Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі американдық насихат - American propaganda during World War II

Қосымша ақпарат: Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Америка Құрама Штаттарының тыл
Кедергілерге тап болғанда - ЕРЛІК. Бейнелеу Америка Құрама Штаттарының армиясы іс-әрекетте.
УАҚЫТТЫ ДҰРЫС БОЛҒАНДЫҒЫНА МЫҚТЫ БОЛЫҢЫЗ! Бұл навигация студенттеріне арналған постер нұсқаулықпен үйлеседі карикатуралар туралы Ось көшбасшылар. Солдан оңға: Гитлер, Муссолини, және Тоджо.

Белсенді кезінде Екінші дүниежүзілік соғысқа Американың қатысуы (1941–45), насихаттау соғысты қолдауды және одақтастардың жеңісіне деген сенімділікті арттыру үшін қолданылды. Үгітшілер көптеген ақпарат құралдарын қолданып, жауға деген өшпенділік пен қолдауды туғызды Американың одақтастары, қоғамдық күш-жігерді күшейтуге шақырды соғыс өндірісі және жеңіс бақтары, адамдарды соғыс материалдары үшін көбірек материал пайдаланылуы үшін материалдардың бір бөлігін үнемдеуге көндірді және сатылды соғыс облигациялары. Патриотизм бүкіл соғыс уақытында жарнаманың басты тақырыбына айналды, өйткені соғыс облигацияларын сату, зауыттарда тиімділікті арттыру, жағымсыз қауесеттерді азайту және азаматтық рухты сақтау бойынша кең ауқымды науқандар басталды. Соғыс жарнама индустриясының американдық қоғамдағы рөлін шоғырландырды, бұрынғы сынды ескертті.[1]

Науқан

Бастапқыда үкімет үгіт-насихат науқанына қатысуға құлық танытпады, бірақ БАҚ, бизнес секторы мен бағыт алғысы келетін жарнама берушілердің қысымы үкіметті белсенді рөл атқаруға көндірді.[2] Осыған қарамастан, үкімет оның әрекеттері үгіт-насихат емес, ақпарат беру құралы екенін талап етті.[3] Бұл күштер баяу және ретсіз біртұтас үгіт күшіне айналды, бірақ ешқашан Бірінші дүниежүзілік соғыс деңгейіне жетпеді.[4]

1942 жылы Президент Франклин Д. Рузвельт құрды Соғыс туралы ақпарат (OWI).[5] Бұл орта деңгейдегі агенттік соғыс уақытындағы көптеген агенттіктерге қосылды, соның ішінде Соғыс және Мемлекет Бөлімдер, соғыс ақпаратын таратуда және насихаттауда.[6] OWI шенеуніктері американдық қоғаммен байланыс орнату үшін көптеген құралдарды пайдаланды. Оларға кіреді Голливуд киностудиялары, радиостанциялар және баспа машиналары.[7]

The Жазушылар соғысы кеңесі үгіт-насихат мақсатында жеке ұйымдастырылды және көбінесе үкімет пен жазушылар арасындағы байланыс ретінде болды. Қатысқан көптеген жазушылар өздерінің күш-жігерін үкіметтік үгіт-насихаттан жоғары деп санады,[8] өйткені олар өздерінің материалдарын үкіметтің күш-жігеріне қарағанда батыл әрі жауаптырақ деп санады.[9] Алайда жазушылар ресми сұрауларға жауап беріп, өздерінің науқанын бастады.[8]

1944 жылы (1948 жылға дейін созылды), АҚШ-тың көрнекті саясаткерлері АҚШ қоғамдастығын қабылдауға сендіруге бағытталған ішкі үгіт науқанын бастады. неміс халқы үшін қатал бейбітшілік. Осы науқанда қолданылатын бір әдіс - бұл неміс халқы және Нацистік партия жеке құрылымдар болды.[10] Бұл науқанның негізгі қатысушысы болды Жазушылар соғысы кеңесі, ол Рузвельт әкімшілігімен тығыз байланысты болды.[10]

БАҚ

Постерлер

Америка Құрама Штаттары жарнамалық постерлерді қолданды және екінші дүниежүзілік соғыста соғысқан басқа елдерге қарағанда көбірек насихаттық постерлер шығарды.[11] Соғыс кезінде 200 000-ға жуық әр түрлі дизайндар басылды.[12]

Біз көріп отырған қорғандарды Оер: Америка Құрама Штаттарының Әскери-әуе күштері.

Бұл постерлерде соғысты қолдауға шақыру үшін бірнеше тақырып қолданылды, соның ішінде консервациялау, өндіріс, жалдау, үйдегі күштер мен құпиялылық.[11] Плакаттар, әдетте, ақылы жарнамасыз аймақтарға орналастырылды.[11] Көбінесе пошта бөлімшелері, теміржол вокзалдары, мектептер, мейрамханалар және бөлшек сауда дүкендері болды.[13] Жеке үйлер мен көпқабатты үйлердің терезелеріне кішірек плакаттар басылды.[14] Бұл басқа насихат құралдарын қолдануға болмайтын жерлер еді.[15]

Соғыс туралы ақпарат бюросы (OWI) графика бюросы үгіт-насихат плакаттарын шығарумен және таратумен айналысатын мемлекеттік орган болды.[16] Америка Құрама Штаттарының плакаттық үгіт-насихат пен британдық және басқа одақтастардың үгіт-насихатының арасындағы негізгі айырмашылық АҚШ постерлерінің өз хабарламаларында негізінен позитивті болып қалуы болды.[16] Америка Құрама Штаттарының постерлері кезекшілікке, отансүйгіштікке және дәстүрге, ал басқа елдердікі халықтың жауға деген өшпенділігін арттыруға бағытталған.[16] АҚШ-тың плакаттарындағы жағымды хабарламалар «жиналған ақша жоғалған жоқ» деп сақтандырудың орнына тылдағы өндірісті ұлғайту үшін пайдаланылды.[16] АҚШ постерлерінде соғыста қаза тапқандардың суреттері сирек қолданылды, тіпті ұрыс алаңындағы көріністер онша танымал бола алмады және олардың орнына «тұтынушының» соғысқа деген қажеттілігін қанағаттандыру үшін коммерциялық бейнелер алынды.[17]

Соғыс плакаттарын үкімет емес, өз жұмыстары үшін өтемақы алмайтын суретшілер жасаған.[16] Мемлекеттік органдар суретшілерге өз жобаларын ұсынуға арналған конкурстар өткізіп, үкіметке өзі таңдай алатын дизайн санын көбейтуге мүмкіндік берді.[18]

Жарнама

Компаниялар соғысты қолдайтын жарнама жүргізді. Бұл олардың есімдерін көпшілік алдында сақтауға көмектесті, бірақ сатылатын өнімдері болмады және оларға бұл жарнаманы іскери шығындар ретінде қарастыруға рұқсат берілді.[19] The Соғыс туралы жарнама кеңесі осындай күш-жігерді бақылауға көмектесті.[20] Автокөлік өндірушілері және соғыс күштерін қайта қалпына келтірген басқа өндірушілер өздерінің күш-жігерін бейнелейтін жарнамаларды шығарды.[21] Басқа компаниялар өз өнімдерін соғыспен байланыстырды. Мысалға, Сәтті соққы оның орауышындағы жасылдан аққа ауыстыру қоланы қару-жараққа үнемдеу үшін өзгерді және нәтижесінде сатылымы күрт өсіп кетті.[22] Coca-Cola, басқа да көптеген алкогольсіз сусындар өндірушілері сияқты, оның өнімін қорғаныс қызметкерлері мен қарулы күштердің қызметкерлері ішіп жатқандығын бейнелеген.[23] Көптеген коммерциялық жарнамалар сонымен қатар соғыс облигацияларын сатып алуға шақырды.[24]

Соғыс күшінің көп бөлігі жарнамамен анықталды, ал шетелдегі қарулы күштер журналдарды онсыз жіңішке нұсқасынан гөрі толық жарнамасы бар журналдарды артық көрді.[25]

Комикстер мен мультфильмдер

1943 жылғы тамыздағы санының мұқабасы Төрт сүйікті көрсету a Соғыс облигациясы кейіпкерді ұру Тоджо, Адольф Гитлер және Бенито Муссолини. Мұқабадағы кейіпкерлердің ән айтқаны көрсетілген Спайк Джонс 'хит ән'Der Fuehrer тұлғасы ".

Бүгінгідей, редакторлық карикатурашылар қоғамдық пікірді өзгертуге тырысты. Мысалға, Доктор Сеусс қолдайды Интервенционизм дейін де Перл-Харборға шабуыл.[26]

Сияқты күлкілі жолақтар Кішкентай жетім Энни және Терри және қарақшылар, олардың тақырыптарына соғыс тақырыбын енгізді.[27] Соғысқа дейін де диверсия мен диверсия әрекетке бағытталған белдеулерде кәдімгі мотивтер болды.[28]

Көптеген супер қаһармандар Америкада және басқа жерлерде Осьтің барлаушыларымен немесе әрекеттерімен күрескен.[29] Суретті бейнелейтін комикс Супермен неміске шабуыл жасау Вестуолл нөмірінде шабуылға ұшырады Дас Шварце Корпс, SS апталық газеті, жасаушының еврей шыққан тегі Джерри Сигел назар аударды.[30]

1944 жылы, мақтағаннан кейін Эрни Пайл, Билл Маулдин Мультфильмдер АҚШ-та синдикатталды. Бұл әрекетті Маулдин өзінің мультфильмдерінде күнделікті әскери өмірді қатал бейнелеуінің арқасында соғыс бөлімі қолдады.[31] Маулдиннің мультфильмдері құрлықтағы күштердің күш-жігерін жариялап қана қоймай, соғысты ауыр және ауыр етіп көрсетіп, американдықтардың жеңіске жету оңай емес екеніне сендіруге көмектесті. Оның мультфильмдері қырғынды жоққа шығарғанымен, олар сарбаздардың бей-берекет келбетін және қайғылы, бос көздерін бейнелеу арқылы соғыстың қиындығын көрсетті.[32] Бұл әскерлерге күнделікті тәжірибелерінің қиындықтарын жеткізе отырып, оларға үнемі қолдау көрсетуге көмектесті.[33]

Парақшалар

Парақшаларды басқа құралдармен жету мүмкін емес жерлерде ұшақтардан популяцияларға тастауға болады; мысалы, тұрғындар шетелдік радио хабарларын тыңдаудан қорыққан немесе қорғай алмаған кезде. Осылайша, Америка Құрама Штаттары қысқа ақпараттық жаңалықтарды жеткізу үшін парақшаларды кеңінен қолданды. Іс жүзінде бір эскадрилья B-17 бомбалаушылары толығымен осы мақсатқа арналды.[34] Парақшалар жау күштеріне қарсы қолданылып, жау әскерлері тапсыру үшін қолдануы мүмкін «қауіпсіз жүріс-тұрыстарды», сондай-ақ жалған рациондық кітаптарды, маркалар мен валюталарды қолданды.[35] Парақшалар операциясының ауқымдылығы дұшпанның моральдық әсеріне әсер етіп, американдық қару-жарақ индустриясының өнімділігі соншалық, ұшақтарды осы мақсатқа бұруға болатындығын көрсетті.[36]

Жапон әскерлеріне қарсы парақшаларды қолдану аз нәтиже берді.[37] Көптеген бейбіт тұрғындар Окинава түрмедегілерге зиян тигізбейтіндігі туралы жеңілдетілген брошюралар.[38] Американдық кезде B-29 суперфорт бомбалаушылар жапондардың үй аралдарына және өртке қарсы өндірістік және азаматтық орталықтарға жазалаусыз жетті, парақшалар жақсарып, бомбылау туралы алдын-ала ескертулер жасалып, тыйым салуларға қарамастан парақшалардың мұқият оқылуын қамтамасыз етті.[37] Бұл брошюралар көптеген мақсатты жапондық қалаларға тасталды, олардың бейбіт тұрғындарға зиян тигізгісі келмейтіндігін, тек әскери базалар мен қорғаныс өнеркәсібі сияқты стратегиялық нысандарды ғана жариялап, оларды жарылыстардан аулақ болу үшін қалалардан қашуға шақырды және бомбалауды тоқтатуға болатындығын мәлімдеді. соғысты аяқтайтын жаңа басшыларды талап ету.[39] Кейін атомдық шабуылдар, тағы да брошюралар тасталды, американдықтардың қолында мыңдаған кәдімгі бомбаларды алып жүретін 2000 В-29 бомбардировщиктерімен салыстырғанда одан да күшті жарылғыш зат бар екендігі туралы ескертілді.[40] Кейіннен Жапония үкіметі берілуді ұсынған кезде, АҚШ жапон халқына өздерінің үкіметінің ұсынысы туралы және олардың шарттарын білуге ​​құқылы екендіктерін айтып, буклеттер тастай берді.[41]

The Американдық тарихи қауымдастық Келіңіздер Г.И. Дөңгелек үстелдер сериясы брошюралар соғыстан кейінгі әлемге өтуді жеңілдету үшін қолданылды.[42]

Радио

АҚШ-та радионың үгіт-насихат үшін кең қолданылғаны соншалық, ол басқа халықтарға қарсы қолданылатын басқа ақпарат құралдарын пайдаланудан едәуір асып түсті.[43] Президент Рузвельттікі от жағасында сөйлесу радионы қолданудың керемет мысалы.[44] 1942 жылдың ақпанында, Норман Корвин Келіңіздер Бұл соғыс сериалдары бүкіл ел бойынша және қысқа толқындар арқылы бүкіл әлемге таратылды.[45] Шетелдегі радионың басқа маңызды мақсаттарына Италияның Әскери-теңіз күштеріне хабарламалар кіреді, оны берілуге ​​көндірді.[46] CBS радиосы контрпропаганда сериясы Біздің құпия қаруымыз (1942–43), жазушының қатысуымен Rex Stout ұсынушы Freedom House, бақыланады Ось қысқа толқынды радио насихаттау эфирге шығарды және аптаның ең көңілді өтіріктерін жоққа шығарды.[47]:529

1942–43 жылдары Орсон Уэллс CBS радиосының екі сериясын құрды, олар соғыс қимылдарына маңызды үлес ретінде қарастырылды. Сәлем, американдықтар қамқорлығымен шығарылды Америка аралық істер үйлестірушісі кеңсесі екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі америкааралық түсіністік пен достықты дамыту. Төбесі шектеусіз, демеушілік Локхид -Вега Корпорация авиация саласын ұлықтау және оның Екінші дүниежүзілік соғыстағы рөлін арттыру үшін ойластырылған.[48]

The CBS халықаралық радио желісі қолдауды жалғастырды мәдени дипломатия бастамалары Мемлекеттік департамент және Америка аралық істер үйлестірушісі кеңсесі 1940 жылдар бойына.[49] Көрсетілімге Солтүстік және Оңтүстік Америкаға тікелей эфирлер кірді Viva America, журналистік сараптамасын көрсететін Эдмунд Честер және көркемдік таланттары Альфредо Антонини, Териг Туччи, Нестор Места Чайрес және Джон Серри кіші[50][51]

Радио көбінесе «тірі» ақпарат құралы болғандықтан, шектеулер болды. Хабар таратушыларға жарнамалық роликті «қазір жақсы жаңалықтармен алмаңыз» деп ескертті, ал журналистерге бомбалауды жауға жеткілікті түрде сипаттамауды бұйырды. олар нені соққанын айта алатын, мысалы, «бірінші ұлттық банк» емес, «мен тұрған ғимараттың жанындағы ғимарат» деп айту керек.[52] Көрермендердің қатысуы мен көшедегі бағдарламалар өте танымал болғанымен, хабар таратушылар жау агенттерін таңдауға жол бермеудің қажеті жоқ екенін түсінді және олар тоқтатылды.[53] Көптеген хабар таратушылар соғыстың тақырыптарын бағдарламалық жасақтамада жұмыс істеді, сондықтан мақсатты аудиторияны шатастырды. Нәтижесінде Радио соғыс нұсқаулығы хабар таратушыларды таңдалған тақырыптарға назар аударуға шақырды.[54]

Алдымен жапон халқы радио арқылы үгіт ала алмады, өйткені Жапонияда қысқа толқынды қабылдағыштарға тыйым салынды. Алайда, басып алу Сайпан жапондарды дүр сілкіндіріп қана қоймады, өйткені ол жеңілмейтін болып саналды, сонымен қатар американдықтарға жапон аралдарына жету үшін орташа толқынды радионы пайдалануға мүмкіндік берді.[55]

Кітаптар

Кітаптар жекпе-жектен гөрі жекпе-жектен кейінгі консолидация кезеңдерінде жиі қолданылды, әсіресе олардың мақсаты соғыстан кейінгі кезеңдегі қоғамдық пікірді қалыптастыратын ойшылдарды қалыптастыру мақсатымен жанама болғандықтан, сондықтан кітаптарда ұзақ мерзімділер болды жедел әсерден гөрі әсер ету.[56]

Кейбір тақырыптар шектеулі деп саналды. Сүңгуір қайықтардағы кітаптар, тіпті көпшіліктің біліміне сүйенген және теңіз күшінің көмегімен жасалған кітаптар басылды. Шын мәнінде, сүңгуір қайықтармен байланысты ойдан шығарылған оқиғаларды да басуға тырысты.[57] Көркем әдебиет аз танымал бола бастаған кезде, кітап дүкендері соғыс емес кітаптарды насихаттады.[58]

D-Day-ден бірнеше апта өткен соң француз кітап сатушыларына тарату үшін кітаптар салынған жәшіктер Нормандияға қонды. Бұл жеткізілімдерге американдық және британдық күштердің тең саны енгізілді.[59] Осы мақсатта кітаптар жинақталған болатын, және ол үшін арнайы кітаптар шығарылды.[60]

Фильмдер

Қосымша ақпарат: Екінші дүниежүзілік соғыс туралы фильмдердің тізімі

Голливуд киностудиялары одақтастардың ісіне түсіністікпен қарайды, көп ұзамай стандартты сюжеттер мен сериалдарды әдеттегі гангстер зұлымдарының орнына нацистерді бейнелеуге бейімдеді, ал жапондар хайуан, ақылға немесе адами қасиеттерге қабілетсіз ретінде бейнеленді.[61] Соғыс кезінде Голливуд көптеген шетелдік нарықтарға қол жетімділікті жоғалтқанымен, енді ол немістерді, итальяндықтарды және жапондықтарды дипломатиялық наразылықтарсыз және бойкоттарсыз жауыздар ретінде қолдана алды. Сияқты көптеген актерлер Питер Лорре, Конрад Вейдт, Мартин Кослек, Филип Ан және Сен Юнг білік шпионы, сатқындар мен солдаттарды ойнауға мамандандырылған.[62] Ауыстырылмайтын кино қызметкерлері одақтастар фильмдерін өндіруді жалғастыруға мүмкіндік беру үшін кейінге қалдырылған жобаларды алды.[63]

40-шы жылдардың басында, Еуропада соғыс маңызды бола бастаған кезде Голливуд студияларының мақсаты көңіл көтеру болды. Көптеген қойылымдар мюзиклдар, комедиялар, мелодрамалар немесе батыстықтар болды. Ірі студиялар бейтараптықты сақтап, экранда өз оқырмандары сияқты изоляциялық көзқарасты көрсетті. Президентті байқағаннан кейін Франклин Д. Рузвельт туралы алаңдаушылық АҚШ-тың сыртқы саясаты, фашизм туралы Голливуд экранда хабарлай бастады. 1941 жылы Жапонияның Перл-Харборға жасаған шабуылынан кейін студиялар одақтастар ісін және оның талаптарын толығымен қолдайды. Патриоттық үгіт-насихат Голливудта тиімді деп саналды және бұл ұлттық саясаттың құралы бола отырып, елдің әлеуметтік және саяси жағдайларын өзгертуге көмектесті.[64]

Өндірілген фильмдердің көпшілігінде соғыс тарихы болған, тіпті егер олардың тарихы толық өнертабыс болса да. Алайда, өткен оқиғамен байланыстыра салынған суреттер болды, тіпті сол уақыттағы қазіргі оқиға, фильмнің шығуы өмірде болып жатқан оқиғалармен үндестірілді. Мысалы, Академия сыйлығы «Үздік сурет» жеңімпазы Касабланка, американдықтардың көзқарасы тұрғысынан шыққан фильм болды Вичи және Еркін француз күштері. Бұл сурет анти-Вичи деп саналды, бірақ бұл позиция американдық үкіметтің саясатына сәйкес келетіні немесе болмайтындығы туралы қатты пікірталастар болды.[65] Бұл фильм соғыс уақытында Голливудтың ең маңызды туындыларының бірі болды, сонымен бірге студияның рөлі мен позициясын өте жақсы көрсетті. Екінші дүниежүзілік соғыс.

Соғыс маңызды ұлттық қақтығыс кезінде болды: нәсілдік бөліну. Ақ Америка өз ісінде біріккен, бірақ Қара Америкада қарсылық болды. Рузвельт одақтастардың соғыс мақсаттарын демократиялық деп сипаттаған кезде, Уолтер Фрэнсис Уайт, жауапты хатшысы Түсті адамдарды жақсарту жөніндегі ұлттық қауымдастық (NAACP), түрлі-түсті адамдарға «күресу құқығы үшін күресу керек» деп айтты.[66] Көптеген қара нәсілдер өздерінің елге деген адалдықтарын өздерінің нәсілдеріне адалдықтарымен өлшеді. Жеке басын куәландыратын мәселені шешу үшін Соғыс туралы ақпарат (бұл американдық кинофильмдердің мазмұны мен тақырыптарына бақылау және әсер етті.[67]) Голливудтың түрлі-түсті адамдардың бейнесін жақсартуға және Одақтастардың мүддесін қолдауға тырысу үшін қара көшбасшылармен ынтымақтастық туралы шешім қабылдады, бірақ бұл сәтсіз болды.[68]

Ось үкіметтерінің кез-келгенін сатираға салған алғашқы голливудтық өндіріс болды Сіз Nazty Spy!, а Three Stooges 1940 жылы 19 қаңтарда шығарылған, Гитлерді сатира етіп (Мо Ховард «Moe Hailstone» ретінде), Геринг (Бұйра Ховард «фельдмаршал өт тас») және Геббельс (Ларри Файн Перл-Харборға шабуылдан шамамен екі жыл бұрын «Ларри Пеббл» ретінде).

The 1941 фашистердің шабуылы Кеңес Одағында ресейшіл фильмдер пайда болды.[69] Соғыс сонымен қатар ойын-сауыққа дейін ойын-сауық фильмдеріне қарсы тұра алмаған кинохроника мен деректі фильмдерге қызығушылық тудырды.[69] Енді Американың одақтастарын кез-келген түрде жағымсыз бейнелеуге жол берілмеді.[57]

«Соғыс Америкаға келеді» бөлімінен Біз неге күресеміз? серия - АҚШ үшін Евразиядағы осьтің жеңісінің ауыр салдары

Генералдың өтініші бойынша Джордж С. Маршалл, АҚШ армиясының бас штабының бастығы, Фрэнк Капра жаңа шақырылушыларға бағытталған фильмдер ретінде қолданылған деректі сериал жасады.[70] Капра серияны осьтерді жаулап алудың орасан зор қаупін және одақтастардың сәйкес әділдігін бейнелеу үшін жасады.[71] Бұл Біз неге күресеміз? сериялары жеті сегмент бойынша соғыс құжатталған:

  • Соғысқа дайындық, фашизмнің күшеюі;[72]
  • Фашистік ереуіл, бастап Аншлюс Польшаға басып кіруге;[73]
  • Бөл және жең, континенттік Еуропаны жаулап алу;
  • Ұлыбритания шайқасы,
  • Ресей шайқасы,
  • Қытай шайқасы, және
  • Соғыс Америкаға келеді, кейінгі оқиғаларды қамтитын.[74]

Президент Рузвельттің шақыруымен, Біз неге күресеміз? сонымен қатар көпшілікке арналған театрларға шығарылды.[75] Ұлыбританияда Черчилль бүкіл дәйектілікті көпшілікке көрсетуге бұйрық берді.[74]

Үгіт хабарларын ойын-сауық фильмдеріне қосуға болатын фильмдер де пайдалы болды.[76] 1942 жылғы фильм Минивер ханым барысында ағылшын үй шаруасындағы әйелдің тәжірибесін бейнеледі Ұлыбритания шайқасы және ерлер мен әйелдердің соғыс әрекеттерін қолдауға шақырды. Рузвельттің тапсырысы бойынша театрларға асығыс жіберілді.[77]

Сонымен қатар, 1943 жылғы фильм «Негр сарбазы «Үкімет Фрэнк Капра режиссерлік еткен деректі фильм шығарды, қатардағы нәсілдік стереотиптерге қарсы тұрды. Оның танымалдығы оны негізгі таралымға өткізуге мүмкіндік берді.[78]

1944 жылғы фильм Күлгін жүрек драматургиялау үшін қолданылған Жапондардың қатыгездіктері және американдық ұшқыштардың ерліктері.[79]

Анимация

Негізгі мақалалар: Екінші дүниежүзілік соғыс және американдық анимация және Уолт Диснейдің Екінші дүниежүзілік соғысты насихаттау өндірісі

Екінші дүниежүзілік соғыс анимация мүмкіндіктерін өзгертті. Соғысқа дейін анимация балалар ойын-сауығының бір түрі ретінде қарастырылған, бірақ бұл түсінік кейін өзгерді Перл-Харборға шабуыл жасалды. 1941 жылы 8 желтоқсанда АҚШ армиясы дереу 500 әскер кіргізді Уолт Дисней студиясы және жұмыс істей бастады Уолт Дисней. Әскери қызметкерлер оның студиясында орналасты және соғыс уақытына дейін сол жерде тұрды.[80] Әскери офицер іс жүзінде орналасқан Уолт Дисней кеңсе. АҚШ армиясы мен Дисней әр түрлі көрермендерге арнап әр түрлі фильмдер түсіруді қолға алды. Көпшілікке арналған фильмдердің көпшілігі үгіт-насихаттың кейбір түрлерін қамтыса, әскерлерге арналған фильмдер белгілі бір тақырып бойынша дайындық пен білімді қамтиды.

Hurda Happy Daffy

Көпшілікке арналған фильмдер көбінесе адамгершілікке бағытталған. Олар американдықтарға ашуы мен күйзелісін мысқыл мен әзіл арқылы көрсетуге мүмкіндік берді. Көптеген фильмдер тек соғыс мәдениетін бейнелейтін және таза ойын-сауық болатын. Басқалары көпшіліктің назарын аудару немесе көңіл-күйді көтеру үшін қатты хабарламалар таратқан. Сияқты мультфильмдер Bugs Bond Rally және Фони туралы ертегілер көрермендерді соғыс облигацияларын сатып алуға итермеледі, ал Hurda Happy Daffy металл сынықтарын және Диснейліктерді қайырымдылыққа шақырды '43 Рухы көрермендерді салық төлеуге шақырды.

АҚШ пен Канада үкіметтері сонымен қатар анимацияны оқыту және нұсқаулық мақсатында қолданды. Ең мұқият дайындалған оқу фильмі, Тоқтат!, Канаданың әскери дайындық дирекциясының тапсырысымен және Уолт Дисней студиясы құрған.[81] Әскерлер қатардағы жауынгер Снафу және ефрейтор Шмукателимен таныс болды. Бұл ойдан шығарылған кейіпкерлер сарбаздарға қауіпсіздік туралы қысқаша нұсқаулар мен күтілетін мінез-құлық туралы нұсқаулар беру үшін қолданылған, сонымен қатар ұсынылмаған мінез-құлықты жиі бейнелеген. Қысқа Тыңшылар мас күйінде жеке Снафу шынымен нацистік тыңшы болған әдемі әйелге құпияларды бейнелейді. Ол оған берген ақпараты арқылы немістер Private Snafu саяхаттап бара жатқан кемені оны тозаққа жібере отырып бомбалауға қабілетті.[82]

Өлімге арналған білім

Анимация осьтік державаларға қарсы саяси түсіндірмелерде көбірек қолданыла бастады. Der Fuehrer тұлғасы[83] Уолт Диснейдің ең танымал насихаттық мультфильмдерінің бірі болды. Бұл Гитлерлік Германияны бейнелеу арқылы ермек қылды Дональд Дак өзінің неміс соғыс қызметкері екенін армандай отырып, таңғы асты тек бекон мен жұмыртқаның иісін деміне себу арқылы ішіп, бір кофе дәнін стакан суға батырып, сондай-ақ ескірген немесе ішінде ағаш бар нанды жеп жатқанда, оны көруге тура келді кесек. Дисней мен АҚШ армиясы немістерді Гитлер берген керемет уәделердің қасбеті болған жерде өмір сүретін етіп бейнелегілері келді. Мультфильмнің продюсерлері сонымен қатар Гитлер өз сөздерінде неміс зауыттарындағы еңбек жағдайлары соншалықты керемет емес екенін көрсеткілері келді. Фильмде Дональд өте аз өтемақымен және демалыссыз үздіксіз жұмыс істейді, сондықтан оны есінен айырады. Соңында Дональд өзінің кошмарынан оянып, Америка Құрама Штаттарының азаматы болғанына шексіз ризашылық білдіреді. Өлімге арналған білім[84] атты аттас бестселлер негізінде түсірілген өте байсалды фильм болды Григор Зимер. Фильмде фашистік Германиядағы жас баланың қалай тәрбиеленіп, миын ерте жуғандығы және Германия үкіметінің айтқанына сенуге үйренетіндігі көрсетілген. Бұл қысқасы тәрбиелік мәні болса, сонымен қатар Гитлерді келемеждеу арқылы күлкілі рельефті ұсынады. Алайда фильм мазмұнымен таң қалдырады, ал аяқталуынан үміт үзеді, қазір неміс солдаттары болған көптеген ұлдардың өлімін бейнелейді.

Журналдар

Журналдар үгіт-насихаттың қолайлы құралы болды, өйткені олар көп таралды. Үкімет а Соғыс туралы журнал онда соғыс әрекеттерін қолдауға арналған кеңестер бар.[85] Әйелдер журналдары үй шаруасындағы әйелдерге, әсіресе, әйелдерге бағытталған насихаттың қолайлы орны болды Әйелдер үйінің журналы. Журнал редакторларынан әйелдерді соғыс уақытының құрбандықтарымен ерлікпен күресіп жатқандығын бейнелеуді сұрады.[85] Көркем әдебиет әсіресе қолайлы орын болды және көзқарастарды нәзік қалыптастыру үшін қолданылды.[86] Әйелдер үйінің журналы және басқа журналдарда қарулы қызметтердегі әйелдердің қызметі насихатталды.[87]

The целлюлоза журналы Өнеркәсіп, әсіресе, оларды соғыс күші үшін қажетсіз деп танып, соғыс уақытына тоқтату үшін ғана қолдау көрсетті.[88] Соғыс ақпарат кеңсесі жазушыларға батыстық, шытырман оқиғалы, детективтік және басқа да целлюлоза жанрларына арналған нұсқаулықтарды таратты, олар мүмкін болатын оқиға желілері мен соғыс күшіне көмектеседі. Ұсыныстардың қатарында күдіктіні автокөлік құралынсыз жұмыс істейтін әйелге еру туралы «көңілді» детектив болды. дәстүрлі түрде ерлердің жұмысы, сағатына 35 миль жылдамдықты шектеудің маңыздылығы және көлікпен жүру және жақсы қытайлық және британдық кейіпкерлер.[89]

Газеттер

Газеттерге үкіметтің баспасөз релиздері шындыққа сәйкес келетіндігі және жауға ешқандай көмек пен жұбаныш бермейтіндігі айтылды, бірақ бұл жағымсыз жаңалықтарды таратуға тыйым салу деп санауға болмайды.[90] Алайда, ішінара қолдау көрсететін журналистердің ынтымақтастығы арқылы Цензура басқармасы (OOC) жағымсыз жаңалықтарды және жауға пайдалы басқа да жағдайларды, мысалы ауа-райының болжамдарын алып тастай алды, дегенмен, ООК немесе басқа агенттіктер жаңалықтарды оң, моральды көтеретін тәсілмен толықтай қисайта алмады.[91] Шынында да, кейбір мемлекеттік шенеуніктер газеттерде де, радиода да Виши Франция мен Токиодан алынған расталмаған жаңалықтарды қолданғанын анықтады.[92]

Тақырыптар

The Ось жапондық / нацистік екі басты құбыжық ретінде.

Ұлыбританиядағы сияқты американдық үгіт-насихат соғысты мәселе ретінде бейнеледі жақсылық пен жамандық үкіметке өз халқын «әділетті соғыспен» күресуге шақыруға мүмкіндік берді және тақырыптарды пайдаланды қарсылық жылы және басып алынған елдерге азат ету.[93] 1940 жылы, Екінші дүниежүзілік соғысқа тартылмас бұрын да, президент Рузвельт әрбір американдықты Еуропада және Азияда диктатура жеңіске жетсе, оның әсерін қарастыруға шақырды.[94] Дәл бомбалау адамдарға бомбалаудың жақсы мен жаман арасындағы айырмашылықты сендіру үшін оның дәлдігін асыра мақтап, мадақтады.[95] Гитлер, Тоджо, Муссолини және олардың ізбасарлары американдық фильмдегі, тіпті Bugs Bunny сияқты кейіпкерлер оларды жеңетін мультфильмдердегі қаскөйлер болды[69]- Перл-Харборға дейін басталған тәжірибе.[96] Мультфильмдер осьтердің жетекшілерін адам емес деп бейнелеген.[97]

Рузвельт диктатураға қарсы соғыс басым болуы керек деп жариялады Жаңа мәміле.[98]

Суретшілер мен жазушылар дұшпандарға себеп болатын жауға деген өшпенділікті ояту-көтермеу туралы қатты пікірлерге тап болды.[99] Үкімет мұндай пікірталастарға сирек араласады, тек кейде өнерге арналған сызықтар ұсынады.[100] Алайда, OWI батыстағы рустлер сияқты дәстүрлі жауыз рөлдердің орнына Axis агенттерін қолданып сюжеттік желілерді ұсынды.[101]

Бір сөзінде, Генри Уоллес соғыстан кейінгі осьтік державалардың әсерін психологиялық тұрғыдан қарусыздандыру үшін күш жұмсауға шақырды, бұл мектептерден Гитлер мен жапондық «әскери қожайындардың» балалар санасын улауын мүмкіндігінше жоюды талап етеді.[102] Екі күннен кейін доктор Сеусстің редакторлық мультфильмі көрсетілді Сэм ағай «Германия» баланың микробтарын ойдан шығару үшін саңырауқұлақ қолдану арқылы баланы келесі емдеуге дайын ұстау кезінде «Жапония».[102]

Германияға қарсы

Он жыл бұрын нацистер бұл кітаптарды өртеп жіберді, бірақ еркін американдықтар оларды оқи алады.

Гитлер оны мазақ ететін жағдайларда жиі бейнеленген, ал редакторлық мультфильмдер оны әдетте карикатурада бейнелеген.[103][104] Гитлерлік диктатура көбінесе қатты сатираға ұшырады.[105] Моральдық жағдайды көтеру үшін, соғыс басталғанға дейін одақтастардың пайдасына Гитлер жиі редакторлық мультфильмдерде жазатайым болатын.[106] Ол және неміс халқы ақымақ болып бейнеленді. Мысалы, авторлық мультфильмде Доктор Сеусс, неміс әкесі аш баласына немістер азық-түлік емес, елдер жейді деп ұрсып тастады.[107]

Фашистік Германия Осьтің ішіндегі ең жаман зұлымдық ретінде қарастырылды, бұл Жапония мен Италияға қарағанда үлкен қауіп.[108] Америка Құрама Штаттарында Жапонияға шабуыл жасауға деген үлкен ықыласқа қарсы тұру үшін Солтүстік Африка театрындағы операциялар Германияның шабуылына қолдауды арттыру үшін әскери қарсы көрсетілімдерге қарамастан жүзеге асырылды. Мұндай қатысусыз, Тынық мұхитындағы соғысты одан әрі қолдауға бағытталған қоғамдық қысым американдық басшыларға қарсы тұра алмады.[109]

Немістер фильмдер мен плакаттарда зұлымдық сияқты стереотипке айналды,[110] дегенмен, көптеген қатыгездіктер дифференциалданбаған неміс халқына емес, нацистер мен Гитлерге арнайы берілген.[111]

Балама тарих романдарда фашистердің Американы басып алуы бейнеленген интервенционизм.[112]

Жазушылар соғыс кеңесі тыйым салынған немесе өртеніп кеткен кітаптардың тізімдерін жасады Фашистік Германия және оларды насихаттау мақсатында таратты, және кітаптың өртенуіне арналған мыңдаған еске алу шаралары қойылды.[113]

Анти-итальяндық

Муссолини оны мазақ еткен жағдайларда да пайда болды.[103] Редакциялық мультфильмдер оны екі биттік диктатор ретінде бейнелеген.[114] Итальяндықтар көбінесе фильмдер мен плакаттарда зұлымдық стереотипіне айналды.[110]

Жапонға қарсы

Есіңізде болсын Перл-Харбор!
Сондай-ақ оқыңыз: Жапон соғысы кезінде американдықтардың өлімі

Насихат жапондықтарды басқа осьтік державалардан гөрі шетелдік, гротеск және өркениетті емес жау ретінде көрсетті.[115] Жапон тіліне сурет салу самурай дәстүрлеріне сәйкес, американдық үгітшілер жапондарды шетелде жаулап алуды қалайтын тарихы бар соқыр фанат және қатыгез ретінде бейнеледі.[116] Сияқты жапондық үгіт-насихат, мысалы Шинмин жоқ Мичи немесе Тақырыптар жолы, жапон халқын «жүз миллион жүрек бір рет соғатындай» болуға шақырды - одақтастар насихаттаушылары жапондарды ақылсыз, біртұтас масса ретінде бейнелейтін.[117] Жапондықтарға қатыгездік жалпылай берілді.[111] Тіпті жапондық-американдықтар жапондықтарды жаппай қолдайтындар ретінде бейнеленіп, тек диверсия жасауды күтті.[102] Жапондықтардың қатыгездіктері және олардың фанатиктердің берілуден бас тартуы насихатта басқаша нәсілшіл элементтердің бейнесін қолдады.[118]

Дейін Перл-Харборға шабуыл, Қытайдағы қатыгездік туралы жазбалар Жапонияға айтарлықтай антипатия тудырды.[119] Бұл ерте кезден бастап пайда болды Жапондардың Маньчжурияға басып кіруі жапондықтардың бейбіт тұрғындарды бомбалауы немесе тірі қалғандарына оқ жаудырғаны туралы есептер түскен кезде.[120] Сияқты кітаптар Інжу Бак Келіңіздер Жақсы жер және Фреда Утли Келіңіздер Қытай соғыс кезінде қытайларға деген жанашырлық сезімін тудырды.[121] 1937 жылдың өзінде-ақ Рузвельт жапондарды Қытайдағы агрессиялары үшін айыптады.[122] The Нанкингті зорлау Батыс куәгерлерінің көптігіне байланысты қытайлық насихатшылар оны одақтастардың пікірін бекіту үшін қолданды.[123]

Перл-Харборға шабуылға негізделген үгіт айтарлықтай тиімді пайдаланылды, өйткені оның нәтижесі өте үлкен болды және оған қарсы тұру мүмкін емес еді.[124] Бастапқы есептерде оны «жасырын шабуыл» және «жаман мінез» деп атаған.[125] "Перл-Харборды есте сақтаңыз! »соғыстың басты сөзіне айналды.[126] Американдық әскери тұтқындарға қатысты қатыгездік туралы хабарламалар да ашуды туғызды,[127] сондай-ақ, жергілікті тұрғындарға жасалған зұлымдық туралы хабарлар, нәрестелерді шанышқымен ұстау үшін оларды ауаға лақтыру ерекше назар аударды.[128] Үшеуі Doolittle Raiders өлім жазасына кесілді, бұл Америкада кек алуға құмарлықты тудырды, ал «жапон маймылының» бейнесі фильмдер мен мультфильмдерде кең таралды.[55] Фильм Күлгін жүрек олардың тарихын сахналады, әуе қызметкері жапондықтарды ол ойлағаннан аз түсінетінін білетіндігін және егер олар мұны қорқытады деп ойлаған болса, американдықтарды түсінбейтіндігін айтып, қорытынды сөз сөйледі.[79] Қайтыс болған жапон сарбазының күнделігінде құлатылған әуе кемесінің өлім жазасын салқын түрде баяндайтын жазбасы бар, жаудың шынайы табиғатын көрсету ретінде айтарлықтай ойын берілді.[129]

Жапондықтардың алғашқы табыстары әсерге қарсы тұру үшін «Жапондық« супермен »мифін жару» брошюрасын шығарды.[130] Ол келтірген жапон әскерлерінің шектеулері, шамалы болса да, GI-дің жапондық әскери шеберлігі туралы әсерге қарсы нақты кемшіліктер болды.[131] Doolittle Raid Рузвельттен тек моральдық себептермен қарсы шабуылға шақырғаннан кейін қойылды.[132]

Батан өлімі наурызы насихаттауда

Жапондардың өлімге берілгендікке шақыруы қырғын соғысты жалғыз мүмкіндік ретінде ұсынды.[133] Теңіз бөлімдерінің біріне қысқаша түсінік берілді: «Кез-келген жапондыққа император үшін өлу оның міндеті деп айтылды. Оның осылай істегенін көру сіздің міндетіңіз».[134] The Сайпандағы суицидтер - әйелдер, балалар және қарт адамдар, сондай-ақ ерлермен күресу - бұл сенімді нығайтты.[135] Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін Германияда болған сияқты, Жапонияның әскери күші мен амбициясы қайта өрбітуіне жол бермеу үшін журналдарда жапондықтардың толық жеңілісі туралы айтылды.[136] Бұл американдық күштерді бейбіт тұрғындарға, олар мойынсұнбаймыз деген сеніммен шабуыл жасауға шақырды Жапондық насихат американдық қатыгездіктер туралы.[137]

Хирохито және дифференциалданбаған «жаптар» карикатурада жиі бейнеленген.[138] Доктор Сеусс Гитлер мен Муссолиниді жиі бейнелейтін редакторлық мультфильмдер кез-келген лидерден гөрі «Жапония» фигурасын таңдады.[139]

OWI-дің «целлюлоза» формулаларын бейімдеу бойынша ұсыныстарының бірі - жазушыларға жапондықтарды мейірімсіз және спорттық қабілетсіз ретінде көрсетуге мүмкіндік беретін кәсіби бейсбол командасының Жапонияға гастрольдік сапары.[140]

Сол кездегі американдық танымал әндерде «Біз кішкентай лас Джапты ұруымыз керек», «Жаптарға арналған крандар», «Ниппондықтарды сығамыз», «Біз Токиода Янки Дудлды ойнаймыз», және »Сіз Sapсыз, Джап мырза."[141] Соғыс уақытындағы кинорежиссерлар жапон мәдениетінің ерекшеліктерін американдықтар жанжалды шетелдік деп тапқан.[141]

Соғыстың басында суретшілер жапондарды жақыннан көретін, қаракөз, зиянсыз балалар ретінде бейнеледі.[142] Шынында да, көптеген американдықтар Германия Жапонияны Перл-Харборға шабуыл жасауға сендірді деп сенді.[143] Соғыс өрбіген сайын жапон солдаттары мен бейбіт тұрғындар фильмдерде зұлым, егеуқұйрықтар жаһандық үстемдікті қалайтын жаулармен бетпе-бет келді.[144]

Жапония жаулап алған және оның болашағына қосылуға мәжбүр болған елдерде Үлкен Шығыс Азияның өркендеу саласы, соғысқа дейінгі экономикалық деңгейдің сақталмауы, әсіресе Филиппиндер, «бірлескен кедейлік сферасы» туралы насихаттауда тез қолданылды.[145]

Бұл туралы жапондықтарға жіберілген парақшалар оларды хабардар етті Потсдам декларациясы бұл одақтастардың жеңісі мен жапон үкіметінің бейбіт келіссөздерінің дәрежесін көтеріп, жапондық қатал бағыттаушылардың соғыстың жалғасуын талап ете алмады.[146]

Абайсызда сөйлеу

Абайсыз сөз ... Орынсыз шығын. (бойынша Антон Отто Фишер )

Көптеген плакаттар абайсыз сөйлемді қарсыласқа ақпарат береді деп масқаралап, ұятқа қалдырады, нәтижесінде одақтастар қаза табады. Оның күш-жігері барлаушылар немесе диверсанттар тыңдай алатын құпия ақпараты бар адамдардың бұл туралы сөйлесуіне жол бермейтін құрал ретінде көпшілікке ұсынылды.[147] Алайда бұл шын мәніндегі мақсат емес еді, өйткені үгіт-насихат жаулар флоты суға батып, олардың тыңшылық желілері жойылғаннан кейін де жалғасты. Мәселе жағымсыз жаңалықтарға қарағанда тезірек таралып, ішкі ахуалды әлсіретуге немесе американдық топтарды бір-бірінен қорқуға немесе жек көруге мәжбүр етеді. Тарихшы Д'Анн Кэмпбелл соғыс уақытындағы плакаттардың, насихаттау мен сарбаздардың хаттарын цензуралаудың мақсаты тыңшыларды фольгаға түсіру емес, «үмітсіздікке, көңілсіздікке, ереуілдерге алып келуі мүмкін қауесеттерді мүмкіндігінше қатты жауып тастау,» немесе әскери өндірісті қысқартатын нәрсе ».[148][149] Бұл әскери ақпарат басқармасы мақұлдаған басты тақырып болды.[147]

Осы плакаттардың кейбірінде соғыстың ең танымал ұрандары бар, көбісін насихаттаушы бейнелеген Кирилл Кеннет Берд.[150] Постердің осы түріне қолданылған басқа ұрандар «бос сөйлесу өмірді жоғалтады», «борпылдақ еріндер «,» Тағы бір абайсыз сөз, тағы бір ағаш крест «және» абайсызда сөйлесудің бір бөлігі дұшпанмен бірігіп кетеді «.[16] Сондай-ақ, әңгімелер қауесетке қарсы тақырыпты баса айтты, өйткені бір әйел екінші әйелге еркекпен өзінің әскери жұмысы туралы сөйлеспеуге кеңес берген, өйткені ол кездесіп жүрген әйел сенімсіз және жау агенті болуы мүмкін.[151]

Америкадағы алауыздықты тудырып, жеңіліс пен дабыл қағуды алға тартты деген сыбыстарды тоқтату мүмкін болмады.[152] Альфред Хичкок бағытталған Естідің бе?, a photographic dramatization of the dangers of rumors during wartime, for Өмір журнал.[153]

Жеңістер

Battle victories and heroism were promoted for morale purposes, while losses and defeats were underplayed. Despite his blunders in the first days of the war, General Дуглас Макартур was presented as a war hero due to the dire need for one.[154] The desperate situation on Батан was played down,[155] although its fall caused considerable demoralization.[156] The Doolittle Raid was carried out solely to help morale rather than to cause damage,[157] a purpose which it fulfilled.[158] Кейін Маржан теңізіндегі шайқас, the Navy reported more Japanese damage than had actually been inflicted,[159] and declared it a victory, which the Japanese also did.[160] The decisive victory at the Мидуэй шайқасы was emblazoned on newspaper headlines,[161] but was reported with restraint and the U.S. Navy overstated the Japanese damage. Өмір warned that Midway did not mean that Japan was no longer on the offensive.[162]

In 1942, the survivors of the Саво аралындағы шайқас were removed from public circulation to prevent news from leaking, and the August 9th disaster did not reach the newspapers until mid-October.[163]

Limiting the distribution of bad news caused difficulty with gasoline rationing, as Americans were kept unaware of numerous tanker sinkings.[164]

Earlier, people complained that the government was covering up the extent of the damage at Pearl Harbor, although this was partly to keep it from the Japanese. The Japanese had a good idea of the damage they inflicted, so only Americans were kept ignorant.[165] One reporter reported, "Seven of the two ships sunk at Pearl Harbor have now rejoined the fleet."[165] Although complaints of news suppression continued,[166] both the newspapers and radio took favorable news and embellished it, a process not countered by the government.[167]

Джозеф Геббельс countered this propaganda to prevent it from influencing Germany, downplaying the defense of Corrigidor and attacking Дуглас Макартур as a coward. This was not very successful, as the German people knew it understated the American defense and that MacArthur had left under orders.[168]

The Солтүстік Африкаға басып кіру produced a morale boost when American forces were bogged down in Жаңа Гвинея және Гвадалканалды науқан.[169]

After Guadalcanal, attention was focused on Europe, where Italy was taken, heavy bombing was hammering Germany, and the Red Army was steadily advancing west.[170]

False optimism

Some propaganda was directed to counter people's hopes that it would not be a long, hard war. Despite air victories in Europe, Доктор Сеусс depicted Hitler as a mermaid destroying Allied shipping.[106] The U.S. War Department supported the syndication of Билл Маулдин 's cartoons because Mauldin was making the war appear bitter and onerous, showing that the victory would not be easy. His depiction of U.S. soldiers with disheveled appearances and sad, vacant eyes conveyed the difficulty of the war.[171]

Death and injury

Таравадағы теңіз жаяу әскерлерімен showed more gruesome battle scenes than previous films.

Until 1944, the mayhem of war (dead and wounded) was mostly toned down by American propagandists, who followed instructions allowing them to show a аз wounded soldiers in a crowd. Later, more realistic presentations were allowed, partly owing to popular demand.[172] The earlier attitude was supported by the media; Мысалға, NBC warned that broadcasts were not to be "unduly harrowing."[173] However, the American public wanted more realism on the grounds that they could handle bad news.[174] Roosevelt finally authorized photos of dead soldiers, to keep the public from growing complacent about the toll of war.[175]

Қашан Сан-Пьетро шайқасы showed dead GIs wrapped in mattress covers, some officers tried to prevent troopers in training from seeing it, for fear of morale; General Marshall overrode them, to ensure that the soldiers took their training seriously.[176]

The OWI emphasized to returning, battle-scarred soldiers that there were places and jobs for them in civilian life.[177] This promise was also featured in romantic stories, where a sweet, gentle heroine would help the veteran adjust to civilian life after his return from the war.[178]

Соғыс күші

Тылдағы қызмет

Americans were called upon to support the war effort in many ways. Cartoons depicted those who talked about victory but clearly were sitting around waiting for others to ensure it[179] or showed how қызыл таспа was detrimental to the war effort.[180] Defeatism was attacked,[181] national unity was promoted,[182] and themes of community and sacrifice were emphasized.[183] Fictional characters were sharply divided into selfish villains and heroes who put the needs of others first[184] and learned to identify with the defenders of freedom.[185]

Propagandists were instructed to convey the message that the person viewing the propaganda media stood to personally lose if he or she failed to contribute; for example, the appeal for women to contribute to the war effort more closely personalized the soldiers dependent on their work as their sons, brothers and husbands.[186]

Considerable complications were caused by censorship and the need to prevent the enemy from learning how much damage they had inflicted.[187] For example, Roosevelt's fireside chat described the damage at Pearl Harbor as "serious" but he could not "give exact damage."[188]

Many artists and writers knew that keeping up morale was important, but considerable debate arose over whether to go for light frivolous diversions, or to impress the severity of the war to stir up support.[57]

Authors of fiction were encouraged to show their characters buying warbonds, conserving, planting victory gardens, and otherwise acting war-mindedly; characters could refrain from calling loved ones to avoid straining the phone system, or a romance would start when a man and woman carpooled.[189]

Many stories were set in the frontier era or on family farms, to emphasize traditional virtues such as hard work, innocence, piety, independence and community values.[190]

Азаматтық қорғаныс

The Азаматтық қорғаныс басқармасы was created to inform Americans what to do in case of enemy attack.[191] Within a day of the attack of Pearl Harbor, it produced pamphlets describing what to do in event of an air raid.[192] It also promoted civilian morale, and its emblems helped remind people that the war was continuing.[193]

Сақтау

Save Waste Fats for Explosives

Women's magazines carried numerous tips for housewives on thrifty purchasing, dealing with rationing, and how to cope in a period of limited supplies.[85] General Mills distributed a Бетти Крокер "cookbooklet" with wartime recipes.[194] A Victory Cookbook explained the principles of wartime cooking, starting with the need to share food with the fighting men.[195] Әйелдер үйінің журналы explained the principles behind sugar rationing, for example, sugarcane could be used to make explosives.[196] The Бағаны басқару басқармасы urged Americans in restaurants not to ask for extra butter or a refill on coffee.[197] Радио сериалдар used plots about wartime rationing and condemned the hoarding of goods.[198]

Rubber was in particularly short supply, and rubber rationing had the deepest impact on American life. However, the Rubber Survey Report, produced by a committee to investigate the rubber supply, succeeded in changing public opinion by showing the good reasons for rationing.[199] Since gasoline was needed to power planes and military automobiles, Americans were encouraged to conserve.[200] This also helped conserve rubber.[197] Carpooling was promoted in government campaigns.[201]

Сынық drives were instituted, and supported by government PR efforts, even before the declaration of war.[202] Such programs as Salvage for Victory redoubled after the outbreak. Many private individuals organized and publicized some of the most successful scrap drives of the war.[203] President Roosevelt sent a letter to Скаут бала және Скаут қыз groups, urging the children to support scrap drives.[204] Cartoons ridiculed those who did not collect scrap.[205]

A call for scrap metal

Conservation was the largest theme in poster propaganda, accounting for one of every seven posters during the war.[206] Conserving materials, in the kitchen and around the home, was one of five major topics in posters with conservation themes. Other topics included purchasing war bonds, planting victory gardens, the Office of Price Administration, and rationing.[206] Women were encouraged to help with conservation in their cooking, saving fat and grease for explosives,[16] and rationing sugar, meat, butter, and coffee to leave more for the soldiers.[207] Butcher shops and markets handed out bulletins that urged the conservation of waste fat, which could be brought back to the butcher.[208] Due to these posters and other forms of propaganda the United States recycled 538 million pounds (244 kt) of waste fats, 46 billion pounds (21 Mt) of paper, and 800 million pounds (360 kt) of tin.[209]

People were told to conserve materials used in clothing, which resulted in clothing becoming smaller and shorter.[207] Fiction often depicted a heroine who spent her high wages on fancy dress, but found that her soldier boyfriend disapproved until he learned she had a war job. Even then, he wanted her to change back to the clothes he knew her in before they went out.[210]

Өнеркәсіп

Industry was also called on to conserve. Сәтті соққы used the metals in their dyes as a justification for changing their packaging from green to white.[22] Prior to the shutdown of commercial production, cars no longer carried chrome.[211]

Өндіріс

A sailor saluting war production: "I'm proud of you folks too!

Even prior to Pearl Harbor, Roosevelt called on the United States to be the демократияның арсеналы in support of other countries at war with Фашизм.[212]

Industrial and agricultural production was a major focus of poster campaigns.[213] Although the wartime boom meant that people had money to buy things for the first time since the Depression, propaganda emphasized the need to support the war effort, and not spend their money on non-essential items and so divert material from the war effort.[214] The manufacture of the last civilian car was publicized in such venues as Өмір.[215] Factories were represented as part of the war effort,[216] and greater worker cooperation with management was urged.[217] Stories symbolized such harmony by featuring romances between a working-class war worker and her employer.[218] Cartoons depicted labor unrest as pleasing Hitler and racial discrimination as preventing the accomplishment of essential work.[219] Fictional treatments of war issues emphasized the need for workers to combat absenteeism and high turnover.[220]

Business entrepreneurs founding new businesses for military production were hailed as exemplars of American economic individualism.[221]

Қайтыс болғаннан кейін Ағайынды Салливандар, their parents and sister made visits to shipyards and armament factories to encourage increased production.[222] Veterans of the Guadalcanal campaign, America's first major offensive of the war, were also sent to factories to encourage production and discourage absenteeism.[223]

Economy and industry were strongly emphasized in United States propaganda posters because of the need for long term production during the war.[224] Factory workers were encouraged to become not just workers, but “Production Soldiers” on the home front.[225] These posters were used to persuade workers to take shorter breaks, work longer hours, and produce as many tools and weapons as possible to increase production for the military.[226] Ship factories hung out banners to encourage ships for victory.[227]

Increased production resulted in more workers moving to factory towns, straining available housing and other amenities. As a result, fictional plots often dealt with the need for homeowners to take in boarders and the necessity for tolerance and unity between residents and newcomers.[228]

Victory gardens

Сіздің Жеңіс бағы counts more than ever!

The government encouraged people to plant vegetable gardens to help prevent food shortages. Сияқты журналдар Сенбі кешкі пост және Өмір printed articles supporting it, while women's magazines included directions for planting.[229] Because planting these gardens was regarded as being patriotic, they were termed victory gardens, and women were encouraged to can and preserve food they raised from these gardens.[194] Әзірге АҚШ ауылшаруашылық департаменті provided information, many commercial publishers also issued books on how to plant these gardens.[230]

During the war years, Americans planted 50 million victory gardens.[231] These produced more vegetables than the total commercial production, and much of it was preserved, following the slogan: "Eat what you can, and can what you can't."[232] The slogan "grow your own, can your own" also encouraged victory gardens to be planted.[233]

Соғыс облигациялары

During the war, the sale of War Bonds was extensively promoted.[234] Originally termed "Defense Bonds", they were called "war bonds" after the attack on Pearl Harbor.[235] Much of the nation's artistic talent and best advertising techniques were used to encourage people to buy the bonds so as to keep the program voluntary.[236]

Buy War Bonds

The War Advertising Board did its best to convince people that buying bonds was a patriotic act, giving buyers a stake in the war.[234] Advertisements were initially used on radio and in newspapers, but later magazines were also used, with both government and private companies producing the advertisements.[234] The Жазушылар соғысы кеңесі was founded for the purpose of writing copy for war bond ads.[8]

War bond rallies and drives were common, and were staged at many social events.[237] Teachers passed out booklets to children to allow them to save toward a bond by purchasing war bond stamps.[238]

Марлен Дитрих and many other female movie stars sold many thousands of dollars worth of war bonds.[239] The Кішкентай жетім Энни radio show urged its young listeners to sell war stamps and war bonds.[240] Even product ads often contained the slogan, "Buy War Bonds and Stamps!".[24]Enrolling in payroll deduction plans to buy war bonds was also urged through the media.[241]

One hundred and thirty-five billion dollars worth of liberty bonds were sold, most of which were purchased by banks, insurance companies and corporations.[16] However, individuals purchased $36 billion in bonds, with children accounting for close to $1 billion.[16]

Әйел күші

Сондай-ақ оқыңыз: Рози Ривтер және Дүниежүзілік соғыстағы әйелдер рөлдері
«Біздің қолымыздан келеді! " poster was produced during WWII but wasn't that popular until the 1960s.
Bring him home sooner... Join the ТОЛҚЫНДАР.

Major campaigns were launched to encourage women to enter the work force and convince their husbands that this was appropriate behavior.[242] Government campaigns targeting women were addressed solely at housewives, perhaps because already employed women could move to the higher-paid "essential" jobs on their own,[243] or perhaps in the belief that housewives would be the primary source of new workers.[244] Propaganda was also directed at husbands, many of whom were unwilling to have their wives working.[245] Fiction also addressed husbands' resistance to their wives working.[246]

Key symbolic figures such as "Рози Ривтер " and "Mrs. Casey Jones" appeared in posters across the country representing strong women who supported their husbands in the war effort.[247] Due to all the propaganda targeting female wartime duties, the number of women working jumped 15% from 1941 to 1943.[248] Women were the primary figures of the home front, which was a major theme in the poster propaganda media,[249] and, as the war continued, women began appearing more frequently in war posters. At first, they were accompanied by male counterparts, but later women began to appear as the central figure in the posters.[16] These posters were meant to show a direct correlation with the efforts of the home front to the war overseas and portray women as directly affecting the war.[249] Radios also broadcast information and appeals, drawing on patriotic calls and the need of such work to save men's lives.[250]

Two major campaigns were launched: "Women in the War," to recruit for the armed services and war-related jobs; and "Women in Necessary Services," or such jobs as laundry, clerking in grocery and drug stores, and other employment necessary to support the economy.[251] Books and magazines addressed women with the need for their labor.[252] Many works of fiction depicted women working in industries suffering labor shortages,[253] although generally in the more glamorous industries.[254] Major magazines covers movies, and popular songs all depicted women workers.[255]

The woman war worker was commonly used as a symbol of the home front, perhaps because, unlike a male figure, the question of why she was not serving in the armed forces would not be raised.[256] In many stories, the woman worker appeared as an example to a selfish woman who then reformed and obtained employment.[257]

Magazines were urged to carry fiction suitable for wartime. Мысалы, Шын болған оқиға toned down its Great Depression hostility to working women and featured war work favorably.[258] At first, it continued sexual themes, such as female war workers being seduced, having affairs with married men, or engaging in casual affairs. The Magazine Bureau objected to this as hindering recruitment, and argued that war workers should not be shown as more prone to dalliance than other women. Нәтижесінде, Шын болған оқиға removed such themes from stories featuring female war workers.[259] The ambitious career woman whose life culminated in disaster still appeared, but only when motivated by self-interest; whereas women who worked from patriotic motives were able to maintain their marriages and bear children rather than suffer miscarriages and infertility, as working women invariably suffered in pre-war stories.[260] Stories showed that war work could redeem a woman with a sordid past.[261] Сенбі кешкі пост changed its depiction of working women even more: the pre-war, destructive career wife vanished entirely, and now employed women could also have happy families.[262]

The image of the "glamour girl" was adapted to wartime conditions by depicting women in factory work as attractive and overtly showed that a woman could keep her looks while performing war work.[263] Fictional romances presented war workers as winning the attention of soldiers, in preference to girls who lived for pleasure.[264] The motives for female war workers were often presented as bringing their men home earlier, or making a safer world for their children.[265] Depictions of female war workers often suggested that they were working only for the duration, and planned to return full-time to the home afterward.[266]

The appeal for women workers suggested that by performing war work, a woman supported her brother, boyfriend or husband in the armed forces, and hastened the day when he could return home.[267]

In the armed forces

Women's groups and organizations were asked to recruit women for the WACS, ТОЛҚЫНДАР, WASPS and other female branches of the services.[268]

The image of the "glamour girl" was applied to women in the military, to reassure women that joining the military did not make them less feminine.[269] In fictional romances, women in uniform won the hearts of soldiers who preferred them to women who did not support the war effort.[264]

African American: Double V campaign

Негізгі мақала: V V науқан
Қатысушылар V V науқан, 1942.

The African American community in the United States resolved on a V V науқан: Victory over fascism abroad, and victory over discrimination at home. Large numbers migrated from poor Southern farms to munitions centers. Racial tensions were high in overcrowded cities like Чикаго; Детройт және Гарлем тәжірибелі нәсілдік тәртіпсіздіктер 1943 ж.[270] Black newspapers created the Double V campaign to build black morale and head off radical action. Special posters and pamphlets were prepared for distribution in black neighborhoods.[271]

Most Black women had been farm laborers or domestics before the war.[272] Despite discrimination and segregated facilities throughout the South, they escaped the cotton patch and took blue-collar jobs in the cities. Working with the federal Fair Employment Practices Committee, the NAACP and CIO unions, these Black women fought a "Double V" campaign—against the Axis abroad and against restrictive hiring practices at home. Their efforts redefined citizenship, equating their patriotism with war work, and seeking equal employment opportunities, government entitlements, and better working conditions as conditions appropriate for full citizens.[273] In the South black women worked in segregated jobs; in the West and most of the North they were integrated, but wildcat strikes erupted in Detroit, Baltimore, and Evansville where white migrants from the South refused to work alongside black women.[274][275]

Home fires

Be with him at every mail call! (бойынша Lejaren Hiller, Sr. )

Most of the entertainment aimed at soldiers was heavy on sentiment and nostalgia, to help sustain morale.[276] In most media, the көрші қыз was often used as the symbol of all things American.[277] Бетти Грейбл characterized it as women giving soldiers something to fight for,[278] but one soldier wrote to her saying that her pin-up photographs told them, in the midst of fighting, what they were fighting for.[279] Songs on armed forces request programs were not about Rosie the Riveter, but of the girls who were waiting for the soldiers to return.[280] Many such songs were also popular at the home front.[281] Themes of love, loneliness and separation were given more poignancy by the war.[282]

German intelligence officers, interrogating American prisoners, mistakenly concluded that the Americans notions of why they were fighting were for such vague concepts, such as "Mom's apple pie," and concluded that American servicemen were idealistically soft and could be convinced to desert their allies.[283]

Stories for the home front recounted the soldiers' need for their sweethearts and families to remain as they were, because олар were what the soldier were fighting for.[284] As the war ended, real and fictional stories often featured women who left war work to return to their homes and to raise children.[285] Women, particularly wives whose husbands were at war, and children were often portrayed as what was at risk in the war.[286]

Home-front posters also invoked an idealized America, as in the series declaring "This is America", portraying "the family is a sacred institution," "where Main Street is bigger than Broadway," and "where a man picks his job".[287] Typically, men were presented as ordinary but women as beautiful and glamorous.[287]

Одақтастар

Британияшыл

This man is your FRIEND – Englishman – He fights for FREEDOM

Roosevelt urged support for Britain before the United States entered the war, to gain support for the Жалға беру Акт.[288] Part of this reasoning was that those who were currently fighting the Axis powers would keep war from the United States, if supported.[289]

In propaganda media, posters urged support for Great Britain, while the stock character of the "supercilious Englishman" was removed from film.[57] Newsreels depicted блиц, showing the famous Сент-Полдың аман қалуы image of St. Paul's dome rising above the flames, and Эд Мурроу reported the effects.[290] Frank Capra's film Ұлыбритания шайқасы (1943), in the Біз неге күресеміз? series, depicted the RAF's fight against Germany.[74] While it embellished real life dogfights, it did depict the frightening night raids, which the British people nevertheless managed to carry-on through.[291]

Before 7 December 1941 and the Japanese surprise attack on Hawaii, a number of Americans in the north and mid-west United States were either sympathetic to Nazi Germany or simply opposed to another war with Germany because they were of German ancestry. In addition, numerous Irish-Catholic Americans were pro-Nazi because they were openly hostile to the British and British interests. However, the American South was very pro-British at this time, because of the kinship southerners felt for the British.[292]The South was deemed "a total failure" for the non-interventionist Америка бірінші комитеті for reasons such as traditional southern pride in the military, pro-British sentiment and Anglophilia due to a predominance of British ancestry among most Southerners, political loyalty to the Democratic Party and the role of defense spending in aiding the region's depressed economy.[293]

Кеңесшіл

Бейнелеу кеңес Одағы in American propaganda was a delicate issue throughout the war, as the Soviet Union could not possibly be presented as a liberal democracy.[294]

However, the Nazi attack on the Soviet Union inspired propaganda in its favor, and Hollywood produced pro-Soviet movies.[69] At Roosevelt's urging, the film Мәскеудегі миссия was made and depicted the purge trials as a just punishment of a Trotskyite conspiracy.[295] On the other hand, the 1939 Грета Гарбо фильм Нинотчка was not re-released as it ridiculed Russians.[57]

Фрэнк Капраның Біз неге күресеміз? series included Ресей шайқасы.[74] The first part of the film depicted the Nazi attack on the Soviet Union, recounted past failures to invade Russia, and described Russian scorched earth and guerrilla tactics.[296] It also omitted all references to the pre-War Молотов - Риббентроп пакті.[297] The second part of the film depicts Germany being drawn too far into Russia; and mostly concentrates on the Ленинград қоршауы.[298] Indeed, it unrealistically portrays the great withdrawal into Russian territory as a deliberate ploy of the Soviet government.[299]

Stories written in the US or Britain that were critical of the Soviet Union and its policies were often put on hold or not published at all due to the need to maintain friendly relationships with it. One notable example of this was George Orwell's anti-Soviet novel Жануарлар фермасы, which was written during the war but could not be published until afterwards.[дәйексөз қажет ]

Pro-Chinese

Қытай! First to Fight!

Support for the Chinese people was urged in posters. Even prior to the United States' entry into the war, many Chinese figures appeared on the cover of Уақыт. Japanese propaganda attributed this not to any disgust Americans felt for Japanese atrocities in China, but simply to more effective Chinese propaganda.[119]

Фрэнк Капраның Біз неге күресеміз? series included Қытай шайқасы.[74] It depicted the brutal attack on China by Japan as well as atrocities such as the Нанкингті зорлау, which helped galvanize Chinese resistance to Japanese occupation. The film also depicted the building of the Бирма жолы, which helped keep China in the war as the Japanese had occupied most Chinese ports[300] The film ridiculed the Japanese anti-Western propaganda of "co-prosperity" and "co-existence" by reciting these themes over scenes of Japanese atrocities, it was the most stark, "Good vs Evil" film of the Біз неге күресеміз? серия.[301]

Інжу Бак, a famous author of books on China, warned Americans to take seriously the appeal of the Japanese Үлкен Шығыс Азияның өркендеу саласы to the people of China and other Asian nations. This was due to those people being treated as inferior races, an attitude many in the West had toward orientals.[302] Elmer Davis туралы Соғыс туралы ақпарат also declared that since the Japanese were proclaiming the Pacific conflict as a racial war, the United States could only counter this propaganda by deeds that showed Americans believed in the equality of races.[303] However, this was not officially addressed, and American propaganda did not confront the problem of prejudice based on color.[304]

Еуропаны басып алды

Frank Capra's films Фашистердің ереуілі және Бөл және жең, бөлігі Біз неге күресеміз? series, depicted the conquest of Europe.[74] Фашистердің ереуілі covers the seizure of land starting with the Аншлюс and concluding with the Польшаға басып кіру, as it depicts Hitler creating an enormous military force.[305] Бөл және жең depicts German conquests in Denmark, Norway, Luxembourg, Belgium, the Netherlands and France. Special attention is given to atrocities, and the French population is depicted as enslaved after the conquest.[306] An American poster depicted Frenchmen with raised hands warning them that German victory meant slavery, starvation and death.[307]

Трагедиясы Лидице, shooting of the men and the sending of the women to concentration camps, was also depicted in posters.[308] The Тегін француз also had posters published, urging the American population to support them.[309] The Belgian Information Center had posters declaring that the people of Belgium still resisted.[310]

American propaganda was circulated in occupied countries through the efforts of the underground movements.[311] Stockpiled books were shipped to France within weeks of D-Day, in order to counteract Nazi propaganda, particularly anti-American propaganda.[312] This was part of "consolidation propaganda", intended to pacify occupied regions so as to limit the forces needed to occupy; to counter-act Nazi propaganda, particularly about the United States; and to explain what the United States had done during the war.[313]

Pro-Filipino

Propaganda poster depicting the Филиппин қарсылық қозғалысы.

Posters were used to portray and support the Filipino resistance forces, which, while often listed as one of the greatest organized resistances in history, also exacted a terrible toll on the Filipino people.

Сондай-ақ қараңыз

Сорғыш болма (1943), full film

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Inger L. Stole, ‘’Advertising at War: Business, Consumers, and Government in the 1940s’’ (University of Illinois Press; 2012)
  2. ^ Maureen Honey, Creating Rosie the Riveter: Class, Gender and Propaganda during World War II, p 30, ISBN  0-87023-453-6
  3. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, p 90, ISBN  978-0-691-04649-5
  4. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 140 ISBN  0-02-923678-9
  5. ^ Clayton Laurie, The Propaganda Warriors (University of Kansas Press)
  6. ^ Allan Winkler, The Politics of Propaganda: Office of War Information, 1942-1945. (Йель университетінің баспасы)
  7. ^ Barbara Savage, Broadcasting Freedom (Duke University Press)
  8. ^ а б c Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, p 141 ISBN  0-02-923678-9
  9. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 166 ISBN  0-684-18239-4
  10. ^ а б Steven Casey, (2005), The Campaign to sell a harsh peace for Germany to the American public, 1944 - 1948, [online]. London: LSE Research Online. (Онлайн режимінде қол жетімді eprints.lse.ac.uk ) Originally published in History, 90 (297). pp. 62-92 (2005) Blackwell Publishing
  11. ^ а б c Terrence H. Witkowski "World War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers." Journal of Advertising, Vol 32 No 1 Page 72
  12. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era p 36 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  13. ^ William L. Bird, JR. and Harry R. Rubenstein. Design for Victory: World War II Posters on the American Home Front. Принстон сәулет баспасы. New York, 1998. Page 12
  14. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era 37-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  15. ^ The Poster's Place in Wartime
  16. ^ а б c г. e f ж сағ мен j Thomas, Christopher C. "A Thousand Words: Themes and Trends in Home Front Posters" (PDF).
  17. ^ William L. Bird, JR. and Harry R. Rubenstein. Design for Victory: World War II Posters on the American Home Front. Принстон сәулет баспасы. New York, 1998. Page 48
  18. ^ William L. Bird, JR. and Harry R. Rubenstein. Design for Victory: World War II Posters on the American Home Front. Принстон сәулет баспасы. New York, 1998. Page
  19. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, p 253-4 ISBN  0-02-923678-9
  20. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, p 254 ISBN  0-02-923678-9
  21. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era 128-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  22. ^ а б Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era p 128-9 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  23. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era 129-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  24. ^ а б Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era 130 бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  25. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 255 ISBN  0-02-923678-9
  26. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа аттанды: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық мультфильмдері (1999) p 16 ISBN  1-56584-704-0
  27. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era 83-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  28. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War 6-бет ISBN  0-684-18239-4
  29. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era p 84 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  30. ^ The SS and Superman
  31. ^ Bill Mauldin, edited by Todd DePastino, Willie & Joe: The War Years 13 бет ISBN  978-1-56097-838-1
  32. ^ Bill Maudlin, edited by Todd DePastino, Willie & Joe: The War Years 15 бет ISBN  978-1-56097-838-1
  33. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p150 1976, Chelsea House Publishers, New York
  34. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс pp. 146. 1976 Chelsea House Publishers, New York
  35. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, pp. 146-7. 1976 Chelsea House Publishers, New York
  36. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, pp. 147. 1976 Chelsea House Publishers, New York
  37. ^ а б Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, pp. 262. 1976, Chelsea House Publishers, New York
  38. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б. 724. Random House New York 1970
  39. ^ Макс Хастингс, Жазасы: Жапония үшін шайқас 1944-45 жж б. 313. ISBN  978-0-307-26351-3
  40. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б. 799. Random House New York 1970
  41. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б. 829. Random House New York 1970
  42. ^ The G.I. Roundtable Series
  43. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, pp. 147-8. 1976, Chelsea House Publishers, New York
  44. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p148 1976, Chelsea House Publishers, New York
  45. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, 148-9 бет. 1976, Chelsea House Publishers, New York
  46. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, б. 150. 1976, Chelsea House Publishers, New York
  47. ^ Даннинг, Джон (1998). Эфирде: Ескі радио энциклопедиясы (Hardcover; revised edition of Tune In Yesterday (1976) ed.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы. б.529. ISBN  978-0-19-507678-3. Our Secret Weapon, counterpropaganda.
  48. ^ Эфирдегі Орсон Уэллс: Радио жылдары. Нью Йорк: Хабар тарату мұражайы, catalogue for exhibition October 28–December 3, 1988, page 64
  49. ^ Anthony, Edwin D. (1973). "Records of the Radio Division" (PDF). Records of the Office of Inter-American Affairs. Inventory of Record Group 229. Washington D.C.: National Archives and Record Services - General Services Administration. pp. 1–8, 25–26. LCCN  73-600146.
  50. ^ Сеттел, Ирвинг (1967) [1960]. Радионың кескіндемелік тарихы. Нью Йорк: Grosset & Dunlap. б. 146. LCCN  67-23789. OCLC  1475068.
  51. ^ Media Sound & Culture in Latin America. Редакторлар: Бронфман, Алеханда және Вуд, Эндрю Грант. University of Pittsburgh Press, Pittsburgh, PA, USA, 2012, p. 48-49 ISBN  978-0-8229-6187-1 books.google.com See p. 48- 49
  52. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War 143-бет ISBN  0-684-18239-4
  53. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 144 ISBN  0-684-18239-4
  54. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 170-1 ISBN  0-684-18239-4
  55. ^ а б Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p259 1976, Chelsea House Publishers, New York
  56. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p69-70 ISBN  978-0-8014-4891-1
  57. ^ а б c г. e Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 164 ISBN  0-684-18239-4
  58. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War 167-бет ISBN  0-684-18239-4
  59. ^ John B. Hench, Books As Weapons, p1 ISBN  978-0-8014-4891-1
  60. ^ John B. Hench, Books As Weapons, б6 ISBN  978-0-8014-4891-1
  61. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p151 1976, Chelsea House Publishers, New York
  62. ^ "Speaking of Pictures ..." Өмір. 1942-11-23. 12-15 бет. Алынған 22 қараша, 2011.
  63. ^ Robert Heide and John Gilman, Home Front America: Popular Culture of the World War II Era 95-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  64. ^ Lewis, Jacobs. World War II and the American film. University of Texas Press, 1967, p. 121.
  65. ^ Raskin, Richard. CASABLANCA and United States Foreign Policy. Indiana University Press, 1990, p. 153.
  66. ^ Koppes, Clayton. Black, Gregory. Blacks, Loyalty, and Motion-Picture Propaganda in World War II. The Journal of American History, 1986, p. 383.
  67. ^ Koppes, Clayton. Black, Gregory. What to Show to the World: The Office of War Information and Hollywood, 1942-1945. The Journal of American History, 1977, p. 87.
  68. ^ Thomas Smith, William. Голливуд есебі. Clark Atlanta University, 1945, p. 13.
  69. ^ а б c г. Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p152 1976, Chelsea House Publishers, New York
  70. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш б15 ISBN  0-394-50030-X
  71. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, p295 ISBN  0-393-03925-0
  72. ^ Anthony Rhodes, Propaganda: The art of persuasion: World War II, p152 1976, Chelsea House Publishers, New York
  73. ^ Anthony Rhodes, Propaganda: The art of persuasion: World War II, p152, 158 1976, Chelsea House Publishers, New York
  74. ^ а б c г. e f Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p158 1976, Chelsea House Publishers, New York
  75. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш б14 ISBN  0-394-50030-X
  76. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, p 99 ISBN  0-7432-4514-8
  77. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, p 99-100 ISBN  0-7432-4514-8
  78. ^ Harry M. Benshof and Sean Griffith, "African Americans and American Film," in America on Film: Representing Race, Class, Gender and Sexuality at the Movies (Malden, Ma: Blackwell, 2004), 82.
  79. ^ а б Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p50 ISBN  0-394-50030-X
  80. ^ Buena Vista Home Entertainment in association with David A. Bossert and Kurtti Pellerin and Leonard Maltin, In an Interview with John Hench, 2004, DVD
  81. ^ Walt Disney Productions, Canadian Department of National Defence, National Film Board of Canada, Тоқтат!, 1942, Film
  82. ^ I. Freleng, U.S. Army Signal Corps, Animation by Warner Staff, Тыңшылар, 1944, Film
  83. ^ Walt Disney Productions, Der Fueher's Face, 1942, Film
  84. ^ Walt Disney Production, Education for Death: The Making of a Nazi, 1943, Film
  85. ^ а б c Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, p 23 ISBN  0-7432-4514-8
  86. ^ Maureen Honey, Creating Rosie the Riveter: Class, Gender and Propaganda during World War II, p 41, ISBN  0-87023-453-6
  87. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, p 24 ISBN  0-7432-4514-8
  88. ^ Maureen Honey, Creating Rosie the Riveter: Class, Gender and Propaganda during World War II, p 43, ISBN  0-87023-453-6
  89. ^ "Desperate Dorothy". Өмір. 1942-12-07. б. 133. Алынған 23 қараша, 2011.
  90. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 142 ISBN  0-684-18239-4
  91. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 144-5 ISBN  0-684-18239-4
  92. ^ Lee Kennett, For the Duration. . . : The United States Goes To War p 149 ISBN  0-684-18239-4
  93. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, p 22-3 ISBN  0-393-03925-0
  94. ^ Мейрион және Сьюзи Харрис, Күн сарбаздары: Жапон империясының армиясының көтерілуі және құлауы 284-бет ISBN  0-394-56935-0
  95. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, б 295 ISBN  0-393-03925-0
  96. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 33-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  97. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 78-бет ISBN  1-56584-704-0
  98. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, б 261 ISBN  0-393-03925-0
  99. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 164-5 ISBN  0-684-18239-4
  100. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 165-бет ISBN  0-684-18239-4
  101. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 45, ISBN  0-87023-453-6
  102. ^ а б c Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары б 25 ISBN  1-56584-704-0
  103. ^ а б «Оське қарсы кескіндер». Архивтелген түпнұсқа 2011-06-06. Алынған 2011-01-03.
  104. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 73 бет ISBN  1-56584-704-0
  105. ^ Майкл Балфур, 1939-1945 жылдардағы соғыстағы насихат: Ұлыбритания мен Германиядағы ұйымдар, саясат және жарияланымдар, p163 ISBN  0-7100-0193-2
  106. ^ а б Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа аттанды: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық мультфильмдері 75-бет ISBN  1-56584-704-0
  107. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 76-бет ISBN  1-56584-704-0
  108. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, 23 б ISBN  0-393-03925-0
  109. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 166 ISBN  0-02-923678-9
  110. ^ а б «Үй майданы: үгіт-насихат». Архивтелген түпнұсқа 2016-03-08. Алынған 2019-09-26.
  111. ^ а б Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш б34 ISBN  0-394-50030-X
  112. ^ Розенфельд Гавриэль, Әлемдік Гитлер ешқашан жасаған емес, p97-99 ISBN  0-521-84706-0
  113. ^ «Кітапты жұмылдыру». Архивтелген түпнұсқа 2011-06-29. Алынған 2011-03-11.
  114. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары б 115 ISBN  1-56584-704-0
  115. ^ Шеппард, В.Экзотикалық жау: Екінші дүниежүзілік соғыстағы анти-жапондық музыкалық насихат Голливуд, Калифорния университетінің баспасы, 2001, т. 54, N. 2, 305 б
  116. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш б20 ISBN  0-394-50030-X
  117. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p30-1 ISBN  0-394-50030-X
  118. ^ Макс Хастингс, Жазасы: Жапония үшін шайқас 1944-45 жж 8-бет ISBN  978-0-307-26351-3
  119. ^ а б II ДҮНИЕЖҮЗІЛІК ЖАПОНДЫҚ ПСЕЙОП
  120. ^ Мейрион және Сьюзи Харрис, Күн сарбаздары: Жапон империясының армиясының көтерілуі және құлауы 161-бет ISBN  0-394-56935-0
  121. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 57 ISBN  0-02-923678-9
  122. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы және құлдырауы 1936-1945 жж б 57 Random House Нью-Йорк 1970 ж
  123. ^ Мейрион және Сьюзи Харрис, Күн сарбаздары: Жапон империясының армиясының көтерілуі және құлауы 226-бет ISBN  0-394-56935-0
  124. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p257 1976, Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  125. ^ Эдвин П. Хойт, Жапон соғысы, б 232 ISBN  0-07-030612-5
  126. ^ Эндрю Гордон, Жапонияның қазіргі тарихы: Токугавадан қазіргі уақытқа дейін, p210, ISBN  0-19-511060-9. OCLC  49704795
  127. ^ Мариус Янсен, Қазіргі заманғы Жапонияның жасалуы б 655 ISBN  0-674-00334-9
  128. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш б43-4 ISBN  0-394-50030-X
  129. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p50-1 ISBN  0-394-50030-X
  130. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, б 210 ISBN  0-393-03925-0
  131. ^ Мейрион және Сьюзи Харрис, Күн сарбаздары: Жапон империясының армиясының көтерілуі және құлауы 417-8 б ISBN  0-394-56935-0
  132. ^ Эдвин П. Хойт, Жапон соғысы, б 271 ISBN  0-07-030612-5
  133. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p52-3 ISBN  0-394-50030-X
  134. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p53 ISBN  0-394-50030-X
  135. ^ Макс Хастингс, Жазасы: Жапония үшін шайқас 1944-45 жж 34-бет ISBN  978-0-307-26351-3
  136. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p56 ISBN  0-394-50030-X
  137. ^ Эдвин П. Хойт, Жапон соғысы, 391-бет ISBN  0-07-030612-5
  138. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті б 33-4 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  139. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 121-бет ISBN  1-56584-704-0
  140. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 44-5, ISBN  0-87023-453-6
  141. ^ а б Шеппард, В. Экзотикалық жау: Екінші дүниежүзілік соғыстағы анти-жапондық музыкалық насихат Голливуд, Калифорния университетінің баспасы, 2001, т. 54, N. 2, 306 б
  142. ^ Шеппард, В.Экзотикалық жау: Екінші дүниежүзілік соғыстағы анти-жапондық музыкалық насихат Голливуд, Калифорния университетінің баспасы, 2001, т. 54, N. 2, 306 б
  143. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш p37 ISBN  0-394-50030-X
  144. ^ Палмер, М. және Легг, С: Ниппонның маскасы, Ақ-қара фильм, NFB / ONF, 1942, Канада Ұлттық фильмдер кеңесі
  145. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p263 1976, Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  146. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p262-3 1976 ж., Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  147. ^ а б «Соғыс өнер арқылы мақсатқа жетеді: АҚШ-тың әскери ақпарат басқармасы»
  148. ^ Д'Анн Кэмпбелл, Америкамен соғысқан әйелдер: Патриоттық дәуірдегі жеке өмір (1984) 71-бет.
  149. ^ Чип Хит; Дэн Хит (2007). Жабысқақтық үшін жасалған: неге кейбір идеялар тірі қалады, ал басқалары өледі. Кездейсоқ үй. б.281.
  150. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, 1976, Челси үйінің баспагерлері, Нью-Йорк
  151. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 193-4, ISBN  0-87023-453-6
  152. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 184-бет ISBN  1-56584-704-0
  153. ^ ""Сіз естідіңіз бе? «: Соғыс кезіндегі қауесеттер туралы әңгіме». Өмір. 1942-07-13. 68-73 бет. Алынған 17 қараша, 2011.
  154. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 111 ISBN  0-02-923678-9
  155. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 114 ISBN  0-02-923678-9
  156. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж 310 кездейсоқ үй Нью-Йорк 1970 ж
  157. ^ Эдвин П. Хойт, Жапон соғысы, б 273-4 ISBN  0-07-030612-5
  158. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б 309-10 Кездейсоқ үй Нью-Йорк 1970 ж
  159. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, 119 б ISBN  0-02-923678-9
  160. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б 324 Random House Нью-Йорк 1970 ж
  161. ^ Масанори Ито, Жапон империясының әскери-теңіз күштерінің аяқталуы p68 Нью-Йорк В.В. Norton & Company 1956 ж
  162. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 125 ISBN  0-02-923678-9
  163. ^ Джеймс Д. Хорнфишер, Нептунның Инферно: Гвадалканалдағы АҚШ Әскери-теңіз күштері p91 ISBN  978-0-553-80670-0
  164. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 139-бет ISBN  0-684-18239-4
  165. ^ а б Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 141-бет ISBN  0-684-18239-4
  166. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 150 бет ISBN  0-684-18239-4
  167. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады б 152-3 ISBN  0-684-18239-4
  168. ^ Батырлар және кинофильмдер
  169. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 167 ISBN  0-02-923678-9
  170. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б 467 Кездейсоқ үй Нью-Йорк 1970 ж
  171. ^ Билл Модлин, редакторы Тодд ДеПастино, Вилли мен Джо: Соғыс жылдары б 13-5 ISBN  978-1-56097-838-1
  172. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, p293 ISBN  0-393-03925-0
  173. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 155-бет ISBN  0-684-18239-4
  174. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 181-бет ISBN  0-684-18239-4
  175. ^ Буна жағажайы: шындықтың шокы
  176. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 258 ISBN  0-02-923678-9
  177. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 120, ISBN  0-87023-453-6
  178. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 94-5, ISBN  0-87023-453-6
  179. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа аттанды: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 186-бет ISBN  1-56584-704-0
  180. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 187-бет ISBN  1-56584-704-0
  181. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа аттанды: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 189 б ISBN  1-56584-704-0
  182. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 191-бет ISBN  1-56584-704-0
  183. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 52-3, ISBN  0-87023-453-6
  184. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 87, ISBN  0-87023-453-6
  185. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 149-50, ISBN  0-87023-453-6
  186. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 126, ISBN  0-87023-453-6
  187. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады p139-140 ISBN  0-684-18239-4
  188. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 140 бет ISBN  0-684-18239-4
  189. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, 42-бет, ISBN  0-87023-453-6
  190. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 85-6, ISBN  0-87023-453-6
  191. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 44 бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  192. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады б 35 ISBN  0-684-18239-4
  193. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 47-бет ISBN  0-684-18239-4
  194. ^ а б Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, 22 б ISBN  0-7432-4514-8
  195. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті б 54 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  196. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті б 55 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  197. ^ а б Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 57-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  198. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 55, ISBN  0-87023-453-6
  199. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 91-2 ISBN  0-02-923678-9
  200. ^ «Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі американдық насихат». Library.thinkquest.org. Архивтелген түпнұсқа 2011-07-28. Алынған 2012-01-15.
  201. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 171-бет ISBN  0-684-18239-4
  202. ^ Құтқарушы Жеңіс: Соғыс күшінің сынықтары
  203. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 135 ISBN  0-02-923678-9
  204. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 61-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  205. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 194 б ISBN  1-56584-704-0
  206. ^ а б Терренс Х. Витковски «Екінші дүниежүзілік соғыстың постерлік науқандары: американдық тұтынушыларға үнемшілдікті уағыздау» журналы Жарнама, 32 том, 1 бет 73
  207. ^ а б Терренс Х.Витковски «Екінші дүниежүзілік соғыстың жарнамалық науқандары: американдық тұтынушыларға үнемшілдікті уағыздау». Жарнама журналы, 32 том No 1 бет 71
  208. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 58-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  209. ^ Терренс Х.Витковски «Екінші дүниежүзілік соғыстың постерлік науқандары: американдық тұтынушыларға үнемшілдікті уағыздау». Жарнама журналы, 32 том No 1 79 бет
  210. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 93, ISBN  0-87023-453-6
  211. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 100-1 ISBN  0-684-18239-4
  212. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 214 ISBN  0-02-923678-9
  213. ^ ЖЕҢІС ҮШІН ӨНДІРІС
  214. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, 21-бет ISBN  0-7432-4514-8
  215. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 39 б ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  216. ^ Әрбір азамат солдат
  217. ^ Жеңісті еске түсіру: фабрика майданы
  218. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 157, ISBN  0-87023-453-6
  219. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары б 24, 26 ISBN  1-56584-704-0
  220. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 156, ISBN  0-87023-453-6
  221. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді 198 б ISBN  0-393-03925-0
  222. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, б 35-6 ISBN  0-7432-4514-8
  223. ^ Джеймс Д.Хорнфишер, Нептунның Инферно: Гвадалканалдағы АҚШ Әскери-теңіз күштері p419 ISBN  978-0-553-80670-0
  224. ^ Томас, мың сөз: тылдағы плакаттардағы тақырыптар мен тенденциялар, 62-84 беттер
  225. ^ «Тиімді жұмысшылар». Americanhistory.si.edu. 2008-10-24. Алынған 2012-01-15.
  226. ^ Кристофер C. Томас. Мың сөз: тылдағы плакаттардағы тақырыптар мен тенденциялар 62-84 беттер
  227. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді 194 б ISBN  0-393-03925-0
  228. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, 84-бет, ISBN  0-87023-453-6
  229. ^ Жеңіс бақтары
  230. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 62-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  231. ^ Терренс Х.Витковски «Екінші дүниежүзілік соғыстың постерлік науқандары: американдық тұтынушыларға үнемшілдікті уағыздау». Жарнама журналы, 32 том No 1 73 бет
  232. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 137 ISBN  0-02-923678-9
  233. ^ «Екінші дүниежүзілік соғыс: азаматтық жауапкершілік» (PDF). Смитсон институты. Алынған 1 сәуір 2014.
  234. ^ а б c АҚШ-тың соғыс облигациялары
  235. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 40-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  236. ^ Ли Кеннетт, Ұзақтығы үшін. . . : Америка Құрама Штаттары соғысады 186-бет ISBN  0-684-18239-4
  237. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті б 40-41 ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  238. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 41-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  239. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, 79-бет ISBN  0-7432-4514-8
  240. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 82-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  241. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары б 192-3 ISBN  1-56584-704-0
  242. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, б 125, ISBN  978-0-691-04649-5
  243. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, б 142, ISBN  978-0-691-04649-5
  244. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 24, ISBN  0-87023-453-6
  245. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, 45 б ISBN  0-7432-4514-8
  246. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, 80-бет, ISBN  0-87023-453-6
  247. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру (Принстон: Принстон университетінің баспасы, 1978), 147-149.
  248. ^ Лейла Дж. Рупп, әйелдерді соғысқа жұмылдыру (Принстон: Принстон университетінің баспасы, 1978), 179.
  249. ^ а б Сара Харрингтон. «Әйелдер жұмысы: Екінші дүниежүзілік соғыстағы американдық плакаттардағы тұрмыстық еңбек». Көркем құжаттама. 22 том No 2. Ратгерс университеті 2003. 41 бет
  250. ^ Дорис Уэтерфорд, Американдық әйелдер және Екінші дүниежүзілік соғыс 117-бет ISBN  0-8160-2038-8
  251. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 39-49, ISBN  0-87023-453-6
  252. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, б 143, ISBN  978-0-691-04649-5
  253. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 102, ISBN  0-87023-453-6
  254. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 106, ISBN  0-87023-453-6
  255. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, б 144, ISBN  978-0-691-04649-5
  256. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 89, ISBN  0-87023-453-6
  257. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 89-90, ISBN  0-87023-453-6
  258. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 150, ISBN  0-87023-453-6
  259. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 154-5, ISBN  0-87023-453-6
  260. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 164, ISBN  0-87023-453-6
  261. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, 180 бет, ISBN  0-87023-453-6
  262. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 79, ISBN  0-87023-453-6
  263. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, б 146-7, ISBN  978-0-691-04649-5
  264. ^ а б Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, 78-бет, ISBN  0-87023-453-6
  265. ^ Сьюзан М. Хартманн, Үйдің алдыңғы жағы және одан арғы жағы: 1940 жылдардағы американдық әйел, 23 б ISBN  0-8057-9901-X
  266. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 176, ISBN  0-87023-453-6
  267. ^ Лейла Дж. Рупп, Әйелдерді соғысқа жұмылдыру, б 156-7, ISBN  978-0-691-04649-5
  268. ^ Дорис Уэтерфорд, Американдық әйелдер және Екінші дүниежүзілік соғыс б 35 ISBN  0-8160-2038-8
  269. ^ Меган К.Винчелл, Жақсы қыздар, жақсы тамақ, көңілді 60-бет ISBN  978-0-8078-3237-0
  270. ^ Роберт Шоган және Том Крейг, Детройттағы нәсілдік бүлік: Зорлық-зомбылық туралы зерттеу (1976)
  271. ^ Ли Финкл, «Консервативті мақсаттағы жауынгерлік риторика: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі қара наразылық,: Америка тарихы журналы, (1973) 60 №3 692-713 бб JSTOR-да
  272. ^ Морин бал Ащы жеміс: Екінші дүниежүзілік соғыстағы афроамерикалық әйелдер (1999).
  273. ^ Меган Тейлор Шокли, «Демократия үшін жұмыс: жұмысшы табы афроамерикалық әйелдер, азаматтық және азаматтық құқықтар, Детройт, 1940-1954», Мичиганның тарихи шолуы (2003), 29:125-157.
  274. ^ Кэмпбелл, Соғыстағы әйелдер, 128-9 бет
  275. ^ Даниэль Крайдер, Бөлінген Арсенал: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі нәсіл және американдық мемлекет (2000), б. 113-29)
  276. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, б 77-8 ISBN  0-7432-4514-8
  277. ^ Меган К.Винчелл, Жақсы қыздар, жақсы тамақ, көңілді 73 бет ISBN  978-0-8078-3237-0
  278. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, 71-бет ISBN  0-7432-4514-8
  279. ^ Эмили Эллин, Біздің аналар соғысы, 98-бет ISBN  0-7432-4514-8
  280. ^ Джон Костелло, От астындағы ізгілік 125 бет ISBN  0-316-73968-5
  281. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 262 ISBN  0-02-923678-9
  282. ^ Роберт Хайде және Джон Гилман, Алдыңғы Америка: Екінші дүниежүзілік соғыстың танымал мәдениеті 116-бет ISBN  0-8118-0927-7 OCLC  31207708
  283. ^ Эдвин П. Хойт, Гитлерлік соғыс p253 ISBN  0-07-030622-2
  284. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 93-4, ISBN  0-87023-453-6
  285. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 97-8, ISBN  0-87023-453-6
  286. ^ Морин бал, Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат, б 6-7, ISBN  0-87023-453-6
  287. ^ а б Идеал Америка үшін күресу
  288. ^ Соғыстар мен шайқастар, 1939-1945 жж
  289. ^ Ричард Х. Минир, Доктор Сеусс Соғысқа барады: Екінші дүниежүзілік соғыс Теодор Сейс Гейзельдің редакторлық картондары 15 бет ISBN  1-56584-704-0
  290. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, p109 ISBN  0-393-03925-0
  291. ^ Неліктен біз күресеміз: Ұлыбритания шайқасы
  292. ^ Гордон, Дэвид. «Бірінші Америка: Соғысқа қарсы қозғалыс, Чарльз Линдберг және Екінші дүниежүзілік соғыс, 1940–1941». Нью-Йорк әскери істері симпозиумы, 2003 жылғы 26 қыркүйек.
  293. ^ 1600 жылдан бастап Американың сыртқы қатынастары: Әдебиет бойынша нұсқаулық, екінші басылым Авторы Курт Хансон, Роберт Л.Бейснер 860 бет
  294. ^ Ричард Овери, Неге одақтастар жеңді, p294 ISBN  0-393-03925-0
  295. ^ Пирс Брендон, Қараңғы алқап: 1930 жылдардың панорамасы, p498 ISBN  0-375-40881-9
  296. ^ Біз неге күресеміз: Ресей шайқасы I бөлім
  297. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 256 ISBN  0-02-923678-9
  298. ^ Біз неге күресеміз: Ресей шайқасы II бөлім
  299. ^ Уильям Л.О'Нилл, Соғыс кезіндегі демократия: Екінші дүниежүзілік соғыстағы Американың үйдегі және шетелдегі күресі, б 257 ISBN  0-02-923678-9
  300. ^ Біз неге күресеміз: Қытай шайқасы
  301. ^ Джон В.Дауэр, Мейірімсіз соғыс: Тынық мұхитындағы жарыс және күш б18 ISBN  0-394-50030-X
  302. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б 450-1 Кездейсоқ үй Нью-Йорк 1970 ж
  303. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б 453 Кездейсоқ үй Нью-Йорк 1970 ж
  304. ^ Джон Толанд, Күншығыс: Жапон империясының құлдырауы мен құлдырауы 1936-1945 жж б 452 Кездейсоқ үй Нью-Йорк 1970 ж
  305. ^ Неліктен біз күресеміз: нацистік ереуіл
  306. ^ Неліктен біз күресеміз: бөліңіз және жеңіңіз
  307. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p170 1976, Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  308. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p171 1976 ж., Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  309. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p204 1976 ж., Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  310. ^ Энтони Родс, Насихат: Сендіру өнері: Екінші дүниежүзілік соғыс, p205 1976 ж., Chelsea House Publishers, Нью-Йорк
  311. ^ Джон Б. Хенч, Кітаптар қару ретінде, б29 ISBN  978-0-8014-4891-1
  312. ^ Джон Б. Хенч, Кітаптар қару ретінде, p6-7 ISBN  978-0-8014-4891-1
  313. ^ Джон Б. Хенч, Кітаптар қару ретінде, p69 ISBN  978-0-8014-4891-1

Әрі қарай оқу

  • Бредхоф, Стейси (1994), Сендіру күштері: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі постер өнері, Ұлттық архивтер қорының басқармасы.
  • Кук, Джеймс Дж. Американдық қыздар, сыра және Гленн Миллер: Г.И. Екінші дүниежүзілік соғыстағы мораль (Миссури Университеті Пресс, 2012) үзінді мен мәтінді іздеу
  • Альберт Хадли Кантрил; Милдред Странк (1951). Қоғамдық пікір: 1935-1946 жж. Принстон университетінің баспасы., АҚШ, Канада, Еуропадағы мыңдаған сауалнамалардың қысқаша мазмұны
  • Фокс, Фрэнк В (1975), Мэдисон Авеню соғысқа аттанды: американдық жарнаманың таңқаларлық әскери мансабы, 1941–45, Бригам Янг университетінің баспасы.
  • Файн, Роберт (1994), Екінші дүниежүзілік соғысты Голливудта насихаттау, Scarecrow Press.
  • Григорий, Г.Х. (1993), Екінші дүниежүзілік соғыстың плакаттары, Грамерсиялық кітаптар.
  • Гэллап, Джордж Х. (1972), Gallup сауалнамасы: қоғамдық пікір 1935- 1971 ж., Т. 1, 1935–1948, әрбір сауалнаманың қысқаша мазмұны
  • Холсинджер, М.Пол және Мэри Анн Шофилд; Соғыс көріністері: танымал әдебиет пен мәдениеттегі екінші дүниежүзілік соғыс (1992) интернет-басылым
  • Жаным, Морин. (1984) Рози Ривтерді құру: Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі сынып, гендер және насихат
  • Лори, Клейтон. (1996) Насихат жауынгерлері: Американың фашистік Германияға қарсы крест жорығы (University of Kansas Press) үзінді мен мәтінді іздеу
  • Винклер, Аллан. (1978) Насихат саясаты: Соғыс туралы ақпарат бөлімі, 1942-1945 жж. (Йель университетінің баспасы)
  • Витковски, Терренс Х. «Екінші дүниежүзілік соғыстың постерлік науқандары: американдық тұтынушыларға үнемшілдікті уағыздау» Жарнама журналы, Т. 32, 2003 ж

Сыртқы сілтемелер