Фильмнің түсі - Film colorization

Фильмнің түсі (Американдық ағылшын; немесе бояу (Британдық ағылшын ), немесе бояу (Канадалық ағылшын және Оксфорд ағылшын )) - бұл түс қосатын кез келген процесс қара мен АҚ, сепия, немесе басқа монохромды суреттер. Ақ-қара фильмдерді «модернизациялау» немесе түрлі-түсті фильмдерді қалпына келтіру үшін бұл ерекше әсер ретінде жасалуы мүмкін. Алғашқы мысалдар ХХ ғасырдың басында пайда болды, бірақ түс пайда болу пайда болған кезде кең таралды кескінді сандық өңдеу.

Ертедегі техникалар

Қолдың түсі

Фильмдерді бояудың алғашқы әдістерін жеке адамдар өздері жасады. Мысалы, кем дегенде 4% Джордж Мелиес шығарылымы, соның ішінде кейбір басылымдар Айға саяхат бастап 1902 ж. және басқа да ірі фильмдер Перілер патшалығы, Мүмкін емес саяхат, және Севиль шаштаразы жеке қолмен боялған Элизабет Тильер Париждегі бояу зертханасы.[1] Бұрын әйнек пен целлулоидты бұйымдардың колористі болған Тильер өзі таңдаған және нақтылаған түстермен қылқаламдармен тікелей кинотаспаға сурет салатын екі жүз адамнан тұратын студияны басқарды; әр жұмысшыға әр түрлі түсті тағайындалды құрастыру желісі Жиі бір фильм үшін жиырмадан астам бөлек түстермен стиль. Фуиллер зертханасында алпысқа жуық қолмен жасалған көшірмелер шығарылды Айға саяхат, бірақ тек бір данасы бар екендігі белгілі.[2] Қолмен өңделген алғашқы толықметражды көркем фильм болды Ғажайып 1912 ж.

Процесс әрқашан қолмен, кейде а трафарет сияқты фильмнің екінші басылымынан кесілген Pathécolor процесс. 1920 жылдардың өзінде жеке түсіру үшін қолмен бояу процестері қолданылды Сараңдық (1924) және Опера елесі (1925) (екеуін де пайдаланып Handschiegl түсі ); сияқты сирек кездесетін ұзақ метражды фильмдер Сирано-де-Бержерак (1925) және Помпейдің соңғы күндері (1926).

Бұл бояу әдістері тиімді болғанға дейін қолданылды түрлі-түсті фильмдер процестері әзірленді. 1960 жылдардың аяғы мен 1970 жылдардың басында ақ-қара Бетти Буп, Микки Маус, және Looney Tunes мультфильмдер түрлі-түсті болып таратылды. Жетекшісі Фред Лэдд, түстер ақ-қара жақтаулардың жаңа анимацияға түсуі арқылы қосылды ұяшықтар, содан кейін жаңа ұяшықтарға түс қосу Оңтүстік Корея. Уақыт пен шығынды қысқарту үшін Лэддтің процесі кадр жиілігін екі есеге азайта отырып, кез-келген кадрды өткізіп жіберді; бұл техника түпнұсқа анимацияның сапасы мен уақытын едәуір нашарлатты, кейбір анимация орындалмаған немесе қате өзгертілмеген. Ең жаңа боялған ақ-қара мультфильмдер - бұл Fleischer студиясы /Атақты студиялар ' Popeye мультфильмдер Харман-Исинг Мерри әуендері, және MGM Келіңіздер Капитан және балалар 1987 жылы эфирге шығу үшін боялған мультфильмдер Тернер желілер.[3] Компьютерлік технологиямен студиялар фильмнің әр кадрында бір заттарды цифрлық реңкке бояумен толықтай боялғанға дейін ақ-қара пленкаларға түс қосуға мүмкіндік алды (B&W мультфильмдерінің алғашқы авторизацияланған компьютерлік бояуы Warner Bros. 1990 ж.). Бастапқы процесті канадалық ойлап тапты Уилсон Маркл және алғаш рет 1970 жылдан бастап Айдың монохромды түсіріліміне түс қосу үшін қолданылды Аполлон бағдарламасы миссиялар.

Сандық бояу

Компьютерлік бояу 1970 жылы Уилсон Маркл ойлап тапқан техниканы қолдана отырып басталды. Бояудың алғашқы әрекеттері жұмсақ контрастты және ақшыл, тегіс, жуылған түске ие; дегенмен, технология 1980 жылдардан бастап тұрақты түрде жақсарды.

Сандық колоризацияны орындау үшін цифрландырылған үздіктердің көшірмесі қара мен АҚ қол жетімді кинотаспа қолданылады. Компьютерлік бағдарламалық жасақтаманың көмегімен техниктер әр объектіге сұр деңгейлер диапазонын байланыстырады және компьютерге ату кезіндегі объектілердің кез-келген қозғалысын көрсетеді. Бағдарламалық жасақтама сонымен қатар кадр деңгейінен жарық деңгейінің өзгеруін сезінуге және қажет болған жағдайда оны түзетуге қабілетті. Техник әр затқа түсін «көгілдір аспан», «ақ бұлттар», «ет тондары» және «жасыл шөптер» сияқты жалпы «жады» түстеріне және фильмде қолданылатын түстер туралы кез-келген ақпаратқа сүйене отырып таңдайды. Егер зерттеу үшін түсті жарнамалық кадрлар немесе реквизиттер қол жетімді болса, шынайы түстер қолданылуы мүмкін. Жақсы ақпарат болмаған жағдайда, техниктер сұр деңгейге сәйкес келетін және режиссер сахна үшін қалаған нәрсеге сәйкес келетін түстерді таңдай алады. Бағдарламалық жасақтама негізгі түстің өзгеруін объектінің әр сұр деңгейімен байланыстырады, ал интенсивтілік деңгейлерін монохромды түпнұсқадағыдай сақтайды. Бағдарламалық жасақтама содан кейін әрбір объектіні кадрдан кадрға қарай жүреді, сол объект кадрдан шыққанға дейін бірдей түсті қолданады. Рамаға жаңа объектілер енген кезде техник әр жаңа объектіге жоғарыда сипатталғандай түстерді байланыстыруы керек.[4] Бұл техника 1991 жылы патенттелген.[5]

Қимылсыз бейнені бояу үшін суретші әдетте суретті аймақтарға бөліп, содан кейін әр аймаққа түс тағайындаудан бастайды. Бұл тәсіл, деп те аталады сегменттеу әдісі, әсіресе толық автоматты болмаған кезде, көп күш жұмсайды және ұзаққа созылады алгоритмдер бұлыңғыр немесе күрделі аймақ шекараларын анықтау, мысалы, тақырып пен шаштың беті арасындағы. Қозғалыстағы суреттерді бояу да қажет қозғалыс өтемақысы, аймақтарды қадағалау, өйткені қозғалыс бір кадрдан екіншісіне өтеді.

Бірнеше компания аймақтарды қадағалаудың автоматты алгоритмдерін жасадық деп мәлімдейді:

  • Legend Films олардың негізгі технологиясын кадрдан кадрға алдыңғы және фондық маскаларды жылжытатын және өзгертетін үлгіні тану және фонды композициялау ретінде сипаттайды. Процесс барысында өңдер кескіннің визуалды дерекқоры ретінде жұмыс жасайтын және әр камера қозғалысы бойынша барлық офсеттік деректерді қамтитын бір құрамдас жақтауда бөлек-бөлек боялады. Алдыңғы алаңдар боялғаннан кейін, фондық маскалар кадрға жақтауға қолданылады.
  • Timebrush негізделген процесті сипаттайды жүйке торы қаныққан және қанық түстерді нақты сызықтармен және ешқандай шашыраңқы түспен шығаратын технология. Процесс экономикалық тұрғыдан тиімді, өйткені ол адамның күшіне емес, компьютерлерге арқа сүйейді және бюджеттің түсі мен эфир сапасына немесе театрландырылған проекциялау үшін бірдей деңгейде қолайлы.
  • Команда Иерусалимдегі Еврей университеті Бенин информатика және инжиниринг мектебі олардың әдісін интерактивті процесс ретінде сипаттайды, ол аймақты қолмен анықтауды және дәл қадағалауды қажет етпейді; ол сұр деңгейлері ұқсас кеңістіктегі және уақыттағы көршілес пиксельдер де ұқсас түстерге ие болуы керек деген болжамға негізделген.
  • At Миннесота университеті, қолданатын түстерді көбейту әдісі жасалды геодезиялық қашықтық.[6]
  • Ұлыбританияда орналасқан фильмді және бейнені бояуға арналған суретші қолданатын өте көп еңбекті қажет ететін процесс Стюарт Хамфрис, SVS Resources бейнені қалпына келтіру компаниясымен бірлесе жұмыс істеді BBC 2013 жылы екеуінің коммерциялық шығарылымы үшін Доктор Кім сериалдар: бірінші сериясы Зұлымдық туралы ой және режиссер кесіндісінде жаңадан табылған ақ-қара кадрлар Зигондардың терроры. Бұл жобалар үшін шамамен 7000 кілт-кадрлар (шамамен әрбір 5-ші) PAL маска, қабаттар немесе қолданбай, қолмен толық боялған сегменттеу әдіс. Оларды SVS Resources компаниясы компьютерлік / бөлшектік қолмен жүретін процедураны қолдана отырып, қоршаған ортадағы түстердің интерполяциясы үшін қолданды.[7]

Бояуды қолдану

Ішінара бояу

Бояудың алғашқы формасы визуалды әсер ретінде бояғыштарды қолданып қара-ақ түсті пленкаға шектеулі түсті енгізді. Ең алғашқы Эдисон фильмдері, атап айтқанда Annabelle Serpentine биі сериясы, сондай-ақ бояудың алғашқы түстерінің мысалдары болды анилин бояғыштар эмульсияға түседі.

Шамамен 1905, Пате енгізілді Патехром, трафарет процесі, редукция көмегімен әр пленка жақтауы үшін бір немесе бірнеше трафаретті кесуді қажет етті пантограф.

1916 жылы Handschiegl түстер процесі үшін ойлап тапты Сесил Б. ДеМилл фильм Джоан әйел (1917). Handschiegl процесінің тағы бір алғашқы үлгісін табуға болады Опера елесі (1925), онда Лон Чейни Кейіпкердің суреті ашық-қызыл шапанмен көрінеді, ал қалған көрініс монохромды болып қалады. Оқиға сепиямен өңделді, содан кейін шапанды трафаретпен немесе матрицамен қызыл түске боялды. Содан кейін күкірт ерітіндісі боялған бөліктерден басқа барлық заттарға қолданылып, сепияны көк тонға айналдырды. Процесс оның өнертапқышы Макс Хандшеглдің атымен аталды. Бұл эффект, сондай-ақ жетіспейтін түс ретін 1996 жылы а Фотоплей өндірісі компьютерлік бояумен қалпына келтіру (төменде қараңыз).

Режиссердің көркемдік көзқарасын жеңілдету үшін жарнамалық роликтерді жақсарту және теледидарларды тарату үшін түсті түсірілімде ішінара колоризация қолданылды. Мысал ретінде, Cerulean Fx ішінара бояуды қамтамасыз етті Дэйв Мэтьюз тобы музыкалық видео Аралық Сонымен қатар Артық музыкалық бейнелер Бағдадтағы бомбалар және Раушандар.

Қалпына келтіру

1970-ші жылдардың басында түсті британдық бірқатар телешоулар болды сүртті экономикалық себептерге байланысты, бірақ кейбір жағдайларда ақ-қара телекөрсетулер әлі жоқ елдерге экспорттау үшін жасалған түрлі-түсті теледидарлар. Мысал ретінде BBC бес бөлім Доктор Кім оқиға Димондар. Тек бір эпизод түсті болып сақталды; қалғаны тек ақ-қара фильм жазбалары ретінде болған. Тек белгілі түсті жазба - бұл Америка Құрама Штаттарындағы қысқартылған эфирдің сапасыз жазбасы. 1990 жылдары ВВС эфирлік жазбалардан түсті сигнал қосу арқылы ақ-қара көшірмелерін бояды. Нәтижені техниктер де, жанкүйерлер де бағалады. 2008 жылдың наурызында ол жарияланды[8] түрлі-түсті артефактілерді анықтайтын жаңа технология («нүктемен қарап шығу «) ақ-қара фильмдерді жоғары ажыратымдылықта сканерлегенде, басқаларын қалпына келтіру үшін қолданылады ДДСҰ эпизодтар, сондай-ақ ұқсас шоулар Степто және Ұл онда бастапқыда түрлі-түсті эпизодтар тек ақ-қара түрінде болады. Алайда, түстерді бастапқыда BBC бағдарламаларында қолдану жоспарлары жоқ өндірілген қара-ақ түсте, мысалы, 1960 жж ДДСҰ эпизодтар, өйткені оларда түстер туралы ақпарат жоқ, сондықтан оларды қалпына келтіру мүмкін емес.[9]

Интеграция

Бояу кейде тарихи жағдайларда да қолданылады қордың кадрлары түрлі-түсті фильмдерде. Мысалы, фильм Он үш күн кезіндегі боялған жаңалықтар кадрларын қолданады Кубалық зымыран дағдарысы 1962 ж.

Толық түсті көркем фильм Аспан капитаны және ертеңгі әлем Цифрлық түрде жасалған жиынтықтар мен нысандарды, Сирдің 1940 жылдардағы интеграцияланған ақ-қара кадрларын көп қолданған (2004). Лоренс Оливье оны бояу арқылы көріністерге айналдыру.

Оның көркем фильмінде Авиатор (2005), Мартин Скорсезе суреттердің боялған кадрларын жіксіз араластырды Тозақтың періштелері премьераның қайта сахналандырылған кадрларымен фильм премьерасы. Legend Films-тің бояуы кәдімгі үш жолақты фильмге ұқсас етіп жасалды, бірақ кейін премьераның қайта сахналануының екі жолақты көрінісіне сәйкес түс түзетілді. Сондай-ақ Авиатор, Скорсезе түрлі-түсті кадрларды қолданды Джейн Рассел түпнұсқа ақ-қара фильмнен, Заңсыз және иттердің төбелес көріністері Тозақтың періштелері.

Бояу мысалдары, сын және қайшылықтар

Көңіл көтеру

1983 жылы, Hal Roach студиялары фильмдерді компьютерлік бояу бизнесіне кіріскен алғашқы студиялардың бірі болды. 50 пайыздық сыйақы сатып алу Уилсон Маркл Colorization, Inc., ол өзінің кейбір фильмдерінің сандық түрдегі түрлі-түсті нұсқаларын жасай бастады. Роучтікі Topper (1937), одан кейін Батысқа шығу (1937), сандық бояу процесінің көмегімен түрлі-түсті қайта таратылған алғашқы қара-ақ фильмдер болды,[10][11][12][13] дау-дамайға алып келеді. Процесті қорғаушылар бұл ақ-қара фильмдерге форматқа үйренбеген адамдардың жаңа көрермендерін алуға мүмкіндік беретіндігін атап өтті. Шағымданушылар процестің шикі екендігіне (басқа себептермен) шағымданды және олар нақтыланған болса да, ол есепке алынбайды деп мәлімдеді жарықтандыру ақ-қара үшін таңдалған композициялар фотография бұл түсте тиімді болмауы керек.[14] Процесске қарсы сандар енгізілген Роджер Эберт, Джеймс Стюарт, Джон Хьюстон, Джордж Лукас және Вуди Аллен.[10]

Кэри Грант «боялған нәтижелерімен өте жақсы күн» болды Topper.[10] Директор Фрэнк Капра көп жылдық Рождество классикасын бояу туралы Уилсон Марклмен кездесті Бұл керемет өмір, Джон Димен танысыңыз және Бір күнге арналған ханым Гранттың ынтасына негізделген.[10] Colorization, Inc. компаниясының арт-директоры Брайан Холмс он минуттық түрлі-түсті кадрларды экранға шығарды Бұл керемет өмір Capra-ға, бұл Capra-ны Colorization, Inc-пен келісімшарт жасасуға мәжбүр етті.[10] Алайда, фильм деп сенген қоғамдық домен сол кезде, нәтижесінде Маркл мен Холмс жауап берді, Капраның алғашқы инвестицияларын қайтарып, оның қаржылық қатысуын жойып, режиссерге фильмдерінің бояуын көркемдік бақылауды жүзеге асыруға рұқсат беруден бас тартып, Капраны осы акцияға қарсы науқанға қосылуға мәжбүр етті. процесс.[10][15]

Тірі өлілер түні, 1986 жылы боялған.
Сол фильм 2004 жылы боялған.

1986 жылы киносыншылар Джин Сискел және Роджер Эберт арнайы эпизодын жасады Siskel & Ebert бояуды «Голливудтың жаңа вандализмі» деп атайды. Сискел желілер прайм-таймда классикалық ақ-қара фильмдерді қалай көрсете алмайтынын түсіндірді, егер олар оны түрлі-түсті етіп ұсынбаса. «Олар метро вагондарын бүркіп жүрген адамдарды ұстайды, мұражайлардағы кескіндемелер мен мүсіндерге шабуыл жасайтындарды құрсаулайды, ал ақ-қара фильмдерге түс қосады, тіпті бұл тек теледидарда көрсетілген немесе дүкендерде сатылатын таспаға болса да, бұл вандализм». Роджер Эберт: «Ақ-қара фильмдерде бірінші кезекте қандай қателік болды? Ақ пен қара түсіру арқылы фильмдер кейде арманшыл, талғампаз, стильді және жұмбақ бола алады. Олар шындыққа қосымша өлшемдер қоса алады, ал кейде кейде қосымша қажет емес ақпараттар береді ».[16]

Медиа магнат Тед Тернер кезінде Сан-Диегодағы American Film Technologies фирмасын жалдау арқылы осы процестің агрессивті жақтаушысы болды.[17] Ол 1988 жылдың шілдесінде баспасөз өкілдеріне бояуды ойластырып жатқанын айтқан кезде Азамат Кейн,[18] Тернердің пікірлері қоғамның жедел наразылығына себеп болды.[19] 1989 жылдың қаңтарында Associated Press екі компания түрлі-түсті тестілер шығаратыны туралы хабарлады Азамат Кейн Turner Entertainment үшін. АР-ның кинорежиссердің есебімен бірге сын көбейді Генри Яглом оны қайтыс боларының алдында еске алды Орсон Уэллс оны қорғауды өтінді Кейн бояудан.[20]

1989 жылы 14 ақпанда Turner Entertainment президенті Роджер Майер бояу үшін жұмыс жасайтындығын жариялады Азамат Кейн тоқтатылды:

Біздің адвокаттар арасындағы келісім-шартқа қарады RKO суреттері Және Orson Welles және оның өндірістік компаниясы, Меркурий өндірісі Inc., және олардың шолуы негізінде біз фильмді бояумен айналыспауға шешім қабылдадық. … Сот сынағы фильмді бояуға біздің заңды құқығымызды қолдай алатын болса да, келісім-шарт ережелерін Уэллс үйінің рұқсатынсыз бояуға тыйым салу туралы оқуға болады.[21]

Боялған тестілік кадрлардың бір минуты Азамат Кейн арнайы енгізілді Арена деректі, Толық азамат Кейн, өндірген BBC 1991 ж.[22][23]

Джон Хьюстонның шығармашылығының түстерін өзгертуге қарсылығы оның қайтыс болғаннан кейін француздық үш жылдық сот ісіне әкеліп соқтырды. Асфальтты джунгли. Оның қызы Анжелика Хьюстон сәтті қолданылды Францияның авторлық құқық туралы заңы 1991 жылы Францияда түпнұсқа жасаушының немесе олардың мұрагерлерінің қалауымен фильмнің кез-келген боялған нұсқасын таратуға немесе таратуға жол бермейтін міндетті прецедент орнату.[24] Америка Құрама Штаттарындағы негізгі заңнамалық реакция болды 1988 жылғы Ұлттық фильмдерді сақтау туралы заң (100-446-шы Заң), бұл кез-келген адамға көрнекі түрде өзгертілген фильмді немесе боялған және тізілімге енгізілген қара-ақ фильмді, егер мұндай фильмдер таңбаланбаған болса, бұқараға көрнекі түрде таратуға немесе көрсетуге тыйым салады. көрсетілген ақпаратты ашу. Бұл заң сонымен қатар Ұлттық фильмдер тізілімі.

Процестің қымбаттығына байланысты Turner Entertainment атауларды бояуды тоқтатты. Келуімен DVD технология, бояу ұғымы қайтадан баспасөзге ие болды. DVD форматы әмбебап болғандықтан, студиялар көрермендерге дискілерді ауыстырмай екі нұсқасын да таңдау мүмкіндігін ұсына алады, осылайша боялған атауларды шығару тағы да тиімді болып көрінді. Кейбір компаниялар өткен ғасырдың 80-жылдарындағы боялған ескі нұсқаларын қайта шығарды - бұған мысал ретінде Лорел мен Харди қорап жиынтығы Ұлыбританияда шығарылды.[25]

Сияқты басқа студиялар Sony Entertainment, West Wing студиясына бірнеше бояуды тапсырды Three Stooges DVD шығаруға арналған фильмдер. Студияға түпнұсқаға қол жетімділік берілді Колумбия студиясы боялған нұсқалардың түпнұсқалығын қамтамасыз ететін реквизиттер мен жиынтықтар.[26]

Фильмді де, теледидарды да қалпына келтіру мен бояуды компания шығарады Аңыз фильмдер. Олардың патенттелген автоматтандырылған процесі 2003 пен 2009 жылдар аралығында 100-ге жуық фильмдерді бояу үшін қолданылды. Шерли храмы, Джейн Рассел, Терри Мур және Рэй Гаррихаузен компаниямен бірге өздерінің фильмдерін немесе жеке таңдаулыларын бояу үшін жұмыс істеді. Legend Films атап өткен екі фильм - бұл колориттің түсі пайдалану фильмі Relyfer Madness, ол үшін белгілі бір түсті схемалар қолданылып, оның көрермендерінде психоделикалық әсер туғызды және Ғарыш кеңістігінен 9-жоспар. Жақында (2007), Аңыз фильмдер түсті Бұл керемет өмір үшін Paramount картиналары (оның еншілес кәсіпорны, Республика суреттері, 1990 жылдары авторлық құқықты бақылауды қалпына келтірді) және Holiday Inn 2008 жылы құқық иеленушілерге арналған Әмбебап суреттер.

2004 жылы классикалық үнді фильмі, Мұғалім-азам Үндістанның өнер және анимация академиясы (IAAA) Sankranti Creations-пен бірлесе отырып, бүкіл әлем бойынша театрландырылған шығарылымға түсті. IAAA негізін қалаушы және [Sankranti шығармаларының] иесі Раджеев Двиведи бұл технологияны Үндістанда алғаш рет қолданды.[дәйексөз қажет ]. 2013 жылдан бастап, Раджев Двиведи негізін қалаған Livepixel Technologies фильмдерді бояу саласындағы жалғыз ойыншы болды және дүниежүзілік соғысқа қатысты 100-ден астам атауларды аяқтады

2005 жылы, Sony Pictures үйдегі ойын-сауық бірінші маусымын шығарды Сиқырлы DVD-де. Бірінші маусым ақ-қара түсте шығарылғандықтан, Sony топтаманың екі нұсқасын шығарды: біреуі бастапқы эфирдегі эпизодтармен, екіншісі боялған эпизодтармен. Бір жылдан кейін, екінші маусымы Сиқырлы және бірінші маусымы Мен Жанни туралы армандаймын, Sony-ге тиесілі тағы бір шоу дәл осылай шығарылды. Бұл шығарылымдарды Флоридада орналасқан Dynacs Digital Studios компаниясы бояды және Патнадағы (Индия) фильмдерді бояу және анимациялық студиялары бар.[дәйексөз қажет ]

CBS бар бірқатар эпизодтарды боялған туралы Мен Люсиді жақсы көремін, Энди Гриффиттің шоуы және Дик Ван Дайктың шоуы демалыс кезеңдерінде жұма түні эфирге шығуға арналған 2010 жылдары.

Бояу сонымен қатар дайын өнімнен кесілген, бірақ қара-ақ түсте сақталған түрлі-түсті пленкалардағы көріністерді қалпына келтіру үшін қолданылды. 2018 жылы, 1978 жылы түсірілген фильмнің алғашқы жабылу кезеңі Май (басты кейіпкерлер сүйісетін) фильмнің 40 жылдық мерейтойына қосылды. Түстерді өзгертуге әлі күнге дейін қиындық тудырып отырған мәселе - ақ-қара түсті фильмнің бастапқыда түсірілген фильмге сәйкес келмеуі; Рандал Клейзер, директоры Май, сахнаны фильмге қайта өңдегісі келді, бірақ көріністер арасындағы түстер бұл үшін онша сәйкес келмейтінін анықтады. Kleiser түстерді бояу технологиясы 2028 жылға қарай шынайы түске сәйкес келетін деңгейге жетеді деген үмітпен қарайды Май өзінің 50 жылдығына жетеді.[27]

Құжаттық айырбастау

Кейде бояу қолданылады деректі бағдарламалар. Битлз антологиясы ТВ-шоу топтың кейбір кадрларын бояйды, мысалы «Саған махаббат ғана керек «арнайы теледидардан Біздің әлем (1967). Деректі фильмде бұл көрініс ақ-қарадан бұрын басталды еру шынайы болып көрінетін, психоделикалық түс.[28] Түсті дизайн арнайы түсіріліммен бір уақытта түсірілген түрлі-түсті фотосуреттерге негізделген.

Деректі фильмдер сериясы 1-дүниежүзілік соғыс түсті (2003) теледидардан көрсетіліп, DVD-де 2005 жылы шығарылды. Бұған дейін Екінші Дүниежүзілік соғыс туралы шынайы түсті кадрларды қолданумен толық түсті деректі фильмдер болған, бірақ шынайы түсті фильм Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде суреттерді жылжыту үшін практикалық болмағандықтан, серия түрлі-түсті заманауи кадрлардан (және фотосуреттерден) тұрады. Туралы бірнеше деректі фильмдер Әскери арна Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі түрлі-түсті соғыс кадрларын ұсынады Корея соғысы.[дәйексөз қажет ]

1960 ж Шеберлер турнирі, бастапқыда ақ-қара таратылып, жазылған кинескоп, деректі фильм үшін Legend Films-пен боялады Джим Нанц есінде. Бұл бірінші рет ірі спорттық іс-шара бояуды қолдану арқылы қайта таратылды.[дәйексөз қажет ]

Жылы Питер Джексон жақсы қабылданған 2018 деректі фильмі, Олар қартаймайды, қара және ақ кадрлар Бірінші дүниежүзілік соғыс окоптар түсті болды.[29]

Ең керемет ойын, 1958 ж НФЛ Арасындағы чемпионат Балтимор Колтс және New York Giants, үшін Legend Films түсі болды ESPN 2008 жылдың желтоқсанында арнайы спорттық трансляция үшін.[дәйексөз қажет ]

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Юмибе, Джошуа (2012). Қозғалмалы түс: алғашқы фильм, бұқаралық мәдениет, модернизм. Ратгерс университетінің баспасы. 71-74 бет. ISBN  9780813552989.
  2. ^ Вемера, Джилз; Дюваль, Северин (2011). La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune de Georges Méliès (француз тілінде). Capricci Editions. б. 169. ISBN  978-2918040422.
  3. ^ «Түрлі түсті мультфильмдер базасы». Архивтелген түпнұсқа 2006 жылы 22 мамырда. Алынған 2007-01-01.
  4. ^ «ТҮС. Алынған 2007-01-01.
  5. ^ «Канадалық зияткерлік меншік бөлімі». Алынған 2007-01-01.
  6. ^ Даниэль Сыкора. «Бояу әдістеріне аннотация». Архивтелген түпнұсқа 2010-11-06. Алынған 2007-01-01.
  7. ^ «Babelcolour бейне түсі». 8 мамыр 2013 ж. Алынған 2013-11-15.
  8. ^ Чарльз Нортон (6 наурыз 2008). «Дәрігердің щектеріне түсті қою». The Guardian. Лондон. Алынған 2008-03-14.
  9. ^ «Дәрігерді қалпына келтіретін дәрігердің тобының ресми сайты». Алынған 2007-01-01.
  10. ^ а б в г. e f Эдгертон, Гари Р. (Қыс 2000). «Немістер сұр киген, сен көк түстің». Танымал фильм және теледидар журналы. 27 (4): 24–32. дои:10.1080/01956050009602812. S2CID  159900256.
  11. ^ «Topper». AFI Көркем фильмдер каталогы. Американдық кино институты. Алынған 2016-06-28.
  12. ^ Topper (Медиа жазбалар). Hal Roach Studios Film Classics, Inc. 1985 ж. Бұл орынды сияқты Topper қайтадан өзгерістің шебінде болуы керек, бұл жолы бояу жасын классикалық ақ-қара кинофильмнің алғашқы аяқталған түсті нұсқасы ретінде жариялайды.
  13. ^ «Roach үй нарығына кіреді». Билборд. 13 сәуір, 1985 ж. Алынған 2016-07-03.
  14. ^ Краутхаммер, Чарльз (1987-01-12). «Касабланка түсті ме?». Уақыт. б. 3. Алынған 2007-01-01.
  15. ^ «Карпраның фильмдері жаңа өмірге жетелейді». MSNBC. Архивтелген түпнұсқа 2012-07-11. Алынған 2009-12-24.
  16. ^ Colorizing, Голливудтың жаңа вандализмі (1986), Siskel & Ebert, Buena Vista Television, 1986; эфир күні белгісіз
  17. ^ «AMERICAN FILM TECHNOLOGIES INC / DE / - AFTC жылдық есебі (10-K) 1-БӨЛІМ».. Sec.edgar-online.com. Алынған 2009-11-01.
  18. ^ Бауден, Джеймс, «Түрлі-түсті Тернер көреді Азамат Кейн басқа жарықта ».Toronto Star, 1988 жылғы 28 шілде. «Азамат Кейн? Мен оны бояуды ойладым »деп жауап берді.
  19. ^ "Таратылым байланысының мұражайы: Тед Тернер «. Museum.tv. Алынған 2009-11-01.
  20. ^ «Тернер« Азамат Кейнді бояу үшін сынақ жүріп жатыр дейді'". Associated Press, 1989 ж., 30 қаңтар. Алынған 2014-01-05.
  21. ^ «Розебудтың қызыл болғанын біз ешқашан білмейміз». Джон Антчик, Ассошиэйтед Пресс, 14 ақпан 1989 ж. Алынған 2014-01-05.
  22. ^ «Азамат Кейн» деректі фильмі қазір желіде «. Wellesnet, 13 мамыр, 2013. 2013-05-13. Алынған 2014-01-05. Кадрлар шамамен 1: 17: 00-де пайда болады.
  23. ^ «Толық азамат Кейн». Британдық кино институты. Архивтелген түпнұсқа 2013-10-07. Алынған 2014-01-06.
  24. ^ Riding, Alan (25 тамыз 1991). «Киноөндірушілер бояу туралы сот процесінің жеңімпазы». New York Times. Алынған 2009-04-24.
  25. ^ «Лорел және Харди топтамасы». DVD Beaver. Алынған 2007-01-01.
  26. ^ «Stooges DVD түстерді талқылауды жандандырды». MSNBC. Архивтелген түпнұсқа 2011-05-19. Алынған 2007-01-01.
  27. ^ Александр, Брайан (21.05.2018). «Дэнни мен Сэнди фильмнен соң аяқталған» Майлы «поцелусын 40 жылдан кейін алады». USA Today. Алынған 23 мамыр, 2018.
  28. ^ «Үй антологиясының видеосы». Битлздің анықтамалық кітапханасы. Алынған 2007-01-01.
  29. ^ «Таймс» репортажы, 19 қараша 2018 жыл, 3 бет

Әрі қарай оқу

  • Энтони Слайд, Нитрат күтпейді: Америка Құрама Штаттарында фильмді сақтау тарихы (9-бет, 1 тамыз 2000), ISBN  0-7864-0836-7

Сыртқы сілтемелер