оның Англияға келгісі келмейтіні туралы қауесет көп болды, ол қазірдің өзінде болған және жұмысқа баруға дайын. Верди қалада болған кезде, Мэри Джейн Филлипс-Мац композитордың өмірбаянында Верди оны болған үш күнде көрді деп болжайды.[9]

1847 жылы 27 шілдеде Лондоннан шығып, Верди Парижге оралды. Италиядағы достарына ол Лондоннан (немесе Парижден жазған) «мен қалаған өмірді басқара алу» және «егер маған ұнаған болса, Парижде бір ай болуға ниет білдіру» туралы жазған.[10] 1848 жылғы 18 наурыздағы Миландағы австриялықтарға қарсы қанды көтерілістен кейін Италияға оралуды қоспағанда (композитор сәуірдің басынан мамырдың ортасына дейін болған кезде) және дайындықты бақылау кезеңі. La battaglia di Legnano Римде (1848 жылдың Рождествосынан 1849 жылдың ақпан айының басына дейін 1849 жылы 27 қаңтарда өткен премьерадан кейін) Верди Парижде қалды.[11]

Джузеппина Стреппони (шамамен 1845)
(Museo Teatrale alla Scala )

Алайда, Стреппонимен қарым-қатынас өрбігенше, Филлипс-Мац Вердидің «Стреппонидің үйінің бұрышындағы пәтерде тұрғанын», бұл туралы хабардың Италияға жеткенін («Верди көрген еді») чез Стреппони «),[12] және музыканы жазу кезінде Иерусалим, ол оның көмегін композитордың қолтаңбасы парағында қолмен жазылған махаббат дуэті оның қолында және оның баламасында альтернативті жолдар болатын дәрежеде алды. Мұны британдық музыка сыншысы сипаттайды Эндрю Портер «соңғы жылдардағы ең романтикалық жаңалықтардың бірі» ретінде.[13]

Бальдини бізге «1847 жылдың соңында Верди Пассидегі кішкене үйді жалға алып, Джузеппинамен бірге тұруға кетті» дейді.[14] бірақ Филлипс-Мац «ол оның пәтеріне немесе оның ғимаратындағы бөлек пәтерге көшіп кеткен болуы мүмкін» деп ескерте отырып, онша жүрмейді,[15] бірақ кейінірек Пассиге көшуді растайды, оны 1848 жылдың маусымына жатқызады.[16]

Алайда, ерлі-зайыптылар ұзақ жылдар бойы бірге тұруы керек еді, ал Парижден кететін уақыт келгенде, Верди шілденің соңында кетіп, «оны сол жерде күтіп алу үшін Буссетке тура келді»,[17] Стреппони Флоренция мен Павиядағы отбасыларына барғанға дейін оған барғанға ұқсайды.

Өнімділік тарихы

19 ғасыр

Опера берген Salle Le Peletier, операның премьерасы 1847 жылы 26 қарашада өтті, бірақ тіпті француз тіліндегі нұсқасын жазып жатқанда және оның премьерасына дейін Верди өзінің баспагерімен байланысқа шықты, Джованни Рикорди, итальяндық нұсқасына қатысты. Ол Парижде болған кезде аудармашы таппады, бірақ 1850 жылы француз мәтіні итальян тіліне аударылды Калисто Басси ретінде орындалды Иерусалим кезінде Ла Скала, Милан 1850 жылы 26 желтоқсанда.[18] Алайда, «ол алмады Мен Ломбарди итальяндық көрермендердің сүйіспеншілігінде »[18] және, әрине, Паркердің пікірінше, жалпы алғанда олардан жоғары Ломбарди әртүрлі тәсілдермен «ол өзін француздарда да, итальяндық репертуарда да орната алмады».[5]

Алайда, опера 1850 жылы Туринде және 1854-1865 жылдар аралығында, Венецияда, Веронада және Римде (екі рет) берілді.[19]

АҚШ премьерасы өтті Théâtre d'Orleans Жаңа Орлеанда 1850 жылы 24 қаңтарда.

20 ғасыр және одан кейінгі

Италияда дирижер Джанандреа Гавазцени операсын итальян тілінде қойды La Fenice 1963 жылы Венецияда. Екі жылдан кейін, 1965 жылы мамырда, La Fenice компаниясы Мюнхенде болған кезде, олар Ettore Gracis басшылығымен итальян тілінде қойылым қойды, Гастон ән айтты. Джакомо Арагалл, Count by Ренато Брусон, Ruggero Руггеро Раймонди, және Елена Лейла Генчер.[20]

1975 жылы итальяндық радио / теледидар көрді (RAI француз тілінде операның концерттік нұсқасын шығару Катия Риччарелли және Хосе Каррерас.[21]

Түпнұсқа француз тілінде берілген операны Париждегі Опера 1984 жылдың наурыз / сәуір айларында Донато Ренцеттидің сахнасында сахналады. Ален Фондары графтың рөлін айту.[22] The Регио театры Пармада операны (француз тілінде) 1986 жылы Риччарелли және Cesare Siepi.[23] Ол Ұлыбританияда француз тілінде таратылды Эдвард Даунс Би-би-си филармония оркестрімен 1986 жылы 11 мамырда және Джун Андерсон актерлік құрамда Хелен ретінде ойнады.[24]

1990 жылдары, Иерусалим астында пайда болды Зубин Мехта, сонымен бірге француз тілінде Вена мемлекеттік операсы құрамымен бірге Хосе Каррерас (Гастон ретінде) және Сэмюэл Рэйми (Роджер ретінде).[25] Операның Ұлыбританияда премьерасы болғанға дейін 140 жылдан астам уақыт өтті Opera North 1990 жылы 31 наурызда сағ Үлкен театр Лидс. The Нью-Йорктің опера оркестрі 1998 жылдың ақпанында концерттік қойылым ұсынды. [26]

1998 жылы Фабио Луизи жұмысымен бірге Женевадағы студияда жазылған Orchester de la Suisse Romande. Марчелло Джордани Гастон, Филипп Руильон (граф) және Марина Мещериакова (Хелен) әндерін шырқады.[27] 2000 жылдың қараша / желтоқсан айларында ол орындалды Карло Феличе театры Генуяда «Вердидің сыни, толық басылымы болмаса, ең шынайы деп саналуы керек« Вердидің Париждегі қолтаңбасы негізінде »баллдық жүйені қолдана отырып»[21] және бұл қойылымдар DVD-де жазылып, шығарылды.[28]Вероника Вилларроэль Хелен рөлін шырқады.

Еуропада спектакльдер ұсынылды Франкфурт операциясы 2003 жылдың сәуірінде және Вена мемлекеттік операсы 2004 жылы сәуірде. концерттік қойылымның жазбасы болды Концерт, Амстердам, 2005 жылдың 22 қаңтарында Нелли Мирисиуымен бірге Хелен рөлінде.[29]

Бұл опера 2014 жылы наурызда орындалды Сарасота операсы 2016 жылға дейін ұсынылатын композитордың барлық шығармаларының «Верди циклі» аясында.[30] Басқа компаниялар Бильбао, Испания (ABAO ұсынған «Тутто Верди» сериясы) және Parma's Регио театры «Ферди фестивалімен» Вердидің барлық операларын ұсынды.

Рөлдері

Гилберт Дупрез Гастон ретінде
Адольф Луи Джозеф Ализард ретінде Роджер Иерусалим
Рөлі Дауыс түрі Премьера актеры, 26 қараша 1847 ж[31]
(Дирижер: -)
Гастон, Берн висконы тенор Гилберт Дупрез
Тулуза графы баритон Чарльз Портхоут
Роджер, граф ағасы бас Адольф Луи Джозеф Ализард
Хелен, графтың қызы сопрано Mme Julian Van Gelder
Исаура, оның серігі сопрано Мме Мюллер
Adhemar de Monteil, Папа Легейт бас Hippolyte Bremont
Раймонд, Гастонның сквери тенор М.Барбот
Сарбаз бас M. Prevost
Хабаршы бас М. Молинье
Рамла әмірі бас М.Гиньо
Әмірдің офицері тенор М.Кениг
Рыцарьлар, ханымдар, парақтар, сарбаздар, қажылар, тәубе етушілер және жазалаушылар, араб шейхтері, гарем әйелдері және Рамла халқы

Конспект

Уақыты: 1095 және 1099 ж
Орын: Тулуза (1-акт); Палестина, жақын Иерусалим (Елшілердің істері 2 - 4)

1-әрекет

1-көрініс: Тулуза графының сарайы

Түннің бір уағында Хелен сүйіктісі Гастонмен бірге. Оның отбасы мен оның отбасы ұзақ уақыттан бері қақтығысып келеді, бірақ келесі күні және Гастон бірінші крест жорығына аттанар алдында екі отбасы арасында салтанатты түрде татуласу болатындығы туралы келісімге қол жеткізілді. (Дуэт: Adieu, mon bien-aimé / «Қош бол, сүйіктім!»). Ол кеткен соң Хелен және оның серігі Исаура Гастонның қауіпсіздігі үшін дұға етеді.

2-көрініс: Келесі күні таңертең капелланың сыртында

Граф татуласуды жариялап, Гастон Хеленге қолын берді. Алайда, графтың ағасы Роджер бір жағында тұрып, тыныштықпен ашуланады, өйткені ол Эленді жақсы көреді. Ол кетеді, содан кейін Папа Легатасы Рим Папасы Гастонды крест жорығын басқарды деп жариялайды, Гастон оның соңынан еруге ант береді және оған адалдықтың белгісі ретінде графтың ақ шапанын береді. Олар часовняға кіреді. Қайтып оралған Роджер Гастонға деген жек көрушілігін жариялайды (Ария: Oh dans l'ombre, dans la mystère / «О! Қараңғылық пен құпияда құпия, кінәлі құмарлық қалады») және өзінің қарсыласын өлтірмек болған қаскүнемге жақындайды. Ол сарбазға ақ шапанды кимейтін адамды өлтіруді тапсырады. (Ария: Ах! Viens, démon, esprit du mal / «Ах, кел, жын, зұлымдық рухы»).

Капелла ішінен шуылдың дауысы естіледі. Сарбаз-кісі өлтіруші өзгелердің соңынан қуып жетеді, ал Роджер өзінің жеңісіне қуанып жатыр. Бірақ Гастон графтың жойылғанын жариялап шығады. Тұтқындалған кісі өлтірушіні Роджердің алдына әкеледі; Роджер оны Гастонды кісі өлтіруге итермелеген адам ретінде көрсетуге тырысады. Өзінің кінәсіздігіне наразылық білдірсе де, Гастонға барлығының қарғысына ұшырайды және Папа Легейтінің айдауына жіберіледі.

2-әрекет

1-көрініс: Палестинадағы Рамла маңындағы үңгір

Өкінішке орай, Роджер жылдар бойы шөл далада қаңғып жүрді және ол кешірім сұрады. (Ария: Ô jour өлімге, ô қылмысқа / «Әй, қорқынышты күн, о менің қылмысым!»). Күтпеген жерден, Гастонның шайқасы Раймонд шаршаған күйде пайда болады және ол өзінің киелі адамы деп санайтын Роджерден өзінің крестшілер тобының басқалары жоғалғанын айтып көмек сұрайды. Роджер оларға көмектесуге асығады. Хелен мен Исаур Гастонның тағдыры туралы айтып бере алады деп ойлайтын гермит іздеп жолдан түсті. Олар Рэймондты тапқанына таң қалады, ол оларға Гастонның әлі тірі екенін, бірақ Рамлада тұтқында отырғанын айтады. Қуанышын білдіре отырып, Хелен мен Исаураны Раймонд қалаға қарай жетелейді (Ария: Quell'ivresse, bonheur suprême / «Қандай керемет! Ұлы бақыт! Құдай мен сүйетін адамды қорғады ...»).

Аң-таң болған қажылар тобы үңгірдің айналасындағы төбелерден түсіп келеді. Оларды Граф бастаған жаңадан келген крестшілер тобы қарсы алады, олар Құдайды қастандық жасайтын қанжардан құтқарғаны үшін мадақтайды және Папа Легатасы. Роджер оларға өздерінің шайқасында қосылуға рұқсат етілуін сұрайды және үшеуі күтілген жеңістерін жариялайды (Трио және хор: Le Seigneur nous promet la victoire! О, бонхейр! / «Лорд бізге жеңісті уәде етеді! О қуаныш!»).

2-көрініс: Рамла әмірінің сарайы

Гастон қабылданады және Хеленамен тағы да жақын болғысы келетіндігін білдіреді. Ол қашуды жоспарлай бастайды (Ария: Je veux энтерменді .. / «Мен сенің даусыңды тағы да естігім келеді») Әміре келгенде және қашу оның өліміне әкелетіндігі туралы кеңес бергенде. Осы кезде қалада қолға түскен Хеленді алып келеді. Ерлі-зайыптылар бірін-бірі танымайтындай кейіп танытады, бірақ Әмір күдіктенеді. Алайда, олар жалғыз қалады және Гастон Хеленді онымен қарым-қатынаста болудан бас тартуға тырысқанға дейін қуанышқа бөленеді (Ария: Dans la honte et l'épouvante / «Сіз менің қаңғыбас өмірімнің сұмдығы мен ұятына ортақтаса алмайсыз!»). Ол онымен қалуға бекінді. Терезеден олар жақындап келе жатқан крестшілерді көреді және хаоста қашып кетуге бел буады, бірақ әмір сарбаздарының келуіне кедергі болады.

3 акт

1-көрініс: Гарем бақшалары

Эленені гарема ханымдары қоршап алады, олар оның ауыр жағдайына түсіністікпен қарайды. Бірақ, әмір кіріп, христиандар қалаға шабуыл жасауға жақын екенін айтқан кезде, егер басқыншылар сәтті болса, Хеленнің басын графқа лақтыру керек деген бұйрық береді. Үмітсіздікте ол өзінің өмірінің пайдасыздығы деп санайды (Ария: Que m'importe la vie / «Өмір маған өте маңызды бақытсыздығымда не маңызды» және Mes plaintes mes plaintes sont vaines / «Менің жоқтауым бекер»).

3 актінің иллюстрациясы, Париж премьерасынан кейінгі 2-көрініс (1847)

Гастон қашып, Хеленді іздеуге асығады, бірақ олардың қуанышы ұзаққа созылмайды, өйткені граф бастаған крестшілер крестшілер бөлмеге кіріп, Гастонның өлімін талап етіп, графтың өміріне қастандық жасағаны үшін жауаптымын деп санайды. Әрине, Хелен крестшілерге қарсы күреседі (Aria: Ешқандай дауыс беру емес / «Жоқ ... жоқ, сіздің ашу-ызаңыз, сіздің лайықсыз ашу-ызаңыз»), сондай-ақ оның әкесі («Ұят пен қылмыс сіздікі!»). Граф оны сүйреп әкетеді.

2-көрініс: Рамладағы көпшілік алаңында орман

Гастон әкелінеді және Легейт оған Рим Папасы оны соттағанын айтады және сол күні оның халық алдындағы масқарасынан кейін келесі күні оны өлім жазасына кеседі. Гастон өзінің абыройын сақтап қалуын өтінеді (Aria: O mes amis, mes frères d'armes / «Ей, достарым, менің қарулас бауырларым»), бірақ оның шлемі, қалқаны мен қылышының сынуы орын алады.

4 акт

1-көрініс: Крестшілер лагерінің шеті

Риджер лагерьдің жанында жалғыз. Крестшілер мен әйелдер шеруі келеді, олардың қатарына Хелен де келеді. Шеру жалғасуда, дегенмен Хелен Легейт Роджерге жақындаған кезде ілулі тұрады да, одан шығарылған сотталған адамға біраз жұбаныш беруін өтінеді. Гастон шығарылды, бірақ Роджер оған батасын беруден бас тартады. Керісінше, ол қылышын Гастонға беріп, оны қолын оның бағанына крест жасайтын жерге қойып, содан кейін барып Ием үшін күресуге шақырды.

2-көрініс: Графтың шатыры

Хелен мен Исаура Иерусалим үшін шайқастың нәтижесі туралы жаңалық күтеді. Олар сырттан жеңіс туралы айқайларды естіп, граф, легат және крестшілер кіріп, Гастон шлемінің беткі қабатын жауып кіреді. Оның батылдығы үшін мадақталған және жеке басын ашуды сұраған Гастон енді оны өлім жазасына кесуге дайын екенін хабарлайды. Дәл осы кезде өліммен жараланған Роджерді әкеліп, өзін графтың ағасы ретінде көрсетеді. Ол Гастоннан рақымшылық сұрайды және ағасының өліміне әкеп соқтырған кісі өлтіруді жоспарлаған адам екенін мойындайды. Барлығы Гастонның абыройы мен лауазымының қалпына келгеніне қуанады, өйткені Роджер Иерусалимге бір рет көз салады және ол қайтыс болады.

Музыка

Түпнұсқа операға енгізілген өзгертулерді сипаттай отырып, Бадден қайта қаралған нұсқаның көптеген итальяндық және ағылшын жазушылары мойындағаннан гөрі күшті жақтары көп екенін және «Солераның эпостық поэмадан дистрификациялаған драмасы алшақтықпен алмастырылғанын, шоғырланған сюжет, бұл біздің сенімділігімізге қарағанда аз ғана талап қояды Мен Ломбарди сонымен қатар бірінші тенордан гөрі салмақтылық пен батырлықты қажет ететін екінші тенор мәселесінен қашады ».[32] Ол жаңадан құрылған сандар мен бастапқы сандардың орнын ауыстыру келесідей болғанын мойындай отырып:

олар ауыстыратын жіппен жүретін речитативке қарағанда әлдеқайда үлкен маңызы бар үзінділерді байланыстыра отырып, дәнекерленген. Француз сахнасына лайықталған бүкіл опера өзінің ата-аналық шығармасынан гөрі '' композиторлық ''; тек сентименталист ғана бастапқы ұпайдағы ең ұятсыз наифтің бәрін қалдырғанына өкінуі мүмкін.[32]

Роджер Паркер француз тіліндегі нұсқадан екі ерекше күшті элементті табады: біріншіден, «Арвиноны тенордан баритонға айналдыру, ол [түпнұсқада] болған вокалды тарату мәселелерінің бірін шешеді» және екіншіден. бұл нұсқа «Вердидің француз сахнасымен қарым-қатынасын бейнелейтін қызықты алғашқы құжат ретінде қызмет етеді, бұл қатынас келесі онжылдықта маңызды бола түсуі керек еді».[5]

Будден (және осы тақырыпта соңғы 30 жыл ішінде жазған басқалары, оның ішінде Бальдини «шаршаған, көңілсіз кадрларды ауыстыру» деп атайтыны таңқаларлық емес. [33]), ескеру Иерусалим «шедеврден аз нәрсе» ретінде,[32] бірақ оның тарауы Париждегі жұмыс тәжірибесі Верди үшін не істегені және композиторды оның жетілген стиліне қарай алға жылжытудағы рөлі туралы қысқаша тұжырыммен аяқталады: «Бұл оның драмалық қиялын бекітіп, скорингін дәлдеп, гармоникалық таңдайын қайрады; және тұтастай алғанда алдағы бірнеше жылдағы таңғажайып жетістіктерге мүмкіндік берді ».[34]

Жазбалар

Жыл Кастинг
(Гастон, Хелен,
Тулуза графы,
Роджер) 		Дирижер,
Опера театры және оркестр 		Заттаңба[35]
1998 Марчелло Джордани,
Марина Мещериакова,
Филипп Руильон,
Роберто Скандицци		 Фабио Луизи,
Orchester de la Suisse Romande,
Дженевтің үлкен театры		 Аудио CD: Philips
Мысық: 462-613-2
2000 Иван Момиров,
Вероника Вилларроэль,
Ален Фондары,
Карло Коломбара		 Мишель Плассон,
Карло Феличе театры Оркестр және хор
(Карло Феличе театрында жазылған, қараша)		 Аудио CD: Премьера Opera
Мысық: CDNO 4922
DVD: TDK
Мысық: DVUS-OPJER

Пайдаланылған әдебиеттер

Ескертулер

  1. ^ а б Бадден, б. 341–342
  2. ^ Дэвид Кимбелл, Холден, б. 987: Солераның Верди үшін бұрынғы опералары басталады Оберто және қамтиды Набукко, Сонымен қатар Мен Ломбарди.
  3. ^ Уокер 1962, 181 б., 183–184.
  4. ^ Дэвид Кимбелл, Холден, б. 987: Солераның Верди үшін бұрынғы опералары басталады Оберто және қамтиды Набукко, Сонымен қатар Мен Ломбарди
  5. ^ а б в г. Паркер, 893–894 б
  6. ^ Верди графиня Аппианиге, 1847 жылы 22 қыркүйекте, Буден, с. 343
  7. ^ Уокер, 3, 5 тарауларды қараңыз («Верди және Джузеппина Стреппони») және 6.
  8. ^ Бальдини, 139–147 бб
  9. ^ Филлипс-Матц, б. 213
  10. ^ Филлипс-Матц, б. 219
  11. ^ Филлипс-Матц, 229–241 бб
  12. ^ Филлипс-Матц, б. 220
  13. ^ Портер, б. 249, Филлипс-Матцта, 220-221 бет
  14. ^ Балдини, б. 147
  15. ^ Philips-Matz, б. 222
  16. ^ Филлипс-Матц, б. 234
  17. ^ Филлипс-Матц, 244–249 бб
  18. ^ а б Дэвид Кимбелл, Холден, б. 987
  19. ^ Librettodopera.it сайтында көрсетілген қойылымдар[тұрақты өлі сілтеме ] Тексерілді, 17 маусым 2013 ж
  20. ^ Операдис-опера-дискографияда көрсетілгендей La Fenice қойылымының егжей-тегжейлері
  21. ^ а б Александра Мария Делиц, « Мен ломбарди - барлық прима-кроциата – Иерусалим: Операның метаморфозы », TDK DVD жазбасының ілеспе кітапшасында Карло Феличе театры 2000 жылғы қойылымдар
  22. ^ Париждегі операдис-опера-дискографияда көрсетілген спектакльдің егжей-тегжейлері
  23. ^ Пармадың операдис-опера-дискографиясында көрсетілгендей егжей-тегжейлі
  24. ^ Би-Би-Си операдис-опера-дискографияда көрсетілген егжей-тегжейлі
  25. ^ Венадағы қойылымның егжей-тегжейі, 1995 ж., Операдис-опера-дискографияда көрсетілгендей
  26. ^ OONY-дегі жұмыс тарихы Мұрағатталды 2013-10-27 сағ Wayback Machine Алынған 3 шілде 2013 ж
  27. ^ Операдис-опера-дискографияда көрсетілгендей, Женева қойылымының егжей-тегжейлері
  28. ^ 2000 жылы Генуяның операдис-опера-дискографиясында көрсетілгендей егжей-тегжейлі мәліметтер
  29. ^ Амстердам қойылымы операдис-опера-дискографияда көрсетілгендей егжей-тегжейлі
  30. ^ Джордж Лумис, "Иерусалим, Sarasota Opera, Флорида - шолу «, Financial Times (Лондон), 11 наурыз 2014 ж
  31. ^ Будден алынған әншілер тізімі, б. 340.
  32. ^ а б в Бадден, б. 343
  33. ^ Балдини, б. 139
  34. ^ Бадден, б. 359
  35. ^ Operadis-opera-discography.org.uk сайтындағы жазбалар

Дереккөздер келтірілген

  • Балдини, Габриеле (1970), (аударма Роджер Паркер, 1980), Джузеппе Верди туралы әңгіме: Оберто Масчерадағы Ун Баллоға дейін. Кембридж, т.б: Кембридж университетінің баспасы. ISBN  0-521-29712-5
  • Бадден, Джулиан (1984), Верди опералары, 1 том: Обертодан Риголеттоға дейін. Лондон: Касселл. ISBN  0-304-31058-1.
  • Кимбелл, Дэвид (2001), жылы Холден, Аманда (Ред.), Жаңа пингвиндік опералық нұсқаулық, Нью-Йорк: Пингвин Путнам, 2001. ISBN  0-14-029312-4
  • Паркер, Роджер (1998), "Иерусалим«, Стэнли Садиде, (Ред.), Жаңа тоғай операсының сөздігі, Т. Бір. Лондон: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Филлипс-Мэйц, Мэри Джейн (1993), Верди: Өмірбаян, Лондон және Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. ISBN  0-19-313204-4
  • Портер, Эндрю (т.б) (1983), Итальяндық операның жаңа шеберлері, Нью-Йорк: В.В. Нортон. ISBN  0-393-30089-7
  • Уокер, Фрэнк (1962), Адам Верди. Нью-Йорк: Кнопф. OCLC  351014. Лондон: Дент. OCLC  2737784. Чикаго: Чикаго Университеті Пресс (Филип Госсеттің жаңа кіріспесімен 1982 жылы қағазға қайта басылған). ISBN  978-0-226-87132-5.

Басқа ақпарат көздері

  • Бадден, Джулиан (2000), «Гранд Операдағы алғашқы қадамдар» кітапшасында ілеспе кітапшада Верди: Иерусалим Филлипстің жазбасы.
  • Осборн, Чарльз (1969), Вердидің толық операсы, Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Де Ван, Джиллз (аудар. Джилда Робертс) (1998), Верди театры: Музыка арқылы драма жасау. Chicago & London: University of Chicago Press. ISBN  0-226-14369-4 (hardback), ISBN  0-226-14370-8
  • Госсетт, Филип (2006), Divas and Scholar: Италиялық операны орындау, Чикаго: Chicago University Press. ISBN  0-226-30482-5
  • Мартин, Джордж (1983), Верди: Оның музыкасы, өмірі және уақыты. Нью-Йорк: Додд, Мид және Компания. ISBN  0-396-08196-7
  • Осборн, Чарльз (1969), Вердидің толық операсы, Нью-Йорк: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
  • Паркер, Роджер (2007), Верди мен оның операларына арналған жаңа тоғай нұсқаулығы, Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
  • Пистоне, Даниэль (1995), ХІХ ғасырдағы итальяндық опера: Россини мен Пуччиниге дейін, Портленд, OR: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
  • Той, Фрэнсис (1931), Джузеппе Верди: оның өмірі мен шығармашылығы, Нью-Йорк: Кнопф
  • Warrack, Джон және Батыс, Эван (1992), Оксфордтың опера сөздігі Нью-Йорк: OUP. ISBN  0-19-869164-5
  • Верфель, Франц және Стефан, Пол (1973), Верди: Адам және оның хаттары, Нью-Йорк, Вена үйі. ISBN  0-8443-0088-8

Сыртқы сілтемелер