Шұңқыр мен маятник (1961 фильм) - The Pit and the Pendulum (1961 film)

Шұңқыр және маятник
The Pit and the Pendulum (1961 film) poster.jpg
Түпнұсқа 1961 жылы театрға шығарылған постер арқылы Рейнольд Браун
РежиссерРоджер Корман
ӨндірілгенРоджер Корман
Сценарий авторыРичард Матезон
Негізінде"Шұңқыр және маятник "
арқылы Эдгар Аллан По
Басты рөлдерде
Авторы:Лес Бакстер
КинематографияФлойд Кросби
ӨңделгенЭнтони Каррас
Өндіріс
компания
Alta Vista өндірістері
Avernus Productions
ТаратылғанАмерикандық халықаралық суреттер
Шығару күні
  • 1961 жылғы 12 тамыз (1961-08-12)
Жүгіру уақыты
85 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет300 000 АҚШ доллары
Касса2 миллион АҚШ доллары[1][2]
204,570 қабылдау (Франция)[3]
Винсент Прайс және Барбара Стил

Шұңқыр және маятник[4] бұл 1961 жыл қорқынышты фильм жылы Panavision және Pathécolor режиссер Роджер Корман, басты рөлдерде Винсент Прайс, Барбара Стил, Джон Керр, және Луана Андерс. The сценарий арқылы Ричард Матезон еркін шабыттандырды Эдгар Аллан По 1842 ж аттас шағын әңгіме. Он алтыншы ғасырда Испанияда болған оқиға жасөспірім туралы Ағылшын әпкесінің жұмбақ өлімін тергеу үшін тыйым салынған құлыпқа барады. Бірқатар жан түршігерлік аяндардан кейін, шамасы елес көріністер мен зорлық-зомбылықпен өлім, жас жігіт титулға байланған болады азаптау құрылғысы фильм кезінде оның жынды қайын ағасы климатикалық жүйелі.

Фильм шығарған Поға негізделген танымал фильмдер сериясының екінші атауы болды Американдық халықаралық суреттер, бірінші Кормандікі Usher үйі алдыңғы жылы шығарылған. Ұнайды үй, фильмнің ерекшеліктері кең экран кинематография арқылы Флойд Кросби, жиынтықтары көркемдік жетекші Дэниел Халлер және а фильм ұпайы құрастырған Лес Бакстер. Сыни және кассалық соққы, Шұңқыр'сәттілік AIP пен Corman жалғастыруға сендірді бейімделу Тағы алты фильмге арналған повестер, оның бесеуі басты рөлде басты рөл атқарады. Сериал 1965 жылы шығарумен аяқталды Лигея мазары.

Кинотанушы Тим Лукас және жазушы Эрнесто Гастальди екеуі де фильмнің көптеген кейінгі фильмдерге қатты әсер еткенін атап өтті Итальян триллерлер Марио Бава Келіңіздер Қамшы және дене (1963) дейін Дарио Аргенто Келіңіздер Қою қызыл (1975).[5][6] Стивен Кинг біреуін сипаттады Шұңқыр'1960 жылдан кейінгі қорқынышты фильмдегі ең маңызды сәттердің бірі болған басты шок тізбегі.[7]

Сюжет

1547 жылы Испанияда ағылшын Франсис Барнард (Джон Керр) өзінің қарындасы Елизаветаның (Барбара Стил) жұмбақ үнсіздігін зерттеу үшін қайын інісі Николас Мединаның (Винсент Прайс) қамалына барады. Николас пен оның кіші қарындасы Кэтрин (Луана Андерс) Елизавета алты ай бұрын сирек кездесетін қан ауруынан қайтыс болды деген түсініксіз түсінік береді; Николас Фрэнсис ауру туралы нақты мәліметтерді сұрағанда жалтарады. Фрэнсис әпкесінің өліміне қатысты нақты жағдайларды анықтағанға дейін кетпейтіндігіне ант берді.

Отбасылық дәрігер, доктор Леонмен (Антони Карбон) кешкі ас кезінде Фрэнсис тағы да әпкесінің қазасы туралы сұрайды. Доктор Леон оған қарындасының көп мөлшерде қайтыс болғанын айтады жүрек жетімсіздігі, сөзбе-сөз «қорқыныштан өлу». Фрэнсис Элизабеттің қай жерде қайтыс болғанын көрсетуді талап етеді. Николас оны қамалға апарады азаптау камерасы. Николас Елизавета сарайдың «ауыр атмосферасының» әсерінен камераның азаптау құрылғыларымен әуестенгенін ашады. Біртіндеп тепе-теңдіктен айырылғаннан кейін, ол бір күні өзін-өзі құлыптады темір қыз, және «Себастьян» деп сыбырласқаннан кейін қайтыс болды. Фрэнсис Николайдың әңгімесіне сенуден бас тартады.

Фрэнсис Кэтринге Николайдың Элизабеттің өліміне қатысты «нақты кінәсін» сезінетін көрінеді деп айтады. Бұған жауап ретінде Кэтрин Николай туралы айтады балалық шақ. Олардың әкесі Себастьян Медина болды, атышулы агент Испан инквизициясы. Николай кішкентай кезінде ол тыйым салынған азаптау бөлмесін зерттеп жатқан кезде әкесі (сонымен бірге Прайс ойнаған) бөлмеге анасы Изабелла мен Себастьянның ағасы Бартоломен кірген. Бұрышта жасырынып жүрген Николас әкесінің Бартоломені қызыл ойнақпен қайта-қайта ұрып жатқанын қорқынышпен бақылап, «зинақор!» Деп айқайлады. оған. Бартоломаны өлтіргеннен кейін Себастьян Николайдың алдында әйелін ақырындап өлтіріп өлтіре бастады.

Кэтрин мен Фрэнсиске кейінірек доктор Леон Изабелла шынымен де азаптап өлтірілмегенін, керісінше оны тірі кезінде кірпіш қабырғаның артында отырғызғаны туралы хабарлайды. Доктор Леон түсіндіреді: «Ойлаудың өзі уақытынан бұрын араға салу Бауырыңды қорқынышқа жіберу үшін жеткілікті. «Николас Елизаветаны мерзімінен бұрын араласқан шығар деп қорқады. Дәрігер Николасқа» егер Элизабет Медина осы сарайдың дәліздерімен жүрсе, ол ол рух, оның тірі болмысы емес ».

Николас марқұмның әйелі деп санайды кекшіл елес құлыпты мазалап жүр. Элизабеттің бөлмесі қатты дүрбелеңнің көзі болып табылады, оны тінту және портретін кесіп тастау табылған. Оның сүйіктісі клавес түн ортасында ойнайды. Пернетақтада Елизавета сақиналарының бірі кездеседі. Фрэнсис Николайды Елизаветаның «қудалауының» дәлелдерін жалған жала ретінде отырғызды деп айыптайды. Николас әйелінің қабірін ашуды талап етеді. Олар Елизаветаны табады шіріді мәйітті оның саркофагынан шыға алмай тырнағаннан кейін айқаймен қайтыс болғанын білдіретін жағдайда қатып қалған. Николай есінен танып қалады.

Сол түні Николай - қазір ессіздіктің алдында - Элизабеттің оны шақырғанын естиді. Ол оның елес дауысының соңынан қабіріне қарай түсті. Элизабет табыттан көтеріліп, Николайды азаптау камерасына қуып барады, ол баспалдақпен құлайды. Элизабет күйеуінің ес-түссіз жатқан денесін қуана қарсы алғанда, оны сүйіктісі мен сыбайласы доктор Леон қарсы алады. Олар Николайды оның дәулеті мен сарайына мұрагерлік ету үшін оны жындандыруды жоспарлады.

Леон Николайдың «жоғалғанын» растайды, оның санасы террормен жойылды. Элизабет сезімтал күйеуін мазақ етеді. Николай истерический күле бастайды, ал әйелі мен дәрігер үреймен шегінеді. Өзін Себастьян деп санай отырып, ол анасы мен ағасының өлтіру оқиғаларын қайталайды. Николас Элизабетті ұстап алады, әкесінің Изабеллаға оны азаптау туралы уәдесін қайталайды және оны анға орналастырады темір қыз. Ол Бартоломе деп сеніп, доктор Леонды жеңеді, ал Леон қашып кетпек болған кезде шұңқырға түсіп өледі.

Элизабеттің айқайын естіген Фрэнсис зынданға кіреді. Николас Франсисті Бартоломмен шатастырып, есінен тандырады. Ол оны үлкен ұстараның маятникінің астында орналасқан тас тақтаға байлайды. Маятник сағат механизміне бекітілген, бұл оны әр бұрылыста Фрэнсис торсықына жақындаған сайын дюйм фракцияларының түсуіне әкеледі. Кэтрин дәл сол уақытта Максимиллианмен келеді қызметшілер. Максимиллианмен аз уақыттық күрестен кейін Николай шұңқырда өлімге душар болды. Фрэнсис азаптау құрылғысынан шығарылды. Олар азаптау зынданынан кетіп бара жатқанда, Кэтрин бұл бөлмеге енді ешқашан ешкім кірмейді деп ант берді. Олар есікті тарс жауып, құлыптайды; соңғы қорқынышты көрініс Елизаветаның әлі де тірі екенін, темір қыздың құрсауында екенін көрсетеді.

Кастинг

  • Винсент Прайс Николас ретінде / Себастьян Медина. Бұл Прайс Американдық халықаралық суреттер үшін үшінші, ал режиссер Корман үшін екінші фильм болды.[8] Рентабельділігіне жауап ретінде Usher үйі, Баға »оның сұраған бағасын көтерді Шұңқыр 125000 долларға дейін, оған пайданың пайызын қосыңыз ».[9] Көптеген сыншылар Прайс бағасынан біршама ләззат алған сияқты хамми өзінің «кеш» әйелінің зұлымдық құрбандарының азапталған, кінәлі құрбаны ретінде орындау. Даррелл Мур былай деп жазды: «Винсент Прайс әдеттегідей шамадан тыс ашуланшақтыққа қайта оралады Шұңқыр және маятник. Оның керемет маньяктық спектаклі - фильмнің жоғары нүктесі ».[10] Натаниэль Томпсон «Винсент Прайс күндізгі уақытта үрейден гөрі үрейден тістерді жындандыратын ессіздікке (кейде сол көріністе) ауысады ...» деп атап өтті.[11] Кейбіреулер оның рөлін тым театрландырылған және фильмнің көңіл-күйіне зиян тигізеді деп ойлады. Жазушы Кен Ханке фильмнің «... Виннидің арқасында бірнеше күтпеген күлкі кемшілік."[12]
  • Джон Керр Фрэнсис Барнард сияқты. The Тони сыйлығы -ұтатын актер (үшін Шай және жанашырлық (1955)) 1950-ші жылдары бір кездері үміт күттіретін жетекші адам болған, театр фильмдерінің нұсқаларында басты рөлдерде ойнаған Шай және жанашырлық (1956) және Роджерс пен Хаммерштейн Келіңіздер Оңтүстік Тынық мұхиты (1958). Оның номиналды кейіпкер ретіндегі рөлі Шұңқыр ол өзінің мансабындағы соңғы елеулі фильм көрінісі бола алады.[13] Бірнеше жылдан кейін Керр бұған таңданыс білдірді Шұңқыр оның ең жақсы есте қалған рөлі болып көрінді, «Егер сіз маған мұны бірнеше жыл бұрын айтқан болсаңыз Шұңқыр және маятник Мен жасаған барлық жұмыстардың ішіндегі Біреуі болар еді, егер сіз маған бұл адамдар естелікке жиналатын культ түріндегі фильм болады деп айтсаңыз, мен: «Сіз өзіңіздің бақшаңыздан шықтыңыз. ' Тек ... мүмкін емес. Жол жоқ! «[14]
  • Барбара Стил Элизабет сияқты. Бұл Стилдің қорқынышты қойылымнан кейінгі алғашқы фильмі болды Марио Бава Келіңіздер Қара жексенбі (1960). Актриса өзінің продюсерлік жұмысы кезінде Прайске «қатты таң қалғанын» еске түсірді және олардың соңғы көріністерін бірге түсіруді таңқаларлықтай физикалық деп сипаттады: «Ол мені тұншықтырып өлтірген біздің үлкен қарсыласуымыз бір-ақ аяқталды ... Ол маған қарсы болды, ал мен Мұны дәлелдеу үшін менің тамағымдағы көгерістер, содан кейін ол мені ренжітті деп алаңдаушылық білдірді - мінсіз джентльмен - имиджіне қарамастан шынымен мейірімді тұлға ».[15] Көру кезінде күнделікті асығыстықтар Корман Стилдің «қалың» екеніне сенімді болды жұмысшы табы Ағылшын екпіні «басқа актерлік құраммен жақсы араласпады, сондықтан түсірілім аяқталғаннан кейін ол оның барлық диалогтарын жасады дубляждалған басқа актриса.[16]
  • Луана Андерс Екатерина Медина ретінде. Андерстің Прайс (әлдеқайда жас) әпкесі ретіндегі рөлі оның AIP өндірісіндегі бірнеше көріністерінің бірі болды. Бұл фильмдердің көпшілігінің режиссері Корман болды. Актриса алғаш рет Корманмен бірнеше жыл бұрын, екеуі де сабақ беретін актерлік сабаққа қатысқан кезде танысқан Джефф Кори Лос-Анджелесте. Кейін Шұңқыр, Андерс Корманмен режиссер ретінде тағы екі фильм түсіреді, Жас жүйріктер (1963) және Саяхат (1967).[17]
  • Антоний Карбон дәрігер Леон ретінде. Андерс сияқты, Карбон да Корманның 1960-шы жылдардың басындағы қысқаша мүше болды »акционерлік қоғам «актерлердің, сол уақытта режиссердің төрт фильмінде ойнаған. Карбонның мансабындағы жалғыз басты рөлі Корманның рөлінде болған Аруақты теңіздің жаратылысы (1960), ол бірге ойнаған жазушы Роберт Таун. Шұңқыр Кармонның Корман режиссерлік фильміндегі соңғы көрінісі болды.[18]
  • Басқа актерлер: Максимилиан рөліндегі Патрик Вествуд, Мария рөліндегі Линетт Бернай, Николайдағы Ларри Тернер, Изабелла рөліндегі Мэри Мензи Чарльз Виктор Бартоломе ретінде.

Өндіріс

Даму

20th Century Fox хикаясын 50-ші жылдардың аяғында, «нұсқаларымен бірге түсіру туралы жоспарлаған болатын»Ертегідегі жүрек « және »Көшедегі моргтағы адам өлтіру », бірақ фильмдер ешқашан түсірілмеген.[19]

Роджер Корманның Usher үйі 1960 жылы маусымда шығарылды, оның кассаларынан сәттілік AIP алды Джеймс Х. Николсон және Сэмюэль З. Аркофф тосыннан Корман мойындады: «Біз фильм жақсы болады деп күттік ... бірақ оның жартысы жақсы болған жоқ». Ричард Матезонның айтуынша: «Бірінші фильм хит болған кезде, олар әлі күнге дейін По сериясын түсіруді ойламады. Олар тек По атауы жазылған басқа фильм алғысы келді».[20]

Корман «Ушерден» кейін Поның екі күшті әңгімесін сезді »Қызыл өлім маскасы «,» және «шұңқыр және маятник». Ол біріншісін жасауды ойластырды, бірақ оқиға мен оқиғаның ұқсастығына алаңдады Жетінші мөр (1957), сондықтан ол соңғысын бейімдеу туралы шешім қабылдады.[21] Алайда Самуэль З.Аркофф өзінің және Джеймс Х.Николсонның шешімі болғанын айтты Шұңқыр екінші По фильмі ретінде », өйткені ол графикалық тұрғыдан әлдеқайда көп болды, ал екінші орында, Қызыл өлім маскасы өте қымбат болатын би труппасы керек еді. По туралы алғашқы суреттердің бәрінде бізде актерлер аз болды, сондықтан оны жасаған кезде Қызыл өлімнің маскасы біз Ұлыбританияға бардық, онда мұны жасау арзанға түседі ».[22]

Сценарий

Матесонның сценарийі еркін өңделген баяндау бұл Поға әрең ұқсайтын, тек финалда фильм негіз болған қысқа әңгімеге мүлдем ұқсастығы бар. Корман «Біз қабылдаған әдіс Шұңқыр және маятник По әңгімесін үшінші кезеңнің шарықтау шегі ретінде пайдалану керек болды әрекет ету кинофильмге ... өйткені екі беттен тұратын қысқа әңгіме сізге тоқсан минуттық кинофильм ұсынбақ емес. Содан кейін біз алғашқы екі актіні Поға деген сенімділікпен жасадық, өйткені оның шарықтау шегі экранда аз ғана уақыт болады ».[23]

Матесонның сценарийіне а flashback Елизавета ауырып қалмас бұрын, Николас пен Елизавета атпен серуендеп, түскі ас ішетін уақытқа дейін. Корман түсірілімге дейін тізбекті өшірді, өйткені ол По сериясына қатысты өзінің негізгі теорияларының бірін бұзды деп ойлады:

По фильмдерін түсірген кезде менде жұмыс істеген көптеген теориялар болды ... Менің теорияларымның бірі - бұл оқиғалар бейсаналық ақыл По туралы, және бейсаналық ақыл ешқашан шындықты көрмейді, сондықтан Лигея мазары, біз ешқашан нақты әлемді көрсеткен емеспіз. Жылы Шұңқыр, Джон Керр мұхит фонында күймеге келді, мен оны бейсаналықтың өкілі ретінде сезіндім. Сол ат аралықты мен күндізгі уақытта адамдармен бірге сахнаға шыққым келмегендіктен лақтырып тастады.[16]

Фильмді түсіру кезінде сценарий бастапқы нобайынан өзгертілді. Прайс өзі үшін көптеген диалогтық өзгерістерді ұсынды. Сценарийде Фрэнсис Барнардты Николаспен алғаш таныстырғанда, жас жігіт бірнеше минут бұрын естіген қатты, таңқаларлық дыбыстар туралы сұрайды. Дон Медина жауап береді: «Ух ... аппарат, мистер Барнард. (бұрылу«Сізді бізге не әкеледі?» «Бағаны үнемі жөндеуде ұстау керек» және «тоқтату мүмкін емес» деген ұсыныстармен қарындаштады. Кейін сценарийде Николай әкесінің азаптау бөлмесін еске алғанда, Себастьянға балама түсініктемелер ойлап тапты Мединаның зорлық-зомбылығы: Николай қайтыс болған кезде, шұңқырдың түбіне түскеннен кейін, кейіпкер бастапқыда өлім алдында диалог жүргізіп, қорқынышпен: «Элизабет. Мен саған не істедім? (ұру) Мен саған не істедім? «Камера сол кезде болатын кесу тікелей Елизавета темір қызға қамалған бетке. Корман фильмді көрнекі етіп қалдыруы керек, ал диалог сахнаның күшін бұзады деп есептеп, сызықтарды тастауға шешім қабылдады.[16]

Түсіру

Шұңқыр және маятник 1960 жылы тамызда жарияланып, түсірілім 1961 жылдың қаңтар айының бірінші аптасында басталды.

Люси Чейз Уильямстың кітабына сәйкес, Винсент бағасының толық фильмдері, түсірілім кестесі он бес күнді құрады, ал фильмнің бюджеті 1 миллион долларға жуықтады.[16] Корманның өзі фильмнің нақты өндіріс құны шамамен 300 000 доллар болғанын айтты.[24][18][9]

Корман фильмді түсіру жағымды тәжірибе болғанын атап өтті: «Маған ұнады Шұңқыр және маятник өйткені мен шынымен камераның қимылымен біраз тәжірибе жасауға мүмкіндік алдым. Қозғалмалы камера жұмысы өте көп болды және қызықты болды кесу фильмнің шарықтау шегінде ».[20]

Түсірілім біртіндеп өтті, Корман түсірілім жұмыстарының жеңілдігін қысқа, бірақ жан-жақты түсіндірді өндіріске дейінгі жоспарлау кезінде ол негізгі техниктермен бірге жасады:

Біз аз бюджетте істеген жұмысымызға қол жеткіздік, өйткені камераны іске қосудың алдында барлық өндірісті мұқият жоспарладық. Осылайша, біз он бес күндік түсірілімге студияға көшкенде, шешім қабылдауға тура келмеді. Өндіріске дейінгі конференцияларымыздың арқасында фотограф Флойд Кросби мен арт-режиссер Даниэль Хэллер, барлығы не істеу керектігін жақсы білді, түсірілім алаңында соңғы минуттарда шабыт алуға тыйым салды.[25]

Барбара Стил Элизабет Мединаның рөлінде, фильмнің қараңғы, кошмарлы флэшбектің бірінде

Николайдың көзіне шолу жасау үшін травматикалық тәжірибе, Корман мен Кросби оларды оқырмандарға таңқалдырған сұмдықтарды батырып тастаудағы сұмдықты көрерменге жеткізетіндей етіп түсіруге тырысты. бейсаналық. Корман бұл суреттерде а армандай сапа, «бұрмаланған және бұрмаланған, өйткені оларды ессіздіктің шетінен біреу бастан өткерген». Корман өткен күндерді еске түсіруге шешім қабылдады монохромды, ол кейбір психиатрлардың көпшіліктің «ақ-қара» бейнелерді армандайтынына сенетіндігін оқыды. Кросби қолданылған кең бұрышты линзалар, камераның қатал қозғалысы және қисайған камера бұрыштары кейіпкердің истерия сезімін бейнелеу. Содан кейін тізбектер басылды көк түсті қор кезінде қызыл түске боялады даму, тиімді а екі тонды сурет. Маңызды сәттері көгілдір болды, көлеңкелер қызыл болып көрінді ... терең, қанды қасиет шығарды. Содан кейін кескін an арқылы іске қосылды оптикалық принтер шеттері болған жерде виньетті және бұралған сызықтық бұрмалау енгізілді.[25]

Түсірілім басталғанға дейін Корман бір күнін бөліп қойған болатын дайындық оның актерлік құрамымен. «Бұрын мен актерлерді мұқият тыңдадым, сондықтан әр сахнада әрқайсысы не істеуі керек екендігі туралы толық түсінік болды. Бұл ең бастысы; түсірілім алаңында болуға дайын болудан гөрі жаман ештеңе жоқ, тек сол режиссерді табу керек» және актердің сахнаны қалай жасауға болатындығы туралы әр түрлі көзқарастары бар. Өндіріске дейінгі жоспарлау мен дайындықтың арқасында түсірілім алаңында ұялшақтық пен шешім қабылдауда уақыт босқа кеткен жоқ ».[25]

Көркемдік бағыт

Фильмнің қысқаша экстерьері пролог Керрдің сарайға келуін көрсететін фильм түсірілген Палос-Вердес жағалау. Қалған өндіріс төрт интерьерде түсірілген дыбыстық кезеңдер жылы Калифорния студиясында Голливуд. Жоспарланған камералық қозғалыстарға үлкен еркіндік беру үшін Дэниел Халлер көптеген деңгейлер мен кең орынға ие құлып жасады.

Фильмнің бюджеті төмен болғандықтан, түсірілім алаңдарының ешқайсысы «нөлден» тұрғызыла алмады. Холлер жиынтықтардың эскиздері мен еден жоспарларын жасағаннан кейін, ол суреттерді іздеді артқы торлар және арзан студияларды жалға алуға болатын жиынтық бірліктерін іздеуге арналған ірі студиялардың жеке шатыры. At Әмбебап студиялар, ол ескі өндірістердің көптеген лақтырылған бөліктерін, соның ішінде жаппай аркалар, каминдер, терезелер мен есіктердің есіктерін және бірнеше азаптау машинасының тіректерін орналастырды. Басқа студияларда ол алып баспалдақтар мен тастан жасалған қабырға қондырғыларын тапты. Холлер осы түрлі депозитарийлерден көптеген кесектерді таңдап алды және жалға алды және оларды қабаттар жоспарын мүмкіндігінше сақтай отырып, фильм түсірілімдері жасалған Калифорния студиясына жеткізді.[25] Атмосфераны одан әрі орнату үшін, қамалдың барлық жиынтығына шамамен 20 галлон өрмек өрбіді.[26]

Фильм баспасөз кітабы маятниктің ұзындығы он сегіз фут болатынын және оның салмағы тоннадан асатындығын және резеңке кескіш пышақпен салынғанын атап өтті. Маятник әуедегі отыз бес футтық дыбыс сатысының жоғарғы жағынан бұрмаланды.[18] Сұхбатында Хэллер маятникті құруға қатысты толық мәлімет берді:

Мұндай маятниктің испан және неміс тергеу кезінде қолданылғанын анықтадым. Алдымен біз резеңкеленген жүзді қолдануға тырыстық, сондықтан ол Керрдің кеудесіне жабысып қалды. Содан кейін біз болат бояумен қапталған өткір металдандырылған жүзге көштік. Мәселе оны дәл дұрыс қалыпқа келтіруде болды, сондықтан ол Джонның көйлегін кесіп тастамай жыртатын болды. Одан сақтану үшін, маятник қиылысатын жерде болат белдікті байлап қойдық. Ол бұл спортпен жақсы айналысқан ... бірақ оның тершеңдігін байқады және таңқаларлық емес. Бұл маятник денесінің дәл үстінде 50 фут доға ойып тұрған.[24]

Осы жиынтықтың көлемін көрнекі түрде арттыру үшін камера 40 мм Panavision кең бұрышты линзасымен жабдықталған және сахнаның қарама-қарсы жағына орнатылған, бұл Crosby-ге камерасында көріністерді төменгі бөлігінде және екі жағында. Бұл аймақтар кейінірек басып шығарумен толтырылды процесс кеңейтімдері оның экрандағы көлемін екі есе көбейтетін жиынтық.[25]

Жауап

Касса

Шұңқыр және маятник қарағанда үлкен қаржылық соққы болды Usher үйі, 2.000.000 АҚШ долларынан асатын дистрибьюторлар ішкі (АҚШ және Канада) прокат, бірінші фильмнің 1 450 000 АҚШ долларымен салыстырғанда.[27] Бұл оны AIP тарихындағы ең сәтті фильмге айналдырды.[22]

Фильм AIP Poe фильмдерінің ішіндегі ең қаржылық жағынан сәтті болып қала бермек. «Сондай-ақ ол маған қатты ұнады, өйткені ол ең қорқынышты болды», - деді Аркофф. «Бізде плакатқа арналған тамаша туынды бар еді ... сонымен қатар Дэнни Халлердің керемет жиынтығы».[22]

Сыни

Жазушының айтуынша Эд Наха, фильмге қарағанда жақсы сыни жауап алынды Usher.[20] Фильмнің пікірлерінің көпшілігі оң болды.

Ховард Томпсон туралы The New York Times деп жазды: «Атмосфералық тұрғыда, ең болмағанда, бай түстердің, әсем декорлардың және қорқынышты музыканың бірігуі бар - бұл Голливудтың бүгінгі күнге дейін По стиліндегі ең тиімді қорқынышты хош иісі шығар ... Ричард Матезонның ирониялық сюжеті ықшам әрі қисынды, кішігірім актерлік құрам ... Роджер Корман шынымен де жан түршігерлік көңіл-күйді тудырды ».[28] Әртүрлілік атап өткендей, «фильмнің соңғы бөлігі керісінше шынайы толқыныспен салынғанбұралу аяқталуы бұл Поның өзіне ұнауы мүмкін ... физикалық стильді, қиялмен түсірілген қорқынышты фильм ... «[29] The Los Angeles Examiner Бұл «... ұзақ уақыт бойы пайда болатын» қорқынышты «фильмдердің бірі ... Корман шебер басқарды ... Винсент Прайс өзінің мансабындағы актерлік қызметке ауысады ...»[24] Брендан Гилл туралы Нью-Йорк бұл «жан түршігерлік қасіреттер тізбегі ...» екенін сезді[30] Уақыт фильмді «ақылды, егер өзін-өзі білетін болса, Эдгар Аллан поэтикалық әдеби шаш өсіруші» деп атады.[20] Голливуд репортеры оны «... классикалық суспензия / керемет фильмдер Балға... Мұқият жасалған және толық өндірістік құндылықтарға ие ... Винсент Прайс ерекше сипаттама береді рококо орындау ... »[16]

Ай сайынғы фильмдер бюллетені өндірістік мәндер «күшті әсерге тосқауыл бола алмайды» деп жазып, теріс болды deja vu«және Керр, Андерс және Карбоне барлығы өз қойылымдарында» ағаштармен «болды.[31] Чарльз Стинсон Los Angeles Times фильмге ерекше әсер етпеді: «Аккредиттелмеген [sic ] сценарий Поның готикалық стилін жалпақ, модернизацияланған диалог үзінділерімен бұзады ... Бірақ пекадилло актерлік шеберліктің жанында бозарған сценарий ... Баға кружкалары, көздерін үздіксіз айналдырып, өз сызықтарын өзіне жақындататындай үнсіз жеткізеді бурлесквинг рөлі. Оның ессіз көріністері тек күлкілі. Көрермендер күліп өле жаздады ».[32]Бағаны Стинсонның теріс пікірі қатты ашуландырғаны соншалық, ол сыншыға хат жазып, «Мен сыншыға ешқашан жауап бермеу үшін 25 жылдық шешімді бұзуым керек деп ойлаймын. Шұңқыр және маятник нұсқаулық, демек конструктивті болу үшін емес, тек ренжіту және масқаралау үшін арналғаны анық, мұны білгеніңізден қанағат алатындығыңызға сенімдімін. Менің жалғыз жұбанышым - бұл елдегі ең үлкен кассалық көрменің екінші орны. «Бағасы бұл хатты ешқашан жібермеген, оны орнына» Бу файлын жіберуге «орналастырған.[16]

Фильмнің критикалық беделі жыл санап өсе берді және қазіргі кезде ол Корманның По сериясындағы ең жақсы жазбалардың бірі болып саналады. Үзіліс «Корман өзінің мас күйінде, Ричард Матезонның тамаша сценарийі арқылы Поның әңгімесінен жыныстық мотивтердің еліктіргіш торын шығарды» деп ойлады.[33] Жылы Пингвин қорқынышты және табиғаттан тыс энциклопедиясы, Тимоти Салливан былай деп жазды: «Шұңқыр және маятник ол өзінен бұрынғысынан да жақсы ... Сюжет үлкен материал, ал Роджер Корман оны алға жетелейді - керемет күңгірт кадрлар теңіз жағасындағы жартаста орналасқан құлыптың, камераның тақ бұрыштары, қорқынышты фильмдер тарихындағы ең қалың өрмекші, бетіндегі паук және темір қыз - бәрі біздің кейіпкеріміз маятниктің астында байланған ... әлі күнге дейін біреуінің басын тік тұрғызады ».[34]Фил Харди Келіңіздер Aurum фильм-энциклопедиясы: Қорқыныш бақыланған: «Егер Прайс өнімділігі бұрынғы фильмдегіден гөрі экстравагантты болса, бұл камера қозғалысының айтарлықтай жоғары сұйықтығымен өтеледі (немесе сәйкес келеді). Usher үйі Маделин қабірден оралғанда, қарбалас әрекеттерді қалай жеңуге болатындығы белгісіз болып көрінді; Шұңқыр және маятник ондай екіұштылық жоқ. Стил Бағаны криптовалютаға апаратын керемет дәйектіліктен финалға дейін ... оның әрекеті өте керемет ».[35]Тим Лукас, фильмді қарау кезінде DVD 2001 жылы шығарылған, деп жазды «Кассалардағы сәттіліктен пайда Usher үйі, Шұңқыр - бұл неғұрлым күрделі өндіріс және AIP Corman / Poe сериясының кейбір нақты сәттерін ұсынады ».[5] Глен Эриксон, DVD-ді қарап шығу DVD Savant «Роджер Корманның екінші Эдгар Аллан Поның бейімделуі - оның бірінші өзгеруі, Usher үйі… Мұны көрген әр бала бірінші дәрежелі салқындатқыш ретінде еске алды, Шұңқыр және маятник құтырған әрекетке және ықтимал қаскүнемдікке дейін көтерілді ... «[36]

Фильмнің соңғы сыни пікірлері жағымды емес. Ішіне енгізілген 22 шолудың ішінен Шіріген қызанақ сыншылардың сауалнамасына қатысты, 14% теріс реакцияларды көрсетеді.[37] FilmCritic.com фильмі «... бұл өте көңілсіздік ... Соңында, бұл [Корманның] асығыс жұмысының бірі сияқты сезіледі, әрине, солай болды ».[38]

Фильм Канн классикасы бөлімінде көрсетілім үшін таңдалды 2016 жылғы Канн кинофестивалі.[39]

Әсер ету

Сыни және танымал жетістігі Шұңқыр және маятник AIP-тің Аркоффы мен Николсонды Эдгар Аллан Поға негізделген қорқынышты фильмдерді тұрақты түрде түсіруге көндірді.[40] Одан кейінгі фильмдердің барлығы режиссер Корман болды Мерзімінен бұрын жерлеу (1962), Террор туралы ертегілер (1962), Қарға (1963), Аруақ сарайы (1963 ж., Новеллаға негізделген) Чарльз Декстер Уордтың ісі арқылы Лавкрафт ), Қызыл өлім маскасы (1964), және Лигея мазары (1965).[41]

Тим Лукас фильмнің көп адамдарға үлкен әсер еткенін алға тартты Итальян одан кейінгі қорқынышты фильмдер Лукас атап өтті: «Бұл үшін Кормандікі керек Фрейд теориялар одан әрі Николайдың ыдырауының тұқымын өсіретін және болашақ итальяндық үрейдің ағымына ерекше әсер ететіндей түнгі аралықтың қайталану дәйектілігімен - бұл әсер 1970 жылдардың туындыларында да байқалады (Қою қызыл ) және 1980 жылдар (Қараңғыдағы пышақ )."[5] Жазушы К.Линдбергс «айқын әсерді» атап өтті Антонио Маргерити Келіңіздер Қан сарайы (1964) және оның қайта жасау, Өрмекшінің торы (1970).[42]

Сценарий авторы Эрнесто Гастальди өндірушілері Уго Герра мен Элио Скардамалья екенін мойындады Марио Бава Келіңіздер Қамшы және дене (1963), «маған итальяндық басылымды көрсетті Шұңқыр және маятник Мен оны жаза бастағанға дейін: 'Бізге осындай нәрсе беріңіз', - деді олар. «Оның басқа фильмдері бар ма деп сұрағанда, Өлімнің ұзын шашы (1964), Корманның фильмінен шабыттанды, Гастальди: «Ия, әрине! Шұңқыр және маятник итальяндық қорқынышты фильмдерге үлкен әсер етті. Барлығы одан қарыз алды ».[6]

Стивен Кинг фильмнің ең күшті сілкіністерінің бірі - Элизабеттің ұсқынсыз шіріген мәйітінің табылуы - жанрға үлкен әсер етіп, онжылдықтағы қорқынышты дәйектердің бірі ретінде қызмет еткенін сезді. Шындығында, фильмді сегізінші сыныпта көргеннен кейін көп ұзамай, жас патша шабыт алды Монарх кітаптары кинотуынды байланыстырды және сегіз беттік новелла жазды Шұңқыр және маятник, «оның әлем тарихындағы барлық плагиат пен авторлық ережелерді бұзғанын бақытты сезінбеді» және мұғалімдерінің бірі оны табысты қайтаруға мәжбүр етпес бұрын, өз мектебінде отыз данадан астам данасын 25 sell-ге сата алды. .[43] Кинг кейінірек былай деп жазды: « Балға фильмдер, бұл менің ойымша, 1960 жылдан кейінгі қорқынышты фильмдегі ең маңызды сәт болады, бұл көрермендерді үрейлендіруге бағытталған барлық күш-жігерге қайта оралуды білдіреді ... және бұл үшін кез-келген құралды қолдануға дайын ».[7]

Теледидардың жастық нұсқасы

1968 жылы, фильм сатылған кезде ABC-TV теледидарлық эфирлер үшін желі фильмнің екі сағаттық уақыт аралығын толтыруға тым қысқа екенін атап өтті. Олар AIP-тен фильмнің жұмыс уақытын ұзартуды сұрады. Шамамен бес минуттық қосымша кадрлар Corman's фильмімен түсірілді өндірістік көмекші Тамара Әсеев.[16]

Сол кездегі актерлік құрамның ішінен тек Луана Андерс болған, ал жаңа серияда оның кейіпкері Кэтрин Медина болды, жынды баспана. Кэтрин көп айқайлап, шаштарын алғаннан кейін, өзінің жан түршігерлік оқиғасының егжей-тегжейін қамаудағы жолдастарына ашады, сол кезде фильмнің өзі жыпылықтайды.[16]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Корман, Роджер және Джером, Джим. Мен қалай Голливудта жүз фильм түсірдім және ешқашан бір тиын жоғалтпаймын, DeCapo Press, 1990, б. 83, ISBN  978-0306808746
  2. ^ http://www.teako170.com/box60-69.html
  3. ^ Франциядағы Роджер Корман фильмдерінің кассалары туралы ақпарат Box Office Story-де
  4. ^ Уильямс, Люси Чейз. Винсент бағасының толық фильмдері, Citadel Press, 1995 ж. ISBN  0-8065-1600-3. Уильямс атап өткендей, экрандағы нақты тақырып «Шұңқыр және маятник» болды.
  5. ^ а б c Лукас, Тим. Бейне қарауыл Журнал, № 74 басылым (2001 ж. Тамыз), б. 55. шолу Шұңқыр және маятник DVD
  6. ^ а б Гастальди, Эрнесто. Сұхбаттасқан Тим Лукас Бейне қарауыл Журнал, № 39 шығарылым (мамыр-маусым 1997 ж.), Б. 28-53, «Эрнесто Гастальди сценарийлеріндегі қан тамшылары қандай?»
  7. ^ а б Король, Стивен (1981). Дэнс Макабре. Беркли кітаптары. ISBN  978-0-425-18160-7.
  8. ^ «Винсент прайс-фильмографиясы». New York Times. Алынған 2007-03-22.
  9. ^ а б Фишер, Деннис. Қорқынышты фильмдердің режиссерлері, 1931–1990 жж, McFarland & Company, Inc., 1991 ж. ISBN  0-89950-609-7
  10. ^ Мур, Даррелл. Ең жақсы, ең нашар және ерекше қорқынышты фильмдер, Beekman House, 1983 ж. ISBN  0-517-40268-8
  11. ^ Томпсон, Натаниэль. «Шұңқыр және маятник». Mondo Digital. Алынған 2007-07-08.
  12. ^ Ханке, Кен. Тау Xpress (Ашевилл, Солтүстік Каролина), белгісіз күні (Rotten Tomatoes.com сайтында келтірілген)
  13. ^ «Джон Керр». New York Times. Алынған 2007-01-08.
  14. ^ Уивер, Том. «Баға жұмысының» шұңқырлары «құлдырайды». Таңқаларлық B Monster. Алынған 2007-04-16.
  15. ^ Биордовски, Стив, Дель Валле, Дэвид және француз, Лоуренс. Cinefantastique журнал, 19-том No1 / 19-том No 2 (қаңтар 1989), «Винсент Баға: қорқынышты мұрагер ханзада», б. 40–85, 120.
  16. ^ а б c г. e f ж сағ Уильямс, Люси Чейз. Винсент бағасының толық фильмдері, Citadel Press, 1995 ж. ISBN  0-8065-1600-3
  17. ^ «Луана Андерс». New York Times. Алынған 2007-01-14.
  18. ^ а б c Макги, Марк Томас. Роджер Корман: Арзан актерлердің үздігі, McFarland & Company, Inc., 1988 ж. ISBN  0-89950-330-6
  19. ^ СТЕФЕН ВАТТС (1958 ж. 28 қыркүйек). «БРИТАНИЯЛЫҚ КИНО ФРОНТЫ: Кассалардағы бум -» қорқынышты «жинау - Дэвис театрларын жою жоспары». New York Times. б. X9.
  20. ^ а б c г. Наха, ред. Роджер Корманның фильмдері: бюджеттегі жарқырау, Arco Publishing, Inc., 1982. ISBN  978-0-668-05308-2
  21. ^ «Қызыл өлімнің маскасы (1964) - ретроспектива» Стив Биодровский, Cinefantastique, 20 қараша 2007 ж 20 тамыз 2014 қол жеткізді
  22. ^ а б c Лоуренс Француз, «Жасау Шұңқыр және маятник", Шұңқыр және маятник, Bear Manor Media 2013
  23. ^ Ди Франко, Дж. Филипп (редактор). Роджер Корманның кино әлемі, Челси үйінің баспагерлері, 1979 ж. ISBN  0-87754-122-1
  24. ^ а б c Макги, Марк Томас. Тезірек және ашуланшақ: Американдық халықаралық суреттердің қайта қаралған және семіртілген ертегісі, McFarland & Company, Inc., 1996 ж. ISBN  0-7864-0137-0
  25. ^ а б c г. e Lightman, Herb A. «Шұңқыр және маятник: қорқынышты фильмдердегі зерттеу», Американдық кинематографист, 1961 жылғы қазан.
  26. ^ Смит, Дон Г. По кинотеатры: сыни фильмография. McFarland & Company, 1999. б. 117 ISBN  0-7864-1703-X
  27. ^ Геберт, Майкл. Кино марапаттарының энциклопедиясы (1960 ж. және 1961 ж. 'Кассалар (ішкі жалға беру)' 'тізімі, алынған Әртүрлілік журнал), Әулие Мартиннің Қаптамалары, 1996 ж. ISBN  0-668-05308-9. «Жалға беру» дистрибьютордың / студияның үлесін білдіреді касса жалпы, бұл Геберт бойынша, әдетте, билеттер сатылымы нәтижесінде пайда болатын ақшаның жартысына жуығын құрайды.
  28. ^ Томпсон, Ховард. Шолу The New York Times келтірілген Роджер Корманның фильмдері: бюджеттегі жарқырау, Arco Publishing, Inc., 1982. ISBN  0-668-05308-9
  29. ^ «Шұңқыр және маятник». Variety.com. 1961-01-01. Алынған 2007-01-08.
  30. ^ Джил, Брендан. Шолу Нью-Йорк келтірілген Винсент бағасының толық фильмдері, Citadel Press, 1995 ж. ISBN  0-8065-1600-3
  31. ^ «Шұңқыр және маятник». Ай сайынғы фильмдер бюллетені. 29 (336): 13. 1962 ж., Қаңтар.
  32. ^ Стинсон, Чарльз. Шолуы Los Angeles Times келтірілген Винсент бағасының толық фильмдері, Citadel Press, 1995 ж. ISBN  0-8065-1600-3
  33. ^ Милн, Том, редактор. Несиеленбеген шолушы Тайм-аут туралы фильмге арналған нұсқаулық, Екінші басылым, Пингвин кітаптары, 1991, б. 521. ISBN  0-14-014592-3
  34. ^ Салливан, Тимоти. Пингвин қорқынышты және табиғаттан тыс энциклопедиясы, өңделген Джек Салливан, Viking Penguin Inc., 1986 ж. ISBN  0-670-80902-0 (Random House Value Publishing қайта басқан, 1989, ISBN  0-517-61852-4)
  35. ^ Харди, Фил (редактор). Aurum фильм-энциклопедиясы: қорқыныш, Aurum Press, 1984. Қайта басылған Көзге көрінбейтін фильм энциклопедиясы: қорқыныш, Overlook Press, 1995 ж., ISBN  0-87951-518-X
  36. ^ Эриксон, Гленн. "Шұңқыр және маятник DVD шолу «. DVD Savant. Алынған 2007-01-02.
  37. ^ "Шұңқыр және маятник (1961)". Шіріген қызанақ. Алынған 2007-01-08.
  38. ^ Жоқ, Кристофер. "Шұңқыр және маятник". FilmCritic.com. Архивтелген түпнұсқа 2012-03-24. Алынған 2014-04-18.
  39. ^ «Cannes Classics 2016». Канн кинофестивалі. 20 сәуір 2016. мұрағатталған түпнұсқа 2017-02-10. Алынған 21 сәуір 2016.
  40. ^ Корман, Роджер (1994 ж. Тамыз). «Кассетадан табылған ханым: Роджер Корман өзінің AIP Poe фильмдерінде». Бейне қарауыл (Сұхбат) (24). Сұхбаттасқан Дэвид Дель Валле. 32-47 бет.
  41. ^ «Роджер Корманның фильмографиясы». New York Times. Алынған 2007-03-11.
  42. ^ Линдбергс, К. «Антонио Маргериттің елестері». Cinebeats. Архивтелген түпнұсқа 2006-11-01. Алынған 2007-01-08.
  43. ^ Король, Стивен. Жазу туралы. бет.47-50.

Сыртқы сілтемелер