Истман Джонсон - Eastman Johnson

Истман Джонсон
Истман Джонсонның автопортреті, 1863.jpg
Истман Джонсонның автопортреті, 1863 ж
Туған(1824-07-29)29 шілде 1824 ж
Өлді5 сәуір, 1906 ж(1906-04-05) (81 жаста)
ҰлтыАмерикандық
БелгіліКескіндеме

Джонатан Истман Джонсон (1824 ж. 29 шілде - 1906 ж. 5 сәуір)[1] болды Американдық суретшісі және негізін қалаушы Митрополиттік өнер мұражайы, Нью-Йорк қаласы, оның есімімен оның кіреберісіне жазылған. Ол бәрімен танымал болды жанрлық суреттер, күнделікті өмірдегі көріністердің суреттері және оның күнделікті адамдар мен оның көрнекті американдықтары сияқты портреттері Авраам Линкольн, Натаниэль Хоторн, Ральф Уолдо Эмерсон, және Генри Уодсворт Лонгфеллоу. Оның кейінгі еңбектерінде өзі оқыған 17 ғасырдағы голланд шеберлерінің әсері жиі көрінеді Гаага 1850 жылдары; ол ретінде белгілі болды Американдық Рембрандт оның күнінде.[2]

Өмір

Истман Джонсонның ағасы Коммодордың портреті Филип Карриган Джонсон, кенепте май, 21 × 25 дюйм, 1876 ж

Джонсон дүниеге келді Ловелл, Мэн, Филипп Карриган Джонсон мен Мэри Кимбалл Чандлердің сегізінші және соңғы баласы (Нью-Гэмпширде туған, 1897 ж., 1818 ж.). Оның үлкен ағалары болды Филип, әпкелері Харриет, Джудит, Мэри, Сара және Нелл және ағасы Рубен. (Оның үлкен ағасы Филипп Америка Құрама Штаттарының Әскери-теңіз күштерінде Коммодор және вице-адмиралдың әкесі болды Альфред Уилкинсон Джонсон.)

Истман өсті Фрайбург және Августа, отбасы жағымды көшесінде, кейінірек Уинтроп көшесінің 61 мекен-жайында тұрған.[3] Оның әкесі бірнеше бизнестің иесі және бауырлас ұйымдарда белсенді болған: ол Мэн Гранд Ложасының (ежелгі еркін және қабылданған масондар) үлкен хатшысы болған (1836–1844). Ол 1840 жылы Мейн штатының мемлекеттік хатшысы болып тағайындалды, екі жыл қызмет етті.[2]

Салыстыру Мүкжидек жинаушылар, Нантакет (1879) және Мүкжидек жинау, Нантакет аралы (1880). Екеуі де кенепке майланған

Мансап

Истман Джонсонның суретші ретіндегі мансабы 1840 жылы әкесі оны Бостондағы литографқа оқыта бастағанда басталды. Әкесінің саяси меценатынан кейін Мэн губернаторы Джон Фэйрфилд, АҚШ Сенатына кірді, аға Джонсонды АҚШ Президенті тағайындады Джеймс Полк 1840 жылдардың аяғында Әскери-теңіз күштері департаментінің құрылыс, жабдықтау және жөндеу бюросында бас іс жүргізуші ретінде. Отбасы Вашингтонға көшіп келіп, алдымен жалдамалы тұрғын үйде тұрды. 1853 жылы олар он үшінші және он төртінші көшелер мен Ақ үй мен әскери-теңіз департаменті кеңселерінен бірнеше үйдің арасына, 266 F көшесінен жаңа үй сатып алды, бұл олардың тұрақты үйіне айналды.[2] Жас Джонсон біраз уақыт Бостонда тұрып, Еуропада оқығанымен, ол 1850 жылдардың соңында Нью-Йоркке көшкенге дейін осы үйді өзінің базасы ретінде пайдаланды.[2]

Жас Джонсон көшті Вашингтон, Колумбия округу шамамен 20 жаста, қарындаш портреттерін жасау арқылы өзін қолдайды, соның ішінде Джон Куинси Адамс, және Долли Мэдисон және, мүмкін, оның әкесінің саяси байланыстары көмектесті.[2] Ол қоныстанып, Жаңа Англияға оралды Бостон 1846 жылы 22 жасында.[4]

1849 жылы Джонсон одан әрі оқу үшін Германияға шетелге кетті Kunstakademie Дюссельдорф. Бұл көптеген суретшілер, соның ішінде көптеген американдықтар өнер оқитын жаңа орталыққа айналды.[5][6] Олар қатысты Дюссельдорф кескіндеме мектебі.

1851 жылы қаңтарда Джонсон студияға қабылданды Эмануэль Готлиб Лойце,[7][8] Германияға оралғанға дейін біраз уақыт АҚШ-та тұрған неміс.[5] Оның негізгі жұмысы - оның портреті Worthington Whittredge.[9]

Генри Уодсворт ЛонгфеллоуНатаниэль ХоторнРальф Уолдо Эмерсон, қағазға әр түрлі қарындаш пен бор, әрқайсысы 1846, 21 × 19 дюйм

Джонсон көшті Гаага, ол 17 ғасырдағы голланд және фламанд шеберлерін оқыды. Ол академиялық суретшімен бірге оқып, Еуропадағы саяхаттарын Парижде аяқтады Томас Кутюр 1855 жылы анасының қайтыс болуына байланысты АҚШ-қа оралғанға дейін.

1856 жылы ол өзінің әпкесі Сара мен оның отбасында болды Супериор, Висконсин.[10] Оның аралас нәсіл нұсқаулық Стивен Бонга, кім болды Оджибве және афроамерикандықтар Джонсонды жергілікті тұрғындардың қатарына қосты Анишинаабе (Оджибве ) Жоғарғы қабаттың айналасында. 1857 жылы Джонсон оларды жиі кездейсоқ позаларда боялған.[8] Висконсин тарихи қоғамының мәліметтері бойынша Джонсон Бонгамен бірге қазіргі уақытта белгілі болған жерлерге сапар шеккен Grand Portage ұлттық ескерткіші, Апостол аралдары ұлттық ескерткіші, және Isle Royale ұлттық паркі.[11]

1859 жылға қарай Джонсон Шығысқа оралып, студия құрды Нью-Йорк қаласы. Ол сол жылы өзінің экспонатымен американдық суретші ретінде өзінің беделін қамтамасыз етті Ұлттық дизайн академиясы оның кескіндемесімен, Оңтүстіктегі негр өмірі (1859) немесе, ол көпшілікке белгілі болғандай, Ескі Кентукки үйі. Ол плантацияға емес, Вашингтонның, ДС-нің қалалық аулаларында орнатылды.[12][13] Сол жылы Джонсон Ұлттық Дизайн Академиясына қауымдастырылған мүше болып сайланды және 1860 жылы толық академик болды.

Джонсон сонымен бірге Нью-Йорктің Одақтық Лигалық Клубы, оның көптеген суреттері салынған. 1869 жылы 55 жасында ол алғаш рет Элизабет Баклиге үйленді. Олардың 1870 жылы дүниеге келген Этель Истман Джонсон атты бір қызы болған. Этель үйленген Альфред Рональдс Конклинг (сенатордың жиені Розко Конклинг ) 1896 ж.

1906 жылы қайтыс болған кезде Истман Джонсон жерленген Жасыл-ағаш зираты жылы Бруклин, Нью-Йорк.

Стиль

Ojibwe Wigwam Grand Portage-де, кенепте май, 1857, 10 × 15 дюйм. Сент-Луис округінің тарихи қоғамының ықыласы, Дулут, МН.

Джонсонның стилі тақырыпта да, орындауда да айтарлықтай шынайы. Оның көмір эскиздеріне кезең суретшілері қатты әсер еткен жоқ, бірақ оны литографиялық жаттығулардан көбірек біледі. Кейінгі жұмыстар 17 ғасырдағы голланд және фламанд шеберлерінің, сондай-ақ ықпал еткендігін көрсетеді Жан-Франсуа Миллет. Миллет жаңғырығы Gleaners Джонсондікінен байқауға болады Мүкжидек жинау, Нантакет аралы, шығарманың эмоционалды реңі әр түрлі болғанымен.

Оның стереотиптерден гөрі жеке адамдарды мұқият бейнелеуі оның картиналарының реализмін күшейтеді. Оджибве суретшісі Карл Габбой Джонсонның 1857 жылғы Оджибве адамдарының портреттеріндегі бет-бейнелері бүгінде Оджибве қоғамдастығында танымал екенін атап өтті.[14] Оның кейбір суреттері, мысалы Ojibwe Wigwam Grand Portage-де, егжей-тегжейлері кейінірек көрінетін жоғары реалистік фотореализм қозғалыс.[15]

Оның жарық көздеріне мұқият назар аударуы реализмге ықпал етеді. Портреттер, Қыз және үй жануарлары және Бала Линкольн, жалғыз жарық көздерін ол 1850 жылдары Гаагада оқыған 17 ғасырдағы Голландия шеберлеріне ұқсас етіп пайдаланыңыз.

Пән тақырыбы

Портреттер

Джонсонның тақырыбына АҚШ Президентінен бастап әдеби қайраткерлеріне дейін, аты-жөні аталмаған адамдарға дейінгі ауқатты және ықпалды адамдардың портреттері кірді. Ол күнделікті көріністердегі күнделікті адамдардың суреттерімен танымал. Джонсон стилі мен бөлшектерін өзгерте отырып, сол тақырыпты жиі бояды.

Жаңа Англия

Сияқты Жаңа Англия өміріндегі шығармалары Мүкжидек жинау, Нантакет аралы, Ескі арба, Husking Bee, Нантакет аралы, Sap Gatherers, және Лагерьде қант беру, Фрайбург, Мэн, оны жанр суретшісі ретінде орнықтырды. Бес жыл ішінде ол үйеңкі шырынын үйеңкі қантына айналдыру бойынша көптеген эскиздер мен кішігірім картиналар жасады, бірақ ол бастаған үлкен жұмысты аяқтаған жоқ.[16]

Керісінше, ол көп мерекеленетіндерді дамытты Ескі Stagecoach көбінесе оның студиясында және ол оның құрамын мұқият жоспарлады. Сахналық жаттықтырушы жолда серуендеу кезінде кездесіп, нобай жасаған тастанды жаттықтырушыға негізделген Catskills. Ол өзінің Nantucket студиясының жанынан модель ретінде алынған жергілікті балаларды пайдаланды. Бұл өнерге қарамастан, кескіндеме пайдалы, табиғи және буколикалық ретінде атап өтілді.[17]

Оджибве

Біз қалай жеңеміз, қағаздағы көмір мен қарындаш, 1857 ж., 11 × 14 дюйм. Сент-Луис округінің тарихи қоғамының ықыласы, Дулут, МН.

1856–1857 жылдары Джонсон әпкесі Сара мен інісіне барды Жоғары батыс шекарасында Висконсин кезінде Супериор көлі. Оған осы ауданда саяхаттауға және оджибве халқымен кездесуге Оджибве / афроамерикалық ата-аналардың аудармашысы және жетекшісі Стивен Бонга көмектесті.[11]

Карл Габбой, қазіргі заманғы оджибве суретшісі Джонсонның Бонга және оның аралас нәсілдік отбасымен өткізген уақыты (Бонганың ожибве әйелі де, анасы да болған) сурет салуға деген көзқарасын өзгертті деп болжайды.[15] Әрине, Джонсон көптеген Оджибвені өзіне субъект ретінде отырғызуда сәтті болды. Джонсон өз суреттері мен картиналарында Оджибве адамдарын сол кезеңдегі суреттерге қарағанда анағұрлым жақын және жайбарақат бейнелеген. Сондай-ақ, оның шығарма тақырыптарына тақырып атауын жиі енгізуі ерекше болды. Ол жеке портреттерге ғана назар аударған жоқ, сонымен қатар картиналар мен Оджибве тұрғын үйлерін қамтитын көріністердің эскиздерін жасады, Сент-Луис шығанағы, және күнделікті іс-әрекеттегі Оджибвенің басқа топтары.[14][15]

Джонсон Висконсинді кеңінен жайылған қаржылық дүрбелеңге байланысты тастап кетті, бұл оның жылжымайтын мүлікке салған инвестицияларын пайдасыз етті. Ол көшті Цинциннати, Огайо портреттік комиссиялар арқылы ақша табуға және Оджибве тақырыбына ешқашан оралмауға.[17]Оның суреттері мен оджибвелердің эскиздері көзі тірісінде сатылмаған. Олар қазір иелік етеді Сент-Луис округі Тарихи қоғам Дулут, Миннесота.[18]

Құлдық

Оңтүстіктегі негр өмірі, кенепте май, 1859, 36 × 45 дюйм.

Оңтүстіктегі негр өмірі Азамат соғысы басталардан сәл бұрын аяқталған (1859) Джонсонның шедеврі болып саналады. Ол күрделі болғандықтан, оны ғалымдар ұзақ уақыт талдап, түсіндірді.[19][20] Суретте Вашингтондағы құлдардың қалалық «артқы көшедегі» көрінісі бейнеленген, дегенмен ол сол жылдан бастап танымал болды. Ескі Кентукки үйі (әннің негізінде «Менің ескі Кентукки үйім «бойынша Стивен Фостер ) және плантация өмірін көрсету деп аталды.[2][12] Картинада тозығы жеткен үйдің оң жағындағы жағдайы жақсы үймен бірге бірқатар тұрмыстық қызмет түрлері көрсетілген. (Бұл жер - Вашингтондағы Джонсонның әкесінің үйінің жанындағы құлдар ауласының ауласы.)[12]

Алдыңғы жағында сол жақта қара жігіт және жеңіл жүрісті әйел,[2] ортасында музыка ойнап тұрған банжо ойнатқышы бар, онда ересек әйел баламен билейді, басқалар оған қарайды. Оң жақ шетінде талғампаз ақ көйлек киген жас ақ келіншек көршілес үйден осы әлемге табалдырықтан аттады, артында тағы бір қара фигура бар. (Ол Джонсонның қарындасы.[12]) Ересек қара әйел жартылай құлаған шатырда отырған ақшыл түсті кішкентай баланы орнынан тұрғызып жатқан кезде жоғарғы қабаттағы терезеге қарайды. Ортаңғы планда баламен билейтін әйелдің терісі ең қараңғы; әр дерлік әр түрлі терінің түсімен боялған.[дәйексөз қажет ]

Бұл «түрлі-түсті адамдар» арасындағы ауытқулар Жоғарғы Оңтүстіктің афроамерикалық қоғамын бейнелейді, сонымен бірге көрерменді бейнеленгендердің нәсілдік арғы тегі туралы ойлауға шақырады.[2] Бірнеше элемент ақ жаулықты әкеге - мулаттар балаларына, негрлер кварталынан көршілес үлкен үйге дейінгі баспалдаққа және негрлердегі биік үй мен тауыққа жақын ағаштағы биік қоразға деген қарым-қатынасты меңзейді немесе білдіреді. үйдің төбесі.[20][бет қажет ] Құлдықты жақтаушылар да, айыптаушылар да бұл кескіндемені өздерінің дүниетанымдық көзқарастарын қолдайды деп қабылдады, өйткені негрлер жеткілікті көңілді болып көрінеді, бірақ олардың үйі тозығы жеткен.[2][20][бет қажет ]

Бостандыққа сапар - қашқын құлдар, картонға май, шамамен 1862, Бруклин мұражайы

Бостандыққа аттракцион - қашқын құлдар (1862), бостандыққа таң атып келе жатқан құл отбасын бейнелейтін, сонымен бірге түсіндіруге шақырады. Джонсон құлдың отбасын өз тағдырының агенттері ретінде жұмыс істейтін орталыққа орналастырады.[21] Таң атқандай көрінеді, алыстан алшақтықта Одақ сызықтарын көрсететін штангелер жанып тұр.[21] Алдында ер адам баласымен жүреді; оның артында әйел нәрестені кеудесіне жақын ұстайды. Ол қуғыншылар туралы алаңдаған немесе артында не қалдырғанын білгендей артына қарайды.[21] Куратор Элеонора Харви картинаны «құлдық мәселесінің толық ауқымы көтеріле бастаған сәтті бейнелейді. Джонсон бұл адамдарды алдыңғы қатарға шығарды және осылайша ұлттық пікірталаста олардың жағдайын көтерді» деп жазады.[21]

Джонсон сол кезде кескіндеме Азамат соғысы кезіндегі бақылауларына негізделгенін атап өтті Манасес шайқасы.[13]

Оның жұмысы, Ием - менің Бағушым (1863), Истмэннің шығармасының аты берілген, афроамерикалық адамның Інжілді оқығанын, Забурдың 23-тарауын оқығанын көрсетеді. Мұнда ол көк пиджакқа қарсы отырады, бұл Одақ армиясындағы қызметті көрсетуі мүмкін. Бұл туралы жарияланғаннан кейін көп ұзамай боялған Азаттық жариялау, ол арқылы көптеген қара нәсілдер бостандықтан бостандыққа кетуге мәжбүр болды. Оқу азат етушілердің алға жылжу қабілетінің кілті ретінде қарастырылды.[22]

Галерея

Ескертулер

  1. ^ Американдық ұлттық өмірбаян онлайн
  2. ^ а б в г. e f ж сағ мен Джон Дэвис, «Истман Джонсонның Вашингтондағы оңтүстік және қалалық құлдықтағы негрлік өмірі»., Art бюллетені, 1998 ж. Наурыз, JSTOR-де, 26 қаңтарда 2014 ж
  3. ^ «Мэн университеті». Алынған 2007-07-09.
  4. ^ Төбелер 1972 ж, 6-9 бет.
  5. ^ а б «Эмануэль Готлиб Лойце». Архивтелген түпнұсқа 2006-03-21. Алынған 2006-08-19.
  6. ^ «Эдвард Бейер». Архивтелген түпнұсқа 2006-07-19. Алынған 2006-08-19.
  7. ^ Төбелер 1972 ж, б. 11.
  8. ^ а б «Истман Джонсон: Американы бояу». Дәстүрлі бейнелеу өнері ұйымы, Inc. Алынған 2006-08-19.
  9. ^ Төбелер 1972 ж, б. 17.
  10. ^ Төбелер 1972 ж, б. 21.
  11. ^ а б «Стивен Бонга портреті», Висконсин тарихи кескіндері, 23 қаңтар 2014 ж
  12. ^ а б в г. «Оңтүстіктегі негрлік өмір». Нью-Йорк тарихи қоғамы. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 8 ақпанда. Алынған 15 ақпан 2013.
  13. ^ а б «Бостандыққа аттракцион - қашқын құлдар». Алынған 2006-08-19.
  14. ^ а б Стефани Хемфилл (2006-07-04). «Истман Джонсонның өнердегі мұрасы». Миннесота қоғамдық радиосы. Алынған 2006-08-19.
  15. ^ а б в «Азамат соғысы символикасы». Карнеги мұражайы журналы. Қаңтар-ақпан 1997 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2005 жылғы 30 желтоқсанда. Алынған 2006-08-19.
  16. ^ «Шекерді өшіру». Архивтелген түпнұсқа 2006-08-12. Алынған 2006-08-19.
  17. ^ а б Карбон, Тереза ​​А. (1999). Истман Джонсон: Американы кескіндеме. Патриция Хиллз (бірінші ред.) Италия: Брукли өнер мұражайы.
  18. ^ Истман Джонсонның Оджибве шығармасы, Сент-Луис округінің тарихи қоғамы
  19. ^ Патриция Хиллз. «Сурет нәсілі: Истман Джонсонның құлдар, бұрынғы құлдар және бостандықтағы адамдар суреттері», Терезада А. Карбон мен Патриция Хиллз, ред., Истман Джонсон: Американы кескіндеме, 1999, Бруклин өнер мұражайы.
  20. ^ а б в Элеонора Джонс Харви. 2012. Азаматтық соғыс американдық өнерде. Йель университетінің баспасы. ISBN  9780300187335. (Google кітаптарында )
  21. ^ а б в г. "Азамат соғысы және американдық өнер: Бостандыққа аттракцион? «, Көз деңгейі блог, Смитсондық американдық өнер мұражайы, 2013 ж., 21 ақпан
  22. ^ Харви, Элеонора Джонс (2013-10-30), «Кескіндеме бостандығы», New York Times, алынды 2013-10-31

Әдебиеттер тізімі

Атрибут

Хиллс, Патрисия, Истман Джонсон, Нью-Йорк: Кларксон Н. Поттер, Инк. 1972, LCCN  70-186696

Сыртқы сілтемелер