Никелодеон (кинотеатр) - Nickelodeon (movie theater)

«Nickelodeon театры» осында бағыттауда. Колумбиядағы, Оңтүстік Каролинадағы Никелодеон театры үшін қараңыз Columbia Film Society.
Шатастыруға болмайды Никелодеон.
Никельодеон театры Торонто, Онтарио, Канада, шамамен 1910 ж. Никелодеондар меценаттарды тарту үшін жиі суретті плакаттар мен безендірілген қасбеттерді қолданған, бірақ әдетте қабырғаларда жалаңаш қабырғалар мен қатты орындықтар күтілетін.

The никелодеон жобаланған көрсетуге арналған жабық көрме кеңістігінің бірінші түрі болды кинофильмдер Құрама Штаттарда. Әдетте түрлендірілген дүкен сөрелерінде орнатылатын бұл шағын, қарапайым театрлар кіру үшін бес цент алып, шамамен 1905 жылдан 1915 жылға дейін өркендеді.

«Никелодеон» ойдан шығарылған никель, АҚШ-тың бес центтік монетасының атауы және ежелгі грек сөзі odeion, жабық театр, соңғысы жанама жолмен Одеон Парижде өте үлкен және сәнді театрдың эмблемасы Ритц үлкен қонақ үй болған. Белгісіз себептермен 1949 жылы танымал әннің лирикасы »Музыка! Музыка! Музыка! «никелодонда басқа никельді салыңыз ...» деген ескертпені ескеріп, джукобокс немесе монеталар сияқты механикалық музыкалық аспап фортепиано ойнатқышы немесе оркестр. Сөздің мағынасы сол кезден бастап лайланып келеді. Шын мәнінде, ол 20 ғасырдың басында болған кезде, ол кез-келген ойын автоматтарына емес, шағын центті театрға ғана қатысты болды, соның ішінде ойын-сауық аркады сияқты кинематографиялық көрермендер Кинетоскоп және Мутоскоп.[дұрыс емес синтез? ]

Ең алғашқы фильмдер көрсетілген болатын «peep show» машиналары немесе жобаланған водевиль театрлар басқаша тірі актілердің бірі ретінде. Никелодеондар американдық көпшіліктің кино көрмесінің тәжірибесін және бос уақыттағы әдеттерін түбегейлі өзгертті. Олар қысқа метражды фильмдердің үздіксіз қойылымдарымен ерекшеленгенімен, сияқты көрнекіліктер қосылды суреттелген әндер кейде маңызды ерекшелігі болды. Кейбір азаматтық топтар мен муниципалдық агенттіктер беделді емес және қауіпті деп санайтын, қатты ағаштан жасалған орындықтары бар, желдетілмеген, желдетілмейтін никелодондар ескірді, өйткені ұзағырақ пленкалар кеңейіп, кеңейіп, ыңғайлы жиһазбен жабдықталған кинофильмдер театрлары салынды, бұл үрдіс сән-салтанатымен аяқталды «кино сарайлары «1920 ж.

Кино тарихшы Чарльз Мусер былай деп жазды: «Қазіргі кинотеатр никелеодтардан басталды деу артық емес».[1]

Тарих

«Никелодеон» атауын алғаш 1888 жылы полковник Уильям Остин қолданған[2] ол үшін Остиннің Никелодеоны,[3] а димей мұражайы орналасқан Бостон, Массачусетс. Бұл термин танымал болды Гарри Дэвис және Джон П. Харрис жылы Смитфилд-стритте шағын дүкен театрын ашты Питтсбург, Пенсильвания, 1905 жылы 19 маусымда. Бұл фильмдер көрсететін алғашқы театр болмаса да, 1919 жылы жаңалықтар мақаласында бұл «тек қозғалмалы суретті көзілдірік көрмесіне арналған» әлемдегі алғашқы театр екендігі айтылды.[4] Дэвис пен Харрис өздерінің жұмысымен үлкен жетістікке қол жеткізді, олардың киноны үздіксіз көрсететін бес центрлік театр концепциясы көп ұзамай жүздеген өршіл кәсіпкерлерге еліктеп, театрдың өзі де солай атады. Сол кездегі статистика көрсеткендей, Америка Құрама Штаттарындағы никелодеондар саны 1907 - 1908 жылдар аралығында екі есеге артып, шамамен 8000-ға жетті және 1910 жылға қарай бұл театрларға апта сайын 26 миллион американдықтар келеді деп болжанған.[5] Түрлендірілген сөрелерде болған никелодеондар, әдетте, 200-ден аз болатын - меценаттар көбінесе артқы қабырғаға экран ілулі, қатты ағаш орындықтарда отырды. Фортепиано (және, мүмкін, барабан жиынтығы) экранның бүйіріне немесе астына қойылады. Кейде ірі никелодондардың сыйымдылығы 1000 адамға жететін.[6] Луи Б. Майер никелодонның танымалдылығы арта бастаған кезде жасы келді; ол асыл тастарды қайта жөндеуден өткізді Хаверхилл, Массачусетс, оны 1907 жылы Орфей театры ретінде ашқан никелодеонға айналдырып, бұл «талғампаз ойын-сауық үйі» болатындығын жариялады. Ағайынды мильдер жылжымалы суреттер және суреттелген әндер ".[7] Никелодонның басқа да иелері болды Skouras Brothers Сент-Луис штаты.[8]

Фильмдер прокатының және көрмесінің өзгеруі

Никелодеондар прокат режимдерін және түсіріліп жатқан пленкалардың түрлерін түбегейлі өзгертті. Шамамен 1903 жылы көпфильмдерден көп фильмдер кең етек алды және бұл ауысым фильмдер прокатында «киноалмасулар» құра отырып маңызды жаңалықтар әкелді.[9] Кино биржалары өндірушілердің фильмдерін сатып алып, оны көрмеге қатысушыларға жалға береді. Әр түрлі фильмдермен тұрақты түрде қамтамасыз етіле отырып, көрмеге қатысушылар фильмдер басты назар аударатын орындарды ашуға мүмкіндік алды. Оларға жаңа көрермендер табамын деп уайымдаудың қажеті жоқ, өйткені бір аудитория әр түрлі фильмдерді көруге қайта-қайта оралатын. Көрме практикасы өте әртүрлі болды және бағдарламалар он минуттан бір жарым сағатқа дейін немесе одан да көп уақытқа созылды. Көбіне бағдарламалар үздіксіз жұмыс істейтін, ал меценаттар келген бағдарламаға қосылып, қалаған уақытына дейін отыратын. Кейбір никелодеондар тек фильмдер көрсетсе, енді біреулері фильмдерді водевиль актілерімен немесе иллюстрацияланған әндермен үйлестіретін шоулар ұсынды.[10]

Никелодондардың өсуіне мүмкіндік беретін ұзын пленкалардың қажет болуы көптеген факторлардың нәтижесі болды. Кино өндіруші компаниялар арасындағы экономикалық бәсекелестік оларды бір фильмді екінші фильмнен айыру үшін неғұрлым күрделі, көбінесе ұзақ фильмдер жасауға қысым жасайды. Ұзынырақ фильмдер де тартымды болды, өйткені көрмеге қатысушылардың төлейтін бағасы фильмнің ұзындығына байланысты болды және фильм неғұрлым ұзақ болса, соғұрлым көп пайда табуға болатын еді. Кейбір көрмеге қатысушылар ұзақ фильмдерді неғұрлым қажет деп тапты, өйткені бұл бағдарламалауды жеңілдетеді, тездетеді және мүмкін арзанға түсіреді, өйткені енді олар әр түрлі қысқа метражды фильмдерді монтаждау арқылы өз бағдарламаларын ұйымдастырудың қажеті жоқ. Режиссерлерде ұзақ фильмдер түсіруге деген үлкен ниет болды, өйткені бұл көрермендерді қызықтырудың жаңа тәсілдерін табуға тырысқан кезде үлкен көркемдік жаңашылдықты білдірді. Ұзын метражды фильмдердің танымалдығы сонымен қатар фильмдер өндірісінің ұлғаюын білдірді ойдан шығарылған фильмдер өйткені өзектілігі төмендеді. Бұл ауысымның мүмкін себептерінің бірі - фантастикалық фильмдерді жоспарлау әр түрлі қиындықтарға тап болған өзектілікке қарағанда жоспарлау оңай және түсіру арзан болды. Көркем фильмдер тез арада стандартқа айналды, ал ұзақ фильмдердің танымалдылығы олар қысқа болған өзектіліктен асып түсетіндігін білдірді.[11]

Аудитория

Американдық кино тарихының алғашқы жазушылары никелодоны көрермендер ең алдымен билеттің бағасын көтере алмайтын жұмысшы адамдар деп ойлаған.[10] Соңғы тарихшылар тарихтың көтерілуін дәлелдейді Орта сынып Никелодон дәуіріндегі және 1910-шы жылдардың кейінгі кезеңіндегі аудитория бизнесті кеңейтуге деген сенім. Дәстүрлі тарихтағы никелодеондар бейнесінің негізінде кинолар жұмысшы табы үшін қарапайым ойын-сауық болды және орта тап Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін алыс болды деген сенім жатыр.[12] Бұл идея көрініс табады Льюис Джейкобс 1939 жылғы сауалнама, ол былай деп жазды: «негізінен кедей сауда аудандары мен кедейлердің аудандарында шоғырланған, никелодоны ауқатты адамдар жек көрді. Бірақ киноны патронаттаған жұмысшылар мен олардың отбасылары көпшілікке, антисанитарияға және ұсынылған никелодондардың көпшілігі қауіпті үй ».[13] Соңғы зерттеулерде Роберт К.Аллен киноның дәстүрлі ойын-сауық аудандарындағы бұрынғы кинотеатрлардың орналасуымен түсіндірілгендей, орта класс аудиториясын қызықтыра ма, жоқ па деген пікірталас тудырды. Аллен жазады; «әлеуметтік топ тұрғысынан алғанда, никелодондар орта таптағы аудандарға қарағанда жақын жерлерде орналасқан Төменгі шығыс жағы гетто ».[14]

Манхэттен никелодоны

1905-1907 жылдар аралығында Манхэттендегі никелодеон бумы көбінесе кинофильмдердің көтерілуіне тарихи стенография ретінде қызмет етті.[15] Бен Сингер Манхэттен никелодоны талдауда былай деп жазады; «көптеген адамдар үшін ... Манхэттеннің Төменгі Шығыс жағындағы геттодағы тар, сарғыш никелодондардың бейнесі Америкада киноның пайда болуының белгісі болып табылады».[15] Никелодеондар тұрғындардың шоғырлануы және жаяу жүргіншілердің саны бойынша қаланың тығыз аудандарында үнемі пайда болды. Сияқты бағыттар Одақ алаңы, Геральд алаңы, 23-ші көше және 125-ші көше типтік орындар болды және сол жерде үлкен кинотеатрлар құрылды. Манхэттендегі кинотеатрлардың көпшілігі болып табылатын көршілес никелодеондар әрқашан дерлік тығыздығы жоғары аудандарда орналасқан және блоктардың едәуір бөлігіне таралған.[16]

Никелодеон бағдарламаларының түрлері

Никелодеондар әдетте ұзындығы шамамен он-он бес минуттық фильмдер, әр түрлі стильдер мен тақырыптарда, мысалы қысқа әңгімелер, «сахналық көріністер» (қозғалмалы пойыздардан әлемге көзқарастар), «өзектілік» (кейінгілердің ізашарлары) фильмдерін көрсетті. деректі фильмдер ), иллюстрацияланған әндер, жергілікті немесе гастрольдік ән-би актілері, комедиялар, мелодрамалар, проблемалық пьесалар, әрекет ретін тоқтату, спорттық іс-шаралар және оларға бәсекелесуге мүмкіндік беретін басқа да ерекшеліктер водевиль үйлер.

1907 жылы шыққан және никелеодтарға таратылған бірнеше фильмдердің атаулары Ағайынды мильдер (Герберт, Гарри және Эрл С.) бұл әртүрлілікті ішінара бейнелейді.

Бұл 1907 жылы жарияланған мақаладан алынған Сенбідегі кешкі хабарлама:

1907 жылғы басқа фильмдер, сонымен қатар, ағайынды Майлдар никелеодтарға таратқан:

  • Анархисттің қайын енесі
  • Boss Away, Choppers ойнайды
  • Кембридж-Оксфорд жарысы
  • Жердегі ең сүйкімді адам
  • Әйел балуандар
  • Ұлы Арыстан
  • Үнді қоржыны тоқушылары
  • Ауыр салмақтағы чемпионатқа арналған халықаралық жарыс: Squires қарсы Күйік
  • Джим Джеффрис Калифорния фермасында
  • Үндістандағы тұрмыс-салт
  • Теңіз питомнигі
  • Petticoat полкі
  • Шринерлер 'Лос-Анджелестегі Конклав
  • Скуирс, Австралия чемпионы, оның оқу кварталында
  • Сол сұмдық тіс
  • Ақ құл
  • Әйелдер айқасы

Қабылдамау

1910 жылы көрсеткен никелодеон Мафекингтің кейіпкері және басқа фильмдер

1905 жылдан 1913 жылға дейін күшті болғанымен, никелодеондар өз жетістіктерінің құрбандары болды, өйткені келушілер тез өсіп, үлкен аудиториялар қажет болды. Никелодондар пайда болған кезде одан әрі құлдырады көркем фильм және қалалар өсіп, саланың шоғырлануы үлкен, жайлы және жақсы кинотеатрларға әкелді. Ұзынырақ фильмдер билеттер бағасының бес центтен он центке дейін екі есеге өсуіне себеп болды.[17] Олардың гүлдену кезеңі салыстырмалы түрде қысқа болғанымен, никелодеондар «кино сүйер» мамандандырылған көрермен құруда маңызды рөл атқарды, ол қазір киноларға баруды бұрын мүмкін болмаған әдіспен өміріне енгізе алды. Мириам Хансен «көрермен» терминінің 1910 жылға қарай кең тарағанын атап өтті.[18] Никелодеон жарылысы жаңа фильмдерге деген сұранысты да арттырды, өйткені мыңдаған театрларға жаңа өнім қажет болды. Никелодондардың ынталандыруда үлкен рөл атқарған ұзын пленкалардың өсуі де дамуына әкелді титрлар ол 1903 жылы пайда болды және оқиға желісі күрделене түскен кезде іс-әрекеттер мен көріністерді айқын етуге көмектесті. Бұл өзгерістің жанама әсері - бұл экспоненттердің рөлін азайтуында болды, өйткені олар енді бір кадрлы фильмдерді бағдарламаларға ұйымдастырудың редакциялық бақылауына ие болмады, ал енді олардың баяндау жауапкершілігі (кейбір экспоненттер әңгіме өрбіген кезде әңгімелесіп, түсіндіруге көмектеседі) ) фильмдегі осы «ішкі баяндау» арқылы да азайтылды.[6]

Сондай-ақ қараңыз

  • Никелодеон, 1976 жылы үнсіз киноның алғашқы күндері туралы фильм.
  • The Ғылым және өндіріс мұражайы Чикагода кешегі басты көше экспонаты бар, оған никелодеонның жұмыс макеті кіреді.
  • Никелодеон, балаларға арналған бағдарламаларды тарататын американдық негізгі кабельдік және спутниктік телевизиялық желі.

Әдебиеттер тізімі

Дәйексөздер

  1. ^ Чарльз 1990 ж, б. 417.
  2. ^ Аронсон 2008 ж.
  3. ^ Патша, Мұса (1889). Бостонның Кингтің қол кітабы (9 басылым). M. King. б.249. аустин никелодеоны.
  4. ^ Lightner, E. W. (16 қараша, 1919). «Питтсбург кинотеатр идеясын туды». Диспетчер. Архивтелген түпнұсқа 2006-09-28.
  5. ^ Боузер 1990.
  6. ^ а б Гривизон 2004 ж, 80-81 бет.
  7. ^ «Массачусетс, Хаверхилл қайда?». Массачусетс штатындағы Хаверхилл қаласы. 8 сәуір, 2006. мұрағатталған түпнұсқа 2006 жылғы 18 қаңтарда.
  8. ^ Moskos 2018.
  9. ^ Гривизон 2004 ж, б. 83.
  10. ^ а б Гривизон 2004 ж, б. 82.
  11. ^ Гривизон 2004 ж, б. 78.
  12. ^ Әнші 2004, б. 120.
  13. ^ Джейкобс 1939 ж, б. 56.
  14. ^ Аллен 1985.
  15. ^ а б Әнші 2004, б. 119.
  16. ^ Әнші 2004, б. 126.
  17. ^ Никелодеон тарихы Мұрағатталды 2008-08-21 Wayback Machine, essortment.com
  18. ^ Хансен 1991 ж, 84-85 б.

Жалпы ақпарат көздері

  • Аллен, Роберт С (1985). Фильм тарихы: теория және практика. Нью-Йорк: МакГрав Хилл. б. 202.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Аронсон, Майкл (2008). Никелодеон қаласы: Питтсбург кинода, 1905–1929 жж. Питтсбург университеті. б. 26. ISBN  978-0-8229-4322-8.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Боузер, Айлин (1990). Киноның өзгеруі, 1907–1915 жж. Беркли: Калифорния университетінің баспасы. 4-6 бет.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Мусер, Чарльз (1990). Киноның пайда болуы: 1907 жылға дейінгі американдық экран. Беркли: Калифорния университетінің баспасы.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Гривизон, Ли (2004). Silent Cinema Reader. Нью-Йорк: Routledge. ISBN  0-415-25283-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Хансен, Мириам (1991). Вавилон және Вавилон: көрермендер және американдық үнсіз фильм. Кембридж: Гарвард университетінің баспасы. ISBN  0-674-05831-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Джейкобс, Льюис (1939). Американдық фильмнің өрлеуі. Нью-Йорк: Harcourt Brace.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Moskos, Charles C. (2018). Грек американдықтары: күрес және сәттілік. Маршрут. ISBN  978-1-351-51672-3.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Әнші, Бен (2004). Silent Cinema Reader-де «Манхэттен Никелодеондары: көрермендер мен көрмеге қатысушылар туралы жаңа деректер». Нью-Йорк: Routledge.

Сыртқы сілтемелер мен дереккөздер