Өзекті фильм - Actuality film

The өзекті фильм фантастикалық емес фильм жанры деректі фильм сияқты, нақты оқиғалардың, орындардың және заттардың кадрларын пайдаланады, дегенмен, деректі фильмнен өзгеше үлкен аргумент, құбылыстың көрінісі немесе біртұтас тұтастық ретінде құрылымдалмаған. Іс жүзінде актуалды фильмдер деректі фильм пайда болғанға дейін болды. Ерте киноның дәуірінде, әдетте, бір-екі минуттан аспайтын және көрмеге қатысушының бағдарламасы бойынша жиналатын өзекті жағдайлар өздерінің ойдан шығарылған аналогтары сияқты танымал және көрнекті болды.[1] «Факт» пен «фантастика» арасындағы шекара алғашқы кинематографияда күрт сызылған жоқ, өйткені бұл деректі фильм фантастикалық емес фильмдердің басым формасы болғаннан кейін пайда болады. Өзекті фильм фильмдегідей емес, мақалада жарияланған фотосуретке ұқсас, бірақ басты айырмашылығы - ол қозғалады. Актуальды саяхат жанрынан басқа, фототүсірілімге қатысы бар фильм жанры.

1908 жылы жанр ретінде актуалдылықтың жойылуына қарамастан, біреуі «актуалды кадрларды» деректі фильмдер түсірілімінің негізі деп атайды. Мұндай қолданыста актуальдылық документалистің фильмді жасау үшін өңдейтін және өңдейтін шикізатқа жатады.

Басталуы

Алғашқы актуальды фильмдер болжанған киноның пайда болу кезеңіне жатады. The Ағайынды Люмье Францияда осы жанрдың негізгі қорғаушылары болды, сонымен қатар «Actualités» терминін енгізді және оны өз фильмдерінің баспа каталогтарында дескриптор ретінде қолданды. La sortie des usines Lumière (1895) - Люмьерлер көрсеткен алғашқы фильм - әдепкі бойынша алғашқы актуалды фильм; ол алғашқысы жасалмаған болуы мүмкін, бірақ ол 1895 жылы 28 желтоқсанда көпшілікке алғашқысы болды.[2]

Дегенмен Thomas A. Edison, Inc. Америка Құрама Штаттарында фильмдер шығаратын және оларды көрме арқылы көрсететін Кинетоскоп 1893 жылдан бастап, фильмдердің өзі Эдисонның уақытша киностудиясында жасалған студияға байланысты туындылар болды Қара Мария; дегенмен Брончо (1894)[3] Көшеде түсірілген алғашқы Эдисон тақырыбы болды, ол Қара Марияның жанына арнайы қалам салуды қажет етті. Эдисон және алғашқы өмірбаян, кинематографиялық камералар үлкен, инженерлік-ауыр конструкциялар болды, оларды бір адам көтере алмайтын және көтере алмайтын және ат арбасы арқылы тасымалдауды қажет ететін. Lumière камералары - ең басынан бастап - кішкентай, жеңіл және проектор ретінде де жұмыс істеген. 1895 жылы Ұлыбританияда тіркелген Paul-Acres камерасы Эдисон моделіне қарағанда кішірек және оңай тасымалданатын құрылғы болды, және Birt Acres түсірілген Дерби Мамырда (1895). Бірақ бұл және Павелдің басқа фильмдері 1896 жылдың ақпанына дейін көпшілік алдында болжанбаған.[4]

Эдисонның алғашқы басты кинопродюсері Диксон 1895 жылдың аяғында серіктестіктің жеке мүддесі үшін компаниядан бөлініп шықты, Американдық Мутоскоп және Өмірбаян 1897 жылы Диксон басқарған британдық еншілес кәсіпорнын құрды.[5] Алғашында олардың камералары Эдисонның камерасынан гөрі үлкенірек болғанымен, 68 мм фильм қолданғанымен, өмірбаянның алғашқы тақырыптары - Ниагара сарқырамасының бірқатар көріністері өзекті болды, дегенмен 1900 жылға дейінгі жылдардағы биографияда студиямен байланысты тақырыптар басым болды. 1900 жылға дейінгі басқа мәселелер Селиг (Чикаго), Любин (Филадельфия), Витаграф (Нью Йорк), Méliès Star-Film, Pathé Frères және Гаомонт (Франция) және Warwick сауда компаниясы (Ұлыбритания) барлығы басқа жанрларда түсірілген фильмдерге қатысты әр түрлі деңгейде болса да, өзекті фильмдер түсірді.

Люмьер жанрлары

Дәл осы Люмьерлер болды, дегенмен, өзектілік тарихының көпшілігінің қарқынын белгіледі. Lumière фильмдері 50 секундтық біртұтас камерадағы фильм жолағының ұзақтығына созылды. Lumière операторлары кадрдың белгілі бір түрінде түсіруге және белгілі бір іс-әрекеттерді қадағалап отыруға машықтанған. Луи Люмьер шығарылған әр тақырыпты жеке өзі мақұлдады және компания үшін оның стандарттарына сәйкес келмейтін 500-ге жуық фильмнен бас тартты. Олар саналы түрде қоршаған әлем туралы құжатты 50 секундтық кадрлармен құрастырып жатты, ал Lumière операторлары Азиядағы, Африкадағы және басқа жерлерге қол жеткізу қиын басқа кинотуындылардағы бүкіл әлем бойынша ең үлкен жетістікке жетті. Олар өз фильмдерін сақтауға және дұрыс сақтауға мұқият болды, және олар түсірілген 1423 фильмнің 18-інен басқалары сақталды.

Люмьер фильмдері тұтасымен ЮНЕСКО-дағы «Әлем жады» тіркеліміне ұсынылған кезде,[6] олар келесі категорияларға бөлінді.

  • әскери іс-шаралар
  • күнделікті көріністер
  • ресми іс-шаралар
  • көркем шығарма (күлкілі немесе тарихи)
  • цирк немесе музыкалық залдағы ойын-сауық
  • Люмьер отбасы

Алғашқы үш дескриптор «жаңалықтар оқиғаларын» қосуға болатын актуальды фильмдерде ұсынылған тақырыпты толық қамтиды, бірақ бұл салыстырмалы түрде сирек болды, өйткені оны кез-келген кинематографист өзінің құрал-жабдықтарымен жасау қиынға соқты, рекреацияның пайда болуына әкелетін уақтылы нақты жаңалықтарға. Витаграф та, өмірбаян да Галвестонда түсірілген тақырыптарды шығарды 1900 жылғы дауыл; Сан-Францискодағы жер сілкінісінің салдарын кем дегенде үш компания түсірген.

Люмьерлер ешқашан өздерінің камералық жүйесін - 35 мм пленкамен және дөңгелек перфорациясымен - ешкіммен бөліскен емес. Бірақ Пэтэ өзінің кішірек, жеңіл камерасын 1903 жылы кинематографистерге сата бастады, тіпті Эдисон мен Биографта жұмыс істейтін кейбір операторлар оларды жұмыс істейтін компанияларға тиесілі патенттік камераларға қарсы қолдана бастады. Өмірбаян 1903 жылы бас тартты, 68 мм-ді қолдануды тоқтатты және қазіргі уақытта барған сайын 35 мм форматты қабылдады.[7] Мұның маңыздылығы сол кезде кинорежиссерлар үшін жанрдың гүлдену кезеңі жақындағанымен, өзекті фильмдерді тақта арқылы түсіру оңай болды.

Саяхаттың өзектілігі

Өзекті фильмнің ерекше түрі - бұл саяхаттаушы актуалдылық, онда камера тасымалдау түріне, мысалы, автобус немесе теміржол вагонына орналастырылады, осылайша көріністі көлік құралын қозғалысқа келтіретін қозғалысқа байланысты өзгертуге болады. камера. Бұл фильмдер камера қозғалысы қатысатын алғашқы фильм болды, және ол өте ерте кіреді Джеймс Х. Уайт бұл Елисей алаңдарының панорамалық көрінісі (1900), ол ат арбадан атылған көрінеді. British Biography's Қозғалмалы трамвайдан тамақтану панорамасы (1901) баяу қарқынмен, жоғары бұрышпен және 68 мм фильмнің кең экрандылығымен ерекшеленеді, ал дат кинорежиссері Томас С. Хермансон Келіңіздер Sporvognene i Århus (1904) өзінің жылдамдығымен және тақ бұрыштарымен ерекшеленеді. Кейбір экстремалды-дерлік авангардтық мысалдар Өмірбаяннан алынған; Фредерик С. Армитаж және A. E. Weed's Гадзоннан төмен (1903), негізінен жалғыз кадрларда түсірілген және бірнеше фильмдер Билли Битцер, Метро, ​​14-ші көшеден 42-ші үйге дейін (1905), ол а Нью-Йорк метрополитені жүйе алғаш ашылғаннан кейін көп ұзамай. Барлығының ең керемет саяхат өзектілігі - бұл Ағайынды мильдер ' Өртке дейін базар көшесімен төменге барыңыз (1906), ол Сан-Францискодағы трамвайда атып, Сан-Францисконы жер сілкінісі мен өрттен бір күн бұрын өңдеуге жіберілген. Сегіз минуттық ұзындықта, Өртке дейін базар көшесімен төменге барыңыз сонымен қатар ең ұзын актуалды фильмдердің бірі.

Байланысты жанрлар

Ерекше жанрға енген алғашқы фильмдердің кейбір түрлері тек өзара байланысты формалар болып табылады және олар белгілерге толығымен жатпайды. Спорттық іс-шаралар, атап айтқанда қайық пен яхталардың жарыстары өзекті жанрды айқындайтын болса, жекпе-жек фильмдері өздері үшін жанрды құрайды. Бірінші жекпе-жек фильмдері, мысалы, Эдисон сияқты Хорнбекер-Мерфи жекпе-жегі (1894) шындықтың пайда болуынан толықтай бұрын және жанр 1916 жылға қарай дамығандықтан, нақты, қайта құрылған және сахналанған айқастардың қоспасынан тұрды. Ерте кинода жиі кездесетін тұрақты камералық позиция бокстың көптеген раундтарын өткізуге жақсы үйлесім болды, және мұндай тақырыптарға деген қызығушылықты көптеген жерлерде бокстың өзі заңсыз болғандығы және фильмдер осындай ойын-сауыққа қол жеткізуді қамтамасыз еткен тірі бокс матчтарына заңмен тыйым салынды.[8]

Әр түрлі типтегі демалыс жаңалықтардың алғашқы түрлерін сипаттайды; камераны қоғамдық маңызы бар немесе қызығушылық тудыратын көптеген іс-шараларға әкелу мүмкін болмағандықтан, оқиғалар әр түрлі актерлермен және / немесе модельдермен жұмыс істей отырып, камераларға жеткізілді. Бұл әсіресе испан-американ соғысы кезінде жиі болды;[9] Кубада майданға камералар жіберілгенімен, жіберілген кадрлар көбінесе көңіл қалдырар еді, сондықтан Нью-Джерсиде жағдайды табу және шайқас сахналарын актерлермен бірге қалпына келтіру тиімдірек болды.[10] Бұл фильмдер экспонаттарға және көпшілікке шынайы нәрсе ретінде жиі насихатталды, бірақ «рекреациялар» «өзектілікке» байланысты оксиморонды сипатқа ие.

Қабылдамау

1904 жылы Америкада дүниеге келген ағылшын кинорежиссері Чарльз Урбан жасалған Күнделікті Лондон, 12 минуттық саяхатнама австралиялықтарға Англияның көрінісін ұсынуға арналған. Бұл толыққанды деректі фильм; шамамен құрастырылғанымен, ол көптеген қысқа кадрлардан тұрады және деректі фильм түрінде айқындалған. 1905 жылы Люмьерлер өз өндірістерін тоқтатты, ал келесі екі жыл ішінде Эдисон және Биография сияқты ірі өндірушілер өзекті жанрдан бас тарта бастады; 1907 жылға қарай Американдық Биограф енді оларды жасамайтын болды, ал Калем сияқты жаңа стартап-компаниялар оларды ешқашан өндірген жоқ, оның орнына актерлермен бірге фантастикалық фильмдерге шоғырланды. Қашан Гастон Мелиес Америка Құрама Штаттарына келіп, «Жұлдыз фильмнің» американдық бөлімін құрды, ол өзекті мәселелермен айналыса бастады, бірақ тез арада батыстықтар шығаруға көшті.[11] Бұл іс жүзіндегі өндірісті кішігірім өндірушілерге қалдырды Митчелл мен Кенион Пате майорлар қатарында болғанымен, Ұлыбританияда басқа фильмдер түсірмейтін компания.

1908 жылдың ортасында француз Патесі алғашқы кинохрониканы ұсынды.[12] Кинохроника өзектілігін біріктіруге болатын формат болды және уақытылы көзқарастар үшін контекст берді. Сол жылы Чарльз Урбан негізін қалады Kinora компаниясы, деректі фильмдерді және басқа да фантастикалық фильмдерді тарату үшін эксклюзивті мақсатта құрылған алғашқы компания. 1910 жылдан кейін түсірілген өзекті фильмдерді табу мүлдем мүмкін болмаса да, деректі фильмдер мен кинохроникаларға ауысу жанрды коммерциялық жағынан да, көркемдік жағынан да маңызды етпеді.

Мұра

Коммерциялық мағынада, актуалдылық деректі фильмдерде қолдануға болатын акциялардың құндылығынан артық емес. Кейбір деректі фильмдер алғашқы актуалдылықтан қалыптасқан және қосымша деп түсіндірілместен тарихи болып өтті, мысалы, жинақ Сан-Францискодағы жер сілкінісі ол түпнұсқа материалды Құдайға бағыштамайтындай етіп жасалады.[13] Алайда, актуалды фильмдер - бұл алғашқы кинофильмдер дамуының ажырамас бөлігі және жанр өзінше зерттеуге лайық; ЮНЕСКО-ның Lumière жобасы, BFI-дің Митчелл және Кенион коллекциясы және Конгресс Кітапханасының қағаз баспа қорындағы кейбір фильмдер жүйеде жүргізілген жалғыз жанрдағы зерттеулер болып қала береді. Мұндай фильмдердің көп болуы проблеманың бір бөлігі болып табылады; алғашқы актуальды фильмдер мыңдаған, ал көпшілігі белгісіз болып қалады.

Өзекті фильмдер кинотеатрлардан жоғалып кетуі мүмкін болғанымен, сандық дәуірде актуалды кадрлар, әсіресе бейнеден айтарлықтай әсер етті. ХХ ғасырдың соңындағы 1993 жылғы LA тұтынушылар толқуларынан бірнеше ай бұрын теледидардан мыңдаған рет көрілген өзекті видео - полицияның соққысы Родни Кинг, әуесқой олардың резиденциясының алдыңғы терезесінен түсірген. YouTube-тің пайда болуы «үй киноларынан» бөлек өзекті стильдегі фильмдер мен бейнелерге деген қызығушылықтың қайта жандана түсуіне әкелді, ал веб-тораптар үйге кіретін веб-камералардың терезеге назар аударғанын және басқа жайттардың оңай қол жетімділігі нәтижесінде пайда болғанын көрді. сандық бейнеге қол жеткізу. Алғашқы режиссерлер фильмнен кейін фильм түсіріп, ешқашан бір шығарылым формасын ұсынбауға мәжбүр болғанымен, цифрлық дәуірдегі құқықтық салдары әртүрлі; қазір өзекті фильм түсіру мен қалаусыз қадағалау арасында жіңішке сызық бар.

Суретші және режиссер Джеймс Нарес 61 минуттық, фантастикалық емес фильмін жасау үшін 1890 жж. актуалды фильмдер шабыттандырды Көше 2011 жылы. Манхэттен көшелерінде ультра жылдамдықты камерамен түсірілген 16 сағаттық кадрлардың ішінен Нарес нақты уақыт режиміндегі 2 минут 40 секундтық фильмді таңдап, монтаждап, өзінің бастапқы жылдамдығының жиырмасына дейін баяулады. «Сызықтық баяндау емес, оқиғалардың монтажы ретінде құрылған, Көше біздің назарымызды қаланың тротуарларын жауып тұрған көпшіліктің арасына аударады ».[14]

Белгіленген режиссерлар

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Американдық жад, «Өзекті фильм» [1]
  2. ^ «Bienvenue sur Adobe GoLive 4». institut-lumiere.org. Архивтелген түпнұсқа 2014-05-12. Алынған 2014-05-12.
  3. ^ «Bucking broncho / Thomas A. Edison, Inc.; продюсер, У.К. Диксон». hdl.loc.gov. Алынған 2014-05-12.
  4. ^ EarlyCinema.com сайтындағы «Пионерлер: Роберт Пол» [2] Мұрағатталды 2015-07-20 Wayback Machine
  5. ^ Гордон Хендрикс, «Американдық фильмнің шығу тегі», Нью-Йорк: Arno Press, New York Times 1972 ж
  6. ^ Мэри Чин (15 наурыз 2011). «ЮНЕСКО-ның дүниежүзілік тіркелімі - Люмье фильмдері» (PDF). Алынған 2014-07-06.
  7. ^ «Кинофильмдер каталогтары бойынша нұсқаулық - Эдисон қағаздары». edison.rutgers.edu. Алынған 2014-05-12.
  8. ^ Дэн Стрибл - жекпе-жектің суреттері: бокс тарихы және алғашқы кино. Калифорния университетінің баспасы, 2008; ISBN  0-520-25075-3
  9. ^ «Кинофильмдердегі испан-американдық соғыс». memory.loc.gov. Алынған 2014-05-12.
  10. ^ «Эдисон фильм және дыбыс: ​​тарих: проекторларға ауысу және витаскоп (1895–1896)». memory.loc.gov. Алынған 2014-05-12.
  11. ^ «The Star Film Ranch: Техас штатындағы алғашқы сурет көрмесі: Фрэнк Томпсон: 9781556224812: Amazon.com: Кітаптар». amazon.com. Алынған 2014-05-12.
  12. ^ British Pathé, «British Pathé тарихы» [3]
  13. ^ Американдық жады, «Сан-Францискодағы жер сілкінісі және өрт, 18.04.1906 ж.»
  14. ^ «Джослин өнер мұражайы Омаха Небраска | Өнер мұражайы, Омаха Небраска өнер сабақтары | Ойын-сауық Омаха». Joslyn.org. 2014-09-21. Алынған 2015-03-07.

Сыртқы ресурстар