Элмер Райс - Elmer Rice

Элмер Райс
Күріш шамамен 1920 ж
Күріш шамамен 1920
ТуғанЭлмер Леопольд Рейзенштейн
(1892-09-28)1892 жылдың 28 қыркүйегі
Нью-Йорк қаласы, АҚШ
Өлді8 мамыр, 1967 ж(1967-05-08) (74 жаста)
Саутгемптон, Хэмпшир, Англия
КәсіпДраматург
БілімНью-Йорк заң мектебі
Көрнекті марапаттарДрама үшін Пулитцер сыйлығы (1929)
ЖұбайыБетти Филд (1942-1956)
Hazel Levy (1915-1942)

Элмер Райс (туылған Элмер Леопольд Рейзенштейн, 1892 ж. 28 қыркүйек - 1967 ж. 8 мамыр) американдық драматург. Ол пьесаларымен танымал Қосу машинасы (1923) және оның Пулитцер сыйлығының лауреаты, Нью-Йорктегі өмірдегі драмасы, Көше көрінісі (1929).

Өмірбаян

Ерте жылдар

Күріш Элмер Леопольд Рейзенштейн, Шығыс 90-көше, 127 үйде дүниеге келген Нью-Йорк қаласы, Нью Йорк.[1] Оның атасы саяси белсенді болған 1848 жылғы революциялар Германия мемлекеттерінде. Сол саяси сілкініс сәтсіз аяқталғаннан кейін ол Америка Құрама Штаттарына қоныс аударды, ол кәсіпкер болды. Ол зейнеткерлік жылдарының көп бөлігін Райс отбасымен бірге өткізді және немересі Элмермен тығыз қарым-қатынас орнатты, ол саяси астарлы жазушы болды және атасының либералды және пацифистік саясатымен бөлісті. Нағыз атеист, оның атасы да Элмерді еврей мектебіне барудан немесе бар мицвадан бас тартқан кезде оның дінге деген сезіміне әсер еткен болуы мүмкін. Керісінше, Райстың әкесімен қарым-қатынасы өте алыс болды. Ол өзінің өмірбаянында жазғанындай, атасы мен оның ағасы Еркек, екеуі де отбасымен бірге болған, әкесі оған деген сүйіспеншілік пен ілтипаттың орнын толтырды.[2] Тұрғын үйдің баласы Райс өзінің жастық шағының көп бөлігін оқуға арнап, отбасын қайран қалдырды және кейінірек: «Менің өмірімде кітапханаға кірудің қарапайым әрекетінен гөрі пайдалы ештеңе болған жоқ», - деп байқаған.[3]

Әкесінің эпилепсиясы күшейген кезде отбасын асырау қажет болғандықтан, Райс орта мектепті аяқтамады және мемлекеттік емтихандарға өздігінен дайындалу, содан кейін заң факультетіне құжат тапсыру арқылы дипломын алғанға дейін бірнеше ауыр жұмыстарды қабылдады. Ол заңгерлікті ұнатпаса да, сабақ уақытында спектакльдер оқуға көп уақыт жұмсағанымен (өйткені олар екі сағаттық дәрісте аяқталуы мүмкін), Райс оны бітірді Нью-Йорк заң мектебі 1912 жылы қысқа мерзімді заңгерлік мансапты бастады.[4] 1914 жылы кәсібін тастап, ол әрдайым адвокаттарға деген циникалық көзқарасты сақтауы керек еді, бірақ заң кеңсесінде болған екі жылы оған бірнеше пьесалар үшін материал берді, ең бастысы Заң кеңесшісі (1931). Сот залындағы драмалар күріштің ерекшелігіне айналды.

Өмір сүруді қажет етіп, ол күндізгі бөлімде жазуға тырысады. Бұл дұрыс шешім болды. Оның алғашқы ойыны, Сынақ кезінде (1914), мелодрамалық кісі өлтіру құпиясы өте жақсы болды және Нью-Йоркте 365 қойылымға жүгірді.[5] Джордж М. Кохан бұл құқықты 30 000 долларға сатып алуды ұсынды, ал Кохан елеулі бола алады деп сенбегендіктен оның ұсынысы негізінен бас тартты. Фрэнк Харрис есімді досымен бірге жазылған (әйгілі емес Оскар Уайлд (өмірбаяншы және мемуарист), бұл пьеса кері хронология техникасын қолданған алғашқы американдық драма болды, оқиға аяқталғаннан бастап оның бастапқы нүктесіне дейін болды. Сынақ кезінде содан кейін үш бөлек компаниялармен бүкіл Америка Құрама Штаттарына гастрольге барды және шығарылды Аргентина, Австрия, Канада, Франция, Германия, Нидерланды, Венгрия, Ирландия, Жапония, Мексика, Норвегия, Шотландия және Оңтүстік Африка. Автор, сайып келгенде, сахнаға алғашқы жұмысынан 100 000 доллар тапты.[6] Оның кейінгі бірде-бір пьесасы оны тапқан жоқ Сынақ кезінде. Пьеса үш рет 1917, 1928, 1939 жылдары кинотеатрға бейімделген.

Бұл кезеңде де саяси және әлеуметтік мәселелер Райстың назарын аударды. Бірінші дүниежүзілік соғыс және Вудроу Уилсон консерватизм оны растады өзінің сын-пікірлерінде статус-кво. (Ол жасөспірім кезінен бастап социализмге мықтап ауысқан, - деді ол оқу арқылы Джордж Бернард Шоу, Уэллс, Джон Голсуорти, Максим Горький, Фрэнк Норрис, және Аптон Синклер.[7]) Ол жиі барды Гринвич ауылы, содан кейін 1910 жылдардың соңында Нью-Йорктің ең богемиялық бөлігі және көптеген әлеуметтік саналы жазушылармен және белсенділермен, соның ішінде афроамерикандық ақынмен достық қарым-қатынаста болды Джеймс Уэлдон Джонсон және иллюстратор Art Young.[8]

Мансап

Сол жақтан, Джозеф П.Бикертон, кіші. (театр продюсері), Элмер Райс (драматург) және Карл Лаеммль кіші. (Әмбебап продюсер) заң бойынша кеңесшінің фильмдік нұсқасына келісімшартқа отырады

Ерекше ерекшеленбейтін тағы төрт пьеса жазғаннан кейін, Райс 1923 жылы театрға өзінің келесі үлесімен батыл түрде көрермендерді таң қалдырды экспрессионистік Қосу машинасы, ол 17 күнде жазды.[9] A сатира туралы өмірдің өсіп келе жатқан полкі туралы машина жасы, пьеса өмір, өлім және оғаш оқиғаларды баяндайды кейінгі өмір түтіккен бухгалтер, Нөл мырза. Корпоративті машинадағы қарапайым тіс мырза Ноль мырза оны жұмыста анмен алмастыратынын білгенде қосу машинасы, ол ұрлап, бастығын өлтіреді. Сынақтан өтіп, өлім жазасына тартылғаннан кейін, ол келесі өмірге тек кейбір мәселелермен күресу үшін кіреді және оны көкте аз пайдалану деп санап, Жерге қайта өңдеуге жіберіледі. Театр сыншысы Брукс Аткинсон оны «кез-келген американдықтың осы уақытқа дейін жазған ең ерекше және жарқын пьесасы ... қазіргі қоғам туралы ең қатал және жарқын пьеса [Бродвей бұрын-соңды көрген]» деп атады.[10] Дороти Паркер және Александр Вулкотт ынта білдірді. Басқа рецензенттер ол туралы Американың Ибсеніне айналуы мүмкін жазушы ретінде гиперболалық түрде айтты.[11] Үлкен тапқырлықпен бағытталған Филипп Меллер, жобаланған Ли Симонсон, және өндірілген Театрлар гильдиясы, пьеса басты рөлді сомдады Дадли Диггес және Эдвард Г. Робинсон, содан кейін актерлік мансабының басында.[12] Бір ғажабы, бұл оның авторын мүлдем ақшаға айналдырмады. (2007 жылы жаңашыл сахналанған мюзикл ретінде бейімделген, Қосу машинасы 2008 жылы Off-Broadway сәтті жүгіруімен қуанды.)

Қашан Дороти Паркер келесі жылы өз пьесасы бойынша жұмыста болды (еркін негізде өзгенің негізінде) Algonquin дөңгелек үстелі мүше Роберт Бенчли, оның отбасылық проблемалары және онымен күресетін некеден тыс азғырулар) және бірлескен авторға мұқтаж болды, ол Эльмер Райсқа жүгінді, ол қазір Бродвейдің «бала таңғажайып» екенін мойындады. Бұл біртұтас ынтымақтастық болды, сонымен қатар Паркер мен Райстың талап етуімен басталған онсыз да үйленген Райс арасындағы қысқа қарым-қатынасқа әкелді.[13] Спектакльдің сериясы ойдағыдай өткен жоқ, дегенмен; жақсы пікірлерге қарамастан, Гармонияны жабыңыз (1924) тез жабылды және көп ұзамай ұмытылды.

Күріш жемісті, тіпті шаршамайтын жазушы болды. Алдағы бес жылдағы оның пьесалары қойылмаған шығармаларды қамтыды Нью-Йорктің тротуарлары (1925), Ол кінәлі ме? (1927) және Гейлердің ақ жолы (1928) және екі ынтымақтастық, Джонатан, оян (1928) Хетчер Хьюзбен, бүгін белгісіз драматургпен Кок Робин (1929) Филипп Барримен, Бродвейдің аты Райске тең. Бұл пьесалардың ешқайсысы сәтті болмады. Осы уақытқа дейін Райс театрдың кәсіби маманы болды: ынтымақтастыққа ашық, өзінің пьесаларын қоюға және қоюға қызығушылық артты. 1930 жылдары ол тіпті әйгілі Бродвей үйін сатып алды Беласко театры.

Broadway өндірісі Көше көрінісі (1929)

Күріштің екінші соққысы (кейін Қосу машинасы) өзінің ең үздік әдеби жетістігі болып шықты. Бастапқыда құқылы Фигуралармен пейзаж, Көше көрінісі (1929), кейінірек ан опера арқылы Курт Уэйл, жеңді Драма үшін Пулитцер сыйлығы лашықтардағы өмірдің шынайы шежіресі үшін. Брук Аткинсон: «Елу кейіпкердің арасында кездейсоқ серуендеу, бұл импровизацияға ұқсайды .... Райс әдеттегідей таңдап алған Батыс 65-ші көшедегі 25 үйдің қасбетін негізге ала отырып, биік массив қондырғылардың назарын аударды және шіріген қоңыр тастың адамдығы ».[14] Сценарийді оны оқыған көптеген продюсерлер мен режиссер қабылдамады Джордж Кукор жаттығудың екінші күнінен кейін оны кезеңсіз деп тастады. Күріш басшылықты өзі алды және оның әңгімелеу мәнері мен бағытын бұзатын натурализм бойынша дәстүрден тыс болса, оның жоғары деңгейлі екенін дәлелдеді. Ұнайды Қосу машинасы, пьесаның сахналық реализм конвенцияларымен үзілуі оның тартымдылығының бір бөлігі болды.[15]

Райстың 1930 жылдардағы пьесалары кірді Сол жағалау (1931), экспатрианттардың американдық материализмнен қашуға деген үстірт әрекетін бейнелейтін комедия Париж, және Заң кеңесшісі (1931), Райс дайындалған адвокатураның шынайы бейнесін салған күшті жұмыс. (Соңғы спектакль Райстың басқа пьесаларынан гөрі облыстық театрларда жиі жанданған шығар.) Сол онжылдықта ол екі роман да жазды және Голливудта сценарийлер жазып, табысты кезеңді өткізді. Оның Голливудтағы уақыты үйкеліссіз болған жоқ, өйткені оған көптеген студия басшылары «сол Шығыс қызылдарының» бірі ретінде қарады.[16]

Депрессия шабыттандырған, анти-капиталистік Біз, адамдар (1933) Райс жүрегіне жақын спектакль болды. Мұнда оның авторы суреттегендей «ұлттық қиындықтардың толқынына дәрменсіз енген типтік шебер жұмысшының және оның отбасының бақытсыздықтары» қарастырылды. Күріш белсенді ойыншылар құрамымен айналысып, сценограф дизайнер Алин Бернштейнді өршіл пьеса талап еткен он бес түрлі топтаманың дизайнын жасау үшін атап өтті. Біз, адамдар Райс «қоздырылған» шолулар деп атаған кезде сәтсіздікке ұшырады.[17] 1932 жылғы саяхат кеңес Одағы және Германияға, ол ол жерде естіді Гитлер және Геббельс Райстың келесі пьесаларына материал берді, сөйлеңіз. The Рейхстагқа қатысты сот процесі элементі болып табылады Қиямет күні (1934) және қайшылықты американдық және кеңестік идеологиялар әңгіме тақырыбын құрайды Екі әлем арасында (1934).

Максвелл Андерсон, С.Н.Берман, Роберт Э. Шервуд және Элмер Райс, бес негізін салушылардың төртеуі Драматургтар компаниясы (1938)

Осы пьесалар сәтсіздікке ұшырағаннан кейін, Райс 1937 жылы Бродвейге қайта оралып, режиссерлік жұмыс жасады Драматургтар компаниясы ол Максвелл Андерсонмен, С.Н.Берманмен, Сидней Ховардпен және Роберт Е, Шервудпен бірге құруға көмектесті. Оның кейінгі пьесаларының ішіндегі ең сәттісі қиял болды Арман қыз (1945), онда шамадан тыс қиялшыл қыз шындықта күтпеген романмен кездеседі. Күріштің соңғы ойыны болды Passion for Cue (1958), Гамлет тақырыбының заманауи психо-аналитикалық вариациясы Диана Винярд Гертрудаға ұқсас кейіпкер ойнады. Зейнетте Райс американдық драматургияға қатысты дау тудырған кітаптың авторы болды, Тірі театр (1960) және бай егжей-тегжейлі өмірбаян, Азшылық туралы есеп (1964).

Күріш өз дәуіріндегі саяси ашық драматургтердің бірі болды және театрға белсене қатысты Американдық Азаматтық Еркіндіктер Одағы, Авторлар лигасы, Американың драматургтар гильдиясы онда ол 1939 жылы сегізінші президент болып сайланды және P.E.N. Ол Нью-Йорк кеңсесінің бірінші директоры болды Федералдық театр жобасы, бірақ 1936 жылы Жобаның үкіметтік цензурасына наразылық білдіру үшін отставкаға кетті »Тірі газет «драматургия Муссолинидікі басып кіру Эфиопия. Сөз бостандығын ашық қорғаушы, ол бұл позициядан «масқара жарылысымен» кетті Рузвельт әкімшіліктің көркемдік экспрессияны бақылау жөніндегі күш-жігері.[18] (1932 ж. Райс ықылассыз қолдау көрсетті Коммунистік партия Президенттік сайлауға кандидат, өйткені ол тапты Гувер және Рузвельт елге тап болған дағдарысты жете түсінбейтін балама нұсқаларға бірдей жағымсыз.[19] ол келесі сайлауларда ФДР-дің жақтаушысы болды) Ол сондай-ақ 1950 жылдары маккартизмге қарсы шықты.

Сайып келгенде, Эльмер Райс өзінің жазушы ретінде сәттілікке қол жеткізгісі келетіндігіне емес, оның жетістікке жеткеніне сенбеді.[20] Оған өмір сүру керек болды және Нью-Йорк кезеңіндегі коммерциализмді мысқылдай отырып, ол едәуір ақша тапты, бірақ оның эксперименттік көзқарасы үшін. Ол оңай жаза алатын реалистік драма оны қатты қызықтырған жаңалықтарға қайшы келді. Қосу машинасы және Көше көрінісі ауытқулар болды және ақша таппады. Одан да радикалды, Нью-Йорктің тротуарлары 1925 ж., сөзсіз эпизодтық пьеса болды, «онда сөйлеу ыммен, сөйлеудің қажеті жоқ бірқатар жағдайлармен көрсетіледі».[21] Театрлар Гильдиясы сценарийді тегіс бұрады; Бродвей ешқашан Райске шабыттандырған эксперименттер деңгейіне дайын болмас еді, бұл оның үнемі көңілін қалдыратын шындық.

Жеке өмір

Райс 1915 жылы Хазел Левимен үйленіп, одан Маргарет және Роберт атты екі бала туды. 1942 жылы ажырасқаннан кейін ол актрисаға үйленді Бетти Филд 1956 жылы ажырасқанға дейін Джон, Джуди және Павел атты үш баласы болды.

Өнерге деген қызығушылығы жоқ және ең алдымен театр мен саясатқа бейімділігі арқасында танымал жұмысшы отбасында дүниеге келгенімен, Райс Ескі шеберге және заманауи өнерге құмар болды. Жылдар бойына жинаған өзінің жеке сурет жинағына Пикассо, Брак, Руа, Легер, Дерейн, Кли және Модильяни шығармалары енген.[22] Ол үнемі Нью-Йорктегі мұражайларды жиі аралады және өмірбаянында Испанияға алғашқы сапары туралы және Веласкестің оған әсер еткені туралы және Мексикада Диего Ривера мен мексикалық муралистердің, оның саяси бағытын бөліскен суретшілердің шығармашылығынан ләззат алу туралы жазды.[23] Ол жапон-америкалық модернистік суретшімен жақын дос болды Ясуо Куниёши.[24]

Элмер Райс көптеген жылдар бойы Коннектикут штатындағы Стэмфордтағы орманды алқапта қайтыс болғанға дейін өмір сүрді Саутгемптон, Англия, 1967 жылы инфаркттан кейінгі пневмония. [25] Некрологтар театрдың ұзақ және құрметті мансабына назар аударды. Брукс Аткинсон Родсты өзінің Бродвейдегі тарихында «жайбарақат, байсалды, мінезі байсалды, қайтпас мінезді адам деп сипаттады .... Бірақ әлеуметтік принципке қауіп төнген кезде, ол көпшілікке қарағанда анық, үнсіз болды; жеңілмейтін .... Ол Бродвейдің ең көрнекті азаматтарының бірі болды ».[26]

Мұрағат

Эльмер Райс қағаздары орналастырылды Гарри төлем орталығы кезінде Остиндегі Техас университеті 1968 жылы, қайтыс болғаннан кейін бір жыл өткен соң. Осы жылдар ішінде отбасы мүшелері толықтырулар енгізді. Коллекция 100-ден астам қорапты қамтиды және келісімшарттар, хат-хабарлар, қолжазба жобалары, дәптерлер, фотосуреттер, роялти туралы мәлімдемелер, сценарийлер, театр бағдарламалары және жетпіс үштен астам альбомдардан тұрады.[27] Ransom Center-дің кітапхана бөлімінде Райс-тың жеке кітапханасынан 900-ден астам кітап бар, олардың көпшілігі Райс жеке жазылған немесе аннотацияланған.[28]

Фильмді бейнелеу

Күрішті актер бейнелеген Джон Фавре 1994 жылғы фильмде Миссис Паркер және қатыгез шеңбер.

WPA плакат, Калифорния, 1938

Сахналық қойылымдар

  • Благодатьтан бас тарту (1913) Фрэнк Харриспен (жарияланбаған)
  • Жетінші өсиет (1913) Фрэнк Харриспен (жарияланбаған)
  • Чоу-Чоудың өтуі (1913) (бір акт) (1925 жылы жарияланған)
  • Сынақ кезінде (1914) Фрэнк Харриспен бірге
  • Темір крест (1917)
  • Еркіндер үйі (1918)
  • Қорғаныс үшін (1919)
  • Бұл Заң (1922)
  • Қосу машинасы (1923)
  • The Mongrel (1924) романынан алынған Герман Бахр (бейімделу)
  • Гармонияны жабыңыз (бірге Дороти Паркер, 1924)
  • Нью-Йорктің тротуарлары (1925) (1925 жылы жарияланбаған, 1934 жылы басылып шыққан Сөзсіз үш пьеса)
  • Ол кінәлі ме? (1927)
  • Джонатан, оян (бірге Хэтчер Хьюз, 1928)
  • Гейлердің ақ жолы (1928)
  • Кок Робин (1929) (тең автор: Филип Барри )
  • Көше көрінісі (1929) (сонымен қатар бағытталған)
  • Метро (1929)
  • Неаполь мен өлімді қараңыз (1930) (сонымен қатар бағытталған)
  • Сол жағалау (1931) (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
  • Заң кеңесшісі (1931) (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
  • Соқыр аллеядағы үй: үш актілік пьеса (1932)
  • Біз, адамдар (1933) (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
  • Сөзсіз үш пьеса (1934) (бір акт)
    • Фигуралармен пейзаж
    • Урбедегі орыс
    • Сыртқы
  • Еркіндер үйі 1934 (бір акт)
  • Қиямет күні (1934) (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
  • Екі пьеса (1935)
    • Екі әлем арасында (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
    • Балаларға емес
  • Қара қой (1938) (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
  • Американдық пейзаж (1938) (сонымен қатар бағытталған)
  • Аралдағы екі (1940) бірге кездейсоқ музыка арқылы Курт Уэйл (сонымен қатар бағытталған)
  • Батыс бағытына ұшу (1940) (сонымен қатар бағытталған)
  • Талли әдісі (1941) (сонымен қатар өндірілген және бағытталған)
  • Жаңа өмір (1944)
  • Арман қыз (1946) (сонымен қатар бағытталған)
  • Үлкен тур (1952) (сонымен қатар бағытталған)
  • Жеңімпаз (1954) (сонымен қатар бағытталған)
  • Passion for Cue (1959) (сонымен қатар бағытталған)
  • Қирандылар арасындағы махаббат (1963)
  • Соңғы курорт соты (1965)

Романдар

  • Сынақ кезінде (1915) (пьесаның романизациясы)
  • Папа бірдеңе іздейді (жарияланбаған, 1926)
  • Пурилияға саяхат Жылы серияланған (1930) Нью-Йорк 1929 ж.
  • Императорлық қала (1937)
  • Көрсетілім жалғасуы керек (1949)

Көркем әдебиет

  • «Драматург режиссер ретінде» Театр өнері ай сайын 13 (Мамыр 1929): 355–360 бб
  • «Ұйымдастырылған қайырымдылық цензураны өзгертеді» Ұлт 132 (10 маусым 1931) 628-630 бб
  • «Пессимизмнің қуаныштары» Форум 86 (1931 ж. Шілде) 33–35 бб
  • «Қазіргі театрдағы секс» Харпердікі 164 (1932 ж. Мамыр) 665-673 бб
  • «Театр Альянсы: Кооперативті репертуарлық жоба», Театр өнері ай сайын 19 (1935 ж. Маусым) 427–430 бб
  • «Жоғарғы Бостандық» (1949) (брошюра)
  • «Өнердегі сәйкестік» (1953) (брошюра)
  • «Маккарти дәуіріндегі ойын-сауық» Жаңа республика 176 (1953 ж. 13 сәуір) 14–17 б
  • Тірі театр (1959)
  • Азшылық туралы есеп (1964)
  • «Автор! Автор!» Американдық мұра 16 (1965 ж. Сәуір) 46–49, 84-86 бб

Таңдалған фильмография (ойынға бейімдеу)

Басқа жазбалар

  • 1921: Ромео үшін екі еселенген (сценарий)
  • 1922: Тегін жалға алу (сценарий)
  • 1942: Holiday Inn (бейімделу)

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Бұл жазбаның өмірбаяндық мәліметтері Дарем, Палмиери және Райстың өмірбаянынан алынды.
  2. ^ Күріш, б. 26.
  3. ^ Күріш, 42, 62 б.
  4. ^ Күріш, б. 82.
  5. ^ Пальмиери, 34-35 бет.
  6. ^ Күріш, 98-119 бет. Райс өзінің естеліктерінің осы тарауын «Джекпот» деп өте орынды атаған.
  7. ^ Күріш, б. 137
  8. ^ Күріш, 158-160 бб.
  9. ^ Дарем, 32-54 бет.
  10. ^ Аткинсон, б. 215.
  11. ^ Марион Мид, Дороти Паркер: Өмірбаян (Нью-Йорк: Виллард, 1987), б. 123.
  12. ^ Аткинсон, б. 216.
  13. ^ Meade, 124-125 бб.
  14. ^ Аткинсон, б. 275.
  15. ^ Дарем, 57-68 бет.
  16. ^ Джозеф Макбрайд, Фрэнк Капра: сәттілік апаты (Нью-Йорк: Саймон және Шустер, 1992), б. 237.
  17. ^ Күріш, 328-329 бет.
  18. ^ Аткинсон, б. 274.
  19. ^ Күріш, б. 326.
  20. ^ Күріш, б. 236.
  21. ^ Күріш, б. 236
  22. ^ Күріш, 267, 337 б.
  23. ^ Күріш, 331-332 б.
  24. ^ Күріш, б. 216.
  25. ^ https://www.jta.org/1967/05/10/archive/elmer-rice-noted-american-jewish-playwright-dies-in-london-was-74
  26. ^ Аткинсон, 274 б. 276 б.
  27. ^ «Эльмер Райс: Гарри төлем орталығындағы оның құжаттарының түгендеуі». norman.hrc.utexas.edu. Андерсон, Максвелл, 1888-1959., Берман, СН (Самуэль Натаниэль), 1893-1973., Филд, Бетти, 1918-1973., Ховард, Сидни Ко, 1891-1939., Шервуд, Роберт Е. (Роберт Эммет) , 1896-1955., Уартон, Джон Ф.. Алынған 3 қараша, 2017.CS1 maint: басқалары (сілтеме)
  28. ^ «Техас университетінің кітапханалары / HRC». каталог.lib.utexas.edu. Алынған 3 қараша, 2017.

Дереккөздер

  • Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Афин, 1970.
  • Дарем, Фрэнк. Элмер Райс. Карбондейл, Иллинойс: Оңтүстік Иллинойс университетінің баспасы, 1970 ж.
  • Хоган, Роберт. Элмер Райс тәуелсіздігі. Нью-Йорк: Твейн, 1965.
  • Пальмиери, Энтони. Элмер Райс: Драматургтың Америкаға көзқарасы. Мэдисон, NJ: Фарли Дикинсон университетінің баспасы, 1980 ж.
  • Күріш, Элмер. Азшылық туралы есеп. Нью-Йорк: Саймон мен Шустер, 1963 ж.

Сыртқы сілтемелер