Үлгіні тану (роман) - Pattern Recognition (novel)

Үлгіні тану
Pattern recognition (book cover).jpg
Бірінші басылымның мұқабасы
АвторУильям Гибсон
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
СерияБигенд циклі
ЖанрҒылыми фантастика
Жарияланды2003 жылғы 3 ақпан (П.Путнамның ұлдары )
Медиа түріБасып шығару (қатты мұқабалы және қағаз мұқабасы ), аудиокітап
Беттер368 бб (қатты мұқаба)
ISBN0-399-14986-4
OCLC49894062
813/.54 21
LC сыныбыPS3557.I2264 P38 2003 ж
ІлесушіSpook Country  

Үлгіні тану роман болып табылады ғылыми фантастика жазушы Уильям Гибсон 2003 жылы жарық көрді. Оқиға 2002 жылдың тамыз және қыркүйек айларында өтті Кейс Поллард, корпоративті рәміздерге психологиялық сезімталдығы бар 32 жастағы маркетинг бойынша кеңесші. Әрекет орын алады Лондон, Токио, және Мәскеу Cayce ұсынылған корпоративті символдың тиімділігіне баға береді және Интернетке жасырын орналастырылған киноклиптерді жасаушыларды іздеу үшін жалданады.

Романның негізгі тақырыбы адамның заңдылықтарды немесе мағынаны анықтауға деген ұмтылысын және мағынасыз деректерден заңдылықтарды табу қаупін тексеруді қамтиды. Басқа тақырыптар тарихты түсіндіру әдістерін, фирмалық атаулармен мәдени танысуды және өнер мен коммерциализация арасындағы шиеленісті қамтиды. The 2001 жылғы 11 қыркүйек жаңа ғасырға көшуді білдіретін мотив ретінде қолданылады. Сыншылар әсерді анықтайды Үлгіні тану бастап Томас Пинчон постмодерндік детективтік оқиға 49. Лоттың жылауы.

Үлгіні тану Гибсонның сегізінші романы және оның қазіргі әлемде жазылған алғашқы романы. Оның алдыңғы жұмысы сияқты, ол ғылыми фантастика ретінде жіктелді және постмодерн роман, а триллер сюжеттік сызық. Сыншылар бұл жазбаны мақұлдады, бірақ сюжетті түпнұсқа емес, ал кейбір тілдерді алаңдатады. Кітап төртінші орынға көтерілді New York Times Үздік сатушылар тізімі, 2003 жылға ұсынылды Британдық ғылыми-фантастикалық ассоциация сыйлығы, және 2004 жылдың қысқа тізіміне енген Артур Кларк сыйлығы және Локус Марапаттар.

Фон

Жазбас бұрын Үлгіні тану, Автор, Уильям Гибсон, 1977 жылдан басталған жеті роман (біреуі бірлесіп жазған) және көптеген әңгімелері жарық көрді. Оның алдыңғы романы, Барлық ертеңгі кештер, 1999 жылдың қазанында қорытынды ретінде жарияланды Көпір трилогиясы. Үлгіні тану 2001 және 2002 жылдар аралығында Гибсон өмір сүрген кезде жазылған Ванкувер, Британдық Колумбия[1] және 2003 жылдың ақпанында шығарылды. Үлгіні тану бастапқыда жеке роман болуға арналған,[2] бірақ кейіннен Гибсон жазды Spook Country және Нөлдік тарих бір ғаламда орын алады және кейбір кейіпкерлерді пайдаланады.

Гибсон 2001 жылы Лондон, Мәскеу және Токиода болатын бұл жаңа романға дайындалу үшін Токиоға барды.[3] Ол Лондонға немесе Мәскеуге бармады, бірақ зерттеу үшін достарымен және интернет ресурстарымен сұхбаттарды пайдаланды.[4] 2001 жылдың қыркүйегінде Гибсон 100-ге жуық парақ жазды, бірақ аяқтай алмай қиналды. Ол жазбаны көргеннен кейін жазуды тоқтатты 2001 жылғы 11 қыркүйек теледидарда және «[роман] болған оқиғаға айналды балама уақыт трегі, онда 11 қыркүйек болған жоқ ».[1] Ол романды тастап кетуді ойлады, бірақ бірнеше аптадан кейін шабуылдарды басты кейіпкер сезінетін күйзеліске түрткі болатын фактор ретінде пайдалану үшін бөліктерді қайта жазды.[2] 2003 жылғы сұхбатында ол: «Мен 2001 жылдың қысында 2002 жылы жаздың қандай болатынын білмей, болдым. ... 9/11-ден кейінгі алғашқы жобада Лондон өзін Лондонға ұқсас сезінді. Cayce жүк машиналарының жауынгерлерге толы екенін көре береді, бірақ мен оны шығарып алдым, өйткені уақыт жақындаған сайын олай болмады ».[1]

Сюжеттің қысқаша мазмұны

Жарнама бойынша кеңесші Кейс Поллард, кім логотиптер мен жарнамаларға реакция жасаса, an аллерген, Лондонға 2002 жылдың тамызында келеді. Ол аяқ киім фирмасы үшін ұсынылған корпоративті логотиптің тиімділігіне баға беру үшін Blue Ant маркетингтік фирмасымен келісім-шарт жасасуда. Тұсаукесер кезінде графикалық дизайнер Доротеа Бенедетти бірінші ұсынысты қабылдамағандықтан, Кайсқа қарсы шығады. Blue Ant жұмысшыларымен бірге кешкі астан кейін компанияның негізін қалаушы Hubertus Bigend Cayce-ге жаңа келісімшарт ұсынады: Интернет арқылы анонимді, көркем фильмдер топтамасын таратуға кім жауапты екенін анықтау. Кейс фильмнің клиптерін қадағалап, клиптердің мағынасы, түсірілімі және басқа аспектілері туралы онлайн-пікірталас форумына қатысқан. Клиптердің көркемдік процесі мен құпиясын бұзудан сақтанып, ол құлықсыз қабылдайды. Cayce-ге ыңғайлы емес Ivy's «Фетиш: Кадрлар: Форум» (немесе F: F: F) деп аталатын чат тобы, келесі үзіндіде көрсетілгендей:

F: F: F жиырма тұрақты постер бар, ал олардың саны әлдеқайда көп және есептелмеген іздеушілер. Дәл қазір Чатта үш адам бар, бірақ сіз ол жерде болғанға дейін кім екенін нақты білудің мүмкіндігі жоқ, ал чат бөлмесі ол үшін онша жұбаныш емес. Бұл тіпті достарымен де таңқаларлық, қараңғы жертөледе отыру сияқты, адамдармен он бес фут қашықтықта сөйлеседі.[5]

Parkaboy тұтқасын қолданатын пікірталас тобының досы оған жеке хат жібереді, досының досы шифрланған деп тапты су белгісі бір клипте. Олар су белгісінің кодын білетін жапондықты азғыру үшін жалған тұлға, Кейко есімді жас әйелді ойлап табады. Кейс, оған көмектесу үшін жалданған американдық компьютерлік қауіпсіздік маманы Бун Чумен бірге Токиоға ер адаммен кездесіп, су белгісінің кодын алу үшін барады. Екі адам кодты ұрламақ болды, бірақ Кейс қашып, Лондонға қайтады. Бун Колумбусқа (Огайо штатына) барады, ол су таңбасын жасады деп есептейтін компанияны зерттеу үшін барады. Сонымен қатар, Blue Ant Доротеяны жалдайды, ол өзінің бұрын клиенттері Cayce-ге қатысты тергеу жүргізген ресейлік адвокатта жұмыс істегенін айтады. Клиенттер Cayce фильмінің клиптерін қадағалау жұмыстарынан бас тартқанын қалады және мұны қамтамасыз ету Доротеяның міндеті болды.

Толығымен кездейсоқ кездесу арқылы Кэйс бұрынғы Вотек Бирошак пен Нгемиді кездестіреді, ол бұрынғы суретшіні қолданады ZX81 микрокомпьютерлер мүсін ортасы ретінде, ал соңғысы сирек кездесетін технологияларды жинаушы (ол мысалы, Стивен Кингтің мәтіндік процессорын сатып алу туралы айтады). Тағы бір коллекционер және Нгемидің «досы» Гоббс Баранов зейнеткер криптограф және математик, американдықтармен байланысы бар Ұлттық қауіпсіздік агенттігі. Кейс онымен мәміле жасайды: ол а сатып алады Curta калькуляторы ол үшін су белгісі коды жіберілген электрондық пошта мекенжайын табады. Cayce осы электронды пошта мекенжайын пайдаланып, Стелла Волковамен байланыс орнатады, оның сіңлісі Нора киноклиптердің авторы.

Кейс Мәскеуге Стелламен жеке кездесу үшін және Нора жұмысын көру үшін ұшады. Нора қастандық кезінде миына зақым келтірді және өзін фильм арқылы ғана көрсете алады. Өзінің қонақ үйінде Кэйсті Доротея ұстап алып, есірткіге алады және түрмеде жұмбақ жағдайда оянады. Cayce қашып кетеді; шаршап-шалдығып, бағытынан адасып, ол Кэйстің өтініші бойынша Мәскеуге жеткізілген Паркабойды ұстап алып, оны фильм өңделетін түрмеге алып келген кезде құлап кете жаздады. Онда Губертус, Стелла және Нора ағасы Андрей және соңғысының қауіпсіздік қызметкерлері оны күтеді. Cayce-мен кешкі аста ресейліктер ол клиптерді бақылауға алуы мүмкін деген пікірталас форумына шыққаннан бері оны тыңдағанын ашады. Орыс мафиясы. Олар оның тарату желісіндегі қауіпсіздіктің бұзылуын анықтау үшін оған клиптерді қадағалауға мүмкіндік берді. Орыстар әкесінің жоғалып кетуі туралы жинақтаған барлық мәліметтерін тапсырады және кітап Кэйздің Парижде болған кезінде жоқтығымен келісіп, Парабоймен аяқталады, оның аты Питер Гилберт.

Кейіпкерлер

  • Кейс Поллард - Нью-Йоркте тұратын 32 жастағы әйел. Ол атауы «Іс» деп аталады, бірақ ата-анасы оны осылай атайды Эдгар Кейс. Ол өзінің маркетинг тенденциялары мен сәніне қызығушылығын, логотиптер мен жарнамаға психологиялық сезімталдығын жарнама бойынша кеңесші ретінде қолданады. Оның сезімталдығы ескі корпоративті маскоталарға, әсіресе, фобияға айналады Мишелин Адам. Ол тек қара, сұр немесе ақ түсті киінеді, әдетте Тоқыма станогының жемісі кішірейтілген мақта футболкалары (барлық белгілері алынып тасталды) левис джинсы бар (тауар белгілері түймелері жабылған) немесе белдемшелер, колготкалар, етіктер, сондай-ақ қара Базз Риксон MA-1 бомбалаушы күрте. (Базз Риксон МА-1-ді қара түспен шығарған жоқ, бірақ роман тудырған сұранысқа байланысты «Уильям Гибсон коллекциясын» қара МА-1 ұсына бастады.[6])
  • Hubertus Bigend - 35 жастағы жарнама агенттігінің негізін қалаушы Көк құмырсқа. Ол Бельгияда дүниеге келген, бірақ британдықта білім алған Мектеп-интернат және Гарвард университеті.
  • Доротеа Бенедетти - өкілі графикалық дизайн компания. Оның білімі бар өндірістік тыңшылық және Кэйсті Лондоннан кетуге шақыру үшін жасырын түрде жалданып, Бигендтің фильм клиптерін бақылау туралы ұсынысын қабылдамайды.
  • Бернард Стоунстрит - жарнама агенттігінің өкілі Көк құмырсқа.
  • «Паркабой» / Питер Гилберт - Интернеттегі пікірталас форумындағы Кэйстің досы. Ол тұрады Чикаго және өзін «1967 жылдан бері орта жастағы ақ жігіт» ретінде сипаттайды.
  • Бун Чу - тұратын қытай-американдық Вашингтон штаты, бірақ көтерілді Оклахома. Оның қауіпсіздікке мамандандырылған сәтсіз стартап-компаниясы болған. Ол кадрлар түсірушіні іздеуде Cayce-ке көмектесу үшін жалданған.
  • Войтек Бирошак - аққұба адам Польша және өскен Ресей. Ол көрмеге қаражат жинау үшін көне калькулятор сатып алады және сатады Синклер ZX81 компьютерлер.
  • Дэмиен Пиз - Лондонда жүрген 30 жасар Кайсидің досы. Ол деректі фильм түсіріп жатқан бейне режиссер Екінші дүниежүзілік соғыс жақын жердегі қазба Сталинград.
  • Хоббс Баранов - бұрынғы NSA криптограф және математик. Ол көне калькуляторларды жинап, сатады ақыл ол қасында отырып Пул а Сыған топ.
  • Ivy - Веб-сайтты, пікірсайыс тобын және чат бөлмесін құрушы Фетиш: Кадрлар: Cayce жиі келетін форум. Веб-сайттың мақсаты - анонимді фильм хабарландыруларын талқылау.

Стиль және оқиға элементтері

Роман а үшінші тұлға туралы әңгімелеу қазіргі уақытта «төменгі деңгейдегі постокалиптицизмді» еске түсіретін ыңғайсыз тонмен.[7] Cayce туралы естеліктер 2001 жылғы 11 қыркүйек, болашақ шақты қысқаша қолданатын,[8] Гибсон «а Бенджамин уақыт тұқымы », - дейді бір шолушы монистік және Cayce-тің нысандармен қарым-қатынасын фонда шабуылдармен лирикалық суреттеу.[9] Екі неологизмдер романда пайда болады: гендерлік жем және айна әлемі. Терминді Гибсон жасады айна әлемі параллельді даму процесінде пайда болған, мысалы, қарама-қарсы бағытта қозғалу немесе әртүрлі электр розеткалары нәтижесінде пайда болған өндірілген объектінің орналасу ерекшеліктерін мойындау. Жыныс жемі Интернетте оң жауап беру үшін өзін әйел ретінде көрсететін ер адамға қатысты. Термин салқын аңшы, Гибсон ойлап таппаған, бірақ бірнеше жыл бойы маркетинг саласында қолданылған, Cayce-тің қалыптасып келе жатқан тенденциялардың тамырларын анықтау кәсібін сипаттау үшін қолданылады.[10][11]

2001 жылғы 11 қыркүйектегі шабуылдар ретінде қолданылады мотив шабуылдар кезінде жоғалып кететін Кэйстің әкесімен өткен ғасырдың үзілісін 20 ғасырдың тұлғасы ретінде бейнелейді. Гибсон шабуылдарды түйінді нүкте ретінде қарастырды, содан кейін «ештеңе бірдей болмайды».[12] Бір шолушы «Гибсонның пікірінше, 9-11 тарихтың соңы болды, содан кейін біз тарихсыз қалдық, өткеннің пайдасынсыз белгісіз болашаққа қамқорлық жасаймыз - біздің 9-11-ге дейінгі өміріміз қазір маңызды емес» деп түсіндірді.[13] Cayce-тің әкесін іздеуі және Дэмьеннің неміс бомбалаушысын қазуы символы тарихшы өткендегі адамдардың іс-әрекеттерін түсіндіру әдісін іздеу. Әкесінің жоғалуымен келісе отырып, 20 ғасырда адасқандар үшін реквием ретінде түсіндірілуі мүмкін,[12] Гибсонның өз әкесінен айырылуымен келісуі әсер еткен нәрсе.[2]

Фильм клиптері мағынаны табуға немесе нақыштарды анықтауға деген ұмтылыстың тақырыбын күшейтуге арналған мотив. Олар ғаламтор арқылы босатылып, сол сияқты табынушылыққа ие болады 15 videoblog 2006 жылы халықаралық ізденіске ие болды.[14] Кадрларға корпоративті қызығушылық оның өзіндік ерекшелігімен және ғаламдық тарату әдістерімен туындаған. Кейіпкерлер анонимді клиптер толық баяндаудың немесе аяқталатын жұмыстың бөлігі ма, жоқ па, қашан немесе қай жерде түсірілгенін таластырады. Кадрлардың бұл жұмбақ табиғаты метафоралық тұрғыдан 9/11-ден кейінгі түсініксіз және белгісіз болашақ табиғатын бейнелейді дейді.[15] Автор Деннис Данверс кадрлар бір кадрға дейін өңделіп жатқан әлем бір романға сығылған әлем сияқты екенін ескертті.[16] Уақыт немесе орын индикаторлары жетіспейтін жаһандық аудиторияға еркін шығарылған кадрлар да қарама-қарсы қойылған Үлгіні тану 2002 жылы Лондон, Токио және Мәскеуде үлкен корпорацияға арналған келісімшарт бойынша жазылған және оны лимонды атауды қолдана отырып қолданады.[17]

Негізгі тақырыптар

Үлгіні тану

Паркабой жаңа кадрларға бару керек, бұған дейін ешқандай кадрлар көрмеген сияқтысың, сол арқылы фильмнен немесе фильмдерден алғашқы көріністен бастап саналы немесе бейсаналық түрде бір сәтте қашып құтыл. Хомо сапиенс үлгіні тануға қатысты дейді ол. Сыйлық та, тұзақ та.

Кейс Поллард, Үлгіні тану, 22–23 беттер.

Романның басты тақырыбы адамның ізденуге деген табиғи бейімділігін қамтиды мағынасы тұрақты тәуекелімен апофения.[18] Кездейсоқ болып көрінетін клиптердің ізбасарлары олардан байланыс пен мәнділікті іздейді, бірақ апофенияның құрбаны болғаны анықталады, өйткені бұл бейнебақылау камераларының түсірілген бейнелері ғана. Сол сияқты, Кэйстің анасы да тергеуге бет бұрады электронды дауыстық құбылыстар кейін Cayce-нің әкесі жоғалып кетті. Фантаст-сыншы Томас Вагнер мағынаны қалайтындығын немесе үлгіні тану, фильм клиптері мен шабуылдардан кейін Кэйстің әкесін іздеуі арасындағы салыстыруды қолдана отырып:

Ол өте жақсы кездейсоқтық және бейнелерді тануға деген табиғи тенденциямызға байланысты клиптердің тиімсіздігі ... [кадрларды қадағалап »қоршаған субмәдениет ... [романның пост-9-дан кейінгі бөлігін көрсетуге арналған тиімді сюжет құрылғысы] 11 тақырып: күнделікті өмір тінінің белгісіздігі үшін адамдар бұл оқиғаны сезіне бастады ... [Біз] адамдар белгісіздікті ұнатпайтындықтан, біз түсіне алмайтын нәрсе бар екенін білгенді ұнатпаймыз. . Егер біз бір нәрсені қолданыстағы үлгіге сыйғыза алмасақ, голли арқылы біз оны ойлап табамыз.[19]

Маркетинг әлемінде Кейс сыртқы көтерілісші ретінде емес, жүйенің абзацы ретінде бейнеленген. Бұл жүйеден қашып құтылмайды гносеологиялық перспектива заңдылықтарды объективті түрде түсіндіру.[19][20] Шолу Ауыл дауысы бұл іздеуді «ешқандай контекст аясындағы тірі қалу тактикасы - мағынаны тану, кейде елестің елесін шешу» деп атайды.[21]

Тарих жады

Болашақ сол жерде ... бізге қарап. Біз ойдан шығарылған ойды түсінуге тырысамыз. Олар қайда болса, біздің артта қалғанымыз ештеңеге ұқсамайды, қазір біз артта елестететін өткенге ұқсамайды. ... Мен тек тарихтағы тұрақты өзгеріс екенін білемін: өткен өзгереді. Біздің өткен нұсқамыз болашақты бізді викториандықтар сенген кез-келген нәрсеге қаншалықты қызықтыратыны туралы қызықтырады. Бұл өте маңызды болып көрінбейді.

Кейс Поллард (Паркабойдың көзқарастарымен үндес), Үлгіні тану, 59 бет.

20-ғасырдың жәдігерлерін қолдану, мысалы Curta калькуляторы, қазылған Стука, Гоббс Баранов және Войтек жоспарлаған ZX81 Гибсон қазіргі қоғам бұрынғы қоғамға қалай қарайды деген сұрақ туғызады. Гибсон өткен ғасырды қақтығыстар, күдік пен тыңшылық үстемдік еткен етіп бейнелейді. 2001 жылдың 11 қыркүйегінде Кайсидің әкесі, елшіліктің қауіпсіздік жүйесінің дизайнері жоғалып кеткеннен кейін, ол жоғалғанға дейін оның қозғалысын қадағалап отырған сол күннің кадрлары мен жазбаларын қарап шыққанға дейін, Кейс «қаралмаған» күйінде қалады.[22]

Осы ойды ұстанған Гибсон болашақ қазіргі қоғамға қалай қарайды деген сұрақ туғызады. Роман «постмодернді қабылдайды историзм "[17] Бигенд, Кейс және Паркабой ұсынған аргументтер арқылы перспектива. Бигенд пен Кэйстің тарихқа деген көзқарасын философтың көзқарасымен салыстырады Бенедетто Кросе олар басқа қоғамның анықтамалық шеңберінен қайта жазылған кезде тарих түсіндіру үшін ашық деп санайды. Паркабой бұл көзқарасты жоққа шығарады, өйткені тарих нақты ғылым бола алады деп санайды.[17]

Түпнұсқалық және монокультура

Кітап суретшінің а-мен қарым-қатынасына назар аудара отырып, өзіндік және монокультура арасындағы шиеленісті зерттейді коммерцияланған әлем және оның маркетинг ақысыз өнер және тұтыну тауарлары.[23] Сыншы Лиза Цейднер суретшінің «адалдығы мен сүйіспеншілігі»[23] өзіндік санауыштарды құрумен байланысты Бигендтің бәрі басқасының көрінісі және шығармашылық үдеріс енді жеке адамның еншісінде емес деген тұжырым. Коммерциализм өзіндік ерекшелігін сіңіретін монокультура ретінде бейнеленеді. The Томми Хилфигер бренд мысал ретінде пайдаланылады «симулакра симулакра симулакра туралы. Сұйылтылған тұнбасы Ральф Лорен, кім өзінің даңқын күндерін сұйылтты Брукс бауырлар, өздері өнімнің басқан кім Джермин көшесі және Savile Row ... Кейбір Томми Хилфигер болуы керек оқиғалар көкжиегі, одан тыс туынды болу мүмкін емес, қайнар көзден алшақтатылған, жаннан айрылған ».[24]

Сыншылардың бірі Blue Ant маркетинг агенттігі араның есімімен аталғанын айтады Көк құмырсқа: «бұл ауырған иісі бар аралар. Аналығы жерде тіршілік ететін крикетті аулайды. Ол оны шағу арқылы сал етеді және оған жұмыртқасын салады. Қозғалмайтын крикет араның балапандарына тамақ болады. Қандай ақылды метафора бағдарлау, тауарлау және маркетингтің керемет процесі үшін. «[25] Екінші жағынан, ретінде Руди Ракер жаңа өнерге тауартану қаупі төніп тұрса, ол монокультураға өзінің басталу нүктесі мен бірегейлігіне тәуелді.[26] Гибсонның өнімді орналастыру тілі және Cayce-тің тұтынушылық тенденцияларды талдауы қоғамның тұтынушылықтың құрбаны емес, керісінше оны құрып, оны одан тыс қалмай қалыптастыруға көмектесетінін көрсетеді.[8] Алекс Линк тікелей тұтынушылыққа қарсы шабуылдан гөрі, роман өнер, бренд дизайны және терроризмнің тарихқа, террорға және қоғамдастыққа деген әртүрлі көзқарастары сияқты күрделі өзара байланысты көрсетеді деп айтады.[27]

Брендинг, сәйкестілік және жаһандану

Романның тілі таңбалау мен өнім орналастырумен кеңінен қарастырылған.[28] Постмодернистік теоретик Фредрик Джеймсон оны «сән-салтанатпен энциклопедиялық танысу ... [ақша] мен билікке емес, баллды білуге ​​байланысты сыныптық мәртебені жасайды [...].[29] Ол сондай-ақ оны «постмодерндік номинализм» деп атайды[29] бұл атаулар жаңа және сәнді екенін білдіреді.[29] Бұл атауды төмендету коммерциализмнің жаңа объектілер мен тәжірибелерді қалай құрғанын және атағанын, ал бұрынғылардың атын өзгерткенін (немесе қайта жасағанын) көрсетеді. Бұл атау ұлттарды қамтиды; алғашқы үш бетте ұлт (немесе елді мекен) туралы сегіз сілтеме бар. Цейднер романның «жаңа ғасыр өзгермейтін өтпелі кезең, жеке тұлғаны сақтауды қиындатады» деп жазды.[23] Бір кейіпкер «көп ұзамай ұлттық бірегейлік қалмайды ... өйткені маркетингтің спектральды көмегімен барлық тәжірибе бір нәрседегі баға-өзгеріске дейін азаяды» дейді.[30] Бұл уақыт кезеңі мен орналасқан жері туралы көрсетілмеген кадрлармен қатар қойылады.[7] Жаһандану әртүрлі ұлттардың кейіпкерлерімен, халықаралық саяхаттардың жеңілдігімен, портативті жедел байланыспен және халықаралық нарықтарда танымал коммерциялық монокультурамен ұсынылған. Мысал ретінде, Гибсон логотипке Cayce-тің бір «иә немесе жоқ» шешімі логотиптер шығаратын шалғайдағы адамдардың өміріне және олардың армандарына қалай әсер ететіндігін жазады.[12]

Жанр

[W] e қазір біздің болашағымыздың тұрғындары кім немесе не болуы мүмкін екенін білмейді. Бұл тұрғыда біздің болашағымыз жоқ. Біздің ата-әжелеріміздің болашағы бар немесе олар ойладым деген мағынада емес. Толық елестетілген мәдени болашақ басқа күннің сән-салтанаты болды, бұл күнде «қазір» ұзағырақ болды. Біз үшін, әрине, жағдайдың кенеттен, қатты, қатты өзгеруі мүмкін, сондықтан біздің ата-әжелеріміз сияқты фьючерстер «қазір» тұруға жеткіліксіз. Біздің болашағымыз жоқ, өйткені біздің қазіргі заманымыз тым құбылмалы. ... Бізде тек тәуекелдерді басқару бар. Осы сәттегі сценарийлердің айналуы. Үлгіні тану.

Hubertus Bigend, Үлгіні тану, 58–59 беттер.

Кейбір рецензенттер романды а триллер,[31] басқалары мұны мыңжылдықтан кейінгі ғылыми фантастиканың мысалы ретінде «технокультуралық болашақ-қазіргі» оқиғалармен қарастырады.[7][32] Кейбір шолушылар роман қоғамның түпкілікті болашақты елестете алмайтындығын бейнелейтін ғылыми фантастикадағы мыңжылдықтан кейінгі үрдісті алға тартатынын атап өтті.[7] және бұрын қоғамда кең таралған және академиялық деп саналатын технологияларды қолдану және оның халықтық тілі.[33] Гибсон жалғыз фантастикалық элементтер «ол кадрлар мен Кэйстің ерекше таланты» деп айтты, бірақ ол «фантастика болашақ туралы» деген менмендікті ешқашан сатып алмады «.[34] Деннис Данверс фантастиканы баяндау стратегиясы ретінде қолдануды түсіндірді:

Ғылыми фантастика, шын мәнінде, сиқырға немесе табиғаттан тыс құбылыстарға жүгінбей, кейіпкерлерді ғана емес, әлемді және оның жолдарын ойлап табу керек әңгіме стратегиясына, тәсілге жақындауға айналды. адамдар жұмыс істейді. Орташа кластың қасіретімен күресетін реалист әлемді қаладан алып тастай алады, тек қала маңындағы таяз жерлерде кездейсоқ сырғып өтуден басқа. Фантаст жазушы оқиға орын алатын әлемді көбінесе негізінен бастап ойлап табуы керек, бұл әдетте әлемдік құрылыс деп аталады. Басқаша айтқанда, ғылыми-фантастикалық романында әлем өзі сюжеттегі айрықша және шешуші кейіпкер болып табылады, онсыз бұл оқиға орын ала алмады, ол Дюн немесе Нейроманс әлемі ме, әлде 1984 ж. Дүние де сонша оқиға оқиға әлемде болғандықтан. Гибсонның ойының бір бөлігі: біз осындай жеделдетілген өзгерістер мен қатпарлы шындықтар кезеңінде өмір сүріп жатырмыз, бәріміз сол қайықта қаласақ та, қаламасақ та. «Нақты әлемдегі» роман енді «қайсысы?» Деген сұраққа жауап беруі керек.[16]

Бұл элементтер және 2001 жылғы 11 қыркүйектегі шабуылдарды өткен кезеңнің үзіліс нүктесі ретінде пайдалану академиктерді оны а деп атауға мәжбүр етті постмодерндік роман. Шабуылдар «заманауи», яғни қоғамның жақсы болашаққа ұмтылуының 20-ғасырдағы сенімділігі «постмодернге» ауысқан, яғни 21-ші ғасырда болашақ дамитын белгісіздік. Фредрик Джеймсон Гибсонды технологияны емес, осы романмен алғаш рет өзгерісті анықтаушы ретінде мәдениетті қолданады. Джеймсон романның ескі заттар мен тәжірибелерді жаңарту үшін фирмалық атауларды қолданатын «постмодерндік номинализміне» назар аударады.[29]

Жылы пост-құрылымдық әдебиет теориясы Кэйсті Томас Пинчонның басты кейіпкері Эдипа Мааспен салыстырады 49. Лоттың жылауы детективтер анықтамаларды түсіндіретін, бірақ кейіпкер де, оқырман да шынымен табылатын заңдылықтың бар-жоғын, ал егер бар болса, ол шындыққа немесе қастандыққа жататынын білмейді.[20] Гибсонның «топ ішіндегі стильді ... білетіндердің» сезімін қалыптастыру үшін атауды түсіретін брендтерді қолдануы Томас Пинчонның 1963 жылғы романынан бастау алады. В.  .[29] Гибсонның жазу стилі ұқсас деп айтылады Раймонд Чандлер детективтік әңгімелер[31] және Альфред Хичкоктың триллерлері қолданылған MacGuffins (кадрларды түсірушінің жеке басы, бұл жағдайда) оқиғаны жүргізу.[26] Гибсонның әлеуметтік бақылауларына еңбектері әсер етеді Наоми Клейн және Малколм Гладвелл.[35]

Оның бұрынғы жазбаларынан айтарлықтай өзгеше болғанымен, ол қиялдағы болашақта ойдан шығарылған технологиялармен қойылмайды, Үлгіні тану оның көптеген алдыңғы элементтерін, соның ішінде технологияның ауысуының қоғамға әсерін, жапон компьютер мамандары мен ресейлік мафия қайраткерлерін қамтиды.[36] Гибсонның алдыңғы жұмысымен ортақ, Пол Ди Филиппо келесіні тапты Үлгіні тану: «мәдениетті мұқият бақылау қан кету жиегі; әр сәтте технологияны қалыптастыру тәсілдерін талдау; үстел бөлмесінің көшеге қарама-қайшы болуы; жедел кооперация жағдайында өнер жасаудың мүмкін еместігі және өте қажеттілігі; болашақ принциптерге де, пайдаға да ие болатын зақымдалған жалғыздық ».[37]

Қабылдау

Үлгіні тану 2003 жылы 3 ақпанда Гибсон 15-қала турын бастаған кезде шығарылды.[25] Роман 19 қаңтардың мұқабасында жарық көрді New York Times кітабына шолу. Американдық нарықта ол төртінші сатыға көтерілді New York Times Үздік сатушылар тізімі 23 ақпанда қатты мұқабалы фантастика үшін тоғыз апта өткізді USA Today's 34-ші сатыдағы ең көп сатылатын 150 үздік кітап.[38][39] Канада нарығында роман үшінші орында болды Глобус және пошта Келіңіздер 15 ақпандағы қатты сатылатын фантастика тізіміндегі ең көп сатылатын тізім.[40] Роман 2004 жылдың қысқа тізіміне енген Артур Кларк сыйлығы және Британдық ғылыми-фантастикалық ассоциация сыйлығы.[41][42]

Гибсонның жазуын фантаст жазушылар оң қабылдады Деннис Данверс, Кэндас Джейн Дорси, және Руди Ракер.[16][26][43] Ракер былай деп жазды: «Ақынның әсерімен ол сөздерді керемет мозайкаға айналдырады»[26] және Дэнверс «ешбір сөйлемнің тақырыбы болмайды, егер ол сөйлемсіз жасай алса» деп жазды.[16] Бір сыншы прозаны «мұздық мұзындай қатты және ықшам» деп тапты[21] тағы біреуі «бұл бізге кристалды мөлдірлікпен жазылған кішігірім сәттерді күрт береді».[33] Гибсонның интерьерлері мен Токио, Ресей мен Лондонның қоршаған ортасын сипаттаулары әсерлі болды,[29][31][44] және Ауыл дауысы 's шолуында «Гибсон талқылау тақтасының биосферасын шебер түрде қайталайды: кофе-дүкеннің жақындығы, балық құстары паранойясы, шашыраңқы фракциялар, сөзсіз жалын соғысы».[21] Лиза Зайднер New York Times кітабына шолу әзірленген:

Гибсонның прозасы әдеттегідей ... корпускулалық, кренелатталған. Оның сөйлемдері жібектен болатқа қарай сырғып, ироникадан шынайы реңктерге ие болады. Бірақ ол кейде бұрынғыдай тілде ешқашан адаспайды. Құрылымдық жағынан бұл оның ең сенімді романы болуы мүмкін. Қосымша таңбалар мен олардың ішкі сызбалары жеке электронды пошта стиліне дейін толығырақ дамыған. Ешқандай метафикациялық даңқсыз Гибсон Интернет-мәдениеттің құрылымын тырнақтап алады: сіз сөйлесу бөлмесінде тек дауыс ретінде білетін адамға жақын болу немесе сіздің шолғышыңыздың кірген сайттар тізімінде тыңшылық жасаушы адам туралы ашулану сезімі.[23]

Сияқты кәсіпорындар мен өнімдердің атауларын жоюмен толтырылған MUJI, Hotmail, iBook, Netscape, және G4, романның тілін бір сыншы «« салқын »болып көріну үшін ыңғайсыз» деп бағалады[45] ал басқа сыншылар бұл артық деп тапты және романның тез пайда болатынынан қорқады.[19][37] The Pittsburgh Post-Gazette шолуда «тұрақты, қоспасыз» гипстер-технократ, кибер-MTV «линго [асыра] және орынсыз» деп түсіндірілді[28] Технология бойынша, Кори Докторов Гибсонның қолдануын тапты су белгілері және пернелерді тіркеу қуыс болу керек және «Гибсон технолог емес, ол жетік әрі көреген әлеуметтік сыншы ... және ол бұл дүниелерді метафора ретінде қарастырады. Бірақ ... Гибсонның осы технологияларды метафоралық тұрғыдан емдеуі өте жақсы кітапқа айналады ».[46]

Кейбір сыншылар сюжетті кәдімгі «құпияны ашу» деп тапты[19] және «әйел іздеуде»[16] триллер.[23] Тоби Литт «[j] триллер сияқты болды, Үлгіні тану тебуге өте ұзақ уақыт кетеді, оның құпияларын қажет болғанға дейін береді және ешқашан батырды сенімді қауіп-қатерге салмайды ».[18] «Қажетсіз пат» деп аталатын қорытынды[47] бір сыншының пікірінше, Лит оны «1980-ші жылдардағы фильмдердің қиялымен аяқталуымен салыстырды - кейіпкер сатылмай сәттілікке қол жеткізді, өзінің мінсіздігін сақтады, бірақ бәрібір арам бай болды».[18] Шолу Кітапхана журналы романды «Гетсонның басқа фантастикасының негізіндегі бос орынды ашуы мүмкін» «бесет геекдомының мелодрамасы» деп атады, бірақ автордың танымалдылығына байланысты оны барлық кітапханаларға ұсынды.[48]

Жариялау тарихы

Кітап мұқабалары (солдан оңға қарай) солтүстік америкалық (қағаздан), британдықтардан (қатты мұқаба), британдықтардан (қағаздан), голланд, француз, (төменгі солдан оңға) испан, португал, неміс, жапон және поляк шығарылымдары

2003 жылы ақпанда шыққан қатты мұқабалы басылымды Penguin Group импринті басып шығарды П.Путнамның ұлдары. Беркли кітаптары жариялады сауда қағаздары бір жылдан кейін, 2004 жылдың 3 ақпанында және а жаппай нарықтық қағаз 2005 жылдың ақпанында. Ұлыбританияда қағаздар басылған Пингвиндер туралы кітаптар бір жылдан кейін Viking Press импринт қатты мұқабалы нұсқасын жариялады. 2004 жылы француз, дат, жапон, неміс және испан тілдерінде жарық көрді. 2005 жылы Ресейде кітап жарық көрді. Никита Красников жасаған аударма жылдың үздік аудармасы ретінде марапатталды.[49]

Tantor Media 10,5 сағатқа созылған, қараусыз жарияланды аудиокітап 2004 жылдың 1 сәуірінде және оны 2005 жылдың 1 қаңтарында қайта шығарды. Шелли Фразердің дауысы бойынша оны сынға алды Джон Адамс туралы Локус жағымды сияқты, бірақ назар аударатын диалектілермен.[50] Аудиокітап audible.com сайтынан цифрлық жүктеу түрінде қол жетімді.

Бейімделулер

BBC 7 сандық радиостанциясы хабар таратты (қазір BBC Radio 4 қосымша ) дауысты романның қысқартылған нұсқасы Лорелей патшасы, 2007 жылдың ақпан және қазан айларында 30 минуттық бес эпизодта.[51] Пост-панк тобы Sonic Youth 2004 жылғы альбомына «Үлгіні тану» атты трек енгізді Sonic мейірбикесі «Мен сені керемет жолмен аң аулаймын» лирикасымен ашылады.[52] Фильмді бейімдеу 2004 жылдың сәуір айында продюсерімен бірге басталды Стив Голин Anonymous Content өндірістік компаниясы және Warner Bros. Pictures студиясы директорды жалдайды Питер Вейр.[53] Сценарий авторлары Дэвид Арата, D. B. Вайсс, және Вир сценарийді бірлесіп жазды[54] бірақ 2007 жылдың мамырында Гибсон өзінің жеке блогында Вейрдің бұл жобамен айналыспайтынына сенетіндігін айтты.[55] 2014 жылы бұл туралы жарияланды Morten Tildum жобаға тіркелген болатын.

Сілтемелер

  1. ^ а б c Джил, Александра (8 ақпан, 2003). «Мұнда және қазір». Глобус және пошта. Торонто. R19 бет.
  2. ^ а б c Гибсон, Уильям (30 сәуір, 2003). «Бұлтта жүздерді табу». Daily Telegraph (Сұхбат). Сұхбаттасқан Фиона Грэм. Алынған 2007-12-16.
  3. ^ Гибсон, Уильям (қыркүйек 2001). «Менің жеке Токиом». Сымды. 9 (09). Алынған 2008-01-06.
  4. ^ Лим, Деннис (2003 ж., 12 ақпан). «Әр түрлі ойла». Ауыл дауысы. Алынған 2007-12-30.
  5. ^ Гибсон, Уильям (3 ақпан, 2003). «Сәлем Паркабой. Nt». Putnam Adult. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылдың 28 қыркүйегінде. Алынған 2013-05-02.
  6. ^ Гибсон, «Қара киімнің бұзылуы»
  7. ^ а б c г. Холлингер, Вероника (2006 ж. Қараша). «Болашақ туралы әңгімелер: күту үлгілерінен үлгіні тануға дейін». Ғылыми фантастика. SFS басылымдары. 33 (100): 452–471. ISSN  0091-7729. OCLC  1787622.
  8. ^ а б Смит, Джереми (2004 ж., 21 ақпан). «Уильям Гибсонның үлгісін тану». шексіздік плюс. Алынған 2007-12-15.
  9. ^ Тейлор, Пол (2006). «Жылдам капитализмдегі заңдылықты тану: флюстің теоретиктеріне әдеби уақытты шақыру». Жылдам капитализм. 2 (1): 47–60. дои:10.32855 / fcapital.200601.005. Алынған 2008-01-01..
  10. ^ Гладвелл, Малкольм (2007 ж. 17 наурыз). «Coolhunt». Нью-Йорк. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 30 қазанда. Алынған 11 қаңтар 2008..
  11. ^ Рейчел Дретзин, Барак Гудман (2001-02-27). Майдан: Салқын саудагерлер. Қоғамдық хабар тарату қызметі. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылдың 19 қаңтарында. Алынған 2008-01-09.
  12. ^ а б c Suzuki, Shigeru (қараша-желтоқсан 2003). «Жапырақтың құлауына арналған реквием». Американдық кітаптарға шолу. Иллинойс штатының университеті. 25 (1): 31.
  13. ^ Барлоу, Джеффри (наурыз 2003). «Үлгіні тану». Интерфейс. Берглунд Интернетті зерттеу орталығы (Тынық мұхит университеті ). 3 (2). Архивтелген түпнұсқа 2008-05-05. Алынған 2007-12-17.
  14. ^ Эренс, Франк (2006 ж. 17 қыркүйек). «» Жалғыз қыздың «сабақтары: бізді алдауға болады, ал бізге бәрібір». Washington Post. F07 бет. Алынған 7 наурыз 2008..
  15. ^ Рапатцикоу, Татиани (2004). Уильям Гибсонның көркем шығармасындағы готикалық мотивтер. Постмодерндік зерттеулер. 36. Нью Йорк: Родопи. ISBN  90-420-1761-9..
  16. ^ а б c г. e Дэнверс, Деннис (Көктем 2003). «Шолу: Уильям Гибсонның үлгісін тану». Қарақұс. Алынған 2007-11-27.
  17. ^ а б c Истербрук, Нил (қараша 2006). «Балама сыйлықтар: амбивалентті историзм Үлгіні тану". Ғылыми фантастика. SFS басылымдары. 33 (100): 483–504. ISSN  0091-7729. OCLC  1787622.
  18. ^ а б c Лит, Тоби (2003 ж., 26 сәуір). «80-жылдарға оралу». Лондон: The Guardian. Алынған 2007-12-07.
  19. ^ а б c г. Вагнер, Томас М. (2003). «Үлгіні тану». sfreviews.net. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 17 қазанда. Алынған 2007-11-29.
  20. ^ а б Скейтс, Ричард (сәуір, 2004). «Меланхолиялық болашақ поэтика». Қала. 8 (1): 135–140.
  21. ^ а б c Лим, Деннис (2003 ж., 12 ақпан). «Қазір қалай? - Уильям Гибсонның қазіргі шегі». Ауыл дауысы. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 9 желтоқсанда. Алынған 2007-11-27.
  22. ^ Палмер, Кристофер (2006 ж. Қараша). «Үлгіні тану: «Біздің мұндағы әрекеттеріміздің ешқайсысы ешқашан шынымен жеке емес"". Ғылыми фантастика. SFS басылымдары. 33 (100): 473–482. ISSN  0091-7729. OCLC  1787622.
  23. ^ а б c г. e Цейднер, Лиза (19 қаңтар, 2003). «Netscape». New York Times кітабына шолу. Алынған 2007-11-27.
  24. ^ Гибсон 2003, б18.
  25. ^ а б Либ, Ребекка (2003 ж. 7 ақпан). «Үлгіні тану: маркетингтің айнасы әлемі». ClickZ Network. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылдың 12 қазанында. Алынған 2007-11-29.
  26. ^ а б c г. Рукер, Руди (2003 ж. Ақпан). «Logomancer». Сымды. Алынған 2007-11-27.
  27. ^ а б Джолис, Энн (16.03.2003). "'Үлгіні тану 'Уильям Гибсон «. Pittsburgh Post-Gazette. Алынған 2007-11-27.
  28. ^ а б c г. e f Джеймсон, Фредрик (Қыркүйек-қазан 2003). «Жаһандану кезінде қорқыныш пен жиіркеніш». Жаңа сол жақ шолу. Жаңа сол жақ шолу. II (23).CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  29. ^ Гибсон 2003, p341.
  30. ^ а б c Пицзичини, Лилиан (2003 ж., 19 сәуір). «Болашақтың нуарлық көрінісі». Financial Times. б. 5.
  31. ^ Клют, Джон (2003 ж., 24 ақпан). «Әлем ісі». Ғылыми фантастика апталығы. SciFi.com. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 28 ақпанда. Алынған 23 ақпан 2008..
  32. ^ а б Больфафнер, Дж. Стивен (2003 ж. 20 сәуір). «Үлгіні тану». Сент-Луистен кейінгі диспетчер. Архивтелген түпнұсқа 5 желтоқсан 2007 ж. Алынған 2009-03-15.
  33. ^ «Сұхбат: Уильям Гибсон». Newsweek. 141 (8). 24 ақпан 2003 ж. 75.
  34. ^ Heer, Джит (30 қазан 2003). «Уильям Гибсонды болашақ мазалай алмайды». Ұлттық пошта. B3 бет.
  35. ^ Джевелл, Стивен (8 ақпан, 2003). «Уильям Гибсон: Үлгіні тану». Жаңа Зеландия Хабаршысы. Алынған 2007-12-16.
  36. ^ а б Ди Филиппо, Пол (2003 жылғы 2 ақпан). Пайғамбарлар мен жоғалтулар. Washington Post. б. BW04. Алынған 2007-12-16.[тұрақты өлі сілтеме ].
  37. ^ «Үздік сатушылар: қатты мұқабалы фантастика». The New York Times. 2003 жылғы 23 ақпан. Алынған 2008-01-07.
  38. ^ «Осы аптаның үздік 150 сатушысы». USA Today (Ең көп сатылатын кітаптар базасы). Алынған 2008-01-07. Үшін навигацияны қажет етеді Үлгіні тану немесе Уильям Гибсонға кіру.
  39. ^ «Қатты мұқабадағы бестселлерлер». Глобус және пошта. CTVglobemedia. 15 ақпан 2003 ж..
  40. ^ «Қысқа тізімдер». Артур С Кларк атындағы сыйлық. Архивтелген түпнұсқа 2013-01-06. Алынған 2012-04-08.
  41. ^ «2004 жылғы британдық ғылыми-фантастикалық қауымдастықтың марапаттары». Locus басылымдары. Архивтелген түпнұсқа 2008-01-12. Алынған 2008-01-09.
  42. ^ Дорси, Кандас Джейн (11 ақпан 2003). «Уильям Гибсонның үлгісін тану». trAce Онлайн жазу орталығы. Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 18 тамызда. Алынған 2007-12-31.
  43. ^ Робинсон, Билл (16 наурыз 2003). "Үлгіні тану". MostlyFiction.com. Алынған 2007-12-29.
  44. ^ Данн, Адам (2003 ж. 4 ақпан). «Киберпанк дәл қазір келеді». CNN.com. Алынған 2007-11-27.
  45. ^ Докторов, Кори (2003 ж. 24 ақпан). «Біркелкі таратылмаған». Миндджек. Алынған 2007-12-29.
  46. ^ Гросс, Саманта (6 сәуір, 2003). «Бұл Уильям Гибсонның жаңа триллеріндегі қазіргі уақытқа қайта оралу». Associated Press. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 3 ақпанда. Алынған 2007-12-28.
  47. ^ Бергер, Роджер А. (ақпан 2003). «Үлгіні тану (кітап)». Кітапхана журналы. 128 (2): 116.
  48. ^ «жылдық шолулар». Onlile «Озон» кітап дүкені.
  49. ^ Адамс, Джон (Шілде 2004). «Джон Джозеф Адамстың пікірлері». Locus журналы (522). Locus басылымдары. Алынған 2007-12-27..
  50. ^ «P: өрнекті тану». BBC бағдарламалары. BBC. Алынған 2008-03-09.
  51. ^ Коннер, Шон (2004 ж. 8 шілде). «Sonic Youth Edge». Джорджия түзу. Алынған 2007-12-28.
  52. ^ Харрис, Дана; Кэти Данкли (2004 ж. 22 сәуір). «ДБ» өрнек'". Әртүрлілік. Алынған 2007-02-13.
  53. ^ Флеминг, Майкл (16 қаңтар 2007). «HBO» Отты «фантастикалық серияға айналдырады». Әртүрлілік. Алынған 2007-02-13.
  54. ^ Гибсон, Уильям (1 мамыр 2007). «Мен сіз туралы естігеннен гөрі нейромансерлік фильмдер туралы ұмытып кеттім». Архивтелген түпнұсқа 2007 жылғы 23 мамырда. Алынған 2007-05-22.

Сыртқы сілтемелер