Патша және Патша жоқ - A King and No King

1676 басылымның титулдық беті Патша және Патша жоқ арқылы Фрэнсис Бомонт және Джон Флетчер (1619).

Патша және Патша жоқ Бұл Жакобин кезеңдік сахналық қойылым, а трагикомедия жазылған Фрэнсис Бомонт және Джон Флетчер және алғаш рет жарияланған 1619. Бұл дәстүрлі түрде Флетчер канонындағы ең жоғары бағаланған және танымал жұмыстардың бірі болды және оның әріптестері болды.

Пьесаның атауы 17 ғасырдың ортасына қарай дерлік мақал-мәтелге айналды және ғасырдың орта шеніндегі саяси дағдарыстың полемикалық әдебиетінде бірнеше рет патшаның проблемасы мен қиын жағдайына сілтеме жасау үшін қолданылды. Карл I.

Күні және орындалуы

Кейбір проблемалық мәселелерден айырмашылығы Бомонт және Флетчер жұмыс істейді (мысалы, қараңыз) Махаббаттың емі, немесе Тьерри және Теодорет ), күні мен авторлығына күмән жоқ Патша және Патша жоқ. Сэр жазбалары Генри Герберт, Аянның шебері 17 ғасырдың көп кезеңінде спектакль лицензияланған деп бекітіңіз 1611 Герберттің алдындағы сэр Джордж Бак. Драма сотта орындалды Корольдің адамдары 1611 жылы 26 желтоқсанда келесі Рождество маусымында және тағы 10 қаңтарда 1637.

Басылым

Спектакль театрға кірді Стационарлар тізілімі 7 тамызда 1618.[1] Бірінші басылым 1619 ж кварто кітап сатушы шығарған Томас Уокли, кім жариялайды Филастер бір жылдан кейін. Екінші кварто пайда болды 1625, сонымен қатар Уолклиден; одан кейінгі кварто шығарылымдары 1631 (бастап.) Ричард Хокинс ), 1639, 1655, 1661 және 1676 (барлығы. Бастап) Уильям Лик ) және 1693 ж.[2] Бомонт пен Флетчердің бұрын басылған басқа пьесалары сияқты, Патша және Патша жоқ ішінен алынып тасталды бірінші Бомонт және Флетчер фолио туралы 1647, бірақ екіншісіне қосылды 1679.

Авторлық

Пьесаның авторлығы даулы емес. Кир Хой, Флетчер канонындағы авторлық мәселелерді зерттеу кезінде, екі драматургтің тиісті акцияларының бұзылуын қамтамасыз етті:[3]

Бомонт - І, ІІ және ІІІ актілер; IV акт, 4-көрініс; V, 2 және 4 акт;
Флетчер - ІV акт, 1-3 көріністер; V, 1 және 3 актілер

- бұрынғы зерттеушілер мен комментаторлардың тұжырымдарымен келісетін бөлім.[4]

1642 жылдан кейін

Кезінде танымал драманы қоюға тырысты театрлардың жабылуы кезеңінде Ағылшын Азамат соғысы және Интеррегнум (1642–60); өндіріс орнатылды Солсбери сотының театры 6 қазанда 1647 ж., тек билік оны бұзды. Пьесаның жариялану тарихы көрсеткендей, ол кейін танымал болды Қалпына келтіру. Сэмюэл Пепис Қалпына келтіру кезеңінде спектакльді бірнеше рет көрді. Чарльз Харт кейіпкер Арбацтың бейнесі арқылы жақсы танымал болды; 1676 квартоға Харт туралы және сол дәуірдің басқа көрнекті актерлары туралы, соның ішінде актерлер тізімі кірді Эдвард Кинастон және Майкл Мохун. Пьеса 18 ғасырға дейін белсенді репертуарда қалды.[5]

Джон Драйден -ның жанкүйері болды Патша және Патша жоқ; өзінің жеке ойыны Триумфантты жақсы көр (1694 ) Бомонт / Флетчер жұмысына қатты ұқсайды. Сондай-ақ, спектакль әсер етті Мэри Пикс, ол оны жазған кезде Қос қайғы (1701 ).[6]

Конспект

Arbaces, Королі Иберия, көптеген жылдар бойы шетелде, соғыстарда болған; ол жеңілген патша Тигранды ертіп, үйіне салтанатпен оралады Армения. Ол өзінің әпкесі Пантеяны Тигранға үйлендірмекші. Осы уақытта ол оны жек көретін анасы Аранның қастандық жоспарлағанын біледі. Регент Гобриус сюжетті бұзды. Тиграндардың сүйіктісі Спакония оны Арбацтың неке альянсындағы жоспарларын болдырмауға үміттеніп, оны айдауда бірге жүреді. Тиграналар оған адал болып қалуға уәде береді.

Қайтып оралғаннан кейін Арбакес өзінің кішкентай әпкесі, ханшайым Пантеяға кішкентайынан бері көрмеген күшті сексуалдық тартуы бар екенін анықтайды. Пьесаның көп бөлігі оның өзінің құмарлық құмарлығына қарсы барған сайын шарасыз күресін бейнелейді. Арбац қорғаушы Гобриусты өзінің қиын жағдайына кінәлайды; министр Арбацқа шетелде патша болған жылдары көптеген хаттар жазып, Пантейаның сұлулығын және оған деген сүйіспеншілігін мадақтаған. Пантея Арбаксқа да тартылады, бірақ оның қасиеті екеуін де тежейді. Корольдің шарасыздығы соншалық, ол Гобриусты өлтіріп, Пантеяны зорлап, содан кейін өзіне қол жұмсауға бел буады. Сонымен қатар, Тиграндер де Пантеяны жақсы көреді, дегенмен бұл оның Спаконияға деген сенімін бұзады. Тиграналар Арбакес қол жеткізуге тырысатын өзін-өзі ұстай білуді және ұтымдылықты қолданады және өзін Спаконияға бағыттайды.

Арбакес мәселесі Арена мен Гобриус Арбацтың предшественнісі болған баласыз ескі патшаға мұрагер беру үшін сахналаған күрделі жалған ақпарат екендігі анықталған кезде шешіледі. Аранның болжамды ұлына қарсы жоспарлары заңды мұрагерлікті қалпына келтіруге бағытталған. Арбац - бұл іс жүзінде Гобриустың ұлы, сондықтан Пантея оның қарындасы емес. Гобриус өзінің ұлының Пантеямен некеге тұру арқылы заңды патша болатынын жоспарлады; Arbaces шынымен де ханшайымға үйленеді, бірақ патшалықтан түседі.

Арбацтар аралас кейіпкер ретінде ұсынылған, батыл және шайқаста қорқынышты, бірақ мақтаншақ және біршама дөрекі. Оның мінезін оның туылуының қулығы түсіндіреді: ол патшаның тектілігімен өзін ұстай алмайды, өйткені ол «қанмен» емес. The күлкілі рельеф спектакльде қорқақ Бессус пен оның жақтастары ұсынылған; олардың кіші сюжеті құрметті әдет-ғұрыптарды қосады дуэль - және олардың күлкілі бұзылуы. (Бессус - танымал комикс туындысы; Патшайым Генриетта Мария 1643 жылы 25 ақпанда күйеуі Чарльз I-ге жазған хатында Бессус туралы айтады)[7]

Патша және Патша жоқ бірдей авторлармен ортақтық дәрежесі бар Тьерри және Теодорет. Біріншісі трагикомикалық нұсқа, ал екіншісі сол оқиғаның трагедиялық нұсқасы ретінде қарастырылуы мүмкін.

Сыни жауаптар

Пьесаның көрнектілігі оны сыншылар буыны тарапынан үлкен назарға ие етті.[8] Оның «айрықшылығы» «философиялық драмамен ... мазмұнды саяси және идеологиялық мәселелермен» біріктірілген «эротикалық қиялдар мен джакобалық көрермендердің талғампаздық сезімдерін тудыруға бағытталған театрлық айла-шарғылар» деп сипатталды.[9] Пьеса ан патшалығының төзімсіздігінің салдарын зерттеуді құрайды абсолютті монархия.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Палаталар, Элизабет кезеңі, 4 томдық, Оксфорд, Кларендон Пресс, 1923; Том. 3, б. 225.
  2. ^ Альфред Клагхорн Поттер, Бомонт пен Флетчердің библиографиясы, Кембридж, Массачусетс, Гарвард университетінің кітапханасы, 1890; б. 9.
  3. ^ Теренс П. Логан және Дензелл С. Смит, редакция., Кейінірек Якобей және Каролин Драматистер: Ренессанс драмасындағы ағылшын тіліндегі соңғы зерттеулерге шолу және библиография, Линкольн, NE, Небраска университеті, 1978 ж .; 59-60 бет.
  4. ^ E. H. C. Oliphant, Бомонт пен Флетчердің пьесалары: өздеріне тиесілі және басқалардың үлестерін анықтауға тырысу, Нью-Хейвен, Йель университетінің баспасы, 1927; 167-9 бет.
  5. ^ Артур Колби Спраг, Бомонт пен Флетчер қалпына келтіру кезеңінде, Кембридж, Массачусетс, Гарвард университетінің баспасы, 1926; 3, 16, 18, 35 беттер және фф.
  6. ^ Маргарет Рубик, Ертедегі драматургтер, 1550–1800, Лондон, Палграв Макмиллан, 1998; 83-4 бет.
  7. ^ Логан мен Смит, б. 33.
  8. ^ Логан мен Смит, 10, 12, 32-3, 37 беттер және фф.
  9. ^ Дэвид Лэйрд, «Азаптаудың қызық тәсілі»: тіл және идеологиялық трансформация Патша және Патша жоқ, «in: Драма және философия, Джеймс Редмондтың редакциясымен; Кембридж, Кембридж университетінің баспасы, 1990; 107-8 бет.