Фредерик Ремингтон - Frederic Remington

Нью-Джерси Бас Ассамблеясындағы саясаткер үшін қараңыз Фредерик Ремингтон (саясаткер).

Фредерик Ремингтон
Frederic Remington.jpg
Туған
Фредерик Sackrider Ремингтон

(1861-10-04)4 қазан 1861 ж
Кантон, Нью-Йорк
Өлді26 желтоқсан 1909 ж(1909-12-26) (48 жаста)
Риджфилд, Коннектикут
ҰлтыАмерикандық
БілімЙель университеті, Нью-Хейвен, Коннектикут, бір сурет сабағы, 1878 ж .;
Өнер студенттер лигасы, Нью-Йорк, 1886 ж
БелгіліКескіндеме (акварель және май), мүсін, сурет (қалам мен сия, сия жуу ), аралас медиа, журналист және жазушы
ҚозғалысИллюстрация, Импрессионизм, Ноктюрн, және Тонализм
ЖұбайларЭва Катен (1884–1909)
Марапаттар1891 ж. Сайланған доцент Ұлттық дизайн академиясы (ANA)
Меценат (тар)Теодор Рузвельт, Элизабет Кастер, Harper's Weekly, Harper's Monthly, Century журналы, Скрипнердікі, Космополит, Кольер, және басқалары

Фредерик Sackrider Ремингтон (4 қазан 1861 - 26 желтоқсан 1909) - американдық суретші, иллюстратор, мүсінші және жазушы Американдық Ескі Батыс. Ремингтонның шығармалары бейнеленгенімен танымал Батыс Америка Құрама Штаттары сияқты суреттерді бейнелейтін 19 ғасырдың соңғы ширегінде ковбойлар, Американдық үндістер, және Америка Құрама Штаттарының атты әскері.[1]

Ерте өмір

Ремингтон дүниеге келді Кантон, Нью-Йорк, 1861 жылы Сет Пирепонт Ремингтонға (1830–1880)[2] және Кларисса «Клара» Баском Сакрайдер (1836–1912).[3][4]

Оның әкесінің отбасы аппараттық дүкендерге иелік етіп, олардан көшіп кеткен Эльзас-Лотарингия 18 ғасырдың басында.[5] Оның аналық отбасы Француз баскісі ата-бабасы, 1600 жылдардың басында Америкаға келіп, негізін қалады Виндзор, Коннектикут.[6][7] Ремингтонның әкесі а Одақ әскер офицері, полковник, американдық азаматтық соғыс кезінде, оның отбасы Америкаға Англиядан 1637 жылы келген. Ол газет редакторы және пошта меңгерушісі болған, ал табанды республикашыл отбасы жергілікті саясатта белсенді болды. Ремингтондар атты адамдар болған. Ремингтонның үлкен аталарының бірі Сэмюэль Баском сауда-саттықпен ер жасаушы болған. Ремингтонның ата-бабалары француз және үнді соғысына, американдық революцияға, 1812 жылғы соғысқа және американдық азамат соғысына қатысқан.[8]

Ремингтон туыс болды Элифалет Ремингтон, негізін қалаушы Remington Arms компаниясы ол Американың ең ежелгі қару жасаушысы болып саналады. Ол сондай-ақ атақты үш тау адамымен туыстық қатынаста болды -Джедедия Смит, Джонатан Т.Уорнер және Роберт «Док» Ньюелл. Оның отбасының Warner жағынан Ремингтон туыстық қатынасқа түсті Джордж Вашингтон, Американың бірінші президенті.

Полковник Ремингтон ұлы өмірінің алғашқы төрт жылында соғыс кезінде болған емес. Соғыстан кейін ол отбасын көшіріп алды Блумингтон, Иллинойс қысқа уақытқа және Блумингтон редакторы болып тағайындалды Республикалық, бірақ отбасы 1867 жылы Кантонға оралды.[9] Ремингтон некенің жалғыз баласы болды және үнемі назар аударып, мақұлдап отырды. Ол белсенді, өзінің жасына үлкен және күшті, аң аулауды, жүзуді, атқа мінуді және лагерьге баруды ұнататын бала болды. Ол нашар оқитын, дегенмен, әсіресе математикадан, әкесінің ұлының сабаққа қатысқысы келетіндігімен жақсы нәтиже бермейді Батыс Пойнт. Ол солдаттар мен ковбойлардың суреттерін және эскиздерін жастайынан жасай бастады.

Ремингтон күндізгі футбол формасында, кенепті пиджак және фланельді шалбарда

Отбасы көшті Огденсбург, Нью-Йорк Ремингтон он бір жаста болғанда және ол Вермонт епископтық институтында, шіркеу басқаратын әскери мектепте оқыды, онда әкесі тәртіп ұлының назарында болмауы мен әскери мансапқа жетелейтініне үміттенген. Ремингтон институтта алғашқы сурет салу сабағын алды. Содан кейін ол басқа әскери мектепке ауысады, онда оның сыныптастары жас Ремингтонды жағымды, аздап немқұрайлы және жалқау, әзілқой және кең пейілді, бірақ сарбаз материалы емес деп тапты.[10] Ол сыныптастарының карикатуралары мен сұлбаларын жасағанды ​​ұнататын. Он алты жасында ол өзінің қарапайым амбициясы туралы нағашысына былай деп жазды: «Мен ешқашан үлкен жұмыс істегім келмейді. Менің бір ғана қысқа ғұмырым бар және тек ерекше жағдайға қол жеткізе алатын дәрежеде байлық пен даңққа ұмтылмаймын. менің күш-жігерім ».[11] Ол өзінің мансабын журналист ретінде, өнерді шетінен елестетті.

Ремингтон өнер мектебінде оқыды Йель университеті, астында оқу Джон Генри Нимейер.[1] Ремингтон бірінші курста жалғыз ер студент болды. Ол футбол мен бокс формальды өнер жаттығуларынан гөрі қызықтырақ деп тапты, әсіресе гипстер мен натюрморт заттарынан сурет салу. Ол экшн-сурет салуды жөн көрді және оның алғашқы жарияланған иллюстрациясы студенттік газетке арналған «таңғыш футболшының» мультфильмі болды Йель Курант.[12] Ол жұлдызды ойыншы болмаса да, оның Йельдің мықты футбол командасына қатысуы Ремингтон мен оның отбасы үшін үлкен мақтаныш болды. Ол 1879 жылы Йельден ауруға шалдыққан әкесіне бейім болу үшін кетті туберкулез. Оның әкесі бір жылдан кейін, Огденсбург азаматтарының құрметіне бөленіп, елу жасында қайтыс болды. Ремингтонның ағасы Мартин өзінің немере ағасына жақсы ақылы кеңсе жұмысын қамтамасыз етті Олбани, Нью-Йорк және Ремингтон демалыс күндері үйіне өзінің сүйіктісі Ева Катенді көру үшін оралатын. Оның әкесі Еваны тарту туралы ұсыныстан бас тартқаннан кейін, Ремингтон өзінің Мартин ағай газетінің репортері болды, содан кейін басқа қысқа мерзімді жұмыстарға кетті.

Аризонаның сиыр баласы (1901 литография )

Өзінің мұрасы мен қарапайым жұмыс табысы есебінен өмір сүрген Ремингтон көркемсурет мектебіне қайта барудан бас тартты, керісінше лагерьде демалып, рахаттанды. Он тоғызда ол батысқа алғашқы саяхатын Монтанаға,[13] алдымен мал операциясын, содан кейін тау-кен процесін сатып алу үшін, бірақ оның екеуіне де жетіспейтін капиталы бар екенін түсінді. 1881 жылы Американың батысында ол тез кеңейіп жатқан кең далаларды көрді бизон үйірлер, әлі қоршалмаған мал және АҚШ-тың кавалериялық және индейлік тайпаларының соңғы үлкен қақтығыстары, ол бала кезінен елестеткен көріністер. Ол сонымен бірге аң аулады гризли аюлар бірге Монтегу Стивенс Нью-Мексикода 1895 ж.[14] Сапар саяхат ретінде қолға алынғанымен, Ремингтонға оның ізін басқан кейінгі суретшілер мен жазушыларға қарағанда Батысқа шынайы көзқарас берді, мысалы. Уайт және Зейн Грей, жиырма бес жылдан кейін мифтік Батыстың көп бөлігі тарихқа түсіп кеткен кезде келді. Бірінші сапардан бастап, Harper's Weekly Ремингтонның алғашқы жарияланған коммерциялық күші, шығысқа пошта арқылы жіберген орау қағазына жылдам эскизді қайта салу.[15] 1883 жылы Ремингтон Канзас штатына,[16][17][18] қаласының оңтүстігінде Пибоди кішкентай қоғамдастықтың жанында Өрік тоғайы, «демалыс қоймашыларының» бірі ретінде өркендеп жатқан қой өсіру мен жүн саудасында өз бағын сынап көру үшін бай жас шығысшылар ферма иелері ретінде тез өлтіруді жүзеге асырды. Ол өзінің бүкіл мұрасын инвестициялады, бірақ оны шығыс өмірінің керемет нәрселерінен айыратын дөрекі, скучно, оқшауланған кәсіп деп тапты, ал нағыз малшылар оны жалқау деп санады. 1884 жылы ол өз жерін сатты.[19]

Ремингтон сурет салуды жалғастырды, бірақ бұл кезде оның нәтижелері мультфильмдік және әуесқойлық сипатта болды. Бір жылға жетер-жетпес уақытта ол өзінің фермасын сатып, үйіне қайтты. Анасынан көп капитал алғаннан кейін, ол Канзас-Ситиге аппараттық кәсіппен айналысу үшін оралды, бірақ алаяқтықтың салдарынан ол іске аспады және ол қалған ақшасын салонның үнсіз, жартылай иесі ретінде қайта инвестициялады. Ол 1884 жылы Эва Катенге үйлену үшін үйіне кетті және олар бірден Канзас-Ситиге оралды. Ол оның салондық өміріне риза болмады және Ремингтон оған үнемі көрсетіп тұратын салон тұрғындарының эскиздерінен әсер алмады. Нағыз кәсібі белгілі болған кезде, ол оны тастап, Огденсбургке оралды.[20] Әйелі кетіп, бизнесі нашар болған кезде Ремингтон эскиз бен сурет салуды бастады және эскиздерін маңызды заттарға айырбастады.

Көп ұзамай ол өз суреттерін жергілікті тұрғындарға сата отырып, өнерді нағыз мамандық ретінде көрді. Ремингтон қайтадан үйге оралды, оның мұрасы жоғалды, бірақ жаңа мансапқа деген сенімі қамтамасыз етіліп, әйелімен қауышып, көшті Бруклин. Бастап оқуды бастады Нью-Йорктің өнер студенттер лигасы және оның жаңа, бірақ өрескел техникасын едәуір нығайтты. Оның уақыты өте жақсы болды, өйткені өліп бара жатқан Батысқа газет қызығушылығы күшейе түсті. Ол иллюстрацияларды, эскиздерді және басқа да жұмыстарды батыс тақырыптарымен баспаға жіберді Кольер және Harper's Weekly, өйткені оның соңғы батыстық тәжірибесі (тым асыра сілтелген) және сергек, салқын «ковбой» мінез-құлқы оған шындықты іздейтін шығыс баспагерлеріне деген сенімділікті арттырды.[21] Оның өзінің толық атаулы алғашқы мұқабасы пайда болды Harper's Weekly ол 1886 жылы 9 қаңтарда, жиырма беске толғанда. Билл ағамның қаржылық қолдауымен Ремингтон өзінің өнер жолында жүріп, әйеліне қолдау көрсетті.

Оның бірнеше туыстары да суретші болған. Ол үнділік портрет суретшісіне туыс болды Джордж Катлин[22] және ковбой мүсіншісі Эрл В. Баском.[22] Баскомның отбасы арқылы Ремингтонмен байланысты тағы бір батыстық суретші Фрэнк Тенни Джонсон, «батыстағы ай сәулесімен сурет салудың әкесі».[дәйексөз қажет ]

Ерте мансап

Жолдасқа көмектесу, 1890
Көрпе сигналы, 1894/1898

1886 жылы Ремингтон Аризонаға жіберілді Harper's Weekly үкіметке қарсы соғысты көрсету үшін суретші-корреспондент ретінде комиссияда Геронимо. Ремингтон Геронимоны ешқашан қуып алмаса да, кейінірек деректемелер ретінде пайдаланылатын көптеген шынайы артефактілерді сатып алды және көптеген суреттер мен эскиздерді кейінгі картиналар үшін құнды етті. Ол ақ-қара фотосуреттерді толықтыру үшін Батыстың шынайы түстеріне «аттардың көлеңкелері салқын кармин және көк болуы керек» сияқты жазбалар жасады. Бір қызығы, өнер сыншылары кейінірек оның палитрасын «байырғы және табиғи емес» деп сынға алды, бірақ ол нақты бақылауға негізделген.[23]

Шығысқа оралғаннан кейін Ремингтон жіберілді Harper's Weekly жабу үшін 1886 Чарлстондағы жер сілкінісі. Комиссиялық жұмысын кеңейту үшін ол сонымен қатар сурет сала бастады Шығу журнал. Оның коммерциялық суретші ретіндегі алғашқы жылы сәтті өтті, ол Ремингтонға 1200 доллар тапты, кәдімгі мұғаліммен салыстырғанда үш есеге жуық.[24] Ол өзінің өмірлік жұмысын тапты және досына: «Бұл бұрынғы сиыр тескіштің 30 доллармен Нью-Йоркке келіп,» өнерді «игеруі үшін өте жақсы үзіліс болды» деп мақтанды.[25]

Ақ-қара түстерде коммерциялық көбейту үшін ол сия және шығарды жуу сызбалар. Акварель бояуын қосқанда, ол өз туындыларын сурет көрмелерінде сата бастады. Оның туындылары өте жақсы сатылды, бірақ жүлделер жиналмады, өйткені бәсекелестік күшті және шеберлерге ұнайды Уинслоу Гомер және Истман Джонсон оның бастықтары болып саналды. 1887 жылы Канадаға жасаған саяхаты суреттер жасады Қара аяқ, Crow Nation, және Канада таулары, оқырмандар көпшіліктің ықыласына бөленді.

Сол жылы, Ремингтон кітапқа сексен үш иллюстрация жасау туралы тапсырма алды Теодор Рузвельт, Ranch Life және аңшылық жолы ішінде сериялануы керек «Ғасыр» журналы жарияланғанға дейін.[26] 29 жастағы Рузвельт Ремингтонға ұқсас батыстық приключенияға ие болды, өткен жылы Солтүстік Дакотадағы фермада ақша жоғалтты, бірақ оны батыста «білгір» етті. Тапсырма Ремингтонның мансабына үлкен серпіліс беріп, Рузвельтпен өмір бойы байланыс орнатты.

Атыс мылтықтары, 1908, кенепке май, Гуд өнер мұражайы, Дартмут колледжі, Ганновер, Нью-Гэмпшир

Оның майлы бояумен толыққанды бояуы Блэкфут соғыс партиясының оралуы көрмесінде қойылды Ұлттық дизайн академиясы және New York Herald Ремингтон «біздің американдық суретшілердің қатарына енеді» деп түсіндірді.[27] Барлық сыншылардың көңілінен шықпаса да, Ремингтонның жұмысы «ерекше» және «заманауи» деп саналды. Қазіргі уақытта ол күрделі композицияларды оңай өңдеуге болатындығын көрсетті Сьеррадан өтетін қашыр пойызы (1888), және барлық жағынан іс-әрекетті көрсету.[26] Оның батыс өнеріндегі жаңа трендтер ретіндегі мәртебесі 1889 жылы Париж экспозициясында екінші дәрежелі медаль жеңіп алғанда нығайтылды. Ол американдық кескіндемені ұсыну үшін американдық комитетпен таңдалған болатын Альберт Берштадт Пионерлер мен үндістердің кішігірім фигураларымен ерекшеленетін керемет, ауқымды ландшафттар енді пасе болып саналды.

Осы уақытта Ремингтон джентльменмен келісім жасады Harper's Weekly, журналға оның шығарылымы туралы ресми емес бірінші нұсқасын беріп, бірақ қаласаңыз басқа жерде сатуға Ремингтонның тәуелсіздігін сақтай аласыз. Бонус ретінде журнал Ремингтон үшін «Ол білгенін салады, ал сурет салғанын біледі» деп жаппай жарнамалық науқан өткізді. Ремингтонды адал ковбой және үнді скауттары деп мәлімдеген ашық-шашық сөздермен (сол кездегідей жиі кездескен), Ремингтонды дәуірдің ең жақсы суретшілерінің деңгейіне дейін көтеру науқанның нәтижесі болды, Ховард Пайл және Чарльз Дана Гибсон.[28]

Фредерик Сакрайдер Ремингтон, Марка; Жылқы ұры, 1909. Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон

Оның 1890 жылғы алғашқы жеке адамдық шоуы американдық көркем галереяларда жиырма бір картинаны ұсынды және өте жақсы қабылданды. Сәтті болғанымен, Ремингтон қоғамда орнықты. Оның жеке басы, «псевдо-ковбой» сөйлеу мәнері және «жабайы Батыс» беделі күшті әлеуметтік тартымдылықтар болды. Оның өмірбаяны өзінің батыстық тәжірибесі туралы кейбір мифтерді жалған насихаттады.[29]

Ремингтонның әйгілі банкеттер мен ас ішетін асқа үнемі қатысуы, оның мансабына пайдалы болғанымен, асқан ішімдікті дамытып, оның айналасы қорқынышты кеңейе түсті. Семіздік ол үшін сол кезден бастап үнемі проблемаға айналды. Ол өзінің қалалық достары мен әртістерінің арасында «адамдар арасында ер адам, жақсы адамның қайраткері» болды, бірақ ол ерекше көзге түсті, өйткені ол (көзбен қарай отырып) «өмірінде ешқашан екі әйелден сурет салған жоқ, және олар сәтсіздікке ұшырады» (алаңдаушылық тудырады, бұл бағалау өзінің американдық индециялық субъектілері үшін есеп бере алмады).[30]

Ремингтондағы 'Endion' жылжымайтын мүлік Нью-Рошель, Нью-Йорк. Готикалық-жаңғыру коттеджі жобаланған Дэвис Александр.

1890 жылы Ремингтон және оның әйелі көшіп келді Нью-Рошель, Нью-Йорк көп тұрғын үйге және кең студияға ие болу, сондай-ақ көп жаттығу жасау үмітімен. Қоғамдастық суретшіге қажетті баспаханалар мен галереяларға оңай қол жетімділікті қамтамасыз ететін Нью-Йоркке жақын болды, сондай-ақ оған атпен серуендеуге қажетті орынды қамтамасыз етуге жеткілікті ауылдық жерлермен және басқа физикалық жаттығулармен ұзақ уақыттық шоғырландыруды қажет етті. оның жұмысы бойынша. Сонымен қатар, қалада суретшілер колониясы дамыды, сондықтан ремингтондар көршілерінің қатарына жазушыларды, актерларды және Фрэнсис Уилсон сияқты суретшілерді жатқызды, Джулиан Хоторн, Эдвард Кэмбл, және Август Томас.

Ремингтонның маңызды готикалық жаңғырту үйі Вебстер авенюсі, 301-де, әйгілі беделді мұражайда орналасқан. Lathers Hill. Сыпырып жатқан көгал оңтүстікке қарай домалап кетті Long Island Sound, сұлудың үш жағында көрініс беру Вестчестер округі ауылдық. Ремингтон оны атады «Endion», Оджибва сөзінің мағынасы «мен тұратын жер».[31] Алғашқы жылдары нақты студия болған емес «Endion» және Ремингтон өз жұмысының көп бөлігін үй маңындағы үлкен шатырда жасады Gable онда ол өзінің көптеген батыстық экскурсияларында жинақталған материалдарды сақтаған. Кейінірек ол өзінің кітапханасын негізгі қабатта пайдаланды, бұл үлкенірек, жайлы бөлме, ол көп ұзамай ательенің бей-берекет түріне ие болды. Алайда, екі жағдай да қанағаттанарлықтай болған жоқ: кеңістік шектеулі, жарық жеткіліксіз болды, ал қоршаған орта әдетте рухсыз болды. 1896 жылдың көктемінде Ремингтон үйге студия қосуды жоспарлау үшін Жаңа Рошель сәулетшісі О.Уильям Дегенді сақтап қалды. 26 сәуірдегі New Rochelle Pioneer басылымында жарияланған мақалада студияның «тамаша сәулеттік дизайны» туралы айтылды. Ремингтонның өзі досы роман жазушы Оуэн Вистерге:[32]

Менің үйімде сатқыш қоймасы мен студия (Цар өлшемінде) салуға шешім қабылдадыңыз - біз бір ай бойы жыртыламыз, содан кейін келуіңізді сұраймыз - жақсылық шеруіне көзіңізді тастаңыз да, бұл американдық өнер үшін керемет нәрсе. Камин осындай болады. - Ескі Норман үйі - Үлкен - үлкен.

Кейінірек мансап

Қарау

Батыс бағытына саяхат

Ремингтонның атағы оны американдықтардың соңғы шайқастарында шайқасқан Батыс армиясының офицерлерінің сүйіктісіне айналдырды. Ол өз портреттерін салуға және Ремингтонның мақалалары мен иллюстрациялары арқылы ұлттық жарнамаға ие болу үшін Батыстан шақырылды. Harper's Weekly, әсіресе жалпы Нельсон Майлз, АҚШ президенттігіне ұмтылған үндістандық күрескер.[29] Өз кезегінде, Ремингтон сарбаздарға және олардың әңгімелеріне эксклюзивті қол жетімділікке қол жеткізді және оқырман қауым арасында «Сарбаз суретшісі» ретінде беделін арттырды. Оның 1889 картиналарының бірінде сегіз атты әскердің оқ атқаны бейнеленген Апаштер олар үнділерді басып озуға тырысқанда, тылда. Сол жылы тағы бір кескіндемеде атты әскерлер бейнеленген Аризона құмды дауыл. Ремингтон «жылу өте қорқынышты болды және шаң бұлтқа көтерілді. Еркектер суланып, комаға айналады - сілтіден тұратын ұсақ асханадан басқасының бәріне енеді» деп жазды.[33]

Ремингтон 1890 жылдан кейін ғана оқиға орнына келді Wounded Knee-дегі қырғын үстінде Pine Ridge үнділік брондау жылы Оңтүстік Дакота, онда 150 Сиу, негізінен әйелдер мен балалар өлтірілді. Ол бұл іс-шараны «Оңтүстік Дакотадағы Сиу эпидемиясы» деп атап, үндістерге қарсы армияның «ерлік» әрекеттерін жоғары бағалады.[34] Miles суреттерінің кейбіреулері монохроматикалық және «сіз барсыз» дерлік фотосурет сапасына ие болыңыз, шынайылықты жоғарылатыңыз Ақжелкен (1898)[35]

Ремингтонның Аттағы автопортрет (1890) суретшіні өзі қалағандай етіп көрсетеді, ат үстінде ауыр салмақтағы шығыс тұрғыны емес, сенімді жылқымен бірге шытырманға бет алған қатал, арық ковбой. Бұл оның баспагерлері де оны сақтау үшін көп жұмыс істеген имидж болды.

Цимаррондағы жаңа жыл, 1903, Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон
Мьер экспедициясы - Қара бұршақтың суреті, Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон
Түтін сигналы; 1905; Кенепте май; Амон Картер американдық өнер мұражайы, Форт-Уорт, Техас, Амон Дж. Картер топтамасы; 1961.250
Эмигранттар
Желдегі дақ, 1906, кенепке май, Сид Ричардсон мұражайы, Форт-Уорт, Техас
Ұшу

Жылы Оның соңғы тірегі (1890), прерияның ортасындағы бұрыштық аюды иттер мен мылтықшылар түсіреді, бұл ол өзі өліп жатқан үндістерге символды түрде қаралған болуы мүмкін. Ремингтонның байырғы американдықтарға деген көзқарасы сол уақытқа тән болды. Ол оларды түсініксіз, қорықпайтын, ырымшыл, надан және аянышты деп санады - және әдетте оларды солай бейнеледі.[дәйексөз қажет ] Шабуылға ұшыраған ақ адамдар батыл және ақсүйектер болды.

1890 жж. Арқылы Ремингтон мақалалар мен иллюстрациялар үшін идеялар жинау үшін АҚШ, Мексика және шетелдерге жиі сапарлар жасады, бірақ оның әскери және ковбойлық тақырыптары әрқашан ең жақсы сатылды, тіпті Ескі Батыс ойнаған кезде де. 1892 жылы ол сурет салды Жазықтағы атты әскер таңғы ас. 1895 жылы Ремингтон оңтүстікке бағыт алды және оның иллюстрациялары мен мақалалары «Флорида крекерлері »(ковбойлар) Harper's журналында жарық көрді.[36] Бірте-бірте ол Ескі Батыстың премьералық шежіреші-суретшісінен оның ең маңызды тарихшы-суретшісіне ауысады. Ол тиімді серіктестік құрды Оуэн Вистер, ол сол кезде Батыс әңгімелерінің жетекші жазушысы болды. Ремингтон өз қолөнеріне үлкен сенім арта отырып, «Менің суретім толығымен жадыдан шығарылады. Мен қазір ешқашан камераны қолданбаймын. Қызықты табиғатта ешқашан болмайды, бірақ бөлшектер түрінде болады. Бұл мен қосқаннан гөрі мен қалдыратын нәрсе. . «[29] Ремингтонның назары ашық акцияларға бағытталды және ол көбінесе батыс фильмдерінде көрінетін құмар ойындары мен би залдарындағы көріністерді сирек бейнеледі. Ол шекара әйелдерінен де аулақ болды. Оның кескіндемесі Қате (1897) - үй ішіндегі ковбойлық зорлық-зомбылықтың сирек көрінісі.[37]

Ремингтон мүсіншінің 360 градус көру қабілетін дамытты, бірақ 1895 жылы драматург Августус Томастың кездейсоқ ескертуіне дейін Ремингтон әлі өзін мүсінші ретінде ойлап тапқан жоқ және оны өзі үшін ешқандай дайындық пен икемі жоқ өнер ретінде ойлады.[38] Дос пен мүсінші көмегімен Фредерик Ракстулл, Ремингтон өзінің алғашқы арматурасы мен саздан жасалған үлгісін жасады «бронхо-бустер «болған атта тәрбиелеу артқы аяқтарында - техникалық жағынан өте күрделі тақырып. Бірнеше айдан кейін бастаушы мүсінші қиындықтарды жеңіп, гипстен құйды, содан кейін қоладан көшірмелер жасалды, олар Тиффаниде сатылды. Ремингтон өзінің жаңа жұмыс бағытына қатты қанық болды, ал сыни жауап әр түрлі болғанымен, кейбіреулері оны «иллюстрацияланған мүсін» деп теріс таңбалағанымен, бұл үш жыл ішінде 6000 доллар табыс табудың алғашқы әрекеті болды.[39]

Сол қарбалас жылы Ремингтон оқ-дәрі тасымалдағыштың жаңа түрін ойлап тауып, әскери мәселелермен одан әрі шұғылданды; бірақ оның патенттелген өнертабысы соғыс департаментінде қолдануға қабылданбады.[40] Журналдың иллюстрациясы үшін оның сүйікті тақырыбы қазір әскери көріністер болды, бірақ ол «ковбойлар менімен бірге ақша» деп мойындады.[41] Сол кездегі саяси көңіл-күйді сезіне отырып, ол әскери қақтығысты асыға күтті, ол батырлық соғыс тілшісі болуға мүмкіндік береді, оған жаңа тақырып пен ұрыс толқуын береді. Ол әдеттегі иллюстрациялардан жалықып бара жатты және ол хат жазды Ховард Пайл, американдық иллюстраторлардың деканы, ол «кештің қайнатпасынан басқа ешнәрсе істемеді» деп.[42] (Бұрын ол және Пайл екеуі өзара сыйластық ретінде суреттерімен алмасты - Пайлдың өлі қарақшының суреті Ремингтонның өрескел және дайын сиыршының суретімен). Ол әлі күнге дейін өте көп жұмыс істеді, аптасына жеті күн өз студиясында өткізді.[41]

Академияның тұрақты мүшелігіне қабылданбауы Ремингтонды одан әрі тітіркендірді, өйткені ол әйгілі, әзілқой және көрнекті суретші ретінде көрінді.[41] Ремингтон әйгілі адамдармен және саясаткерлермен байланысын сақтап, одан әрі сөйлесуді жалғастырды Теодор Рузвельт, енді Нью-Йорк қаласының полиция комиссары, оған жаңа туындылардың ақысыз басылымдарын жіберу арқылы. Рузвельттің Ремингтонға деген үлкен сүйсінуіне қарамастан, ол ешқашан Ремингтонның кескіндемесін немесе суретін сатып алған емес.[43]

Broncho Buster, 1895, қола, шектеулі шығарылым
Ауқымнан тыс (қара бидай арқылы келеді), 1902 модель, 1903 құйылған, Ұлттық өнер галереясы

Кубадағы Ремингтон

Ремингтонның Рузвельтпен байланысы өз нәтижесін берді, алайда суретші соғыс тілшісі және иллюстратор ретінде қабылданды Уильям Рандольф Херст Келіңіздер New York Journal 1897 жылы қаңтарда. Ремингтон Кубаға әйгілі журналистпен бірге жіберілді Ричард Хардинг Дэвис, Рузвельттің тағы бір досы және қолдаушысы. Кубаның айқын бейбітшілігі оларға есеп беруге ештеңе қалдырмады. Бұл Ремингтон мен Херст арасында әйгілі, бірақ апокрифтік жеделхаттар алмасуына әкелді:

«Бәрі тыныш. Ешқандай қиындық жоқ. Соғыс болмайды. Мен қайтып оралғым келеді».
«Өтінемін, қалыңыз. Сіз суреттерді жеткізесіз, мен соғысты жеткіземін». [44]

Ремингтон Нью-Рошельге оралды, ал Дэвис ақпан айына дейін жүрді, ол қайту жолын тапсырыс жасаған кезде P&O пароходы Оливетт. Кемеде ол Клеменсия Арангоны кездестірді, ол оның ағасы көтеріліс кезінде полковник болғанын, оны революциялық әрекеті үшін жер аударылғанын және Испан шенеуніктері оны отырғызар алдында іздеп тапқанын айтты. Оның әңгімесіне таңданған Дэвис бұл жаңалықты Тампадан Херстке 10-да жіберді. Алдыңғы беті Журнал Ремингтонның 12-ші сенсацияшыл иллюстрациясы үстем болды, бес баған газет қағазынан өтіп, Арангоның кеменің палубасында жалаңаш шешініп, көпшілік алдында төрт ер адам испандық шенеуніктермен қоршалған. Херст мұны «Оливеттегі оқиға» деп санады. Бұл шығарылым Ремингтонның жалаңаш, масқараланған қарсыласу күрескерінің бейнесі бойынша ішінара рекордтық тиражбен миллионға жуық сатылды.[44] Келесі күні Аранго Ремингтонның нұсқасын негізінен жалған деп атады.[45]

Екі күннен кейін, 15-де USS Мэн жарылды. Ретінде Испан-Америка соғысы сәуірде қалыптасты, суретші Кубаға алғаш рет әскери іс-қимылдарды көру үшін оралды. Бұл «Ремингтонның өміріндегі ең ашулы, көңілсіз тәжірибе» болды.[44] Ол куәгер ретінде Сан-Хуан төбесіне шабуыл американдық күштер, оның ішінде Рузвельт бастаған, оның соғыс туралы қаһармандық тұжырымдамасы джунгли шайқастары мен лагерьде тап болған айырмашылықтарымен жойылды. Оның қайтып оралғаннан кейінгі баяндамалары мен иллюстрацияларында батыр генералдарға емес, әскерлерге назар аударылды Шрапнельдің айқайы (1899), онда американдық әскерлерге көзсіз жаудың өлімге әкеліп соқтыруы суреттелген.[46]

Дөрекі шабандоздар АҚШ-қа оралғанда, олар батыл көсемі Рузвельтке Ремингтонның қола мүсіншесін сыйлады, Broncho Buster, суретші: «Менде болған ең үлкен мақтау ... Осыдан кейін бәрі жай әбігерге айналады» деп жариялады. Рузвельт: «Мұндай полктен бұдан артық лайықты сыйлық болуы мүмкін емес еді», - деп жауап берді.[47]

1900 жылдан кейін

1898 жылы ол U.S S. пошта маркаларында репродукциялауға арналған екі картинаның болуының қоғамдық құрметіне қол жеткізді.[41] 1900 жылы, экономика жылжып келе жатқанда, Харпер Ремингтонды өздерінің жұлдызды суретшісі етіп тастады. Жұмыстың жоғалуын өтеу үшін Ремингтон толық метражды роман жазды және суреттеді, Үнді жолыол Херст басылымының сериалдауына арналған, бірақ бес жылдан кейін жарық көрмеген Космополит. Ремингтонның басты кейіпкері, Шайен Fire Eater, американдық прототип болып табылады, оны Ремингтон және оның көптеген уақыттары қарады.[48]

Содан кейін Ремингтон мүсінге оралды және өзінің алғашқы туындыларын шығарды жоғалған балауыз ол бұрын қолданылған құм құю әдісіне қарағанда жоғары сапалы процесс.[49] 1901 жылға қарай, Кольер Ремингтонның иллюстрацияларын тұрақты негізде сатып алды. Оның стилі жетіле келе, Ремингтон күн сайын жарықта өзінің субъектілерін бейнелейтін. Сияқты, оның соңғы өмірінде өте танымал болған түнгі суреттері Желдегі дақ, Пакет пойызында қорқыныш және От қосылды, неғұрлым импрессионистік және еркін боялған және көрінбейтін қауіпке назар аударады.

Ремингтон 1902 жылы тағы бір роман жазды, Йеллоустоннан Джон Эрмин, қарапайым сәттілік, бірақ ең жақсы сатушының көлеңкесінде қалған белгілі бір көңілсіздік Бикеш классикалық батыстық романға айналған оның бір кездегі әріптесі Оуэн Вистер жазған. Негізіндегі сахналық қойылым Джон Эрмин 1904 жылы сәтсіздікке ұшырады. Кейін Джон ЭрминРемингтон мүсін мен кескіндеме жұмыстарына көп көңіл бөлу үшін жазудан және иллюстрациядан (2700-ден астам суреттер салғаннан кейін) бас тартамын деп шешті.[50]

1903 жылы Ремингтон сурет салды Оның алғашқы сабағы жылы Америкаға тиесілі ранчта орнатылған Чиуауа, Мексика. Қолдар ауыр шапандар, крахмалданған ақ жейделер және шалбар бас киімдер киеді.[33] Ремингтон өз картиналарында көрермендеріне «ойланатын - елестететін нәрсені алып тастауға» мүмкіндік беруге тырысты.[33] 1905 жылы Ремингтонда жарнамалық төңкеріс болды Кольер соңғы шығармаларын көрсете отырып, бүкіл шығарманы суретшіге арнады. Дәл сол жылы Fairmount Park Art қауымдастығының президенті (қазір Қоғамдық өнер бірлестігі ) Ремингтонға Филадельфия үшін ковбойдың үлкен мүсінін жасауды тапсырды Fairmount паркі ол 1908 жылы Келли Драйв бойындағы жарылған таста тұрғызылған - Ремингтон сайты арнайы сол жерде атшымен позасын жасағаннан кейін оны таңдап алған. Филадельфия Ковбой (1908) Ремингтонның алғашқы және жалғыз ірі масштабтағы қоласы болды, ал мүсін Америка Құрама Штаттарындағы сайтқа тән өнердің алғашқы үлгілерінің бірі болып табылады.[51]

Ремингтонның Зерттеушілер АҚШ-тың батыс тарихындағы ескі тарихи оқиғаларды бейнелейтін сериал көпшілікке де, сыншыларға да ұнамады.[52] 1907 жылғы қаржылық дүрбелең оның сатылымының төмендеуіне себеп болды және 1908 жылы қиялшыл суретшілер, мысалы Максфилд Парриш, көпшілікке және коммерциялық демеушілерге танымал болды.[53] Ремингтон урбанизациядан алшақ болу үшін Нью-Рошельдегі үйін сатуға тырысты. Бір күні ол өз ауласында от жағып, журналдағы иллюстрация үшін қолданылған ондаған майлы суреттерді өртеп жіберді (бүгінде миллион доллар тұрады), ол иллюстрациямен мәңгі жасалды деп баса айтты. Ол «менің ландшафттанудан басқа ешнәрсе қалмады» деп жазды.[54] Өмірінің соңында ол көшті Риджфилд, Коннектикут. Оның әсерінен соңғы екі жылда Он, ол одан бетер қатты қарады Импрессионизм және ол өзінің (денсаулығының нашарлауына байланысты) студияға байланғанына және «пленэр» салған құрдастарының ізіне түсе алмайтынына өкінді.[55]

Фредерик Ремингтон төтенше жағдайдан кейін қайтыс болды аппендэктомия әкелді перитонит 26 желтоқсан 1909 ж. Оның қатты семіздігі (салмағы 300 фунт) анестезия мен хирургияны қиындатты, ал өлімнен кейінгі зерттеуде созылмалы аппендицит келтірілді.[56]

The Фредерик Ремингтон үйі деп жарияланды Ұлттық тарихи бағдар 1965 ж. Ол суретшінің нағашысы болды Дебора Ремингтон.[57] 2009 жылы Америка Құрама Штаттарының конгресі тарихи Пошта кеңсесінің атын өзгерту туралы заң шығарды Огденсбург, Нью-Йорк The Фредерик Ремингтон пошта ғимараты.[58]

Стиль және әсер ету

Ремингтонға құрмет көрсетілді Атақты американдықтар сериясы 1940 жылғы пошта шығарылымдары

Ремингтон 19 ғасырдың аяғы мен 20 ғасырдың басында «Алтын ғасырдағы» иллюстрациядағы ең сәтті батыстық иллюстратор болды, сондықтан батыстың басқа суретшілері сияқты Чарльз Рассел және Чарльз Шрейвогель Ремингтон өмірінде «Ремингтон мектебінің» мүшелері ретінде белгілі болды.[59] Оның стилі натуралистік, кейде импрессионистік сипатта болды және әдетте бұрынғы Батыс суретшілерінің этнографиялық реализмінен аулақ болды Джордж Катлин. Оның назары батыстың адамдары мен жануарларына қатты назар аударды, тек ер адамдарды бейнелейтін,[44] әдетте екінші дәрежелі ландшафтпен. Замандастың мүшелері мен ұрпақтарынан айырмашылығы Гудзон өзенінің мектебі, сияқты Фредерик Эдвин шіркеуі, Альберт Берштадт және Томас Моран, Батыстың кеңдігін және табиғаттың адамға үстемдігін дәріптеген. Ол адамның іс-әрекетін бейнелеуде және оқырмандар мен баспагерлердің қызығушылығы үшін көркемдік еркіндік алды. Ремингтон әрдайым өз тақырыбына сенімді болғанымен, оның түстері туралы аз сенімді болды, ал сыншылар оның палитрасын жиі қорқытты, бірақ оның өзіне деген сенімсіздігі оны эксперименттер жасауға мәжбүр етті, ал кейбіреулері табиғатқа өте сәйкес келеді, ал кейбіреулері елестетеді.

Оның ынтымақтастығы Оуэн Вистер қосулы Ковпунчер эволюциясы, жариялаған Harper's Monthly 1893 жылы қыркүйекте американдық әдебиеттегі мифтік ковбойдың алғашқы батыс фантастикасының, фильмдерінің және театрының кейінгі жанрларын тудыратын алғашқы мәлімдемесі болды.[60] Ремингтон жобаның тұжырымдамасын, оның нақты мазмұнын, ал оның иллюстрациялары мен Вистер оқиғаларды ұсынды, кейде Ремингтонның идеяларын өзгертті.[61] (Ремингтонның прототипі ковбойлар мексикалық ранчеролар болды, бірақ Вистер американдық ковбойларды сакстардың ұрпақтары етті - шын мәнінде, олардың екеуі де ішінара дұрыс болды, өйткені алғашқы американдық ковбойлар Лонг-Айлендтегі американдық революциялық армияның малдары мен жылқыларын баққан фермерлер болды. Аризона мен Калифорния аумағында мал өсірген мексикалықтар).[62]

Фредерик С. Ремингтон (1861-1909); Жол құқығы - Жартасты тау соқпағындағы қауіпті кездесу; 1900; Кенепте май; Амон Картер американдық өнер мұражайы, Форт-Уорт, Техас, Амон Дж. Картер топтамасы; 1961.246

Ремингтон - аттың қозғалыстағы шын жүрісін бейнелеген алғашқы американдық суретшілердің бірі (бірге) Томас Экинс ), белгілі дәйекті фотосуреттермен расталған Eadweard Muybridge.[63] Бұрын толық жүйрік аттар төрт аяғын көрсетіп, «хобби аттары» сияқты бейнеленген. Жүйрік ат Ремингтонның қолтаңбасының тақырыбына айналды, оны анатомиялық қозғалысты дұрыс қабылдаған көптеген батыс суретшілері көшіріп, түсіндірді. Суреттерді қолданғаны үшін кейбіреулер сынға алғанымен, Ремингтон көбінесе көзді қанағаттандыру үшін табиғи қозғалысты шамадан тыс асыратын бейнелер жасады. Ол «суретші фотоаппараттан гөрі көбірек білуі керек ... (жылқы болуы керек) фотографиялық тұрғыдан қате салынған (қажетті эффектке жету үшін)» деп жазды.[64]

Ремингтонның «ковбой» мүсінін ойлап тапқаны да назар аударарлық. Оның ұлықтау бөлімінен Broncho Buster (1895), ол батыс өнерінің коллекционерлері арасында өте танымал өнер түрін жасады.

Иллюстративті өнерді журналға шығару үшін ағаштан ойып салу бойынша фото гравирование процесінің алғашқы қорғаушысы Ремингтон редакторлармен және принтерлермен тығыз қарым-қатынас орнатуға мүмкіндік берген репродукция әдістерінің танымал маманы болды.[65] Сонымен қатар, Ремингтонның іскер ретіндегі шеберлігі оның жұбайларына немесе іскери агенттеріне немесе мүлдем ешкімге қаржылық мәселелерін шешуге арқа сүйейтін көптеген басқа суретшілерден айырмашылығы, оның шеберлігімен тең болды. Ол тиімді публицист және өз өнерін насихаттаушы болды. Ол өзінің түпнұсқаларын мұқият өңдеп, сатылымға жіберу үшін оған таза күйінде (редактордың белгісінсіз) қайтаруды талап етті. Ол кірісті көбейту үшін шығарылымын мұқият реттеп отырды және оның жұмыстары мен сатылымдары туралы егжей-тегжейлі жазбалар жүргізді. 1991 жылы PBS серия Американдық шеберлер атты Ремингтонның өмірі туралы деректі фильм түсірді Фредерик Ремингтон: Басқа күндердің ақиқаты шығарған және режиссер Том Нефф.

Ремингтон бейнеленген Ник Чинлунд ішінде Тротил минисериялар Дөрекі шабандоздар (1997), онда Ремингтонның соғыс корреспонденті болған уақытын және оның серіктестігін көрсететін испан-американ соғысы бейнеленген Уильям Рандольф Херст (бейнеленген Джордж Гамильтон ).

Таңдалған жұмыстар

Хиавата әні иллюстрациялар

  • 5 Гл.6 Обхватил утес руками и забросил прямо в реку.JPG
  • 6 Гл.7 Так построил он пирогу над рекою, средь долины.JPG

Жинақтар

American museums with significant collections of his paintings, illustrations, and sculptures include:

In the Utah Museum of Fine Arts (UMFA)

  • Bronco Buster (1895) – Bronze Figurine
  • Сержант (1904) – Bronze Bust
  • Navajo Shepherd and Goats – Paper Engraving/Illustration
  • The Mountain Man (1903) – Bronze/Marble Figurine
  • Rattle Snake (surmoulage) – Bronze/Marble Figurine

Мұра

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ а б Opitz, editor, Glenn B. (1987). Mantle Fielding's Dictionary of american Painters, Sculptors & Engravers. Poughkeepsie, NY: Apollo Book. бет.1047. ISBN  0-938290-04-5.
  2. ^ "Seth Pierre Remington and Clara Bascomb Sackrider: old newspaper clippings". Northcountry.bobsterner.com. 2 ақпан, 1962 ж. Алынған 15 маусым, 2012.
  3. ^ "Choose your plan for accessing billions of records on MyHeritage". myheritage.com.
  4. ^ "Ancestry Login". interactive.ancestryinstitution.com.
  5. ^ Peggy & Harold Samuels, Frederic Remington: A Biography, Doubleday & Co., Garden City NY, ISBN  0-385-14738-4, б. 7-8.
  6. ^ Tom, Michelle (July 3, 2017). "The Founders of Windsor: Their Trades or Professions".
  7. ^ "Person:Thomas Bascom (3) - Genealogy". www.werelate.org.
  8. ^ "Frederic Remington". American Art News. January 1, 1910 – via Internet Archive.
  9. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 11.
  10. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 19.
  11. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 21.
  12. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 25.
  13. ^ "Frederic Remington". Буффало Билл тарихи орталығы. Алынған 25 шілде, 2011.
  14. ^ Frederic Remington, Harpers, July 1895, p. 240.
  15. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 36.
  16. ^ "Remington High School in Whitewater, KS, claims it was named after Frederic Remington who bought a sheep farm in Peabody, Kansas". Remington.ks.schoolwebpages.com. Алынған 15 маусым, 2012.
  17. ^ "Remington Art Museum cites "1883, March: (Remington) Buys sheep ranch near Peabody, Kansas"". Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 11 қазанда.
  18. ^ The land that Remington owned was closer to what is today the city of Whitewater, which did not exist in 1883 when Remington moved to Kansas.
  19. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 43.
  20. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 54.
  21. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 61.
  22. ^ а б "Frederic Remington Biography". Medicinemangallery.com. Алынған 15 маусым, 2012.
  23. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 74.
  24. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 81.
  25. ^ Peggy & Harold Samuels, Remington: The Complete Prints, Crown Publishers, New York, 1990, p. 13, ISBN  0-517-57451-9
  26. ^ а б Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 15.
  27. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 96.
  28. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, pp. 133–4.
  29. ^ а б c Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 32.
  30. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 30.
  31. ^ "Frederic Remington: Treasures from the Frederic Remington Art Museum". Tfaoi.com. 2007 жылғы 4 қыркүйек. Алынған 15 маусым, 2012.
  32. ^ Undated letter written in June or July 1896, in the "Owen Wister Papers", Library of Congress, Washington, D.C.
  33. ^ а б c Exhibit at the Амон Картер мұражайы жылы Форт-Уорт, Техас
  34. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 141.
  35. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 42.
  36. ^ "Florida Cracker: Definition & History". Алынған 22 мамыр, 2020.
  37. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 37.
  38. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 221.
  39. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 229.
  40. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 230.
  41. ^ а б c г. Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 33.
  42. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 233.
  43. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 235.
  44. ^ а б c г. МакКулоу, Дэвид, Brave companions: portraits in history (Volume 1992, Part 2, Page 80) ISBN  0-671-79276-8
  45. ^ . Pittsburgh Daily Post (via newspapers.com). February 14, 1897 https://www.newspapers.com/clip/2537439/clemencia-arango-1897/. Алынған 1 қазан, 2020. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  46. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 52.
  47. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 288.
  48. ^ Brian W. Dippie, Remington & Russell, University of Texas, Austin, 1994, 0-292-71569-2, p.38.
  49. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 298.
  50. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 336.
  51. ^ Bach, Penny (1992). Public Art in Philadelphia. Филадельфия, Пенсильвания: Temple University Press. б. 212. ISBN  0-87722-822-1.
  52. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 102.
  53. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 112.
  54. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 10, 112.
  55. ^ Peggy & Harold Samuels, 1990, p. 122.
  56. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 439.
  57. ^ [1] retrieved May 31, 2010 Мұрағатталды 2010 жылғы 1 мамыр Wayback Machine
  58. ^ H.R.2090 – To designate the facility of the United States Postal Service located at 431 State Street in Ogdensburg, New York, as the 'Frederic Remington Post Office Building'.
  59. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. ix.
  60. ^ Neff, Emily Ballew (2006). The Modern West: American Landscapes, 1890–1950. Нью-Хейвен: Йель университетінің баспасы. б. 63. ISBN  0300114486. Алынған 28 қараша, 2016.
  61. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 220.
  62. ^ Howard R. Lamar, ed., The Reader's Encyclopedia of the American West, Harper & Row, New York, 1977, p. 268, ISBN  978-0-06-015726-5
  63. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 83.
  64. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 84.
  65. ^ Peggy & Harold Samuels, 1982, p. 137
  66. ^ "Liberty Ships built by the United States Maritime Commission in World War II". usmm.org.
  67. ^ http://www.smflibrary.ca/r.html
  68. ^ "Hall of fame | Society of Illustrators". www.societyillustrators.org.
  69. ^ "Hall of Great Westerners". Ұлттық ковбой және Батыс мұрасы мұражайы. Алынған 22 қараша, 2019.
  70. ^ "RECORD: Yee-Haw! A Rare Frederic Remington Bronze Runs Away With $11.2 Million at Christie's". 21 тамыз 2017 ж.

Әрі қарай оқу

  • Allen, Douglas, Frederic Remington and the Spanish–American War, New York : Crown, 1971.
  • Buscombe, Edward. "Painting the Legend: Frederic Remington and the Western." Кино журналы (1984) 23#4: 12-27.
  • Dippie, Brian W. Remington & Russell, University of Texas, Austin, 1994, ISBN  0-292-71569-2.
  • Dippie, Brian W. The Frederic Remington Art Museum Collection, Frederic Remington Art Museum, Ogdensburg, NY, 2001, ISBN  0-8109-6711-1.
  • Greenbaum, Michael D. Icons of the West: Frederic Remington's Sculpture, Frederic Remington Art Museum, Ogdensburg, NY, 1996, ISBN  0-9651050-0-8.
  • Logan, Linda. "The geographical imagination of Frederic Remington: the invention of the cowboy West." Тарихи география журналы 18.1 (1992): 75-90.
  • Samuels, Peggy & Harold. Frederic Remington: A Biography, Doubleday & Co., Garden City NY, 1982, ISBN  0-385-14738-4.
  • Vorpahl, Ben Merchant. Frederic Remington and the West: With the Eye of the Mind (U of Texas Press, 2014).
  • Vorpahl, Ben Merchant, ed. My dear Wister: The Frederic Remington-Owen Wister Letters (Palo Alto, Calif.: American West, 1972).
  • White, G. Edward. The Eastern Establishment and the Western Experience: The West of Frederic Remington, Theodore Roosevelt, and Owen Wister (U of Texas Press, 2012).

Сыртқы сілтемелер