Қағаз басып шығару - Paper print

Кинофильмді қағазға басып шығару Түшкіру туралы Эдисон кинетоскопиялық жазбасы, 7 қаңтар 1894 жыл, ретінде танымал Фред Отттың түшкіру (1894) Конгресс кітапханасы, басып шығару және фотосуреттер бөлімінен. Диксон Томас А. Эдисон үшін алған және авторлық құқықпен қорғалған. Бұл композициялық фотосурет өмір сүріп келе жатқандығы белгілі кинофильмдердің ежелгі қағаз басылымы болғанымен, Конгресс кітапханасының қағаз баспа фильмдер коллекциясындағы жұмыстардың басым көпшілігі ені 35 мм қағаз жолақтарынан тұрады.

Қағаз басылымдары фильмдер кинотаспаларға сақтау арқылы авторлық құқықты орнатудың алғашқы механизмі болды Конгресс кітапханасы. Томас Алва Эдисон Компаниясы 1893 жылы кинофильмдердің әрбір кадрларын позитивті қағазға тіркеген болатын Конгресс кітапханасы жиырма жыл ішінде мыңдаған қағаз басып шығаруды қабылдай отырып, фильмдердің әрқайсысын бір фотосурет ретінде өңдеді және каталогтады.

Күтпеген, бірақ сәттілікке ие жанама әсері - бұл кезеңдегі шынайы фильмдер мен негативтер көбінесе жойылып немесе жойылып кетсе де, қағаз басылымдары 1940 жылдарға дейін ескерусіз қалып, сақталған. Авторлық құқықты сақтау әдісі қашан 1912 жылы аяқталды, нақты кинопленкалар тіркелді. 1912 жылға дейін түсірілген көптеген фильмдер мәңгіге жоғалды, өйткені олардың бастапқы элементтері (мысалы, нитрат пленкасы ) ұзақ уақыт сақтау немесе сақтау үшін өте тұрақсыз болды. Қағаз басылымдары өзіндік болжауға болмайтын сипатпен келді, бұл қазіргі кездегі аналогтық / цифрлық түрлендірулермен қиындықтарға қарсы келетін көші-қон проблемаларын тудырды.

Физикалық аспектілері

Қағаз баспа Үйретілмейтін мұрт (1904)

Қағаз басылымдары олардың мөлдір пленкасы теріс көзінің оң мөлдір емес көшірмелері болды. Қағаз баспа пленкасының өзегіне оралғаны сияқты, қағаз басып шығаруы да дәл осылай тығыз болды. Қағаз басылымдарының көпшілігі фотосуреттердің химиялық құрамы туралы ешқашан айтпайды, бірақ архив қызметкерлері Огайо мемлекеттік университеті[1] Конверсиялық жобада пайдаланылған қалпына келтіру принтерлерінің бірін алған фотографиялық басылымдарды бромидте бар деп атайды фотографиялық қағаз. Сол уақыттағы бромды қағаздың құрамы бойынша техникалық сипаттамалар табылған жоқ, бірақ бүгінгі таңда бір өндіруші - Kentmere. Олардың бромды қағазында «бейтарап тонды бромидті эмульсиямен қапталған кәдімгі қос салмақты талшық негізі бар ... Тек жылтыр жылтыр емес беті бар. Қос салмақты қағаз шамамен 276 г / м² және қалыңдығы шамамен 260 мкм құрайды ».[2] Қағаздың ядролардағы фотосуреттері тығыздыққа ие, олар пленкаларға ұқсас, дегенмен, сол кездегі пленкада ешқандай сипаттамалар жоқ. Алғашқы жылдары кинофильмдер стандартталмаған, сондықтан олардың қағаз көшірмелері де болмады.

Қайта форматтауға арналған алғашқы күш

Конгресс кітапханасынан қағазға басылған Ховард Уоллс (1943)

1902 жылға қарай 1943 жылғы Конгресс кітапханашысының жылдық есебіне сәйкес қағаз басылымдары 1413-ке жетті. 1939 жылы оларды қайта ашқан кезде, 3000-нан астам авторлық кеңсенің қоймасында сақталды. Кітапханашы Ховард Уоллс жаңалық ашты және көріністі былай сипаттады:

Бұл қойма ауа-райының барлық түрлеріне ашық болған, бірақ тор тор біліктің үстінде болды, сондықтан ол жерде ешқашан жаңбыр жауған жоқ, ол жерде ешқашан қар жауған жоқ. Осы қағаз орамдарының дәйекті орамдары оларды қорғады. Әр оралған сайын астындағы сурет қорғалған.[3]:36

Қабырғалар және Карл Луи Грегори (оң жақта) Грегори өзгерткен оптикалық принтерді пайдалану арқылы қағаз баспа орамының көшірмесі (1943)

Жұмысқа қабылданған қабырғалар Ұлттық мұрағат кинотехник, пионер кинооператоры Карл Луи Грегори, фильмдерді көрсету үшін қалыпқа келтіруге көмектесу. Григорий қағаздың нәзік күйін байқады, олардың кейбіреулері тісті тесіктермен тесілген. Тісті саңылаулар немесе жоқ болса да, қағаз ешқашан проектордан немесе автоматтандырылған принтерден ұсақталмай өте алмайды. Грегори сол дәуірде анимация түсіріліміне қатысты көптеген белгілерді қабылдаған жүйені жасаған. Процесті өзгерту оптикалық принтер, ол жұлдызшаның бастарын алмастырып, фильмді алға жылжыту үшін қажет болған түйреуіштерді түсіре алды, бірақ оны бөлшектемейді.[3] Реттелетін диафрагма тақтасы әр түрлі камералармен біркелкі стандарттаусыз шығарылған кадрлық кескіндерге қосылды. Қағаз басылымдарын беру экспозицияның бір параметрінде негативтің кескін тығыздығының өзгеруін ескерусіз жүзеге асырылды, сондықтан Григорий жарыққа түсірілген ақпаратты негативті фильмге көбейту үшін жарықтан шығарды. Қағаз басып шығаруды қалпына келтіру үшін қолданылған фильм форматының жазбасы жоқ.

Соғыс жылдары көптеген фильмдерді көшіру жоспарларын үзіп тастады. Кейінірек Ховард Уоллс өз уақытын бірінші кезекке арнады Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы және кітапханада қағаз іздерін құтқару бағдарламасын бастауға тырысады. Ештеңе де қаражат жинау кезеңінен шыға алмайтын сияқты болды, өйткені Уолл Академия алдындағы басқару интригалары мен басқа да міндеттермен қоршалған еді.

Қайта форматтауға арналған екінші күш

Академия Уоллстің ісін қолға алды, бірақ тек 1953 жылы оның кетуіне байланысты. Нағыз жұмыс Кемп Р.Ниверден басталды. Шамамен он жыл бойы бұрынғы кинорежиссер екі миллион футтан астам фильмдерді қағаздан көшіріп алды. Ол Renovare компаниясы мен процесін құрды (латынша «қалпына келтіру үшін») және Академиядан алғашқы қаржыландырумен (кейін қаржыландыру жеке болады, содан кейін конгрессті бөліп алу арқылы), «Нивер» фильмінің тарихы. Ол сондай-ақ осы бағдарлама туралы жақсы сома жазды.

Жоғарыда айтылғандай, фильм түсіру процедурасы стандартталмаған болатын. Шын мәнінде, көптеген өндірушілер қасақана Эдисонның нақты жұмысынан аулақ болды Кинетограф, осылайша маңызды функцияларды форматқа бірнеше өзгертулермен көшіре отырып, бұзушылықты болдырмаңыз. Нивер сонымен қатар әуесқой инженерлер мен кинорежиссерлер белгілі бір уақыт аралығында өздерінің камераларын жобалап отырды, олардың әрқайсысы әр түрлі кескін өлшемін шығарды, жұлдызшаның саңылауының саны, өлшемі және өрнегі өзгерді. Ол «темекі қорабынан жасалған, суретінен қосалқы бөлшектер мен әжесінің тігін машинасының бөлшектерін жасаған жеке кинофотоаппараты бар кейбір кішкентай адам» туралы айтты.[4]

Реттеу кезінде жақтау сызықтары мен жұлдызшаның тесіктері әр келген басылымға байланысты шешілді, бірақ қолмен иілген кинофильмнің жылдамдығы да қиындық тудырды. Реноваре әр кадрды түсіретін еді, бірақ фильмді аз секундына он екі кадрға түсіруге болатын еді. Бүгінгі кинопроекторларда ойнату үшін 18 немесе 24 кадр / с қажет болуы мүмкін. Барлығы күлкілі түрде тез пайда болады. Шешім кадрды немесе кез-келген басқа жақтауды екі рет ашып, әрекетті шынайы етіп көрсету болды. Керісінше шындық болды, экспозициялар асып кетті, баяу кинофильмдерді болдырмау үшін кадрларды алып тастау керек.

Нивер кездестірген және Григорийдің Кітапханадағы күш-жігерінің егжей-тегжейінде табылмаған тағы бір мәселе - бұл төрт онжылдықта немесе одан да көп уақыт бойы тығыз оралған фотосуреттерде болатын жағдай. Нивер мұны келесі мысал арқылы түсіндірді:

Босаңсыған кезде алақанға қараңыз. Жұмсақ әжімдерге назар аударыңыз. Содан кейін қолыңызды ашыңыз - алақанда әжімдер болмайды. Енді сіз жарты ғасыр бойы қисық қалыпта болғаннан кейін тегіс салынған фотосуреттің эмульсиясы не болатынын білесіз.[4]

Нивер сақтау жөніндегі маманға қолын созды, ол оған қағазды жібітіп, қыздырылған барабанмен кептіру керектігін айтты. Бұл екеуі де фотосуретті дамытудағы стандартты соңғы қадамдар. Нивер басып шығарулардың бастапқы тегіс орналасуына ие болғанын көрді және жұмсақ беткі глазурьдің қосымша артықшылығын тапты, бұл пленкаға қайта түсіру үшін кескінді нақтырақ жасады.

Реноваре коллекцияға тән әр түрлі проблемалар арқылы біртектіліксіз жұмыс істеді және сол мәселелерге бейімделетін машиналар жасады. Бағдарламаның соңында VIII Марк, ан оптикалық принтер, әр алты сағат сайын шамамен 16000 кадр түсіре алды. Алынған пленкалар 16 мм ацетаттың қауіпсіз пленкасында дайындалған. Niver-тің негіздемесі үш есе: соңғы пайдаланушылар студенттер болуы мүмкін және форматты пайдалану қарапайым, сақтау орны көп емес және шығындар аз болған.

Алдымен Кемп Ниверді мақтады (Құрметті) Академия сыйлығы 1954 жылы). Ол сондай-ақ өзінің күш-жігерін жариялады, бұл «алғашқы фильмдердің көшірмелерін алуға көптеген сұраныстарға» әкелді.[5] VIII Марк қазір UCLA қалпына келтірудің түпнұсқа принтері Огайо штатында қолданысқа енген кездегі фильм мұрағаты. Сол кезде де оның кем дегенде бір сыншысы болған, ол «тарихты қызықтыратын санаттарға және ерікті индекстеуге, сондай-ақ қажетсіз қайталануға толы» басшылықты тапқан.[6]

Ағымдағы көші-қон әрекеті

Әрі қарай сын оның шығармашылығының көрінісіне байланысты болады. Қарапайым тілмен айтқанда; стандарттар өзгерген сайын Niver көші-қон стандарттан тыс болып көрінді. 1993 жылға қарай жоба жүзеге асырыла бастады. Конгресс кітапханасы «суреттің жоғалуының кеңейтілген наразылығы туралы ... сақтауда» хабарлаған және қағазды 35 мм-ге көшіруді шешкен.[7] Бұл үшін және ешнәрсе қалдырмағаны үшін кітапхана мақталды. 200-ден астам фильмдердің жаңа топтамасын 2003 жылы кітапханаға келген екі француз киносы тарихшылары зерттеді. Олар түпнұсқа қағаз басылымдарымен салыстырулар жүргізіп, бұл «Конгресс кітапханасы жақында жүргізген жаңа қалпына келтіру ... Нивердің қалпына келтіруі - бұл түпнұсқалық қағаздың нақты көшірмелері ».[8]

Енді Кітапхананың кинофильмдер, телерадио тарату және жазба дыбыс бөлімі веб-сайтында олардың ең белсенді коллекциясы болып табылатын қағаз баспалары «35 мм-ден жоғары жаңа көшірмелерге» көшіп жатқанын мақтанышпен хабарлайды.[9] Олар «бүкіл жинақ қайта суретке түскенше» жалғастыруды жоспарлап отыр.[9] Осыдан бір ғасыр бұрын Конгресс кітапханасындағы жылжымалы бейнеден басталған оқиғалар өрбіген.

2004 жылы Кинетта Кітапхананың қағаз басып шығару коллекциясы үшін жаңа сандық сканер жасады. Қалпына келтірудің цифрлық бағдарламалық жасақтамасымен және арнайы Kinetta 35mm B&W кинотіркеушісімен бірге фильмдер қағаз басылымдарынан 2K ажыратымдылықта сканерленеді, цифрлық түрде қалпына келтіріледі және 35 мм B&W пленкаға шығарылады. Нәтижесінде қалпына келтіру көптеген жағынан фотохимиялық нұсқаларға қарағанда айтарлықтай жақсы. Осы жүйенің көмегімен қалпына келтірілген фильмдерге екі Чаплин шорты кіреді.[дәйексөз қажет ]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Вагнер, РВ (1969, Көктем). Президент Хардингтің кинохроникалық фильмдерін сақтау. [Электрондық нұсқа]. Огайо тарихы журналы 78 (2) 138–140. http://resources.ohiohistory.org/ohj/browse/displaypages.php?display%5B%5d=0078&display%5B%5D=138&display%5B%5D=140
  2. ^ Kentmere Photographic. (2005, 10 ақпан). Бромидтің техникалық паспорты. [Электрондық нұсқа]. 11 сәуірде 2008 ж. Бастап алынды http://www.kentmereusa.com/
  3. ^ а б Слайд, Энтони (2000) [1992]. Нитрат күтпейді: Америка Құрама Штаттарында фильмді сақтау тарихы. McFarland & Company, Inc. ISBN  0-7864-0836-7.
  4. ^ а б Нивер, К.Р. (1964, қазан). Фильмнен қағазға дейін. Конгресс кітапханасының тоқсан сайынғы журналы. 21(4), 248–264.
  5. ^ Конгресс кітапханасы (1968). Конгресс кітапханашысының жылдық есебі. Вашингтон, Колумбия округі: АҚШ үкіметінің баспа кеңсесі.[бет қажет ]
  6. ^ Лейда, Дж. (1968, жаз). Жетістік туралы жазба. [Электрондық нұсқа]. Фильм әр тоқсан сайын. 21(4), 28–33.
  7. ^ Melville, A. & Simmon, S. (1993, маусым). 1993 жылы фильмді сақтау: американдық киноның қазіргі күйін зерттеу. [Электрондық нұсқа]. Конгресс кітапханашысының есебі. 1.
  8. ^ Годрео, А. (2003). Люмьердегі «Анимацияланған көріністер» фрагментациясы және сегментациясы. [Электрондық нұсқа]. Қозғалмалы сурет. 3(1), 110–131.
  9. ^ а б Кино және теледидар оқу залы. (nd). Конгресс кітапханасындағы авторлық құқықты шектемейтін ерте кинофильмдер. 9 сәуірде 2008 ж. Бастап алынды https://www.loc.gov/rr/mopic/mptvrrsub.html

Әрі қарай оқу

  • Абрамс, Б. (1997, қараша). Тыныш дәуірдің бейнелері: кітапхананың қағаздан басылған фрагменттер қоры. [Электрондық нұсқа]. Конгресс кітапханасының ақпараттық бюллетені. 56(16).
  • Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы (т.ғ.д.). Кемп Нивердің өмірбаяны. 8 сәуірде алынды, 2008 ж https://www.oscars.org/mhl/hn/niver_kemp_hn.html
  • Edmondson, R. (2004). Аудиовизуалды мұрағаттау: философия және принциптер. [Электрондық нұсқа]. Париж: ЮНЕСКО.
  • Гримм, Б. (1997, көктем). Конгресс кітапханасындағы қағазды қалпына келтірудің қысқаша тарихы. [Электрондық нұсқа]. AMIA ақпараттық бюллетені. (36).
  • Grimm, C. (1999). Алдын-ала қағазға басып шығару. Фильм тарихы 16(2), 204–16.
  • Herrick, D. (1980). Ұлттық фильмдер жинағына қарай: Конгресс кітапханасындағы кинофильмдер. Кітапхана тоқсан сайын. 13(2/3), 5–25.
  • Конгресс кітапханасы (1962–1963, қыс). [Электрондық нұсқа]. Фильм әр тоқсан сайын. 16(2), 42–44.
  • Mashon, M. (2014 ж., 27 мамыр) Бәрі қайда басталды: Қағаз басылымдар жинағы. Енді қараңыз Конгресс кітапханасының блогы, https://blogs.loc.gov/now-see-hear/2014/05/where-it-all-began-the-paper-print-collection. 6 қаңтар, 2019 қол жеткізді.
  • Ұлттық фильмдерді сақтау қоры (продюсер). (2005). Американдық кино мұрағатынан алынған қазыналар: сақталған 50 фильм. [Кинофильм]. Америка Құрама Штаттары: имидждік ойын-сауық.
  • Нивер, К.Р. (1968). Алғашқы жиырма жыл; фильм тарихының сегменті. Лос-Анджелес: Locare зерттеу тобы.
  • Шпр, П. Фильмдер жасаған адам: В.К.Л. Диксон. «Джон Либби баспасы, 2008 ж.
  • Шпр, П.К. (1975). Конгресс кітапханасындағы Эдисон фильмдері. Конгресс кітапханасының тоқсан сайынғы журналы. 32(1), 34–45.
  • Streible, D. (2017). Оның фильмі: Билл Моррисон жетім фильмдер киносының лауреаты ретінде. Жылы Билл Моррисонның фильмдері: мұрағат эстетикасы. ред. Бернд Герцогенрат. Амстердам: Амстердам Университеті, 51-68.