Дауыс түрі - Voice type

Шатастыруға болмайды Дауыспен теру.
Бұл мақала классикалық музыка ішіндегі дауысты жіктеуге бағытталған. Басқа заманауи ән мәнерлері үшін: Классикалық емес музыкадағы дауыстық классификация.
Дауыс түрі
Әйел
Ер

A дауыс түрі ұқсас дыбыстар тобы вокал диапазоны, ұқсас ән айтуға қабілетті тесситура және ұқсас вокалдық ауысу нүктелерімен (пассагги ).[1] Дауысты классификациялау еуропалықпен тығыз байланысты классикалық музыка дегенмен, ол және ол қолданатын терминдер музыканың басқа стильдерінде де қолданылады.

Әнші а репертуар олардың құралына сәйкес келеді. Сияқты кейбір әншілер Энрико Карузо, Роза Понсель, Джоан Сазерленд, Мария Каллас, Джесси Норман, Ewa Podleś, немесе Пласидо Доминго әр түрлі типтегі рөлдерді айтуға мүмкіндік беретін дауыстарға ие болу; сияқты кейбір әншілер Ширли Веррет немесе Грейс Бамбрри мансабына байланысты түрін, тіпті дауыстық бөлігін өзгерту; сияқты кейбір әншілер Леони Рысанек жасына қарай төмендейтін дауыстар бар, бұл олардың мансап бойынша түрлерін айналып өтуіне ықпал етеді. Кейбір рольдерді жіктеу қиын, олардың дауысы өте ерекше; Моцарт өзінің көптеген рөлдерін көбінесе керемет дауыстары бар белгілі әншілерге арнап жазды, ал кейбіреулері Верди Ерте шығармалары оның әншілеріне өте жоғары талаптар қояды.[2]

Дауыс түрлері

Көптеген әртүрлі дауыстық типтер қолданылады вокалды педагогика әр түрлі дауыстық классификация жүйелерінде. Бұл түрлердің көпшілігі, негізінен, негізгі дауыстық классификация жүйелерінде мойындалған жеті дауыстық санатқа топтастырылған. Әйелдер әдетте үш топқа бөлінеді: сопрано, меццо-сопрано, және қарама-қарсы. Ер адамдар әдетте төрт топқа бөлінеді: контртенор, тенор, баритон, және бас. Пубесценттік дауысты қарастырғанда, сегізінші тоқсан, үш қабат, қолданылады. Осы негізгі санаттардың әрқайсысының ішінде кіші санаттар нақты вокалдық қасиеттерді анықтайды колоратура қондырғы және вокалдық салмақ дауыстарды ажырату.[3] The вокал диапазоны классикалық қойылым бес октаваны құрайды, төменгі G-ден1 (in.) ғылыми биіктік белгісі ) жоғары Г.6, бірақ шектен тыс сирек кездеседі. Көбінесе диапазон төмен С-ден болады2 биікке дейін6. Кез-келген адамның дауысы бір жарымнан екі октаваға дейінгі аралықта орындай алады. Дауыс диапазоны бір-біріне сәйкес келетін типтерге топтастырылған, олардың әрқайсысы шамамен екі октаваны құрайды. Көптеген әншілер топтардың арасына түсіп, кез-келген түрін орындай алады.

Әйелдер дауысы

Сопрано

Сопрано дауыстық диапазоны (C4–C6) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)

Сопрано диапазоны: сопрано - ең жоғары ән айтатын дауыс. Әдеттегі сопрано дауысы C арасында жатыр4 (ортаңғы С) және С6 (жоғары C). Сопранолар үшін төменгі экстремал шамамен A құрайды3 (С ортасынан сәл төмен).[3] Сопрано рөлдерінің көпшілігі C-ден аспайды6 дегенмен, D-ді шақыратын бірнеше стандартты сопрано рөлдері бар6. Ең жоғары деңгейде, кейбіреулері сопрано колоратурасы рөлдер G дейін жетуі мүмкін6 (жоғарыдағы G) жоғары C).[4]

Soprano tessitura: сопрано дауысының тесситурасы тек басқа дауыстарға қарағанда жоғары. сопранино. Атап айтқанда, колоратуралық сопрано барлық сопранолардың ең жоғары тесситурасына ие.[5]

Сопраноның кіші түрлері: барлық дауыстық типтердегідей, сопранолар да диапазонына, дауысының түсіне немесе тембріне, дауыстың салмағы мен ептілігіне байланысты әр түрлі кіші санаттарға бөлінеді. Сопранос көбінесе бес субкатегорияға бөлінеді: колоратуралық сопрано, собрет, лирикалық сопрано, спинто сопрано, және драмалық сопрано.[5]

Сопраноның екі түрі, әсіресе француздарға қымбат Дугазон және Сұңқар, бұл сопрано мен меццо-сопрано арасындағы аралық дауыс түрлері. A Дугазон қараңғы түсті сиретр. A Сұңқар қою түсті сопрано драмалық.[6]

Mezzo-сопрано

Меззо-сопрано дауыстық диапазоны (A3–А5) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)

Mezzo-сопрано диапазоны: меццо-сопрано дауысы - әйелдерге арналған орташа диапазондағы дауыс түрі;[3] бұл сопрано мен контрралто диапазондарының арасында, олардың екеуін де басып озған. Бұл дауыстың типтік диапазоны А3 (А ортасынан төмен С) А-ға дейін5 (екі октавадан жоғары). Төменгі және жоғарғы бөліктерде кейбір меццо-сопранолар F дейін созылуы мүмкін3 (F ортадан төмен C) және C дейін жоғары6 (жоғары C).[3]

Mezzo-soprano tessitura: бұл дауыс контрралто мен сопрано дауыстарымен қабаттасқанымен, мезцо-сопраноның тесситурасы сопранодан төмен және контрралтодан жоғары.

Меззо-сопрано кіші түрлері: Меззо-сопранос көбінесе үш кіші санатқа бөлінеді: лирикалық меццо-сопрано, колоратура меццо-сопрано және драмалық меццо-сопрано.[5]

Контральто

Қарама-қарсы дауыстық диапазон (F3–F5) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)
Сондай-ақ оқыңыз: Альто

Контральто диапазоны: қарама-қарсы дауыс - бұл ең төменгі әйел дауысы. Нағыз опералық контрралто сирек кездеседі,[7] сондықтан контрралтоға арналған рөлдерді мецсо-сопранолар жиі орындайды. Әдеттегі қарама-қайшылық диапазоны F арасында орналасқан3 (F ортадан төмен C) дейін F5 (C ортаңғы жағынан екінші F). Төменгі және жоғарғы бөліктерде Д-дан кейбір қарама-қайшы дауыстар орындай алады3 (C ортадан төмен) B-ге дейін♭
5 (жоғарыдағы екінші В-жазық), сопранодан бір қадам қысқа жоғары C.[3]

Контральто тесситурасы: Контральто дауысы әйел дауысының ең төменгі тесситурасына ие.

Контральто кіші түрлері: Контральтос көбінесе үш кіші санатқа бөлінеді: колоратуралық контрралто, лирикалық контрралто және драмалық контрралто.[5] A сопрано сфогато сопраноға жететін жоғары диапазоны бар контрралто жоғары C.

Ерлер дауысы

Контртенор

Countertenor дауыстық диапазоны (E3–Е5) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)

Контрентор барлығында дерлік дауыс санаты ретінде танылғанымен, бұл қатаң мағынада дауыс түрі емес. Бірнеше өте сирек дауыстарды қоспағанда (мысалы, американдық ер сопрано) Майкл Маньяци немесе сияқты бұзылыстары бар әншілер Каллманн синдромы ), контртенторлар әдетте фалсетто кейде оларды қолдана отырып тіркеліңіз модальды дауыс ең төменгі ноталар үшін. Сондықтан контртентер дауысы осы тізімге енгізілген дауыстың басқа түрлерін анықтауға ұзақ уақыт берілген биологиялық факторлардың нәтижесі емес, белгілі бір техникалық тәсілді қолдану нәтижесі болып табылады. Бұл факторларға дауыстық қатпардың ұзындығы, қалыңдығы және көмей пропорцияларының басқа элементтері жатады.[8] Бұрын аталған сирек мысалдарды қоспағанда, барлық контртенторлар тенор және басс сияқты дәстүрлі ерлер дауыстар санатына жатады.[9] [10] [11]

Контртенор диапазоны: контртентер - бұл ерлердің ең жоғары дауысы. Көптеген контртенорлық әншілер бастапқыда а-ға жазылған рөлдерді орындайды кастрато жылы барокко опералары. Тарихи тұрғыдан алғанда, контртентер, кем дегенде, Англияда француздардың эквиваленті ретінде өте жоғары тенор дауысын белгілегені туралы көптеген дәлелдер бар. жоғары-контрр. Шамамен 1830 жылға дейін барлық ерлер дауыстары фальцето типіндегі дауысты өндіруді жоғары диапазонында қолданды. Контртенорлық дауыстар E-ны қамтитын кең ауқымды қамтиды3 Е.5.

Контртенордың кіші түрлері: Контренторлар көбінесе үш ішкі санатқа бөлінеді: сопранист немесе «ер сопрано», жоғары-контрржәне кастрато. Соңғы кастрато әншісі, Алессандро Морески, 1922 жылы қайтыс болды.[5]

Тенор

Tenor дауыстық диапазоны (C3–C5) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)

Тенор Диапазон: тенор - модаль регистріндегі ең жоғары ерлер дауысы. Әдеттегі тенор дауысы C арасында жатыр3 (С ортасынан төмен бір октава) С дейін5 (ортаңғы С-ден бір октава). Тенорлар үшін төменгі экстремал шамамен A құрайды♭
2 (ортаңғы С-дан төмен екінші А-жазық). Ең жоғары экстремалда кейбір тенорлар F дейін ән айта алады5 (C ортаңғы жағынан екінші F).[3]

Тенор тесситурасы: тенор дауысының тесситурасы баритон дауысының үстінде және контртенор дауысының астында орналасқан. The Тенорино барлық тенорлық типтердің ішіндегі ең жоғары тесситураға ие.[5]

Тенор кіші түрлері: тенорлар көбінесе диапазонға, дауыстың түсіне немесе тембріне, дауыстың салмағына және дауыстың ептілігіне байланысты әр түрлі кіші санаттарға бөлінеді. Тенорлар көбінесе сегіз санатқа бөлінеді: Тенорино, tenore contraltino, леггеро тенор немесе tenore di grazia, лирикалық тенор, спинто тенор немесе tenore spinto, драмалық тенор, холдентенор және баритенор.[5] Белгілі тенорлар жатады Энрико Карузо, Хуан Диего Флорес, Альфредо Краус, және Лучано Паваротти.

Баритон

Баритон дауыстық диапазоны (A2–А4) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)

Баритон диапазон: баритон дауысы - бұл ерлерге арналған орташа диапазондағы дауыс түрі; ол бас және тенор диапазондарының арасында жатыр, олардың екеуі де қабаттасады. Баритонның әдеттегі диапазоны А-дан2 (екінші А ортасынан төмен С) А-ға дейін4 (C ортаңғыдан жоғары A). Баритонның ауқымы F дейін созылуы мүмкін2 немесе C дейін5. Баритон дауысы түрі - ең көп таралған ер дауысы.[3]

Баритон тесситурасы: бұл дауыс диапазоны тенор және бас диапазонымен қабаттасқанымен, баритонның тесситурасы тенорға қарағанда төмен және бас басынан жоғары.[5]

Баритонның кіші түрлері: Баритондар диапазонына, дауысының түсіне немесе тембріне, дауыстың салмағына және дауыстың ептілігіне байланысты әр түрлі кіші санаттарға бөлінеді. Баритондар көбінесе тоғыз санатқа бөлінеді: баритон-мартин, лирикалық баритон, бел канто немесе колитуралық баритон, кавалиербаритон, холденбаритон, Верди баритоны, драмалық баритон, баритон-асыл, және бас-баритон.[5]

Бас

Бас дыбыс диапазоны (E2–Е4) фортепианоның пернетақтасында жасыл түспен, ортасы С (С) нүктесімен көрсетілген4)

Бас диапазоны: бас - ең төмен ән айтатын дауыс. Бас дауысы барлық дауыстардың ішіндегі ең төменгі тесситураға ие. Типтік бас диапазоны E арасында орналасқан2 (екінші Е ортадан төмен) Е-ге дейін4 (ортаңғы С-ден жоғары E). Бас дауысының төменгі және жоғарғы шетінде кейбір басс С-дан ән айта алады2 (С ортадан төмен екі октава) G дейін4 (C ортаңғыдан жоғары G).[5]

Бас тобының кіші түрлері: басс көбінесе диапазонға, дауыстың түсіне немесе тембріне, дауыстың салмағына және дауыстың ептілігіне байланысты әр түрлі кіші санаттарға бөлінеді. Басс көбінесе алты ішкі санатқа бөлінеді: бассо профондо, бассо-буфо, бас-канто-бас, бассо-кантант, драмалық бас және бас-баритон.[5]

Балалардың дауысы

Бала кезінен ересек жасқа дейінгі дауыс

Адамның дауысы адам қартайған сайын өзгереді. Балалардың дауыстық диапазоны мен тембрінде ересектер дауысы әр түрлі бола бермейді. Ұлдар мен қыздар бұрын жыныстық жетілу ұқсас дыбыстық диапазон мен тембрге ие, өйткені екі топта да ұқсас көмей мөлшері мен салмағы және ұқсас дауыс сымы құрылымы мен түсі. Жыныстық жетілудің басталуымен әйелдер, әсіресе ерлер дауыстары өзгереді вокалдық байламдар анықталып, көмей шеміршектері қатаяды. Еркек көмейінің биіктігі әйелдерге қарағанда анағұрлым үлкен болады. Ересек өкпенің мөлшері мен дамуы дауыстың физикалық мүмкіндіктерін де өзгертеді. Жыныстық жетілу кезеңінде адамның дауысы баланың немесе ересек адамның дауысы емес фазада болады. Бұл жыныстық жетілуден кейін дауыстың өзгеруі тоқтайды дегенді білдірмейді. Әртүрлі әншілер ересектердің дамуына басқаларға қарағанда ерте ме, кеш пе жетеді, және жоғарыда айтылғандай, ересек жаста үздіксіз өзгерістер болады.[12]

Трип

Дауыс жиілігі (A3–А5) фортепианоның пернетақтасында ортаңғы C (C) нүктесімен жасыл түспен көрсетілген4)

Трип мезцо-сопрано диапазонында дауысы өзгермейтін жас әйелге де, жас ер адамға да қатысты болуы мүмкін. Бастапқыда бұл термин байланысты болды бала сопранос 20 ғасырда қыздардың балалар хорына қосылуы қолайлы бола бастағандықтан, термин барлық пубесценттік дауыстарға қатысты кеңейе түсті. Балалардың дауыстарын бір санатқа біріктіру де практикалық, өйткені ұлдар мен қыздардың диапазоны мен тембрі ұқсас.[12]

Көптеген үшбұрыштардың А-қа дейінгі диапазоны бар3 (А ортасынан төмен С) F-ге дейін5 (F орта C-ден бір жарым октава жоғары). Кейбір требалар модальды регистрде дауыстарын С-ға дейін көтере алады6 (жоғары C). Бұл қабілеттілік салыстырмалы түрде сирек болуы мүмкін, бірақ көптеген машықтанған требалар ән салатын англикандық шіркеу репертуары жиі A талап етеді5.[12] Жоғары нотада, мысалы, басында үштік соло қараңыз Стэнфорд Magnificat G, Дэвид Уиллкокс ' түсу дейін Мендельсон Каролға арналған әуен »Харк! Хабаршы періштелер ән айтады «және одан да жоғары үштік соло»Nunc dimittis «бастап Типпетт арналған кешкі кантика Сент-Джон колледжі, Кембридж. Сондай-ақ, көптеген үшбұрыш жоғары деңгейлі ноталарға қол жеткізе алады ысқырық тіркеу бірақ бұл тәжірибе орындауда сирек шақырылады.[3]

Әншілерді жіктеу

Вокалдық педагогтар адам дауысының классификациясы кезінде оның төрт негізгі қасиетін қарастырады: вокал диапазоны, тесситура, тембр, және белгілі вокалдық ауысу нүктелері пассажо. Сонымен қатар, мұғалімдер физикалық ерекшеліктерді, сөйлеу деңгейін, ғылыми тестілеуді және басқа факторларды қарастыруы мүмкін вокалдық регистр. Дауысты дұрыс дауыс түріне жатқызу вокалды педагогтар мен әншілер үшін дауысты дамытудың бағыттаушы құралы ретінде маңызды.

Әншінің дауысының қате жіктелуі қауіпті. Бұл вокалдық сымдарды зақымдауы, әншілік мансабын қысқартуы және вокалдық сұлулықты да, еркін вокалды өндірісті де жоғалтуға әкелуі мүмкін. Осы қауіптердің кейбіреулері бірден қауіп төндірмейді; адамның дауысы, әсіресе ересек жастағы, өте икемді, және зақым бірнеше ай немесе тіпті жылдар бойы көрінбеуі мүмкін. Өкінішке орай, бұл бірден көрінетін зиянның болмауы әншілерге жаман әдеттерді дамыта алады, бұл уақыт өте келе дауысқа түзетілмейтін зиян келтіреді.[3] Табиғи вокал диапазонынан тыс ән айту дауысқа үлкен жүктеме туғызады. Клиникалық дәлелдер өте жоғары немесе тым төмен деңгейдегі әннің вокалды патологияны тудыратынын көрсетеді.[13] Вокал педагогы Маргарет Гриннің айтуы бойынша «Дауыстың табиғи диапазонын дұрыс таңдау қажеттілігі ән айтуда үлкен мәнге ие, өйткені ән диапазонының сыртқы ұштары өте ұқыпты өндіріске мұқтаж және оларды тіпті дайындалған дауыстарда да артық жұмыс істеуге болмайды».[14] Кез-келген шектен тыс жерде ән айту зиянды болуы мүмкін, бірақ бүліну ықтималдығы тым жоғары классификацияда әлдеқайда басым сияқты. Бірқатар медициналық органдар тым жоғары деңгейде ән айту кейбір дауыстық бұзылуларға әкелуі мүмкін екенін айтты. Медициналық дәлелдер тым жоғары деңгейде ән айтудың дамуына әкелуі мүмкін екенін көрсетеді вокалдық сымның түйіндері. Дыбыс сымдарының кернеуін жоғарылату - бұл дыбысты көтерудің бір құралы. Жеке тұлғаның ең жақсы тесситурасынан жоғары ән шырқау ұзақ уақыт бойы дауыстық сымдарды қажетсіз кернеуде ұстайды және дауысты бұзу мүмкіндігі айтарлықтай артады. Тым төмен деңгейде ән айту зиян келтірмейді, егер әнші дауысты күштеп түсірмейінше.[2]

Жылдам сәйкестендірудің қауіптілігі

Көптеген вокал педагогтары тез идентификациялау қаупі бар екенін ескертеді. Жіктеуге қатысты мерзімінен бұрын алаңдаушылық қате жіктеуге әкелуі мүмкін, оның барлық қауіп-қатерлері. Көрнекті вокалдық педагог Уильям Веннард мәлімдеді:

Мен ешқашан жаңа бастаған оқушыны жіктеуге қатысты асығыстық сезінбеймін. Көптеген ерте диагноздардың дұрыс емес екендігі дәлелденді, сондықтан оқушыға зиянды және мұғалімге дұрыс таңдалмаған мақсатқа ұмтылу ұят болуы мүмкін. Дауыстың ортаңғы бөлігінен бастаңыз және дауыс өзін жіктегенше жоғары-төмен жұмыс жасаңыз.[15]

Вокалдық педагогтардың көпшілігі дауысты жіктеуге тырыспас бұрын, жақсы вокалды әдеттерді шектеулі және қолайлы шеңберде орнату қажет деп санайды. Позаның техникасы, тыныс алу, фонация Осы ыңғайлы аймақта резонанс пен артикуляция қалыптасты, дауыстың шынайы сапасы пайда болады және диапазонның жоғарғы және төменгі шектерін қауіпсіз зерттеуге болады. Сонда ғана болжамды классификацияға келуге болады және ол дауыстың дамуын жалғастыра отырып реттелуі мүмкін.[14] Көптеген вокал педагогтары мұғалімдерге дауыстың орташа классификациясы бар деп бастайды, егер ол басқаша болмаса. Мұның себебі - адамдардың көпшілігінде орташа дауыстар бар, сондықтан бұл тәсіл дауысты дұрыс жіктемейді немесе бүлдірмейді.[3]

Хор музыкасының классификациясы

Дауыстық классификация
хор музыкасында

Басқа жіктеу жүйелерінен айырмашылығы, хор музыкасы дауыстарды тек дауыс диапазоны бойынша бөледі. Хор музыкасы көбінесе вокалды партияларды сопраноға бөледі, альт, тенор және басс (SATB ). Нәтижесінде типтік хор қате классификацияның орын алуына көптеген мүмкіндіктер береді.[3] Адамдардың көпшілігінің дауысы орташа болғандықтан, оларға көбінесе олар үшін тым жоғары немесе тым төмен бөлік беріледі; меццо-сопрано сопрано немесе альт, ал баритон тенор немесе басс айтуы керек. Кез-келген нұсқа әншіге қиындық туғызуы мүмкін, бірақ әншілердің көпшілігі үшін тым жоғары ән айтуға қарағанда тым төмен ән айтудың қаупі аз.[16]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Шеван, Роберт (қаңтар-ақпан 1979). «Дауыстық классификация: әдістеменің сараптамасы». NATS бюллетені. 35: 17–27.
  2. ^ а б Аппельман, Д.Ральф (1986). Вокалды педагогика ғылымы: теориясы және қолданылуы. Индиана университетінің баспасы. ISBN  978-0-253-20378-6.
  3. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к МакКинни, Джеймс (1994). Дауыстық ақауларды диагностикалау және түзету. Genovex музыкалық тобы. ISBN  978-1-56593-940-0.
  4. ^ Табыт, Бертон (1960). Coloratura, Lyric және Dramatic Soprano. 1. Роумен және Литтлфилд. ISBN  978-0-8108-0188-2.
  5. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к Болдрей, Ричард (1994). Операциялық рөлдер мен арияларға арналған нұсқаулық. Колдуэлл баспасы. ISBN  978-1-877761-64-5.
  6. ^ «Сопрано». Дауыстық классификация. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 4 қарашада.
  7. ^ Майерс, Эрик (желтоқсан 1996). «Тәтті және төмен: жоғалып бара жатқан қарама-қайшылық». Опера жаңалықтары. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 18 шілдеде.
  8. ^ Уэлч, Грэм Ф .; Ховард, Дэвид М .; Никс, Джон (2019-04-04). Оксфордтағы ән туралы анықтамалық. Оксфорд университетінің баспасы. б. 972. ISBN  978-0-19-257607-1.
  9. ^ Миллер, Ричард (2004-01-08). Әншілерге арналған шешімдер: орындаушылар мен мұғалімдерге арналған құралдар. Оксфорд университетінің баспасы. б. 155. ISBN  978-0-19-803627-2.
  10. ^ Бикель, Ян Э. (2016-12-31). Дауыстық техника: физиологиялық тәсіл, екінші басылым. Көпше баспа. б. 77. ISBN  978-1-944883-34-8.
  11. ^ Хох, Матай (2014-04-28). Қазіргі әншіге арналған сөздік. Scarecrow Press. б. 45. ISBN  978-0-8108-8656-8.
  12. ^ а б c «Дауыстық презентацияны әзірлеу» (PDF) (Power Point). Архивтелген түпнұсқа (PDF) 8 қыркүйекте 2008 ж.
  13. ^ Купер, Мортон (1973). Вокалды қалпына келтірудің заманауи әдістері. Чарльз C. Томас. ASIN  B000JC1U76.
  14. ^ а б Грин, Маргарет; Лесли Матисон (2001). Дауыс және оның бұзылуы (6-шы басылым). Джон Вили және ұлдары. ISBN  978-1-86156-196-1.
  15. ^ Веннард, Уильям (1967). Ән: механизмі мен техникасы. Карл Фишер. ISBN  978-0-8258-0055-9.
  16. ^ Смит, Бренда (2005). Хор педагогикасы. Көпше баспа. ISBN  978-1-59756-043-6.

Әрі қарай оқу

  • Үлкен, Джон (1972 ж. Ақпан - наурыз). «Дауыстық регистрлердің интеграцияланған физиологиялық-акустикалық теориясына». NATS Хабаршы. 28: 30–35.

Сыртқы сілтемелер