Жақсы ерлік - The Nice Valour - Wikipedia

Жақсы ерлік немесе құмарлықты жынды Бұл Жакобин проблемалық күн мен авторлықтың сахналық ойыны. Оның екеуіне қосылуына негізделген Бомонт және Флетчер фолиостары туралы 1647 және 1679 және 17-ғасырдағы дереккөздерде екі дәйексөз, пьеса ұзақ уақыттан бері каноннан орын алып келеді Джон Флетчер және оның әріптестері. Қазіргі заманғы стипендия автордың көптеген ішкі дәлелдерін жинақтады Томас Миддлтон.

Жақсы ерлік Бомонт / Флетчер фолиосындағы ең қысқа пьеса, ал мәтіндегі сәйкессіздіктер (Франция мен Генуя арасындағы өзгеріс ешқандай түсініктеме бермейді) түпнұсқа автордан басқа қолмен қайта қарауды ұсынады. Ерте сыншылар Флетчер мен Бомонттың әдеттегі стилінен айқын айырмашылықтарды байқай отырып, Миддлтонның қатысуын болжады және мүмкін Уильям Роули; ХХ ғасырдағы ізбасарлары бұл шешімді пьесаны мұқият зерделей отырып нақтылай алды стилистикалық және лингвистикалық басымдықтар. Кир Хой, Флетчер канонындағы авторлық мәселелерді жаппай зерттеу барысында авторлықтың бұл бөлінісі пайда болды:

Миддлтон - III акт; V акт, 1 көрініс;
Флетчер мен Миддлтон - І, ІІ және ІV актілер; V акт, 2 және 3 көріністер.

Дэвид Лейк Миддлтон канонындағы авторлық мәселелерді зерттеу барысында Хойдың тұжырымын қолдайды және оны қосымша дәлелдермен қолдайды.[1] Пьесаның күні белгісіз болып қалады және 1615 жылдан 1625 жылға дейін орналастырылған.[2] Көл Болдуин Максвеллдің пайда болған күнін қолдайды. 1615–16.

Конспект

Герцогтің соты Генуя үш ерекше таңбамен толтырылған. Бірі - герцогтың сүйіктісі және герцогтың әпкесі, ханымның көздеген күйеуі. (Спектакльдегі бірнеше маңызды кейіпкерлерге жеке есімдер берілмейді, бірақ олардың рөлдерімен ғана белгілі - Леди, Солдат т.б.) - Миддлтон шығармашылығында жиі кездесетін қасиет.) Шамонт құрметті жерлерге әдеттен тыс әсер етеді; ол атақтың «жағымды ерлігі» (яғни, мақтаныш). (Бір аянышты сарай қызметкері оны «жалтақ кокс» деп атайды, бірақ оның жүзіне емес.) Екінші тақ адам - ​​герцогтың туысы, ол қуаныштан махаббаттан меланхолияға, ашуланшақтыққа ұшырайды; ол субтитрдің «құмар жындысы». Заманауи психотерапевт жағдайдың экстремалды жағдайын анықтауы мүмкін биполярлық бұзылыс, іс соншалықты ауыр, ер адам кейде елестетеді, ал соттар, елестететін әйелдер. Ал үшінші тақ үйрек - Лапет атты сарай, ол қорқақ; ол қарсы тұрудың орнына физикалық зорлық-зомбылыққа төзеді.

Қиындықты Шамонттың інісі - Сарбаздың келуі қоздырады. Шамонт ханыммен сөйлескенде ағасын көреді және қызғанады. Кейінірек жұпқа герцогтің немере ағасы еніп кетеді, оның ақыл-ойы бұзылған рамблдары Сарбазға оны қорлаған сияқты әсер қалдырады. Шамонт оның қызғанышты қиялынан алшақтайтыны соншалық, герцог онымен сөйлесіп тұрған кезде оны байқамай қалады; Фавориттің назарын аударуға тырысып, герцог Шамонтқа шабылған егінмен қол тигізеді. Бұл Шамонттың аса сезімтал намысының ең шектен тыс реакциясын тудыру үшін жеткілікті; өзінің өлімге ұшырағанына сенімді болған Шамонт өз сезімін шығарып, соттан кетеді.

Сюжеттің екінші жіпі Герцогтың туысқаны азап шеккенде дамиды. Ер адам жас джентльменді құрбан етті, азғырды және сіңдірді, бірақ оған үйлену туралы міндеттемесін орындамады. Бауырлары жұмыртқалаған жас келіншек өзін Cupid сот арасында маскалар, құрбандық үстеліне «құмар жынды» манипуляциялау жоспары аясында. (Пьеса мәтініндегі қысқартулар бұл ішкі сюжеттің біртұтас оқиғаға айналуына жол бермейді.) Сарбаз герцогтың немере ағасына жараланған мақтаныш сезімін алып, адамға қылышпен шабуылдап, қылмысы үшін қамауға алынады. Шамонт ағасына кешірім сұрау үшін сотқа қайта шақырылды; герцог өзінің сүйіктісін қайта көргеніне өте қуанышты, кешірім тез беріледі. Герцогтың туысы оның жарасынан аман қалады, ал бастан кешкен жағдай оны психикалық күйінен шығарады; ол ақыл-есін қалпына келтіріп, жас әйелді «Купиданы» өзінің ниет білдірген қалыңдығы ретінде таниды.

Пьесаның ортаңғы және одан кейінгі бөліктерінде ұрып-соғу, ұрып-соғу және жалпы физикалық зорлық-зомбылық туралы дөрекі ауызша және физикалық юморға арналған көріністер бар.

Герцогтың Шамонтқа қамшысын тигізгеннен кешірім сұрауы соттағы оқиғаны білдіреді деп ойлайды Король Джеймс және Джон Гибб.[3]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Дэвид Дж. Лейк, Томас Миддлтонның пьесаларының каноны, Кембридж, Кембридж университетінің баспасы, 1975; 192–7 бет.
  2. ^ Теренс П. Логан және Дензелл С. Смит, редакция., Танымал мектеп: ағылшын Ренессанс драмасындағы соңғы зерттеулерге шолу және библиография, Линкольн, Н.Е., Небраска Университеті, 1975; б. 74.
  3. ^ Swapan Chakravorty, Томас Миддлтонның пьесаларындағы қоғам және саясат (Оксфорд, 1996), 112-3 бет.