Ұлы пойызды тонау (1903 фильм) - The Great Train Robbery (1903 film)

Ұлы пойыздарды тонау
The Great Train Robbery, Edwin S. Porter, Edison Films, 1903 Poster.jpg
Фильмге арналған жарнамалық парақтың мұқабасы
РежиссерЭдвин С. Портер
НегізіндеҰлы пойыздарды тонау арқылы Скотт Мрамор
Басты рөлдердеБарнс
Андерсон
Уолтер Кэмерон
КинематографияЭдвин С. Портер
Дж.Блэр Смит
ТаратылғанEdison өндірістік компаниясы
Шығару күні
  • Желтоқсан 1903 ж (1903-12)
Жүгіру уақыты
ЕлАҚШ
ТілҮнсіз

Ұлы пойыздарды тонау - 1903 жылғы американдық үнсіз қысқа Батыс фильмі жасаған Эдвин С. Портер үшін Edison өндірістік компаниясы. Бұл американдық батыстағы станцияда паровозды ұстап алып, тонап, таулы аймақтан қашып, ақыры жергілікті тұрғындардың соққысынан жеңілген заңсыздар тобының ізімен жүреді. Қысқа метражды фильм көптеген дереккөздерге сүйенеді, соның ішінде батыстық фильмдер дәстүрі, кино техникасындағы соңғы еуропалық жаңалықтар, аттас спектакль Скотт Мрамор, пойыздар тақырыбындағы фильмдердің танымалдығы және, мүмкін, заңсыздармен байланысты өмірдегі оқиғалар Butch Cassidy.

Портер шығарды (яғни жетекшілік етеді; лауазым атауы «кинорежиссер 1903 жылдың қарашасында Нью-Йоркте және Нью-Джерсиде фильм түсірді; Эдисон студиясы оны сата бастады водевиль келесі айда үйлер мен басқа орындар. Актерлер құрамы кірді Барнс және Андерсон жоспарлау мен қоюға көмектескен болуы мүмкін. Портердің әңгімелеу тәсілі, әсіресе 1903 жылы жаңашыл болмаса да, ерекше болмаса да, оған көптеген танымал техникаларды, соның ішінде сахналық көріністерді қосуға мүмкіндік берді. кең кадрлар, а күңгірт эффект және бірнеше көріністе бір мезгілде әрекетті көрсетуге тырысу. Камера табалары, орынды түсіру және зорлық-зомбылық әрекеттері сәттері фильмге дереу жеделдік сезімін берді. Ерекше ірі план Оқиғамен байланысы жоқ және проекционистің қыңырлығына байланысты фильмді бастайтын немесе аяқтай алатын кадрлар Барнсты заңсыз көшбасшы ретінде мылтықты камераға тікелей босатып жатқанын көрсетті.

Ішінара танымал және қол жетімді тақырыбына, сондай-ақ динамикалық әрекеті мен зорлық-зомбылығына байланысты бұрын-соңды болмаған коммерциялық сәттілік болды. Бұл батыстық фильм жанрына айтарлықтай әсер етпесе де, алға жылжытпаса да, ол кеңінен таратылды және көшірілді, соның ішінде Портердің өзі пародия жасады. ХХ ғасырда фильм туралы алғашқы аңыздар пайда болды, бұл оны алғашқы батыс немесе тіпті тарихты баяндайтын алғашқы фильм деп мәлімдеді; фильм ғалымдары бұл пікірлерді бірнеше рет жоққа шығарып, фильм өзінің жаратушысы мен жанры үшін стилистикалық тығырыққа тірелгенін көрсетті, бірақ фильмнің коммерциялық жетістігі және американдық кинотанымдағы мифтік орны талассыз қалады. Фильм, әсіресе Барнстің түсірілімі американдық мәдениетте таңғажайып сипатқа ие болды, көптеген фильмдер мен теледидарлық сілтемелерде және құрметтерде пайда болды. 1990 жылы, Ұлы пойыздарды тонау фильміне қосылған 25 кинофильмнің жыл сайынғы таңдауына енгізілді Ұлттық фильмдер тізілімі туралы Конгресс кітапханасы «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды» деп саналады және сақтауға ұсынылады.[1][2]

Сюжет

Сақтаған фильмнің баспасы Конгресс кітапханасы

Екі қарақшы теміржол телеграф кеңсесіне баса көктеп кіріп, онда операторды қару ұстап, пойызды тоқтатуға мәжбүр етеді және инженерге толтыру үшін бұйрықтар жібереді. локомотив Келіңіздер нәзік станцияның су ыдысында. Содан кейін олар операторды ұрып, байлап тастайды. Пойыз тоқтаған кезде оны қарақшылар мінгізеді - төртеу. Екі қарақшы ан экспресс автокөлік, хабаршыны өлтіріп, құнды заттар қорабын динамитпен ашыңыз. Қозғалтқыш машинасында болған ұрыста басқалары өлтіреді өрт сөндіруші және күштеу инженер поезды тоқтату және локомотивті ажырату. Содан кейін бандиттер жолаушыларды пойыздан шығарып, заттарына мылтықпен алып тастайды. Бір жолаушы қашуға тырысады, бірақ оны бірден атып түсіреді. Бандиттер өздерінің олжаларын көтеріп, тепловозда қашып кетеді, кейінірек олардың аттары қалған аңғарға тоқтайды.

Сонымен қатар, телеграф кеңсесінде байланысқан оператор оянады, бірақ қайтадан құлайды. Оның қызы келеді, оған тамақ әкеліп, оны байлап тапқан кезде оны босатады; ол оны сумен суару арқылы есіне келтіреді.

Кейбіреулері бар күлкілі рельеф би залында, мұнда шығыс бейтаныс адам (а)аяғы «) билеуге мәжбүр болды, ал жергілікті тұрғындар оның аяғынан от шашып жатыр. Есік кенеттен ашылып, телеграф операторы оларға қарақшылық туралы айту үшін асығып кіреді. Ер адамдар тез қарақшылар құрып, қарақшыларды таулардан қуып өтеді. бандиттер, және соңғы атыста барлығын өлтіріп, ұрланған поштаны қалпына келтіреді.

Баяндамадан бөлек дербес қорытынды көрініс медианы ұсынады ірі план тапаншасын босататын заңсыздардың жетекшісінің бос тікелей камераға

Фон

Эдвин С. Портер 1901 ж

Дейінгі жылдарда Ұлы пойыздарды тонау, киноиндустрия көптеген жаңалықтармен және әртүрлілікпен ерекшеленді. Сияқты кейбір студиялар Edison өндірістік компаниясы және Люмье компаниясы қысқа эскиздерімен танымал болды өзекті фильмдер тікелей стильде ұсынылған,[4] көбінесе бір ғана ату ұзаққа созылады.[5] Алайда, көптеген басқа режиссерлер неғұрлым күрделі қойылымдарды мақсат етті. Жорж Мелиес фильмдер, мысалы, 1902 ж. халықаралық жетістік Айға саяхат, көбінесе бірнеше көріністерді қамтитын және мұқият өңдеуді және күрделі өңдеуді қамтитын визуалды әңгімелеуімен танымал болды арнайы әсерлер. Бұл уақытта және айналасында жұмыс істейтін ағылшын режиссерлері Брайтон, кейінірек «Брайтон мектебі »көптеген жаңалықтар енгізді баяндау фильмі грамматика, кейін салалық стандарттарға айналатын рамалық және кесу конвенцияларын жасау.[6]

Эдвин С. Портер фотокамералар, кинопринтерлер және проекторлар жасауда танымал болды; дегенмен, оның шеберханасы өрттен қирағаннан кейін, ол 1901 жылы Edison Manufacturing Company үшін арнайы комиссия қабылдады. Оның Эдисонның қолданыстағы жобалау жабдықтарын жақсарту жөніндегі тапсырмасы айтарлықтай жетістікке жетті және Портерге Эдисонның жаңа фильмінің операторы ретінде тұрақты жұмыс берілді. Йорк киностудиясы.[7] (Осы кезде американдық киноиндустрияда бұл лауазым атауы камераны басқаруды және кейінірек аталатын шығармашылық бақылауды жүзеге асыруды қамтыды) фильм режиссурасы.)[8] Оның алғашқы фильмдері басқа Эдисон қызметкерлері қолданған қарапайым стильдегі эскиздер мен өзектіліктер болды.[4] Алайда, оның жұмысы оған Эдисон компаниясы таратып жатқан және қарақшылық шабуыл жасайтын көптеген шетелдік фильмдерді көруге мүмкіндік берді,[8] және 1901 немесе 1902 жылдары ол Мелиес пен Брайтон мектебі түсірген күрделі фильмдерді тапты. Ол Эдисон фильмдерін осындай жетістік деңгейіне жеткізуге тырысты,[4] кейінірек еске түсіру:

Француз пионер-режиссері Жорж Мелестің кейбір танымал фильмдерін зертханалық тексеруден - трюк фильмдері Айға саяхат—Мен оқиға туралы баяндайтын сурет клиенттерді театрларға қайта тартуы мүмкін деген қорытындыға келдім және осы бағытта жұмыс істеуге кеттім.[9]

Эдисон студиясы басқа американдық компаниялардың бәсекелестігінің артуына байланысты Портердің өршіл жоспарларын құптады.[8] Оның сюжеттік фильмдердегі алғашқы алғашқы әрекеттері 1902 ж. Бейімделуін қамтыды Джек және бұршақ Мелиске еліктеп, 1903 ж Американдық өрт сөндірушінің өмірі Брайтон мектебінің көрнекті фильмінің стилінде, От![10] Оның фильмдері сәтті және әсерлі болды, оның маңызды американдық студияның жетекші кинорежиссері мәртебесіне ие болды.[8] 1903 жылдың қазанында Портер жаңа Эдисон жалдауымен күш біріктірді, Макс Аронсон, жас актер Г.М.Андерсон есімімен есеп айырысады. Оның студияға арналған алғашқы жұмыс орындары ойлап тапты көру тесігі және кездейсоқ рөлдерде ойнады, бірақ ол көп ұзамай Портермен шығармашылық ынтымақтастықта жұмыс істеді.[11] Портердің келесі негізгі фильмі болды Ұлы пойыздарды тонау; Портер өндіріс пен фотографияға жауап берді, ал Андерсон қоюға көмектескен болуы мүмкін.[12]

Дереккөздер

Скотт Мрамордың 1896 жылғы пьесасына арналған постер Ұлы пойыздарды тонау

Портер (және, мүмкін, Андерсон) сценарийді жоспарлау кезінде әртүрлі дереккөздерге сүйенді Ұлы пойыздарды тонау.[13] Батыс тақырыптар фильмдерде және басқа ойын-сауықтарда танымал болды, американдық Батыстың өткені мен бүгіні туралы әңгімелерге қоғамның кең қызығушылығын көрсетті. 1900 жылға дейінгі көптеген американдық фильмдерді батыстықтар қатарына жатқызуға болады,[14] сияқты өзектілік көзқарастары сияқты ковбой сияқты батыстық анекдоттар сахналанды Нәзік аяқтан шыққан жарылыс және Cripple Creek бар бөлмесіндегі көрініс (екеуі де 1899) және кадрлар Энни Окли және Огла және Брюле бишілер Буффало Билл «Жабайы Батыс» шоуы (екеуі де 1894).[15] Шетелдердегі студиялар батыс оқиғаларын ерте бастай бастады Митчелл мен Кенион Британдық 1899 жылғы фильм Үндістердің ұрлап әкетуі алғашқы белгілі мысал.[16] Эдисонның 1901 жылы түсірілген фильмі Жаттықтырушыны ұстап тұру, Буффало Биллдің «Дедвуд сахнасын ұстап тұру» актісіне негізделген, Портерге тікелей әсер еткен шығар.[13] Сондай-ақ, Портерге Американың батысымен байланысты соңғы оқиғалар әсер еткен болуы мүмкін: 1900 жылы тамызда, Butch Cassidy және оның тобы а Одақтық Тынық мұхиты пойыз және қашудан қашып кету,[17] және 1903 жылдың қыркүйегінде, Билл Майнер Банды анды сәтсіз ұстады Орегон теміржол және навигациялық компаниясы пойыз.[18]

Портер фильмнің атауы мен негізгі тұжырымдамасын іздеді Скотт Мрамор Келіңіздер Ұлы пойыздарды тонау, танымал кезең мелодрама Оның премьерасы 1896 жылы Чикагода болып, 1902 жылы Нью-Йоркте қайта жанданды. Спектакль Техастағы қылмыстық топтың 50 000 долларлық алтын партиясын ұрлауға тырысқан оқиғаларын қамтиды. Уэллс Фарго Миссуридегі кеңсе. Олардың бастапқы схемасы а мең Миссуриден пойызбен кетер алдында алтынмен есеп айырысу үшін компанияға отырғызылған; бұл жоспар бұрыс болып, тек жазықсыз адамды қамауға алуға әкеледі. Алайда, Техастағы тау салонында алынған мәліметтерді пайдаланып, топ әлі де пойызды тоқтатып, құрамында алтын бар вагонды жарып, оны өзінің жасырын баспанаға қайтара алады. Қызыл өзен каньон. The Америка Құрама Штаттарының маршалдары қызметі банды ізіне түсіріп, соңында оларды климатикалық жекпе-жекте жеңеді ковбойлар және Таза американдықтар шайқасқа тартылды.[13]

Фильмнің баяндау мәнері үшін Портер басқа кинорежиссерлер түсірген әр түрлі жақында танымал фильмдерге еркін сурет салуы мүмкін.[13] Күндізгі батыл қарақшылық, Шеффилд фотокомпаниясының британдық қуғын-сүргін драмасы, әсіресе әсерлі ретінде жиі айтылды;[4][19] және басқа британдық фильм, Шарасыз браконьерлік, Америкаға сәтті импортталды және қудалауға негізделген фильмдерге онжылдық сән бастады.[20] Күндізгі батыл қарақшылық'әңгімелер мен редакциялау жалпы мазмұндау құрылымын ұсынған сияқты Ұлы пойыздарды тонау,[19][13] дегенмен, соңғы фильмде қудалау тек он екіншісінде ғана түсірілген.[21] Портердің сюжеті сондай-ақ, мысалы, теміржолға қатысты кинокартиналардың кең танымал болуынан пайда тапты елес аттракциондар және пойыздарда қойылған дербес күлкілі көріністер. Ұлы пойыздарды тонау теміржол тақырыбын кең тарағаннан гөрі мұқият қарастырып, оның пойызын әр қырынан көрсетіп, оны драмалық авантюраға тарта алады.[22]

Түсіру

Портердің орналасқан жерлерінің бірі - Оңтүстік таулы қорығы

Портер түсірілді Ұлы пойыздарды тонау 1903 жылдың қарашасында. Кейбір көріністер Нью-Йорктегі Эдисон студиясында суретке түсірілді, ал басқалары Нью-Джерсиде, Эссекс округ саябағы және бойымен Делавэр, Лакаванна және Батыс теміржол. Ағып өту сахнасы Тистл Милл Фордта түсірілген Оңтүстік таулы резервация Эссекс County паркінің.[11] Актерлер құрамы кірді Барнс заңсыздардың жетекшісі ретінде, шериф ретінде Уолтер Кэмерон, Портердің әріптесі Андерсон үш кішігірім рөлдерде (өлтірілген жолаушы, би билейтін аяқ және қарақшылардың бірі), сонымен қатар көптеген Эдисон жұмысшылары.[11] Эдисон кинорежиссері Дж.Блэр Смит камера операторларының бірі болды.[11] Қазіргі заманғы қауесетке сәйкес New York Times фильмде түсірілген шығарма, Эдисон компаниясы бастапқыда теміржол компаниясын өз жолдары мен вагондарын ақысыз несиеге алуға тырысты, бұл фильм линия үшін жақсы жарнама болатынын алға тартты; теміржол директорлары бұл пікірмен келіспеді, бірақ егер Эдисон да олар үшін неғұрлым қарапайым жарнамалық фильм түсірсе, олардың ресурстарын пайдалануға рұқсат берді. Мақалада бұл нақты деп толықтырылған өрт сөндіруші және инженер фильмдегі сол бөліктерді ойнаңыз және локомотивтен лақтырылған муляжды өтіп бара жатқан адамдар жол апатының құрбаны деп қателескен кезде түсірілім біраз мазасыздық тудырды.[23]

Портердің фильмдік стилі Ұлы пойыздарды тонау 1903 ж. алдыңғы қатарда болмаған; оны сол уақытта шыққан көптеген басқа фильмдермен салыстыруға болады, мысалы Құтқарылған луна, танымал Биографиялық студиялар жындыханадан қашқан адамды қуып жүрген күзетшілер туралы комедия және Матч, а Британдық Гаумонт ұзартылған фильм көлік қуу жүйелі.[13] Мэри Джейннің қателігі, бағдар қараңғы комедия Брайтон мектебінің ізашарлары жасады Г.А.Смит және Лаура Бэйли және бірнеше ай бұрын шығарылды Ұлы пойыздарды тонау, оны өңдеу мен жақтауда әлдеқайда күрделі.[24] Портердің стилі кейіпкерлерге қарағанда іс-әрекетке басымдық берді, көптеген фигуралар бір-бірінен ерекшеленбейді кең кадрлар; қойылым стильдендірілген театрландырылған оқшаулауды натуралистік әрекетке сәйкес келмейді. Сондай-ақ, фильм тірі диктормен немесе көрерменнің қиялымен толтырылған түсініктемелерді талап ететін көптеген мазмұндау нүктелерін екіұшты қалдырады.[25]

Алайда, фильм көптеген танымал тақырыптар мен кең таралған техниканы бірыңғай қол жетімді баяндауда сәтті жинады.[26] Портер әр түрлі жерлерде бір уақытта іс-қимыл жасауды ұсыну үшін кадрларды бірге кесіп тастады Американдық өрт сөндірушінің өмірі, бірақ сол фильмге қарағанда тиімдірек.[17] Шынайы ашық жерлер мен зорлық-зомбылықты пайдалану фильмнің динамикасын сақтауға көмектесті,[17] сияқты техникалық стратегиялар сияқты күңгірт студия сахнасын сыртқы кадрлармен және камера қозғалатын үш кадрмен үйлестіру. Бұл үш кадр нақты өмірді деректі стильде жазған жағдайда, кадрлардан кейінгі кадрлармен бірге реализм мен жеделдіктің шегін қосады; осы түсірілімдердің бірі қарақшылардың олжаларымен өрбігенін көрсетсе де, орнатылған камерадан қиғаш диагональды табаны жасауды талап етеді.[20]

Барнс а-ны еске түсіретін жақтауда камераға оқ ататын соңғы кадр қалаған постер, бұл жалғыз фильм ірі план, және сюжет бөлігі ретінде жұмыс істемейді.[17] Портер жақын аралықты сирек қолданды, әсіресе кейінгі жылдары, оларды осы сияқты ерекше дербес әсерлер үшін үнемдеуді жөн көрді.[27] Эдисон өндірістік компаниясының фильм туралы жарнамалық парағында бұл көріністі былай сипаттайды:

14-көрініс - ШЫНДЫҚ. Барнстың, заңсыз топтың жетекшісі, мақсат қойып, аудиториядағы әр адамға қару-жарақ түсіретін өмір суреті. (Бұл әсер суретті жасау кезінде алдын-ала қысқарту арқылы пайда болады.) Нәтижесінде толқу керемет. Сахнаның бұл бөлімі оператор таңдауы бойынша тақырыпты бастау үшін немесе оны аяқтау үшін қолданыла алады.[28]

Көріністі қай жерде орналастыру керектігі туралы каталогтың бейресми тәсілі ерекше болған жоқ Ұлы пойыздарды тонау; Портердің бейімделуі Том ағайдың кабинасы, 1903 жылы бұрын шығарылған а қайық жарысы әртүрлі көріністер 5-көрініс (мұнда қандай да бір мазмұндау мағынасы бар) немесе 10-көрініс (егер олай болмаса) ретінде жарнамаланған болса.[27] Мұндай кадрлар әңгімелеудің келісімділігі үшін емес, ең алдымен көрнекілік үшін жасалған, кейінірек «көрікті жерлер киносы» деген лақап атқа ие болған ерте фильмдердің танымал стилін сипаттайды.[17][29]

Шығару және қабылдау

Фильмге арналған газет жарнамасы

1903 жылы американдық кинофильмдердің ең көп таралған орны болды водевиль әртүрлі ойын-сауық шоты аясында фильмдер қойылған үйлер; кейде басқа бейресми орындар да фильмдер көрсетті.[30] Edison Manufacturing Company 1903 жылдың қараша айының басында көрмеге қатысушыларға алдағы фильм туралы «өте сенсацияланған Headliner» деп атады. Авторлық құқықты қамтамасыз ету үшін олар a өрескел кесу фильмнің соңғы кесіндісінен (шамамен он бес фут ұзын) Конгресс кітапханасы, ол а ретінде қалады қағаз басып шығару.[26] Соңғы шығарылым 1903 жылдың желтоқсан айының басында қол жетімді болды.[26] Эдисон оны көрмеге қатысушыларға 111 долларға 740 футтық катушка ретінде сатты.[31] -Ның алғашқы белгілі шоуы Ұлы пойыздарды тонау Нью-Йоркте болды димей мұражайы, Губер мұражайы. Келесі аптада ол қаладағы он бір жерде пайда болды, оның ішінде Eden Musée, ірі ойын-сауық орталығы.[26] Эдисон жарнамасы фильмді «бұрын-соңды жасалған кез-келген қозғалмалы суреттің мүлдем артықшылығы» және «алыс батыстағы әртүрлі заңсыз топтармен әйгілі болған« ұстағышты »шынайы имитациялау» деп атады.[32]

Ұлы пойыздарды тонау Edison компаниясы үшін ірі коммерциялық жетістік болды.[33] Ол көптеген водвиль үйлерінде басты назар аударарлық рөл атқарды және келесі жылдары Америка Құрама Штаттарында көбейген басқа екі ойын-сауық орындарында жиі пайда болды: көрермен имитацияланған теміржол сапарларын жасаған иммерсивті орындар, мысалы. Әлемнің Хейл турлары,[34] және кинокартинаның жаңа түрі никелодеон, қайда Ұлы пойыздарды тонау көбінесе бірінші көрнекілік болды.[21] Жалпы, бұл 1905 жылға дейін түсірілген кез-келген фильмнің ең үлкен жетістігі болуы мүмкін.[35] Фильмнің танымал болуына оның уақтылы тақырыбы көмектесті (өйткені пойыз тонау әлі де таныс жаңалық болды)[36] сонымен қатар оның таңқаларлық іс-қимылдары мен зорлық-зомбылықтары.[35] Уақытша әдеттен тыс фильм тіпті егжей-тегжейлі сипатталған New York Times; анонимді шолушы ойыншылардың көпшілігін сынға алды, бірақ атқа міну мен трюктерді мақтап: «Мұның бәрі нашар актерліктің нәтижесі, бірақ нәтиже таңқаларлық», - деп қорытындылады.[23] Фильм де кеңінен еліктелді және көшірілді; The Любин өндірістік компаниясы жасады оқтан-оққа қайта құру оның 1904 жылдың тамызында тек ұсақ бөлшектерін өзгертті.[37][36] (Американдық фильмдердің авторлық құқығы заңды түрде бұлыңғыр болды 1912 Таунсендке түзету дейін Авторлық құқық туралы 1909 жылғы заң, сондықтан фильмнің Конгресс кітапханасына тіркелгеніне қарамастан, рұқсатсыз қайта құрулар мен бейімделулер жазасыз жасалуы мүмкін.)[38] Портердің өзі 1905 жылы фильмге пародия жасады, Кішкентай пойызды тонау, миниатюралық теміржол вагонынан кәмпиттер мен қуыршақтарды тонап жатқан балалармен.[39]

Үлкен жетістігі мен еліктегіштеріне қарамастан, Ұлы пойыздарды тонау батыстық тақырыптағы фильмдердің айтарлықтай өсуіне әкелмеді; керісінше, жанр негізінен бұрынғыдай, қысқа шындықтар мен ұзынырақ оқиғалардың шашыранды қоспасында жалғасты.[36][40] Бұлар, әсіресе өзектілік, сән-салтанатта біртіндеп төмендеді және 1908 жылы ғана американдық батыстық фильмдер шынымен көбейе бастады.[40] Кейінгі батыстық кинофильмнің жетекші үлес қосушыларының бірі Портердің әріптесі Андерсон болды Брончо Билли Андерсон.[36]

Портер он жылдан астам уақыттан кейін фильмдер түсіруді жалғастырды, әдетте, редакциялау стилінде Ұлы пойыздарды тонау, бірнеше қосымша техникалық жаңалықтармен. Бір тарихшы кейінірек Портердің күш-жігері ұнайды деп түсіндірді Монте-Кристо графы (1913 ж.) «Егер бірдеңе ретрогрессия болса Ұлы пойыздарды тонау және туа біткен кинематографиялық сезімге ие болды ».[33] Алайда, Портердің кейінгі еңбектері мазмұны бойынша қиялшыл болып қала берді, соның ішінде Клептомания, айтулы 1905 ж әлеуметтік әділеттілік фильм.[35]

Бірнеше іздері Ұлы пойыздарды тонау аман қалу; олардың бірнешеуі иелерімен қатты өңделді және өзгертілді, бірақ олардың көпшілігі босату күйінде, ал кем дегенде біреуі қолмен боялған.[26]

Мұра

Юстус Д.Барнстің фотокамераға атып тұрған бейнесі, а сепия тоналды әлі басып шығарыңыз

Кейінгі онжылдықтарда Ұлы пойыздарды тонау, әртүрлі тарихи аңыздарды дамытып, оның тарихи маңыздылығын асыра айтты.[41] Ғасырдың ортасына қарай бұл «алғашқы батыстық» немесе тіпті «алғашқы хикаялық фильм» деген қате пікірлер жиі кездеседі.[33] Тарихшы Скотт Симмон осы дұрыс емес аңыздарды сынға алып, фильмнің батыс жанрына әсер етпейтіндігін алға тартты, шын мәнінде фильмнің «артқа қарағандағы басты тосын сыйы - бұл оның жасаушысы үшін де, жанры үшін де ешнәрсеге алып келмеді, өйткені мылтық ұстау қылмысы мен ат ізінен бас тартудың баяндау моделі ».[40] Тарихи басымдылық туралы шағымдарды жиырма бірінші ғасырдың басында жалпы аудитория жазушылары жалғастыра берді.[42]

Кейінірек киносыншылар асыра сынаудан бас тартып, фильмнің маңыздылығын көбінесе оның кең танымалдылығымен және Портердің әсерлі оқиғаларға негізделген оқиғаларымен түсіндіруге ұмтылды. Уильям Эверсон және Джордж Фенин оны «алғашқы драмалық креативті американдық фильм» деп атады, ал Роберт Склар фильмнің «бүкіл әлем бойынша адамдар бөлісетін мифтермен және Америка туралы оқиғалармен кинофильмдер спектаклін біріктіруге» қабілеттілігін жоғары бағалады.[26] Тарихшылар келтірді Ұлы пойыздарды тонау Портердің ең маңызды фильмі ретінде,[43] және оны көптеген маңызды батыс троптарын жинайтын танымал ерте фильм ретінде атап өтті, мысалы, «фистуф элементтері, атқа ұмтылу және мылтық ойнату».[33] Киносаяхатшы Памела Хатчинсон әсіресе көрнекі көріністі «көрдің ішінен жарылған қол сияқты мазасыздық тудыратын террор дүрбелеңін» атап өтті:

Бұл шын мәнінде де, кинематографияда да ерекше зорлық-зомбылық. Фильмнің баяндау импульсі шетке шығарылады, содан кейін экранның төртінші қабырғасын оның көзқарасы бұзады, оның оқтары одан әрі жарып жібереді. Фильмнің ашылуында орналастырылған бұл фильм түсірілімге арналған трейлер рөлін атқаруы мүмкін. Кода ретінде бұл көрермендерге бұл жабайы әлем екендігі туралы ескерту және зорлық-зомбылық пойыздарды тонау ісі жабылғаннан кейін де жалғасуда.[17]

Ұлы пойыздарды тонау Америка Құрама Штаттарына қосылды Ұлттық фильмдер тізілімі 1990 жылы.[44] Танымал мәдениетте көптеген фильмдер мен телешоулар фильмге және әйгілі Барнс планетасына сілтеме жасады:

  • Тарихшы Джеймс Чэпмен салыстырады Джеймс Бонд мылтық оқпанының дәйектілігі, арқылы ойластырылған Морис Биндер, жақын аралықта.[45]
  • The Бэтмен эпизод «Ридлердің жалған ұғымы» (1966) қонақ-жұлдыздар үнсіз фильмнің белгішесі Фрэнсис X. Бушман басылымға иелік ететін коллекционер ретінде Ұлы пойыздарды тонау.[46]
  • Неміс ZDF серия Western von west (1978–1986) өзінің ашылу және жабылу дәйектілігі үшін Барнс планетасын қолданады.[47]
  • Соңғы көрінісі Мартин Скорсезе Келіңіздер Goodfellas (1990), онда кейіпкер камераға түсіріп, а-ны қайта жасайды тағзым.[17] Скорсезе бұл кадр «... соңына сілтеме» деп түсініктеме берді Ұлы пойыздарды тонау… Бұл суреттің сюжеті өте ұқсас Ұлы пойыздарды тонау."[48]
  • The Артур «Францин Френский, Супержұлдыз» (1996) эпизодында мектепте фильмнің еркін көрінісі көрсетілген спектакль бар.[49]
  • The Жанкешті эпизод «Өлі жүк »(2012) құрмет көрсетеді Ұлы пойыздарды тонау, сәйкес келетін ақтық атыспен.[50]
  • The BoJack Horseman эпизод «Бірдеңе айт «(2014) шоу-бизнестің ескі таймері Ленни Туртельтаубтың абдырап қалғаны бар Ұлы пойыздарды тонау әйгілі Люмьер фильмімен L'Arrivée d'un пойызы La Ciotat-де жүреді, еске түсіру: «Мен Эд Портерге премьерада айтқанымдай Ұлы пойыздарды тонау, 'Агг! Пойыз дәл маған келеді! ''[51]

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі | Фильмдер тізілімі | Ұлттық фильмдерді сақтау кеңесі | Конгресс кітапханасындағы бағдарламалар | Конгресс кітапханасы». Конгресс кітапханасы, Вашингтон, Колумбия округу, 20540, АҚШ. Алынған 2020-10-13.
  2. ^ Гамарекиан, Барбара; Times, New to New York (1990-10-19). «Конгресс кітапханасы Ұлттық фильмдер тізіліміне 25 атау қосты (1990 жылы шыққан)». The New York Times. ISSN  0362-4331. Алынған 2020-10-13.
  3. ^ Пратт 1973 ж, 35-36 бет.
  4. ^ а б в г. Кук 1981, б. 19.
  5. ^ Томпсон және Бордвелл 1994, 12-13 бет.
  6. ^ Томпсон және Бордвелл 1994, 16-19 бет.
  7. ^ Муссер 1990 ж, 314–315 бб.
  8. ^ а б в г. Томпсон және Бордвелл 1994, б. 22.
  9. ^ Кук 1981, б. 20.
  10. ^ Муссер 1990 ж, 325–327 беттер.
  11. ^ а б в г. Musser 1991 ж, б. 253.
  12. ^ Муссер 1990 ж, б. 352.
  13. ^ а б в г. e f Musser 1991 ж, б. 256.
  14. ^ Эверсон 1969 ж, б. 14.
  15. ^ Симмон 2009 ж, 6-8 беттер.
  16. ^ Анонимді 2019.
  17. ^ а б в г. e f ж Хатчинсон 2016.
  18. ^ Musser 1991 ж, 258-59 беттер.
  19. ^ а б Пратт 1973 ж, 38-39 бет.
  20. ^ а б Musser 1991 ж, б. 259.
  21. ^ а б Musser 1991 ж, б. 260.
  22. ^ Musser 1991 ж, б. 261-64.
  23. ^ а б Анонимді 1904 ж.
  24. ^ Барнс 2004 ж, б. 54.
  25. ^ 2014 ж, б. 74–77.
  26. ^ а б в г. e f Musser 1991 ж, б. 254.
  27. ^ а б Пратт 1973 ж, 32-33 беттер.
  28. ^ Пратт 1973 ж, б. 36.
  29. ^ 2014 ж, 77-78 б.
  30. ^ Томпсон және Бордвелл 1994, б. 20.
  31. ^ Пратт 1973 ж, 34-бет.
  32. ^ Smith & Selzer 2015, б. 71.
  33. ^ а б в г. Эверсон 1969 ж, б. 15.
  34. ^ Musser 1991 ж, б. 264.
  35. ^ а б в Томпсон және Бордвелл 1994, б. 23.
  36. ^ а б в г. Эверсон 1969 ж, б. 16.
  37. ^ Слайд 1994, б. 17.
  38. ^ Эвина 2004 ж.
  39. ^ Musser 1991 ж, б. 320.
  40. ^ а б в Симмон 2009 ж, б. 8.
  41. ^ Эверсон 1969 ж, б. 14-15.
  42. ^ 2014 ж, б. 73.
  43. ^ Томпсон және Бордвелл 1994, 19-бет.
  44. ^ Гамарекян 1990 ж.
  45. ^ Чэпмен 2000, б. 61.
  46. ^ Эйзнер және Кринский 1984 ж, б. 93.
  47. ^ ZDF 1978 ж.
  48. ^ Ағалары 2002 ж, б. 160.
  49. ^ Фаллон 1996.
  50. ^ Вакано-2020, 260–61 бб.
  51. ^ Лоусон 2014.

Келтірілген жұмыстар

Сыртқы сілтемелер