Ғылыми фантастиканың тарихы - History of science fiction

Алыпсатарлық фантастика
Балама тарих Балама тарих фантастикасының тізімі Ретрофутуризм Sidewise сыйлығы Жазушылар
Фантастикалық фантастика Аниме Фандом Фантазиялық өнер Көркем журналдар Фильмдер Жанрлар Тарих Аңызға айналған жаратылыстар Әдебиет Квесттер Артефактілер Жарыс Супер қаһармандар Теледидар Тақырыптар Әлемдер Жазушылар
Ғылыми фантастика Аниме Суретшілер Марапаттар Климаттық фантастика Редакторлар Фандом конвенциялар фанзин Көркем журналдар Жанрлар Тарих Ұйымдар Фильм Теледидар Тақырыптар Жазушылар
Қорқынышты фантастика Аниме Марапаттар Конвенциялар Көркем журналдар Фильмдер Жанрлар Подкасттар Теледидар Жазушылар
Әр түрлі Ойдан шығарылған ғалам Интернет-спекулятивті фантастикалық мәліметтер қоры Жапондық СФ жазушыларының тізімі Ғылыми-фантастикалық энциклопедия Қиял энциклопедиясы
Портал

The әдеби жанр туралы ғылыми фантастика әр түрлі және оның нақты анықтамасы ғалымдар мен діндарлар арасында даулы сұрақ болып қала береді. Бұл ортақ пікірдің болмауы жанрдың тарихы, әсіресе оның нақты шығу тегін анықтау туралы пікірталастарда көрінеді. Сияқты кең фантастикалық шығармалардағы жанрдың тамырын анықтайтын екі кең ой лагері бар Шумер Гилгамеш дастаны (шумерлердің алғашқы мәтіндік нұсқалары шамамен б.з.д. 2150–2000). Екінші көзқарас ғылыми фантастика 17-ші және 19-шы ғасырлардың басында, келесі кезеңдерден кейін ғана мүмкін болды деп айтады ғылыми революция және ірі жаңалықтар астрономия, физика, және математика.

Тереңірек шығу туралы мәселе, ғылыми фантастика 20 ғасырда дамып, қарқынды дамыды ғылым және өнертабыстар күнделікті өмірге деген қызығушылықты арттырды әдебиет арасындағы байланысты зерттейтін технология, қоғам және жеке тұлға. Ғалым Роберт Скоулз қоңырау шалады ғылыми фантастика тарихы «адамзаттың кеңістік пен уақытқа деген көзқарасының өзгеру тарихы ... біздің ғалам туралы түсінігіміздің өсу тарихы және біздің түріміздің сол ғаламдағы орны».^[1] Соңғы онжылдықтарда жанр әртараптандырылып, жаһандық мәдениет пен ойлауға басты әсер етуші ретінде мықтап орнықты.

Ерте ғылыми фантастика

Теңіз астындағы жиырма мың лига суреттеме Невилл мен Рио 044. Теңіз астындағы жиырма мың лига қазіргі ғылыми фантастиканың алғашқы еңбектерінің бірі болып саналады.

Ежелгі және ерте замандағы прекурсорлар

Ежелгі немесе ерте замандағы бірқатар мәтіндер бар, соның ішінде фантастикалық немесе «фантастикалық» элементтерден тұратын көптеген эпостар мен поэмалар бар, бірақ олар фантастика ерекше жанр ретінде пайда болғанға дейін жазылған. Бұл мәтіндерге көбінесе Айға фантастикалық саяхат немесе елестетілген озық технологияны пайдалану сияқты элементтер кіреді. Сияқты фантастикалық және фантастикалық элементтер мен бейнелер сияқты әңгімелерде кездеседі Ovid Келіңіздер Метаморфозалар (AD 8), ескі ағылшын эпикалық батырлық поэмасы Беовульф (Біздің заманымыздың 8-11 ғасырлары), және орта неміс эпикалық поэмасы Nibelungenlied (шамамен 1230), олардың ғылымға немесе технологияға қатысты сілтемелерінің салыстырмалы болмауы оларды фантастикаға емес, қиялға жақындатады.

Ғылыми фантастиканың алғашқы ізбасарларын іздегендер үшін ең ерте және жиі келтірілген мәтіндердің бірі - ежелгі Месопотамия Гилгамеш дастаны, алғашқы мәтіндік нұсқалары біздің дәуірімізге дейінгі 2000 жылдар деп анықталған. Американдық фантастикалық автор Лестер дель Рей «ғылыми фантастика алғашқы жазылған фантастикамен бірдей көне. Бұл Гилгамеш эпосы» деп дәлелдеп, Гилгамешті бастапқы нүкте ретінде пайдалануды жақтаушылардың бірі болды.^[2] Француз фантаст жазушысы Пьер Версин деген пікірді алға тартты Гилгамеш адамның ақыл-парасатына және өлмеске ұмтылуына байланысты алғашқы ғылыми фантастикалық шығарма болды.^[3] Одан басқа, Гилгамеш су тасқыны көріністерімен ерекшеленеді, ол кейбір жағынан жұмысына ұқсайды ақырзаман фантастика. Алайда, жұмыста нақты ғылымның немесе техниканың болмауы кейбіреулерге себеп болды^{[ДДСҰ? ]} ретінде жіктелетіндігін дәлелдеу фантастикалық әдебиет.

1923 жыл Шакуна Вимананың иллюстрациясы

Ежелгі Үнді поэзиясы сияқты индус эпосы Рамаяна (Б.з.д. V-IV ғғ.) Кіреді Вимана ғарышқа немесе су астында саяхат жасай алатын және жетілдірілген қаруды қолдана отырып, бүкіл қалаларды қирататын ұшатын аппараттар. Бірінші кітабында Ригведа санскрит жырларының жинағы (б.з.д. 1700–1100 жж.) «механикалық құстардың» сипаттамасы бар, олар «қол мен машинамен ғарышқа жылдамдықпен секіріп от пен суды қолданған ... құрамында он екі стамга (баған), бір доңғалақ, үш машина бар» , 300 бұрауыш және 60 құрал. «^[4] Ежелгі Хинду мифологиялық эпос, Махабхарата (Б.з.д. 8-9 ғғ.) Патша туралы оқиғаны қамтиды Какудми, кім жаратушымен кездесу үшін аспанға сапар шегеді Брахма тұжырымдамасын болжай отырып, Жерге оралғанда көптеген жылдар өткенін білгенде қатты таңғалады уақыт саяхаты.^[5]

Ежелгі Грек драматург Аристофан «фантастикалық саяхатпен» жиі байланысты элементтерді қамтитын бірнеше туындылары бар, соның ішінде басқа әлемге әуе қатынасы. Оған мысал келтіруге болады Бұлт (Б.з.д. 423 ж.), Құстар (Б.з.д. 414 ж.) Және Бейбітшілік.

Обри Бердслидің Люцианның планетааралық алып паук ұрысы туралы иллюстрациясы

Сирек-грек жазушысы жиі келтірілетін мәтіндердің бірі Люциан 2 ғасыр сатира Нағыз тарих, ғарыш кеңістігіне саяхатты және пайдалану туралы түсінік беру үшін бөтен өмір формаларымен сөйлесуді қолданады асыра сілтеу туристік әдебиеттер мен пікірталастар аясында. Әдеттегі фантастикалық тақырыптар мен топои Нағыз тарих ғарыш кеңістігіне саяхат жасауды, жат өмір формаларымен кездесуді (соның ішінде бірінші кездесу оқиғасының тәжірибесін), планетааралық соғыс пен планетарлық империализмді, гигантизм мотивін, адамзат технологиясының өнімі ретінде жаратылыстарды, баламалы физикалық заңдар жиынтығымен жұмыс жасайтын әлемдерді, және кейіпкердің барлау мен шытырманға деген айқын тілегі.^[6] Люциан Ай адамдарымен Күн адамдарының арасындағы таңертеңгілік жұлдызды отарлау құқығы үшін күрес ретінде бір планетааралық шайқасқа куә бола отырып, «Ай мен Айдың арасындағы ауада желіні айналдыруға тағайындалған алып космостық өрмекшілерді сипаттайды. Таңертеңгілік жұлдыз, ол әп-сәтте жасалды және оған жаяу әскерлер қойылған қарапайым науқан жасады ... « L. Sprague de Camp және бірқатар басқа авторлар мұны ғылыми фантастиканың немесе прото-фантастиканың ең ерте үлгісі болмаса, ең ерте бірі деп санайды.^{[6][7][8][9][10]} Алайда, мәтін ашық сатиралық және гиперболалық болуы керек болғандықтан, басқа сыншылар оның ғылыми фантастиканың ізашары ретіндегі орны туралы екіұшты пікірде. Мысалы, ағылшын сыншысы Кингсли Амис «Бұл ғылыми-фантастика емес, өйткені ол әдейі ысырапшылдықты күлкілі әсерге үйіп тастайды» деп жазды, бірақ ол өзінің сюжетін ХХ ғасырдың басымен салыстыра отырып, оның SF сипатын жасырын мойындады ғарыштық опералар: «Мен жай ғана ескерте кетейін, бұл керемет және талғампаздық Нағыз тарих оны, мысалы, 1910 - 1940 жылдар аралығында жазылған барлық заманауи ғылыми фантастиканың есебінен әзіл-оспақ ретінде оқыңыз ».^[11] Люциан аудармашысы Брайан Рирдон айқынырақ болып, жұмысты «Айға, жер асты әлеміне, киттің қарынына және тағы басқаларға арналған фантастикалық саяхат туралы баяндайды. Бұл шынымен ғылыми фантастика емес, кейде оны осылай атайды» бұл; онда «ғылым» жоқ. «^[12]

Кагуя-Химе Айға оралады Бамбук кескіш туралы ертегі

Ерте Жапон ертегісі туралы «Урашима Тару «алыс болашаққа уақытында сапар шегуді көздейді,^[13] және бірінші рет сипатталған Нихонги (720).^[14] Бұл Урашима Таро есімді балықшы теңіз астындағы сарайға барып, онда үш күн болатыны туралы болды. Үйіне ауылына оралғаннан кейін, ол үш жүз жыл болашақта өзін ұзақ уақыт ұмытып, үйі қирап, отбасы ұзақ қайтыс болғанын көреді.^[13] 10 ғасырдағы жапондық баяндау Бамбук кескіш туралы ертегі прото-ғылыми фантастика ретінде қарастырылуы мүмкін. Повестің басты кейіпкері Кагуя-Хим, бұл Айдан шыққан ханшайым, ол аспан соғысы кезінде жерге қауіпсіздігі үшін жіберілген және оны Жапонияда бамбук кескіш тауып алып өсірген. Кейін оны Айға нақты өмірі алып келеді Жерден тыс отбасы. Қолжазба иллюстрациясында а-ға ұқсас дөңгелек ұшатын аппарат бейнеленген ұшатын табақша.^[15]

Мың бір түн

Ішінде бірнеше әңгімелер Мың бір түн (Араб түндері, Б. З. 8 - 10 ғ.) Ғылыми фантастикалық элементтер де бар. Бір мысал - «Бұлукияның приключениялары», мұнда кейіпкер Булукияның іздеуі өлмейтін шөп оны теңіздерді зерттеуге, саяхаттарға жетелейді Едем бағы және дейін Джаханнам, және саяхаттау арқылы ғарыш элементтерін болжай отырып, өз әлемінен әлдеқайда үлкен әр түрлі әлемдерге галактикалық ғылыми фантастика;^[16] жол бойында ол қоғамдармен кездеседі жын,^[17] су перілері, сөйлесу жыландар, сөйлесу ағаштар, және өмірдің басқа түрлері.^[16]

«Абдулла Балықшы мен Абдулла Мерманда» кейіпкер су астында тыныс алу мүмкіндігіне ие болып, қоғамның құрлықтағы төңкерілген көрінісі ретінде бейнеленетін су астындағы қоғамды ашады, өйткені су асты қоғамы бір форманы ұстанады алғашқы коммунизм онда ақша мен киім сияқты ұғымдар жоқ.

Басқа Араб түндері ертегілер жоғалған ежелгі технологиялармен, адасқан ежелгі өркениеттермен және оларды басып алған апаттармен күреседі.^[18] «Жез қаласы» құрамында саяхатшылар тобы бар археологиялық экспедиция^[19] арқылы Сахара ежелгі жоғалған қаланы табу және жез ыдысты қалпына келтіруге тырысу Сүлеймен бір кездері жындарды қақпанға салу үшін,^[20] және жол бойында а мумияланған патшайым, тасқа айналған тұрғындар,^[21] өміршең адам тәрізді роботтар және автоматтар, еліктіргіш марионеттер жіпсіз билеу,^[22] және жезден жасалған робот партияны ежелгі қалаға бағыттайтын шабандоз.

Арабтың қолжазбасы Мың бір түн

«Ebony Horse» роботты ұсынады^[23] ғарыш кеңістігіне және Күнге қарай ұшатын пернелер көмегімен басқарылатын ұшатын механикалық ат түрінде,^[24] ал «Үшінші Қаландар Ертегі »де роботты таңғажайып формада ұсынады матрос.^[23] «Жез қаласы» және «Қара ағаш» атты прото-ғылыми фантастиканың алғашқы үлгілері деп санауға болады.^[15][25] Алғашқы араб прото-ғылыми фантастикасының басқа мысалдары жатады әл-Фараби Келіңіздер Керемет қала тұрғындарының пікірлері туралы а утопиялық қоғам және белгілі Араб түндері сияқты элементтер кілем.^[26]

Басқа ортағасырлық әдебиеттер

Рубидің айтуынша,^[27] соңғы екі тарауы Араб теологиялық романы Фадил ибн Натиқ (шамамен 1270), сондай-ақ белгілі Theologus Autodidactus, бойынша Араб полимат жазушы Ибн әл-Нафис (1213–1288) ғылыми фантастика ретінде сипаттауға болады. The теологиялық роман сияқты әр түрлі фантастикалық элементтермен айналысады стихиялы ұрпақ, футурология, ақырзаман тақырыбы, эсхатология, қайта тірілу және кейінгі өмір Ибн аль-Нафис бұл оқиғаларға табиғаттан тыс немесе мифологиялық түсіндірулер беруден гөрі, осы сюжеттік элементтерді өзінің кең көлемін пайдаланып түсіндіруге тырысты. ғылыми білім жылы анатомия, биология, физиология, астрономия, космология және геология. Мысалы, осы арқылы болды роман Ибн әл-Нафис өзінің ғылыми теориясын енгізеді метаболизм,^[27] және ол өзінің ғылыми жаңалықтарына сілтеме жасайды өкпе айналымы дене тірілуін түсіндіру үшін.^[28] Кейін бұл роман ағылшын тіліне аударылды Theologus Autodidactus 20 ғасырдың басында.

Еуропалық кезеңде Орта ғасыр, көптеген ғылыми фантастикалық тақырыптар пайда болды рыцарлық романс және аңыздар. Роботтар және автоматтар XII ғасырда басталған романстарда көрсетілген Le Pèlerinage de Charlemagne және Энеас біріншілердің арасында.^[29] The Роман де Трое XII ғасырдағы тағы бір туындыда әйгілі Chambre de Beautes бар, онда төрт автоматы бар, оның біреуі сиқырлы айна ұстаған, біреуі сальто жасаған, біреуі музыкалық аспаптарда ойнайтын және адамдарға ең қажеттісін көрсететін.^[30] Бұл жұмыстардағы автоматтар көбінесе амбивалентті түрде байланысты болды некромания, және жиі күзетілетін кірулер немесе бұзушылар туралы ескерту.^[31] Некроманиямен байланысы көбінесе қабірлерді қорғайтын автоматтардың пайда болуына әкеледі Энеас, Флорис және Бланшафур, және Le Roman d’Alexandre, ал ішінде Ланселот олар жер асты сарайында пайда болады.^[32] Автоматика адам болмауы керек еді. Камбюсканға берілген керемет сыйлықтардың қатарына жез ат та кіреді Джеффри Чосер бұл «Сквайр туралы ертегі «. Бұл металл ат ортағасырлық шығыс әдебиетіндегі ұқсас металды жылқыларды еске түсіреді және өз шабандозын әлемнің кез-келген нүктесінде ерекше жылдамдықпен құлағына қазықты бұрап, белгілі бір сөздерді құлағына сыбырлай отырып апара алады.^[33] Жез жылқы - бұл Сквейер ертегісінде кездесетін технологиялық ғажайыптардың бірі: Камбюскан немесе Хан сондай-ақ алыс жерлерді көрсететін айна алады, оны куәгерлер көпшілік бұрыштар мен оптика манипуляциясы арқылы жұмыс істейді деп түсіндіреді және өлімге әкелетін жараларды емдейтін қылыш, оны тобыр алдыңғы қатарлы ұста техникасын қолдану мүмкін деп түсіндіреді.

Технологиялық өнертабыстар да кең таралған Александр романстары. Жылы Джон Гауэр Келіңіздер Конфессио Амантис, Мысалға, Ұлы Александр екеуін байлап ұшатын машинаны құрастырады грифиндер перронға және олардың үстінде полюсте ілулі тұрған ет. Бұл приключение тек тікелей араласуымен аяқталады Құдай, кім құрылғыны бұзып, Александрды жерге лақтырады. Алайда бұл аңызға айналған Александрды тоқтата алмайды, ол әйнектің орбитасын судың астына айналдыру үшін жасады. Онда ол таңғажайып кереметтерді көреді, олар оның ақылдылығынан асып түседі.^[34]

Ұқсас мемлекеттер тоқтатылған анимация сонымен қатар Histora Destructionis Troiae және Римдік d'Eneas сияқты ортағасырлық романстарда кездеседі. Бұрынғы патша Приам батырдың денесі бар Гектор денесімен өтетін алтын түтіктер торына енген. Осы түтіктер арқылы жартылай аңызға айналған сұйықтық өтті бальзам содан кейін ол өмірді сақтауға күші бар деп танылды. Бұл сұйықтық Гектордың мәйітін тірідей сақтап, оны а тұрақты вегетативті күй барысында вегетативті процестер мысалы, шаштың өсуі жалғасуда.^[35]

Ғылыми элементтері бар ортағасырлық фантастика мен ортағасырлық ғылым арасындағы шекаралар ең жақсы жағдайда бұлыңғыр болуы мүмкін. Сияқты жұмыстарда Джеффри Чосер "Даңқ үйі «Даңқ үйі» дегеніміз - бұл дыбыстың табиғи үйі, ол ауаның жарылуы деп сипатталады, оған барлық дыбыстар тартылады, сол сияқты жер жердің табиғи үйі деп саналды. оған бәрі ақыры тартылды.^[36] Сол сияқты ортағасырлық саяхат туралы әңгімелерде көбіне ғылыми-фантастикалық тақырыптар мен элементтер болған. Сияқты жұмыстар Мандевилдің саяхаты енгізілген автоматтар, адамның балама түрлері мен қосалқы түрлері, соның ішінде Синоэнцефалия және Алыптар, және жыныстық көбеюі туралы ақпарат гауһар тастар.^[37] Алайда, Мандевилдің саяхаты және оның жанрындағы басқа саяхат хикаялары нақты географиялық білімді қазіргі кезде ойдан шығарылған деп танылған біліммен араластырады, сондықтан қандай бөліктерді фантастикалық деп санау керектігін немесе оларды орта ғасырларда осылай қарастыруға болатындығын ажырату қиын.

Ағартушылық пен ақыл дәуіріндегі прото-ғылыми фантастика

Сипаттайтын ғылыми жаңалықтардың ізімен Ағарту, 16 ғасырда Еуропада әдебиеттің бірнеше жаңа түрлері қалыптаса бастады. The гуманистік ойшыл Thomas More 1516 атты көркем және саяси философияның шығармасы Утопия тұрғындары өз қоғамының барлық салаларын жетілдірген ойдан шығарылған аралды сипаттайды. Қоғамның атауы жабысып, пайда болуына себеп болды Утопия кемелді болып көрінетін, бірақ түпкілікті қол жетпейтін немесе кемшіліктері бар әлемді сипаттайтын кейінгі ғылыми фантастикада кеңінен таралатын мотив. The Фауст аңыз (1587) «ессіз ғалым тарихының» алғашқы прототипін қамтиды.^[38]

1659 жылғы Годвиннің «Айдағы адам» неміс тіліндегі аудармасының фронт

17-18 ғасырларда «деп аталатынПарасат жасы «және ғылыми жаңалықтарға деген кеңінен қызығушылық спекулятивті фантастика құруға түрткі болды, бұл соңғы ғылыми фантастиканың көптеген троптарын күтті. Бірнеше жұмыс кеңейе түсті ойдан шығарылған саяхаттар Айға, біріншіден Йоханнес Кеплер Келіңіздер Сомниум (Арман, 1634), екеуі де Карл Саган және Исаак Асимов алғашқы ғылыми фантастикалық шығарма деп атады. Сол сияқты, кейбіреулер^{[ДДСҰ? ]} анықтау Фрэнсис Годвин Келіңіздер Айдағы адам (1638) ағылшын тіліндегі алғашқы фантастикалық шығарма ретінде және Сирано-де-Бержерак Келіңіздер Айлар мен империялардың күлкілі тарихы (1656).^[39] Ғарыштық саяхаттар да белгілі Вольтер Келіңіздер Микромегас (1752), бұл басқа әлемнің адамдары жердегіден әлдеқайда озық болуы мүмкін деген ұсыныстарымен де ерекшеленеді.

Про-ғылыми-фантастикалық элементтері бар басқа жұмыстар Парасат жасы 17-18 ғасырларға жатады (хронологиялық тәртіпте):

• Шекспир Келіңіздер Темпест (1610-11) прототипі бар «жынды ғалым оқиға».
• Фрэнсис Бэкон Келіңіздер Жаңа Атлантида (1627), толық емес утопиялық роман.
• Маргарет Кавендиш Келіңіздер Қызыл әлем деп аталатын жаңа әлемнің сипаттамасы (1666), жас дворян әйел Арктикадан тапқан балама әлемді сипаттайтын роман.
• Саймон Тисот де Патот Келіңіздер Voyages et Aventures de Jacques Massé (1710) ерекшеліктері а Жоғалған әлем.
• Саймон Тисот де Патот Келіңіздер La Vie, Les Aventures et Le Voyage de Groenland du Révérend Père корделі Пьер де Мезанж (1720) а Қуыс жер.
• Джонатан Свифт Келіңіздер Гулливердің саяхаты (1726) бөтен мәдениеттердің сипаттамаларын және «оғаш ғылымды» қамтиды.
• Сэмюэл Мэдден Келіңіздер ХХ ғасырдың естеліктері (1733), онда 1728 ж. Баяндаушыға 1997-1998 жж. Оның қорғаушы періштесі бірқатар мемлекеттік құжаттар береді, кейінірек еске түсіретін сюжет құрылғысы уақыт саяхаты романдар. Алайда оқиға періштенің бұл құжаттарды қалай алғанын түсіндірмейді.
• Людвиг Голбергтікі Нильс Климнің жерасты саяхаттары (1741) - мысалдың алғашқы мысалы Қуыс жер жанр.
• Луи-Себастиан Мерсье Келіңіздер L'An 2440 (1771) 25 ғасырдағы өмір туралы болжамды есеп береді.
• Николас-Эдме Рестиф де ла Бретонье Келіңіздер Homme Volant атты La Découverte Australe par un (1781) пайғамбарлық өнертабыстарды ұсынады.
• Джакомо Казанова Келіңіздер Икосамерон (1788) - романын пайдаланады Қуыс жер құрылғы

19 ғасырдағы өтпелер

Бұл бөлім үшін қосымша дәйексөздер қажет тексеру. Өтінемін көмектесіңіз осы мақаланы жақсарту арқылы дәйексөздерді сенімді дерек көздеріне қосу. Ресурссыз материалға шағым жасалуы және алынып тасталуы мүмкін. (Мамыр 2016) (Бұл шаблон хабарламасын қалай және қашан жою керектігін біліп алыңыз)

19 ғасырдың басында Шелли және Еуропа

Мэри Шелли арқылы Ричард Ротуэлл (1840–41)

19 ғасырда бұл үрдістер мен ерекшеліктердің едәуір жеделдеуі байқалды Мэри Шелли Келіңіздер Франкенштейн 1818 жылы. Шағын роман архетиптік сипаттамалармен «жынды ғалым «озық технологиямен тәжірибе жасау.^[40] Оның кітабында Миллиард жыл, Брайан Алдисс талаптары Франкенштейн «логикалық түрде SF белгісін жапсыруға болатын алғашқы жұмыс жұмысын» білдіреді. Бұл сондай-ақ «жынды ғалым «кіші жанр. Әдетте готикалық қорқыныш жанр, роман ғылыми-фантастикалық тақырыптарды ұсынады, мысалы, сол кездегі ғылым аясынан тыс жетістіктерге технологияны пайдалану және антагонист ретінде жат, адамның жағдайына сыртқы көзқараспен қарау. Олдисс ғылыми фантастика өзінің конвенцияларын готикалық романнан алады деп тұжырымдайды. Мэри Шеллидің әңгімесі «Роджер Додсворт: Реанимацияланған ағылшын «(1826) қазіргі кездегі жалпыға ортақ ғылыми фантастикалық тақырыпты қоса отырып, мұзда қатып қалған адамды көреді. крионика Сонымен қатар Шеллидің ғылымды а менмендік оның әңгімелерін жүргізу үшін. Шеллидің тағы бір футуристік романы, Соңғы адам, жиі келтіріледі^{[ДДСҰ? ]} алғашқы ғылыми фантастикалық роман ретінде.

1836 жылы Александр Вельтман жарияланған Предки Калимероса: Александр Филиппович Македонский (Калимеростың арғы аталары: Македониялық Филипптің ұлы Александр), ол алғашқы орыс фантастикалық роман және алғашқы қолданылған роман деп аталды. уақыт саяхаты.^[41] Онда баяндауыш ежелгі Грецияға а гиппогриф, кездеседі Аристотель, және бірге саяхатқа шығады Ұлы Александр 19 ғасырға оралмас бұрын.

19-ғасырдағы ғылыми теориялардың әсерінен, бірақ адамзат прогресі идеясының әсерінен, Виктор Гюго жазылған Ғасырлар туралы аңыз (1859) сияқты екі бөлімнен тұратын ұзақ өлең дистопия /утопия деп аталатын көркем әдебиет 20 ғ. Бұл алғашқы көріністе сынған алып кеменің денесін, оны атақты және ақымақ адамзаттың ең үлкен өнімін көрсетеді Левиафан, жел соққан және жараланған табиғаттың ашуы бар шөл әлемінде кезу; ақыр соңында қайта қауышқан және тынышталған адамзат жұлдыздарға қарай а жұлдызды кеме, еркіндікті іздеу және жарыққа шығару.

19 ғасырдың басындағы басқа прото-фантастикалық авторлар мен жұмыстарға мыналар жатады:

• Жан-Батист Кузин де Грейнвилл Келіңіздер Le Dernier Homme (1805, Соңғы адам).
• Тарихшы Феликс Бодиндікі Le Roman de l'Avenir (1834) және Эмиль Сувестр Келіңіздер Le Monde Tel Qu'il Sera (1846), келесі ғасырдың қандай болатынын болжауға тырысатын екі роман.
• Джейн С. Лудон Келіңіздер Мумия !: Немесе жиырма екінші ғасырдың ертегісі (1827), онда Хеопс ғылыми дағдарыспен әлемге қайта оралатын, технология дамыған зергерлік бұйымдар мен рельстерге қоныс аударатын үйлерге, т.б.
• Луи Джеффрой Келіңіздер Napoleon et la Conquête du Monde (1836), ан балама тарих жаулап алған әлем Наполеон.
• C.I. Жоқ Келіңіздер Psi de Cassiopée жұлдызы (1854), ан Олаф Степлдон - жат әлем мен өркениеттің шежіресі сияқты.
• Словак (сол кезде венгр) авторы Густав Рейстің [2] Hviezdoveda alebo životopis Krutohlava, čo na Zemi, okolo Mesiaca a Slnka skúsil a čo o obežniciach, vlasaticiach, pôvode a konci sveta vedel («Жұлдыздар туралы ғылым немесе Крутохлавтың өмірі Айға және Күнге, сондай-ақ Күн мен Күнді, және Кометалар және әлемнің басы мен соңы «) (1856). Бұл кітапта Густав Рейс өзінің кейіпкері Крутохлав, Гемер аймағының ғалымы, шарға Айға ... жібереді. Батыр қайтып оралғаннан кейін, ол кейіпкерлер бүкіл белгілі Күн жүйесін айналып өтіп, ақыр соңында Жердің барлық елдерінде болатын айдаһар тәрізді жұлдызаралық кеме жасайды.
• Астроном Camille Flammarion Келіңіздер La Pluralité des Mondes Habités (1862) ғаламнан тыс өмір туралы болжам жасады.
• Эдвард Булвер-Литтон Келіңіздер Келе жатқан жарыс (1871), басты кейіпкер жоғары дамыған жерасты өркениетін ашатын роман. PSI-қуатына сиқырлы немесе табиғаттан тыс нәрсе емес, биологиялық эволюция және технологиялық прогресс арқылы қол жеткізілген логикалық және ғылыми түсініктеме беріледі.
• Эдуард С. Эллис Келіңіздер Пардың адамы 1868 ж. Бірінші роман Этан Хопкинс пен Мики Мак-Сквизлдің - «янки» мен «ирландиялықтың» американдық далада орасан зор, бумен жұмыс жасайтын адамға қарсы тұруынан басталады. Бұл пароходты жасөспірім Джонни Брейнерд салған, ол пароходты әртүрлі оқиғаларда вагонмен алып жүру үшін пайдаланады.

Верн мен Уэллс

Жюль Верн

Уэллс

Ғылыми-фантастикалық еуропалық бренд кейінірек 19 ғасырда басталды ғылыми романстар туралы Жюль Верн мен ғылыми-бағытталған әлеуметтік сыни романдары Уэллс.^[42] Верннің шытырман оқиғалары, атап айтқанда Жердің орталығына саяхат (1864), Жерден Айға дейін (1865), және Теңіз астындағы жиырма мың лига (1869) батыл романтикалық приключенияны технологиямен араластырды немесе ол минутқа дейін болды немесе болашаққа қисынды түрде экстраполяцияланды. Олар үлкен коммерциялық жетістіктер болды және автор осындай қыңыр материалдардан мансап жасай алатындығын анықтады. Л.Шпраг де Кэмп Вернді «әлемдегі алғашқы толық жұмыс күні» деп атайды фантаст-роман жазушы."

Уэллстің әңгімелерінде ғылыми фантастикалық құрылғылар қолданылады дидактикалық оның қоғамы туралы ойлар. Жылы Уақыт машинасы (1895), мысалы, уақыт саяхатшысы ағылшын қоғамының стратификациясын сынаған оқиға айта алатындай етіп, машинаның техникалық бөлшектері тез жылтыратылады. Оқиға дарвиндік эволюцияны да пайдаланады (Дарвин чемпионының бұрынғы студентінде күткендей, Хаксли ) және хабардарлығын көрсетеді Марксизм. Жылы Әлемдер соғысы (1898), марсиандықтардың технологиясы Верндегі оқиға сияқты түсіндірілмеген, және оқиға шешіледі deus ex machina, ғылыми тұрғыдан түсіндірілгенімен.

Верн мен Уэллстің айырмашылықтары оның бүкіл тарихында ғылыми фантастикада болатын шиеленісті көрсетеді. Шынайы технологияны ұсыну керек пе немесе кейіпкерлер мен идеяларға назар аудару керек пе деген сұрақ әрқашан көкейкесті болды, сондай-ақ қызықты оқиғаны баяндау немесе дидактикалық ой айту керек пе.

19 ғасырдың аяғында кеңеюі

2000 жылы операдан кету, қолмен жасалған литография Альберт Робида (19 ғасырдың аяғы)

Уэллс пен Верннің алғашқы ғылыми фантастикада қарсыластары аз болған жоқ. 19 ғасырдың аяғында журналдарда фантастикалық қиял тақырыбындағы новеллалар мен романдар пайда болды және олардың көпшілігі ғылыми идеяларды қиялға серпіліс ретінде пайдаланды. Эрехон роман болып табылады Сэмюэл Батлер 1872 жылы жарияланған және сол тұжырымдамамен айналысады машиналар бір күні болуы мүмкін сезімтал және адамзат ұрпағын ығыстыру. 1886 жылы роман Болашақ кеш француз авторы Огюст Вильерс де л'Изль-Адам Томас Эдисон жасанды әйел жасайтын жерде жарық көрді. Жақсы танымал болғанымен Шерлок Холмс, Мырза Артур Конан Дойл сипаттамаларын қолдана отырып, ерте ғылыми фантастика да жазды Профессор Челленджер. Рудьярд Киплинг 1900 жылдардың басында жанрға қосқан үлес Кэмпбелл оны «алғашқы ғылыми фантаст жазушы» деп сипаттаңыз.^[43] Осы саладағы басқа жазушылар болды Бенгалиялық фантастика сияқты авторлар Сукумар Рэй және Бегум Рокия Сахават Хуссейн, кім ең ерте жазған феминистік фантастика жұмыс, Сұлтананың арманы.^[44] Сол кездегі тағы бір феминистік фантастикалық шығарма болды Шарлотта Перкинс Гилман ' Герландия.Wells пен Верннің халықаралық оқырмандары болды және Америкадағы жазушыларға әсер етті, әсіресе. Көп ұзамай үйде өсірілген американдық ғылыми фантастика өркендей бастады. Еуропалық жазушылар американдық нарыққа сату және американдық стильде жазу арқылы көбірек оқырман тапты.

19 ғасырдың аяғында американдық прото-ғылыми фантастика

19 ғасырдың соңғы онжылдықтарында Америкада ересектер мен балаларға арналған фантастикалық шығармалар көп болды, дегенмен оған әлі «ғылыми фантастика» деген атау берілмеді. Натаниэль Хоторн және Фиц-Джеймс О'Брайен. Эдгар Аллан По туралы Верн мен Уэллсте фантастиканың негізін қалаушылар ретінде жиі еске алады. Оның бірқатар новеллалары мен романы Артур Гордонның Нантакеттің Пим туралы әңгімесі ғылыми фантастикалық болып табылады. Философтың 1827 жылғы сатиралық романы Джордж Такер Айға саяхат кейде алғашқы американдық фантастикалық роман ретінде аталады.^[45]

1835 жылы Эдгар Аллан По шағын әңгіме жариялады »Бір Ханс Пфаллдың теңдесі жоқ шытырман оқиғасы «онда әуе шарында Айға ұшу сипатталған. Онда ұшырылым, кабинаның құрылысы, қабаттар сипаттамасы және басқа да көптеген ғылыми аспектілер туралы баяндалған.^[46] Поның жазбасынан басқа, 1813 жылы голландиялық Виллем Билдердий жазған оқиға керемет. Оның романында Біз сізді ұшағымызбен ұшып шығамыз. (Аспанға керемет саяхат және жаңа планетаның ашылуы туралы қысқаша баяндама) Билдердийк араб елінде біраз уақытқа қалып қойған еуропалықтар туралы айтады, ол адамдарды көтеріп, оларға ауада ұшуға мүмкіндік беретін әуе шарын жасай аламын. Пайдаланылған газдар күткеннен әлдеқайда күшті болып шықты және біраз уақыттан кейін ол жер мен айдың арасында орналасқан планетаға қонды. Жазушы оқиғаны сол жерге саяхатшының кез-келген аспектісінде Айға қатысты ғылыми білімнің шолуын бейнелеу үшін пайдаланады. Жиырма жылдан кейін жарияланған «По» әңгімесінен бірнеше ұқсастықтарды табуға болады.

Джон Леонард Ридделл, Жаңа Орлеандағы химия профессоры, новелланы жариялады Оррин Линдсейдің аэронавигациялық жоспары, оның атмосфераның жоғары аймақтарында жүргізген зерттеулері туралы және оның Айды айналып өткен керемет саяхаты! 1847 жылы а брошюра. Онда Анн ойлап тапқан студент Оррин Линдсей туралы айтылады қорытпа бұл гравитациялық тартылыстың алдын алады және сфералық қолөнерде жерді тастап, Айға сапар шегеді. Повесте алгебра және ғылыми ескертпелер бар, бұл оны ерте үлгі етеді ғылыми фантастика.^[47]

Уильям Генри Родс 1871 жылы жарияланған ертегі Summerfield ісі Сакраменто Одағының газетінде және таныстырылды жаппай қырып-жоятын қару. Блэк Барт деген ессіз ғалым және зұлым адам әлемді калийден жасалған ұнтақпен шаншып, планетаны суын отқа айналдырып жоюға тырысады.

Кентуккидегі заңгер Чарльз Кертис Дэйл 1890 жылы роман жариялады Уиллмот Саяхатшы немесе Сатурннан шыққан адам, оның кейіпкері денесін анмен жабу арқылы Күн жүйесі арқылы саяхаттаған гравитацияға қарсы жақпа.^[48][49]

Газет адамы Эдвард Пейдж Митчелл өзінің инновациялық ғылыми-фантастикалық новеллаларын жарияламақ Күн он жылдан астам уақыт бойы, оның жарияланған бірінші әңгімесін қоспағанда Scribner's Monthly 1874 ж. Оның әңгімелері жеңіл жүрістерге қарағанда тез көрінбейтіндікті, телепортация, уақыт саяхатын, криогениканы, ақыл-ойды беруді, мутанттарды, киборгтарды және механикалық миды қамтиды.

Ертедегі американдық ғылыми фантастиканың ең сәтті туындыларының бірі - 19 ғасырда АҚШ-тағы ең көп сатылған екінші роман: Эдвард Беллами Келіңіздер Артқа қарау (1888), оның әсерлері әдебиет аясынан тысқары жерлерді қамтиды. Артқа қарау қазіргі қоғамды бақылау негізінде болашақ қоғамды экстраполяциялайды.

1894 жылы Уилл Харбен «Өзгеретін күн елі» деген шығарды, бұл жердің ортасында орналасқан дистопиялық қиял. Гарбен ертегісінде жердің ядросы механикалық күн сәулесінің астында өмір сүретін ғылыми дамыған өркениетпен қоныстанған.

Марк Твен романындағы ғылым тақырыптарын зерттеді Артур кортындағы Коннектикуттағы Янки. Арқылы «жандардың трансмиграциясы», «дәуірлер мен денелердің транспозициясы» Твеннің Янкиі өткен уақытқа жеткізіледі және онымен бірге 19 ғасырдағы технологияны біледі. 1889 жылы жазылған, Коннектикуттағы Янки Бірінші дүниежүзілік соғыстың оқиғаларын алдын-ала болжайтын сияқты, бұл кезде Еуропадағы ежелгі рыцарлық идеялар жаңа қару-жарақ пен тактикамен бұзылған болатын.

Американдық автор Л.Френк Баум 14-сериядан тұратын сериясы (1900–1920) оның таңқаларлық негізінде жазылған Оз елі таңғажайып қару-жарақ бейнеленген параметр (Дороти және Оздағы сиқыршы, Оз Глинда ), механикалық ерлер (Оз Тик-Ток ) және әлі өткізілмеген технологиялық өнертабыстар мен құрылғылардың қызығушылығы, соның ішінде қолмен жұмыс жасайтын сымсыз байланыс құралдарының алғашқы әдеби көрінісі (Оз Тик-Ток ).

Джек Лондон бірнеше ғылыми фантастикалық әңгімелер жазды, соның ішінде «Қызыл «(бөтен адамдар қатысқан оқиға), Темір өкше (Лондон тұрғысынан болашақта орнатылған) және «Теңдесі жоқ шапқыншылық »(болашақ туралы әңгіме ұрықтармен күрес және этникалық тазарту ). Туралы әңгіме де жазды көрінбеу және қарсыластар туралы әңгіме энергетикалық қару. Бұл оқиғалар ғылыми фантастиканың ерекшеліктерін өзгерте бастады.

Эдвард Эверетт Хейл жазды Кірпіш ай, Вернді шабыттандырған роман ан сипаттайтын алғашқы жұмыс ретінде танымал жасанды жер серігі. Өзінің басқа туындысымен бірдей стильде жазылған, шытырман оқиғаны шындыққа негізсіз баяндау үшін жалғанжурналистік реализмді қолданады.

Эдгар Райс Берроуз (1875–1950) ғылыми фантастика жаза бастады целлюлоза журналдары Бірінші дүниежүзілік соғыстың алдында, оның алғашқы әңгімесі Марс Айының астында 1912 жылы жарық көрді. Ол өмірінің соңына дейін көптеген фантастикалық оқиғалы оқиғаларды жариялауды жалғастырды. Целлюлозаларда барлық түрдегі шытырман оқиғалар жарияланды. Ғылыми фантастикалық оқиғалар қатар жүруі керек еді кісі өлтіру құпиялары, қорқыныш, қиял және Эдгар Райс Берроуз Тарзан.

Ерте 20ші ғасыр

Бұл бөлім үшін қосымша дәйексөздер қажет тексеру. Өтінемін көмектесіңіз осы мақаланы жақсарту арқылы дәйексөздерді сенімді дерек көздеріне қосу. Ресурссыз материалға шағым жасалуы және алынып тасталуы мүмкін. (Мамыр 2016) (Бұл шаблон хабарламасын қалай және қашан жою керектігін біліп алыңыз)

Х.Г. Уэллстен кейінгі келесі ұлы фантаст жазушылар болды Олаф Степлдон (1886–1950), оның төрт негізгі жұмысы Соңғы және бірінші ерлер (1930), Тақ Джон (1935), Жұлдыз жасаушы (1937), және Сириус (1944), жазушылар қабылдаған көптеген идеяларды енгізді және Дж. Rosny aîné, туған Бельгия, «қазіргі заманның» әкесі Француз фантастикасы, жазушымен де салыстыруға болады Уэллс, классикті кім жазды Les Xipehuz (1887) және La Mort de la Terre (1910). Алайда, жиырмасыншы-отызыншы жылдар жаңа форматта ұсынылған жанрды көрер еді. Роберт Хью Бенсон алғашқы заманауи дистопиялардың бірін жазды, Әлемнің Иесі (1907).

Рудьярд Киплингтің ғылыми фантастикаға қосқан үлестері 20 ғасырдың басындағы тікелей әсерінен асып түседі. The Әуе бақылау кеңесі әңгімелер және оның ағылшын әскерін сынауы, Армандағы армия, өте заманауи ғана емес, сонымен қатар авторларға қатты әсер етті Джон В.Кэмпбелл және Роберт Ансон Хейнлейн, соңғысы роман жазды, Starship Troopers, бұл армандаған армияның барлық элементтерін қамтиды және кімнің Бейтаныс елдегі бейтаныс адам салыстыруға болады Джунгли кітабы, тәрбиеленген адам баласымен бірге Марсиандықтар қасқырдың орнына. Гейнлейннің техникасы жанама экспозиция алдымен Kiplings жазбасында кездеседі. Хейнлейн, 1930 жылдардан бастап барлық ғылыми фантастиканың орталық әсері, сонымен қатар өзін әсер еткен деп сипаттады Джордж Бернард Шоу, оның ең ұзақ жұмысы Метуселаға оралу (1921) өзі ғылыми фантастика болды.

Целлюлозаның тууы

Американдық ғылыми фантастиканың өзін-өзі білетін тұлға ретінде дамуы жанр ішінара 1926 жылдан бастап, қашан Уго Гернсбэк құрылған Ғажайып оқиғалар тек ғылыми-фантастикалық оқиғаларға арналған журнал.^[50] Ғылыми-фантастикалық журналдар бұрын Швеция мен Германияда жарық көргенімен, Ғажайып оқиғалар жалғыз ғылыми фантастика шығарған ағылшын тіліндегі алғашқы журнал болды. Ол нұсқаны таңдағанымен ерекшеленеді ғылыми осы жанрды сипаттау үшін, жанрдың даму кезеңі, оның аты және «ғылыми» термині көбінесе бір-бірімен тығыз байланысты деп ойлайды. Гернсбэк өз оқырмандарына ғылыми қағидалар туралы білім беру үшін ғылыми реализмді қамтыған әңгімелерді ұсынғанымен, мұндай әңгімелер шындыққа негізсіз қызықты оқиғалармен парақ бөлісті. Гернсбектің жарыққа шыққан көп бөлігі «гаджеттік фантастика» деп аталды,^[51][52] біреу технологиялық өнертабыс жасаған кезде не болатындығы туралы. Осы және басқа целлюлоза журналдарында үлкен және өсіп келе жатқан жетістіктермен жарияланған мұндай ғылыми мақалалар елеулі әдебиет емес, сенсация ретінде қарастырылды. Соған қарамастан, ғылыми фантастикаға арналған журнал қоғамның ғылыми алыпсатарлық хикаяны білуіне үлкен ықпал етті. Ғажайып оқиғалар қоса, бірнеше басқа целлюлоза журналдарымен бәсекелесті Қызық ертегілер (бұл бірінші кезекте қиял-ғажайып әңгімелер жарияланған), Таңқаларлық оқиғалар, және Wonder Stories, бүкіл 30-шы жылдарда. Бұл Гернсбэк дәуірінде болды ғылыми фантастика ортасында пайда болды »Редакторға жіберілген хаттар «бағаналары Тамаша және оның бәсекелестері. 1928 жылы тамызда «Ғажайып әңгімелер» жарық көрді Skylark of Space және Армагеддон 2419 ж., Ғажайып ертегілер жарияланған кезде Эдмонд Гамильтон Келіңіздер Апатқа ұшыраған күндер, олардың барлығы дүниеге келген ғарыштық опера.

Фриц Ланг фильм Метрополис (1927), онда алғашқы кинематографиялық гуманоидты робот және итальяндық көрінді Футуристер «машиналарға деген сүйіспеншілік дүниежүзілік соғыстар арасындағы әлемнің үміті мен қорқынышының белгісі.^[53]Метрополис өте сәтті фильм болды және оның арт-деко рухтандырған эстетикасы біраз уақыт фантастикалық целлюлозаның жетекші эстетикасына айналды.

Модернистік жазу

Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі дәуірде жазушылар жаңа әлемге жауап беруге тырысты. 1920-шы және 30-шы жылдары фантастикаға мүлдем қатысы жоқ жазушылар әңгімелеудің жаңа тәсілдері мен уақытты емдеудің жаңа тәсілдерін зерттеді, ғарыш және тәжірибе ішінде баяндау форма. Қайтыс болғаннан кейін жарияланған шығармалары Франц Кафка (1924 жылы қайтыс болды) және шығармалары модернист сияқты жазушылар Джеймс Джойс, T. S. Eliot, Вирджиния Вулф және басқаларында уақыт пен жеке тұлғаны кеңейтуге, келісімшартқа, ілмектерге және басқаша бұрмалауға болатын оқиғалар ұсынылды. Бұл шығарма фантастикаға жанр ретінде байланысты болмаса да, қазіргі заманның (технология, ғылым және өзгеріс) адамдардың өміріне әсерін және онжылдықтардан кейін, Жаңа толқын қозғалыс, кейбір модернистік әдеби тәсілдер фантастикаға енді.

Чех драматургі Карел Чапек пьесалар Макропулос ісі, Р.У.Р., Жәндіктердің тіршілігіжәне роман Ньютпен соғыс маңызды ғылыми фантастикалық мотивтерді ойлап тапқан модернистік әдебиеттер болды. Р.У.Р. атап айтқанда сөзді енгізу үшін атап өтіледі робот әлемдік лексикаға.

Модернистік жазуда мықты тақырып болды иеліктен шығару, қондырғылар мен мінез-құлық әдетте «қалыпты «олар жат мәдениеттің біртүрлі көрінетін практикасы сияқты көрінеді. Модернистік пьесалардың аудиториясы немесе қазіргі заманғы романдардың оқырмандары көбіне бәріне күмән келтіреді.

Сонымен қатар, қабылданған утопиялық жағдайлар мен адам тілектерінің толық көрінісі арасындағы диссонанспен жұмыс жасайтын әдеби-фантастикалық романдардың дәстүрі дами бастады: дистопиялық роман. Біраз уақытқа дейін бұл шығармалардың ғылыми-фантастикалық элементтерін негізгі әдебиет сыншылары елемеді, бірақ олар ғылыми фантастика жанрына модернистерге қарағанда әлдеқайда көп қарыздар. Sincerely Utopian writing, including much of Wells, has also deeply influenced science fiction, beginning with Уго Гернсбэк Келіңіздер Ralph 124C 41+.Евгений Замятин 1920 жылғы роман Біз depicts a totalitarian attempt to create a utopia that results in a dystopic state where free will is lost. Aldous Huxley bridged the gap between the literary establishment and the world of science fiction with Brave New World (1932), an ironic portrait of a stable and ostensibly happy society built by human mastery of genetic manipulation.

1930 жылдардың аяғында, Джон В.Кэмпбелл редакторы болды Таңқаларлық ғылыми фантастика, and a critical mass of new writers emerged in New York City in a group of фантастика фанаттары (many of whom soon became professional writers) called the Футуристер, оған кірді Исаак Асимов, Дэймон Найт, Дональд А. Вольгейм, Фредерик Поль, Джеймс Блиш, Джудит Меррил, және басқалар.^[54] Other important writers during this period included Роберт А. Хейнлейн, Артур Кларк, және Ван Фогт. Campbell's tenure at Astounding is considered to be the beginning of the Алтын ғасыр ғылыми фантастика, characterized by hard science fiction stories celebrating scientific achievement and progress.^[50] This lasted until postwar technological advances, new magazines like Галактика астында Х.Л. Алтын and later Pohl as editor, and a new generation of writers began writing stories outside the Campbell mode.

Джордж Оруэлл wrote perhaps the most highly regarded of these literary dystopias, Nineteen Eighty-Four, in 1948. He envisions a technologically governed totalitarian regime that dominates society through total information control. Zamyatin's Біз is recognized as an influence on both Huxley and Orwell; Orwell published a book review of Біз shortly after it was first published in English, several years before writing 1984.

Рэй Брэдберидікі Фаренгейт 451, Урсула К. Ле Гуиндікі The Dispossessed:An Ambiguous Utopia, көп бөлігі Курт Воннегуттікі writing, and many other works of later science fiction continue this dialogue between utopia and dystopia.

Science fiction's impact on the public

Орсон Уэллс Келіңіздер Эфирдегі Меркурий театры produced a radio version of Әлемдер соғысы which, according to urban myth, panicked large numbers of people who believed the program to be a real newscast.^[55] However, there is doubt as to how much anecdotes of mass panic had any reflection in reality, and the myth may have originated among newspapers, jealous of the upstart new medium of radio.^[56] Inarguably, though, the idea of visitors or invaders from outer space became embedded in the consciousness of everyday people.

Кезінде Екінші дүниежүзілік соғыс, American military planners studied science fiction for ideas. The British did the same, and also asked authors to submit outlandish ideas which the government leaked to the Axis as real plans.^[57] Pilots speculated as to the origins of the "Foo fighters " they saw around them in the air. Meanwhile, the Germans had developed flying bombs known as V1s and V2s reminiscent of the "rocket ships" ever-present in pulp science fiction, presaging space flight. Jet planes and the атом бомбасы әзірленді. «Мерзімі «, а Cleve Cartmill short story about a fictional atomic bomb project prompted the ФБР to visit the offices of Таңқаларлық ғылыми фантастика.

Asimov said that "The dropping of the atom bomb in 1945 made science fiction respectable. Once the horror at Hiroshima took place, anyone could see that science fiction writers were not merely dreamers and crackpots after all, and that many of the motifs of that class of literature were now permanently part of the newspaper headlines".^[58] With the story of a flying saucer crash жылы Розуэлл, Нью-Мексико in 1947, science fiction had become modern фольклор.

Алтын ғасыр

Бұл бөлім үшін қосымша дәйексөздер қажет тексеру. Өтінемін көмектесіңіз осы мақаланы жақсарту арқылы дәйексөздерді сенімді дерек көздеріне қосу. Ресурссыз материалға шағым жасалуы және алынып тасталуы мүмкін. (Мамыр 2016) (Бұл шаблон хабарламасын қалай және қашан жою керектігін біліп алыңыз)

The period of the 1940s and 1950s is often referred to as the Ғылыми фантастиканың алтын ғасыры.

Таңқаларлық Журнал

With the emergence in 1937 of a demanding editor, Джон В.Кэмпбелл, кіші., at Таңқаларлық ғылыми фантастика, and with the publication of stories and novels by such writers as Исаак Асимов, Артур Кларк, және Роберт А. Хейнлейн, science fiction began to gain status as serious fiction.

Campbell exercised an extraordinary influence over the work of his stable of writers, thus shaping the direction of science fiction. Asimov wrote, "We were extensions of himself; we were his literary clones." Under Campbell's direction, the years from 1938–1950 would become known as the "Golden Age of science fiction",^[50] though Asimov points out that the term Golden Age has been used more loosely to refer to other periods in science fiction's history.

Campbell's guidance to his writers included his famous dictum, "Write me a creature that thinks as well as a man, or better than a man, but not like a man." He emphasized a higher quality of writing than editors before him, giving special attention to developing the group of young writers who attached themselves to him.

Ventures into the genre by writers who were not devoted exclusively to science fiction also added respectability. Magazine covers of bug-eyed monsters and scantily clad women, however, preserved the image of a sensational genre appealing only to adolescents. There was a public desire for sensation, a desire of people to be taken out of their dull lives to the worlds of space travel and adventure.

An interesting footnote to Campbell's regime is his contribution to the rise of Л.Рон Хаббардтың дін Саентология. Hubbard was considered a promising science fiction writer and a protégé of Campbell, who published Hubbard's first articles about Dianetics and his new religion. As Campbell's reign as editor of Таңқаларлық progressed, Campbell gave more attention to ideas like Hubbard's, writing editorials in support of Dianetics. Дегенмен Таңқаларлық continued to have a loyal fanbase, readers started turning to other magazines to find science fiction stories.

The Golden Age in other media

With the new source material provided by the Golden Age writers, advances in special effects, and a public desire for material that treated with the advances in technology of the time, all the elements were in place to create significant works of science fiction film.

As a result, science fiction film came into its own in the 1950s, producing films like Айға жету, Олар!, Денені ұрлаушылардың шабуылы, Тыйым салынған планета, and many others. Many of these movies were based on stories by Campbell's writers. Басқа әлемдегі нәрсе was adapted from a Campbell story, Олар және Денені ұрлаушылардың шабуылы негізделген болатын Джек Финни романдар, Айға жету on a Heinlein novel, and 20 000 фатомнан шыққан хайуан was derived from a Ray Bradbury short story. John Wyndham's cosy catastrophes, оның ішінде Триффидтер күні және Кракен оянады, provided important source material as well.

Science fiction had also been appearing in American comic books such as Планета комиксы, but an important step forward came with the anthology series Weird Science (comic) және Қызық қиял, жариялаған E.C. Comics, which would include some adaptations from authors like Ray Bradbury, along with many original stories. Классиктер иллюстрацияланған had already published adaptations of Wells and Verne stories.

At the same time, science fiction began to appear on a new medium – television. 1953 жылы Quatermass эксперименті was shown on British television, the first significant science fiction show, though it could also be described as қорқыныш.^{[дәйексөз қажет ]} In the United States, science fiction heroes like Капитан бейнесі, Флэш Гордон және Бак Роджерс were shown, programs that more closely resembled pre-Campbellian science fiction. These shows also saw comic book spin-off products.

End of the Golden Age

Seeking greater freedom of expression, writers started to publish their articles in other magazines, including Фантазия және ғылыми фантастика журналы, Егер журнал, a resurrected Ғажайып оқиғалар, ең бастысы, Галактика.

Under editors Х.Л. Алтын содан соң Фредерик Поль, Галактика stressed a more literary form of science fiction that took cues from more mainstream literature. It was less insistent on scientific plausibility than Campbell's Таңқаларлық. Көтерілуі Галактика signaled the end of Golden Age science fiction, though most of the Golden Age writers were able to adapt to the changes in the genre and keep writing. Some, however, moved to other fields. Isaac Asimov and several others began to write scientific fact almost exclusively.

The New Wave and its aftermath

Негізгі баспагерлер

Until about 1950, magazines were the only way authors could publish new stories. Only small specialty presses like Архам үйі және Gnome Press published science fiction hardcover books, all reprints of magazine stories. With rare exceptions like the collections Уақыт пен кеңістіктегі шытырман оқиғалар және A Treasury of Science Fiction, large mainstream publishers only printed Verne and Wells. Most genre books were sold by mail from small magazine advertisements, because bookstores rarely carried science fiction.^[59]

By 1951, the small presses proved that demand existed for science fiction books, enough to cause magazines to print regular review columns. Large, mainstream companies published қатты қайнатылған фантастика Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде; Қос күн in 1950, then Саймон және Шустер, Скрипнердікі, Путнам, and others now entered the science fiction market. Олар шығарды fixups сияқты Марс шежіресі, novel versions of serialized stories, and original fiction. Demand for content grew as the specialty presses had depleted the supply of easily reprinted, high-quality stories; new genre magazines appeared (38 different science fiction publications existed in the US and UK in 1953); and large-circulation magazines like Playboy, Кольер, және Esquire published stories. Genre stories like Миллер кіші Уолтер М. Келіңіздер Лейбовицке арналған кантикле became mainstream bestsellers as books. For the first time, an author could write science fiction full-time; Барри Н.Малзберг calculated that producing 1,000 words a day would earn twice the national median income,^[59][60] and Asimov stopped teaching at Бостон университетінің медицина мектебі after making more money as a writer.^[61]

The mainstream book companies' large print runs and distribution networks lowered prices and increased availability, but displaced the small publishers; Algis Budrys later said that "they themselves would draw little but disaster" from the science fiction boom of the 1950s they helped to begin.^[59] While book sales continued to grow, the magazine industry almost collapsed from the glut of new titles, shrinking from 23 in mid-1957 to six by the end of 1960, while authors like Heinlein, Clarke, Vonnegut, and Bradbury published through non-genre publications that paid at much higher rates. Top writers like Budrys, Miller, Теодор Бекіре, және Роберт Сильверберг left the industry.^[60]

Precursors to the New Wave

Сэмюэл Бекетт Келіңіздер Атаусыз және Годотты күтуде were influential upon writing in the 1950s. In the former all sense of place and time are dispensed with; all that remains is a voice poised between the urge to continue existing and the urge to find silence and oblivion. (The only other major writer to use "The Unnamable" as a title was Лавкрафт.) In the latter, time and the paradoxes of cause and effect become thematic. Beckett's influence on the intelligentsia—as well as the general influence of existentialism and the legal battles to publish books then classified as obscene—made science fiction more sophisticated, especially in Britain.

Уильям С. Берроуз (1914–1997) was the writer who finally brought science fiction together with the trends of постмодернистік әдебиет. Көмегімен Джек Керуак, Burroughs published Жалаңаш түскі ас, the first of a series of novels employing a semi-dadaistic technique called the Қиып алу and postmodern деконструкциялар of conventional society, pulling away the mask of normality to reveal nothingness beneath. Burroughs showed visions of society as a conspiracy of aliens, monsters, police states, drug dealers and alternate levels of reality. The лингвистика of science fiction merged with the experiments of postmodernism in a ұрпақты ұру gestalt.

Жаңа толқын

In 1960, British novelist Кингсли Амис жарияланған Тозақтың жаңа карталары, a literary history and examination of the field of science fiction. This serious attention from a mainstream, acceptable writer did a great deal of good, eventually, for the reputation of science fiction.

Another milestone was the publication, in 1965, of Фрэнк Герберт Келіңіздер Дюн, a complex work of fiction featuring political intrigue in a future galaxy, mystical religious beliefs, and the ecosystem of the desert planet Арракис. Another was the emergence of the work of Роджер Зелазный, whose novels such as Жарық иесі және оның әйгілі Кәріптас шежіресі showed that the lines between science-fiction, fantasy, religion, and social commentary could be very fine.

Also in 1965 French director Жан-Люк Годар фильм Альфавиль used the medium of дистопиялық және apocalyptic science fiction to explore language and society.

Ұлыбританияда 1960s generation of writers, dubbed "Жаңа толқын ", were experimenting with different forms of science fiction,^[39] stretching the genre towards сюрреализм, psychological drama and mainstream currents. The 60s New Wave was centred around the writing in the magazine Жаңа әлемдер кейін Майкл Муркок assumed editorial control in 1963. William Burroughs was a big influence. The writers of the New Wave also believed themselves to be building on the legacy of the Француз жаңа толқыны көркемдік қозғалыс. Though the New Wave was largely a British movement, there were parallel developments taking place in American science fiction at the same time. The relation of the British New Wave to American science fiction was made clear by Харлан Эллисондікі original anthology Қауіпті көріністер, which presented science fiction writers, both American and British, writing stories that pushed the boundaries of what was acceptable in a science fiction magazine. Isaac Asimov, writing an introduction to the anthology, labeled it the Екінші революция, after the first revolution that produced the Golden Age.

The New Wave and their contemporaries placed a greater emphasis on style and a more highbrow form of storytelling. They also sought controversy in subjects older science fiction writers had avoided. For the first time sexuality, which Kingsley Amis had complained was nearly ignored in science fiction, was given serious consideration by writers like Делани, Урсула К. Ле Гуин, Норман Спинрад, және Теодор Бекіре. Contemporary political issues were also given voice, as Джон Бруннер және Дж. Баллард wrote cautionary tales about, respectively, overpopulation and apocalypse.

Asimov noted that the Second Revolution was far less clear cut than the first, attributing this to the development of the anthology, which made older stories more prominent. But a number of Golden Age writers changed their style as the New Wave hit. Robert A. Heinlein switched from his Campbellian Болашақ тарихы stories to stylistically adventuresome, sexually open works of fiction, notably Бейтаныс елдегі бейтаныс адам және Ай қатал иесі. Isaac Asimov wrote the New Wave-ish Құдайлар өздері. Many others also continued successfully as styles changed.

Science fiction films took inspiration from the changes in the genre. Стэнли Кубрик Келіңіздер 2001: ғарыштық Одиссея және Сағат тілі қызғылт сары gave visual form to the genre's new style. A myriad of other films, including THX 1138 және Soylent Green, depicted a дистопиялық келешек.

Урсула К. Ле Гуин extrapolated social and biological changes that were anthropological in nature.^[62] Филипп Дик explored the metaphysics of the mind in a series of novels and stories that rarely seemed dependent on their science fictional content. Le Guin, Dick, and others like them became associated with the concept of жұмсақ ғылыми фантастика more than with the New Wave.

Soft science fiction was contrasted to the notion of ғылыми фантастика. Though scientific plausibility had been a central tenet of the genre since Gernsback, writers like Ларри Нивен және Пол Андерсон gave hard science fiction new life, crafting stories with a more sophisticated writing style and more deeply characterized protagonists, while preserving a high level of scientific sophistication.^[63]

Science fiction in the 1980s

Бұл бөлім үшін қосымша дәйексөздер қажет тексеру. Өтінемін көмектесіңіз осы мақаланы жақсарту арқылы дәйексөздерді сенімді дерек көздеріне қосу. Ресурссыз материалға шағым жасалуы және алынып тасталуы мүмкін. (Мамыр 2016) (Бұл шаблон хабарламасын қалай және қашан жою керектігін біліп алыңыз)

Киберпанк

By the early 1980s the fantasy market was much larger than that of almost all science fiction authors.^[64] The New Wave had faded out as an important presence in the science fiction landscape. As new personal computing technologies became an integral part of society, science fiction writers felt the urge to make statements about its influence on the cultural and political landscape. Drawing on the work of the New Wave, the Киберпанк movement developed in the early 80s. Though it placed the same influence on style that the New Wave did, it developed its own unique style, typically focusing on the 'punks' of their imagined future underworld. Киберпанк авторлар ұнайды Уильям Гибсон turned away from the traditional optimism and support for progress of traditional science fiction.^[65]Уильям Гибсондікі Нейромерант, published in 1984, announced the cyberpunk movement to the larger literary world and was a tremendous commercial success. Other key writers in the movement included Брюс Стерлинг, Джон Шерли, және кейінірек Нил Стивенсон. Though Cyberpunk would later be cross-pollinated with other styles of science fiction, there seemed to be some notion of ideological purity in the beginning. John Shirley compared the Cyberpunk movement to a tribe.^[66]

During the 1980s, a large number of cyberpunk манга және аниме works were produced in Japan, the most notable being the 1982 manga Акира and its 1988 anime film adaptation, the 1985 anime Megazone 23, and the 1989 manga Қабықтағы елес which was also adapted into an аниме фильм 1995 ж.

Contemporary science fiction and its future

Contemporary science fiction has been marked by the spread of cyberpunk to other parts of the marketplace of ideas. No longer is cyberpunk a ghettoized tribe within science fiction, but an integral part of the field whose interactions with other parts have been the primary theme of science fiction around the start of the 21st century.

Notably, cyberpunk has influenced film, in works such as Джонни Мнемоник және Матрица серия, жылы аниме сияқты Акира және Қабықтағы елес, and the emerging medium of Видео Ойындары, with the critically acclaimed Deus Ex және Metal Gear серия. This entrance of cyberpunk into mainstream culture has led to the introduction of cyberpunk's stylistic motifs to the masses, particularly the cyberpunk fashion стиль. It has also led to other developments including Steampunk (a subgenre of science fiction and fantasy that incorporates technology and aesthetic designs inspired by 19th-century industrial steam-powered machinery) and Дизелпанк (which combines the aesthetics of the diesel-based technology of the interwar period through to the 1950s with ретро-футуристік technology and postmodern sensibilities).

Emerging themes in the 1990s included environmental issues, the implications of the global Internet and the expanding information universe, questions about биотехнология және нанотехнология, as well as a post-Қырғи қабақ соғыс interest in post-тапшылық қоғамдар; Нил Стивенсон Келіңіздер Гауһар ғасыры comprehensively explores these themes. Лоис Макмастер Бужолд Келіңіздер Vorkosigan novels brought the character-driven story back into prominence.^[67]

The cyberpunk reliance on near-future science fiction has deepened. In William Gibson's 2003 novel, Үлгіні тану, the story is a cyberpunk story told in the present, the ultimate limit of the near-future extrapolation.

Cyberpunk's ideas have spread in other directions, though. Space opera writers have written work featuring cyberpunk motifs, including David Brin's Пеш адамдар және Ken MacLeod's Fall Revolution series. This merging of the two disparate threads of science fiction in the 1980s has produced an extrapolational literature in contrast to those technological stories told in the present.

Джон Клют writes that science fiction around the start of the 21st century can be understood in two ways: "a vision of the triumph of science fiction as a genre and as a series of outstanding texts which figured to our gaze the significant futures that, during those years, came to pass ... [or]... indecipherable from the world during those years ... fatally indistinguishable from the world it attempted to adumbrate, to signify."

Сондай-ақ қараңыз

• Алыпсатарлық фантастика (section History, section Emergent distinction from Science Fiction and pre-existing genre schema)
• Ғылыми-фантастикалық фильм (section History)
• Фантастикалық фильмдердің тарихы
• Ғылыми фантастикалық журнал (section History of science fiction magazines)
• Фантастикалық бейнелеу суретшілерінің тізімі (redirect from Science fiction art)
• Ғылыми фантастика (section Origins and history)
• Ресейлік фантастика мен қиял which is arranged by chronological sections
• Science fiction in China which is arranged by chronological sections
• Сербиялық фантастика (section History)
• History of interstellar space
• Ғылыми фантастиканың хронологиясы

Пайдаланылған әдебиеттер

Әрі қарай оқу

• Алдисс, Брайан және Дэвид Харгроув. Триллион жыл. Афин, 1986 ж.
• Амис, Кингсли. Тозақтың жаңа карталары. Harcourt, Brace and Company, 1960 ж.
• Асимов, Ысқақ. Асимов ғылыми фантастика туралы.Doubleday and Company, Inc., 1981 ж.
• Cadigan, Пат. Ultimate Cyberpunk iBooks, 2002 ж.
• де Кемп, Л.Спраг және Кэтрин Крук де Кэмп. Ғылыми-фантастикалық анықтамалық, қайта қаралған. Owlswick Press, 1975 ж.
• Эллисон, Харлан. Қауіпті көріністер. Signet Books, 1967 ж.
• Ландон, Брукс. 1900 жылдан кейінгі ғылыми фантастика. Twayne Publishers, 1997.
• Ортағасырлық ғылыми фантастика. Ред. Карл Кирс және Джеймс Пас. KCLMS, 2016 ж.
• Ғылыми фантастиканың Кембридж серігі. Ред. Эдвард Джеймс және Фарах Мендлесон. Кембридж университетінің баспасы, 2003 ж.
• Ғылыми фантастиканың серігі. Ред. Дэвид Сид. Блэквелл, 2005.
• Ғылыми-фантастикалық энциклопедия. Ред. Джон Клют және Питер Николлс. Екінші басылым. Орбита, 1993 ж.
• Гринвуд ғылыми-фантастикалық энциклопедиясы: тақырыптар, шығармалар және ғажайыптар. Ред. Гари Вестфахль. Greenwood Press, 2005 ж.