Ғажайып оқиғалар - Amazing Stories

Бірінші шығарылым Ғажайып оқиғалар, өнер Фрэнк Р. Пол. Бұл көшірменің авторы болды Уго Гернсбэк 1965 жылы

Ғажайып оқиғалар болып табылады Американдық ғылыми фантастикалық журнал 1926 жылы сәуірде іске қосылды Уго Гернсбэк Келіңіздер Experimenter Publishing. Бұл тек журналға арналған алғашқы журнал болды ғылыми фантастика. Ғылыми фантастикалық хикаялар басқа журналдарда, оның ішінде Гернсбэк шығарған кейбір журналдарда үнемі пайда болды, бірақ Тамаша жаңа жанрын анықтауға және іске қосуға көмектесті беллетристика.

2018 жылғы жағдай бойынша Тамаша тоқсан екі жыл ішінде кейбір үзілістермен жарық көрді, жарты ондық иелері мен көптеген редакторлар пайда көруге тырысты. 1929 жылы Гернсбэк банкроттыққа ұшырап, журналды басқарудан айрылды. 1938 жылы оны сатып алды Зифф-Дэвис, кім жалдады Рэймонд А. Палмер редактор ретінде. Палмер журналды сәтті жасады, дегенмен ғылыми фантастикалық қоғамдастықта сапалы журнал деп саналмады. 1940 жылдардың аяғында Тамаша туралы фактілер ретінде ұсынылды Қырыну құпиясы, апаттар мен апаттарды дерос деп аталатын роботтардың жұмысы деп түсіндіретін лақап мифтер, бұл айналымның күрт өсуіне әкелді, бірақ кең масқаралауға әкелді. Тамаша а ауыстырылды дайджест мөлшері форматы 1953 жылы, целлюлоза-журнал дәуірінің аяқталуына аз уақыт қалғанда. Ол 1965 жылы Сол Коэннің әмбебап баспа компаниясына сатылды, ол оны қайта басылған әңгімелермен толтырды, бірақ авторларға қайта басу үшін төлем жасамады, бұл жаңадан пайда болған адамдармен қайшылық тудырды Американың ғылыми фантаст жазушылары. Тед Уайт 1969 жылы редактор болып тағайындалды, қайта басылған материалдарды жойып, журналды қайта құрметтеді: Тамаша беделдіге ұсынылды Гюго сыйлығы 1970 жылдары оның қызметі кезінде үш рет. Келесі онжылдықта бірнеше басқа иелері журналдың заманауи түрін құруға тырысты, бірақ басылым 2005 жылғы наурыздағы нөмірден кейін тоқтатылды. Жаңа инкарнация 2012 жылдың шілдесінде интернет-журнал ретінде пайда болды. Баспа басылымы Күз-2018 шығарылымымен жалғасты.

Гернсбектің алғашқы редакциялық тәсілі нұсқауды ойын-сауықпен араластыру болды; ол ғылыми фантастика оқырмандарды тәрбиелей алады деп сенді. Оның аудиториясы тез арада керемет оқиғаларға басымдық берді, ал Гернсбектің идеализмінен алшақтау журналы 1929 жылы ауысқан кезде үдей түсті. Осыған қарамастан, Гернсбэк бұл салаға орасан зор әсерін тигізді: ғылыми фантастикаға арналған арнайы журналдың құрылуы. жанрлық баспа саласы. Әріп бағандары Тамаша, бұл жерде жанкүйерлер бір-бірімен байланыс орната отырып, фантастикалық фантастиканың пайда болуына алып келді, бұл өз кезегінде өрістің дамуына қатты әсер етті. Бірінші әңгімесі журналда жарияланған жазушылар қатарына жатады Джон В.Кэмпбелл, Исаак Асимов, Ховард жылдам, Урсула К. Ле Гуин, Роджер Зелазный, және Томас М. Дисч. Жалпы, дегенмен Тамаша 1920-шы жылдардан кейін жанр ішіндегі ықпалды журнал сирек болды. Кейбір сыншылар ғылыми фантастиканы «геттуизациялау» арқылы Гернсбектің оның әдеби өсуіне зиян тигізді деген пікірлерін білдірді, бірақ бұл көзқарас ғылыми фантастиканың өз әлеуетіне жету үшін дамуы үшін тәуелсіз нарық қажет деген дәйекпен қарама-қайшы келді.

Шығу тегі

1922 жылғы санында Фрэнк Паул суреттеген «ғылыми фантастикалық» оқиға Ғылым және өнертабыс

ХІХ ғасырдың аяғында ғылыми жаңалықтарға негізделген әңгімелер мен болашақтағы әңгімелер танымал көркем журналдарда үнемі пайда бола бастады. Әңгімелер нарығы дәстүр бойынша өнертабыс туралы ертегілерді ұсынды Жюль Верн.^[1] Сияқты журналдар Мунсейдің журналы және Аргоси, сәйкесінше 1889 және 1896 жылдары іске қосылды, жыл сайын бірнеше фантастикалық әңгімелер өткізілді. Сияқты кейбір жоғары деңгейлі «сырғанақ» журналдар МакКлюрдікі жақсы төленген және әдеби аудиторияға бағытталған, сонымен бірге ғылыми оқиғалармен айналысқан, бірақ 20 ғасырдың алғашқы жылдарында ғылыми фантастика (бірақ ол әлі бұлай аталмаған) жиі пайда болды. целлюлоза журналдары кесінділерге қарағанда.^[2][3][4]

1908 жылы Уго Гернсбектің алғашқы саны жарық көрді Қазіргі заманғы электрика, ғылыми әуесқойға бағытталған журнал. Бұл бірден сәттілік болды, ал Гернсбекте «Сатурндағы сымсыз» (1908 ж.) Сияқты ғылымды қиялмен пайдалану туралы мақалалар енгізіле бастады.^[5] 1911 жылы сәуірде Гернсбэк өзінің фантастикалық романының сериялануын бастады, Ralph 124C 41+, бірақ 1913 жылы ол журналға деген қызығушылығын серіктесіне сатып, жаңа журнал шығарды, Электр экспериментаторы, ол көп ұзамай ғылыми фантастика жариялай бастады. 1920 жылы Гернсбэк журналды қайта атады Ғылым және өнертабысжәне 1920-шы жылдардың басында ол көптеген ғылыми фантастикаларды оның беттерінде фантастикалық емес ғылыми мақалаларымен бірге жариялады.^[6]

Гернсбэк тағы бір журнал шығарды Практикалық электрика 1921 жылы. 1924 жылы ол атауын өзгертті Тәжірибеші,^[7] ғылыми фантастикаға арналған журналдың пайда болуына қызығушылықты анықтау үшін 25000 адамға хат жолдады; оның сөзімен айтқанда, «жауап екі жыл ішінде идеядан бас тартқандай болды».^[8] Алайда, 1926 жылы ол алға басуға шешім қабылдады және басылымын тоқтатты Тәжірибеші өзінің баспа кестесінде жаңа журналға орын беру. Редакторы Тәжірибеші, Т.О'Конор Слоун, редакторы болды Ғажайып оқиғалар. Бірінші шығарылым 1926 жылы 10 наурызда шықты, оның мұқабасы 1926 жылдың сәуірінде болды.^[7]

Тарихты жариялау

1920 жж

Бастапқыда журнал қайта басуға баса назар аударды; алғашқы төл әңгіме «Адам атомнан шыққан (Жалғасы)«бойыншаГ.Пейтон Вертенбакер 1926 жылғы мамырдағы санында.^[9]Тамыздың санында жаңа оқиғалар (әлі де азшылық) мазмұнында жұлдызшамен белгіленді.^[10]Редакторлық жұмысты негізінен Слоан жүргізді, бірақ Гернсбэк фантастикалық мазмұн бойынша соңғы сөзді сақтап қалды. Конрад А. Брандт және Уилбур С. Уайтхед есімді екі кеңесші жалданып, қайта шығаруға арналған көркем шығармаларды табуға көмектесті. Фрэнк Р. Пол 1914 жылы Гернсбакпен бірге жұмыс істеген ол суретші болды; Пауыл фантастикаға көптеген иллюстрациялар жасаған Электр экспериментаторы. Тамаша үлкен көлемде шығарылды төсек жайма форматы, 8,5 × 11,75 (216 × 298 мм), өлшемі техникалық журналдармен бірдей.^[7] Бұл бірден сәттілік болды және келесі наурызда 150 000 таралымға жетті.^[11]Гернсбектің «ғылыми» оқуға ынталы оқырмандары бар екенін көрді («ғылыми фантастика» термині әлі пайда болған жоқ) және 1927 жылы Талқылау бөлімін бастады^[12] және шығарылды Жыл сайынғы керемет оқиғалар. Жылдық сатылды, ал 1928 жылдың қаңтарында Гернсбек тоқсан сайын бір рет журнал шығарды, Тоқсан сайын таңғажайып оқиғалар, үшін тұрақты серіктес ретінде Тамаша. Ол 22 шығарылым бойынша тұрақты кестеде жалғасты.^[13][14]Гернсбак өз авторлары мен несие берушілеріне ақы төлеуге асықпады; оның инвестицияларының мөлшері оның өтімділігін шектеді. 1929 жылы 20 ақпанда оның принтері мен қағаз жеткізушісі оған қарсы банкроттық ісін бастады.^[15][16] Деген ұсыныс жасалды Бернарр Макфадден, басқа журналдың баспагері банкроттыққа мәжбүр болды, өйткені Гернсбак өзінің атағын Макфадденге сатпайтын еді, бірақ бұл дәлелденбеген.^[17][18] Experimenter Publishing ешқандай қорғаныс арыз бермеген және 1929 жылы 6 наурызда әдепкі бойынша банкрот деп жарияланған; Тамаша бар қызметкерлерімен тірі қалды, бірақ Гюго мен оның ағасы Сидней директор ретінде мәжбүр болды. Артур Х.Линч бас редактор болып тағайындалды, дегенмен Слоан журналдың мазмұнын тиімді бақылауда ұстады. Ирвинг Траст қабылдағыштары журналды Берган А. Макиннонға 1929 жылы 3 сәуірде сатты.^[16][19][20]

1930 жж

1931 жылы тамызда Тамаша Бернарр Макфадденнің еншілес компаниясы - Teck Publications сатып алды Macfadden жарияланымдары.^[21][22] Макфадденнің терең қалталары оқшаулауға көмектесті Тамаша туындаған қаржылық шиеленістен Үлкен депрессия.^[23] Кестесі Тоқсан сайын таңғажайып оқиғалар тайғана бастады, бірақ Тамаша 1930 жылдардың басында бір мәселені жіберіп алмады.^[14] Алайда, келесі бірнеше жыл ішінде жариялау тиімсіз болды. 1934 жылы таралым 25000-нан сәл төмендеді, ал 1935 жылдың қазанында ол екі айлық кестеге көшті.^[24][25]

1938 жылға қарай ТамашаТек 15000-ға дейін таралған Teck Publications қаржылық проблемаларға тап болды.^[24] 1938 жылдың қаңтарында Зифф-Дэвис журналды алды және көп ұзамай өндірісті Чикагоға көшірді;^[26] сәуір санын Слоан құрастырды, бірақ оны Зифф-Дэвис басып шығарды. Бернард Дэвис, Зифф-Дэвистің редакциялық бөлімін басқарды, жалдауға тырысты Роджер Шерман Хоар редактор ретінде; Хоар жұмыстан бас тартты, бірақ ұсынды Рэймонд А. Палмер, белсенді жергілікті фантастика фанаты. Палмер сол ақпанда жұмысқа қабылданды, 1938 жылдың маусым айындағы санымен бірге редакторлық міндеттерді өз мойнына алды.^[24] Ziff-Davis іске қосылды Фантастикалық оқиғалар, қиялдың серігі Тамаша, 1939 жылы мамырда Палмердің редакторлығымен.^[27] Палмер тез жақсарды Керемет 1938 жылдың қарашасында журнал ай сайын қайта жүрді, бірақ бұл Палмердің бүкіл кезеңінде болған жоқ: 1944-1946 жылдар аралығында журнал екі ай сайын, содан кейін тоқсан сайын біраз уақытқа созылып, ұзақ мерзімді айлық кестеге оралды.^[14][28]

1940 жж

1943 жылдың қыркүйегінде Ричард Шейвер, an Тамаша оқырман Палмермен хат жазыса бастады, ол көп ұзамай одан журналға әңгімелер жазуды өтінді. Шавер жауап берді «Мен есімде Лемурия «, Палмер ақиқат пен фантастика қоспасы ретінде ұсынған 1945 жылдың наурыз айындағы санында жарық көрді. Тарихқа дейінгі өркениеттер туралы оқиға күрт күшейе түсті Керемет 's таралымы және Палмер әр нөмірінде жаңа Шивер туралы оқиға шығарды, оның соңы 1947 жылдың маусымында толығымен Шавер құпиясына арналған арнайы шығарылыммен аяқталды, ол қалай аталған.^{[1 ескертулер][30]} Тамаша көп ұзамай осы әңгімелер үшін мазаққа айналды. Мақала авторы Уильям С. Баринг-Гулд 1946 жылдың қыркүйек айындағы санында Харпердікі сұралды Уильям Зифф Палмерге журналдағы Шейвермен байланысты материалдардың көлемін шектеу туралы айту; Палмер сөзін орындады, бірақ оның осы түрдегі материалға деген қызығушылығы (және, мүмкін, сенімі) қазір айтарлықтай болды, және ол көп ұзамай Зифф-Дэвистен кетуді жоспарлады. 1947 жылы ол Clark Publications құрды, оны бастады Тағдыр келесі жылы және 1949 жылы ол және басқа журналдарды редакциялау үшін Зифф-Дэвистен бас тартты.^[31]

Ховард Браун көркем шығармалар жазу үшін Зифф-Дэвистен еңбек демалысында болған, редактор болып тағайындалды және Палмер кетерден бұрын жинаған 300000 сөздік заттарды лақтыра бастады.^[31] Браунның қозғалу амбициясы болған Тамаша upmarket, және оның аргументі күшейтілді Street & Smith, 1949 жылдың жазында өзінің барлық целлюлозалық журналдарын жауып тастаған ең танымал және ең танымал баспагерлердің бірі. Целлюлозалар көбіне-көп жетістікке жету нәтижесінде өліп жатты қалта және Street & Smith өздерінің тегіс журналдарына назар аударуды шешті. Кейбір целлюлозалар тағы бірнеше жыл бойы күресті, бірақ Браун Зифф пен Дэвисті болашақ сликтерде деп сендіре алды және олар оның фантастикалық бюджетін бір центтен бір сөзге бес центке дейін көтерді. Браун көптеген танымал авторлардан, оның ішінде жаңа әңгімелер туралы уәделер ала алды Исаак Асимов және Теодор Бекіре. Ол муляж шығарды^[32] сәуірде 1950 ж. және іске қосуды жоспарлады жаңа бейнесі Тамаша 1951 жылы сәуірде алғашқы шығарылымның 25 жылдығы. Алайда, экономикалық әсері Корея соғысы, 1950 жылғы маусымда басталған, бюджеттің қысқаруына әкелді. Жоспарлар жойылды, ал Зифф-Дэвис бұл идеяны ешқашан жандандырмады.^[33]

1950 жж

Браунның қызығушылығы Тамаша оны тегіс журналға айналдыру жобасы тоқтатылған кезде бас тартты. Ол араласқанымен Фантастикалық оқиғалар, тағы бір Ziff-Davis журналы, ол редакциялау жұмысын қалдырды Тамаша дейін Уильям Хэмлинг және Лила Шаффер. 1950 жылдың желтоқсанында, Зифф-Дэвис кеңселерін Чикагодан Нью-Йоркке ауыстырған кезде, Хэмлинг Чикагода қалып, Браун журналға қатысуын жандандырды.^[34]

1952 жылы Браун Зифф-Дэвисті жоғары сапалы дайджест фэнтези журналын көруге сендірді. Ғажайып, сол жылдың жазында пайда болған, назар аударды қиял ғылыми фантастикадан гөрі сәтті болды, ол Зифф-Дэвисті ауысуға көндірді Тамаша целлюлоза форматынан 1953 жылдың басында қорытылуға дейін (екі айлық кестеге ауысқанда). Алайда таралым қысқарды, ал келесі бюджеттік қысқартулар әңгіме сапасын шектеді Тамаша және Ғажайып. Ғажайып фантастикамен қатар фантастика бастыра бастады. Нәтижесінде тираж көбейді, бірақ ғылыми-фантастикалық әуесқой емес Браун журналдарға деген қызығушылықты тағы жоғалтты.^[35]

Пол В. Файмер 1956 жылдың қыркүйегінде Браунды редактор етіп ауыстырды.^[36][37] Бернард Дэвис Файмердің қызмет етуінің басында серіктес романдар сериясын шығарып көруге шешім қабылдады. Ғажайып оқиғалар Ғылыми-фантастикалық романдар. Оқырмандардың хаттары Тамаша романдарға деген ұмтылысын білдірді, ол Тамаша жүгіруге орын болмады. Роман сериясы созылмады; тек қана бір, Генри Слесар Келіңіздер Жерге 20 миллион мильпайда болды. Алайда оқырмандардың ұзағырақ көркем шығармаларға деген қызығушылығына жауап ретінде Зифф-Дэвис кеңейе түсті Тамаша 1958 жылдың наурыз айынан бастап 16 бетке дейін журнал толық романдар шығара бастады.^[36]

Шебер жөндеуге кетті Ellery Queen's Mystery журналы 1958 жылдың аяғында оның орнын алды Cele Goldsmith. Голдсмит 1955 жылы хатшы болып қабылданды және Зифф-Дэвис қысқа мерзімді екі журнал шығарған кезде жасалған қосымша жұмыстарды шешуге көмектесу үшін редактордың көмекшісі болды, Dream World және Қалам Pals, 1956 ж. Зифф-Дэвис Голдсмиттің редактор ретіндегі қабілетіне сенімді емес еді, сондықтан Файмер кеткен кезде онымен жұмыс істеу үшін кеңесші Норман Лобсенц жалданды. Ол жақсы өнер көрсетті, алайда Лобсенцтің қатысуы көп ұзамай аз болды.^[38]

1960 жж

Голдсмитті фантаст-тарихшылар жаңашылдығы және жазушылардың алғашқы мансабына әсері сияқты жақсы бағалайды. Урсула К. Ле Гуин және Роджер Зелазный,^[38] бірақ оның жұмыс істеуі кезінде таралым артта қалды. 1964 жылға қарай Ғажайып'таралымы 27000-ға дейін төмендеді Тамаша сәл жақсарту. Келесі наурыз Тамаша және Ғажайып басқаратын Ultimate Publishing Company компаниясына сатылды Соль Коэн және Артур Бернхард.^[39][40] Голдсмитке журналдармен жүру немесе Зифф-Дэвистің қасында қалу мүмкіндігі берілді; ол қалды, ал Коэн жалдады Джозеф Врзос 1965 жылдың тамыз және қыркүйек сандарынан бастап журналдарды редакциялауға Тамаша және Ғажайыпсәйкесінше. Врзос «Джозеф Росс» атауын қолданды доғалар қате жазудан аулақ болу үшін.^[40] Екі журнал да бірден екі айлық кестеге көшті.^[41][42]

Коэн журналдардың артқы нөмірлеріне қайта басып шығару құқығына ие болды, бірақ Wrzos Коэнге әр нөмірде бір жаңа әңгіме шығаруға келісім берді. Коэн сонымен қатар қайта басылатын журналдар шығарды Керемет ғылыми фантастика және Ғылыми-фантастикалық классика, бірақ осы қайта басылымдардың кез-келгені үшін авторларға төлем жасалмады. Бұл Коэнді қақтығысқа әкелді Американың ғылыми фантаст жазушылары (SFWA), 1965 жылы құрылған кәсіби жазушылар ұйымы. Көп ұзамай SFWA Коэн төлем жасауға келіскенге дейін Ultimate журналдарын бойкоттауға шақырды. Коэн барлық әңгімелер үшін біржолғы ақы төлеуге келісті, содан кейін 1967 жылдың тамызында бұл оқиғаның ұзақтығына байланысты жоғары деңгейге өзгертілді.^[43] Гарри Харрисон Коэннің SFWA-мен келіссөздерінде делдал ретінде болған, ал Врзос 1967 жылы кеткенде, Коэн Харрисоннан басқаруды сұрады. SF Impulse Гаррисон өңдеген 1967 жылы ақпанда бүктелген, сондықтан Гаррисон қол жетімді болды. Ол Коэннің қайта басылған хикаялардан басқа ешнәрсені баспаға шығару саясаты жыл соңына дейін тоқтатылады деген келісімін қамтамасыз етіп, 1967 жылдың қыркүйек айындағы санымен редактор ретінде қызметіне кірісті.^[43]

1968 жылдың ақпанына қарай Харрисон кетуге шешім қабылдады, өйткені Коэнде қайта басудан бас тарту белгілері байқалмады. Ол жұмыстан шығып, ұсыныс жасады Барри Мальзберг мүмкін мұрагері ретінде Коэнге. Коэн Мальзбергті сол кездегі жұмысынан білетін Скотт Мередит атындағы әдеби агенттік және ол Харрисоннан гөрі қайта басу саясатын жалғастыра алады деп ойладым. Мальзберг 1968 жылы сәуірде өзін қабылдады, бірақ қайта басылған басылымдарға байланысты бірден Коэнмен жанжалдасып, содан кейін 1968 жылы қазан айында Малзбергтің мұқабаға тапсырыс берген туындылары туралы келіспеушілікке байланысты жұмыстан кетемін деп қорқытты. Коэн хабарласты Роберт Сильверберг, содан кейін SFWA президенті және оған (жалған) Малзбергтің отставкаға кеткенін айтты. Silverberg ұсынды Тед Уайт ауыстыру ретінде. Коэн Уайттың келісімін қамтамасыз етіп, содан кейін Мальзбергті жұмыстан шығарды; Уайт 1969 жылдың мамыр айындағы мәселені бақылауға алды.^[43]

1970 жж

Ақ редактор болып тағайындалған кезде, Керемет 'таралымы 38,500-ге жуық болды, оның тек 4% -ы жазылушылар болды (газет сататын дүкендерден айырмашылығы). Бұл жазылымдардың төмендеуі болды; Аналогтық, салыстырмалы түрде, оның таралымының шамамен 35% жазылым арқылы сатылды. Коэннің әйелі жазылым көшірмелерін үйден поштамен жіберіп отырды, ал Коэн ешқашан жазылушылар базасын көбейтуге тырысқан емес, өйткені бұл оның әйеліне ауыртпалықты көбейтетін еді.^[44] Коэн қолдаудың жоқтығына қарамастан, Уайт тиражды көбейту үшін көп жұмыс істеді, бірақ жетістікке жете алмады. Оның алғашқы өзгертулерінің бірі оны қысқарту болды қаріп журналдағы көркем шығармаларды көбейту. Бұл үшін ол екеуінің бағасын көтерді Ғажайып және Тамаша дейін 60 цент, бірақ бұл айналымға қатты кері әсерін тигізді, ол 1969 жылдан 1970 жылға дейін шамамен 10% төмендеді.^[45][46]

1972 жылы Уайт тақырыпты өзгертті Ғажайып ғылыми фантастика, журналды «Ғажайып оқиғалардың» кейбір коннотацияларынан сәл алшақтатады.^[45] Уайт аз жалақы алып жұмыс істеді, ал оның достары көбіне қолжазбаларды тегін оқыды, бірақ оның күш-жігеріне қарамастан таралымы төмендей берді. Уайт журналға қосылғаннан кейін 40 000-нан жуық тираж 1975 жылдың қазан айында шамамен 23 000-ға дейін төмендеді. Уайт Коэн берген өте шектеулі қаржылық қолдауды жалғастырғысы келмеді және ол 1975 жылы отставкаға кетті. Коэн Уайтты қалды деп сендіре алды; Уайт тағы бір жыл тұруға уәде берді, бірақ бұл жағдайда 1978 жылдың соңына дейін редактор болып қалды.^[47]

Тамаша 1975 жылдың қараша айындағы шығарылымымен оның бағасын 75 центтен 1,00 долларға дейін көтерді. Кесте 1976 жылдың наурыз айынан бастап тоқсан сайын ауысады; Нәтижесінде, 50 жылдық мерейтойдың 1976 жылдың маусым айындағы мұқабасы болды. 1977 жылы Коэн бұл туралы жариялады Тамаша және Ғажайып 15000 доллар жоғалтты, дегенмен Керемет 'таралымы (26000-ға жуық) бірнеше жылдағыдай жақсы болды. Коэн журналдарды сатып алу үшін жаңа баспагер іздеді, бірақ келесі жылдың қыркүйегінде компаниядағы өзінің жарты үлесін серіктесі Артур Бернхардқа сатты.^[46][48] Уайт кейде Коэнге бұны ұсынған болатын Тамаша қайта құру мен инвестициялаудан пайда табар еді; ол дәл осындай ұсыныстарды Бернхардқа қазан айының басында жасады. Уайттың сөзіне қарағанда, Бернхард «жоқ» деп қана қоймай, оған келесі нөмірі шыққанға дейін жалақы алмайтынын айтқан. 1978 жылдың аяғында Уайт қызметінен кетіп, қолындағы барлық қолжазбаларды авторларына, тіпті егер көшіріліп редакцияланған болса да, қайтарып берген. баспаға дайын. Уайт Бернхардтың бұны айтқанын алға тартты, ал Бернхард оны жоққа шығарды.^[49]

1980 - 2000 жж

Элинор Мавор 1979 жылдың басында редактор болып тағайындалды. Ол Бернхардта иллюстратор ретінде және оның бірнеше журналының өндіріс бөлімінде жұмыс істеді, бірақ Тамаша. Ол сонымен бірге редактор болған Жол жүру билеті, мейрамхана сауда журналы. Мавор ғылыми фантастиканы жақсы оқыды, бірақ ол ғылыми фантастикалық журналдар туралы ештеңе білмеді. Ол фантастикалық журналдың редакторы ретінде әйелдің қабылданатындығына сенімді емес еді, сондықтан ол алдымен «Омар Гогаген» деген бүркеншік есімді екеуіне де қолданды Тамаша және ҒажайыпТаралымы төмендей берді, ал Бернхард Мавордың жазылым дискісін қабылдау туралы өтінішін қараудан бас тартты. Оның орнына, 1980 жылдың соңында Бернхард екі журналды біріктіру туралы шешім қабылдады. Ғажайып'соңғы тәуелсіз нөмір 1980 ж. қазан болды; содан кейін аралас журнал екі айлық кестеге оралды. Сонымен бірге тақырып өзгертілді Ғажайып фантастикалық әңгімелер. Бернхард біріктірілгеннен кейін Мавордың жалақысын қысқартты, өйткені ол тек бір журналға редакторлық етті. Осыған қарамастан, ол қасында қалды Тамаша, бірақ таралымның қайта құлдырауын болдырмады, 1982 жылы тек 11000 газет сататын дүңгіршектер сатылымына дейін.^[50]

Біріктірілгеннен кейін көп ұзамай Бернхард зейнетке шығуға шешім қабылдады және оған жақындады Эдвард Ферман, редакторы Фантазия және фантастика, және Джоэль Дэвис, басқалары арасында Дэвис басылымдарында, мүмкін сату туралы Тамаша. Emerald City Publishing-тен Джонатан Пост Бернхардпен келісім жасасқан деп санады және материалдарды жариялауды бастады, бірақ келіссөздер нәтижесіз аяқталды. Бернхард та жақындады Джордж Х. Скитерс, кім бас тартты, бірақ Бернхардты байланыстырды Гари Гигакс туралы TSR. 1982 жылы 27 мамырда TSR, Inc. сауда белгілері мен авторлық құқықтарын сатып алды Ғажайып оқиғалар.^[51] Скриттерді TSR редактор ретінде 1982 жылдың қараша айындағы санынан бастап қабылдады.^[50] Оның орнына келді Патрик Люсьен Прайс 1986 жылдың қыркүйегінде, содан кейін Ким Мохан 1991 ж. мамырда. TSR басылымын тоқтатты Тамаша 1995 жылғы қысқы шығарылыммен,^[52] бірақ 1997 жылы, олар сатып алғаннан кейін көп ұзамай Жағалаудың сиқыршылары,^[53] журнал қайта шығарылды, тағы да Мохан редактор болды. Бұл нұсқа он шығарылымға ғана созылды, бірақ оған 2000 жылдың басында 600-ші мерекелік арнайы шығарылым кірді. Ғылыми фантастикалық сауда журналы Локус журналдың таралуы әлсіз болып көрінеді деп алғашқы шолуда түсіндірді.^[54] Атақтың өмір сүре алмайтындығы дәлелденді: бұл нұсқаның соңғы шығарылымы 2000 жылдың жазында болды. Содан кейін бұл атаққа ие болды Paizo Publishing 2004 жылдың қыркүйегінде жаңа айлық нұсқасын шығарды. 2005 жылғы ақпан айындағы соңғы тиражы болды;^[52][55] 2005 жылғы наурыздағы шығарылым PDF форматында, ал 2006 жылы наурызда Paizo бұдан былай жарияламайтынын мәлімдеді Тамаша.^[56] 2011 жылдың қыркүйегінде тауар белгісі Ғажайып оқиғалар Стив Дэвидсон сатып алды.^[57] Екі интернет-басылым 2012 жылдың шілдесінде және тамызында пайда болды, содан кейін екіншісі 2014 ж.^[58][59] Дэвидсон баспа басылымын қайта бастады Ғажайып оқиғалар Ира Найманмен редактор ретінде күз 2018 шығарылымымен.^[60]

Мазмұны және қабылдау

Гернсбэк дәуірі

Гернсбектің бірінші санындағы мақаласында: «Бұл таңғажайып ертегілер тек қана қызықты оқумен ғана шектелмейді, сонымен қатар олар әрдайым ғибрат алады», - деп мәлімдеді.^[61] Ол әрдайым осы оқиғаларды өзі айтқандай «ғылыми зерттеудің» тәрбиелік күші бар деп сенген, бірақ енді ол ойдан шығарған нәрсені үйретумен қатар көңіл көтеру керек екенін түсінді.^[62] Оның ғылыми фантастиканың инструкциялық құндылығына деген сенімі көпшіліктің целлюлоза журналдарына деген жалпы көзқарасына сәйкес келмеді, өйткені олар «қоқыс» болды.^[63]

Бірінші шығарылымы Тамаша тек серияланудан басталатын қайта басылымдардан тұрады Кометада, арқылы Жюль Верн. Гернсбектің жаңа тәсіліне сәйкес, бұл Верннің ғылыми тұрғыдан аз романдарының бірі болды. Сондай-ақ енгізілген Уэллс бұл «Жаңа жеделдеткіш «, және Эдгар Аллан По бұл «М.Валдемар ісіндегі фактілер «; Гернсбэк мұқабада үш автордың да есімдерін жазды. Сонымен қатар ол тағы үш әңгімесін қайта басып шығарды. Екі журнал өзінің журналынан шықты, Ғылым және өнертабыс; бұлар «Атомнан шыққан адам «бойынша Г.Пейтон Вертенбакер және »'Сыртта' «бойынша Джордж Аллан Англия. Үшіншісі болды Остин Холл Келіңіздер Жерді құтқарған адам пайда болды Барлық оқиғалар апталығы.^[64]

1926 жылдың маусым айындағы нөмірінде Гернсбэк иллюстратор Фрэнк Р.Павельдің суретін салған мұқабасына сәйкес шағын әңгіме жазуға конкурс жариялады, оның бірінші сыйлығы $ 250 болды. Байқауға 360-тан астам қатысушы қатысып, оның жетеуі басылып шықты Тамаша. Жеңімпаз болды Кирилл Г. Уоттс, 1920 жылдардың соңында Гернсбекке тағы үш әңгіме сатқан. Тағы екі талапкер табысты жазушы болды: біреуі болды Клар Вингер Харрис, оның тарихы «Посейдонияның тағдыры «, байқауда үшінші орынды иеленді және 1927 жылдың маусым айындағы санында» Миссис. Ф. Басқа көрнекті талапкер болды A. Hyatt Verrill, бірге Ішкі әлем дауысы, ол 1927 жылы шілдеде пайда болды.^[13][52]

Хат баған, тақырыбы Талқылау көп ұзамай пайда болды және 1927 жылдың қаңтар айындағы тұрақты сипаттамаға айналды. Көптеген фантаст оқырмандар шағын қоғамдастықта оқшауланған, сол фантастиканы ұнататын ешкімді білмейтін. Гернсбектің барлық корреспонденттерінің толық мекен-жайын жариялау әдеті хат бағанының жанкүйерлердің бір-бірімен тікелей хат алмасуына мүмкіндік беретіндігін білдірді. Ғылыми фантастика оның басталуын әріптер бағанына дейін іздейді Тамаша және оның бәсекелестері,^[13][52] және осы саланың бір тарихшысы, автор Лестер дель Рей, осы хат бағанының енгізілуі «фантастика тарихындағы маңызды оқиғалардың бірі болуы мүмкін» деп түсіндірді.^{[65][2 ескертулер]}

Бірінші жылы, Тамаша бірінші кезекте қайта басылған материал қамтылған. Жаңа, сапалы материалды тарту қиынға соқты, ал Гернсбектің авторларға ақы төлеудегі баяулығы көмектеспеді. Сияқты жазушылар Х.П. Lovecraft, Уэллс, және Мюррей Лейнстер бәрінен аулақ болды Тамаша өйткені Гернсбек өзі басып шығарған әңгімелер үшін ұзақ уақыт төледі. Баяу төлемдер, бәлкім, көптеген басқа белсенді целлюлоза жазушыларына белгілі болған, бұл жіберілімдер көлемін одан әрі шектейтін еді. Жаңа жазушылар пайда болды, бірақ олардың әңгімелерінің сапасы жиі әлсіз болды.^[67]

1928 жылдың қыркүйек айындағы шығарылым. Бұл сергек дизайн нашар сатылды және Гернсбэк экстремалды мұқабаларға оралды.

Фредерик Поль кейінірек Гернсбектің журналы «Гернсбектің өзі жазған әңгімелер түрін: гаджеттердің анимациялық каталогын» жариялады.^[68] Гернсбак өзі тартқан аудиторияның фантастикалық приключенияларға қарағанда ғылыми өнертабыстар туралы әңгімелер онша қызықтырмайтынын анықтады. А.Меррит Келіңіздер Ай бассейні 1927 жылы мамырда сериалдануды бастаған ерте жетістік болды; оқиғаның ғылыми негіздері аз немесе мүлдем жоқ, бірақ ол өте танымал болды Керемет 'оқырмандар.^[67] Мұқабалар, олардың барлығын Павел салған, жас және кәмелетке толмаған, сондықтан кейбір оқырмандар шағымданды. Кейінірек журналдың редакторы болу үшін Раймонд Палмер өзінің досы сатып алуды тоқтатуға мәжбүр болғанын жазды Тамаша «ата-анасының мұқабаның иллюстрациясын ұнатпауына байланысты».^[69] Гернсбек 1928 жылдың қыркүйек айындағы шығарылымға мұқият мұқабамен тәжірибе жасап көрді, бірақ ол өте нашар сатылды, сондықтан ашық мұқабалар жалғасты.^[67] Сапасыз фантастиканың кертартпа туындылармен үйлесуі кейбір сыншылардың Гернсбектің фантастика үшін «гетто» жасағандығы туралы пікір айтуына себеп болды,^[70] мамандандырылған нарықты құру фантастиканың жанр ретінде дамып, жетілуіне мүмкіндік берді деген пікірлер де айтылды.^[71]

Тұрақты жазушылар арасында Тамаша 20-шы жылдардың соңына қарай сол уақытта ықпалды және танымал болған бірнеше болды Дэвид Х.Келлер және Стэнтон Коблентц және одан да көп жетістікке жететіндер, атап айтқанда Эдвард Э. Смит және Джек Уильямсон. Смиттікі Ғарыш кеңістігінің аспаны, 1915-1920 жылдар аралығында жазылған, семиналды болды ғарыштық опера қашан дайын нарық таппады Аргоси ғылыми фантастика шығаруды тоқтатты.^[72] Смит 1927 жылғы сәуірдегі санының көшірмесін көргенде Тамаша, ол оны Слоанға ұсынды және ол 1928 жылдың тамыз-қазан айларында пайда болды.^[73] Слоанның екінші бөлігі басылғанға дейін жалғасын сұрағаны сондай сәттілік болды.^[74] Дәл осы 1928 жылдың тамыз айындағы санында «Армагеддон - б.з.д. 2419 ж.» Филипп Фрэнсис Новлан, пайда болды; бұл бірінші пайда болды Бак Роджерс баспа түрінде.^[75]

Слоан, Палмер, Браун және Фэймер

Слоан мазмұнын толық бақылауға алды Тамаша Гернсбэк 1929 жылы кеткен кезде.^[76] Ол қолжазбаларға баяу жауап бергені үшін танымал болды және қашан Таңқаларлық оқиғалар 1930 жылы қаңтарда іске қосылды, ставкалары жақсырақ және редакция тез жауап бере отырып, Слоанның кейбір жазушылары тез арада кетіп қалды.^[77] Сапаның аздығы пайда болды Тамаша Слоанның кезінде,^[78] дегенмен «Жоғалған машина», ертегісі бойынша жазылған Джон Уиндам, 1932 жылы сәуірде Виндамның Джон Бейнон Харрис есімімен пайда болды. Джон В.Кэмпбелл және Ховард жылдам алғашқы әңгімелерін Слоанға сатты; Кемпбеллдің «Атомдар сәтсіздікке ұшыраған кезде» 1930 жылы қаңтарда, ал Фасттың «Күлгін ашуы» 1932 жылы қазан айында басылды.^[79][80]

1938 жылы журнал шығарылғаннан кейін Чикагоға ауысқан Раймонд Палмер ғылыми-фантастикалық білім беру мүмкіндіктеріне Слоанға қарағанда онша қызығушылық танытпады. Ол журналдың эскапистік ойын-сауық ұсынғанын қалаған және ғылыми дәлдікке қызығушылық танытпаған. Оның бір целлюлоза жазушысына арналған «Гимме Банг-Бэнг» деген нұсқаулығы оның тәсілін тұжырымдайды. Палмер Слоанның жинақталған түгендеуін түгелдей жойды, оның орнына фантастикалық фантастикамен байланысы арқылы білетін жергілікті Чикаго жазушыларының әңгімелерін алды.^[81][82][83] Ол сондай-ақ жанкүйерлерді шақыру үшін «Хат алмасу бұрышы» және «Коллекционерлер бұрышы» сияқты функцияларды қосты және «Авторлармен танысу» функциясын енгізді, дегенмен, ең болмағанда бір рет танымал автор бүркеншік атпен болған және өмірбаяндық мәліметтер ойлап табылды. Суреттің артқы мұқабасы сыналды, және көп ұзамай стандартты болды.^[81][84] 1939 жылы Палмер сатып алды Исаак Асимов алғашқы сатылым »Вестадан қашып кетті ".^[85]

1940 жылдары бірнеше жазушылар өздерін сенімді салымшылардың орнықтырушысы ретінде көрсетті Тамаша. Оларға кіреді Дэвид Райт О'Брайен және Уильям П.МакГиверн, екеуі де Зифф-Дэвиске өте көп сома жазды, оның көп бөлігі үй атаулары сияқты Александр Блэйд. Джон Рассел Фарн «Торнтон Эйр» және «Полтон Крест» бүркеншік аттарын қолданып, көп үлес қосты.^[86] Палмер сондай-ақ ұзақ жылдар бойы ғылыми фантаст жазушыларды қайтаруға шақырды, мысалы, целлюлоза авторларын жариялады Ed Earl Repp және Eando Binder. Бұл саясат әрқашан мақұлдауымен сәйкес келе бермеді Керемет 'сияқты оқырмандар, оқиғалық және шытырман оқиғаларға нақты басымдық бергеніне қарамастан, кейбір алғашқы целлюлоза жазушыларының жұмысына асықтыра алмады. Гарри Бейтс.^[87]

1947 жылғы маусымдағы шығарылым Ғажайып оқиғалар, ұстара құпиясы бар

«Мен Лемурияны есімде сақтаймын» атты алғашқы қырыну құпиясы туралы әңгіме Ричард С. Шейвер, 1945 жылы наурыз айында шыққан. Шавер әлемдегі барлық апаттар мен апаттар жер асты қалаларында өмір сүрген ежелгі дерос нәсілінен («зиянды роботтар» деген сөз) туындаған деп мәлімдеді. Екінші дүниежүзілік соғыстың соңына қарай әлемдегі ауруды осылай түсіндіру қатты әсер етті Керемет 'оқырмандар. Палмер әдеттегідей 40 немесе 50-дің орнына 2500-ден астам хат алды және әр басылымда Shaver туралы әңгіме басуға кірісті. 1947 жылдың маусым айындағы шығарылым толығымен Шевер құпиясына берілді.^[88] 1948 жылдың наурыз айынан бастап Зифтің талабы бойынша журналдың тұрақты басылымы ретінде Shaver Mystery алынып тасталды. Палмер келесі жылы кетті, ал Браун, оның ізбасары, фантаст-тарихшы Майк Эшлидің сөзімен айтсақ, «жындылардың енді баспанаға жауап бермейтіндігіне сенімді болды».^[89]

Браун жаңа тегіс нұсқасын іске қосуды жоспарлау барысында бірнеше сапалы материал сатып алды Тамашажәне жоспардан бас тартқан кезде бұл материал целлюлозаның жалғасқан нұсқасында пайда болды. Оған «RSVP операциясы» кірді H. Beam Piper, және »Қанағаттануға кепілдік беріледі «Исаак Асимовтың. Жоспарланған форматқа өзгертулер жойылғанына қарамастан, жаңалықтар жазушылар қауымына жетті Керемет 'жаңа көзқарас, және Браун Палмер жариялай алғаннан әлдеқайда жақсы материал ала бастады. Қолданыстағы тұрақты Тамаша сияқты жазушылар Род Филлипс және Честер С.Гейер сияқты жазушылармен ауыстырылды Fritz Leiber, Фредрик Браун, және Клиффорд Д. Симак. Браун сондай-ақ алғашқы әңгімелерін жариялап, осы салада жетістікке жеткен бірнеше жазушыны тапты Уолтер М. Миллер, Мак Рейнольдс, Джон Джейкс, Милтон кіші және Чарльз Бомонт, барлығы тоғыз ай ішінде 1950 жылдың аяғы мен 1951 жылдың басында.^[90] Браун жоспарланған тегіс нұсқаның жойылуынан көңілін қалдырды, бірақ Палмердің сенсациялық фантастика жариялау саясатына белгілі бір дәрежеде оралды. Мысалы, 1952 жылы ол анонимді серияландырды Әлемнің шебері1975 жылдан 2575 жылға дейінгі болашақ тарихы деп болжанған.^[7]

1953 жылы дайджест мөлшері өзгерген кезде Браун тағы да жоғары сапалы ойдан шығармаларды қолдануға тырысты. 1953 жылдың сәуір-мамыр айларында шыққан дайджесттің алғашқы санына мақалалар енген Рэй Брэдбери, Роберт Хейнлейн, Ричард Матезон, Теодор Бекіре, және Мюррей Лейнстер. Әрі қарай жақсы әңгімелер 1953 жылы пайда болды, соның ішінде Артур Кларк бұл «Таңмен кездесу «, және Генри Куттнер Бұл «Немесе басқасы».^[62] Кейінгі бюджеттік қысқартулар Браунның осы деңгейге ие бола алмайтындығын білдірді.^[64] 1940 жылдардағыдай, Тамаша жиі пайда болатын тұрақты жазушыларға ие болды, бірақ бұл жолы жазушылардың сапасы едәуір жоғары болды - оған кірді Харлан Эллисон, Роберт Сильверберг, және Рэндалл Гаррет - және тұрақты жазушылар тек Зифф-Дэвис журналдарында ғана көрінбейтін. 1956 жылы Браун кеткеннен кейін және Пол Файмер қызмет еткен кездегі жағдай сақталды.^[38]

Cele Goldsmith

Cele Goldsmith Редактор ретіндегі қызметі өте жақсы қалыптасқан екі жазушыны көрсету мүмкіндігімен басталды: Э.Е.Смит және Исаак Асимов. Смиттікі Galaxy Primes сериалдауды 1959 жылдың наурызында бастады. Асимовтың алғашқы жарияланған әңгімесі »Вестадан қашып кетті », 1939 жылдың наурызында шыққан Тамашажәне Голдсмит оны 1959 жылы наурызда жалғасы мен Асимовтың оқиғаға қатысты пікірлерімен бірге қайта бастырды. Көп ұзамай ол бірнеше жаңа жазушыларды шығара бастады. Cordwainer Smith «Алтын кеме болды - О! Ох! О!» сәуірде пайда болды; және келесі жылдың ортасына қарай ол әңгімелер тартуға үлгерді Роберт Шекли, Алан Э. Нурс, Fritz Leiber, Гордон Р.Диксон, Роберт Блох, және Джеймс Блиш. Ол жасаған өзгертулер Роберт Хейнлейнді абонент ретінде қайтаруға жеткілікті болды; Хейнлейн 1961 жылдың маусым айындағы шығарылымның көшірмесін оқыды, ол «... маған бір нәрсе жетіспеді деп ойлауыма себеп болды» деді.^[91]

1961 жылдың наурыз айындағы шығарылым Джеймс Блиш «Пұттардың бір іңірі»

1960 жылдың қыркүйегінде Тамаша тасымалдауға кірісті Сэм Московиц басталған авторлық профильдер сериясы Ғажайып, апалы-сіңлілі журнал. Келесі айда мұқабасы мен логотипі қайта жасалды. 1961 жылы сәуірде, бірінші шығарылымның 35-жылдығында Голдсмит бірнеше қайта баспаға шығарды, оның әңгімелері де бар Рэй Брэдбери және Эдгар Райс Берроуз.^[38] Голдсмиттің фантастикаға қатысты тәжірибесі аз болған және ғылыми фантастика қандай болу керек деген түсінікке сай болудың орнына, өзіне ұнағанын сатып алатын. The result was the debut of more significant writers in her magazines than anywhere else at that time. She published the first stories of Урсула К. Ле Гуин, Роджер Зелазный, Пирс Энтони және Томас М. Дисч, басқалардың арасында. Award-winning stories published during Goldsmith's editorship include Zelazny's "He Who Shapes ", a story about the use of dream therapy to cure phobias. It was serialized in the January and February 1965 issues, and won a Тұмандық сыйлық, an annual award voted on by science fiction writers. Goldsmith often wrote long, helpful letters to her authors: Zelazny commented in a letter to her that "Most of anything I have learned was stimulated by those first sales, and then I learned, and possibly even learned more, from some of the later rejections". Disch and Le Guin have also acknowledged the influence Goldsmith had on their early careers.^[92]

Арналған мұқабасы Тамаша had been largely supplied by Эд Валигурский during the late fifties, but during the early sixties a much wider variety of artists appeared, including Алекс Шомбург, Leo Summers және Эд Эмшвиллер. Frank Paul, who had painted all the covers for the first few years of Тамаша, contributed a wraparound cover for the April 1961 35th anniversary issue; this was his last cover art for a science fiction magazine.^[38]

Goldsmith's open-minded approach meant that Тамаша және Ғажайып published some writers who did not fit into the other magazines. Филипп Дик 's sales to magazines had dropped, but his work began to appear in Тамаша, and Goldsmith also regularly published Дэвид Р. Банч 's stories of Moderan, a world whose inhabitants were part human and part metal. Bunch, whose stories were "bewildering, exotic word pictures" according to Mike Ashley, had been unable to sell regularly elsewhere.^[38]

Reprint era and Ted White

Annual circulation from 1960 to 1993

When Sol Cohen bought both Тамаша және Ғажайып in early 1965, he decided to maximize profits by filling the magazines almost entirely with reprints. Cohen had acquired second serial rights from Ziff-Davis to all stories that had been printed in both magazines, and also in the companion magazines such as Фантастикалық оқиғалар. Joseph Wrzos, the new editor, persuaded Cohen that at least one new story should appear in each issue; there was sufficient inventory left over from Goldsmith's tenure for this to be done without acquiring new material. Readers initially approved of the policy, since it made available some well-loved stories from earlier decades that had not been reprinted elsewhere.^[93] Both of Wrzos's successors, Harry Harrison and Barry Malzberg, were unable to persuade Cohen to use more new fiction.^[94]

When Ted White took over, it was on condition that the reprints be phased out. This took some time: for a while both Тамаша және Ғажайып continued to include one reprint every issue; with the May 1972 issue the transformation was complete, and all stories were new. As well as eliminating the reprints, White reintroduced features such as a letter column and "The Clubhouse," a фанзин review and fannish news column. He continued the book review column, and a series of science articles by Григорий Бенфорд және David Book. White also redesigned the look of the magazine, making it, in sf historian Mike Ashley's words, "far more modern and sophisticated".^[95]

White was willing to print a variety of fiction, mixing traditional stories with more experimental material that was influenced by the British Жаңа толқын or by 1960s психеделия. In 1971 he serialized Урсула К. Ле Гуин Келіңіздер Аспан токары, about a man whose dreams can modify reality. One writer influenced by this was James Tiptree, Jr., who later wrote that "after first plowing into the first pulpy pages of the 1971 Тамаша онда Токарлық came out, my toe-nails began to curl under and my spine hair stood up."^[96] White's willingness to experiment led to Тамаша running more stories with sexual content than other magazines. One such story, White's own "Growing Up Fast in the City", was criticized as pornographic by some of Amazing's readers. Other stories, such as Rich Brown's "Two of a Kind", about the violent rape of a black woman and the subsequent death of her rapists, also led to controversy. White printed more conventional fiction as well, much of it high quality. The magazine was nominated for the Гюго сыйлығы (a readers' award, named for Hugo Gernsback) for best editor three times during his tenure (1970, 1971 and 1972), finishing third each time.^[97]

White's ability to attract new writers suffered because of the low rates he paid: one cent per word, as compared to three or five cents per word at the leading competitive magazines. To compensate, White cultivated new writers whose experimental work was not selling elsewhere. He made a deal in 1971 with Гордон Эклунд, who was hesitating to become a full-time writer because of the financial risks. White agreed to buy anything Eklund wrote, on condition that Eklund himself believed it was a good story. The result was that much of Eklund's fiction appeared in Тамаша және Ғажайып over the next few years.^[98]

Amazing's reputation had been for formulaic science fiction almost since it began, but White was able to take the magazine to a higher standard than any other editor except Cele Goldsmith,^[99] және берді Тамаша a respected position in the field.^[100] His successors were not able to maintain the same level of quality.^[99]

After Ted White

When Elinor Mavor took over, in early 1979, she had no experience with science fiction magazines, and was unaware of the history of bad feeling within the science fiction community about the poor payments for reprinted stories. She was given an extremely limited budget to work with, and had few stories on hand to work with initially, and as a result her first issues contained several reprints. Mavor experimented in her first year with some new ideas, such as starting a story on the back cover in order to hook readers into buying the magazine to finish the story. She also began a serial story in graphic format that used reader input to continue its plot. It was not a success and "thankfully", according to Mike Ashley, the experiment was terminated after only three episodes.^[50]

Over time Mavor was to some extent able to reverse the negative perceptions of Тамаша among established authors, but she was initially forced to work primarily with newer writers. Early discoveries of hers include Майкл П. Кубэ-Макдауэлл, Джон Э. Стит және Ричард Пол Руссо. In a notice published in her first issue, she asked readers for help in assembling news, reviews and fan information, and soon added columns that covered these areas. 1981 ж Роберт Сильверберг began a series of opinion columns. The artwork was of high quality, including work by Стивен Фабиан, кейінірек Дэвид Маттингли.^[50]

Қосылғаннан кейін Ғажайып, Mavor continued to draw well-known writers to the magazine, including Orson Scott Card, Мартин Джордж Р., және Роджер Зелазный. Брэд Линавивер Келіңіздер Мұз айы, which appeared in March 1982, was nominated for a Тұмандық сыйлық; Мартиндікі Дауыссыз вариациялар, which had appeared the issue before, was nominated for both a Nebula and a Hugo award.^[50]

Тарихшы Джеймс Ганн бағалау Тамаша in the 1980s is that Mavor, Scithers and Price, who between them edited Тамаша for a decade, were unable to sustain the standards established by Ted White in the 1970s.^[99] Брайан Стейлфорд, by contrast, comments that both Scithers and Price made efforts to publish good material, and that the packaging, from 1991 onwards, was perhaps the best presented of any science fiction magazine.^[18]

With the Wizards of the Coast relaunch in 1998 the contents, under editor Kim Mohan, became more media-focused. The initial plan was to have two or three stories per issue based on films, TV, and games.^[54][101] The 600th issue, in early 2000, included a Харлан Эллисон story, as well as a story from the 100th issue, the 200th issue, and so on, up to the 500th issue. Памела Сарджент also contributed a story.^[102] The Paizo publishing relaunch, in 2004, was even more focused on media content than the Wizards of the Coast version had been, with much more movie and comics-related material than science fiction. Several well-known authors appeared in the first issue, including Harlan Ellison, Брюс Стерлинг, және Джин Вулф. Paizo also ran a блог журнал үшін.^[103][104] The fiction received positive reviews,^[105] but Paizo soon put the magazine on temporary hold, and canceled it permanently the following year.^[56] The title remained in limbo until Steve Davidson's online version appeared in 2012.^[59]

Алаңға әсер ету

Ғажайып оқиғалар was influential simply by being the first of its kind. In the words of science fiction writer and critic Дэймон Найт, the magazine was "a snag in the stream of history, from which a V-shape spread out in dozens and then in hundreds of altered lives".^[106] Many early fans of the field began to communicate with each other through the letter column, and to publish желдеткіштер —amateur fan publications that helped establish connections among fans across the country. Many of these fans in turn became successful writers; and the existence of an organized science fiction fandom, and of writers such as Рэй Брэдбери, Артур Кларк, and Isaac Asimov, who came to writing directly from fandom, can be dated to the creation of Ғажайып оқиғалар.^[106] After the first few years, when there was little or no competition, Ғажайып оқиғалар never again led the field in the eyes of critics or fans. Despite its long history, the magazine rarely contributed much to science fiction beyond the initial creation of the genre,^[107] though Gernsback himself is commemorated in the name Гюго, which is the almost universally used term for the Дүниежүзілік ғылыми-фантастикалық қоғам 's annually presented Science Fiction Achievement Awards.^[108][109] Gernsback has also been called the "Father of Science Fiction" for his role in creating Ғажайып оқиғалар.^[110]

Жариялау мәліметтері

Редакторлар

Bibliographers do not always agree who should be listed as editor of any given issue of Тамаша. For example, Gernsback was in control for the first three years, but Sloane performed all the editorial duties related to fiction, and he is sometimes described as the editor. Similarly, later editors were sometimes under the supervision of editorial directors. Bernard Davis held the title of "Editor" of all Ziff-Davis magazines when at that company, with the actual editing of the magazines done by respective "Managing Editors".The table below, and the charts above, generally follow the mastheads in the magazines, with short notes added. More details are given in the publishing history section, above, which focuses on when the editors involved actually obtained control of the magazine contents, instead of when their names appeared on the masthead.

• Уго Гернсбэк (April 1926 – April 1929). Sloane performed almost all the editorial duties related to fiction.^[7]
• Arthur Lynch (May 1929 – October 1929). As under Gernsback, Sloane was essentially the editor during Lynch's tenure.^[76]
• Т.О'Конор Слоун (November 1929 – May 1938)
• Рэймонд А. Палмер (June 1938 – December 1949)
• Ховард Браун (January 1950 – August 1956). Fairman actually took over editorial duties with the May or June 1956 issue.^[111]
• Пол В. Файмер (September 1956 – November 1958)
• Cele Goldsmith Lalli (December 1958 – June 1965). Norman Lobsenz was introduced as editor, but in fact Cele Goldsmith did all the editorial work. When she married she used her married name of Cele Lalli.^[112]
• Джозеф Росс (August 1965 – October 1967). A pseudonym for Joseph Wrzos.
• Гарри Харрисон (December 1967 – September 1968)
• Барри Н.Малзберг (November 1968 – January 1969)
• Тед Уайт (March 1969 – February 1979)
• Элинор Мавор (May 1979 – September 1982). From May 1979 – August 1981 Mavor used the pseudonym Omar Gohagen; subsequently she used her real name.
• Джордж Х. Скитерс (November 1982 – July 1986)
• Patrick Lucien Price (September 1986 – March 1991)
• Ким Мохан (May 1991 – Winter 1995 and Summer 1998 – Summer 2000)
• Дэйв Гросс (September 2004 – December 2004)
• Джефф Берквитс (January 2005 – March 2005)
• Steve Davidson (July 2012 – August 2018)
• Ira Nayman (August 2018 to present)

Басқа библиографиялық мәліметтер

Тамаша began as a bedsheet format magazine and remained so until October 1933, when it switched to pulp size. With the April–May 1953 issue Тамаша became a digest.^[113] Seven issues in the early 1980s, from November 1980 to November 1981, were a half-inch taller than the regular digest size, but thereafter the magazine reverted to the standard digest format.^[52] In May 1991 the magazine returned to a large format,^[18] but this lasted only until the Winter 1994 issue, and the next three issues were digest-sized again. When the magazine reappeared in 1998, it was in bedsheet format and remained that size until the very end.^[52] The last issue, March 2005, was distributed only as a PDF download, never as a physical magazine.^[56] The volume numbering contained some irregularities: the numbering given in the tables above appears to be in error for the period from 1979 to 1983, but in fact it is given correctly in the table. Том. 27 жоқ. 8 was a single issue, not two, as it seems to be from the table; it was dated Dec 1953/Jan 1954.^[52]

Журналдың атауы бірнеше рет өзгерді:^[52][55]

Two different series of reprints of Тамаша appeared in the United Kingdom. First came a single undated issue from Ziff-Davis, in November 1946. In June 1950, Thorpe & Porter began a second series that lasted until 1954, and totalled 32 issues. The Ziff-Davis issue and the first 24 issues from Thorpe & Porter were pulp-sized; the last eight were digests.^[18][113] The Thorpe & Porter issues were undated, but the pulp issues were numbered from 1 to 24, and were initially bimonthly. The March 1951 issue was followed by April and November, however, and in 1952 issues appeared in February, March, April, June, July, September and November. 1953 saw nine pulp issues, omitting only March and May; and with December came the change to digest-size and a perfectly regular bimonthly schedule that lasted until February 1955. These last eight issues were numbered volume 1, numbers 1 to 8.^[113] There was also a Canadian edition, which lasted for 24 issues, from September 1933 to August 1935, from Teck Publications; these were identical to the US editions except that the front covers were overprinted with "Printed in Canada on Canadian Paper". A Japanese edition ran for seven issues in mid-1950, selecting stories from Фантастикалық оқиғалар сияқты Тамаша.^[113]

From 1940 to 1943, and again from 1947 to 1951, copies of Ғажайып оқиғалар were rebound, three at a time, and resold as Тоқсан сайын таңғажайып оқиғалар. A total of 27 of these issues appeared; they should not be confused with the magazine of the same name which ran from 1928 to 1934 as a companion to Ғажайып оқиғалар.^[118]

Several anthologies of stories from Тамаша have been published, including:^[18][119]

Media crossovers

Директор Стивен Спилберг licensed the title for use on an American television show called Ғажайып оқиғалар that ran from 1985 to 1987.^[120] 2020 жылы а revival of the show дебют Apple TV +.^[121]

Between 1998 and 2000, Ғажайып оқиғалар published a series of short stories based upon the Star Trek франчайзинг. In 2002, these stories were reissued by Қалта кітаптары коллекцияда Star Trek: The Amazing Stories.^[122]

Сондай-ақ қараңыз

• 1926 ж. Фантастика

Ескертулер

Әдебиеттер тізімі

Дереккөздер

• Алдисс, Брайан; Уингров, Дэвид (1986). Триллион жылдық серпіліс: фантастика тарихы. Лондон: Голланч. ISBN  0-575-03943-4.
• Эшли, Майк (2000). Уақыт машиналары: 1950 жылдан бастап ғылыми-фантастикалық целлюлоза журналдарының тарихы. Ливерпуль: Liverpool University Press. ISBN  0-85323-865-0.
• Эшли, Майк (2004). «Гернсбектің күндері». Эшли, Майк; Лоундес, Роберт А.В. (ред.). Гернсбектің күндері: 1911 жылдан 1936 жылға дейінгі қазіргі ғылыми фантастика эволюциясын зерттеу. Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. 16-254 бет. ISBN  0-8095-1055-3.
• Эшли, Майк (2005). Transformations: The Story of the Science-Fiction Magazines from 1950 to 1970. Ливерпуль: Liverpool University Press. ISBN  0-85323-779-4.
• Эшли, Майк (2007). Мәңгілікке өту қақпалары: 1970-1980 жылдардағы ғылыми-фантастикалық журналдардың тарихы. Ливерпуль: Liverpool University Press. ISBN  978-1-84631-003-4.
• Блейлер, Эверетт Ф .; Блейлер, Ричард Дж. (1998). Ғылыми-фантастика: Гернсбек жылдары. Вестпорт, Коннектикут: Кент мемлекеттік университетінің баспасы. ISBN  0-87338-604-3.
• Картер, Пол А. (1977). Ертеңнің құрылуы: елу жылдық ғылыми-фантастикалық журнал. Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы. ISBN  0-231-04211-6.
• Клют, Джон; Nicholls, Peter (1993). Ғылыми-фантастикалық энциклопедия. Нью-Йорк: St. Martin's Press, Inc. ISBN  0-312-09618-6.
• дел Рей, Лестер (1979). Ғылыми фантастика әлемі: 1926–1976: субмәдениет тарихы. Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN  0-345-25452-X.
• Franson, Donald; DeVore, Howard (1978). A History of the Hugo, Nebula and International Fantasy Awards. Дирборн, Мичиган: Misfit Press.
• Ганн, Джеймс (1988). Ғылыми фантастиканың жаңа энциклопедиясы. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  0-670-81041-X.
• Найт, Дэймон (1977). Футуристер. Нью-Йорк: Джон Дэй.
• «Ғажайып оқиғаларды бақылау тізімі». Стивен Г.Миллер және Уильям Т.Мазмун. Алынған 1 қыркүйек, 2008.
• Московиц, Сэм (1959). Уго Гернсбэк: фантастика әкесі. Нью-Йорк: критерий.
• Московиц, Сэм (1966). Ертеңгі күнді іздеушілер. Әлемдік баспа. ISBN  0-88355-129-2.
• Сандерс, Джозеф (1986). «Doc» Smith. Стармонт үйі. ISBN  0-916732-73-8.
• Сигель, Марк Ричард (1988). Уго Гернсбэк: қазіргі ғылыми фантастиканың әкесі. Borgo Press. ISBN  0-89370-274-9.
• Так, Дональд Х. (1982). Ғылыми-фантастикалық энциклопедия: 3-том. Чикаго: Келу: Publishers, Inc. ISBN  0-911682-26-0.

Сыртқы сілтемелер

• Ресми сайт
• Ғажайып оқиғалар толық сканерленген толық мұқабалық галерея
• Ғажайып оқиғалар бақылау тізімін шығару, мұқабаны сканерлеу арқылы
• Ғажайып оқиғалар «Pulp журналының мұрағатында» кезінде Интернет мұрағаты
• Ғажайып оқиғалар үстінде Интернет-спекулятивті фантастикалық мәліметтер қоры