Луи Б. Майер - Louis B. Mayer

Бұл мақала киноның жетекшісі туралы. Солтүстік Каролинаның заңгері үшін қараңыз Луи Б.Мейер.
Луи Б. Майер
Луи Б Майер - 1919 ж. Маусым (кесілген) .jpg
Майер 1919 ж
Туған
Лазар Мейр

(1884-07-12)12 шілде 1884
Димер, Киев губернаторлығы, Ресей империясы
Өлді1957 ж., 29 қазан(1957-10-29) (73 жаста)
Лос-Анджелес, Калифорния, АҚШ
Демалыс орныБейбітшілік зиратының үйі (Шығыс Лос-Анджелес)
ҰлтыАмерикандық
Басқа атауларЛуи Берт Майер, Эземиел Майер, Луи Бертон Майер, Лазар Майер, Лазар Мейр[1]
Кәсіп
  • Фильм продюсері
  • Студияның атқарушы директоры
Жылдар белсенді1915–1951
Саяси партияРеспубликалық
Басқарма мүшесіМетро-Голдвин-Майер
Жұбайлар
  • Маргарет Шенберг
    ​
    ​
    (м. 1904; див 1947)​
  • Лорена Лейсон
    ​
    (м. 1948)​
Балалар2, оның ішінде Айрин Майер Сельцник

Луи Берт Майер (/ˈмeɪ.ер/; туылған Лазар Мейр, 1884 ж., 12 шілде[2] - 1957 ж. 29 қазан) американдық кинопродюссер және оның негізін қалаушы болды Метро-Голдвин-Майер 1924 ж. студиялары (MGM). Майердің басқаруымен MGM Голливудтағы жетекші жазушылар, режиссерлер мен жұлдыздардың ең көп шоғырланған киноиндустриясының ең беделді киностудиясына айналды.

Майер Ресей империясында туып, кедей болып өсті Сент-Джон, Нью-Брансуик. Ол отбасын асырау үшін 12-де мектепті тастап, кейінірек Бостонға көшіп барып, шағын водвилль театрын сатып алды Хаверхилл, Массачусетс, «Сарымсақ жәшігі» деп аталды, өйткені ол кедей итальяндық иммигранттарды қамтыды.[денесінде расталмаған ] Ол Бостон аймағындағы бірнеше басқа театрларды жөндеп, кеңейтті, ол жоғары әлеуметтік топтардың көрермендеріне қызмет көрсетеді. Кеңейіп, Лос-Анджелеске көшкеннен кейін ол кинопродюсермен топтасты Ирвинг Талберг және олар жүздеген жоғары сапалы сюжеттерге негізделген фильмдер әзірледі, олар өздерінің пайдалы және керемет ойын-сауықтарымен ерекшеленді. Майер студияларды басқару, мысалы, бюджеттерді құру және жаңа туындыларды бекіту сияқты мәселелерді шешсе, ал Талберг әлі жиырмада болса да, барлық MGM өндірістеріне жетекшілік етті.

MGM-дегі ұзақ патшалық кезінде Майер көптеген жауларға, сондай-ақ табынушыларға ие болды. Кейбір жұлдыздар оның жеке өмірін бақылауға тырысқанын бағаламады, ал басқалары оны жалынды әке ретінде көрді. Ол пайдалы ойын-сауыққа сенді және жаңа актерларды тауып, оларды үлкен жұлдыздарға айналдыру үшін бар күшін салды.[3]

1951 жылы студияның бас компаниясы Loew's, Inc төмендейтін кірісті жақсартқысы келгенде, Майер MGM вице-президенті қызметінен кетуге мәжбүр болды. Майер бір кездері оның төрағасы болып табанды консервативті болды Калифорнияның Республикалық партиясы.[4][5] 1927 жылы ол негізін қалаушылардың бірі болды AMPAS, жыл сайын танымал Академия марапаттары.[6]

Ерте өмір

Майер мүмкін туылған[7][8] Лазар Мейр а Еврей отбасы Димер,[2][8] Ресей империясы (қазір Украина ). АҚШ-тың көші-қон құжаттарындағы оның жеке мәліметтеріне сәйкес,[9][10] күні 1885 жылдың 4 шілдесінде болды; Канададағы 1901 жылғы наурыздағы халық санағына негізделген кейбір зерттеулерге сәйкес, бұл күн болуы мүмкін[11][12] 12 шілде 1884.[2][8] Сонымен қатар, ол неке туралы куәлікте өзінің туған жылын 1882 жыл деп жазды[13] ал 1910 жылғы сәуірдегі халық санағы оның жасын 26 деп көрсетеді [14](б.1883). Оның ата-анасы Джейкоб Мейр және Сара Мельцер және оның екі қарындасы болды - Хетт, шамамен б. 1878 ж. Және Ида, б. 1883. Майер алдымен отбасымен көшіп келді Лонг-Айленд, олар 1887 жылдан 1892 жылға дейін өмір сүрген және оның екі ағасы дүниеге келген - Рубин, 1888 жылы сәуірде[15] және Джеремия, 1891 жылы сәуірде.[16] Содан кейін олар көшті Сент-Джон, Нью-Брансуик, онда Майер мектепте оқыды.[17]

Оның әкесі а металл сынықтары бизнес, Дж. Майер және Сон. Кез-келген саудамен айналысуға бейім иммигрант ол ақша табуға тырысады. Жас Луи он екі жасында мектепті тастап, әкесімен жұмыс істеп, отбасын асырауға көмектескен.[17] Ол «керексіз дилер» деп жазылған арбамен көше кезіп, кез-келген кездескен темір сынықтарын жинады. Қалайы бизнесінің иесі Джон Уилсон оны арбасымен көргенде, оған мыс безендіре бастады, ол пайдасыз болды, ал Майер Вилсонды өзінің алғашқы серіктесі және оның ең жақын досы деп санады. Уилсон баланың әдептілігі мен жарқын мінезіне тәнті болғанын есіне алды.[18] Кейінгі жылдары Майер Сент-Джонға барған сайын, анасының гүліндей Вилсонның қабіріне гүлдер қоятын.[18]

Мен оның туған қаласында болдым. Мен оның қайдан шыққанын білдім. Ол өзіне грамматиканы үйретті. Ол өзін-өзі әдепке үйреткен. Егер жердегі кез-келген адам өзін жаратқан болса, Луи Б.Майер жасады.

-актриса Энн Резерфорд[19]

Майердің немере ағасы Джеральд: «Бұл балалық шақ», - деді. Оның отбасы кедей болған, ал Майердің әкесі аз ағылшын тілінде сөйлейтін және құнды дағдылары жоқ. Осылайша, бұл Майердің отбасына қолдау көрсететін амбициясы мен талпынысы болды.[20] Отбасы отбасымен негізінен идиш тілінде сөйлесетін болғандықтан, мектепті тастағанда оның өзін-өзі тәрбиелеу мақсаты қиындай түсті.[20]

Бос уақытында ол Йорк театрының айналасында ілулі, кейде тірі водевиль шоуларын көруге ақша төлейтін. Ол ойын-сауық бизнесімен әуестенді. Содан кейін 1904 жылы 20 жастағы Майер Сент Джоннан кетті Бостон, ол металл сынықтары бизнесімен біраз уақыт айналысып, тұрмысқа шығып, өзінің қажетсіз бизнесі артта қалған кезде жаңа отбасын асырау үшін түрлі тақ жұмыспен айналысты.

Ерте мансап

Майер 600 орындық асыл тастар театрын жөндеді Бурлеск үйі жылы Хаверхилл, Массачусетс,[21] ол 1907 жылы 28 қарашада өзінің алғашқы кинотеатры Орфей ретінде қайта ашылды. Ғимараттағы жағымсыз беделді жеңу үшін Майер өзінің жаңа Орфейінде діни фильммен ашты, Ақырдан бастап Крестке дейін, 1912 ж.[22] Бірнеше жыл ішінде ол Гаверхиллдің барлық бес театрына иелік етті, және Натан Х. Гордон, Гордон-Майер серіктестігін құрды, ол ең үлкен театрлар тізбегін басқарды Жаңа Англия.[23] Хаверхиллде жұмыс істеген жылдары Майер қаланың Брэдфорд бөлігіндегі Мидлсекс көшесінің 16-сында, Темпл-стриттегі қала орталығына жақын жерде және Меримак Санкт-Петербургтың 1/2 мекен-жайында, Гамильтон даңғылы, 27-де салған үйде тұратын.[24][25]

1914 жылы серіктестер Бостонда өздерінің кинопрокат агенттігін ұйымдастырды. Майер төледі Д.В. Гриффит Көрсетуге эксклюзивті құқықтары үшін $ 25,000 Ұлттың тууы (1915) Жаңа Англияда. Майер өзінің скауттарының бірі көрген фильмге тапсырыс бергенімен, бірақ ол көрмесе де, оның шешімі 100 000 доллардан асып түсті.[26] Майер серіктес болды Ричард А. Роулэнд құру үшін 1916 ж Metro Pictures Corporation, таланттарды брондау агенттігі, Нью-Йоркте.

Екі жылдан кейін Майер Лос-Анджелеске көшіп, өзінің өндірістік компаниясын құрды, Louis B. Mayer Pictures Corporation. Бірінші өндіріс 1918 жж Әдепті әйелдер. Серіктестік орнатылды Шульберг Mayer-Schulberg студиясын жасау

1922 жылдың аяғында Майермен таныстырылды Ирвинг Талберг, содан кейін жұмыс істейді Әмбебап суреттер. Майер өзінің кішкентай, бірақ қарқынды дамып келе жатқан студиясын басқаруға көмектесетін біреуді іздеді. Сол кездесулерде Тальберг Майерге бірден жағымды әсер қалдырды, деп жазады өмірбаян Ролан Фламини. Сол күні кешке, Тальберг кеткеннен кейін, Майер студияның адвокаты Эдвин Лобқа Талбергке Майерде жұмыс істегісі келсе, оған ұлындай қарайтынын айтуды өтінді.[27]:46

Олардың мінездері көптеген жағынан қарама-қайшы болғанымен, Майер ашық және жас жігіттің жасынан екі есеге жуық болғанымен, Талберг өндіріс бойынша вице-президент болып қабылданды. Луи Б. Майер өндірісі. Бірнеше жылдан кейін Майердің қызы, Айрин Майер Сельцник, кез-келген адамның «соншалықты ер бала осындай маңызды бола алатынына» сену қиынға соқты.[27]:47 Фламинидің айтуынша, Тальберг жалданған, өйткені Майер зерек кәсіпкер болғанымен, оған Талбергтің сапалы фильмдер түсіруді коммерциялық жетістіктерге жетумен ұштастыра алатын қабілеті жетіспеді.[27]:47

Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) жаңа студияларын басқарады

Майердің үлкен жетістігі 1924 жылы сәуірде болды, содан кейін оның компаниясы тағы екі адаммен бірігіп, бірігіп кетті Метро-Голдвин-Майер (MGM). 24 жастағы Талберг акциялардың иесі болып тағайындалды және өндіріске жауап беретін вице-президентпен бірдей лауазымға ие болды.

Маркус Лёв, иесі Лев тізбегі, біріктірілген Metro суреттері, Сэмюэль Голдвин Келіңіздер Goldwyn Pictures корпорациясы және Metro-Goldwyn-ге Mayer картиналары. Лёв бірнеше ай бұрын Метро мен Голдвинді сатып алған, бірақ Батыс жағалауындағы жаңа холдингтерін бақылайтын адам таба алмады. Майер өзінің продюсері ретінде дәлелденген жетістігімен айқын таңдау болды. Лос-Анджелесте орналасқан студияның операциялық жетекшісі және Левтің вице-президенті болып тағайындалды, ол Левтің ұзақ жылдар бойы оң қолына есеп берді. Николас Шенк. Ол бұл қызметті келесі 27 жыл бойы атқаратын еді. Жыл аяқталмай жатып, Майер өзінің атын студияға Левтің батасымен қосып, оны Metro-Goldwyn-Mayer деп өзгертті. Біріктірілгеннен кейін үш жыл өткен соң, MGM Голливудтағы ең сәтті студияға айналды.

Лёв 1927 жылы қайтыс болды, ал Шенк Левтің президенті болды. Майер мен Шенк бір-бірін қатты жек көрді; Хабарларға қарағанда, Майер есімі «Скенк» деп айтылатын бастығына жеке-жеке «мырза Сканк» деп сілтеме жасаған.[28] Екі жылдан кейін Шенк Loew-ді және MGM-ді сатуға келісім берді Уильям Фокс, бұл Майердің ашуын тудырды. Бірақ MGM-дегі маңызды рөліне қарамастан, Майер акционер болған жоқ және сатылымға қарсы тұруға құқылы емес еді. Сондықтан ол оның орнына Вашингтондағы байланыстарын сендіру үшін пайдаланды Әділет департаменті қосылуды кейінге қалдыру монополия негіздер. 1929 жылдың жазында Фокс жол апатынан қатты жарақат алды. Ол сауығып кеткен кезде қор нарығының құлдырауы әділет департаменті қарсылықтарын жойған жағдайда да мәміленің кез-келген мүмкіндігін жойып, өзінің дәулетін жойып жіберді. Соған қарамастан, Шенк Майер оған үлкен қаражат жұмсады деп сенді және оны ешқашан кешірмеді, сондықтан онсыз да қатал қарым-қатынас одан сайын нашарлай түсті.

Ирвинг Талбергпен жұмыс

Майер (р) Ирвинг Талбергпен және Талбергтің әйелі, актрисамен Норма Ширер, 1932

Майер мен Талберг бірге жұмыс істеген тамаша команда болды. Олар бір-біріне арқа сүйеді, екеуі де біржақты жұмыс істемеді.[29] Майер студияны басқарудың бюджетін құру және жаңа туындыларды бекіту сияқты іскерлік бөлігін басқарды. Соңында «бала таңғажайып» деп аталған Талберг барлық MGM өндірістерін өз мойнына алды. Директор Джозеф Ньюман олардың шеберліктері бірін-бірі жақсы толықтырғанын айтты, бұл Талбергтің әңгімесі керемет, ал Майердің іскерлік қабілеті жоғары болды.

Олар кез-келген бағамен, ең жақсы кинофильмдер жасау үшін жетекші философиямен бөлісті.[30] Олар үшін MGM-дің жоғары сапалы студияға айналуын көру фильмдерінен тұрақты пайда табудан гөрі маңызды болды. Бұл мақсат олардың алғашқы үнсіз фильмдерінен басталды, мысалы жұлдыздар Грета Гарбо, Майердің ашуы керемет камера жұмысымен керемет параметрлерге әсер етті.[30]

Бастапқыда олар жақсы араласқанымен, олардың қарым-қатынасы философиялық айырмашылықтарға байланысты бұзылды. Талберг Майер қалағандардан гөрі әдеби шығармаларды артық көрді. Ол Талбергті 1932 жылы өндіріс бастығы қызметінен қуып жіберді, ал Талберг жүрек талмасынан айығып, оны продюсермен алмастырды Дэвид О. Селзник.

Бірақ Тальберг 1936 жылы 14 қыркүйекте, 37 жасында кенеттен қайтыс болғанда, MGM қатты соққы алды. Оның өлімі Майерге және MGM-де және басқа студияларда болған адамдарға қатты әсер етті.[31] Майер Талбергті «адамда болатын ең жақсы дос ... экрандағы көркемдік прогресстің жетекші шабыты» деп атап, баспасөзге мәлімдемелер жасады. Оның жерлеу рәсімі Лос-Анджелестегі маңызды жаңалық болды. Барлық студиялар бес минут үнсіздікті сақтады, ал MGM студиясын күні бойы жауып тастады.[31]

Майер MGM-дің кеңсе ғимаратын арнап, оны Талберг ғимаратына шоқындырды.[32] Оған ие болды Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы орнату Ирвинг Г. Талберг мемориалдық сыйлығы, олардың ерекше мансаптарын тану үшін продюсерлерге берілген, қазір Голливуд киноиндустриясындағы ең беделді марапаттардың бірі болып саналады.[33]

Талберг қайтыс болғаннан кейін де табысты жалғастырды

Талберг қайтыс болғаннан кейін Голливудта көптеген адамдар Майер «сүрініп құлайды» деп күткен.[34] Директор Джозеф М. Ньюман студияның жаман жаққа өзгере бастағанын көрді.[35] Сияқты кейбір актерлерге әсер етті Луис Райнер, Тальбергтің қайтыс болуы оның мансабының қайтыс болғанын сезген Голливудтың алғашқы арқадағы Оскар сыйлығының лауреаты: «Егер ол қайтыс болмаған болса, менің ойымша, мен фильмдерде әлдеқайда ұзақ қалған болар едім». [36] Джоан Кроуфорд Сондай-ақ, Талберг кетіп, «үлкен» суреттің сапалы тұжырымдамасы «терезеден әбден кетті» деп ойлаған.[37]

Алайда Майердің басшылығымен MGM табысты фильмдер түсіруді жалғастырды. Майер өндіріс бастығы, сонымен қатар студия бастығы болды. Келесі он жыл ішінде MGM өсіп-өркендеді.[34] 1939 жыл әсіресе «алтын» жыл болды: таратудан басқа Желмен бірге кетті, MGM шығарылды Оз сиқыры, Қолындағы сәбилер, Циркте, және Әйелдер. Гарбо ішке кірді Нинотчка,Сау болыңыз, Чип мырза, Оскар жеңіп алды және жеті номинацияға ие болды, және Хеди Ламарр, Майердің тағы бір жеке ашқан жаңалықтары оны кинода дебют жасады.

Майер Америка тарихында миллион долларлық жалақы алған алғашқы адам болды. Ол 1937 жылдан бастап тоғыз жыл ішінде 1300000 доллар тапқан кезде, бүгінгі 23.120.139 долларға тең,[38]Майер АҚШ-тағы ең көп жалақы алатын адам болды.[39]

MGM басқару

Басқару стилі

Жалпы басқару дағдылары бойынша Майер керемет басқарушы болып саналды, General Motors-ты бірдей басқара алатын және MGM сияқты үлкен студияны басқара алатын адам деп санайды, дейді продюсер. Джозеф Л. Манкевич.[40] Ол студияда әрдайым және шешімді түрде, жұмыс кестесінсіз жұмыс істеді, бірақ қағазбастылықты ұнатпады.[41] Кейбіреулер Майердің газет магнатымен көп ұқсастықтары бар екенін айтты Уильям Рандольф Херст. Хирст MGM-дің түрлі картиналарын қаржыландырды, ал MGM-ге бүкіл республикада Hearst газеттеріне кинотаспалар еніп, пайда әкелді.

Майердің 20 жасынан асқан Херст мейірімді «ұлы» деп атайды және олар жақсы достарға айналды.[42] Майер Херсттің өзін MGM лотында офистік бунгало салу туралы ұсынысын қабылдады, Херсттің айтуынша, студия жетекшісіне сәйкес келеді: «Әлемнің әр түкпірінен ерекшеленетіндердің барлығы Лос-Анджелеске келеді және келгендердің бәрі сіздің студияңызды көргісі келеді және олардың барлығы сіздермен кездескім келеді және сіздермен кездескім келеді, сондықтан ұлымды жайландырыңыз да, атмосфераны қамтамасыз етіңіз ».[42] Директор Кларенс Браун Жалпы алғанда, Майердің шеберлігі Херстің шеберлігіне ұқсас, олар екеуі де үйреніп алған. Майер өздігінен жасай алмайтын нәрсені ол өзіне таба алатын ең жақсы талантты жалдады. «Херст сияқты және Генри Форд - деді Браун, - ол атқарушы данышпан болды.[42]

Майердің мінезі кеңінен танымал болды, бірақ көпшілік оның кенеттен ашуы тез сөне бастағанын білді. Оның астында жұмыс істейтіндермен ол әдетте шыдамдылық танытып, бөлім басшыларын жалғыз қалдыруды жөн көрді және ұзақ уақыт бойы сәтті фильмдер түсіре алмаса, басшыларды жұмыстан шығарады.[41]

Студияның өсуі

1940 жылдардың шыңында MGM алты мың адамды жұмыспен қамтыды, үш кіреберісі болды және 185 акрды қамтыды Калвер Сити, Калифорния, тыс Лос-Анджелес.[43] Оның алты бөлек партиясында қолданылатын және өзінің теміржол желісіне қосылған қырық камерасы мен алпыс дыбыс машинасы болды.[43][44] Комиссариатта күніне шамамен 2700 адам тамақтанды. Электр қуатын 25000 тұрғыны бар қаланы жарықтандыруға болатын электрлік зауыт шығарды.[44] MGM сонымен қатар елу офицерден тұратын полиция күшін ұстады, бұл Калвер Ситиден гөрі көп.[45]

«Бір уақытта он алтыдан он сегізге дейін суреттер түсірілген», - деп еске алады актриса Энн Резерфорд. Олар әр дыбыстық сахнада не түсірді, не түсіруге дайындалып жатты ».[44]

«Жұлдыздар жүйесін» құру

Майер «деп аталатын нәрсені жасауға көмектесті «жұлдыз жүйесі». Бір сәтте ол жұлдызды құру процесін түсіндірді:

Жұлдыздың дүниеге келу идеясы - бұта. Жұлдыз жасалды, жасалды; ешкімнен емес, мұқият және салқынқанды түрде құрылды. Мен іздегенім тек бет-әлпет болды. Егер маған біреу жақсы болып көрінсе, мен оны тексеруден өткізер едім. Егер адам фильмге жақсы көрінсе, егер ол жақсы суретке түссе, қалғанын біз жасай аламыз. ... Біз макияжға данышпандарды жалдадық, шашты таңдаймыз, хирургтерді осында және томпиған жерді кесіп тастаймыз, майларды кетіруге арналған резеңкелер, киім дизайнерлері, жарық мамандары, жаттықтырушылар - семсерлесу, би билеу, серуендеу, сөйлесу, отыру. және түкіру.[46]

Актерлер мен қызметкерлерді жалдау

MGM-дің өсу кезеңінде Майер жиі саяхаттап жүрді және оның жеке жаңалықтары болды Грета Гарбо, Хеди Ламарр, Норма Ширер және Грир Гарсон.[47] Ол сонымен қатар би тобына жазылды Марж және Gower чемпионы және ашылды Марио Ланза, содан кейін Филадельфиядан келген жас тенор, Майер «ән айтуға» айналады деп үміттенді Кларк Гейбл ".[48]

Жаңа актерлерді жалдау кезінде ол әдетте олардың студияда үш-жеті жыл болуға келісім беруін қалайды, сол уақытта олар MGM «отбасының» біріне айналады. Әдетте студия ең жоғары жалақы ұсынғандықтан, қалағандарын жалдай алды.[49] Басшылармен бірге Майер оларды қабылдауға дейін көбірек уақыт алды, оларды алдымен жеке деңгейде білгісі келді. Ол жалпы ақылдылық пен талантты құрметтейтін, деді менеджер Джо Кон: «Бірде ол маған:» Өзіңнен ақылды адамды жалдаудан ешқашан қорықпа. Сен олардан ғана сабақ аласың «деді».[49]

Майер жақсы адамдарды жалдау қабілетіне мақтанып, бір рет жұмысқа алғаннан кейін, оларды өз істерін еш кедергісіз жасау үшін жалғыз қалдырды. Бұл адам өндіруші ме, бөлім бастығы ма, әлде жай ғана аула сыпырушы ма, сол саясатты жүзеге асырды.[50] Нәтижесінде, басқа студиялар үздіксіз толқулардан немесе қайта құрулардан өтіп жатқанда, Майердің қолмен ұстау саясаты MGM-ді тұрақты және сенімді ұстап тұрды, мұнда қызметкерлер өз жұмыс орындары қауіпсіз деп санайды ».[51]

Жаңа қызметкермен кездескенде, ол әрқашан оларға кез-келген мәселелер бойынша жеке көмек сұрап келуін айтты. Кейбіреулері, ұнайды Барбара Стэнвик, бұл көзқарасты «помпалы» деп санады, өйткені ол өзінің позициясын адамдардың өміріне араласу үшін пайдаланды. Басқалары, мысалы актер Эдвард Г. Робинсон, бірінші кездесуінен кейін Майер: «Мен оны шыншыл адам деп таптым ... Оның гутта-перча бет-әлпеті мен полли-фигурасының артында болат, бірақ әдепті болат адам болғаны анық» деп айтты.[52] Британдық режиссер Виктор Савиль оны «ең жақсы тыңдаушы деп біледі. Ол білгісі келді. Ол шайтанның қорғаушысы болды. Ол сені мақтап, сұрақ қойып, кез-келген білімнен құрғататын еді».[53]

Студия адамдарымен жұмыс

ФУНТ. мүлде шикі емес еді. Супер-ақылды адамдар оны қарапайым немесе қатал деп тапқан болар. Ол жақсы киім киген иммигрант болуы мүмкін, бірақ бұл американдық болу үшін көп жұмыс істейтін адам екенін ешқашан ұмытпаңыз.

-актриса Эстер Уильямс[51]

Оның көзқарасы мен сөйлесу мәнері кәсіби және анимациялық, кейде «театрландырылған» болды, деп Джун Колдуэлл байқады, Эдди Манникс хатшысы. «Бомбастикалық және түрлі-түсті, бірақ мен оның жағымсыз тілдерді қолданғанын ешқашан естіген емеспін ... ол бәріне өте адал болды, және бәрі оны құрметтейтін. Ол тыңдайтын ... Сіз онымен жұмыс істей аласыз». [54] Оның әдептілігі «мінсіз» болып саналды.

MGM фильмінің шығуы әр апта сайын бір фильмге жететіндіктен, ол жаман суретке ешқашан үрейленбеді. Егер кімде-кім фильмді өндіруге байланысты қиындықтар туындаған кезде фильмді тоқтатып, студияның шығынын азайтуды ұсынса, Майер әдетте бас тартар еді.[41] Ол өзінің инстинкті мен интуициясына сүйенді дейді актриса Эстер Уильямс. Ол толық сценарийлерді оқымаса да, егер оған оқиғаның негізі берілсе, ол сәтті фильм бола алатынын білу үшін қажетті бөліктерді жинай алады.[55]

Кейде продюсерлер, режиссерлер, жазушылар немесе актерлер фильмдегі мәселені қалай шешуге болатындығы туралы тығырыққа тірелгенде, ол делдал болатын. Қосулы Розали, мысалы, қашан Нельсон Эдди ол өте мелодрамалық деп ойлаған әнді айтудан бас тартты, оның авторы, Коул Портер, Майерге барып, оны ойнады. Бұл ән Майердің көзіне жас алып, Едіге оны шырқауын айтты. «Елестетіп көріңізші, Луи Б.Майерді жылатасыз», - деді Портер кейінірек достарына.[56]

Техникалық жаңалықтарға жауап

Өндірістегі кез-келген техникалық мәселелерге қатысты Майер егжей-тегжейлер мен шешімдерді MGM инженерлеріне қалдырды. Ол, 1920-шы және 30-шы жылдардың басындағы басқа да жетекші кинокомедиялар мен голливудтық жұлдыздар сияқты, көбінесе өнер саласын түбегейлі өзгерте алатын немесе болашақта өсіп келе жатқан үстемдікке қарсы тұруы мүмкін көкжиектегі өнертабыстар мен ірі инновациялар туралы жаңалықтарды өте тез қабылдамады. американдық ойын-сауық саласындағы фильмдер.[57] 1932 жылы дыбыстың жақсы қалыптасқан аспектісінен басқа, сол кезде газеттер мен студияларда талқыланған басқа технологиялар түстердің ерекшеліктерін, кең экранды форматтауды, тіпті ерте теледидарды қамтыды.[57] 1932 жылы тамызда Нью-Йорктегі Майермен «эксклюзивті» сұхбаттан кейін, Күнделікті фильм кинематографтың атап өткендей, бұл оқиғалар кинофильмдерге ешқашан маңызды, мағыналы әсер етпейді деген тұжырымдары туралы хабарлады:

Луис Б.Майер бұл саланың болашағына көз жүгіртіп ... өндірістің керемет дамуын немесе өнертабысын көрмейді, ол дыбысты мысалға келтіргендей, бизнесті қайта өзгертеді. Теледидар, түрлі-түсті және кең фильм оны кинофильмдерге маңызды әсер етпейтінін ескертті. Теледидар, M-G-M бастықтың айтуы бойынша, кинофильмдермен кез-келген ассоциация тұрғысынан практикалық емес. Бұл көзқарасты қолдана отырып, ол теледидарда кескіндерді беру жылдамдығын атап өтті және осы талаппен қанағаттанарлық нәтиже алуға болмайтынын атап өтті. Кейбір қысқа тақырыптардан басқа, мысалы, білім беру, саяхатнамалар Майердің айтуынша, экранда түстердің орны болмайды. Бұл әңгімеленетін оқиғаға деген қызығушылықты төмендетуге әсер етеді. Сонымен қатар, шығындарды ескеру қажет. Майер кең экранның мүмкіндігін қарастыра отырып, бұл стандартты өлшемді экран рұқсат еткен жақындықты жояды деді. Ол моб сахналарында тиімді қолданылуы мүмкін, деп атап өтті ол, бірақ суреттердің екі өлшемін де шығаруға қабілетті проекторлар арасында алға-артқа ауысудың мүмкін еместігін атап өтті.[57]

Әке болу

Көптеген актерлерімен Майер тым қорғалмаған әке сияқты болды. Кейбір жағдайларда, әсіресе балалар актерлерімен, ол күнделікті өмірін басқаруға, қайда дүкен сатып алу керек, қайда тамақтану керек немесе қандай дәрігерге бару керектігін айтумен айналыса алады. Олар өздеріне жақсы күтім жасау туралы ұсыныстар бергенді ұнатады.[58] Ол кейде неке қиюды ұйымдастырды, маскүнемдік, суицид және эксцентрикалық сексуалдық әдеттер сияқты кәсіптік қауіп-қатерлермен күресу оның жұмысының бір бөлігі жұлдыздармен және режиссерлермен келісімшарт жасасу сияқты болды.[59] Ол мұны білген кезде Джун Эллисон мысалы, Дэвид Роузмен кездесіп жүрген, оған оны көруді доғару керектігін айтты: «Егер сіз өзіңіздің беделіңізге мән берсеңіз, сізді ерлі-зайыпты адаммен көруге болмайды».[60]

Майер бірге Джоан Кроуфорд премьерасында Алау әні, 1953.
«Мен үшін, - деді ол бір кездері, - Л.Б.Майер менің әкем, менің әкемді мойындаушы, менің ең жақсы досым болды».[61]

Оның жылауы немесе ашуы туралы әңгімелер кітаптарда жиі қайталанды, бірақ оның бірнеше бөлігін жұмысшылар ешқашан көрген емес. «Мистер мырза маған әкемдей болды», - деді Рикардо Монталбан. «Ол шынымен де келісімшарттағы адамдарды өзінің ұлдары мен қыздары деп ойлады».[50] Майердің патернализмі қойылымдарға да таралуы мүмкін; мысалы, ол Доктор Килдаре сырқаттанбау үшін оқиғалар Лионель Барримор мүгедектер арбасына таңылды артрит, жұмыста.[50]

Кейбіреулер, мысалы, жас жұлдызша Элизабет Тейлор, Майер оның өмірін бақылайтынын ұнатпады; ол оны «құбыжық» деп атады.[62] Әзірге Мики Руни, тағы бір жас актер және 12 жасында Элизабетпен бірге ойнаған адам керісінше әсер қалдырды: «Ол бәрінің әкесі болды және бәріне қызығушылық танытты. Олар әрдайым Майер туралы жаман сөйлейді, бірақ ол шынымен де керемет жігіт болды ... ол тыңдады, ал сен тыңдадың ». [63] Руни өз тәжірибесінен сөйледі, өйткені өзі Майермен кейбір қақтығыстарға ие болды, деп атап өтті кинорежиссер Джейн Эллен Уэйн:

Майер табиғи түрде өзінің барлық актерлерін кез-келген әке фигурасы сияқты қатарда ұстауға тырысты. Осындай эпизодтардың бірінен кейін Мики Руни: «Мен мұны жасамаймын. Сіз мүмкін емес нәрсені сұрап отырсыз» деп жауап берді. Содан кейін Майер жас Руниді етегінен ұстап: «Мені тыңда! Мен сенің оңашада не істейтіндігің маған маңызды емес. Тек оны көпшілік алдында жасама. Көпшілік алдында өзін ұста. Сіздің жанкүйерлеріңіз мұны күтеді. Сіз - Энди Харди! Сен Америка Құрама Штаттарысың! Жұлдыздар мен жолақтарсың. Өзіңді ұста! Сен символсың! « Мики басын изеді. «Мен жақсы боламын, мырза Майер. Мен сізге бұған уәде беремін». Майер лақаптарын босатты, «Жарайды», - деді ол.[64]

Мики Руни және Джуди Гарланд жылы Махаббат Энди Хардиді табады, 1938

Рунидің қайталанған костарының бірі Энди Харди және басқа фильмдер болды Джуди Гарланд, онымен тоғыз фильм түсірді. Гарланд өзінің аяқталмаған өмірбаянында Майердің оны азғырғанын айтқан[65]. 1940 жылдардың аяғында ол жеке актерлік шеберлікке әсер еткен жеке проблемалармен айналыса бастады және Майер өзінің жұлдызды беделін қорғауға бар күшін салып, оны MGM-ге артық жұмыс істеп, ақша табуды жалғастырды. Ол әр түрлі дәрі-дәрмектерге тәуелділіктен, тамақ ішу мен тұрмыстық штаммдардан, сондай-ақ психикалық денсаулығына байланысты көптеген мәселелерден зардап шекті. Бұл көбінесе Metro Goldwyn Mayer, оның анасы және дәуірдің диета мен есірткіні білмеуінің нәтижесі болды.[66] Оның болмауы өндірісті тудырған кезде Жазғы қор бюджеттен асып түсу, продюсер Джо Пастернак Майерге өзінің шығынын қысқартуды және суреттен бас тартуды ұсынды. Майер оған: «Джуди Гарланд бұл студияны жақсы күндерде байлыққа айналдырды, ал біз жасай алатын ең аз нәрсе - оған тағы бір мүмкіндік беру. Егер сіз қазір өндірісті тоқтатсаңыз, ол оны бітіреді», - деп бас тартты.[67] кейбіреулер оны өзінің атақ-даңқын студия мүддесі үшін ұстап қалудың соңғы әрекеті деп санайды. Ол фильмді аяқтады, бірақ келесі суреті кезінде Энни мылтықты ал, студияда ақыры шыдамы таусылды. Costar Ховард Кил «ол ыдырай бастады» деп еске алады.[66]

Студия оны жұмыстан шығарғаннан кейін ол өзін-өзі өлтірмек болды. Бұл оның бірінші немесе соңғы әрекеті болмас еді және оның қайғылы қайтыс болуы көбінесе Майердің бақылауымен Metro Goldwyn Mayer-де жұмыс істеген кездегі зорлық-зомбылықтың нәтижесі болып саналады.[дәйексөз қажет ]

Бала жұлдыздарының дамуы

Майер студияға отбасылық-сюжеттік фильмдер шығаруға қажетті бірқатар балалар жұлдыздарын дамытқысы келді. Студия формальды білім беру және медициналық көмек сияқты барлық қажетті қызметтерді ұсынды. Оларға актерлік немесе би оқытушылары берілді. Майер балаларды жақсы көрді, деп жазады өмірбаян Китти Келли: «Олар әр апта сайын миллиондаған адамдарды театрға кіргізетін сиқырды ұсынды ... Олар MGM-дің ерекшелігі болған халықтық ойын-сауықтың жақсы, таза, пайдалы элементтері болды».[68]

Джеки Куган содан кейін 11, өзінің рөлімен балалар жұлдыздарының көмегімен студияның дебютін атап өтті Жыртық адам 1925 ж. Голливудтың алтын дәуірінде MGM-де басқа студияларға қарағанда балалар актерлары көп болды, соның ішінде Джеки Купер, Мики Руни, Джуди Гарланд, Фредди Бартоломей, Маргарет О'Брайен, Элизабет Тейлор, және Родди Макдауэлл.[69]

Тақырыптар, мюзиклдер және формула

1920-1930 жылдардағы MGM фильмдері көбінесе ересектерге арналған тақырыптармен және Грета Гарбо сияқты күшті әйел жұлдыздарымен ерекшеленсе, 1936 жылы Талберг ерте қайтыс болғаннан кейін, Майер ерлерге, отбасылық тақырыптарға және балалар жұлдыздарына баса назар аударуды алға тартты.[70] Киномагнат үшін әдеттен тыс, ол өзінің киноларында моральдық позицияларды ұстанды, әсіресе отбасылық құндылықтарды бейнелеу кезінде, мысалы Энди Харди серия.[47] Майердің мақтанышты сәттерінің бірі Энди Хардидің рөлінде ойнаған Мики Руниға 1942 жылы академия «американдық өмір салтын алға жылжытқаны» үшін арнайы сыйлық берген кезде болды.[71]

Мен сенің анаң мен балаларыңды көруге ала алатын суреттер саламын. Мен марапаттар үшін немесе сыншылар үшін суреттер жасағым келмейді. Мен американдықтарға және барлық адамдарға ұнайтын суреттер жасағым келеді. Мен өз суреттерімді шетелге жібергенде, мен олардың Американы дұрыс жағынан көрсеткенін қалаймын, бірақ біз негізінен маскүнемдер, бандиттер мен жезөкшелер емеспіз.

- Луис Б.Майер[72]

Майер ерлер, әйелдер мен отбасылардың өздері өмір сүрген әлемдегі идеалдандырылған көзқарасын білдіруге тырысты, сонымен қатар ол сұлулыққа, гламурға және «жұлдыздар жүйесіне» сенді.[47] MGM фильмдерінде «неке қасиетті болды, ал аналар құрметтейтін объектілер болды».[73] Автор Питер Хэй Майердің «отбасы мен еңбекқорлықтың пуритандық құндылықтарын жоғары бағалағанын» айтады.[61] Ол жазушыларды жалдаған кезде, ол осы мақсаттарды басында сценарий авторы Фрэнсис Марионға MGM фильмін көргенде өзінің қыздары мен әйелі ұялғанын ешқашан қаламайтынын айтып, нақты айтты. «Мен жақсы әйелдерге, ардақты еркектерге және әулие аналарға табынамын», - деді ол оған.[61] Майер бұған байыпты қарады, бірде өзінің үстелінің арт жағынан келіп директорды қағып кетті Эрих фон Строгейм ол барлық әйелдер шлюха екенін айтқан кезде еденге.[61][74]

Майер формула оның тақырыптары мен әңгімелерінде әдетте жұмыс істейтінін білді. Ол жалпы жұртшылық, әсіресе американдықтар жұлдыздарды, спектакльді және оптимизмді экранда көруді ұнататындығын және мүмкіндігінше кішкене көңіл-күйді қосатындығын сезді. Оларға сын көтеруді немесе нұсқау бергенді ұнатпайды, бірақ оларды жұбатып, көңіл көтереді.[75]

Сондықтан Майер үшін хабарламалардың болуы оның аудиториясына таза көңіл көтеру мен қашып кетуден гөрі маңызды емес еді. Экрандық драмаларында ол олардың мелодрамалық болуын қаласа, комедияларда ол көбіне сентиментализмнің күшті дозаларымен байланған. «Ол сияқты харитматикалық ветчинкаларды ұнататын Лионель Барримор және Мари Дресслер », деп жазады Эйман.[75]

Музыкалық оның таңдаулы жанрларының тізімінде жоғары болды. Оларды көбейтуге алаңдап, ол ән авторынан сұрады Артур босатылды үшін қауымдастырылған өндіруші болу Оз сиқыры. Майер үміттенгендей, Фрид ең үздік мюзиклдердің қатарына кіретін бірнеше фильмдер шығарды: Мен үшін және менің Гал, Жынды қыз, Менімен Сент-Луисте танысыңыз, Харви қыздары, Қарақшы, Пасха шеруі, Бродвейдегі Баркли, Қалада, Париждегі американдық, Жаңбырда ән сал, Жолақ вагон, және Джиги. Майердің ұрпақтарға қосқан үлесі оның мюзиклдары деп айтылады.[76] Екеуі де Париждегі американдық және Джиги жеңді «Үздік сурет» үшін «Оскар» сыйлығы.

Екінші дүниежүзілік соғыс проблемалары

Айырмашылығы жоқ Чарли Чаплин, кім өндірді Ұлы диктатор, басқа, әлдеқайда ірі Голливуд студияларында осындай тәуелсіз фильмдер жасауға еркіндік болмады. Майер немістер Еуропаның көп бөлігінде голливудтық фильмдерге тыйым салуы немесе оған бойкот жасай алатынын түсінді, бұның экономикалық мәні зор, өйткені Голливуд табысының 30-40 пайызы Еуропа көрермендерінің үлесіне тиеді.[77] Дегенмен, MGM өндірілді Үш жолдас 1938 жылы, кино цензурасына қарамастан Джозеф Брин Майерге бұл фильм «неміс ұлты мен халқының ауыр айыптау актісі болғанын және сол елдегі қазіргі үкіметтің зорлық-зомбылығына сенімді екендігі» туралы ескертті.[77]

1939 жылы қыркүйекте Еуропада соғыс басталғаннан кейін Майер нацистерге қарсы екі фильм шығаруға рұқсат берді, Өлім дауыл және Қашу. Сонымен бірге Warner Brothers өндірді Нацистік тыңшының мойындауы. Германия үкіметі студияларға «ол фильмдер Германияның есінде қалады қашан - жоқ егер - олар соғыста жеңді », деп жазады Эйман.[78] Ескертуге актердің отбасын қорғау үшін күзетшілерді қою керек болды Эдвард Г. Робинсон және немістер Майерді барлық MGM фильмдеріне бойкот жариялаумен қорқытты.[78]

1939 жылдың қыркүйегінен 1940 жылдың қаңтарына дейін анти-нацистік деп санауға болатын барлық фильмдерге тыйым салынды Hays кеңсесі.[79] АҚШ-тың Англиядағы елшісі, Джозеф Кеннеди, студияларға Ұлыбританияға қарсы және Германияға қарсы фильмдер түсіруді тоқтату керектігін айтты.[80] Кеннеди «британдықтардың жеңілісі жақын және Америкада:» Англия жалынып, партия бітті «дегенді білдірудің қажеті жоқ» деп ойлады. «[80]

Бұл жала жабуға қарсы, MGM өндірді Миссис Минивер, бомбалау кезінде британдық отбасы өтіп кетуге тырысқаны туралы қарапайым оқиға Блиц Лондонда.[81] Эдди Манникс, Майердің көмекшісі, «біреу Англияға сәлем беруі керек. Біз 100 000 доллар жоғалтсақ та, бәрі жақсы болады» деп келісті.[82]

Грир Гарсон, 1940 жж

Майер британдық актриса алғысы келді Грир Гарсон, оның жеке жаңалықтары, жұлдызға айналды, бірақ ол матрондық рөл ойнаудан бас тартты.[83] Майер одан «маған деген сенімін» сұрады.[84] Ол сценарийден әлемге ұсынатын бейнесін көз алдына елестете отырып, «тірі қалатын және шыдайтын әйел. Ол Лондон болатын. Жоқ, одан да көп ол ... Англия!»[84] Гарсон бұл рөлді қабылдап, Оскардың үздік актриса сыйлығын жеңіп алды. Миссис Минивер алты рет «Оскар» сыйлығын жеңіп алды және 1942 жылдың ең жақсы кассалары болды.

Президент Франклин Д.Рузвельт және Ұлыбритания премьер-министрі Уинстон Черчилль екеуі де фильмді жақсы көрді, дейді тарихшы Эмили Еллин және Рузвельт іздері бүкіл ел театрларына асығуын қалайды. The Америка дауысы радио желісі министрдің фильмнен сөйлеген сөзін таратты, журналдар оны қайта басып шығарды және ол парақшаларға көшіріліп, Германия басып алған елдердің үстіне тастап кетті. Черчилль Майерге жеделхат жіберіп, «Миссис Минивер бұл 100 әскери кемеге тұрарлық насихат ».[85] Bosley Crowther (1960 ж. Майердің өмірбаяны, төменде ) деп жазды New York Times қарап шығыңыз Миссис Минивер соғыс туралы түсірілген ең жақсы фильм болды және «британдықтарға ең үлкен құрмет» болды.[86]

Келесі 1943 жылы «Оскар» жеңіп алған тағы бір фильм жарық көрді, бұл фильм фронтты қолдауға бағытталған Адам комедиясы. Бұл Майердің жеке сүйіктісі және оның директорының сүйіктісі болды, Кларенс Браун. Майер сонымен бірге АҚШ үкіметіне соғысқа қатысты бірнеше қысқа метражды фильмдер түсіруге көмектесті және американдық бағыттағы фильмдер шығаруға көмектесті. Джо Смит, американдық, 1942 ж.[79]

MGM-де жұмыс жасайтын жылдардың төмендеуі

Соғыстан кейінгі жылдары MGM және басқа студиялар үшін пайданың біртіндеп төмендеуі байқалды. 1947 жылы көп кірісті фильмдердің саны бір жыл бұрынғы жиырма екіге қарағанда, алтыға дейін азайды. MGM көптеген жетекші өндірушілер мен басқа да басшыларды жіберуге мәжбүр болды. Майерді шығындарды қатаңдатуы үшін студияның бас компаниясы қысым көрсетті, дегенмен Майердің «үлкен адам» ретіндегі беделі қиынға соғады. Олар студия жүйесін қайта құру үшін біреуді, яғни Талбергті іздей бастады.

Аралықта Майер «үлкен суреттер» жасай берді.[87] РКО қаржыландырудан бас тартқан кезде Фрэнк Капра Келіңіздер Одақтың күйі 1948 жылы бюджеті қымбат болғандықтан Майер бұл жобаны қолға алды. Ол актерлік құрамды MGM жұлдыздарымен толықтырды, соның ішінде Катарин Хепберн, Спенсер Трейси, Ван Джонсон, Adolphe Menjou және Анджела Лансбери, бірақ фильм тек біркелкі болды. Николас Шенк Майерге қоңырау шалып, оны «кес, кес» деп талап етті, - деп еске алады режиссер Джордж Сидни. Майер: «Студия - салам емес, Ник» деп жауап берді.[87] «Л.Б тек бір сұрақ қояды:« Сіз оны жақсартуға бола ма? ». Барлығы оған қамқор болды », - деді Сидни.[87]

Тальберг стиліндегі өндірісті басқаратын жаңа менеджер табуға қысым жасалса, Доре Шари РКО-дан әкелініп, 1948 жылы 14 шілдеде Майердің басшылығымен жұмыс істейтін өндіріс жөніндегі вице-президент ретінде жұмысқа кірісті.

Ұзақ уақыт жұмыс істейтін кейбір студия басшылары бұл өзгерісті MGM-дің құлдырауының белгісі ретінде қарастырды. Бұл жаңалықты естігенде, Джордж Сиднейдің әйелі Лилиан Бернс Сидни Майердің кеңсесіне басып кіріп: «Енді сен мұны істедің, бәрін бүлдірдің» деп жар салды. Ол Майерге Шари болашақтағы барлық мюзиклдарды, комедияларды және шытырман оқиғалы киноларды жоққа шығарып, оны өзі қалаған «хабарлама» фильмдерімен алмастырудан қорқатынын айтты. She expressed her fear: "They won't have need for anybody around here. Even you! You'll see."[88]

By mutual consent with Loew's, Mayer resigned from MGM in August 1951. On his final day, as he walked down a red carpet laid out in front of the Thalberg Building, executives, actors and staff lined the path and applauded him for his contributions. "He was so respected," said June Caldwell, Eddie Mannix's secretary.[89] Many assumed that his leaving meant the end of an era. Актер Тұрхан Бей said, "In every meaningful way, it was the end of Hollywood."[90]

Mayer, for a period after he left MGM, tried to finance and assemble a new group of film stars and directors to produce his own films as an independent. He told the press that his films would carry on in the tradition of MGM's previous style of film subjects.[72]In 1952 he became chairman of the board and the single largest shareholder in Кинерама, and had hoped to produce a property he owned, Вагоныңызды бояңыз, in the widescreen process, but without success. He left Cinerama in 1954 when the company was sold.

Жеке өмір

Сексуалдық зорлық-зомбылық

Louis B. Mayer was a prolific sexual abuser, with many victims most notably Judy Garland.[91]

Отбасы

Mayer had two daughters from his first marriage to Margaret Shenberg (1883-1955).[92] The elder of these, Edith (Edie) Mayer (1905 – 1988), whom he would later become estranged from and disinherit, married producer Уильям Гетц (who served as vice president for Twentieth-Century Fox and later became president of Әмбебап суреттер ). The younger, Айрин (1907–1990), married producer Дэвид О. Селзник and became a successful theatrical producer.

At home, Mayer was boss. "In our family, all the basic decisions were made by him", remembers his nephew, Gerald Mayer. "He was a giant. ... Were we afraid of him? Jesus Christ, yes!"[93] And although he never spoke Yiddish at the office, he sometimes spoke Yiddish with "some of the relatives", said his daughter Irene.[51]

Mayer's activities for the Jewish Home for the Aged led to a strong friendship with Эдгар Магнин, the rabbi at the Wilshire Temple in Los Angeles. "Edgar and Louis B. virtually built that temple", said Herbert Brin.[94]

Mayer reportedly was in love with actress Jean Howard and pursued her energetically but without success.[95]

Entertainment and leisure

At his home on Saint Cloud Road in the Шығыс қақпасы Bel Air neighborhood, Sundays were reserved for brunches in what was an open house, which often included visiting statesmen or former Presidents, along with various producers, directors or stars.[50] There would be a buffet supper, drinks, and later a movie.[96] Mayer drank almost no alcohol, cared nothing for fine cuisine, and did not gamble, but might play penny-ante card games for fun.[55]

For leisure activities, he liked going to the Голливуд Боул, especially the annual Джон Филип Соуса концерт. Sousa's patriotic-style music built up his pride in America, and he "would be stoked with extra exuberance for days afterward", states Eyman.[94] Mayer also enjoyed ballet and opera, and concerts where violinist Jascha Heifetz or pianist Артур Рубинштейн орындалды.[97]

While Mayer seldom discussed his early life, his partiality towards Canada would sometimes be revealed, especially after Canada and the United States entered World War II. On one occasion in 1943, Мэри Пикфорд called to tell him she met a movie-struck Канада корольдік әуе күштері pilot from New Brunswick, where Mayer grew up. Mayer asked her to have him drop by the studio. The pilot, Charles Foster, recalled his visit: "Mary's driver took me through the gates, and I saw this little man come running down the steps of the Thalberg Building. I thought, 'Oh, he's sent a man to greet me.' And I got out of the car, and this man threw his arms around me and said, 'Welcome to my studio.' «[98]

Mayer took him on a personal tour of the studio, and Foster remembers that "everybody waved to him and he waved back. He spoke to people and knew them by name. I was shocked." [98] Mayer invited him back for lunch the next day. But before Foster arrived, Mayer had invited every Canadian in Hollywood to meet the flier, including Фэй Рэй, Уолтер Пиджон, Раймонд Масси, Джек Карсон, Род Кэмерон, Деанна Дурбин, Уолтер Хьюстон, Энн Резерфорд, and even his main competitor, Джек Уорнер. Mayer told him, "When this war is over, if you want to come back here, I'll find a job for you." [99] Foster said "It was like he was the father I never knew."[98]

Саясат

Active in Republican Party politics, Mayer served as the vice chairman of the Калифорния Республикалық партиясы in 1931 and 1932, and as its state chairman in 1932 and 1933.[100] Делегаты ретінде 1928 ж. Республикалық ұлттық конвенция in Kansas City, Mayer supported Secretary of Commerce Герберт Гувер Калифорния.[101][102] Mayer became friends with California Governor Джеймс Ролф, Кіші, Окленд Трибюн баспагер Джозеф Р., and Marshall Hale. Джозеф М.Шенк was an alternate delegate at the convention. Mayer was a delegate to the 1932 ж. Республикалық ұлттық конвенция with fellow Californians Knowland, Rolph, and Граф Уоррен. Mayer endorsed President Герберт Гувер 's failed reelection bid.[103].

Horse racing hobby

Mayer owned or bred a number of successful асыл тұқымды жүйрік аттар оның ранчосында Перрис, Калифорния, Лос-Анджелестің жанында. It was considered one of the finest racing stables in the United States and raised the standards of the California racing business. Оның аттарының арасында болды Сіздің хостыңыз, sire of Келсо; the 1945 АҚШ жылқы, Бушер; және 1959 ж Preakness ставкалары жеңімпаз, Royal Orbit. Eventually Mayer sold off the stable, partly to finance his divorce in 1947. His 248 horses brought more than $4.4 million. 1976 жылы, Thoroughbred of California magazine named him "California Breeder of the Century".

Өлім

Mayer died of лейкемия on October 29, 1957.[104] Ол жерленген Бейбітшілік зиратының үйі жылы Лос-Анджелестің шығысы, Калифорния. His sister, Ida Mayer Cummings, and brothers Jerry and Rubin are also buried there.

Мұра

Mayer and his lieutenants built a company that was regarded by the public and his peers alike as the pinnacle of the movie industry.[45] "Louis B. Mayer defined MGM, just as MGM defined Hollywood, and Hollywood defined America", writes biographer Scott Eyman.[34]

Placed in his proper perspective, he was probably the greatest single force in the development of the motion picture industry who brought it to the heights of prosperity and influence it finally attained.

—Әртүрлілік журнал[105]

In 1951 he was given an honorary Oscar for heading MGM for over 25 years. At the event, screenwriter Чарльз Брэкетт presented the award and thanked him for guiding MGM's "production policy with foresight, aggressiveness and with a real desire for taste and quality." Mayer was also thanked for founding and developing new personalities and for bringing the Hollywood "star system into full flower."[106]

Although Mayer was often not liked and even feared by many in the studio, editor Сэм Маркс explains that "his reputation is far worse than it should be. He had to be strong to do his job, and he couldn't do that without making enemies."[40] Директор Кларенс Браун compared him to newspaper magnate Уильям Рандольф Херст:

Louis B. Mayer ... made more stars than all the rest of the producers in Hollywood put together. ... He knew how to handle talent; he knew that to be successful, he had to have the most successful people in the business working for him. He was like Hearst in the newspaper business. ... He made an empire out of the thing.[40]

Mayer never wrote or directed movies, and never pretended to tell writers what to write or art directors what to design.[107] But he understood movies and their audience.[107] According to Eyman, "Mayer's view of America became America's view of itself."[108] Because of the stars, the stories, the glamour, the music, and the way they were presented, audiences the world over would often applaud the moment they saw the MGM lion. Mayer was the constant at MGM who set the tone.[109] At Mayer's funeral in 1957, Спенсер Трейси expressed Mayer's ambitions:

The story he wanted to tell was the story of America, the land for which he had an almost furious love, born of gratitude—and of contrast with the hatred in the dark land of his boyhood across the seas. It was this love of America that made him an authority on America.[61]

Құрмет және құрмет

Фильмография

Өндіруші

ЖылТақырыпДиректор
1915Always in the WayДж. Сирл Доули
1919Адамның қалауыWilfrid North
1921Желді себуДжон М.Штал
1924Жастық шарапКороль Видор
СараңдықЭрих фон Строгейм
1925Түн ханымыМонта Белл
Бен-ХурФред Нибло
1940Мен мына әйелді аламынW.S. Ван Дайк

Танымал мәдениеттегі портреттер

Mayer has been portrayed numerous times in film and television including:

Уильям Сароян wrote a short story about L. B. Mayer in his 1971 book, Taitbout 74-тен келген хаттар немесе бармаңыз, бірақ бәріне сәлем айту керек болса.

Characters based on Mayer

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ "Mayer, Louis B. (Louis Burt), 1885-1957". LC байланыстырылған деректер қызметі: өкілеттіктер және сөздіктер. Конгресс кітапханасы. Алынған 26 қыркүйек, 2018.
  2. ^ а б c Mayer maintained that he was born in Minsk on July 4, 1885. According to Скотт Эйман, the reasons may have been:
    • Mayer's father gave different dates for his birthplace at different times, so Mayer was not comfortable specifying a date;
    • It was part of Mayer's sense of showmanship and being born on July 4 seemed to stand for patriotism and had a certain ring to it;
    • "He needed to believe in a myth of self-creation which, in his case, was not far off the mark";
    • When Mayer was young, his family constantly moved around in the general area of Minsk, Вильнюс және Киев;
    • As Jews, they felt insecure and therefore were reluctant to be specific.
  3. ^ McLean, Adrienne L. (ed.), Glamour in a Golden Age: Movie Stars of the Nineteen Hundred and Thirties. Rutgers University Press, 2011, p. 6.
  4. ^ Hollitz, John (2016). Contending Voices, Volume II: Since 1865. Айыптау. б. 147. ISBN  9781305888074.
  5. ^ Travers, Steven (2014). The Duke, the Longhorns, and Chairman Mao: John Wayne's Political Odyssey. Роумен және Литтлфилд. б. 103. ISBN  9781589798984.
  6. ^ Land of Ancestors: Louis Burt Mayer.
  7. ^ Crowther, Bosley (July 31, 2017). Hollywood Rajah: The Life and Times of Louis B Mayer. ISBN  9781787207899.
  8. ^ а б c Eyman, pp. 18–19.
  9. ^ "Naturalization details about Louis B Mayer".
  10. ^ Луи Б. Майер Британника
  11. ^ Eyman, S. (2008). Lion of Hollywood: The Life and Legend of Louis B. Mayer. Саймон және Шустер. б. 18. ISBN  9781439107911. Алынған 5 наурыз, 2017.
  12. ^ Eyman, S. (2008). Lion of Hollywood: The Life and Legend of Louis B. Mayer. Саймон және Шустер. б. 19. ISBN  9781439107911. Алынған 5 наурыз, 2017.
  13. ^ Marriage details. "Ancestry.com".
  14. ^ 1910 census for Louis b mayer. "Ancestry.com".
  15. ^ According to Eyman the year is 1889, but according to the Saint John District Census 1901 Index the year is 1888.
  16. ^ Eyman, p. 19.
  17. ^ а б Eyman, p. 22.
  18. ^ а б Eyman, p. 23.
  19. ^ Eyman, p. 322.
  20. ^ а б Eyman, p. 25.
  21. ^ Розенберг, Хайм М. Ұлы шеберхана: Бостонның Виктория дәуірі. Arcadia Publishing (2004), p. 60.
  22. ^ "Mr. Motion Picture", УАҚЫТ, November 11, 1957.
  23. ^ Current Biography 1943. pp. 521–24.
  24. ^ LaBella, Mike. "Mogul opened first theater here 100 years ago". Eagle Tribune. Eagle Tribune.
  25. ^ Эйман, Скотт (2005). Lion of Hollywood: The Life and Legend of Louis B. Mayer. Симон мен Шустер. бет.30–42. ISBN  0-7432-0481-6.
  26. ^ Id.[дәйексөз қажет ]
  27. ^ а б c Фламини, Роланд. Thalberg: The Last Tycoon and the World of M-G-M, Crown (1994).
  28. ^ Хай, Петр (1991). MGM: Арыстан арылдаған кезде. Тернер жарияланымдары. ISBN  978-1-878685-04-9.
  29. ^ Eyman, p. 111.
  30. ^ а б Eyman, p. 120.
  31. ^ а б Eyman, p. 231.
  32. ^ Eyman, p. 232.
  33. ^ Пішен, б. 145.
  34. ^ а б c Eyman, p. 12.
  35. ^ Eyman, p. 233.
  36. ^ Версвижвер, Лео. Movies Were Always Magical, McFarland Publ. (2003), e-book.
  37. ^ Лейдер, Эмили В. Мирна Лой: Голливудтағы жалғыз жақсы қыз, Унив. of California Press (2011), p. 184.
  38. ^ Миннеаполистің Федералды резервтік банкі. «Тұтыну бағаларының индексі (бағалау) 1800–». Алынған 1 қаңтар, 2020.
  39. ^ Фридрих, Отто (1986). City of Nets: A Portrait of Hollywood in 1940s. Беркли және Лос-Анджелес: Калифорния университетінің баспасы. б. 15. ISBN  0-520-20949-4.
  40. ^ а б c Eyman, p. 7.
  41. ^ а б c Eyman, p. 284.
  42. ^ а б c Eyman, p. 115.
  43. ^ а б Hogan, David J. Oz Сиқыршысы Жиі қойылатын сұрақтар: Oz туралы, өмір туралы білу керек, Hal Leonard Corp. (2014), e-book.
  44. ^ а б c Eyman, p. 1.
  45. ^ а б Eyman, p. 2018-04-21 121 2.
  46. ^ Eyman, p. 266.
  47. ^ а б c Eyman, p. 8.
  48. ^ Eyman, p. 377.
  49. ^ а б Eyman, p. 288.
  50. ^ а б c г. Eyman, p. 289.
  51. ^ а б c Eyman, p. 287.
  52. ^ Eyman, p. 295.
  53. ^ Eyman, p. 301.
  54. ^ Eyman, p. 315.
  55. ^ а б Eyman, p. 300.
  56. ^ Furia, Michael L. Американың әндері: Бродвей, Голливуд және Тин Пан аллеясының әндерінің артындағы оқиғалар, Routledge (2008), p. 143.
  57. ^ а б c "Television, Wide Screen, Color Dismissed by Louis B. Mayer", Күнделікті фильм (New York, N.Y.), August 17, 1932, pp. 1, 6. Интернет мұрағаты, Сан-Франциско, Калифорния. Шығарылды 20 тамыз 2018 жыл.
  58. ^ Eyman, p. 285.
  59. ^ Eyman, p. 6.
  60. ^ Eyman, p. 290.
  61. ^ а б c г. e Пішен, б. 22.
  62. ^ Eyman, p. 294.
  63. ^ Eyman, p. 323.
  64. ^ Уэйн, Джейн Эллен. MGM жетекші адамдары, Carroll & Graf (2005) p. 246.
  65. ^ https://www.washingtonpost.com/news/retropolis/wp/2017/11/14/ill-ruin-you-judy-garland-on-being-groped-and-harassed-by-powerful-hollywood-men/
  66. ^ а б Пішен, б. 275.
  67. ^ Eyman, p. 406.
  68. ^ Kelley, Kitty. Элизабет Тейлор: Соңғы жұлдыз, Simon & Schuster (1981), ch. 1.
  69. ^ Пішен, б. 137.
  70. ^ Пішен, б. 161.
  71. ^ Пішен, б. 165.
  72. ^ а б Eyman, p. 450.
  73. ^ Eyman, p. 3.
  74. ^ Томсон, Дэвид. Have You Seen ... ?, Knopf Doubleday (2008), p. 544.
  75. ^ а б Eyman, p. 9.
  76. ^ Eyman, p. 10.
  77. ^ а б Eyman, p. 276.
  78. ^ а б Eyman, p. 278.
  79. ^ а б Eyman, p. 277.
  80. ^ а б Вапшот, Николай. Сфинкс: Франклин Рузвельт, изоляционистер және Екінші дүниежүзілік соғысқа жол, В.В. Norton & Co. (2015), e-book. ISBN  978-0393088885.
  81. ^ Пішен, б. 191.
  82. ^ Eyman, p. 344.
  83. ^ Eyman, p. 354.
  84. ^ а б Eyman, p. 345.
  85. ^ Эллин, Эмили. Our Mother's War: American Women at Home and at the Front During World War II, Simon & Schuster (2004), p. 100.
  86. ^ Troyan, Michael. Минивер ханымға арналған раушан: Грир Гарсонның өмірі, Унив. of Kentucky Press (1999), e-book. ASIN: B00A6IOY1W.
  87. ^ а б c Eyman, p. 408.
  88. ^ Eyman, p. 411.
  89. ^ Eyman, p. 444.
  90. ^ Eyman, p. 445.
  91. ^ "Casting-Couch Tactics Plagued Hollywood Long Before Harvey Weinstein". Әртүрлілік. 2017 жылғы 17 қазан. Алынған 24 қараша, 2020.
  92. ^ "Ancestry.com".
  93. ^ Eyman, p. 296.
  94. ^ а б Eyman, p. 297.
  95. ^ Staggs, Sam (July 25, 2006). Бланш Брандомен кездестіргенде: «Тілекшенің қалауы» атты жанжалды оқиға. Макмиллан. ISBN  9780312321666 - Google Books арқылы.
  96. ^ Eyman, p. 135.
  97. ^ Eyman, p. 299.
  98. ^ а б c Eyman, p. 310.
  99. ^ Eyman, p. 311.
  100. ^ Ross, Steven J. (2011). Hollywood Left and Right: How Movie Stars Shaped American Politics. Оксфорд университетінің баспасы. 67-71 бет. ISBN  9780195181722.
  101. ^ Ross, Steven J. (2011). Hollywood Left and Right: How Movie Stars Shaped American Politics. Оксфорд университетінің баспасы. 62-63 бет. ISBN  9780195181722.
  102. ^ Schulberg, Budd (December 7, 1998). "Louis B. Mayer: Lion Of Hollywood". УАҚЫТ.
  103. ^ Ross, Steven J. (2011). Hollywood Left and Right: How Movie Stars Shaped American Politics. Оксфорд университетінің баспасы. 68-71 бет. ISBN  9780195181722.
  104. ^ Некролог, Әртүрлілік, October 30, 1957, p. 87.
  105. ^ Eyman, p. 9
  106. ^ Eyman, p. 439.
  107. ^ а б Eyman, p. 11.
  108. ^ Eyman, p. 516.
  109. ^ Eyman, p. 13.
  110. ^ Канаданың Даңқ аллеясы Мұрағатталды October 30, 2006, at the Wayback Machine
  111. ^ Johnson, Ross (May 22, 2005). «(Голливуд) төбесінде қала болу». The New York Times. Алынған 11 мамыр, 2010.
  112. ^ The Big Knife review, DVDtalk

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер