Айға саяхат - A Trip to the Moon

Бұл мақала 1902 жылғы француз фильмі туралы. Басқа мақсаттар үшін қараңыз Айға саяхат (айырмашылық).
«Le voyage dans la lune» мұнда бағыттайды. Опера сәнін қараңыз Le voyage dans la lune (оперетта). Air альбомын қараңыз Le voyage dans la lune (альбом).

Айға саяхат
Voyage dans la lune title card.png
Тақырып картасы
РежиссерЖорж Мелиес
ӨндірілгенЖорж Мелиес
ЖазылғанЖорж Мелиес
НегізіндеЖерден Айға дейін және Айдың айналасында
арқылы Жюль Верн (тағы қараңыз) Шабыттар төмендегі бөлім)
Басты рөлдерде
  • Жорж Мелиес
  • Блюэ Бернон
  • Франсуа Лаллемент
  • Анри Деланной
Кинематография
  • Теофил Майкл
  • Люсьен Таингуй
Өндіріс
компания
Шығару күні
  • 1 қыркүйек 1902 ж (1902-09-01)[1]
Жүгіру уақыты
  • 260 метр / 845 фут[2]
  • 18 минут (12 кадр / с )[3]
  • 16 минут (14 кадр / с)[3]
  • 9 минут (24 кадр / с)[3]
ЕлФранция
ТілҮнсіз
Бюджет₣ 10,000

Айға саяхат (Француз: Le Voyage dans la Lune)[a] - 1902 жылғы француз приключение қысқа фильм режиссер Жорж Мелиес. Түрлі көздерден, соның ішінде шабыттандырылған Жюль Верн 1865 жылғы роман Жерден Айға дейін және оның 1870 жылғы жалғасы Айдың айналасында, фильм саяхатқа баратын астрономдар тобын бейнелейді Ай зеңбірекпен жүретін капсулада, Айдың бетін зерттеңіз, жер асты тобынан қашыңыз Селениттер (ай тұрғындары), және тұтқындаған селенитпен бірге Жерге оралады. Оның ерекшеліктері ансамбль құрамы Профессор Барбенфуилистің басты рөлінде Мелиес бастаған француз театр әртістерінің фильмі Мелиес танымал болған ашық театр стилінде түсірілген.

Фильм жарыққа шыққаннан кейін халықаралық деңгейде танымал болды және ауқымды болды қарақшылық басқа студиялардың, әсіресе АҚШ-тағы. Оның ерекше ұзақтығы, мол өндірістік құндылығы, инновациялық арнайы эффектілері және әңгіме құруға баса назар аударуы басқа кино түсірушілерге және сайып келгенде, әңгімелеу фильмінің дамуына айтарлықтай әсер етті.

Ғалымдар фильмнің кеңінен қолданылғаны туралы пікірлерін білдірді патафизикалық және антиимпериалистік сатира, сонымен қатар оның кейінгі кино түсірушілерге кең әсері және француз театры ішіндегі көркемдік маңызы туралы нәзік дәстүр. Мельес киноөнеркәсіптен шыққаннан кейін фильм түсініксіз болып жоғалып кеткенімен, 1930 жылы Мельестің кино тарихындағы маңыздылығын киноға берілгендер мойындай бастаған кезде қайта табылды. Түпнұсқа қолмен боялған баспа 1993 жылы табылып, 2011 жылы қалпына келтірілді.

Айға саяхат 20 ғасырдың 100 ең үздік фильмдерінің бірі болды Ауыл дауысы, 84-ші орында.[6] Фильм Мелис түсірген жүздеген фильмдердің ішіндегі ең танымал болып қалады, ал капсуланың Айдың көзіне түскен сәті кино тарихындағы ең танымал және жиі сілтеме жасайтын бейнелердің бірі болып қала береді. Бұл ең алғашқы мысал ретінде қарастырылады ғылыми-фантастикалық фильм жанр және, жалпы, кино тарихындағы ең ықпалды фильмдердің бірі ретінде.

Сюжет

Айдағы адамның бейнелі бейнесі

Астрономия клубының отырысында оның президенті, профессор Барбенфуиллис,[b][c] экспедициясын ұсынады Ай. Кейбір келіспеушіліктерден кейін тағы бес ержүрек астроном - Нострадамус,[d] Alcofrisbas,[e] Омега, Микромегас,[f] және Парафарагарамус - жоспарға келіседі. Оқ тәрізді ғарыштық капсула, оны зымыранмен бірге ғарышқа атуға арналған. Астрономдар зеңбіректен «теңіз жаяу әскерлерінің» көмегімен атылады, олардың көпшілігі матростардың киіміндегі жас әйелдердің қызғанышымен ойналады. The Айдағы адам жақындаған кезде капсуланы қадағалайды және ол оның көзіне тиеді.[g]

Айға қауіпсіз қонған кезде астрономдар капсуладан шығады (қажеттіліксіз) ғарыш костюмдері немесе тыныс алу аппараты) және Жердің алыстан көтерілгенін қадағалаңыз. Олар саяхаттарынан шаршап, көрпелерін жайып, ұйықтайды. Олар ұйықтап жатқанда, а құйрықты жұлдыз өтеді, Үлкен аю әр жұлдыздан адамның бет-әлпеті қартайып көрінеді Сатурн өзінің сақиналы планетасындағы терезеге сүйенеді және Фиби, Айдың тәңірісі, жарты айдың әткеншегінде отырған көрінеді. Фиби астрономдарды оятуға себеп болатын қар жауады және олар үлкен саңырауқұлақтарды табатын үңгірге паналайды. Бір астроном қолшатырын ашады; ол тез тамыр жайып, алып саңырауқұлақтың өзіне айналады.

Осы кезде селенит (ан инсектид шетелдік грек ай құдайларының бірінің атымен аталған Айдың тұрғыны, Селене ) пайда болады, бірақ оны астроном оңай өлтіреді, өйткені тіршілік иелері оларға қатты соққы берсе, жарылып кетеді. Селениттер көбірек пайда болады және астрономдарға оларды қоршап тұрған кезде оларды жою қиынға соғады. Селениттер астрономдарды ұстап алып, өз патшаларының сарайына апарады. Астроном селениттік патшаны тақтан көтеріп, жерге лақтырып жіберіп, оны жарып жіберді.

Астрономдар қуып келе жатқан селениттерге соққы беруді жалғастыра отырып, капсулаларына қайта жүгіреді де, бесеуі ішке кіреді. Алтыншы астроном Барбенфуиллистің өзі арқанмен капсуланы Айдың шеті мен ғарышқа төңкеріп тастайды. Селенит капсуланы соңғы минутта ұстап алуға тырысады. Астроном, капсула және селенит кеңістіктен түсіп, Жердегі мұхитқа қонады, оларды кеме құтқарып, жағаға сүйрейді. Соңғы дәйектілікте (фильмнің кейбір іздері жоқ) саяхатшылардың оралуына арналған мерекелік шеру бейнеленген, оның ішінде тұтқын селенитті көрсету және ұранмен ескерткіш мүсіннің ашылуы »Еңбек omnia vincit ".[h]

Кастинг

Жорж Мелиес

Қашан Айға саяхат жасалды, киноактерлер жасырын өнер көрсетті және несие берілмеді; жеткізу тәжірибесі ашылу және соңғы несиелер фильмдерде кейінірек жаңалық болды.[11] Осыған қарамастан, қолда бар дәлелдер бойынша келесі бөлшектерді қалпына келтіруге болады:

  • Жорж Мелиес профессор Барбенфуиллис ретінде.[1][12] Мелиес, пионер француз кинорежиссері және сиқыршы, қазіргі кезде жалпы әлеуетті мойындаған бірінші адам деп санайды баяндау фильмі,[13] өзінің фильмдік нұсқаларымен айтарлықтай жетістікке жетті Золушка (1899) және Джоан Арк (1900).[14] Оның барлық фильмдеріне режиссер, продюсер, жазушы, дизайнер, техник, публицист, редактор және жиі актер ретінде қатысуы оны алғашқы кинематографтардың бірі етеді. авторлар.[15] Өмірінің соңындағы жұмысы туралы Мелиес: «Өз идеяларымды жүзеге асырудағы ең үлкен қиындық мені кейде фильмдерімде басты рөлді ойнауға мәжбүр етті ... Мен өзімнің бір екенімді білмей жұлдыз болдым, өйткені термин әлі болмаған бар ».[16] Мелиес өзінің 520 фильмінің кем дегенде 300-інде актерлік рөл атқарды.[17]
  • Блюэ Бернон сияқты Фиби (жарты айдағы әйел). Мелиес Бернонды 1890 ж.ж. L'Enfer Кабаре тобында әнші ретінде өнер көрсетіп жүргенде тапты. Ол сондай-ақ оның 1899 бейімделуінде пайда болды Золушка.[18]
  • Франсуа Лаллемент теңіз жаяу әскерлерінің офицері ретінде. Lallement Star Film Company үшін жалақы алатын операторлардың бірі болды.[18]
  • Анри Деланной ракетаның капитаны ретінде.[1]
  • Жюль-Эжен Легрис парад жетекшісі ретінде. Легрис - сиқыршы, ол Мелис театрының сахналық иллюзиясында өнер көрсеткен Театр Роберт-Хоудин Парижде.[19]
  • Виктор Андре, Дельпьер, Фаржо, Кельм және Бруннет астрономдар ретінде. Андре жұмыс істеді Театр де Клуни; қалғандары француз музыка залындағы әншілер болды.[20]
  • Балет Théâtre du Châtelet жұлдыздар сияқты[20] және зеңбірек күзетшілері ретінде.[8]
  • Акробаттары Folies Bergère селениттер ретінде.[20]

Өндіріс

Шабыт

Стереоскоп көріністі көрсететін карта Жак Оффенбах Келіңіздер Le voyage dans la lune

1930 жылы оған не шабыт берді деп сұрағанда Айға саяхат, Мелиес есептелді Жюль Верн романдары Жерден Айға дейін (1865) және Айдың айналасында (1870). Кино тарихшылары, 20 ғасырдың ортасында француз жазушысы Джордж Садул олардың арасында бірінші, жиі ұсынды Уэллс Келіңіздер Айдағы алғашқы адамдар (1901), француз тіліндегі аудармасы Мелиес фильм түсірерден бірнеше ай бұрын жарияланған болатын, бұл тағы бір әсер етуі мүмкін. Садул фильмнің бірінші жартысы (снаряд түсірілгенге дейін) Верннен, ал екінші жартысы, Айдағы және Айдағы саяхатшылардың шытырман оқиғалары Уэллстен алынған деп тұжырымдады.[21]

Осы әдеби дереккөздерден басқа, әртүрлі кинологтар Мелеске басқа туындылар, әсіресе, үлкен әсер етті деп болжайды. Жак Оффенбах оперетта Le voyage dans la lune (Верннің романдарына рұқсат етілмеген пародия) және Айға саяхат тарту 1901 ж Жалпыамерикалық көрме жылы Буффало, Нью-Йорк.[22][23] Француз киносы тарихшысы Тьерри Лефевр Мелис бұл екі шығармаға да сүйенді, бірақ әр түрлі жолмен гипотеза жасады: ол фильмнің құрылымын қабылдаған сияқты - «Айға саяхат, Айдың қонуы, деформациямен жат планеталықтармен кездесу. , жер асты жорығы, Айдағы адаммен сұхбат және Жердегі шындыққа аяусыз оралу »- тікелей 1901 жылғы аттракционнан бастап, сонымен қатар көптеген сюжеттік элементтерді (соның ішінде жалған ғылыми атаулары бар алты астрономның қатысуын, нәжіске айналатын телескоптар, жердің үстінде орнатылған зеңбірек зеңбірегі, Ай көрерменге жақындайтын көрініс, айлы қарлы боран, жердің көтерілуі туралы, айтпағанда, сахна және қолшатыр ұстаушылар) пародикалық фильмнің тонусы, Оффенбах опереттасынан.[24]

Түсіру

Мелиес (сол жақта) студияда Айға саяхат түсірілді

Ғылыми жазушы ретінде Рон Миллер жазбалар, Айға саяхат Мельес жасаған және «ол үйренген немесе ойлап тапқан кез-келген фокусты» қолданған ең күрделі фильмдердің бірі болды.[25] Бұл оның сол кездегі ең ұзақ фильмі болды;[мен] бюджеті де, түсірілім ұзақтығы да өте үлкен болды, шығындар ₣ Жасау үшін 10 000[29] және аяқтауға үш ай уақыт кетеді.[30] Операторлар Теофил Майкл және Люсьен Таингуй болды, олар Мелиспен күнделікті жалдамалы жұмысшылар ретінде жұмыс істеді. Star Film Company. Мелис операторлары операторлық жұмысымен қатар, компания үшін фильмдер жасау және декорацияларды орнатуға көмектесу сияқты тақ жұмыс жасады, ал тағы бір жалақы оператор Франсуа Лаллемент теңіз офицері ретінде экранда пайда болды.[31] Керісінше, Мелиес өзінің көптеген актерлерімен байланыста болған Париж театр әлеміндегі талантты тұлғалардан актерлерді фильм-фильм негізінде жалдады. Оларға бір төленді Луи д'ор тәулігіне, бәсекелестер ұсынғаннан едәуір жоғары жалақы, және Мелиспен бірге түске таман толық тамақ ішті.[32]

Ол салған Мелиестің киностудиясы Монтрейль, Сен-Сен-Денис 1897 жылы,[33] болды жылыжай - әйнек қабырғалары мен әйнек төбесі бар ғимарат сияқты көп кіруге мүмкіндік береді күн сәулесі мүмкіндігінше 1860 ж.-дан бастап көптеген фотостудия қолданатын тұжырымдама; ол Мелестің өзінің Театр Роберт-Худиннің өлшемімен салынған (13,5 × 6,6) м ).[34] Кино мансабында Мелиес таңертең фильмдерді жоспарлаудың қатаң кестесі бойынша жұмыс істеді, күннің ең жарқын сағаттарында көріністерді түсірді, кешкі уақытта кинотеатр мен Роберт-Худин театрларын күтіп, Париж театрларындағы қойылымдарға барды. кешкілікте.[32]

Шеберхана жиынтығы шынайы студияны бейнелейтін әйнек шатырдан тұрады.

Мелистің естеліктеріне сәйкес, әдеттен тыс шығындардың көп бөлігі Айға саяхат механикалық басқарылатын декорациялар мен картон мен кенепті пайдаланып фильмге түсірілген әсіресе селенит костюмдеріне байланысты болды. Мелиестің өзі бастар, аяқтар мен тізе кесектерінің прототиптерін мүсіндеді терракота, содан кейін құрылды гипс қалыптар олар үшін.[35] Маскалар жасаушы маман, бәлкім, Maison Hallé-дің маскалық және қорапты шығаратын Париждегі ірі фирмасының қызметкері осы қалыптарды актерлер киюге арналған картон нұсқаларын жасау үшін қолданған.[36] Фильмнің түсірілімі туралы басқа мәліметтер аз болғанымен, кино тарихшысы Джордж Садул Мелиес, сірә, декорацияда суретші Клодельмен, ал костюмдер бойынша Джанан д'Алсимен бірге жұмыс істеді деп сендірді.[8] Ғарыштық капсула салынатын әйнекпен жабылған шеберхананың ішін көрсететін фильмнің артқы фондарының бірі фильм түсірілген шынымен жабылған студияға ұқсас етіп боялған.[37]

Көптеген арнайы эффекттер Айға саяхат, Méliès-тің басқа да көптеген фильмдеріндегі сияқты алмастырғыш камера операторы экрандағы бір нәрсені өзгерту, қосу немесе алып тастау үшін түсіруді ұзақ уақыт тоқтатқан техника. Мелиес алынған снарядтарды мұқият біріктіріп, астрономдардың телескоптарын нәжіске айналдыру сияқты сиқырлы эффекттер жасады.[38] немесе жарылып жатқан селениттердің түтінге айналуы.[39] Басқа эффекттер театрлық құралдарды қолдану арқылы жасалды, мысалы, сахна техникасы және пиротехника. Фильмде өтпелі кезең де бар ериді.[40]

Жалғанқадағалау атуы фотоаппарат Айдағы адамға жақындаған көрінеді, бұл фильм Мелес өткен жылы фильм үшін ойлап тапқан эффект көмегімен жүзеге асты. Резеңке басы бар адам.[41] Ол өзінің салмақты камерасын актерге қарай жылжытқаннан гөрі, шкивпен басқарылатын орындықты рельспен орнатылған пандусқа орнатып, актерді (мойнына дейін қара барқытпен жауып) орындыққа қойып, оны камераға қарай тартты.[42] Техникалық практикалықтан басқа, бұл әдіс Мелеске беттің кадр шеңберінде орналасуын бақылауға мүмкіндік берді, бұл оның камерасын жылжытқаннан гөрі әлдеқайда жоғары дәрежеде.[42] Ауыстыру қосындысы модельді капсула Айды ойнайтын актердің көзіне кенеттен пайда болып, атуды аяқтады.[38] Фильмдегі тағы бір маңызды дәйектілік, капсуланың орналасқан жерінде түсірілген нақты мұхит толқындарына түсуі арқылы жасалды. көп экспозиция, мұхит кадрларына қабаттасқан қара фонның алдына түскен капсула атуымен. Кадрдан кейін су бетіне қалқып шыққан капсуланың су астындағы көрінісі жүреді, ол капсуланың қозғалмалы картон кесіндісін акадариум мен самолеттерден тұратын аквариуммен біріктіру арқылы жасалған.[10] Капсуланың Айдан түсуі төрт кадрмен жабылды, фильмнің түсірілуіне жиырма секундтай уақыт кетті.[43]

Бояу

Мелис шығарған өнімнің кем дегенде 4% -ы сияқты (сияқты ірі фильмдерді қосқанда) Перілер патшалығы, Мүмкін емес саяхат, және Севиль шаштаразы ), кейбір іздері Айға саяхат жеке болды қолмен боялған арқылы Элизабет Тильер Париждегі бояу зертханасы.[44] Бұрын әйнек пен целлулоидты бұйымдардың колористі болған Тильер өзі таңдаған және нақтылаған түстермен қылқаламмен тікелей кинотаспаларда сурет салатын екі жүз адамнан тұратын студияны басқарды. Әр жұмысшыға әр түрлі түсті тағайындалды құрастыру желісі Жиі бір фильм үшін жиырмадан астам бөлек түстермен стиль. Орташа алғанда, Тиллердің зертханасында фильмнің қолмен боялған алпыс көшірмесі шығарылды.[45]

Музыка

Мелиестің фильмдері үнсіз болғанымен, оларды үнсіз көруге арналмаған; көрмеге қатысушылар жиі пайдаланылатын бониментор, немесе диктор, оқиғаны экранда қалай өрбігенін, дыбыстық эффектілермен және тірі музыкамен сүйемелдеу арқылы түсіндіру.[46] Мелиестің өзі фильмдерінің музыкалық сүйемелдеуіне үлкен қызығушылық танытып, арнайы дайындалған фильм ұпайлары олардың бірнешеуі үшін, соның ішінде Перілер патшалығы[47] және Севиль шаштаразы.[48] Алайда, Мелиес ешқашан белгілі бір музыкалық партитураны кез-келген фильмде қолдануды талап етпейтін, бұл көрме қатысушыларына өздеріне қолайлы сезінетін кез-келген сүйемелдеуді таңдауға мүмкіндік береді.[49] Фильм экранға шыққан кезде Олимпиада 1902 жылы Париждегі музыка залы үшін оған фильмнің түпнұсқасы жазылған деп айтылады.[50]

1903 жылы ағылшын композиторы Эзра Рид фортепиано шығармасын шығарды Айға саяхат: комиксті сипаттайтын фантазия, Мельестің фильм сахнасын сахна бойынша қадағалайтын және фильм үшін ұпай ретінде қолданылған болуы мүмкін;[51] оны Мелестің өзі тапсырыспен жасаған болуы мүмкін, ол Англияға сапарларының бірінде Оқумен танысқан болар.[49] Үшін соңғы кездері жазған композиторлар Айға саяхат қосу Николас Годин және Жан-Бенуа Данккель туралы Ауа (2011 ж. қалпына келтіру үшін; қараңыз Қолмен жасалған нұсқа төмендегі бөлім),[52] Фредерик Ходжес,[52] Роберт Израиль,[52] Эрик Ле Гуен,[53] Лоуренс Лерисси (Мелистің шөбересі),[54] Джефф Миллс,[52] Дональд Сосин,[55] және Виктор Янг (1956 жылғы фильмнің прологы ретінде көрсетілген қысқартылған басылым үшін) 80 күнде бүкіл әлем бойынша ).[56]

Стиль

Фильмнің үзінділері, студияның фоны мен еденінің шеттері көрсетілген
Фильмнің қолмен басып шығарылған көрінісіндегі көрініс

Фильмнің стилі, Мелестің басқа фильмдерінің көпшілігі сияқты, әдейі театрландырылған. The сахна жиынтығы 19 ғасырдағы дәстүрлерді еске түсіре отырып, жоғары стильде жасалған және стационарлық камерамен түсірілген, театрда отырған көрерменнің көзқарасын ояту үшін орналастырылған.[57][j] Бұл стилистикалық таңдау Мелестің алғашқы және ең үлкен жаңалықтарының бірі болды.

Ол бастапқыда негізінен сол уақыттың танымал тенденциясын ұстанғанымен өзекті фильмдер (қысқа «өмір тілімі " деректі фильмдер камераға түсірілген нақты көріністер мен оқиғаларды түсіру), Мельес алғашқы бірнеше жыл түсірілімінде ол бірте-бірте ол аз деп аталатын ойдан шығарылатын әңгімелеу фильмдерінің жанрына көшті. scènes композиторлары немесе «жасанды түрде ұйымдастырылған көріністер».[11] Жаңа жанрға Мелестің театр және магия саласындағы тәжірибесі, әсіресе оның танымал француздарды жақсы білуі үлкен әсер етті. нәзік өздеріне белгілі сахналық дәстүр қиял сюжеттер мен керемет көрнекіліктер, соның ішінде сәнді декорациялар және механикалық өңделген сахналық эффекттер.[59] Жарнамада ол өзінің инновациялық фильмдері мен өз замандастары жасаған шындық арасындағы айырмашылықты мақтанышпен сипаттады: «бұл фантастикалық және көркем фильмдер сахналық көріністерді ойнатады және жаңа жанрды шынайы адамдардың қарапайым кинематографиялық көзқарастарынан және нақты көшелерден мүлдем өзгеше жасайды. «[60]

Себебі Айға саяхат сияқты кинорежиссерлердің баяндайтын фильмдік монтажын дамытқан Эдвин С. Портер және Гриффит, ол кейінірек американдық және еуропалық көрермендер үйреніп қалған кинематографиялық лексиканы, камераның әр түрлі бұрыштарын, кесу, кадрлардың жанасуы және басқа да кинофильмдер сияқты техниканы мақсатты пайдалануға негізделген сөздік қорды қолданбайды.[61] Керісінше, Мелис фильміндегі әр камера қондырғысы көрінетін өңдеумен үзіліссіз ерекше драмалық көрініс ретінде жасалған, бұл фильм жасалған театр стиліне сәйкес келеді.[62][k]

Сол сияқты, кинотанушылар ең танымал сәт екенін атап өтті Айға саяхат оқиғаны екі рет көрсету арқылы уақытша сабақтастықпен ойнайды: алдымен капсула антропоморфты айдың көзіне кенет пайда болады; содан кейін, әлдеқайда жақын түсірілімде, қону өте өзгеше, ал әлдеқайда шынайы, капсула айдың рельефіне құлдырап кетеді.[64] Мұндай түрі сызықтық емес әңгімелеу - бұл уақыт пен кеңістік сызықты және себепті емес, қайталанатын және икемді болып саналады - Гриффит пен оның ізбасарларының стандарттарына сәйкес өте дәстүрлі емес; сабақтастықты өңдеуді дамытқанға дейін; дегенмен, басқа кинорежиссерлер уақытпен ұқсас эксперименттер жасады. (Портер, мысалы, 1903 жылғы фильмінде уақытша үзіліс пен қайталануды кеңінен қолданған Американдық өрт сөндірушінің өмірі.)[64][65] Кейінірек ХХ ғасырда, бірге спорттық теледидар дамыту жедел қайта ойнату, уақытша қайталау қайтадан көрермендерді экранизациялау үшін таныс құралға айналды.[64]

Мелиес заманауи кинематографиялық сөздікті қолданбағандықтан, кейбір кинологтар оның фильмдерін бағалаудың басқа шеңберлерін құрды. Мысалы, кейбір соңғы академиктер Мелестің фильмге әсерін жоққа шығармаса да, оның шығармалары 19 ғасырдағы сахналық дәстүрден бастау алған театрландырылған театр туындылары ретінде жақсы түсініледі деп тұжырымдады. нәзік.[66]

Дәл сол сияқты Том Ганнг Мелиске жақын әрі кинематографиялық әңгімелеу мәнерін ойлап таппағаны үшін кінәлау оның фильмдерінің мақсатын дұрыс түсінбеу болып табылады; Ганнингтің пікірінше, кино тарихының бірінші онжылдығы «көрікті кинотеатр» деп саналуы мүмкін, онда режиссерлер күрделі редакциялауға емес, спектакльге және тікелей адреске негізделген презентация стилін тәжірибе жасады. Кино түсірілімінің тартымдылығы «интеграцияланған« оқиға фильмі »тәсілінің орнына танымалдылығы төмендегенімен, киноның жекелеген түрлерінің маңызды құрамдас бөлігі болып қала береді, соның ішінде ғылыми-фантастикалық фильмдер, музыкалық, және авангардтық фильмдер.[67]

Тақырыптар

Мұнда қолмен түсірілген кадрдан алынған Барбенфуилис мүсіні колониализмді сатирлеуге арналған болуы мүмкін.[68]

Ғылыми атаққұмарлық пен жаңалық ашудың тақырыптарын алғаш қолданып, Айға саяхат кейде бірінші болып сипатталады ғылыми-фантастикалық фильм.[69][70][l] Фильмнің қысқаша тарихы ол «бүгінгі күнге дейін фантастикалық фильмдерде қолданылатын көптеген негізгі жалпы жағдайларды» кодтады деп дәлелдейді.[72] Алайда бірнеше басқа жанрлық белгілер болуы мүмкін; Мелиестің өзі фильмді а ретінде жарнамалады pièce à үлкен көрініс,[12] Париж сахнасының керемет түріне қатысты термин экстраваганза танымал болды Жюль Верн және Adolphe d'Ennery ХІХ ғасырдың екінші жартысында.[73] Ричард Абель фильмге жатады деп сипаттайды нәзік жанр,[50] Фрэнк Кесслер сияқты.[74] Оны жай а ретінде сипаттауға болады трюк фильм Инновациялық, арнайы эффекттермен толтырылған шорттардың танымал фильмдерінің алғашқы жанры - Мельестің өзі бұрынғы жұмыстарында кодталған және танымал болған.[75]

Айға саяхат ХІХ ғасырдағы ғылымды авантюралық оқиға форматында көбейту арқылы қызықтыратын тонға өте сатиралық.[76] Фильм ғылыми тұрғыдан ақылға қонымды бола тұра ешнәрсе жасамайды; шашырау сахнасындағы нақты толқындар - реализмге жалғыз жеңілдік.[8] Кинотанушы Элисон Макмахан қоңырау шалады Айға саяхат алғашқы мысалдарының бірі патафизикалық «Логикалық ойлаудың қисынсыздығын көрсетуге бағытталған» деп фильм сатиралық түрде бейнеленген шала ғалымдармен, антропоморфты ай бетімен және физика заңдарының мүмкін емес бұзушылықтарымен.[77] Кино тарихшысы Ричард Абель Мельестің фильмге «қазіргі француз қоғамының иерархиялық құндылықтарын төңкеріп, оларды карнавал кезіндегі бүлікпен мазақ етіп ұстауға» бағытталған деп санайды.[77] Сол сияқты, әдебиет және кино ғалымы Эдвард Вагеннехт фильмді «профессорлар мен ғылыми қоғамдардың претенцияларын сатирлейтін және бір мезгілде зерттелмеген ғаламның алдында адамның таңғажайып сезіміне жүгінетін» жұмыс деп сипаттады.[78]

Мықты да бар антиимпериалистік фильм сатирасындағы тамыр.[4][68] Кинотанушы Мэттью Соломон фильмнің соңғы бөлігі (кейбір іздерде парад пен еске алу кезегі жоқ) бұл тұрғыда әсіресе күшті екенін атап өтті. Ол бұған дейін анти-антимен жұмыс істеген Мелиес деп санайды.Булангист саяси карикатурист, өзінің колониялық жаулап алушыларына кездескен жат өмірлік формаларға аяусыз шабуыл жасайтын және өзін-өзі құттықтау фанаттарының аясында қатыгез тұтқында қайтып оралатын педанттар ретінде ұсына отырып, фильмдегі империалистік үстемдікті мазақ етеді. Фильмнің соңғы кадрында көрсетілген Барбенфуилис мүсіні тіпті Мелестің саяси мультфильмдеріндегі сәнқой, бұзақы отаршылдарға ұқсайды.[68] Кинотанушы Элизабет Эзра «Мелиес бір мәдениетті екінші мәдениетті жаулап алғандығы туралы отаршылдық есептерін мысқылдайды» деген пікірмен келіседі және «оның фильмі тылдағы әлеуметтік дифференциацияны тақырыпқа айналдырады, өйткені Айдағы иерархиялық өрнектер көрсетілгендей жердегілерге қызығушылықпен ұқсастығы бар ».[4]

Босату

Фильмнің постеріне Мелестің алдын ала эскизі

Бастаған Мелиес Айға саяхат 1902 жылы мамырда фильмді сол жылдың тамызында аяқтап, сол айда француз дистрибьюторларына басып шығаруды сата бастады.[35] 1902 жылдың қыркүйегінен желтоқсанына дейін қолмен жазылған Айға саяхат Париждегі Мелиестің Театр Роберт-Худинде көрсетілді. Фильм сенбі және бейсенбі күндері өткен ертеңгіліктерден кейін Мелестің әріптесі және сиқыршы жерлесімен, соңғы екі көріністе парадтың жетекшісі ретінде шыққан Жюль-Эжен Легриспен көрсетілді.[19] Мелиес өзінің көмегімен фильмнің ақ-қара және түрлі-түсті іздерін сатты Star Film Company,[19] онда фильмге каталог нөмірі 399–411 берілген[2][м] және сипаттамалық субтитр берілген Pièce à grand spectacle en 30 tableaux.[12][n] Францияда ақ-қара іздер ₣ 560-қа, ал қолмен басылған іздер ₣ 1000-ға сатылды.[29] Мелиес сонымен қатар фильмді жанама арқылы сатты Чарльз Урбан Келіңіздер Warwick сауда компаниясы Лондонда.[19]

Фильмге қатысты көптеген жағдайлар, соның ішінде оның әдеттен тыс бюджеті, ұзақтығы және түсіру уақыты, сондай-ақ 1901 жылғы Нью-Йорктегі аттракционмен ұқсастығы - Мелестің фильмді АҚШ-та шығаруға ерекше құштар болғанын көрсетеді.[30][o] Кең таралғандықтан қарақшылық фильм, Мелиес ешқашан танымал фильмнен түскен табыстың көп бөлігін алған емес.[81] Бір аккаунт Мелиес фильмнің басылымын Париж фотографы Шарль Гершельге пайдалану үшін сатқаны туралы хабарлайды. Алжир театры, тек Алжирде басылымды көрсетуге болатын қатаң шарт бойынша. Гершель басылымдарды және басқа Мелис фильмдерін сатты Edison өндірістік компаниясы қызметкер Альфред С. Абади, кім оларды Эдисонның зертханаларына көшіруге және сатуға тікелей жіберді Витаграф. Басылымның көшірмелері басқа фирмаларға тарады және 1904 ж Зигмунд Любин, Selig Polyscope компаниясы және Эдисон бәрі оны қайта бөліп жатты.[19] Эдисонның фильмді басып шығаруы тіпті Мелиес сияқты қолмен боялған нұсқасында жоғары бағамен ұсынылды.[44] Мелиес көбіне мүлдем несиеленбеген; алғашқы алты айда фильмнің жарнамасында Мелиеске несие берген американдық жалғыз қатысушы болды Томас Линкольн Таллли,[82] ол фильмді өзінің электр театрының ашылу салтанаты ретінде таңдады.[29]

Шығару кезінде белгілі болған фильм қарақшылық проблемасымен күресу үшін Айға саяхат, Мелиес ашылды Star Film Company компаниясының американдық филиалы, режиссер ағасы Гастон Мелиес, Нью-Йоркте 1903 ж.. Кеңсе Мелиестің фильмдерін тікелей сатуға және оларды Америка Құрама Штаттарының авторлық құқығымен тіркеу арқылы қорғауға арналған.[83] Star Film Company каталогының ағылшын тіліндегі басылымына кіріспе: «Нью-Йоркте фабрика мен кеңсе ашқанда біз барлық жалған және қарақшылардың ізіне түсуге дайынбыз және жігерлі боламыз. Біз екі рет сөйлемейміз, біз әрекет етеміз!»[84]

Американдық филиалдың ашылуынан басқа, басқа кинокомпаниялармен, соның ішінде түрлі сауда келісімдері жасалды Американдық Мутоскоп және Өмірбаян, Warwick сауда компаниясы, Чарльз Урбан Trading Co., Роберт В.Пол студиясы, және Гаумонт.[83] Осы келіссөздерде басып шығару сату бағасы бір фут үшін 0,15 АҚШ долларын бүкіл Америка нарығында стандарттады, бұл Мелиске пайдалы болды. Алайда, кейінірек бағалардың стандартталуы Кинотаспа патенттері компаниясы 1908 жылы Мелестің қаржылық күйреуін тездетті, өйткені оның фильмдері жаңа стандарттарға сәйкес өте қымбат болды. Сонымен қатар, 1908 жылдан кейінгі жылдары оның фильмдері уақыттың сәнінен зардап шекті, өйткені ол жасаған сиқырлы фильмдер сәнге енбей қалды.[83]

Қабылдау

Мелиестің естеліктері бойынша оның сатуға алғашқы әрекеттері Айға саяхат француз жәрмеңкесі көрмесінің қатысушылары фильмнің өте жоғары бағасына байланысты сәтсіздікке ұшырады. Соңында, Мелиес осындай көрмеге қатысушылардың біріне фильмнің басылымын ақысыз экранға алуға рұқсат беруді ұсынды. Алғашқы спектакльдің қошеметінің зор ынта-ықыласпен болғаны соншалық, жәрмеңкеге келгендер театрды түн ортасына дейін қаптап кетті. Көрмеге қатысушы фильмді дереу сатып алды, ал оның алғашқы құлықсыздығы есіне түскенде, ол тіпті [Мелестің] ыңғайсыздығын »өтеу үшін ₣ 200 қосуды ұсынды.[84] Фильм Францияда айқын сәттілікке ие болды, үзіліссіз жұмыс істеді Олимпиада бірнеше ай бойы Париждегі музыка залы.[50]

Айға саяхат Любин, Селиг, Эдисон және басқалардың қарақшылық әрекеттері оны кеңінен таратқан Америка Құрама Штаттарында үлкен ынтамен қарсы алынды. Көрмеге қатысушылар Нью-Йорк қаласы, Вашингтон, Колумбия округу, Кливленд, Детройт, Жаңа Орлеан, және Канзас-Сити өз театрларындағы фильмнің үлкен жетістігі туралы хабарлады.[85] Фильм басқа елдерде, соның ішінде Германия, Канада және Италияда жақсы жұмыс істеді, ол 1904 жылға дейін тақырыптық аттракцион ретінде ұсынылды.[85]

Айға саяхат ХХ ғасырдың алғашқы бірнеше жылдарындағы ең танымал фильмдердің бірі болды, оны тек саусақпен санарлықтай адамдар бәсекелесті (Méliès сияқты керемет фильмдері) Перілер патшалығы және Мүмкін емес саяхат олардың арасында).[86] Кеш өмір сүрген Мелис бұл туралы айтты Айға саяхат «әрине, менің ең жақсыларымның бірі емес еді», бірақ ол оның шедеврі болып саналатындығын және «ол өшпес із қалдырды, өйткені бұл оның алғашқы түрі болды» деп мойындады.[87] Мелис мақтан тұтатын фильм болды Адамзат ғасырлар арқылы, қазір болжанған маңызды тарихи драма жоғалтты.[88]

Қайта табу

Ақ-қара баспа

LeRoy-дің толық емес басылымы Айға саяхат
Қалпына келтірілген қара және ақ басылым Айға саяхат

Мелиестің қаржылық қиындықтары мен құлдырауынан кейін оның басылымдарының көптеген көшірмелері жоғалып кетті. 1917 жылы оның кеңселерінде француз әскерилері болды, олар Мельестің көптеген фильмдерін ерітіп, фильм қорынан күміс іздерін жинап, целлюлоидтан етік жасады. 1923 жылы Роберт-Худин театры қиратылған кезде, онда сақталған іздер салмақпен екінші қолмен сатылатын фильмге сатылды. Ақыры, сол жылы Мелиес бір сәт ашуланып, Монройльдегі бақшасында қалған барлық негативтерін өртеп жіберді.[89] 1925 жылы ол ойыншықтар мен кәмпиттерді стендтен сата бастады Гаре Монпарнас Парижде.[90] Айға саяхат тарихқа айтарлықтай ұмытылып, жылдар бойына көрінбей кетті.[86]

Кино тарихының бағыштаушыларының күш-жігерінің арқасында, әсіресе Рене Клер, Жан-Джордж Ауриол, және Пол Гилсон, Мелиес және оның жұмысы 1920 жылдардың соңында қайта ашылды. 1929 жылы 16 желтоқсанда Париждегі Салле Плейельде кинорежиссердің мерекесіне орай «Gala Méliès» өткізілді, ол оған марапатталды Құрмет легионы 1931 ж.[91] Мелиске деген қызығушылықтың қайта өркендеуі кезінде кинотеатр менеджері Жан Моклер мен киноның алғашқы экспериментаторы Жан Акме Лерой екеуі де аман-есен шыққан баспаны табу үшін дербес жолға шықты. Айға саяхат. Мауклер 1929 жылдың қазанында Парижден көшірме алды, ал ЛеРой 1930 жылы Лондоннан көшірмесін тапты, дегенмен екі басылым да толық болмаған; Мауклерге алғашқы және соңғы көріністер жетіспеді, ал Лерой парад пен ескерткіш мүсіннен тұратын барлық соңғы ретті жоғалтты. Бұл басылымдар кейде ретроспективаларда (Gala Méliès-ті қоса алғанда), авангардтық кинотеатрларда және басқа да ерекше жағдайларда, кейде Мелестің өзі ұсынған презентацияларда көрсетілді.[92]

1932 жылы Лерой қайтыс болғаннан кейін оның фильмдер топтамасын сатып алды Қазіргі заманғы өнер мұражайы 1936 ж. мұражайды сатып алу және одан кейінгі көрсетілімдері Айға саяхат, MoMA кинокураторының басшылығымен Ирис Барри, фильмді американдықтар мен канадалықтардың кең аудиториясына тағы бір рет ашты[92] және оны кино тарихындағы көрнекті орын ретінде анықтады.[38] LeRoy-дің толық емес басылымы фильмнің ең көп кездесетін нұсқасы болды, және басқа да көптеген көшірмелер үшін бастапқы баспа, соның ішінде Cinémathèque Française баспа.[92] Фильмнің толық нұсқасы, соның ішінде бүкіл мерекелік ретін, 1997 жылы әр түрлі көздерден қалпына келтірілді Cinémathèque Méliès, Méliès отбасы құрған қор.[93]

Қолмен басып шығару

Қолдан жасалған қалпына келтірілген кадрдың жақтауы Айға саяхат

Қолдың түсті іздері жоқ Айға саяхат 1993 жылға дейін өмір сүретіні белгілі болды Каталуния фильмотекасы екі жүз үнсіз фильмдер топтамасының бөлігі ретінде жасырын донордың.[94] Екінші буындағы негативтен алынған қолмен басылған бұл нұсқаның Элизабет Тильердің зертханасы боялғаны белгісіз, бірақ қолданылған тесіктер оның көшірмесі 1906 жылға дейін жасалған дегенді білдіреді. Ту осы басылымда сцена басталған кезде желбіреді ұқсас етіп боялған Испания туы, бұл қолмен боялған көшірме испандық экспонат үшін жасалғанын көрсетеді.[95]

1999 жылы Каталония кинотасмасынан Антон Гименес француздық Lobster Films кинокомпаниясының сержей Бромберг пен Эрик Ланге Сербом Бромберг пен толық ыдырайтын күйде деп санаған осы басылымның бар екендігін атап өтті. Бромберг пен Ланге жақында қайта ашылған фильмді сатуды ұсынды Segundo de Chomón қолмен басып шығару үшін, және Гименес қабылдады. Бромберг пен Ланге фильмді қалпына келтіру мақсатында әртүрлі мамандандырылған зертханалардан кеңес алды, бірақ пленка катушкасы қатты массаға айналғандықтан, қалпына келтіру мүмкін деп сенбеді. Демек, Бромберг пен Ланж өздері фильм қораптарын бөліп алуға кірісіп, фильм қорының шеттері ғана бірге ыдырап, бір-біріне жабысып қалғанын, демек, көптеген кадрлардың өзі құтқарылатынын анықтады.[96] 2002-2005 жылдар аралығында цифрландырудың әртүрлі әрекеттері баспа суреттерінің 13 375 фрагменттерін сақтауға мүмкіндік берді.[97] 2010 жылы Lobster Films, Groupama Gan кинотеатры қоры және Technicolor кинематографиялық мұра қоры қолмен басып шығаруды толық қалпына келтірді.[94] Қолмен боялған басылымның цифрланған фрагменттері жиналып, қалпына келтірілді, жоғалған кадрлар Мелиес отбасының қара-ақ түсті басылымының көмегімен қайта жасалды және шынайы үнсіз фильм жылдамдығымен уақытқа ауыстырылды. , Секундына 14 кадр. Қалпына келтіру 2011 жылы аяқталды[98] кезінде Technicolor Лос-Анджелестегі зертханалар.[99] Қалпына келтіру шығындары 1 миллион долларды құрады.[100]

Қалпына келтірілген нұсқасы 2011 жылдың 11 мамырында ашылғаннан кейін он сегіз жыл өткен соң және алғашқы шыққаннан кейін 109 жыл өткен соң басталды 2011 жылы Канн кинофестивалі, француз тобының жаңа саундтрегімен Ауа.[101] Қалпына келтіруді Flicker Alley 2-дискіде шығарды Blu-ray және DVD басылым, оның ішінде Төтенше саяхат, Бромберг пен Ланждың фильмді қалпына келтіру туралы толықметражды деректі фильмі, 2012 ж.[102] Жылы The New York Times, A. O. Scott қалпына келтіруді «жылдың, мүмкін ғасырдың кинематографиялық ерекшелігі» деп атады.[103]

Мұра

Сондай-ақ оқыңыз: Мәдениеттегі Жорж Мелиес § Айға саяхат
Segundo de Chomón's Айға экскурсия, фильмнің қайта жасалуы

Қалай Фильмнің қысқаша тарихы жазбалар, Айға саяхат «халықаралық сенсация болған ғарыштық қиялды жасау үшін« көзілдірік, сенсация және техникалық шеберлік »біріктірілді.[72] Бұл кейінгі кинорежиссерларға үлкен әсер етті, кинематографиялық ортаға шығармашылық әкелді және таза ойын-сауық үшін қиялды ұсынды, сол кездегі фильмдегі сирек мақсат. Сонымен қатар, Méliès-тің инновациялық редакциялау және арнайы эффект техникасы кеңінен имитацияланып, ортаның маңызды элементтеріне айналды.[104] Фильм сонымен қатар экранда ғылыми тақырыптардың жұмыс істейтіндігін және шындықты камера арқылы өзгертуге болатындығын көрсетіп, кинематографиялық фантастика мен қиялдың дамуына түрткі болды.[72][105] 1940 жылғы сұхбатында Эдвин С.Портер бұл көру арқылы екенін айтты Айға саяхат және Méliès-тің басқа фильмдері, ол «оқиға туралы баяндайтын сурет клиенттерді театрларға қайта тартуы мүмкін деген қорытындыға келді және осы бағытта жұмыс істеуге кірісті».[38] Сол сияқты Д.В.Гриффит Мелиес туралы жай ғана айтты: «Мен оған бәрін қарыздармын».[13] Осы американдық режиссерлерге заманауи фильмдерді баяндау техникасын дамытуда үлкен сенім артылғандықтан, әдебиетші және кинотанушы Эдвард Вагеннехт once summed up Méliès's importance to film history by commenting that Méliès "profoundly influenced both Porter and Griffith and through them the whole course of American film-making."[78]

It remains Méliès's most famous film as well as a classic example of early cinema, with the image of the capsule stuck in the Man in the Moon's eye particularly well known.[106] The film has been evoked in other creative works many times,[19] Бастап Segundo de Chomón 's 1908 unauthorised remake Айға экскурсия[107] through the extensive tribute to Méliès and the film in the Брайан Селзник роман Уго Кабрет өнертабысы және оның 2011 ж Мартин Скорсезе фильмді бейімдеу Гюго.[108] Кинотанушы Эндрю Дж. Рауш кіреді Айға саяхат among the "32 most pivotal moments in the history of [film]," saying it "changed the way movies were produced."[109] Chiara Ferrari's essay on the film in Өлмес бұрын көруге болатын 1001 фильм, which places Айға саяхат as the first entry, argues that the film "directly reflects the histrionic personality of its director", and that the film "deserves a legitimate place among the milestones in world cinema history."[104]

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

Ескертулер

  1. ^ Айға саяхат, the common English-language title,[2][4] was first used in Méliès's American catalogues. It was initially labelled in British catalogues as Айға сапар, without the initial article.[5] Similarly, though the film was first sold in France without an initial article in the title,[5] it has subsequently been commonly known as Le Voyage dans la Lune.[2][4]
  2. ^ Proper names taken from the authorized English-language catalogue description of the film: see Méliès 2011a, pp. 227–29.
  3. ^ Barbenfouillis is French for "Tangled-Beard".[7] The name probably parodies President Impey Barbicane, the hero of Jules Verne's Жерден Айға дейін; Méliès had previously used the name in a different context in 1891, for the stage magic act "Le Décapité Recalcitrant".[8]
  4. ^ Аты purported prophet.
  5. ^ Alcofribas лақап аты болды Франсуа Рабле.
  6. ^ The name of a space traveller from Voltaire's аттас оқиға.
  7. ^ Кескін а көрнекі сөз: фраза dans l'œil, literally "in the eye," is the French equivalent of the English word "бұқалар ".[9]
  8. ^ "Labor omnia vincit" is Латын for "work conquers all".[10]
  9. ^ The film's total length is about 260 metres (roughly 845 feet) of film,[2] ол Méliès-тің секундына 12-ден 14 кадрға дейінгі проекция жылдамдығымен,[26] is about 17 minutes.[3] Films made in the same era by Méliès's contemporaries, the Edison өндірістік компаниясы және Ағайынды Люмье, were on average about one third this length.[27] Méliès went on to make longer films; his longest, Полюсті бағындыру, runs to 650 metres[28] or about 44 minutes.[3]
  10. ^ The stationary position of the camera, which became known as one of Méliès's characteristic trademarks, was one of the most important elements of the style. Though he often moved his camera when making actualities outdoors (for example, 15 of his 19 short films about the 1900 Paris Exposition were shot with a moving camera setup), he considered a theatrical viewpoint more appropriate for the fiction films staged in his studio.[58]
  11. ^ The specification of көрінетін editing is necessary because, in reality, Méliès used much splicing and editing within his scenes, not only for stop-trick effects but also to break down his long scenes into smaller алады өндіріс кезінде. Осылайша, Айға саяхат actually contains more than fifty shots. All such editing was deliberately designed to be unnoticeable by the viewer; the camera angle remained the same, and action continued fluidly through the splice by means of careful shot-matching.[63]
  12. ^ Méliès's earlier film Gugusse және Automaton has also been nominated as the first science fiction film.[71]
  13. ^ In Méliès's numbering system, films were listed and numbered according to their order of production, and each catalogue number denotes about 20 metres of film; осылайша Айға саяхат, at about 260 metres long, is listed as #399–411.[79]
  14. ^ Сөз кесте, used in French theatre to mean "scene" or "stage picture," refers in Méliès's catalogues to distinct episodes in the film, rather than changes of scene; thus, Méliès counted thirty tableaux within the scenes of Айға саяхат.[27]
  15. ^ The historian Richard Abel notes that stories involving trips to the moon, whether in print, on stage, or as themed attractions, were highly popular in America at the time; indeed, a previous film of Méliès's, Астрономның арманы, was often shown in the United States under the title "A Trip to the Moon".[80]

Дәйексөздер

  1. ^ а б c Wemaere & Duval 2011, б. 186
  2. ^ а б c г. e Хаммонд, Пол (1974), Керемет Мелиес, Лондон: Гордон Фрейзер, б. 141, ISBN  0-900406-38-0
  3. ^ а б c г. e Frame rate calculations produced using the following formula: 845 feet / ((n кадр / с * 60 секунд) / бір фут үшін 16 кадр) = х. Қараңыз Элкинс, Дэвид Э. (2013), "Tables & Formulas: Feet Per Minute for 35 mm, 4-perf Format", Камера көмекшісінің веб-сайты (серіктес сайт Камера бойынша көмекші нұсқаулығы [Берлингтон, MA: Focal Press, 2013]), алынды 8 тамыз 2013.
  4. ^ а б c г. Эзра 2000, 120-21 бет
  5. ^ а б Malthête & Mannoni 2008, б. 344
  6. ^ Village Voice Critics' Poll (2001), "100 Best Films", filmsite.org, AMC, мұрағатталған түпнұсқа 2016 жылғы 13 маусымда, алынды 2 тамыз 2013
  7. ^ Rosen 1987, б. 748
  8. ^ а б c г. Ессай қайта құру, б. 111
  9. ^ Kessler 2011, б. 123
  10. ^ а б Frazer 1979, б. 98
  11. ^ а б Эзра 2000, б. 13
  12. ^ а б c Malthête & Mannoni 2008, б. 125
  13. ^ а б Кук 2004, б. 18
  14. ^ Malthête & Mannoni 2008, б. 106
  15. ^ Эзра 2000, б. 17
  16. ^ Wemaere & Duval 2011, б. 166
  17. ^ Malthête & Mannoni 2008, б. 88
  18. ^ а б Wemaere & Duval 2011, б. 165
  19. ^ а б c г. e f Сүлеймен 2011, б. 2018-04-21 121 2
  20. ^ а б c Méliès 2011b, б. 234: "I remember that in "Trip to the Moon," the Moon (the woman in a crescent,) was Bleuette Bernon, music hall singer, the Stars were ballet girls, from theatre du Châtelet—and the men (principal ones) Victor André, of Cluny theatre, Delpierre, Farjaux—Kelm—Brunnet, music-hall singers, and myself—the Sélenites were acrobats from Folies Bergère."
  21. ^ Lefebvre 2011, pp. 50, 58
  22. ^ Wemaere & Duval 2011, pp. 166–67
  23. ^ Lefebvre 2011, pp. 51–58
  24. ^ Lefebvre 2011, pp. 53–58
  25. ^ Miller, Ron (2006), Special Effects: An Introduction to Movie Magic, Twenty-First Century Books, p. 15, ISBN  978-0-7613-2918-3
  26. ^ Сүлеймен 2012, б. 191
  27. ^ а б Кук 2004, б. 15
  28. ^ Malthête & Mannoni 2008, б. 285
  29. ^ а б c Frazer 1979, б. 99
  30. ^ а б Lefebvre 2011, б. 51
  31. ^ Wemaere & Duval 2011, pp. 165–67
  32. ^ а б Frazer 1979, 42-43 бет
  33. ^ Malthête & Mannoni 2008, б. 9
  34. ^ Frazer 1979, б. 41; өлшемдері Wemaere & Duval 2011, б. 163
  35. ^ а б Méliès 2011b, pp. 233–34
  36. ^ Morrissey, Priska (2014), "La garde-robe de Georges Méliès: Origines et usages des costumes des vues cinématographiques", in Malthête, Jacques; Gaudreault, André; Ле Форестье, Лоран (ред.), Méliès, carrefour des аттракциондары; suivi de Correspondances de Georges Méliès (1904–1937), Rennes: Presses universitaires de Rennes, pp. 177–188 (here 183)
  37. ^ Frazer 1979, б. 95
  38. ^ а б c г. Сүлеймен 2011, б. 6
  39. ^ Wemaere & Duval 2011, б. 85
  40. ^ Ессай қайта құру, б. 112
  41. ^ Frazer 1979, б. 96
  42. ^ а б Frazer 1979, 91-93 бет
  43. ^ Gunning, Tom (1994), Д.В. Griffith and the Origins of American Narrative Film: The Early Years at Biograph, Иллинойс Университеті Пресс, б. 37, ISBN  978-0-252-06366-4
  44. ^ а б Юмибе, Джошуа (2012), Қозғалмалы түс: алғашқы фильм, бұқаралық мәдениет, модернизм, New Brunswick, N.J.: Rutgers University Press, pp. 71–74, ISBN  978-0-8135-5296-5
  45. ^ Wemaere & Duval 2011, б. 169
  46. ^ Эзра 2000, б. 27
  47. ^ Frazer 1979, б. 118
  48. ^ Маркс, Мартин Миллер (1997), Music and the Silent Film: Contexts and Case Studies, 1895–1924, Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы, б. 72, ISBN  0-19-506891-2, алынды 21 шілде 2013
  49. ^ а б Bayer, Katia (26 May 2011), "Le Voyage dans la lune de Georges Méliès par Serge Bromberg", Format Court, алынды 8 наурыз 2014
  50. ^ а б c Абель, Ричард (1998), Кинотеатр қалаға барады: француз киносы, 1896–1914 жж, Беркли: Калифорния университетінің баспасы, б. 70, ISBN  9780520912915
  51. ^ Marks, Martin (4 February 2012), Music for Айға саяхат: An Obscure English Score for a Famous French Fantasy (conference abstract), Американдық музыкологиялық қоғам, мұрағатталған түпнұсқа 9 наурыз 2014 ж, алынды 8 наурыз 2014
  52. ^ а б c г. Bennett, Carl, «Айға саяхат», Үнсіз дәуір, алынды 7 қыркүйек 2014
  53. ^ "Méliès the magician", WorldCat, OCLC  123082747
  54. ^ Lefèvre, François-Olivier (18 April 2012), "Georges Méliès – A la conquête du cinématographe", DVDClassik, алынды 7 қыркүйек 2014
  55. ^ "A Trip to the moon", WorldCat, OCLC  731957033
  56. ^ Cohn, Art (1956), Michael Todd's Around the World in 80 Days Almanac, New York: Random House, pp. 59–61
  57. ^ Кук 2004, 15-16 бет
  58. ^ Malthête 2002, § 2
  59. ^ Senelick, Laurence (2000), "Féerie", Кембридж театрына арналған нұсқаулық, Credo анықтамасы, алынды 11 наурыз 2014
  60. ^ Kovács, Katherine Singer (Autumn 1976), "Georges Méliès and the Ферия", Кино журналы, 16 (1): 1–13, дои:10.2307/1225446, JSTOR  1225446
  61. ^ Dancyger 2007, 3-4 бет
  62. ^ Кук 2004, б. 14
  63. ^ Сүлеймен 2011, 6-7 бет
  64. ^ а б c Sklar, Robert (1993), Film: An International History of the Medium, New York: Harry N. Abrams, pp. 33–36
  65. ^ Кук 2004, б. 22
  66. ^ Gaudreault, André; Le Forestier, Laurent (2011), Méliès, carrefour des attractions (academic conference program), Century culturel de de Cerisy-la-Salle, алынды 23 шілде 2013
  67. ^ Кук 2004, 16-17 беттер
  68. ^ а б c Сүлеймен 2011, 9-12 бет
  69. ^ Creed, Barbara (2009), Дарвин экрандары: эволюциялық эстетика, уақыт және кинодағы сексуалды көрініс, Academic Monographs, p. 58, ISBN  978-0-522-85258-5
  70. ^ Fischer, Dennis (17 June 2011), Science Fiction Film Directors, 1895–1998, МакФарланд, б. 9, ISBN  978-0-7864-8505-5
  71. ^ Menville, Douglas; Reginald, R. (1977), Алдағы уақыт: ғылыми фантастикалық фильмнің иллюстрацияланған тарихы, New York: Times Books, p. 3
  72. ^ а б c Диксон, Уилер Уинстон; Foster, Gwendolyn Audrey (2008), Фильмнің қысқаша тарихы, Rutgers University Press, б. 12, ISBN  978-0-8135-4475-5
  73. ^ Margot, Jean-Michel (2003), "Introduction", in Verne, Jules (ed.), Мүмкін емес нәрсе арқылы саяхат, Amherst, N.Y.: Prometheus Books, p. 13, ISBN  1-59102-079-4
  74. ^ Kessler 2011
  75. ^ Parkinson, David (2012), 100 Ideas That Changed Film, London: Laurence King Publishing, p. 19
  76. ^ Frazer 1979, 98–99 бет
  77. ^ а б McMahan, Alison (2005), Тим Бертонның фильмдері: қазіргі Голливудтағы тірі әрекетті анимациялау, Continuum International Publishing Group, б. 4, ISBN  0-8264-1566-0
  78. ^ а б Wagenknecht 1962, 35-36 бет
  79. ^ Сүлеймен 2011, б. 7
  80. ^ Abel 2011, pp. 130–35
  81. ^ Frazer 1979, б. 46
  82. ^ Abel 2011, б. 136
  83. ^ а б c Frazer 1979, 46-48 б
  84. ^ а б Rosen 1987, б. 755
  85. ^ а б Сүлеймен 2011, 2-3 бет
  86. ^ а б Сүлеймен 2011, б. 3
  87. ^ Wemaere & Duval 2011, б. 162
  88. ^ Frazer 1979, б. 191
  89. ^ Frazer 1979, б. 54
  90. ^ Malthête & Mannoni 2008, б. 10
  91. ^ Frazer 1979, 55-56 бет
  92. ^ а б c Сүлеймен 2011, 3-5 бет
  93. ^ Сүлеймен 2011, б. 8
  94. ^ а б Wemaere & Duval 2011, б. 12
  95. ^ Bromberg, Serge (October 2012), "Le Voyage dans la Lune: Une restauration exemplaire" (PDF), Journal of Film Preservation, 87: 13, archived from түпнұсқа (PDF) 7 ақпан 2014 ж, алынды 12 қаңтар 2014
  96. ^ Wemaere & Duval 2011, б. 183
  97. ^ Wemaere & Duval 2011, pp. 183–84
  98. ^ Wemaere & Duval 2011, pp. 184–86
  99. ^ Savage, Sophia (2 May 2011), "Cannes 2011: Méliès's Fully Restored A Trip To The Moon in Color To Screen Fest's Opening Night", Indiewire, алынды 23 ақпан 2014
  100. ^ Parisi, Paula (10 October 2017), "A Trip to the Moon: A Blockbuster Restored", VFX дауысы, алынды 27 наурыз 2018
  101. ^ Festival de Cannes (20 May 2011), "A Trip to the Moon – a return journey", The Daily 2011, Канн кинофестивалі, алынды 23 ақпан 2014
  102. ^ Flicker Alley (21 January 2012), "Your Questions Answered – A Trip to the Moon in Color", Flicker Alley, алынды 23 ақпан 2014
  103. ^ Scott, A. O.; Dargis, Manohla (14 December 2011), "Old-Fashioned Glories in a Netflix Age", The New York Times, б. AR8, алынды 2 тамыз 2013
  104. ^ а б Schneider, Steven Jay (1 October 2012), 1001 Movies You Must See Before You Die 2012, Octopus Publishing Group, p. 20, ISBN  978-1-84403-733-9
  105. ^ Kawin, Bruce F. (January 1992), Фильмдер қалай жұмыс істейді, Калифорния университетінің баспасы, б. 51, ISBN  978-0-520-07696-9
  106. ^ Сүлеймен 2011, б. 1
  107. ^ Сүлеймен 2011, б. 13
  108. ^ Hoberman, J. (24 February 2012), "Hugo and the Magic of Film Trickery", The Guardian, алынды 4 мамыр 2014
  109. ^ Rausch, Andrew J. (2004), Фильм тарихындағы бұрылыстар, Citadel Press, ISBN  978-0-8065-2592-1

Библиография

  • Abel, Richard (2011), "Айға саяхат as an American Phenomenon", in Solomon, Matthew (ed.), Кинематографиялық қиялдың фантастикалық саяхаттары: Жорж Мелиестің Айға сапары, Albany: State University of New York Press, pp. 129–42, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Cook, David A. (2004), A History of Narrative Film, Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, ISBN  0-393-97868-0
  • Dancyger, Ken (2007), Фильмді және бейнені монтаждау техникасы: тарих, теория және практика, New York: Focal Press, ISBN  978-0-240-80765-2
  • Essai de reconstitution du каталогы français de la Star-Film; suivi d'une Франциядағы Франциядағы Жорж Мелиес Ренесенс каталогографиялық фильмдерін талдаңыз, Bois d'Arcy: service de archives du film du Centre National de la cinématographie ұлттық орталығы, 1981, ISBN  2903053073
  • Эзра, Элизабет (2000), Жорж Мелиес, Манчестер: Манчестер университетінің баспасы, ISBN  0-7190-5395-1
  • Фрейзер, Джон (1979), Жасанды түрде ұйымдастырылған көріністер: Жорж Мелестің фильмдері, Boston: G. K. Hall & Co., ISBN  0-8161-8368-6
  • Kessler, Frank (2011), "Айға саяхат сияқты Ферия", in Solomon, Matthew (ed.), Кинематографиялық қиялдың фантастикалық саяхаттары: Жорж Мелиестің Айға сапары, Albany: State University of New York Press, pp. 115–28, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Lefebvre, Thierry (2011), "Айға саяхат: A Composite Film", in Solomon, Matthew (ed.), Кинематографиялық қиялдың фантастикалық саяхаттары: Жорж Мелиестің Айға сапары, Albany: State University of New York Press, pp. 49–64, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Malthête, Jacques (2002), "Les Vues spéciales de l'Exposition de 1900, tournées par Georges Méliès", 1895: Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire du cinéma, 36, алынды 24 қаңтар 2014
  • Мальтете, Жак; Маннони, Лоран (2008), L'oeuvre de Georges Mélies, Paris: Éditions de La Martinière, ISBN  978-2-7324-3732-3
  • Méliès, Georges (2011a) [originally published 1902], "A Fantastical ... Trip to the Moon", in Solomon, Matthew (ed.), Кинематографиялық қиялдың фантастикалық саяхаттары: Жорж Мелиестің Айға сапары, Albany: State University of New York Press, pp. 227–32, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Méliès, Georges (2011b) [written 1930], "Reply to Questionary", in Solomon, Matthew (ed.), Кинематографиялық қиялдың фантастикалық саяхаттары: Жорж Мелиестің Айға сапары, Albany: State University of New York Press, pp. 233–34, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Rosen, Miriam (1987), "Méliès, Georges", in Wakeman, John (ed.), World Film Directors: Volume I, 1890–1945, New York: The H. W. Wilson Company, pp. 747–65, ISBN  0-8242-0757-2
  • Solomon, Matthew (2011), "Introduction", in Solomon, Matthew (ed.), Кинематографиялық қиялдың фантастикалық саяхаттары: Жорж Мелиестің Айға сапары, Albany: State University of New York Press, pp. 1–24, ISBN  978-1-4384-3581-7
  • Соломон, Мэттью (күз, 2012), «Жорж Мелиес: Киноның бірінші сиқыры (1896–1913) / Жорж Мелиес Encore: Жаңа ашылымдар (1896–1911)», Кескінді жылжыту, 12 (2): 187–92, дои:10.5749 / жылжымалы сурет.12.2.0187, ISSN  1532-3978, JSTOR  10.5749 / жылжымалы сурет.12.2.0187
  • Wagenknecht, Edward (1962), The Movies in the Age of Innocence, Норман: Оклахома университетінің баспасы
  • Wemaere, Séverine; Duval, Gilles (2011), La couleur retrouvée du Voyage dans la Lune (PDF), Groupama Gan Foundation for Cinema and Technicolor Foundation for Cinema Heritage, archived from түпнұсқа (PDF) 2011 жылғы 11 қарашада, алынды 10 тамыз 2013

Сыртқы сілтемелер