Қара жексенбі (1960 фильм) - Black Sunday (1960 film)

Қара жексенбі
La maschera del demonio (фильмнің мұқабасы) .jpg
Итальяндық кинотаспа
РежиссерМарио Бава
Авторы:Марио Бава[1]
Негізінде"Viy "
арқылы Николай Гоголь
Басты рөлдерде
Авторы:Роберто Николоси
ӨңделгенМарио Серандрей
Өндіріс
компания
Galatea – Jolly фильмі[1]
ТаратылғанЮнидис
Шығару күні
  • 11 тамыз 1960 ж (1960-08-11) (Италия)
ЕлИталия[1]
Касса₤ 139 млн

Қара жексенбі (Итальян: La maschera del demonio) 1960 ж. итальяндық қорқынышты фильм режиссер Марио Бава. Фильм негізге алынған Николай Гоголь қысқа әңгіме »Viy «және жұлдыздар Барбара Стил, Джон Ричардсон, Артуро Доминичи және Иво Гаррани. Фильм 1630 жылы түсірілген Молдавия және өз інісі өлтірген бақсы туралы, тек 200 жылдан кейін ұрпақтарынан кек алу үшін оралу үшін. Итальяндық Galatea киностудиясы шетелде өз фильмдерімен жетістікке жеткеннен кейін Геркулес және Hercules Unchained, Компанияның Нелло Санти Марио Баваға шетелдік нарыққа сату үшін фильм түсіруді ұсынды. Бава британдық фильмнің танымал болуына байланысты қорқынышты фильм түсіруге шешім қабылдады Дракула (1958). Оқиғаға арналған төрт беттік өңдеуді жасағаннан кейін бірнеше басқа сценарий авторлары әр түрлі сценарийлерді есепке ала отырып, әр түрлі көздермен фильмде жұмыс жасады. Бава жасау үшін кейбір британдық актерлік құрамды талап етті Қара жексенбі салыстыруға болады Дракула, оған кастингке апаратын Барбара Стил және Джон Ричардсон. Түсірілім Римдегі студияларда, сондай-ақ Castle Massimo сарайындағы түсірілімде өтті Арсоли.

Фильм көрсетілді Сэм Аркофф және Джеймс Николас Американдық халықаралық суреттер (AIP) 1960 жылы Америка Құрама Штаттарында фильмді прокаттау құқығын сатып алуға келіскен. Топ зорлық-зомбылық, сексуалдық көріністер, диалог көріністерін алып тастап, фильмнің үлкен бөліктерін өзгертті және жасалған ұпайдың орнын ауыстырды Роберто Николоси жаңасымен Лес Бакстер. Италияда шыққан фильмде қаржылық табысы шектеулі болды, бірақ басты рөлді Барбара Стил осы елдің жұлдызына айналдырды. 1961 жылы прокатқа шыққаннан кейін үлкен қаржылық табыстарға қол жеткізді, бұл фильм өзінің бес жылдық өмірінде шығарған ең көп кірісті AIP фильм болды. Алғашында Ұлыбританияда фильмге тыйым салынды және тек 1968 жылдың шілдесінде кең прокатқа алынды Вампирдің кегі.

Фильм Италияда негізінен жағымсыз пікірлерге ие болды, ал Франция мен АҚШ-тағы шет елдерде әлдеқайда оң пікірлерге ие болды, олар фильм оң бағаларын алды New York Daily News, Уақыт, және Әртүрлілік. Ретроспективті шолулар оны сілтеме жасай отырып жалғастырды Джеймс Марриотт фильмді «итальяндық готикалық қорқыныштың тәжі» және итальяндық қорқынышты фильмнің итальяндық қорқынышты фильмінің эротика мен графикалық зорлық-зомбылықтың күшті элементтерімен әсем және қорқынышты болу стандарттарын құрған деп бағалады, мысалы келесі жанрларда кездеседі. спагетти батыс және гиалло фильмдер. Фильм сонымен қатар Стилдің мансабын «итальяндық қорқыныш белгішесі» ретінде белгіледі, 1960-1970 жылдары бірнеше қорқынышты фильмдерде өнер көрсетті.

Сюжет

1630 жылы Молдавия, Бақсы Аса Ваджада және оның парамуры Джавутичке Асаның ағасы сиқыр жасағаны үшін өлім жазасына кесіледі. Аса кек алуға ант беріп, інісінің ұрпағына қарғыс айтады. Ішкі үшкір шеттері бар металдан жасалған маскалар Аса мен Джавутичтің беткейлеріне салынып, олардың еттеріне соғылады, бірақ кенеттен болған дауыл ауыл тұрғындарының оларды өртеп жіберуіне жол бермейді.

Екі ғасырдан кейін доктор Чома Круважан мен оның көмекшісі доктор Андрей Горобец медициналық конференцияға Молдавия арқылы келе жатқанда, олардың вагондарының бір дөңгелегі сынған. Жолаушы оны жөндейтінін күткенде, екеуі жақын жердегі ежелгі сарайға кіріп, Асаның қабірін табады. Оның өлім маскасын шыны панель арқылы бақылап, Круважан панельді ұрып жатқанда панельді (және оның үстіндегі крестті) кездейсоқ бұзады. Содан кейін ол Асаның өлім маскасын шешіп, жартылай сақталған мәйітті анықтайды. Ол қолын сынған әйнекке кесіп тастайды. Оның кейбір қандары Асаға тамшылайды.

Сыртқа оралған Круваян мен Горобек Катия Вайдамен кездеседі. Ол оларға өзінің әкесі мен ағасы Константинмен бірге ауыл тұрғындары пұтқа табынған деп сенетін құлыпта тұратынын айтады. Оның қорқынышты сұлулығы мен қайғысына таңданған Горобек Катиямен қоян-қолтық араласады. Екі адам оны тастап, қонақ үйге барады. Осы уақытта Аса Круважанның қаны арқылы тіріледі. Ол Джавутичпен телефон арқылы байланысады. Ол қабірінен көтеріліп, Ваджада қайта тірілген мәйітті алып кету үшін айқышта ұстап тұрған князь Ваджаның сарайына барады. Алайда, Важда бұл сапардан қатты қорқатыны соншалық, ол қорқыныштан сал болып қалады. Константин қызметшіні доктор Круважанды алып келуге жібереді, бірақ қызметші қонақ үйге жетпей өлтіріледі. Джавутич Круваджанды оның қызметі қажет деген желеумен қамалға алып келеді. Джавутич Круваджанды Асаның қорасына апарады. Бақсы Круваджанды гипноздап, оған қанның қалған бөлігі қажет дейді. Аса оны қызметшісіне айналдырып, оны сүйеді. Асаның бұйрығымен Круважан Важдаға ұмтылу туралы өтінішті орындайды. Ол Ваджаны ренжітпеуі үшін, крестті бөлмеден шығаруға бұйрық береді; бұл Джавутичке кейінірек оралып, оны өлтіруге мүмкіндік береді.

Асаның жоспары - Катианы өмірінен босату арқылы өзін-өзі қалпына келтіру, өйткені Катия физикалық тұрғыдан Асаның кейпіне енген. Круваян қайтыс болардан біраз бұрын өзінің пациентін тастап кеткенін естігенде, Горобек Джавутичтің Круваджанды қамалға апарғанын көрген кішкентай қызға сұрақ қояды. Ол Круваджанның эскортын Джавитичтің суретімен анықтайды. Діни қызметкер мен Горобек Джавутичтің бейітіне барып, табыт ішінен Круваянның денесін табады. Оның қазір өлі емес екенін түсініп, олар оны кішкене ағаш кесектерін көзінің бір ұяшығынан өткізіп өлтіреді.

Джавутич Константинді өлім шұңқырына лақтырып, Катияны Асаға апарады. Аса Катианы жас кезінен ағызып жібереді. Бақсы оның қанын алуға барғанда, оны Катияның мойнындағы крест шегелеп тастайды. Горобек Катияны құтқару үшін криптовалютаға кіреді, бірақ Джавутич шабуылдап, оны өлім шұңқырының шетіне итереді. Константин Джавутичті шұңқырға тартып, Горобекті қауіпсіз жерге итермелеу үшін соңғы күшін пайдаланады. Горобек Аса мен Катияны табады. Аса өзін Катия етіп көрсетіп, Горобекке Катия бақсы екенін айтады. Ол сәйкесінше Катяны өлтіруге барады, бірақ оның киген крестінің оған әсері жоқ екенін байқайды. Ол Асаға бұрылып, шапанын ашып, етсіз қаңқа жақтауын ашты. Діни қызметкер алау көтеріп жүрген көптеген ауылдастарымен бірге келеді, ал олар Асаның өзін өлтіреді. Катия ессіздіктен оянады, оның өмірі мен сұлулығы қалпына келтіріліп, Горобекпен қауышты.

Кастинг

Кастинг кітаптан алынған Итальяндық готикалық қорқынышты фильмдер, 1957-1969 жж.[2]

Өндіріс

Даму

1950 жылдардың соңынан бастап 1960 жылдарға дейін Galatea жанрлық киноны шығаратын ең белсенді компаниялардың бірі болды және сол бастаманы бастады қылыш-сандал өз туындыларымен әуестену Геркулес және Hercules Unchained (1959), екеуі де американдық кассада сәтті болды.[3] Компания ғылыми фантастика сияқты басқа жанрларға да тырысты Калтики - Өлмейтін монстр қаржылық табысы аз.[3] Екеуінің жетістігінен кейін Геркулес фильмдер, американдық дистрибьюторлар Италиядан танымал болмаса да, Италияның жанрлық фильмдері үшін алдын-ала төлеуге дайын болды.[4] Жұмыс істеуімен қатар Геркулес, оператор Марио Бава сияқты басқа фильмдерді ішінара несиесіз режиссерлік еткен Калтики - Өлмейтін монстр және Марафонның алыбы.[3] Бұл Баваға Galatea фильмімен «Нелло Санти» фильмін түсіруді ұсынды.[3] Бава сол кезден бастап сезінді Дракула сол кезде өте танымал болғаны үшін, ол қорқынышты фильм түсіруі керек.[5] Санти фильмнің түрлі-түсті түсірілуін қалаған еді, ал Бава оны ақ пен қара түсте түсіруді талап етті.[6] Түсіру бюджеті Қара жексенбі Массимо Де Ританың есінде 50 000 - 60 000 доллар болғанын, ал өндіріс менеджері Армандо Говони соңғы бюджетті 100 000 доллар деп еске алды.[7][8]

Өндіріске дейін

Бава мұны сезді Қара жексенбі көрермендерді мықты нәрсені көретіндігіне сендіру үшін британдық актерлік құрам қажет болды Дракула.[9] Актерлік құрамның арасында болды Барбара Стил.[10] 1950 жылдардың аяғында Стил бірнеше кейіпке енген Жүректер бакалавры және Жоғары және төмен дейін Дәрежелік ұйым келісімшартын сатты 20th Century Fox.[10] Стил Америка Құрама Штаттарында көп жұмыс істемеді және 1960 жылы наурызда жазушылар ереуілінен кейін оны өзінің жеке мүдделерін жүзеге асыруға еркін қалдырды, соның салдарынан ол фильмге түсіп, Италияға барды.[11][12] Стилдің фильм түсіру туралы естеліктерін сыншы және редактор Мартин Контерио сенімсіз деп сипаттады, мысалы, фильм Қыста түсірілген және түсірілім алаңындағылардың барлығы ақ-қара костюмдер киген, екеуі де шындыққа сәйкес келмейді.[11] Екі вариант Стилдің фильмге қалай түсірілгеніне әкелді, екіншісінде Бава а басына оқ тигізу Стилдің жұмыс үстелінде Уильям Моррис агенттігі ал Стил Баваның фотосуреттерімен баурап алғаннан кейін оны Баваның ізіне түсіргенін еске түсірді Өмір журналдың фотосессиясы.[12] Кейін Бава Стилдің «менің фильмдеріме тамаша тұлға болды» деп пікір білдірді.[13] Актерлік құрамның қатарында британдық актер де болды Джон Ричардсон ол бұдан бұрын Rank Organization-пен келісімшартқа отырған және Италияға кино жұмысын іздеуге келген.[14][13] Итальяндық актерлік құрамның арасында болды Андреа Чечки бұрын итальяндық әр түрлі өндірістерде жұмыс істеген Микеланджело Антониони Келіңіздер Камелиясыз ханым.[14] Чекки 1960 жылы тағы екі фильмге түседі: Vittorio De Sica Келіңіздер Екі әйел және Фриц Ланг Келіңіздер Доктор Мабузаның мың көзі.[13] Артуро Доминичи Джавутичтің рөлін ойнады. Доминикидің қызы Германа да фильмде қонақ үйдің есімі аталмаған қызы ретінде ойнады.[7]

Баваның оқиғаны таңдауы болды Николай Гоголь бұл «Viy », ол ертегісін балаларына ұйықтар алдында оқып беретін және алғаш рет 1835 жылы жинақта жарияланған Миргород.[3] Баваның фильмнің алғашқы сұлбасы 1959 жылдың қыркүйегінен басталып, «Иль Видж» төрт бетке жуық және Гогольдің түпнұсқалық әңгімесіне жақын болды.[3][15] Фильмнің тек несиелік тізімі Эннио Де Концини және Марио Серандрей несиелік сценарий авторлары ретінде Римнің мемлекеттік мұрағаттарынан алынған ресми құжаттар Бава, Серандр, Де Концини, сондай-ақ Марчелло Коссия мен Дино Де Пальма.[15] Басқа құжаттарда Феде Арно, Доменико Бернабей, Вальтер Бедогни, Люсия Торелли және Мария Нота да бар.[15]

Түсіру

Орманмен қоршалған қамал
Қара жексенбі ішіндегі Массимо сарайында ішінара атылды Арсоли

Түсіру Қара жексенбі Scalera Film-те басталды (Titanus Appia Studios деп аталады) сырты және кейбір интерьерлері Castle Massimo Castle-де түсірілген Арсоли 1960 жылы 28 наурызда.[7][1] Фильмнің операторы болған Баваға қуыршақ қолдануға рұқсат беру үшін түсіру кестесіне қосымша апта қосылды. Кадрларды қадағалау фильмде.[16] Түсірілім кезінде актерлер Андреа Чечкиді қоспағанда, диалогты ағылшын тілінде жеткізді, Артуро Доминичи және актердің қызы.[17] Түсірілім алаңында Стил түсірілімге кешігіп келетін экипаж үшін қиын актер екенін дәлелдеді.[18] Кейін Говони оны «оғаш, невротикалық адам» деп сипаттады, ал Бава «Стил итальяндықтардан қорқып, жартылай ессіз болды» деп жариялады.[18] Стил түсірілім алаңындағы уақыты туралы: «Мырзалар маған қиын болғанын жалғыз өзі біледі. Мен азу тістерімді ұнатпадым - мен оларды үш рет өзгерттім. Мен паригімнен жирендім - мен төрт рет өзгерттім. Мен итальян тілін түсіне алмадым. Мен Шопен вальсін ойнағым келмеді. Мен олардың көйлегімді жыртып, кеудемді ашқанын қаламадым, сондықтан олар маған екі еселеніп, бәрін ұнатпады, сондықтан мен бәрібір солай жасадым - мас күйінде, әрең дегенде 18-ден асқан, ұялған және айналасында болу оңай емес ».[18]

Бава кинематографист ретінде танымал болғанымен, Говони оператор операторы деп мәлімдеді Убалдо Терзано Фотографияның нақты режиссері болды және ол жиынтықтарды «Бава оны өте сирек түзетуге мәжбүр болатындай керемет жарықтандырды» деп талап етті.[19] Фильмдегі басқа эффектілерді Баваның әкесі жасаған, Евгенио Бава.[20] Бұған Стилдің фотосуреті негізінде Евгенио жасаған Стилдің бетіндегі көбік-латексті маска және өмірлік серия жасамау кірді.[20] Евгенио сонымен бірге фильмде қолданылған «Шайтанның маскасын» жасады.[20] Екеуі жасалды, бірі - нағыз маска, екіншісі - актерлер киетін кезде резеңке алмастырғыш.[20] Марио Бава фильмдер аяқталғаннан кейін маскаға бірнеше ұсыныстар түскенін еске түсірді.[20] Түсірілім 1960 жылы 7 мамырда аяқталды.[7]

Кейінгі өндіріс

Сэм Аркофф және Джеймс Николас Американдық халықаралық суреттер (AIP) 1959 жылдан бастап итальяндық фильмдердің прокаттау құқығын сатып алды.[21] 1960 жылы екеуін римдік таланттардың агенті Фулвио Луцисано Италияға көруге шақырды Қара жексенбі 1960 ж.[22][21] Аркофф 1997 жылы осы скрининг туралы сөйлесіп, олардың аудармашысы болғанын және оларды сюжет бойынша Люсисано басқаратынын, ал Аркофф фильмді «бірінші деңгейдегі сұмдық пен тосын режиссердің суреті» деп тапқанын айтты.[22] Америка Құрама Штаттарында фильмнің шығуы үшін AIP көріністерді қайта өңдеп, саундтрекке дубляж жасады және кейіпкерлердің аттарын өзгертті.[23] Джордж Хиггинс III жазған және режиссерлік еткен ағылшын тіліндегі диалогты фильмнің ағылшын тіліндегі нұсқасы Римдегі EDLA (ағылшын тіліндегі дублерлер қауымдастығы) -мен жазылған, Аркофф «техникалық жағынан қолайсыз» деп тапты.[22][24] AIP Нью-Йорктегі Titra Sound корпорациясында жаңа ағылшын нұсқасын жасау үшін Лу Русоффты жалдады.[24] Говони экипажға мәтіннің дөрекі аудармасы берілгенін және көбіне оған жабысатындығын, AIP кейбір диалогтың жыныстық реңктерін жұмсартып, «Сіздер де гадестегі қуаныш пен бақытты таба аласыз» деген сөз тіркестерін «Сіз де таба аласыз жек көрудің қуанышы мен бақыты ».[24] Британдық сыншы Том Милн 1968 жылы осы дуб туралы фильмнің ағылшынша нұсқасы «бұл дыбысты тек басқа фильмге ғана емес, экрандағы истерикаға жақын бейнелерден басқа әлемге тиесілі етіп дубляждау арқылы қатты қирады» деп айтты. [24][25] AIP сонымен бірге фильмдегі Аса тұрған сахна сияқты қатал көріністерді алып тастады фирмалық S, маскадан шыққан қан.[25] Аркофф «AIP-тің барлық фильмдері өте таза болды, сондықтан ойнауды ұсынатын кез келген нәрсе - мәйітті азғындыққа салу, менің не айтып тұрғанымды білесіз бе? - деп біз оны қолдамас едік» деп ойлады.[25] Катия мен Андрей арасындағы романтикалық қарым-қатынасты қамтамасыз ететін диалог сахналары да кесілді.[25]

Олар да өзгерді Роберто Николоси жаңа ұпаймен Лес Бакстер, Аркофф пен Николас Николозидің ұпайы «тым итальяндық» болғанын сезгендіктен, американдық көрермендерге бұл ұнамайды.[26] Бакстер 1961 жылы 9 қаңтарда Титраға фильмнің жаңа саундтрегін жазу үшін Нью-Йоркке ұшып кетті.[27] Кино тарихшысы және сыншы Тим Лукас балдағы айырмашылықты «Бакстердің ұпайы - бұл Николозидің ұпайы емес: шулы, шексіз, батыл ұйымдастырылған, тоқтаусыз жұмыс - әр аяқтың тамшысын, тамшылап жатқан қан тамшысын музыкалық түрде сызып тастау [...], құрғақ мұздың әр темекі шегуі. «[28][29]

Босату

Қара жексенбі Италияда театр түрінде таратылды La maschera del demonio Юнидистің 11 тамыз 1960 ж.[1] Фильм жалпы 139 миллион ақша жинады Итальян лирасы оның Италиядағы ішкі шығарылымы туралы.[1] Кино тарихшысы және сыншы Роберто Керти қаржылық жетістігін сипаттады Қара жексенбі Италияда «айтарлықтай шектеулі», бірақ актриса болды Барбара Стил елдегі жұлдыз.[16] Танымалдылық басқа итальяндық фильмдерге ұласты, мысалы Мен моторизатим, қайда Уго Тогназзи үрейленетін әсерлі жан түршігерін ойнайды Қара жексенбі.[16]

Америка Құрама Штаттарында шыққанға дейін, AIP дистрибьюторы фильмнің атын өзгерту туралы ойлады Бақсылық, Қарғыс және Кек қонғанға дейін Қара жексенбі.[30] AIP фильмнің премьерасы Аллен театры Кливленд, Огайо штатында 3 ақпан 1961 ж.[31] Оның алғашқы шығарылымында, Қара жексенбі болды қос ерекшелік британдық комедия сияқты кішігірім тәуелсіз компанияның фильмдерімен Медбикемен жүріңіз.[31] Қара жексенбі Аллен театрындағы алғашқы аптасында барлығы 14 750 доллар жинады, бұл AIP-тің алдыңғы рекордшыларынан 35% озды.[32] Фильм Сан-Франциско мен Солт-Лейк-Ситиде де жақсы өнер көрсетті, бұл фильм AIP-тің бес жылдық тарихындағы ең көп ақша тапқан фильмге айналды.[32] Фильм 706000 доллар көлемінде ішкі прокатқа қол жеткізді.[32] Бастапқыда фильм Ұлыбританияда тыйым салынып, бір ғана көрсетілім өтті Ұлттық кино театры 1961 жылы және 1968 жылдың маусымына дейін кең шығарылым ала алмады Вампирдің кегі, Border Film қысқартылған түрінде.[1][32][33] Фильм Ұлыбританияда кесілмеген түрде 1992 жылы ғана шыққан.[33]

Үйдегі видео

Қара жексенбі фильмнің AIP нұсқасының алғашқы ресми бейнежазбасын шығарды LaserDisc 1991 ж.[32] Фильмнің итальяндық иелері оны Жапонияда Toshiba Video арқылы, ал Ұлыбританияда Redemption Video арқылы VHS-те шығарды.[32] Ол алғаш рет VHS және DVD-де АҚШ-та алғаш рет шығарылды Кескін-сауық 1999 ж.[32] Arrow Video фильмді жарыққа шығарды Blu-ray алғаш рет 2013 ж.[34] Ол кейінірек Құрама Штаттардағы Blu-ray-да шығарылды Кино.[1]

Қабылдау

Бастапқы қабылдау

Заманауи шолулардан Керти итальяндық киносыншылар кинематографияны атап өтіп, кейбір сыншылармен «бұзылған» деп мәлімдеді.[16] Францияда Ферейдун Ховейданың Cahiers du Cinéma фильмнің өте ұтқырлығы және Баваның визуалды стилі фантастикалық және тіпті поэтикалық өлшемді құрғаны үшін мақтады және Баваны дереу фильм деп жариялады автор және Бавада «суретшінің жаны» болғандығы[16][35][36] Жан-Пол Торок Позитив сонымен қатар фильмге жоғары баға беріп, Стилді журналдың 1961 жылғы шілдедегі санының мұқабасына орналастырды.[36]Біріккен Корольдікте шыққаннан кейін, Том Милн туралы Ай сайынғы фильмдер бюллетені деп мәлімдеді Қара жексенбі «Баваның ең жақсы фильмдерінің бірі болды, ол визуалды стильде және баяндалғыштыққа ие, ол тек аяғына дейін әлсірейді. Сұлулық пен террордың кейбір салқындату сәттері ол ешқашан асып түспеген».[26]

Америка Құрама Штаттарында фильмдегі кинематографиямен қатар сюжеттік элементтерге де шолу жасалды. Дороти шеберлері жазды New York Daily News ол фильмді қорқынышты деп тапты, бірақ «бұл айыпталуға бола ма - бұл жеке реакция, бірақ арнайы эффекттер мен фотографияның жалпы тиімділігі туралы ешқандай дәлел бола алмайды» деп жариялады.[37] Шолу Уақыт Фимді «өзінің тамаша спектральды интуициясымен өзінің күлкілі лаптарын өтейтін итальяндық қолөнердің бір бөлігі» деп жариялады.[38] Әртүрлілік «Көрермендерді жағымсыз күйде ұстау үшін кинематографияның тапқырлығы мен шеберлігі [...] жеткілікті» деп жариялады.[38] Евгений Арчер New York Times фильмді «бос сөзсіз» деп жариялап, «ұстамдылықсыз» түсірілді.[39] Оның 1967 жылғы кітабында Көркемдік тарихы және ғылыми-фантастикалық фильмдер, Деп мәлімдеді Карлос Кларенс Қара жексенбі «[Марио Баваның] шығармасының үздігі» болды, ал оның кейінгі жұмысы «хиароскуроны жапайы Technicolor-дің пайдасына қабылдамады және режиссерлікті дамытты Қара жексенбі ақысыз кенеттен кесу және масштабтау линзасын шектеусіз пайдалану сияқты әдепті трюктерге «[40]

Ретроспективті

Ретроспективті шолулардан Тимоти Салливан жазды Пингвин Энциклопедиясы Қорқынышты және Табиғаттан тыс (1986 ж.) Фильм «Атмосфералық сұмдық фильм» болды және Баваның «бірінші және ең жақсы режиссерлік жұмысы болды, ал 1960-шы жылдардағы итальяндық готика киносының біріншісі [...] [Фильм] [Баваның] ең үлкен жетістігі болып қала берді , сөзсіз, осы уақытқа дейін түсірілген ең жақсы қорқынышты фильмдердің бірі ».[41] Ричард Гиллиам AllMovie фильмге бес жұлдыздың ішіндегі төрт жарым жұлдызды рейтингін берді, оның көмегімен Бава «жасөспірімге ұқсас емес қызығушылықты тудыратын таңқаларлық және тыйым салынған визуалды мереке» құрды және ол «оңай әлемде» болды. итальяндық готикалық қорқыныш дәуіріндегі ең ықпалды фильмдер ».[42] Джеймс Марриотт фильмді «итальяндық готикалық қасіреттің тәжі» деп бағалады, мұнда «баяндау мен сипаттама (ең жақсы жерде) керемет атмосфералық көріністерге екінші орын алады» және «итальяндық готикалық салқындатқыштардың көпшілігінен айырмашылығы, мұнда кейбір тізбектер [ ...] шынымен сыпайы ».[43] Джеймс Блэкфорд Көру және дыбыс 2013 жылы фильмге шолу жасап, «итальяндық қорқынышты кинотеатр өзінің қарқынды атмосферасымен, экстраваганттық визуалды стилімен және керемет көріністерімен танымал және Қара жексенбі - бұл осы тәсілді алғаш бастаған фильм. «сонымен қатар» әдемі құрастырылған хиароскуро кинематографиясын, экспрессионистік композицияның дизайны мен көркемдік бағытын және гротескалы тартымды макияж фильмге ерекше атмосфераны ұсынады; бұл кинотеатр - ең керемет және бай, жоғары бейнеленген бейнелер ».[44] Фильм қорқынышты жанкүйерлер мен кинорежиссерлар арасында танымал жанкүйерлерге ие болды, фильм 1996 жылы британдық жанкүйерлер журналы өткізген «Барлық уақыттағы ең сүйікті 25 қорқынышты фильмдер» сауалнамасына кірді. Шиверс және оқырман таңдаған сауалнамаға қатысу Фангория 1970 жылға дейін түсірілген он үлкен қорқынышты фильмі үшін Дракула (1958).[45] 2010 жылдары, Үзіліс сауалнамаға қатысқан авторлар, режиссерлер, актерлар мен сыншылар қорқынышты жанрда жұмыс істеген, ең жақсы қорқынышты фильмдерге дауыс беру үшін.[46] Қара жексенбі үздік 100-дің 84-ші тізіміне енгізілді.[46]

Мұра

Сары шашты әйелдің жақын орналасуы
Барбара Стил 1965 жылы. «Қара жексенбідегі» Стилдің рөлі оның 1960-1970 жылдар аралығында бірнеше қорқынышты фильмдерге түсуіне әкелді.

Ламберто Бава осыдан кейін еске алады Қара жексенбі, продюсерлер әкелерінен жанрлық фильмдер сұрай бастады.[47] Өндіруші Лоуренс Вулнер қайта құру үшін Баваға 1960 жылдардың соңында жүгінді Қара жексенбі түсті.[48] Бұл қайта құру ешқашан жүзеге аспады.[48] «Viy» кейінірек 1967 жылы Константин Ершов пен Георгий Кропачоевтың қатысуымен экранға қайта шығарылды Viy кейінірек 1990 ж Sveto mesto Джордже Кадиевичтің авторы.[33] Марио Баваның ұлы Ламберто Бава 1989 жылы фильмнің теледидарға арналған нұсқасын басқарды La maschera del demonio бұл қайта жасау емес еді Қара жексенбі, бірақ Гогольдің әңгімесін заманауи ортаға айналдырған фильм.[33] Шыққаннан кейін Қара жексенбі, Барбара Стил не болар еді Ким Ньюман сияқты бірнеше қорқынышты фильмдерде көрсетілетін «итальяндық қасіреттің белгісі» ретінде сипатталған Роджер Корман Келіңіздер Шұңқыр және маятник (1961), Риккардо Фреда Келіңіздер Қорқынышты доктор Хичкок (1962) және Елес (1963) [47][49] Бавада өзінің фильмінде Невенканы бейнелейтін Стилдің агенттері болды Қамшы және дене бірақ қабылданбады.[47] Бұл туралы 2002 жылы сұрағанда Стил шақыру оған ешқашан жетпегенін, бірақ ол мұны істегеніне өте қуанышты болатынын айтты.[47] Кейінірек Стил комедияларда және еуропалық көркем фильмдерде ойнайтын еді, кейінірек «Менің өмірімнің дәл осы кезеңінде барлық қорқынышты фильмдерді түсіру мен үшін өте қиын болды, қиын нәрсе - көптеген режиссерлер актерлік шеберлікті артық талап етеді. әрдайым өте мәнерлі реакцияны қалауыңыз керек, бұл бір қабылдауға жарайды, бірақ тұтасымен алғанда әрдайым шамадан тыс көрінеді [...] әйелге мұны жасау қиын ».[47][50] Кейінірек Стил бұл туралы айтты Қара жексенбі «Мен түсірген фильм жанрының ішіндегі ең жақсысы болған шығар, бірақ мен үшін бұл актриса ретінде ең жақсы болғанын сезбеймін. Кадр бойынша кадр өте әдемі көрінеді ... бірақ ешкім бұл қызды ойнауы мүмкін еді . «[50]

Тим Бертон фильміндегі бейнелерді қолданды Ұйқыдағы қуыс (1999) қайда Лиза Мари пайда болды темір қыз жүзі Аса ханшайым сияқты тесілген Қара жексенбі.[51] Бертон Баваны «менде қалған фильмдердің бірі, мүмкін, бәрінен де күшті, Қара жексенбі.[51].[45] Бертон сондай-ақ фильмнің бөлігі ретінде таныстырды AMC 1998 жылғы қазан айында «Monsterfest» мерекесі.[45]

Қара жексенбі фильмдегі экрандағы зорлық-зомбылықтың өсуі байқалды.[52] Британдықтар сияқты алдыңғы қорқынышты фильмдердегі көріністер Франкенштейннің қарғысы (1957) құбыжықтың сұмдығын бейнелеу үшін макияжға сүйенді Дракула (1958) оның сахналық көріністері соңына дейін кесілді Британдық классификация кеңесі.[52] Альфред Хичкок Келіңіздер Психо, бір апта бұрын шығарылған Қара жексенбі сонымен қатар өзінің зорлық-зомбылықты тек кісі өлтіру сахнасында ұсыныс жасау арқылы, тез редакциялау арқылы ұсыныс жасау арқылы бейнелеген.[52] Қара жексенбі экстремалды ұсыныссыз зорлық-зомбылықты бейнелеген.[52] Мұндай зорлық-зомбылық кейінірек басқа итальяндық жанрлық фильмдерде көрінетін болады, мысалы спагетти батыс, гиалло оның ішінде Баваның өзі Қан және қара шілтер сияқты гиалли туралы Дарио Аргенто және Лусио Фулчи.[52] Қара жексенбі эротика мен қорқынышты, атап айтқанда азапталған дененің эротикасын біріктіруге бағытталған.[52] Сияқты еуропалық қорқынышты кинорежиссерлар ұстанатын үрдіс Жан Роллин және Хесус Франко.[52]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ Керти 2015, б. 37.
  2. ^ Керти 2013, б. 37.
  3. ^ а б c г. e f Керти 2015, б. 40.
  4. ^ Conterio 2015, б. 21.
  5. ^ Лукас 2013, б. 283.
  6. ^ Bailey 2013, б. 10.
  7. ^ а б c г. Лукас 2013, б. 295.
  8. ^ Лукас 2013, б. 296.
  9. ^ Лукас 2013, б. 292.
  10. ^ а б Conterio 2015, б. 31.
  11. ^ а б Conterio 2015, б. 32.
  12. ^ а б Conterio 2015, б. 33.
  13. ^ а б c Лукас 2013, б. 294.
  14. ^ а б Conterio 2015, б. 34.
  15. ^ а б c Керти 2015, б. 41.
  16. ^ а б c г. e Керти 2015, б. 47.
  17. ^ Conterio 2015, б. 39.
  18. ^ а б c Лукас 2013, б. 299.
  19. ^ Лукас 2013, б. 301.
  20. ^ а б c г. e Лукас 2013, б. 305.
  21. ^ а б Лукас 2013, б. 308.
  22. ^ а б c Conterio 2015, б. 40.
  23. ^ Conterio 2015, б. 7.
  24. ^ а б c г. Лукас 2013, б. 309.
  25. ^ а б c г. Лукас 2013, б. 310.
  26. ^ а б Conterio 2015, б. 41.
  27. ^ Лукас 2013, б. 313.
  28. ^ Лукас 2013, б. 314.
  29. ^ Лукас 2013, б. 315.
  30. ^ Conterio 2015, б. 8.
  31. ^ а б Лукас 2013, б. 316.
  32. ^ а б c г. e f ж Лукас 2013, б. 317.
  33. ^ а б c г. Керти 2015, б. 48.
  34. ^ Блэкфорд 2013, б. 110.
  35. ^ Ховейда, Ферейдун (1961). «Les grimaces du démon». Cahiers du Cinéma (француз тілінде). б. 119.
  36. ^ а б Conterio 2015, б. 42.
  37. ^ Шеберлер 1961 ж.
  38. ^ а б Кларенс 1996 ж, б. 158.
  39. ^ Archer 1961.
  40. ^ Кларенс 1997 ж, б. 158.
  41. ^ Салливан 1986 ж, б. 37.
  42. ^ Джиллиам.
  43. ^ Marriott, Newman & 2018, б. 98.
  44. ^ Блэкфорд 2013, б. 111.
  45. ^ а б c Лукас 2013, б. 327.
  46. ^ а б Кларк, Кэт; Калхун, Дэйв; Хаддлстон, Том (19 тамыз, 2015). «100 үздік қорқынышты фильм: тізім». Үзіліс. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 9 сәуірде. Алынған 30 қараша, 2020.
  47. ^ а б c г. e Лукас 2013, б. 322.
  48. ^ а б Conterio 2015, б. 63.
  49. ^ Marriott & Newman 2018, б. 92.
  50. ^ а б Лукас 2013, б. 323.
  51. ^ а б Лукас 2013, б. 326.
  52. ^ а б c г. e f ж Керти 2015, б. 38.

Дереккөздер

Сыртқы сілтемелер