Джек Клейтон - Jack Clayton - Wikipedia

Бұл мақала сияқты жазылады жеке рефлексия, жеке эссе немесе дәлелді эссе Википедия редакторының жеке сезімін баяндайтын немесе тақырып туралы түпнұсқа дәлел келтіретін. өтінемін оны жақсартуға көмектесу оны қайта жазу арқылы энциклопедиялық стиль. (2017 жылғы қаңтар) (Бұл шаблон хабарламасын қалай және қашан жою керектігін біліп алыңыз)

Джек Клейтон (1921 ж. 1 наурыз - 1995 ж. 26 ақпан) - әдеби шығармаларды экранға шығаруға маманданған британдық кинорежиссер және продюсер.

1935 жылы «шай баласы» жасөспірімдер студиясынан бастаған Клейтон британдық киноиндустрия арқылы алпыс жылға жуық мансап жолында жұмыс істеді. Ол британдық кино өндірісіндегі маңызды рөлдердің қатарынан тез өтіп, режиссер ретінде халықаралық деңгейге көтерілмес бұрын, Оскар жеңімпазы атанған толықметражды фильмнің алғашқы драмасы болды. Жоғарғы бөлме (1959); осыдан кейін көпшілік мақтаған қорқынышты фильм түсірілді Жазықсыздар (1961), -дан бейімделген Генри Джеймс ' Бұранданың бұрылысы.

Клейтон жарқын болашақ күтіп тұрған сияқты көрінді, оны құрдастары да, сыншылар да жоғары бағалады, бірақ бірнеше қайталанатын факторлар оның мансабына кедергі болды. Ол ерекше «таңдаулы» режиссер болды, ол өзінің мойындауы бойынша «ешқашан мен жасағым келмейтін фильм түсірмеген» және ол бірнеше рет фильмдерден бас тартты (соның ішінде Шетелдік ) басқа режиссерлер үшін үлкен хитке айналды. Бірақ оған сәттілік пен уақыттың нашарлығы да әсер етті - Голливуд студиялары оны «қиын» деп атады, ал студия саясаты 1970 жылдары оның қолынан шығарылған немесе соңғы сатысында жойылған бірнеше жоспарланған фильмдерді жоққа шығарды. дайындық. 1977 жылы ол екі рет соққы алды - оның қазіргі фильмі түсірілім басталардан екі апта бұрын бас тартылды, ал бірнеше айдан кейін ол ауыр инсульт алып, сөйлеу қабілетінен айырылып, мансабын уақытша тоқтатты. бес жыл.

Оның салыстырмалы түрде аздығына қарамастан шығармашылығы, Джек Клейтонның фильмдерін бағалау жалғасуда, және олар да, олардың режиссерлері де танымал киносыншылардың үлкен мақтауына ие болды Полин Каэль және Роджер Эберт және киноиндустрия құрдастары, оның ішінде Гарольд Пинтер, Мартин Скорсезе, Гильермо-дель-Торо, Франсуа Трюффо, Теннеси Уильямс және Стивен Спилберг.

Ерте өмірі мен мансабы, 1921–58 жж

Жылы туылған Брайтон,^[1] Клейтон өзінің мансабын фильмдегі балалар актері ретінде бастады Қою қызыл раушандар (1929).^[2] Оның конькимен сырғанаушы болуға деген ұмтылысынан бас тарту^[3] ол қосылды Александр Корда Келіңіздер Денхэм киностудиясы 1935 жылы 14 жасында,^[4] шайдан баладан режиссердің көмекшісіне дейін, кино редакторына дейін көтерілді.

1930 жылдардың аяғында Клейтон көптеген британдық ерекшеліктермен, соның ішінде алғашқы британдық Technicolor фильмімен жұмыс істеді Таңертеңгі қанаттар (1937) және американдық режиссерлермен жұмыс істеді, соның ішінде Торнтон Фриланд қосулы Айдың үстінде (1939) және Тим Уилан қосулы Q ұшақтары (1939). Режиссердің екінші көмекшісі ретінде ол Корданың Technicolor қиялындағы барлық үш бөлімшені үйлестірді Бағдад ұры (1940), бұрын жұмыс істеген Ұры тең режиссер Майкл Пауэлл белгіленген «квоталық квикиге» Қара шпион (1939). Ол сондай-ақ редакторлық көмек берудің баға жетпес тәжірибесін жинады Дэвид Лин, Шоудың экрандық бейімделуінің редакторы (және сенімсіз режиссер) кім болды Майор Барбара (1941).^[3]

Қызметімен бірге Корольдік әуе күштері Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Клейтон өзінің алғашқы фильмін, деректі фильмін түсірді Неаполь - ұрыс алаңы (1944), қайта құру проблемаларын білдіретін Неаполь, Екінші дүниежүзілік соғыста босатылған алғашқы одақтастар бомбалаудан және фашистер шегінгеннен кейін қиратылғаннан кейін қираған. Соғыстан кейін ол екінші бөлімше директоры болды Гордон Парри Келіңіздер Бонд көшесі (1948) және Қорданың өндірістік менеджері Идеал күйеу (1947).^[3] Клейтон актрисаға үйленді Кристин Норден 1947 жылы, бірақ олар 1953 жылы ажырасқан. 1950 жылдардың басында Клейтон бірнеше серіктестерде жұмыс істейтін ассоциациялық продюсер болды. Джон және Джеймс Вулф Келіңіздер Ромулус фильмдері өндірістер, оның ішінде Мулен Руж (1952) және Ібілісті ұр (1953), екеуі де режиссер Джон Хьюстон. Бұл жасау кезінде болды Мулен Руж бұл Клейтон екінші әйелі, француз актрисасымен кездесті Кэтрин Кэт (Лилли Фаес дүниеге келді), ол аңызға айналған мүмкін биші »La Goulue «фильмде; олар 1953 жылы Клейтон Норденмен ажырасқаннан кейін үйленді, бірақ неке ұзаққа созылмады. Дәл осы кезеңде Клейтон алғаш рет өсіп келе жатқан британдық жұлдызмен кездесті Лоренс Харви, ол екеуінде де жұмыс істеді The Good Die Young (1954) және Мен камерамын (1955).

Клейтон өзінің екінші фильмін режиссер ретінде түсірді Оскар жеңіп алды қысқа Тапсырылған шинель (1956) Ромул үшін. Негізделген Қасқыр Маньковиц театрландырылған нұсқасы (1953) Николай Гоголь қысқа әңгіме Шинель (1842), Гогольдің фильмдегі оқиғасы киім қоймасында орналасқан Лондонның шығысы ал елес кейіпкері кедей еврей.

Клейтон сонымен қатар 1956 жылы экран фарларының сериясында продюсер болып жұмыс істеді, оның ішінде Қайықтағы үш адам (тағы да Лоренс Харвимен), содан кейін триллер Бүкіл шындық, жұлдызды Стюарт Грейнжер фильм продюсері ретінде.^[3]

Фильмдер режиссер ретінде, 1959–92

Жоғарғы бөлме (1959)

Romulus FIlms-тің қаржыландыруымен Клейтон өзінің алғашқы толықметражды туындысын, заманауи әлеуметтік драманы, романдардан алынған Джон Брейн. Бұл Клейтонның басқа режиссердың жобасын қабылдаған алғашқы және жалғыз мүмкіндігі болғанымен (бұл жағдайда) Питер Гленвилл ), Жоғарғы бөлме (1959) сыни тұрғыдан да, коммерциялық жағынан да хит болды. Ол Клейтонды өз заманының жетекші режиссерлерінің бірі ретінде анықтады, басты рөлдегі актердің халықаралық жұлдызын жасады Лоренс Харви, ірі кинофестивальдарда бірнеше марапаттарға ие болды және алты Оскарға (соның ішінде ең үздік режиссер) ұсынылды Симон Синьорет «Үздік әйел рөлі» және сценарий авторы Нил Патерсон үздік сценарий (сценарий) үшін жеңімпаз (басқа ортадағы материал негізінде). Ағылшындардың қатал айыптау қорытындысы сынып жүйесі бұл Ұлыбританияның алға ұмтылысын басқарды деп есептелді реализм фильмдерде ол реалистік фильмдер сериясын ашты Британдық жаңа толқын Сол уақытта сексуалдық мінез-құлықты әдеттегіден тыс шын жүректен емдеу әдісі ұсынылған және британ киносына жаңа жетілу енгізіліп, секс туралы ашық талқылайтын алғашқы британдық көркем фильм ретінде жаңа жетістіктер ашылды.

Дебюттің сәтті шыққанынан кейін Клейтонға көптеген беделді жобалар ұсынылды, бірақ ол олардың барлығынан бас тартты, кейінірек олар «көміртегі көшірмелері» екенін сезіндім Жоғарғы бөлме. Ол бас тартқан атақтардың арасында болды (биограф Нил Синярдтың айтуы бойынша) Ұлдары мен әуесқойлары (Джек Кардифф ), Сенбі түні және жексенбі таңы (Карел Рейз ) және L-тәрізді бөлме (Брайан Форбс ), олардың барлығы өз режиссерлері үшін басты хитке айналды. Фильм редакторы балама интерпретация ұсынды Джим Кларк, Клейтонмен келесі екі фильмде кім жұмыс істейтін еді - ол «Клейтонның шешім қабылдауға қабілетсіздігі аңызға айналды» және сол себепті ол келесі фильмі туралы шешім қабылдауға көп уақыт алды деп мәлімдеді.^[5]

Жазықсыздар (1961)

Клейтон өзінің бүкіл мансабын жалғастыра отырып, өзінің продюсері де, режиссері де болған екінші ерекшелігімен мүлдем басқа такт жасады. Кезең елесі туралы әңгіме Жазықсыздар (1961) бейімделген Труман Капот классикадан Генри Джеймс қысқа оқиға Бұранданың бұрылысы Клейтон оны алғаш рет 10 жасында оқыған болатын. Бақытыма орай, Клейтон актриса сияқты 20 ғасыр фоксына тағы бір фильм түсіру үшін келісімшартқа ие болды. Дебора Керр Клейтон бұрыннан таңданған, сондықтан ол Керрді басты, Англияның шеткі үлкен үйіне жұмысқа орналасатын қуғын-сүргінге ұшыраған спинстер Мисс Гидденстің рөліне қоса алды; жетім інісі мен әпкесінің губернаторы болып жұмыс істеген Гидденс біртіндеп өзінің жас айыптарын зұлым рухтар ұстайды деп сене бастайды.

Фильм үнемі көптеген мәселелер бойынша жоғары бағаға ие болды - Керрдің керемет қойылымы, ол көбінесе оның мансабындағы үздіктердің бірі ретінде бағаланады; кәмелетке толмаған екі жетекшінің күшті алаңдаушылықты қойылымдары, Мартин Стефенс (Миль) және Памела Франклин (Флора); француз композиторының үрейлі партитурасы Жорж Орик; әсіресе ақ-қара түсті кең экранды кинематография Фредди Фрэнсис. Флокстің фильмді түсіруді талап еткеніне Клейтон бастапқыда ренжігенімен CinemaScope (форматы оған өте ұнамады) Фрэнсис оны үлкен пайдаға асыра алды, әр көріністі мұқият қоршап алды, және диалогтық көріністер кезінде кейіпкерлерді экранның қарама-қарсы шетіне орналастыру немесе орталық аймаққа назар аудару сияқты инновациялық әдістерді қолдана білді. жақтаудың шеттерін бұлыңғырлау үшін арнайы жасалған сүзгілерді қолдану арқылы көрерменде нәзік, бірақ мазасыздық сезімі пайда болады. Капотенің сценарийі (аккредиттелмеген үлесімен) Джон Мортимер ) негізінен бейімделді Уильям Арчибальд оқиғаның сахналық нұсқасы.

Бұл үлкен коммерциялық хит болмаса да, ол шығарылым кезінде өте оң пікірлерге ие болды және оның беделі осы жылдар ішінде тұрақты түрде өсті. Полин Каэль оны «әруақтағы ең әдемі әсем фильмдердің бірі» деп мақтады және оның шыққаннан кейін Daily Express шолушы Леонард Мосли Равед: «Мен кинотеатрда отырып, жүйке кернеуі арқылы терімнің бастың артқы жағында қозғалатындығын сезінгеніме кем дегенде 20 жыл болды, бірақ мен осы аптада тағы бір рет серпімді сезімді сезіндім. Мен фильмнен қатты қорқып кеттім көзге көрінетін қан төгілмейді және қабірлер қазылмайды ». Кейін Фрэнсис пен Капоте фильмдегі жұмыстарын өздерінің экрандық карьераларындағы ең жақсы деп бағалады және көптеген жетекші режиссерлер бұл психологиялық қасіреттің классигі ретінде кеңінен мақұлдады. Франсуа Трюффо, Клейтонды мейрамханада байқап қалған кезде, оған салфеткаға жазған жазбасын жіберген, онда «Жазықсыздар Хичкок Америкаға барғаннан кейінгі ең жақсы ағылшын фильмі ».^[6]

Асқабақ жегіш (1964)

Асқабақ жегіш (1964) британдық жетекші драматургтің сценарийін ұсынды Гарольд Пинтер романынан бейімделген Пенелопа Мортимері және Клейтонның ежелгі әріптесінің кинематографиясы Освальд Моррис Ромулус Фильмдерімен бірге болған кезде көптеген жобаларда жұмыс істеген; сонымен қатар Клейтон мен француз композиторы арасындағы бес ынтымақтастықтың біріншісі болды Джордж Делеруа және жұлдыздың көтерілуімен алғашқы фильмнің пайда болуы Мэгги Смит. Қазіргі Лондонда қойылған психо-сексуалдық драма дағдарыста тұрған некені зерттеді Энн Бэнкрофт адал және эмоционалды алыстағы күйеуінен алшақтайтын, орта жастағы бай әйел ретінде ойнады, табысты автор (Питер Финч ). Екі фильм де алдыңғы фильмдер сияқты сыншылардың жоғары бағасына ие болды - Гарольд Пинтер 1964 жылы BAFTA британдық үздік сценарий номинациясын жеңіп алды, ал Энн Банкрофт фильмнің екі үздік әйел рөлін де жеңіп алды Канн кинофестивалі Шетелдік үздік актриса номинациясы бойынша BAFTA сыйлығы, сонымен қатар ол 37-ші Оскардың үздік актрисасы номинациясына ие болды (Джули Эндрюске жеңіліп). Сыншылардың мақтауына қарамастан, фильм көрермендермен байланыс орната алмады, кейінірек Клейтон өзінің басқа бірнеше жобалары сияқты фильм «уақыттың нашарлауының» құрбаны болды деген пікірін білдірді.

Кино редакторы Джим Кларк өндірісті бақытты тәжірибе ретінде еске түсірсе де, бұл оның Клейтонмен жұмыс жасайтын қарым-қатынасының аяқталғанын көрсетті. Канндағы көрсетілімнен кейін Клейтон фильмнен бес минут үзуге шешім қабылдады және Кларк қарсы болғанымен, Клейтон кадрлардың көп бөлігін Энн Банкрофттың кейіпкерінің ортасында бұзылған басты сценадан алды. Харродс. Кларк өзінің күмәнді ойларын Клейтонның көмекшісі Джини Симске құпия түрде айтты, бірақ кейінірек Симс Клейтонға айтқан болуы мүмкін деп күдіктенді, өйткені Кларк келесі фильмінде жұмыс істей бастағаннан кейін, әйгілі Клейтоннан, әйгілі фильмнің сәтсіздігіне Кларкті кінәлаған vitriolic хат алды. және ол «ешқашан жобаның артында болған жоқпын» деп мәлімдеді - дегенмен Кларк бұл хатты Клейтон мүлдем жазбаған шығар деп күдіктенді, өйткені ол теріліп, Клейтон «ешқашан машинка қолданбаған».^[7]

Біздің Аналар үйі (1967)

Клейтондікі төртінші ерекшелігі және оның алғашқы түсі - жалғызбасты анасының қайтыс болғанын жасырып, өз үйінде тұра беретін балалар отбасы туралы жағымсыз психологиялық драма болды. Бұл коммерциялық сәтсіздік болғанымен, ол жарқыраған пікір алды Роджер Эберт оның жарыққа шыққан жұлдызы Дирк Богард BAFTA «Үздік актер» номинациясы. Стивен Спилберг кейінірек фильмге деген үлкен таңданысын білдірді.^[4] Бұл романнан алынған Джулиан Глоаг, оған Клейтонды оның досы, канадалық жазушы енгізген Мордахай Рихлер. Бастапқы сценарий Клейтонның үшінші әйелі, актриса түсіргенге дейін кеңейтілген Хая Харарит. Онда Богарденің (қойылымды өзінің мансабындағы ең бақытты тәжірибенің бірі ретінде сипаттаған) және Памела Франклиннің (Флорадан шыққан) жеті балалар актерлерінің ансамблінің мықты спектакльдері ұсынылды. Жазықсыздар), Сара Николлс (ол бұрын пайда болған Асқабақ жегіш, кейінірек ретінде белгілі Фиби Николлс ),^[8] және Марк Лестер, кейінірек ол басты рөлде пайда болды Оливер!. Клейтон екеуі тағы он бес жыл бірге жұмыс жасамаса да, талғампаздық есепті тағы да Джордж Делеру құрады. Жоғары сапасы мен жақсы шолуларына қарамастан, фильм қайтадан көрермендермен байланыс орната алмады және Нил Синярд өзінің кассалық қойылымына оған фильмнің берілуі кедергі болғанын айтады. 'X' сертификаты 16 жастан асқан көрермендерге фильмді шектейтін Ұлыбританияда, Клейтон кейіннен 1974 жылға дейін басқа фильм түсіруіне мүмкіндік бермейтін бірнеше мансаптық өзгеріске ұшырады.

Ұлы Гэтсби (1974)

Клейтонның 1968-1982 жылдар аралығында түсіре алған жалғыз фильмі - оның танымал адамы, Голливуд өндірісі туралы Ф. Скотт Фицджеральд Келіңіздер Ұлы Гэтсби (1974). Клейтонның мансабындағы ең үлкен және ең қымбат қойылым, фильмде сәттіліктің барлық ингредиенттері болды - оны Бродвей аңызы шығарды Дэвид Меррик, сценарийімен мақтанды Фрэнсис Форд Коппола, кинематография Дуглас Слокомб, музыка Нельсон Реддл, кезеңнің ең үлкен екі жұлдызы Роберт Редфорд және Миа Фарроу және құрамына мықты көмекші актерлар құрамы кірді Брюс Дерн, Карен Блэк, Сэм Уотерстон, Скотт Уилсон, Лоис Чили және Голливуд ардагері Ховард Да Силва, ол сондай-ақ 1949 нұсқасы фильмнің

Нил Синярдтың айтуынша, бұл актриса болған Али МакГрав қайта құруды кім ұсынды Гэтсби (Дэйзидің рөлінде өзімен бірге) сол кездегі күйеуіне Роберт Эванс, Paramount компаниясының өндіріс жетекшісі және Клейтон MacGraw-дің режиссер ретіндегі алғашқы таңдауы болды. Фильм расталған кезде, алайда МакГрав Эвансты тастап кетті Стив Маккуин. Өте өкінішке орай, бұл, өкінішке орай, сыншылардың көңілінен шықпады,^[4] оның реакциялары типтелген Винсент Кэнби жылы The New York Times:

«(ол) испандықтарды Ф. Скотт Фицджеральд мәтіні арқылы жылжытып, оқиғалар мен объектілерге өте жақын, кең, мопей көзімен қарап, бәрін дерлік көреді және іс жүзінде ештеңені түсінбейді ... Тіл дұрыс, тіпті оның бөліктері Кейде диалогқа айналған экспозиция. Дизайндар мен костюмдер және спектакльдердің көпшілігі өте жақсы, бірақ киноның өзі жүзу бассейнінің түбінде тым ұзақ тұрған дене сияқты жансыз ».

Кэнби сонымен қатар Роберт Редфордтың кастингіне сыни көзқараспен қарады, («әрине идеалды таңдау») және өзінің шолуын фильмді «көп көңілді болмай, жеңіл-желпі» деп тану арқылы аяқтады.^[9] Сыншылар сонымен қатар екі бағыттың арасындағы «химия» жетіспеушілігін мақсат етті, бұл көзқарас Фарроудың өз пікірлерінен туындағанына күмәнданбайды, содан кейін ол өзінің ашылуына құмар болған өзінің жұлдызды жұлдызымен қарым-қатынас орнату қиын екенін анықтаған. нақты өмір драмасы Уотергейт жанжалы және камерада болмаған кезде, барлық уақытты өзінің трейлерінде өткізіп, теледидардан Уотергейт тыңдауларының материалдарын қарады.

Бір ғажабы, нашар шолуларға қарамастан, фильм прокатта жақсы бизнес жүргізді және 6,5 миллион доллар бюджетіне қарсы 26 миллион доллар алып, Клейтонның коммерциялық тұрғыдан ең сәтті фильмдерінің біріне айналды. Ол сонымен қатар ірі салалық марапаттарға ие болды, сол жылы екі Оскарды жеңіп алды (Теони В. Алдредге арналған костюмдер дизайны және Нельсон Реддлге арналған үздік музыка), үш BAFTA марапаттары, (Джон Бокс үшін ең жақсы арт-режиссура, Дуглас Слоком үшін үздік операторлық жұмыс), және Теони В. Алдреджге арналған үздік костюм дизайны), сондай-ақ Карен Блэкке арналған екінші пландағы ең жақсы әйел рөлі үшін Алтын Глобус және тағы да үш Алтын Глобус номинациялары, екінші пландағы үздік актер (Брюс Дерн және Сэм Уотерстон) және ең перспективалы жаңадан келген адам (Сэм Уотерстон) ).

Теннеси Уильямс, оның кітабында Естеліктер (178-бет), былай деп жазды: «Менің ойымша, менің бірнеше әңгімелерім, сондай-ақ менің бір актрисаларым қазіргі кино үшін қызықты және пайдалы материал беретін болар еді, егер ... осындай кинематографиялық шеберлерге берілген болса ... Джек Клейтон сияқты Ұлы Гэтсби тіпті менің ойымша, Скотт Фицджеральдтың романын басып озған фильм ».^[10][11]

Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады (1983)

Клейтон 1977 жылғы инсультпен мәжбүр болған ұзақ үзілістен кейін режиссураға оралды. Оның жаңа фильмі осыдан жиырма жылдан астам уақыт бұрын пайда болған, бірақ бұрын жүзеге асыра алмаған тағы бір арман жобасы болды. Ол Клейтонның қолына түспес бұрын да фильм нұсқасы туралы Рэй Брэдбери Келіңіздер Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады тарихымен болған. Брэдбери қысқа әңгімесінің түпнұсқасын 1948 жылы, ал 1957 жылы жазған Жаңбырда ән сал Брэдбери оны 70 беттік экрандық өңдеуге бейімдеп, сыйлық ретінде ұсынды Джин Келли. Клейтон, шамасы, 1959 жылы Брэдберимен кездесіп, фильмді түсіруге қызығушылық білдірген, бірақ Келли оны түсіру үшін ақша жинай алмады, сондықтан кейін Брэдбери 1962 жылы басылған оқиғаның жаңа нұсқасына кеңейтілді.^[12]

1983 жылғы мәліметтер бойынша New York Times Брэдберимен сұхбат, ол және Клейтон кездейсоқ кездесулердің арқасында жобаны қайта қосып, қайта жандандырды. 1969 жылы, өтіп бара жатып Беверли Хиллз, Брэдбери кездесті Питер Дуглас (актердің ұлы) Кирк Дуглас ), кинопродюсер боламын деп үміттенген; ол Брэдбериден өзіне сәйкес сценарийлердің бар-жоғын сұрады, сондықтан Брэдбери ұсынды Жаман нәрсе. Кездейсоқ, Клейтон дәл осы күні Кирк Дугласпен түскі ас ішіп отырған, ал Дуглас режиссерден фильмдер түсіруге болатындығы туралы сұрағанда, Клейтон да Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады. Содан кейін Питер мен Кирк Дуглас кітапқа құқықты таңдады, ал Брэдбери бес ай бойы өзінің 240 беттен тұратын сценарийін 120 параққа дейін өңдеп шығарды. Paramount компаниясы сценарийді шығаруға мақұлдады, бірақ бұл кезде Paramount өндіріс жетекшісі арасындағы билік үшін болған қақтығыстың қателігі болды, Дэвид Пикер және студияның жаңа президенті Барри Диллер. Брэдберидің жазбасы бойынша Пикер сценарийді жақсы көретін, бірақ Диллер «Пиккердің сүйген нәрсесін жек көретін», сондықтан ол өндірісті тоқтатуға бұйрық берген.^[12] Клейтон кейінірек Диллердің шешіміне қатты ашуланғанын және жұдырығын Paramount кеңсесінің терезесінен өткізгенін мойындады.^[13]

1980 жылдардың басында, Клейтон инсульттан айыққаннан кейін, Питер Дуглас жобаны Дисней студиясына сата алды, ал Клейтон қайтадан режиссерлікке қол қойды. Өкінішке орай, фильм бүкіл өндіріс барысында проблемаларға толы болды. Клейтон мен Брэдбери режиссер британдық жазушыны алып келгеннен кейін жанжалдасып қалды Джон Мортимер сценарийдің аккредиттелмеген қайта жазылуы үшін. Клейтон фильмді қараңғы триллер ретінде түсірді, ол оны бұрынғы фильмдерде зерттеген тақырыптарға - табиғаттан тыс және балалардың зұлымдыққа ұшырауына оралады.

Алайда, ол өзінің түпнұсқалық кескінін ұсынған кезде, студия оның ұзақтығы мен жылдамдығы, коммерциялық әлеуеті туралы қатты ескертулер білдірді, содан кейін Дисней фильмді прокаттан бір жылға жуық уақытқа ұстап тұру үшін ерекше қадам жасады. Клейтонды қатардан шығарып тастады (ол өзінің директорлық несиесін сақтап қалса да), Дисней қосымша алты ай және шамамен 5 миллион доллар жұмсады, оны қысқартты, көптеген қысқартулар жасады, бастапқы баллды алып тастады (оны «отбасылық» ету үшін) және жаңа көріністер түсірді (кейбіреулерінде, қайта жаңарту салдарынан болған ұзақ кідіріске байланысты, екі бала жұлдыздары едәуір үлкен және ұзын болды). Сәйкес Американдық кино институты каталогы, фильмнің негізгі фотографиясы 1981 жылдың 28 қыркүйегі мен желтоқсан айы аралығында 1982 ж. аяғы мен 1983 ж. басында түсірілген қосымша реттермен өтті.^[14]

1983 жылдың сәуір айының соңында шыққан фильмнің нұсқасы Диснейдің коммерциялық фильмді «отбасылық» тартымдылығы мен Клейтонның оқиғаның түпнұсқа, қараңғы көрінісі арасындағы ымырасы болды. Шығындарды азайту үшін түпнұсқа редактор Аргайл Нельсон кіші жұмыстан шығарылды, ал оның орнына редактордың көмекшісі Барри Гордон тағайындалды (нәтижесінде фильмнің қос редакторы несие алды). Гордонға фильмді қайта редакциялау міндеті жүктелді және Диснейдің талабы бойынша ол Клейтонның аяқталған кей көріністерін алып тастауға міндеттелді. Ең жарақат алғандар ізашар болды компьютерлік анимация қараңғылық карнавалы бар пойыздың қалаға келіп, сиқырлы түрде өз орнында тұрғанын бейнелейтін фильмді ашуы керек еді. Көпшілікке жария етілген дәйектілік (1982 ж. Шығарылымында егжей-тегжейлі талқыланды) Cinefantastique ) жаңа технологияны ірі голливудтық кинодағы алғашқы маңызды қолдану болар еді, бірақ ол толығымен жойылды, ал соңғы бөлімде CGI-дің бір ғана түсірілімі сақталды. Алынған тағы бір Клейтонның дәйектілігі ұлдардың бөлмесіне кіріп, оларды тартып алмақ болған алып денесіз қолды көрсетті - оны механикалық эффект шындыққа сәйкес келмейді деген сылтаумен студия жойып, орнына жаңадан түсірілген ұлдар бөлмесін өрмекшілер басып алатын кезек. (2012 жылы серіктес жұлдыз Шон Карсон жаңа көріністі толығымен шынайы, тірі өрмекшілердің көмегімен жасалған фильмді түсірудің ауыр тәжірибесін еске түсірді). Брэдбериге жаңа ашылу баяндамасын жазу ұсынылды (оқыды) Артур Хилл ) оқиғаны нақтылауға көмектесу үшін жаңа арнайы эффекттер, соның ішінде «бұлтты бак» дауыл әсерлері енгізілді.

Клейтон үшін де, оның музыкалық әріптесі Джордж Делеру үшін де тағы бір үлкен көңілсіздік - бұл Дисней «өте қараңғы» деп жоққа шығарған бастапқы балдың жоғалуы болды - ол студияның талабымен алынып тасталды және оның орнына жаңа партимен жазылды Джеймс Хорнер. Delerue-дің саундтрегі (оны композитор голливудтық фильмдерге жазған музыкасының ішіндегі ең жақсысы деп санады) 2011 жылға дейін Дисней қоймаларында естілмей қалды, сол кезде студия француз әмбебап жапсырмасына түпнұсқа 63 минуттан бастап 30 минут үзінді шығаруға әдеттен тыс рұқсат берді. шектеулі шығарылымдағы CD-де (басқа пайдаланылмаған Delerue баллының үзінділерімен бірге) үшін студиялық жазбалар Майк Николс ' Генри туралы ).

Джудит Хирннің жалғыз құмарлығы (1987)

Клейтонның соңғы толықметражды фильмі - Британияда жасалған фильм Джудит Хирннің жалғыз құмарлығы (1987), ол 1961 жылы түсірілген фильм. Өзінің романынан алынған Брайан Мур, ол жұлдызшамен көрінді Мэгги Смит сияқты спинстер ол өз өмірінің бостығымен күреседі және бұл жерде тағы да Джордж Делеруаның есебі болды. Бұл көптеген жылдар бойы алғаш рет Клейтонның сыни пікірлерін жеңіп алды және бұрынғы серіктес болды Ларри МакМурти фильмді «Брайан Мурның, мүмкін Джек Клейтонның да ең жақсы шығармасы» деп сипаттады.^[15]

Memento Mori (1992)

Клейтон Мэгги Смит пен Джордж Делеруамен 1992 жылы оның соңғы экрандық жобасы болу үшін бас қосты, ал оның алғашқы комедиясы - Би-Би-Си теледидарының бейімделуі туралы Memento Mori романы негізінде жазылған Муриэль ұшқыны, ол үшін сценарийді және сценарийді бірге оқыды, ол әңгіме оқығаннан бастап емген тағы бір жобаны жазды. Жоғарғы бөлме. Смит кірген мықты актерлік құрамды, Майкл Ордерн, және Тора Хирд, Memento Mori көңілсіздік пен қартаю туралы тыныш қозғалатын медитация білдірді. Ол Джордж Делеру Голливудта, 67 жасында қайтыс болғаннан кейін бір ай өткен соң, 1992 жылы сәуірде эфирге шықты. Нил Синярдтың айтуынша^[16] Клейтонға фильм сәтті шыққаннан кейін түсіру ұсынылды Мисс Дэйзиді жүргізу, «бұл кәрілік тақырыбы кассалық удың қажеті жоқ екенін дәлелдеді». Клейтон оны ВВС-ге сәтті жеткізді, олар осындай жетістіктерге қол жеткізгеннен кейін мұндай жобаға «ТВ-ға жасалған» фильмдермен қол жеткізді. Бүкпесіз ессіз терең және Сиқырлы сәуір. Ол сондай-ақ бүкіл әлемдегі фестивальдарда көрсетілді, ол оны жақсы қабылдады және бірнеше марапаттарға ие болды, соның ішінде ең үздік сценарий сыйлығы Ұлыбритания Жазушылар гильдиясы.

Мансап проблемалары және іске асырылмаған жобалар

Клейтон өзінің жоғары сыни позициясына қарамастан, бостандыққа шыққаннан кейін бірнеше рет мансапта сәтсіздіктерге ұшырады Біздің Аналар үйі және шығару арасындағы он жарым жыл ішінде Біздің Аналар үйі (1967) және Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады (1983), ол режиссер ретінде тек бір ерекшелігін аяқтай алды, Ұлы Гэтсби (1974). Оның бір себебі - Клейтонның кинорежиссер ретіндегі өзінің перфекционизмі; ол өзінің қырағылығымен және талғамымен, өзінің жұмысына ұқыптылықпен және ұқыптылығымен және қайталанбауға деген ұмтылысымен танымал болды, ал биографтың сөзімен айтқанда, Клейтон «ешқашан өзі қаламайтын фильм түсірмеген».^[17] Демек, ол кейін көптеген танымал фильмдерден бас тартты Жоғарғы бөлме. 1969 жылы ол кітапқа деген сүйіспеншілігіне қарамастан, режиссер болу мүмкіндігінен бас тартты Олар жылқы атады емес пе? өйткені ол қазірдің өзінде дайындалған және түсірілген фильмді алғысы келмеді және түсіруге дайын болды - дегенмен оның шешімі оның орнын басуға мансап жасау мүмкіндігін ашты, Сидней Поллак.^[17] Кейінірек, 1977 жылы ол ақыры түсірілген фильмді қою мүмкіндігінен бас тартты Шетелдік арқылы Ридли Скотт.

Сондай-ақ, Клейтонның шығармашылығы кино бизнесіне тән тәуекелділікке байланысты болды. Оның өмірбаяны Нил Синиард түсіндіргендей, Клейтон өзінің режиссерлік мансабында көптеген жобаларда қарқынды жұмыс істеді, бірақ әртүрлі себептермен ешқашан нәтиже бермеді. Клейтон ешқашан экранға шығара алмаған немесе соңында басқа режиссерлар жасаған жобалардың ішінде:

• Тәтті күз (1966), сценарийдің түпнұсқасы Эдна О'Брайен, ол ешқашан жасалмаған
• Таяқша (1968), романнан бейімделген Уинстон Грэм. Клейтонға жоба ұсынылды, бірақ ауруына және анасының қайтыс болуына байланысты бас тартуға тура келді; ол 1970 жылы түсірілді, режиссер Эрик Тилл және басты рөлдерде Саманта Эггар және Дэвид Хеммингс.
• Қарап тұрған әйнек соғысы (Колумбия, 1968-69) - Клейтон бастапқыда экранның бейімделуін басқару үшін бекітілген Джон ле Карре оның досы Мордахай Рихлердің сценарийімен жазылған роман. Кейін Ричлер Columbia Pictures-тің араласуы салдарынан Клейтон екеуі жобадан шықты деп мәлімдеді (осылайша Клейтонға «қиын» деген атақ берді).^[3] Ричлердің өмірбаяны Рейнхольд Крамер нақты мәселе Клейтонның киноны өндіріске енгізу үшін жеткілікті қаражат жинай алмауында деп болжады, бірақ Нил Синярд Клейтон студияның Рихтердің сценарийіне енгізген өзгертулерге қосылудан бас тартқаннан кейін Колумбия фильмді тоқтатты деп сендірді және ол және Ришеллер өндірістен бас тартты. Клейтонның өзі де (Ле-Карреге жазған хатында) Колумбияның қымбат сәтсіздікке ұшырағаннан кейін ақша жетіспеді деп күдіктенгенін алға тартты Casino Royale, және студия «Джеймс Бонд емес» екенін білмей романға құқықты сатып алды. Жоба соңында директордың қолымен қайта жанданды Фрэнк Пиерсон Ричлердің сценарийін өткізіп, фильмді өзінің бейімделген сценарийінен түсірді, бірақ бұл сыни және коммерциялық флоп болып шықты.
• Захаров, Өлім педлары (1969) - Клейтонның ең қымбат жобаларының бірі, атышулы ХХ ғасырдың басындағы қару-жарақ сатушысы және саяси манипулятор туралы биопик Базилик Захароф. Бастапқыда ол әмбебап үшін жасалады деп жоспарланған және Клейтон бұл үшін үлкен зерттеулер жүргізген, бірақ ол ешқашан мақұлданбаған. Ол жобаны 1978 және 1990 жылдары тағы екі рет жандандыруға тырысты, бірақ ешқашан оны жасай алмады.
• Жалға алушы (1969–75) - Клейтон бастапқыда фильмді бейімдеу үшін бекітілген Ролан Топор 1970 ж. әмбебап үшін психологиялық қорқынышты роман, бірақ бұл жоба оны ешқашан өндіріске енгізбеді. Ол оны 70-ші жылдардың басында Paramount-та жұмыс істеген кезде қайта жандандырды, содан кейін жасауға ниетті Ұлы Гэтбси, бірақ Клейтонның үлкен студиясының жетекшісі Барри Диллер Клейтон фильмге деген қызығушылығын жоғалтты және оны берді деп қате болжады Роман Полански, Клейтонмен кеңес алмай. Мұны тапқан кезде, Клейтон Диллерге қоңырау шалып, оған арнайы сатып алынған жобаны алып тастап, оны өзі білмей басқа директорға бергені үшін ашуланды.

Клейтонның мансабын қиындатқан тағы бір фактор - алдын-ала өндіріс жақсы дамыған кезде бірнеше киножобалардың ескертусіз тоқтатылуы болды - бір жағдайда, түсірілім басталуға екі апта қалғанда ғана. Нил Синярд үш ірі жобаны ұсынады, Соғыс құрбандары, Fall Creek, және Тыныштық, Клейтонның дәйекті сәтсіздіктері Клейтонды жойып жіберді және кейінірек Клейтонның өзі бұл сәтсіздіктер оның кейінгі денсаулығына әсер етті деп ойлады:

• Соғыс құрбандары (Paramount, 1970) Даниэль Лангтың шынайы хикаятына негізделген даулы Вьетнам соғысының драмасы болды Нью-Йорк 1969 ж. Оқиға олардың бір жолдасы (қылмысқа қатысудан бас тартқан) олар хабарлағаннан кейін вьетнамдық жас әйелді зорлады және өлтірді деп айыпталған төрт американдық сарбазға қатысты. Питер Хэммиллдің ерте сценарийінен бас тартылды және көптеген жетекші жазушылар жаңа сценаристке дейін қарастырылды Дэвид Гилер Клейтон «керемет» деп санаған алғашқы жоба сценарийін ұсынды. Нил Синярдтың айтуынша, Paramount фильмнің бұйрығымен фильмнен бас тартқан Пентагон, бұл соғыс әрекетін қоғамдық қолдауды жоғалтуы мүмкін деп қорқады. Ол, сайып келгенде, Колумбия үшін жасалған Брайан Де Пальма 1989 ж Майкл Дж. Фокс басты рөлде.
• Fall Creek (1976), продюсермен тағы бір ынтымақтастық Дэвид Меррик, Fall Creek қазіргі заманғы «жаңа толқын батыстықтарға» ұқсас бағытта американдық шекараға «ревизионистік» көзқарас болды Кішкентай үлкен адам және МакКэйб және Миллер ханым. Сценарий бойынша Ларри МакМурти романынан бейімделген Джессамин Батыс және 1824 жылы Индианадағы байырғы америкалықтарды қырып-жою туралы және одан кейінгі нәсілдік және саяси дағдарыстармен айналысқан. Жоба бастапқыда ойластырылған Роберт Редфорд жұлдыз ретінде, бірақ ол оны кері бұрады. Ларри МакМурти өзінің кітабында өндіріс туралы талқылайды Голливуд: үшінші естелік, сценарийді «менің алғашқы сценарийлерімнің бірі» деп атайды және Клейтонды ол жұмыс істеген кез-келген режиссердің «ең көңілдісі» деп сипаттайды. МакМуртридің айтуынша, жоба Дэвид Мерриктің (жаман) инсульт алғаннан кейін құлдырап, мүгедектер арбасына таңылғаннан кейін құлдырады.^[15] Оның жойылуы жанрдың жанкүйері болған және батысты басқаруға көптен үміттенген Клейтон үшін қатты соққы болды.^[18]
• Тыныштық (Fox, 1977) нәсілдік шиеленістер туралы заманауи қалалық триллер болды Джеймс Кеннавэй қара мылтықтан мылқау афроамерикалық әйелдің пәтеріне жасырынып қашқан ақ адам туралы роман. Хабарларға қарағанда, фильм түсірілім басталуға екі апта қалғанда бас тартылған, ал Синьярдтың айтуы бойынша, бұл Клейтонға жойқын соққы болған. Оқиғалардың қызықты кезеңінде Голливудтың атқарушы директоры Барри Диллер Клейтонның 1970 жылдары түсіруді жоспарлаған үш фильмінің жойылуына жауапты болды. 1970 жылы Клейтонның Рэй Брэдберидің фильмін бейімдеу жоспары Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады уақытша Диллер (Paramount Pictures компаниясының президенті болып тағайындалды) мен Paramount компаниясының өндіріс басшысы арасындағы билік үшін болған дау-дамайдың бұзылуы болды. Дэвид Пикер, және Диллер жобадан бас тартады. Бес жылдан кейін Диллер алды Жалға алушы Клейтоннан кеңес алмай, оны Роман Поланскиге берді. Соңында, 1977 ж. Тыныштық өндіріске енер алдында екі апта бұрын ғана бас тартылды - ирониялық, тағы да Paramount компаниясынан жетекші болып кеткен Диллер қайтадан 20th Century Fox.

1977 жылы күшін жойғаны үшін өтемақы ретінде Тыныштық, Фокс Клейтонға Дэвид Гиллермен бірге жазылған жаңа ғылыми фантастикалық сценарий алу мүмкіндігін ұсынды Дэн О'Бэннон, бірақ Клейтон фильмнен бас тартты (Шетелдік ), және ол ақыр соңында берілді Ридли Скотт ол өзінің алдындағы Сидней Поллак сияқты мансаптық соққыны жасады. Бірнеше айдан кейін Клейтон ауыр инсульт алып, сөйлеу қабілетінен айырды. Оны қалпына келтіруге әйелі Хая және жақын құрбылар тобы көмектесті, бірақ кейінірек ол өзінің күйін қасақана жасырғанын айтты, өйткені оның қайғы-қасіреті білінсе, қайтадан жұмысқа орналаспауым мүмкін деп қорықты.^[19] Ол бес жыл ішінде басқа тапсырма қабылдаған жоқ.

• Борнның жеке куәлігі (1983) - аяқтағаннан кейін Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады, Клейтон Роберт Людюмнің ең көп сатылатын тыңшылық триллерін фильмге бейімдеу үшін режиссер ретінде жалданды, ол басты рөлді сомдауы керек болатын Берт Рейнольдс Джейсон Борн ретінде. Клейтон Рейнольдспен бірнеше жыл бұрын, Рейнольдстың сол кездегі серіктесімен жұмыс істеген кезде кездескен Салли Филд басқа іске асырылмаған жобада және Клейтон Рейнольдсты актерлік әлеуеті толық зерттелмеген жұлдыз деп сезінді. Өндіріс бірнеше рет кейінге қалдырылды, себебі орналасу мәселесі және Рейнольдстің кестесіндегі мәселелер және «тозаққа» айналды. Клейтон 1988 жылы түсірілген телефильмнің нұсқасына немесе 2002 жылғы сәтті театрлық фильмге қатысқан жоқ Мэтт Дэймон (бұл Людлюмнің романымен аз ұқсастығы бар).

Жеке өмір

Дінін сұрағанда, ол: «бұрынғы католик» деп жауап берді. Клейтон үш рет үйленді, оның біріншісі актрисамен болды Кристин Норден 1947 жылы, бірақ олар 1953 жылы ажырасқан; сол жылы ол қайтадан француз актрисасына үйленді Кэтрин Кэт, бірақ бұл ұзаққа созылмады. Оның үшінші некесі, (1960 жылдардың ортасында біраз уақыт) израильдік актрисамен болды Хая Харарит және бұл оның өліміне дейін созылды. Клейтон 1995 жылғы 25 ақпанда қысқа аурудан кейін Англияның Слоу қаласында ауруханада жүрек талмасынан қайтыс болды.

Клейтонның қайтыс болуының бірінші жылдығында BAFTA оның өмірі мен мансабын атап өту рәсімін өткізді, онда фильм көрсетілді Тапсырылған шинель үшін Делеруенің жеке флейта орындауы Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады, бұл Клейтонның әйелі Хаяның сүйіктісі болды. Сыйлықтарды сэр жеткізді Джон Вулф, Гарольд Пинтер, Карел Рейз, Фредди Фрэнсис, Клейтонның редакторы Терри Ролингс, оның агенті Роберт Шапиро және актерлер Сэм Уотерстон және Скотт Уилсон, кіммен жұмыс істеді Ұлы Гэтсби. Клейтонға деген өзінің кәсіби құрметінде, Гарольд Пинтер айтты:

«Джек Клейтон өте сезімталдық, ақылдылық пен шеберліктің режиссері болды. Ол жұмсақ, тыныш, әзіл-оспақты адам болған, бірақ кәсіби жағынан ол өте қатал және қайсарлықты иемденген. Мен сценарийін жаздым Асқабақ жегіш 1963 жылы. Бұл, менің ойымша, айтарлықтай күш пен, әрине, абсолютті тұтастықтың фильмі болып қала береді ».^[20]

Бұрынғы әріптесі Джим Кларк оны негізгі редактор ретінде жалдаған Клейтон басты үзіліс берді Жазықсыздар. Фильм түсіру кезінде олар жақын достарға айналды (және үнемі ішетін серіктестер). Оның 2010 жылғы естелігінде Арман жөндеуші, Clark offered a number of insights into their personal and professional relationship, as well as the often contradictory personality traits exhibited by the director, whom he recalled as "a very complex personality. The iron fist in the velvet glove."

"He was a complex man – he drank too much, smoked too much and was dangerously unpredictable. Jack was a barroom brawler who would, if provoked, attack people with his fists. He was also charming and seductive, which masked his many faults."

Clark quickly came to share the high esteem in which Clayton was held by colleagues, saying that Clayton "mesmerized me, having a Svengali effect. He was absolutely revered by the crew, and I cannot deny falling under his spell." Clark recalled the experience of editing Жазықсыздар as easy and pleasurable, thanks to Clayton's meticulous approach to filmmaking, recalling that Clayton had "a very certain approach to his material, having worked out everything beforehand. He was a perfectionist who left nothing to chance, and was very precise in his approach to work."

In contrast, however, Clark also remarked on Clayton's "legendary" indecision, which he claimed was the reason it took him so long to settle on a new project, and which (in Clark's view) made Clayton prone to 'agonising' over sequences he was unsure of, screening them again and again and making tiny adjustments until he was comfortable with the sequence. :

Clark also described Clayton as "a big drinker who used to tipple all day – mostly brandy – and he was a chain smoker". He considered that Clayton had "a perverse sense of humour", and that the director (who, in his view, had been "highly influenced" by his contact with Джон Хьюстон ) also emulated Huston's "sadistic sense of practical joking". Clayton's personal assistant Jeannie Sims (who had previously worked for Huston) had been badly burned as a child, leaving her with scars on her hands and face, and she was terrified of fire, but according to Clark, Clayton "made it his business to try and set Jeanie alight as often as possible. He would go to enormous lengths, preparing bonfires that Jeanie would supposedly be put onto."

Clark also said that, while often charming, Clayton could be temperamental, and was sometimes prone to outbursts of extreme anger. He recounted one incident in which Sims was unavoidably late calling Clayton with the reviews from the pre-released critics' screening of Жазықсыздар. When Sims finally contacted him, Clayton (who had been too nervous to attend) reportedly flew into a rage, viciously berating Sims over the phone, and when Clark arrived at Clayton's studio office the next morning, he discovered that Clayton had completely smashed a large plaster scale model of Bly House, and was refusing to speak to them. Although Clark worked with Clayton on both Жазықсыздар және Асқабақ жегіш, their working relationship and friendship effectively ended after the latter film, after Clayton apparently sent Clark a vitriolic letter blaming him for the failure of the film. The two met again at Paramount Studios in Hollywood, while Clayton was working on Ұлы Гэтсби, during which (according to Clark):

"(Clayton) upset everyone by hurling a chair through his office window. The office window was on the first floor and the chair landed on some executive's parked Mercedes."^[21]

Фильмография (режиссер ретінде)

• Naples is a Battlefield (1944) – documentary short
• Тапсырылған шинель (1956) – short fiction subject
• Жоғарғы бөлме (Romulus Films, 1959)
• Жазықсыздар (20th Century Fox, 1961)
• Асқабақ жегіш (Romulus Films/Columbia, 1964)
• Біздің Аналар үйі (Filmways/Heron Film Productions/MGM, 1967)
• Ұлы Гэтсби (Paramount, 1974)
• Бұл жерде жаман нәрсе пайда болады (Disney, 1982, released 1983)
• Джудит Хирннің жалғыз құмарлығы (Handmade Films, 1987)
• Memento Mori (BBC Screen Two, 1992)

Ескертулер

Әдебиеттер тізімі

• World Film Directors, Volume Two, 1945–1985. ред. J. Wakeman. pp 224–227. Нью-Йорк: The H.W. Wilson Company, 1988.

Сыртқы сілтемелер

• Jack Clayton biography and credits кезінде BFI Келіңіздер Screenonline
• Literature on Jack Clayton
• Джек Клейтон қосулы IMDb