Контртенор - Countertenor

Дауыс түрі
Әйел
Ер

A контртенор (сонымен қатар қарсы тенор) түрі болып табылады классикалық ер ән айту дауыс кімдікі вокал диапазоны әйелге тең қарама-қарсы немесе меццо-сопрано дауыс түрлері, әдетте айналадан таралады G3 Д.5 немесе E5,[1] дегенмен сопранист (контртентердің нақты түрі) сәйкес келуі мүмкін сопрано С ауқымы4 C-ге дейін6.[2] Контртенторлар жиі кездеседі баритондар немесе тенорлар негізінен, бірақ сирек жағдайларда олар өздерінің төменгі дыбыстық диапазонын пайдаланады, керісінше өздеріне қарағанда фалсетто немесе жоғары дауыс.

Контртенорлық дауыстың табиғаты а-дан бастап музыкалық тарихта түбегейлі өзгерді модальды дауыс, модальді және фалсетто дауысты, бүгінгі терминмен белгіленетін, ең алдымен, фальцетто дауысқа. Бұл ішінара адам физиологиясының өзгеруіне байланысты және ішінара биіктіктің ауытқуына байланысты.[3]

Термин алғаш рет Англияда 17 ғасырдың ортасында қолданыла бастады және 17 ғасырдың аяғында кең қолданыста болды. Алайда ересек еркектердің фалсеттоларын полифонияда пайдалану, әдетте сопрано диапазонында, еуропалық ерлердің қасиетті хорларында бірнеше онжылдықтар бойы, 16 ғасырдың ортасында белгілі болған.[4] Сияқты қазіргі заманғы ансамбльдер Таллис ғалымдары және он алты осы кезеңнің жұмыстарында альт бөліктерінде контртенторлар бар. Фалсето әні Ұлыбританияда 17 ғасырдың бас кезінде белгілі болған, ол кейде сопрано бөліктерінде естілетін болған деген дәлел жоқ.[5]

20 ғасырдың екінші жартысында контртентерлік дауысқа үлкен қызығушылық болды және жаңартылды, бұған ішінара сияқты ізашарлар ықпал етті. Альфред Деллер, сондай-ақ танымалдығының жоғарылауы Барокко опера және орнын басатын ер әншілердің қажеттілігі кастрати осындай жұмыстардағы рөлдер. Дауыс негізінен ан ерте музыка Феномен, контртенторларға арналған заманауи репертуарлық жинақ өсіп келеді.[6][7]

Тарих

Ерте ғасырлар

Жылы полифониялық 14 ғасыр мен 15 ғасырдың басындағы шығармалар, контрратор Дисканттың негізгі екі бөліктен тұратын контрапунттық текстурасына қосылған дауыстық бөлігі болды (супериус ) және тенор (бастап Латын tenere бұл ұстап тұруды білдіреді, өйткені бұл бөлім әуеннің әуенін «ұстады», ал супериус түскен оған жоғары биіктікте). Тенормен шамамен бірдей диапазонға ие болғанымен, бұл басқа екі бөліктің екеуіне қарағанда, әдетте, аз әуезді сипатта болды. Сияқты композиторлардың төрт бөлімді жазуларының шамамен 1450-де Оккейм және Обрехт, контрратор бөліну контратенор альт және контрраторлық басс, олар сәйкесінше тенордан жоғары және төмен болды.[7] Кейінірек бұл термин ескірді: Италияда, контратенор альт қарапайым болды альтус, Францияда, жоғары-контрр және Англияда контртенор. Бастапқыда бұл сөздер вокалды бөлімді белгілеу үшін қолданылған болса да, қазіргі кезде олар вокалдық техникасы әр түрлі болуы мүмкін әншілерді сипаттау үшін қолданылады (төменде қараңыз).[6]

Ренессанс кезеңіндегі католик шіркеуінде Әулие Павелдің кеңесі «mulieres in ecclesiis taceant» («әйелдер шіркеулерде үндемесін»)[8] әлі де басым болды, ал әйелдерге шіркеу қызметінде ән айтуға тыйым салынды. Контртенорлар сирек сипатталса да, литургиялық музыкада көрнекті орын тапты, мейлі ол жалғыз өзі немесе ұлмен ән айту керек үш қабат немесе альтос. (Испанияда ерлер фальцетистерінің сопрано жолдарын айтатын ежелгі дәстүрі болған). Алайда, контртеренорлар ешқашан операның алғашқы рөлдерінде қолданылмады, оның жоғарылауы сәннің пайда болуымен сәйкес келді кастрати. Мысалы, олар бірінші спектакльде бірнеше рөлге ие болды Монтеверди Келіңіздер L'Orfeo (1607). Кастрати осы күнге дейін итальяндық шіркеу хорларында танымал болды, олар фальцетистер мен треблерді алмастырды; Римде ән айтқан соңғы сопрано-фалсеттист Хуан [Йоханнес де] Сан [с] тос (испандық) 1652 жылы қайтыс болды.[9] Жылы Итальяндық опера, XVII ғасырдың аяғында кастрати басым болды,[10] ал Францияда модальды жоғары тенор деп аталады жоғары-контрр,[11] жетекші ер рөлдерін таңдау дауысы ретінде құрылды.

Англияда Purcell ол «контр-тенор» деп атаған ер адамның дауысы үшін маңызды музыка жазды, мысалы, құпиялылық пен жаздың рөлдері Ертегі-ханшайым (1692). «Бұл жолдар көбінесе қазіргі заманғы әншілерге қарсы тұрды, олар жоғары тенорлық бөліктер екендігіне немесе фальцетистерге арналғанына сенімді емес».[12] Қазіргі заманғы вокалдық трактаттарда Purcell әншілері вокалды шығарудың екі әдісін де үйлестіруге машықтанған болар еді.[13] Purcell-дің хор музыкасында жағдай одан әрі қиындай түседі, кейде «контртентер» деп белгіленген бірнеше жеке бөлімдер пайда болады, бірақ диапазоны мен айырмашылығы айтарлықтай тесситура. Бұл жағдай Сәлем, жарқын Сесилия (1692 ж. Сесилия күніндегі ода) солода, «'Tis Nature's Voice», F диапазонына ие3 Б.♭4 (бұрын келтірілген сахналық рөлдерге ұқсас), ал «Әр ағашты аулаңыз» деген дуэтте контртентер-солист Э-ден ән айтады4 Д.5 («Сол аспанмен бірге» триосында. Кейінірек сол жұмыста Пурцеллдің өз қолжазбасы G диапазонында өнер көрсететін «Жоғары Контр теноры» деп сипатталған сол әнші мырзаны Хоуэль етіп тағайындады.3 C-ге дейін4; ол ең төменгі жазбаларды жақсы араласқан «кеуде дауысымен» қабылдаған болуы ықтимал - төменде қараңыз).

18 ғасыр

«Purcell контр-тенорлық« теноры »Англияда [он сегізінші] ғасырдың алғашқы жылдарынан көп дамымады; Purcell қайтыс болғаннан кейін жиырма жыл ішінде Handel Лондонға қоныстанған және опера сериясы толығымен итальяндық әншіліктің негізіне алынған, көп ұзамай британдық театрларда орнығып кетті ».[12] Сонымен қатар, Гандельдің уақытында кастрати Англияның опералық сахнасында Италия сияқты (және Франциядан тыс Еуропаның көп бөлігі) басым болды. Олар сондай-ақ Гендельдің бірнеше ораторияларына қатысты, бірақ контртеренорлар да кейде солист ретінде қатысатын, ал олар үшін жазылған бөліктер Purcell-дің жоғары деңгейлеріне компаспен жақын, әдеттегі A диапазонымен3 Е.5.[7] Сондай-ақ, олар Гендельдің хорларындағы альт партияларын орындады. Бұл англикандық шіркеу дәстүріндегі хор әншілері (сонымен қатар зайырлы жанрда) болды қуану ) контртенторлар 18-19 ғасырларда орындаушы ретінде өмір сүрді. Әйтпесе, олар көпшілік назарынан тыс қалды.[6]

20 ғ

ХХ ғасырдағы контртенорлық жаңғырудың ең көрнекті адамы болды Альфред Деллер, ағылшын әншісі және ерте музыканың шынайы өнерінің чемпионы. Алғашында Деллер «альт» деп таныған, бірақ оның серіктесі Майкл Типпетт дауысын сипаттау үшін «контртентор» архаикалық терминін ұсынды.[7] 1950-60 жылдары оның тобы, Deller Consort, көрермендердің Ренессанс және барокко музыкасы туралы хабардарлығын (және бағалауын) арттыруда маңызды болды. Деллер атаққа қол жеткізген алғашқы заманауи контртентор болды және көптеген көрнекті ізбасарлары болды. Бенджамин Бриттен жазуда Оберонның жетекші рөлін жазды Жаздың түнгі арманы (1960) әсіресе Деллерге арналған. Бриттендегі Аполлонның контртенорлық рөлі Венециядағы өлім (1973) жасаған Джеймс Боуман, ағылшын контртенторларының келесі буыны арасында ең танымал. Рассел Оберлин Деллердің американдық әріптесі және тағы бір алғашқы музыкалық ізашар болды. Оберлиннің жетістігі бұрын жұмыстарды орындау тәжірибесі аз елде бұрын соңды болмаған Бах және бұл оның артынан келе жатқан контртенторлардың үлкен жетістіктеріне жол ашты.[14] Оберлин, контртеренторлардың өздерінің дәстүрлі дауыстарын ғана қолданатын дәстүрлерге қайта оралды.[15]

Бүгінгі таңда контртентерлер классикалық музыканың көптеген түрлерінде үлкен сұранысқа ие. Операда бастапқыда кастратиге (кастрацияланған ерлерге) арналған көптеген рөлдерді қазір кейбіреулер сияқты контртенторлар да айтады және жазады шалбар рөлдері бастапқыда әйел әншілерге арналып жазылған. Бұрынғы санат әлдеқайда көп және оған Orfeo кіреді Сәттілік Келіңіздер Orfeo ed Euridice және көптеген Handel рөлдері, мысалы, атау бөліктері Риналдо, Джулио Чезаре, Serse және Орландо, және Бертаридо Роделинда.[6] Моцарт өзінің операларында кастрати рөлдері болды, оның ішінде Аминта да болды Il re pastore, Сесилио Лусио Силла, Рамиро La finta giardiniera, Идаманте Идоманео, және Sesto La clemenza di Tito.

Бриттен басқа көптеген заманауи композиторлар хор шығармаларында да, операда да, дауысқа арналған әндер мен ән-циклдарда да контртенторлық партиялар жазды және жазады. Сияқты ерлер хор топтары Chanticleer және Патша әншілері дауысты әр түрлі жанрларда, соның ішінде ерте музыкада, Інжілде, тіпті халық әндерінде де қолдану. Контртентор дауысы үшін жазылған басқа опералық бөліктерге Эдгар да кіреді Ариберт Рейман Келіңіздер Лир (1978), оның хабаршысы Медея (2010), ханзада Go-Go кіріңіз Дьерди Лигети Келіңіздер Le Grand Macabre (1978), басты рөл Philip Glass Келіңіздер Ахнатен (1983), Клэр Джон Лунн Келіңіздер Қызметшілер (1998), босқын Джонатан Көгершін Келіңіздер Ұшу (1998), Trinculo in Томас Адес Келіңіздер Темпест (2004), Бала Джордж Бенджамин Келіңіздер Теріге жазылған (2012) және тағы басқалары (қараңыз) Операдағы рөлдер төменде).

Дауыс диапазоны

Контртенорлық вокал диапазоны (E3–Е5) туралы ескертілген үш қабат персонал (сол жақта) және фортепианода пернетақтада жасыл түспен, ортасымен C (C4) нүктесі бар
{ new Staff with { remove «Time_signature_engraver»} clef treble e4 e''4}

The вокал диапазоны контртентор әйелдікіне тең қарама-қарсы немесе меццо-сопрано дауыс түрлері. Оқытылған контртенторда, әдетте, контрралто немесе меццо-сопраноға ұқсас вокалдық орталық болады.[16] Питер Джайлс, кәсіби контртенор және осы тақырып бойынша белгілі автор контртеренорды вокалдық стиль немесе механизм ретінде емес, музыкалық бөлік ретінде анықтайды. Қазіргі қолданыста «контртентор» термині мәні бойынша ортағасырлық терминге баламалы контратенор альт (жоғарыдан қараңыз). Осылайша, контртенорлық әншіні оперативті түрде вокал стилі немесе механизмі қандай болса да, контртенторлық бөлімді орындайтын адам ретінде анықтауға болады.[14] Контрентор диапазоны негізінен G-ге дейінгі альт диапазонына тең3 Д.5 немесе E5.[1] Әйелдер дауыстарымен салыстырғанда ерлер дауысы төменгі ноталарға қарай кеңейтілген диапазонға ие, бірақ диапазонның төменгі бөліктері әдетте қолданылмайды. Іс жүзінде, контртенторлардың көпшілігі а-мен ән айтатыны әдетте мойындалады фалсетто бұл диапазонның кем дегенде жоғарғы жартысына арналған вокалдық өндіріс, дегенмен көпшілігі «кеуде дауысы «(олардың сөйлейтін дауысының диапазонына ұқсас) төменгі ноталарға арналған. Мұндай әнші үшін ең қиын мәселе - төменгі орта диапазонды басқару, өйткені әдетте бірнеше нота бар (B айналасында)♭3) кез-келген дауыс механизмімен айтылатын және регистрлер арасындағы ауысуды қандай-да бір түрде араластырған немесе біркелкі басқару керек.[14]

Фалсетто терминінің (оның пікірінше) пежоративті коннотациясына жауап ретінде Джайлз жоғарғы регистрді шақыра отырып, оны қолданудан бас тартады »бас дауысы."[14] Көптеген дауыстық сарапшылар[ДДСҰ? ] қазіргі заманғы оперативті тенорлық дауыстық өндіріске тән, салыстырмалы түрде төмен көмеймен жүретін, жоғары демпфирленген регистр үшін «бас дауысы» деген белгіні сақтай отырып, осы терминология таңдауымен келіспейтін болар еді. Бас дауысының соңғы түрі дауыстық сымның дірілдеуі тұрғысынан алғанда, фальцетке қарағанда «кеуде дауысына» көбірек ұқсайды, өйткені ол сол «сөйлейтін дауыс» өндірісін қолданады (дауысты ғалымдар «модаль» деп атайды), және бұл тембрде көрінеді.[16]

Терминология

Әсіресе британдық хор дәстүрінде «ер сопрано» және «ер альт» терминдері фальцето вокал өндірісіне сенетін еркектерді анықтауға қызмет етеді, модальды дауыс, сопрано немесе альт вокал диапазонында ән айту. Басқа жерлерде шарттардың әмбебап валютасы аз. Кейбір билік оларды еркек фальцетистерге сипаттама ретінде қабылдайды, дегенмен бұл көзқарас қайшылықтарға тап болады;[17] олар «контртенор» терминін ұнататын ер адамдар үшін сақтайды Рассел Оберлин, сопрано диапазонына дауысты аз немесе жоқ фальцеттомен теңестіріңіз жоғары-контрр және итальяндықтар тенор альтино.[18] Бұл көзқарасты жақтаушылар контртентордың әдеттен тыс қысқа дыбыстық сымдары болады деп санайды[6] демек, олардың фальцеттист әріптестеріне қарағанда жоғары сөйлейтін дауысы және төменгі диапазоны мен тесситурасы, мүмкін Д.3 Д.5. Операциялық вокалдық классификация, керісінше, «контртентор» және «сопранист «ер сопраноға» және «еркек альтқа», және кейбір ғалымдар соңғы екі терминді ерлер мен әйелдердің вокалдық өндірісі арасындағы физиологиялық айырмашылықтарға байланысты дұрыс емес деп санайды.[2] Бұл анықтама бойынша нағыз ер сопрано бола алатын жалғыз белгілі адам Майкл Маньяци, оның модаль дауысы сопрано диапазонына түседі, әйелге ұқсас, өйткені оның көмейі жыныстық жетілу кезінде толық дамымаған.[19]

Опера мен ораториядағы рөлдер

Контртенордың маңызды рөлдеріне мыналар жатады:

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б Дж.Б.Стайн, «Countertenor», in Жаңа тоғай операсының сөздігі, Мен, б. 999.
  2. ^ а б Сопранист - дауыстық диапазоны соншалықты жоғары және сопраноға тең келетін контртенорды сипаттау үшін қолданылатын термин; дегенмен, бұл термин жалған түрде кеңінен қолданылады. МакКинни, Джеймс (1994). Дауыстық ақауларды диагностикалау және түзету. Genovex музыкалық тобы. ISBN  978-1-56593-940-0.
  3. ^ Ravens, Simon (2015). Табиғаттан тыс дауыс. Вудбридж: Бойделл Пресс. 38-44 бет. ISBN  9781843839620.
  4. ^ Simon, Ravens (2014). Табиғи емес дауыс: ерлердің жоғары ән айту тарихы. 50-57 бет. ISBN  9781843839620. OCLC  967385734.
  5. ^ Simon, Ravens (2014). Табиғи емес дауыс: ерлердің жоғары ән айту тарихы. 71–89 бет. ISBN  9781843839620. OCLC  967385734.
  6. ^ а б c г. e Старк 2003
  7. ^ а б c г. Джайлс 1982 ж
  8. ^ 1 Қорынттықтарға 14:34
  9. ^ «SingerList». sophia.smith.edu. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 26 наурызда.
  10. ^ Ғасырдың бірінші жартысында кейбір фальцетист альтосы, мысалы Лоренцино Санс және Марио Савиони сахнада, әсіресе Римде пайда болды.
  11. ^ табиғаты жоғары-контрр дауыс көптеген пікірталастардың тақырыбы болды, бірақ қазір бұл жалпы қабылданды жоғары қарама-қайшылықтар ғалымдар қандай дауыспен айтты »модальды «, мүмкін пайдаланып фалсетто немесе фальцетон ең жоғары ноталары үшін (мысалы, Лионель Сэукинс, «Страние», Сади, Стэнли (ред.), Жаңа тоғай операсының сөздігі, II, 668-69 бет, Гроув (Оксфорд университетінің баспасы), Нью-Йорк, 1997, ISBN  978-0-19-522186-2және Мэри Кир, «18 ғасырдағы жоғары контрактілі рөлдерді орындау туралы», The Musical Times, т. 118, 1997, 291-5 бб, кейінірек Кирде шығарылған, М., Барокко музыкасын орындау туралы очерктер. Франция мен Англиядағы опера және камералық музыка, эссе №. IX, Ashgate Variorum, Aldeshot (Ұлыбритания) / Берлингтон, Вермонт (АҚШ), 2008, ISBN  978-0-7546-5926-6)
  12. ^ а б Поттер, Дж. (2009), Тенор, дауыстың тарихы, Йель университетінің баспасы, Нью-Хейвен / Лондон, б. 19 (35 ескерту енгізілген). ISBN  978-0-300-11873-5
  13. ^ Simon, Ravens (2014). Табиғи емес дауыс: ерлердің жоғары ән айту тарихы. 130-138 бет. ISBN  9781843839620. OCLC  967385734.
  14. ^ а б c г. Джилес 2005
  15. ^ «Рассел Оберлиннің қысқаша сипаттамасы». YouTube. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 16 наурызда.
  16. ^ а б Аппельман 1986 ж
  17. ^ Ардран мен Вулстан өздерінің «Альто немесе Контрентор дауысы» мақаласында (Музыка және хаттар, т. 48/1, 1967 ж. Қаңтар) төменде келтірілген Джайлздың көзқарасымен келіседі; басқалары келіспейді - мысалы, қараңыз Нил Заслав: «Жоғары Контр жұмбақтары» (The Musical Times, т. 115, жоқ. 1581 (қараша 1974 ж.), 939-941 б.); Мэри Сир: «18-ғасырдағы жоғары контреттік рөлдерді орындау туралы» (The Musical Times, т. 118, 1977 ж. Сәуір); Саймон Рэйвенс: «Тәтті дауыс: Тюдордағы Англияда контртенор және вокалдық скоринг» (Ерте музыка 1998; XXVI: 123-136).
  18. ^ Джилз, «либерал» контртентор сөзін қолдана отырып, осындай дауыстарға осы терминді ұсынады
  19. ^ «The Times & Sunday Times». көңіл көтеру.timesonline.co.uk. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 17 мамырда.
  20. ^ Сұрақ қойылды. Сәйкес Энтони Хикс Бұл үш қабат бастапқыда орындалған бөлім Уильям Саведж оның дауысы бұзылмай тұрып (Джустино, Садиде, II, б. 440)
  21. ^ Сұрақ қойылды. Энтони Хикстің айтуы бойынша кішкентай сопрано Чилдериконың ариясы жоқ бөлігі, оның дауысы жаңадан шыққаннан кейін, мүмкін, Уильям Саваж октаваны төменде айтқан (Фарамондо, Садиде, II, 121).
  22. ^ Өте күмәнді. Энтони Хикстің айтуы бойынша, бұл рөлді әуелі әндету керек болған қарама-қарсы Мария Антония Марчесини) [бұл ], бірақ оның ауруына байланысты оны премьера ретінде ән салған актер қабылдады тенор және кейінірек Хандель әрдайым әйел әншілерге сеніп тапсырылды (сал. Дэвид Викерс, «Гендель Саул. Он алтыдағы Гендельдің керемет жаңа жазбасы Саул", Граммофон Мұрағатталды 15 тамыз 2017 ж Wayback Machine «; Роберт Хугилл, CD шолуы - Гандельдің Саулы, "Planet Hugill - классикалық музыка әлемі Мұрағатталды 6 ақпан 2015 ж Wayback Machine », 19 қыркүйек 2012 ж.).
  23. ^ Үш қабатты, сопраноға немесе жоғары контртенорға арналған рөл (Пол Грифитс, Үлкен Макабре, Ле, Садиде, II, б. 511)
  24. ^ Ролді тенор Дэвид Кнутсон жасаған, бірақ тенорға да, контртенорға да арналған (Эндрю Клементс, Лир, Садиде, II, б. 1115)
  25. ^ Барокко композиторларының, оның ішінде Джордж Фридерик Ганделдің музыкасы, Антонио Вивалди, және Жан-Филипп Рамо (сал.: Сиқырланған арал: Музыка Мұрағатталды 23 қаңтар 2012 ж Wayback Machine, Метрополитен операсы).

Дереккөздер

  • Аппельман, Д.Ральф (1986). Вокалдық педагогика ғылымы: теориясы және қолданылуы. Индиана университетінің баспасы. ISBN  978-0-253-20378-6.
  • Джайлс, Питер (1982). Контртенор. Мюллер баспасы.
  • Джайлс, Питер (2005). Countertenor негізгі әдісі. Лондон: Кан және Аверилл. ISBN  978-1-871082-82-1.
  • Старк, Джеймс (2003). Bel Canto: вокалды педагогиканың тарихы. Торонто Университеті. ISBN  978-0-8020-8614-3.

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер