Өте әйел - A Very Woman

Өте әйел, немесе мақсатты ханзада XVII ғасырдың басындағы сахналық қойылым, а трагикомедия жазылған Филип Массингер және Джон Флетчер. Алғаш рет ол 1655 жылы, оның авторлары қайтыс болғаннан кейін он бес және отыз жылдан кейін жарық көрді.

Күні

Ғалымдар пьесаның қолданыстағы мәтіні ертерек шығарманың Массингерге қайта қаралуы деп келіседі, дегенмен олар бұрынғы нұсқасы Флетчер / Массингер ынтымақтастығы немесе Флетчердің жеке туындысы деген пікірмен келіспейді. (Кир Хой соңғы көзқарасты қолдады.) Демек, түпнұсқа Флетчердің өлімінен бұрын 1625 жылы болған болуы керек; бұл мәселе бойынша нақты деректер жетіспейтіндіктен, ғалымдар авторлық мерзімді 1619–22 жылдар аралығында бағалады. Пьеса Сир жазбасына лицензия алған кезде тарихи жазбаларға енген Генри Герберт, Аянның шебері, 1634 жылғы 6 маусымда; Массингердің мәтінді қайта қарауы осы лицензиядан сәл бұрын болуы мүмкін емес. Пьесаның алғашқы сахна тарихы туралы бірде-бір нақты ақпарат сақталған жоқ; бұл спектакльдің ойнауы мүмкін емес Корольдің адамдары, Флетчер мен Массингердің жеке жұмыстарының көпшілігін және олардың ынтымақтастықтарын орындаған компания.

Басында Қалпына келтіру дәуір, Өте әйел Оксфордта жандану өндірісін алды (1661).[1]

Басылым

Өте әйел а-ға енгізілген кезде алғаш рет баспаға шықты октаво көлемді атауы Үш жаңа қойылым, берілген Хамфри Мозли 1655 жылы; томда Массингердің пьесалары да болды The Guardian және Арамза любовник. (Бұл 1655 том Массингердің драмалық мансабындағы соңғы үш шығарманы біріктірген сияқты.) Мозли пьесаға кірген кезде Стационарлар тізілімі 1653 жылы 9 қыркүйекте ол оны басқа субтитрмен атады Өте әйел немесе әйел сюжеті. Бұл балама субтитр басқа жерде кездеспейді және пьесада «әйел сюжеті» жоқ; бірақ тақырыппен пьеса Әйел сюжеті 1621 жылы 5 қарашада сотта әрекет етті.[2] Мозли пьесалардың атауына және субтитрлеріне тән шатастықтарды екі пьесаны бір ақыға тіркеу үшін қолданды - бұл оның бұл жағдайда істеген ісі сияқты.[3] (Мозлидің қулығы туралы басқа мысалдарды қараңыз) Арамза любовник, The Guardian, және Ғашықтардың ілгерілеуі.)

Авторлық

Бастапқы шығарма пьесаны тек Массингерге жатқызды. ХІХ ғасырдағы ғалымдар Флетчер мен оның әріптестерінің канонын, оның ішінде Флетчер мен Массингер пьесаларын зерттеуге көп көңіл бөлді. Осы жалпы зерттеу аясында Өте әйел назар аударды; Ф. Г. Флей Флетчердің қатысуын алғашқы болып түсінген комментатор болды. Флетчердің ерекше ерекшелігін ескере отырып мәтіндік және стилистикалық артықшылықтар, ғалымдар екі мәтіндегі мәтінді ажырата білу оңай деп тапты. Олардың тиісті акциялары осылайша бөлінеді:

Массажер - I акт; II акт, 1, 2 және 3а көріністер (герцогтің шығуына дейін); IV, 2 акт; V акт;
Флетчер - II акт, сахна 3б (герцогтің шығуынан); III акт; IV, 1 және 3 актілер.

Массажердің досы сэр Aston Cockayne үлкен қарыз алды Өте әйел өзінің ойыны үшін Өңшіл ханым (1658 жарияланған).[4]

Спектакльдің пайда болуының белгісіздігі алғашқы сыншыларды бір мәселеде адастырды. Кейіпкердің аты Карденес кейбіреулерді ойлады Өте әйел жоғалған спектакльмен белгілі бір байланыста болды Карденио, Флетчерге жатқызылған және Шекспир.[5] Қазіргі заманғы сыншылар бұл екеуінің арасындағы байланысты жоққа шығарады.

Алыпсатарлық байланыстырды Өте әйел жоғалған ойынмен Испан Вицеройы.

Дереккөздер

Драматургтардың әңгімесінің негізгі көзі болды El amante либералды (1613) бойынша Мигель де Сервантес; Массингердің қайта қаралуына әсер етті Бертондікі Меланхолия анатомиясы.[6] Сондай-ақ, жұмыс әсер етті Рыцарлық айнасы.[7]

Конспект

Пьеса орнатылған Палермо Сицилияда, Массингер дәуірінде - испан кезінде Габсбург оңтүстік Италияның билігі. Сюжетте екі көрнекті отбасының жас ұрпағының - (Сицилия Вицеройының (басқаша атаусыз)) және Герцог Герцогтың өзара байланысы бар неке байлығы қамтылған. Мессина. Вице-премьердің ұлы Дон Педро және қызы Альмира бар; герцогтың Дон Мартино Карденес атты ұлы және немере ағасы Леонора бар. Екі жұп - Педро мен Леонора және Карденес пен Альмира бір-біріне деген сүйіспеншілік пен үйленуге үміттенеді.

Бір дау көзі оларды сәйкестендіруге кедергі келтіреді: тағы бір бай және көрнекті дворян және Педроның жақын досы, Тарент князі Дон Джон Антонио (немесе Таранто, Италияның оңтүстігінде), Альмираның қолын жеңіп аламын деп Палермодағы Вицеройдың сотына үлкен көрсетіліммен және шығындармен келді. Алайда ол Карденестің пайдасына оның костюмінен бас тартты, ол өте нәзік те, жұмсақ та емес. Спектакльдің ашылуында Антонио Альмирамен қоштасуына рұқсат сұрады; бірақ тәкаппарлығымен ол бұл соңғы ілтипаттан бас тартады. Педро оның дөрекілігіне наразылық білдіреді, бірақ Карденес, өзіне сенімсіз және ұстамды жас жігіт оның шешімін қолдайды. Ол кетіп бара жатқан Антониоға қарсы тұрып, онымен жанжал шығарып, оны ұрып жіберді. Екеуі қылыштарын суырады, ал Антонио Карденеске ауыр және өлімге алып баратын жарақат салады.

Антонио тұтқындалып, түрмеге қамалды - бірақ оның досы Педро оған қашуға көмектеседі. Карденес оның жарасынан аман қалады, бірақ ұзақ реконвальцияға және терең депрессияға шыдайды; Қайғы мен кінәға толы Альмира кейде истерикаға ұшырайды, ал айналасындағылар оның есін жоғалтып аламын деп қорқады. Мессина герцогы Антонио Вицеройдың билігінен қашып кетті деп ашуланады және Педро мұны жоққа шығарғанымен, келісім жасасқан деп күдіктенеді. Герцог Леонораны Альмираны сауыққан оңашада Педродан аулақ ұстау үшін ертіп жүреді; екі әйел де Кукуло және оның әйелі Борахия есімді сот қызметкерінің қарауына алынды.

Антонио Палермоға оралады, бірақ құл нарығында а кейпінде көрінеді Түрік; оны Кукуло сатып алады және үй қызметшісі болады, мұнда ол өзінің әдептілігімен және асыл тұқымдылығымен бәрін таң қалдырады. Борачия өзін түрік сұлтанының ұлы болса керек деп санайды. Антонио өзінің құл кейпінде Педро мен Леонораның ортасында жүреді. Карденес те, Альмира да психикалық күйзелістен айығудың өзіндік нұсқаларына төзуде; Карденес танымал дәрігердің емінде, ал Леонора Альмираға эмоционалды тепе-теңдікті қалпына келтіруге көмектеседі. Альмира менмендіктің бір бөлігін жоғалтады және кішіпейілділік пен сезімге ие болады; ол сондай-ақ түрік құлына деген сүйіспеншілігін дамытады, ол шынымен Антонио, оған қарсы шыққан.

Қарақшылар Кукулоның үйіне кіріп, Альмира мен Леонораны ұрламақ болғанда, Антонио болашақ ұрлаушылармен күресте және екі әйелді құтқаруда шешуші рөл атқарады. Бірақ олардың әкелері ризашылықтарын білдіріп жатқанда, Альмира әкесін түрік құлына ғашық екенін жариялау арқылы қоздырады. Ашуланған Вицерой адамды түрмеге жібереді, бірақ Альмира өзіне қандай азап көрсе де өзіме беремін деп бас тартудан бас тартады. Мәселе Антонио өзінің жеке басын анықтағаннан кейін шешіледі. Карденес қазір толық емделіп, физикалық және психикалық денсаулығын қалпына келтірді - бірақ Карденес Альмираға үйлену идеясынан бас тартқан кезде сот таң қалды. Оның өлімге жақын жарасы, ұзақ уақыт қалпына келуі және депрессиясы жас жігітке өмірге неғұрлым жетілген және қатал көзқарас берді және ол эгоизм мен нәпсіліктен аулақ болды. Карденестің орнына Антонио шыққанда, қойылымды бастаған екі жұп құрбандық үстеліне өте алады.

Пьесадағы күлкілі рельефке тақырыптар - алкоголизм және құлдық - бұл қазір әзілдің күмәнді көздері болып саналады. Борахия - маскүнем, мас болған кезде агрессивті және каустикке айналады; құлдардың бірі - Францияда өмір сүрген және француз әдептерін бойына сіңірген ағылшын, пьесаның түпнұсқа көрермендерінің көңіл көтеру көзі. Драмада Массингердің медициналық және психиатриялық мәселелерге, әсіресе клиникалық депрессия мен оны емдеуге деген қызығушылығы жоғары.

Сэмюэл Тейлор Колидж бір кездері бұл шығарманы «бізде бар ең керемет пьесалардың бірі» деп атаған[8] - басқа бірде-бір комментатор сәйкес келмеген шектен тыс ынта.

Ескертулер

  1. ^ Гаррет, б. 11.
  2. ^ Әйел сюжеті жойылған Массингер пьесаларының бірі болды Джон Уорбертондікі аспаз.
  3. ^ Олифант, 95-6, 251 б.
  4. ^ Логан мен Смит, б. 232.
  5. ^ Фелан, 50-1 бет; Олифант, 251-2 бб. Ерте сілтеме Карденио «Карденес» емлесін қолданады.
  6. ^ Логан мен Смит, 47 және 103 беттер.
  7. ^ Гилл, 136-48 бет. Рыцарлық айнасы испан романсының аудармасы және жалғасы болды, Del espeio de principes y caballeros, 1578 жылдан 1601 жылға дейін тоғыз том болып шықты. Ол өз уақытында өте танымал болды, бірақ Сервантестің сатирасын шабыттандырған экстравагантикалық романстардың бірі болды. Дон Кихот. Бірінші томы Айна аударған Маргарет Тайлер, әйелдің кез-келген түрдегі әдеби шығармасы сирек кездесетін дәуірде.
  8. ^ Т.Аше, ред., Сэмюэль Тейлор Колеридждің үстел әңгімесі және омниана, Лондон, Джордж Белл, 1888; б. 201.

Әдебиеттер тізімі

  • Гаррет, Мартин. Массажер: Сыни мұра. Лондон, Рутледж, 1991 ж.
  • Гилл, Рома. «Массингердегі ынтымақтастық және қайта қарау Өте әйел," Ағылшын тіліне шолу 18 (1967).
  • Логан, Теренс П. және Дензелл С. Смит, редакция. Кейінірек Якобей және Каролин Драматистер: Ренессанс драмасындағы ағылшын тіліндегі соңғы зерттеулерге шолу және библиография. Линкольн, NE, Небраска университеті, 1978 ж.
  • Олифант, E. H. C. Бомонт пен Флетчердің пьесалары: олардың өздерінің және басқалардың үлестерін анықтауға тырысу. Нью-Хейвен, Йель университетінің баспасы, 1927 ж.
  • Фелан, Джеймс. Филип Массингерде. Галле, Э. Каррас, 1878 ж.