Өзгерту (фильм) - Changeling (film)

Бұл мақала Клинт Иствуд режиссерлік еткен 2008 жылғы фильм туралы. 1980 жылғы фильм үшін қараңыз Өзгерістер (фильм).

Өзгерту
Ақ фонда плакаттың жоғарғы сол жағында оң жақ төменгі бұрышта орналасқан баланың әлдеқайда кіші сұлбасына төмен қарап тұрған әйелдің басымы басым. Әйел ақшыл қызыл ернімен бозарған және қоңыр түсті клошка киген. Плакаттың жоғарғы жағында ақ түсте «Анджелина Джоли» және «Джон Малкович» деген жазулар бар. Балаға іргелес - үлкен қара әріппен жазылған «Өзгерту» атауы. Жоғарыда қызыл әріптермен «Шынайы оқиға» деген сөздер бар. Төменде қара сөзбен жазылған: «Ұлын табу үшін, ол ешкімнің қолынан келмегенді жасады».
Театрландырылған постер
РежиссерКлинт Иствуд
Өндірілген
ЖазылғанДж. Майкл Страчинский
Басты рөлдерде
Авторы:Клинт Иствуд
КинематографияТом Стерн
Өңделген
Өндіріс
компаниялар
ТаратылғанӘмбебап студиялар
Шығару күні
  • 24 қазан, 2008 (2008-10-24)
Жүгіру уақыты
142 минут
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Бюджет55 миллион доллар
Касса$ 113,4 млн

Өзгерту - 2008 ж. американдық құпия драмалық фильм бағытталған, шығарылған және голдар Клинт Иствуд және жазылған Дж. Майкл Страчинский,[1] Балаларға қауіп төндіру, әйелдердің жұмысынан босату, саяси сыбайлас жемқорлық, психикалық науқастарға дұрыс қарамау және зорлық-зомбылықтың зардаптарын зерттейді. Сценарий өмірдегі оқиғаларға негізделген, нақтырақ айтқанда 1928 ж Wineville тауық купы кісі өлтіру жылы Мира Лома, Калифорния. Фильм басты рөлдерді ойнайды Анджелина Джоли өйткені ол ұлмен біріктірілген әйел өзінің жоғалған ұлы емес екенін түсінеді. Ол мұны полицияға және қалалық билікке көрсеткісі келгенде, оны сандырақ деп жала жауып, жарамсыз ана деп атап, психиатриялық бөлімге қамайды.

1983 жылы қазір жұмыс істемей тұрған «ТВ-кабель апталығы» журналының арнайы корреспонденті болып жұмыс істеген Стражинский Лос-Анджелес мэриясының байланыс бөлімінен Кристин Коллинз бен оның ұлы туралы алғаш рет кездесті.[2] Кейінгі жылдары ол оқиғаны зерттей берді, бірақ оны шешуге дайын екенін ешқашан сезінбеді. Бірнеше жыл бойы теледидарлық жазудан тыс және жұмыс істеу қиын деп саналатындықтан, бұл салада іс жүзінде қара тізімге енгізілді, ол зерттеуге қайта оралды, содан кейін 2006 жылы оқиға жазды.[3] Фильм сценарийінің барлығы дерлік мыңдаған құжаттық беттерден алынған.[1 ескерту] Оның алғашқы жобасы болды түсіру сценарийі; бұл оның алғашқы фильмі сценарий өндірілуі керек. Рон Ховард фильмді түсіруге ниет білдірген, бірақ қақтығыстарды жоспарлау оны Иствудпен алмастыруға алып келді. Ховард және оның Ойын-сауықты елестетіп көріңіз серіктес Брайан Грейзер өндірілген Өзгерту қатар Malpaso Productions ' Роберт Лоренц және Иствуд. Әмбебап суреттер қаржыландырды және фильмді таратты.

Бірнеше актерлер басты рөлге үгіт жүргізді; сайып келгенде, Иствуд Джолидің бет-бейнесі 1920 жылдар кезеңіне сәйкес келеді деп шешті. Фильм де басты рөлдерді ойнайды Джеффри Донован, Джейсон Батлер Харнер, Джон Малкович, Майкл Келли, және Эми Райан. Кейбір кейіпкерлер болса композиттер, көпшілігі нақты адамдарға негізделген. Негізгі фотография 2007 жылдың 15 қазанында басталып, бірнеше аптадан кейін желтоқсанда аяқталды, Лос-Анджелесте және басқа жерлерде өтті оңтүстік Калифорния. Актерлер мен экипаж Иствудтың төмен бағыттағы бағыты тыныш жиынтыққа және қысқа жұмыс күндеріне әкелді деп атап өтті. Жылы кейінгі өндіріс, сахналар компьютермен құрылған көкжиектермен, өңдерімен, көлік құралдарымен және адамдармен толықтырылды.

Өзгерту премьерасы сыншылардың жоғары бағасына ие болды 61-ші Канн кинофестивалі 2008 жылғы 20 мамырда. Фестивальдің қосымша көрсетілімдері АҚШ-та 2008 жылдың 24 қазанында шектеулі шығарылымның алдында өтті, содан кейін Солтүстік Америкада 2008 жылдың 31 қазанында жалпы шығарылым өтті; Ұлыбританияда 2008 жылғы 26 қарашада; және 2009 жылы 5 ақпанда Австралияда. Каннға қарағанда сыни реакция көп араласты. Жалпы актерлік шеберлік пен оқиғаға жоғары баға берілсе, фильмнің «әдеттегі қойылымы» мен «нюансының жоқтығы» сынға алынды. Өзгерту бүкіл әлем бойынша кассадан $ 113 миллион табыс тапты - оның 35,7 миллион доллары АҚШ пен Канададан келді және үш номинацияға ие болды Оскар және сегіз BAFTA сыйлығы санаттар.[4]

Сюжет

Жылы Лос-Анджелес 1928 жылы жалғыз басты ана Кристин Коллинз тоғыз жасар ұлы Вальтердің жоғалып кеткенін табу үшін үйіне оралады. Мәртебелі Густав Бриглеб Кристиннің қиын жағдайлары мен рельстерін жариялайды Лос-Анджелес полиция департаменті (LAPD) өзінің қабілетсіздігі, сыбайлас жемқорлық және соттан тыс жаза бастаған «мылтық отряды» қарсы алды Дэвис Джеймс Э.. Уолтер жоғалғаннан бірнеше ай өткен соң, LAPD Кристинге баланың тірі табылғанын айтады. Жақсы жариялылыққа сену департаменттің соңғы сын-пікірлерін жоққа шығарады, LAPD қоғамдық кездесу ұйымдастырады. «Вальтер» өзін Кристиннің ұлы деп санаса да, ол ондай емес дейді. LAPD кәмелетке толмағандардың ісі жөніндегі бөлімінің бастығы капитан Дж.Дж. Джонс баланың Вальтер екенін алға тартып, Кристинді «сот негізінде» үйіне алып кетуге мәжбүр етеді.

Кристин Джонсты «Вальтер» мен оның ұлы арасындағы физикалық сәйкессіздіктермен бетпе-бет келтіргеннен кейін Джонс медициналық дәрігердің оған баруын ұйымдастырады. Ол Кристинге «Вальтер» жоғалғанға дейін үш дюймге қысқа екенін айтады, өйткені оның жарақаты оның омыртқасы кішірейіп кеткен, ал Вальтерді алған адам оны иемденген сүндеттелген. Газет Кристиннің жарамсыз ана екенін білдіретін сюжетті басып шығарады; Бриглеб Кристинге полиция оны оның беделін түсіру үшін отырғызғанын айтады. Вальтердің мұғалімі мен тіс дәрігері әрқайсысы Кристинге «Вальтердің» алдамшы екенін растайтын қол қоятын хаттарын береді. Кристин өзінің тарихын баспасөзге баяндайды; Нәтижесінде Джонс оны жібереді Лос-Анджелес округтық ауруханасы бұл «психопатикалық бөлім «Ол тұтқын Кэрол Декстермен достасады, ол Кристинге өзін полиция органына қарсы тұру үшін жіберілген бірнеше әйелдің бірі екенін айтады. Доктор Стил Кристинді адасқан деп диагноз қойып, көңіл-күйді реттейтін дәрі ішуге мәжбүр етеді. Стил егер Кристинді босатамын десе ол «Вальтер» туралы қателескенін мойындайды, ол бас тартады.

Ybarra детективі фермаға барады Уинвилл, Риверсайд округы, 15 жасар Санфорд Кларкты депортациялауды ұйымдастыру Канада. Баланың ағасы Гордон Норткотт Ибаррамен кездейсоқ кездескеннен кейін қашып кетті, ол оның бизнесі кәмелетке толмағандардың ісі екенін айтады. Кларк Ибарраға Норткотт оны жиырма баланы ұрлауға және өлтіруге көмектесуге мәжбүр еткенін айтады және Вальтерді олардың бірі ретінде көрсетеді. Джонс Бриглебке психикалық бұзылулардан кейін Кристиннің қамауда екенін айтады. Джонс Кларкты депортациялауға бұйрық береді, бірақ Ибарра Кларкты кісі өлтірілген жерге апарып, мәйіттердің қай жерде көмілгенін қазып алуды айтады. Кларк екіталайды, бірақ көп ұзамай дене мүшелерін ашады. Бриглеб Стилге Уолтерді құрбан болуы мүмкін деп атаған Уинвиллдегі өлтірулер туралы газет мақаласын көрсетіп, Кристиннің босатылуын қамтамасыз етеді. Ибарраның жауап беруінде Уолтердің жалған сөзі оның сүйікті актерін көру үшін Лос-Анджелеске көлікпен қамтамасыз ету болғанын, Том Микс және полиция оған Кристиннің ұлы деген өтірік айтуды айтты дейді. Полиция Норткотты басып алды Ванкувер, Британдық Колумбия, Канада. Сонымен қатар, Бриглеб әйгілі «S.S.» адвокатына Кристинді және оның ісін таныстырады. Істі қарайтын Хахн pro bono және полиция үнсіз қалдырғысы келген басқа әділетсіз түрмеде отырған әйелдерді босату туралы сот бұйрығын тез арада қамтамасыз етеді.

Қалалық кеңестің ісі қаралатын күні Кристин, Хан және Бриглеб Лос-Анджелес мэриясына келеді, онда олар қаладан жауап талап етіп, LAPD-ді шешіп жатқан мыңдаған наразылық танытушылармен кездеседі. Тыңдау Норткотттың сот отырысының көріністерімен байланысты. Кеңес Джонс пен Дэвисті қызметтен босату керек және полицияның соттан тыс тағылымдамадан өтуін тоқтату керек деген қорытындыға келеді. Норткотттың қазылар алқасы оны кісі өлтіргені үшін кінәлі деп танып, судья оны асу арқылы өлім жазасына кесті.

Екі жылдан кейін. Кристин Вальтерді іздеуінен әлі бас тартқан жоқ. Норткотт оған хабарлама жібереді, егер ол Вальтерді өлтіргенге дейін, егер Кристин өлім жазасына дейін кездескен болса, оны өлтіргенін мойындауға дайын. Ол Норкоттқа барады, бірақ ол оған ұлын өлтіргенін айтудан бас тартады. Норткотт келесі күні орындалады.

1935 жылы өлтірілді деп болжанған ұлдардың бірі Дэвид Клэй тірі табылды Хесперия, Калифорния. Ол түрмеде отырған балалардың бірі - Вальтер екенін ашады. Дэвид, Вальтер және тағы бір бала қашып кетті, бірақ олар бөлек қалды. Дэвид Уолтердің қайтарып алынған-алынбағанын білмейді, бірақ оның айтуынша, Вальтер Кристинге оның тірі екеніне үміт беріп, қашып кетуіне көмектесті.

Эпилогта онда сот отырысынан кейін капитан Джонстың уақытша қызметінен уақытша шеттетіліп, басты Дэвис лауазымынан төмендетіліп, Лос-Анджелес мэрі делінген Джордж Крайер қайта сайлауға қатыспауды таңдады. Калифорния штаттың заң шығарушы органы тек биліктің сөзімен адамдарды мәжбүрлеп психиатриялық мекемелерге жіберуді заңсыз деп тапты, ал діни қызметкер Бриглеб өзінің радиобағдарламасын полицияның заңсыз әрекеттері мен саяси жемқорлықты әшкерелеу үшін пайдалануды жалғастырды. Уайнвилл атауын өзгертті деп айтылады Мира Лома Адам өлтіру стигмасынан құтылу үшін және Кристин Коллинз ұлын іздеуді ешқашан тоқтатпады.

Кастинг

Тарихи контекст

Негізгі мақала: Уайнвилл тауық купын өлтіру

1926 жылы 13 жастағы Санфорд Кларкты үйінен алып кетті Саскачеван (анасының және құлықсыз әкесінің рұқсатымен) ағасы, 19 жастағы Гордон Стюарт Норткотт.[5] Норткотт Кларкты Уиллвиллдегі (Калифорния) фермаға алып барды, ол баланы үнемі ұрып-соғып, жыныстық зорлық-зомбылық көрсетеді. 1928 тамыз, полиция 19 жастағы Джесси Кларк оларға жағдай туралы хабарлағаннан кейін, Кларкты қамауға алған кезде.[6] Кларк Норткотт ұрлап, зорлағаннан кейін төрт жас ұлды өлтіруде Норткотт пен оның анасы Сара Луиза Норткоттқа көмектесуге мәжбүр болғанын айтты.[6][7] Полиция ранчодан ешқандай мәйіт таппады - Кларк оларды шөлге тастады дейді. Алайда, Кларк полицияға мәйіттер бастапқыда Норткотт жерінде қайда жерленгенін айтты. Кларк үйдегі жерлеудің алғашқы жерін көрсетті және полиция полиция мүшелері, жоғалған балаларға тиесілі дене мүшелерін, қанға боялған балталар мен жеке заттарды тапты. Норкотт Канадаға қашып кетті, бірақ тұтқындалып, АҚШ-қа экстрадицияланды. Сара Луиза бастапқыда Уолтер Коллинзді өлтіргенін мойындады, бірақ кейінірек судья қабылдамаған мәлімдемесінен бас тартты; Төрт ұлды өлтіргенін мойындаған Гордон да солай жасады.[7]

Кристин Коллинзді (Вальтер Коллинздің анасы) капитан Джонс Лос-Анджелес округтік ауруханасына орналастырды. Босатылғаннан кейін ол полиция бөлімін екі рет сотқа беріп, екінші сот процесінде жеңіске жетті. Капитан Джонс Коллинзге 10.800 доллар төлеуді бұйырғанымен, ол ешқашан төлемеген.[8] Қалалық кеңестің әлеуметтік көмек тыңдауы Джонс пен полиция бастығына кеңес берді Джеймс Э. Дэвис өз қызметтерін қалдырыңыз, бірақ екеуі кейін қалпына келтірілді. The Калифорния штатының заң шығарушы органы кейінірек полицияның санкцияларсыз біреуді психиатриялық мекемеге беруін заңсыз деп тапты.[9] Норткотт Льюис Уинслоу (12), Нельсон Уинслоу (10) және белгісіз мексикалық баланы өлтіргені үшін сотталды;[6] сотталғаннан кейін Норткотт 20-ға дейін кісі өлтіргенін мойындады деп хабарланды, бірақ кейінірек ол талапты теріске шығарды.[6][9] Норткотт 1930 жылы 23 жасында асылып өлім жазасына кесілді. Сара Луиза Уолтер Коллинзді өлтіргені үшін айыпты деп танылып, өмір бойына бас бостандығынан айырылды, бірақ кейінірек 12 жыл түрмеде отырғаннан кейін судья оны шартты түрде босатты.[6] 1930 жылы Уайнвилл тұрғындары қаланың атауын өзгертті Мира Лома іс қозғаған атақтан құтылу үшін.[7]

Өндіріс

Даму

Жазудан бірнеше жыл бұрын Өзгерту, телевизиялық сценарист және бұрынғы журналист Дж. Майкл Страчинский атты дереккөзімен байланысқан Лос-Анджелес мэриясы. Дереккөз оған шенеуніктер көптеген мұрағат құжаттарын өртеуді жоспарлап отырғанын айтты,[10] олардың арасында «бір нәрсе [Стражинский] көруі керек». Дереккөз Коллинзге және оның ұлының жоғалу салдарына қатысты қалалық кеңестің әлеуметтік сот отырысының стенограммасын тапты.[11] Стражинский бұл іске қатты қызығушылық танытты;[12] ол біраз зерттеулер жүргізді,[13] және жазған спецификалық сценарий атты Кристин Коллинздің оғаш ісі. Бірнеше студиялар мен тәуелсіз продюсерлер таңдау сценарий, бірақ ол ешқашан сатып алушы таппады.[14] Стражинский сюжеттің жұмыс жасауына арнайтын уақыты жоқ деп санады және жобаға өзінің телехикаялары жойылғаннан кейін ғана оралды Еремия 2004 жылы.[13] 20 жылдан кейін сценарий авторы және теледидардың продюсері болғаннан кейін Стражинский өзін ортадан үзу керек деп сезінді,[12] сондықтан ол Коллинз ісін архивтегі қылмыстық, округтік сот ғимараты, қалалық әкімдік пен қалалық мәйітхана жазбалары арқылы бір жыл зерттеді.[15] Ол Коллинз мен Уинвиллдегі кісі өлтірулер туралы 6000 парақ жинады.[10] «оны қалай айту керектігін түсіну» үшін жеткілікті білім алудан бұрын.[12] Ол жаңа сценарийдің алғашқы жобасын 11 күнде жазды.[13] Страчинскийдің агенті сценарийді продюсер Джим Уитакерге тапсырды. Ол оны жіберді Рон Ховард,[15] кім бірден таңдады.[12]

2006 жылы маусымда Universal Studios және Howard's Imagine Entertainment бірлесіп, Ховард режиссерлік етудің сценарийін сатып алды. Фильм коммерциялық жетістікке жеткеннен кейін Ховардқа арналған жобалардың қысқаша тізіміне енді Да Винчи коды.[16] Жылы Наурыз 2007 ж, Universal өндірісті жылдам қадағалап отырды. Ховард таңдаған кезде Аяз / Никсон және Періштелер мен жындар оның келесі екі режиссерлік жобасы болғандықтан, ол режиссерлік жасай алмайтындығы белгілі болды Өзгерту 2009 жылға дейін.[17] Ховард қызметтен кеткеннен кейін, бұл саладағы сценарийге таңданғанымен, фильм түсірілмейтін сияқты болды.[18] Howard and Imagine серіктесі Брайан Грейзер жобаны басқаратын жаңа директор іздей бастады;[19] олар фильмді Иствудқа түсірді Ақпан 2007,[10] және ол сценарийді оқығаннан кейін бірден режиссерлік етуге келісті.[20] Иствуд өзінің өскен кезіндегі естеліктерін айтты Үлкен депрессия Дәуірге қатысты жоба оның қолына түскен сайын, ол оған «назарын екі еселендіретінін» білдірді.[21] Иствуд сонымен қатар сценарийдің Коллинзге назар аударғанын мысалға келтірді -Фредди Крюгер «Норткоттың қылмыстары туралы оқиға - фильм түсіруге шешім қабылдаудағы фактор ретінде.[10]

Жазу

Стражинский «отырып, [оқиға] туралы әңгіме қозғауды» өзінің журналистік тамырына оралу ретінде қарастырды. Сондай-ақ ол өзінің қылмыстық драмасын жазу тәжірибесіне сүйенді процессуалдық сюжеттің элементтері.[13] Стражинский бұл іс туралы көп ақпарат жинағаны соншалық, оны қалай айту керектігін анықтау қиынға соқты. Оқиғаның өз қарқынында дамуына мүмкіндік беру үшін, ол маңызды емес элементтерді ұмытып, өзі айтқысы келген бөліктерін назарға алуға мүмкіндік беру үшін жобаны бір шетте қалдырды. Ол екі қабаттасқан үшбұрыш ретінде көргендерін сипаттады: «бірінші үшбұрыш, жоғары қарай, Коллинздің оқиғасы. Сіз одан бастайсыз, ал оның тарихы кеңейіп, кеңейіп, барлық жерлерден әсер ете бастайды. бұл төңкерілген үшбұрыш, оның негізі үстіңгі жағы, ол сол кездегі Лос-Анджелестің панорамасы - 1928 ж. Ол оған қарай төмен қарай тарыла бастайды ». Стражинский бұл құрылымды көрген соң, әңгіме жаза алатындығын сезді.[22] Ол оқиғаны Коллинздің көзқарасымен баяндаудың орнына Уинвиллдегі кісі өлтірулеріне назар аударудан аулақ болуды жөн көрді;[23] Стражинский бұл әңгімеде жасырын күн тәртібі жоқ жалғыз адам екенін айтты,[22] және оны жобаға тартқан оның табандылығы, сондай-ақ бүкіл Калифорнияның барлық заң жүйесінде қалған мұра болды. Ол: «Менің мақсатым өте қарапайым болды: Кристин Коллинздің жасағанын құрметтеу».[24]

«Оқиға өте таңқаларлық, сондықтан сізге бұл материалды жасамайтындығымды ескертетін нәрсе керек. Сондықтан маған сол қиындыларды салу маңызды болып көрінді, өйткені сіз оқиғаның сол бөлігіне жетесіз,» жүріңіз ол мұнымен рельстен түсіп кетуі керек ». Бетті бұраңыз, расымен мақала бар, сол себепті сценарийді жазу тұрғысынан мен фактілерге өте жақынмын. Оқиға онсыз да керемет ».

—Сценарист Дж.Майкл Стражинский газет қиындыларын сценарийдің нақты көшірмелеріне салып, адамдарға бұл шынайы оқиға болғанын еске салды.[11]

Коллинзді шабыттандырған Стражинский «оны дұрыс жолға қоюға» деген үлкен ниетпен қалғанын айтты; ол оған әдеттегі фильмнен гөрі «кинотеатрға арналған мақала» сияқты жақындады.[13][22] Ол тарихи жазбаға жақын тұрды, өйткені бұл оқиғаны өте таңқаларлық деп санады, сондықтан оған тым көп фантастикалық элементтер қосу оның тұтастығына күмән келтіреді.[22] Стражинский сценарий мазмұнының 95% тарихи жазбадан алынған деп мәлімдеді;[15] ол жазбаларда ақпараттың болмауына байланысты «не болғанын анықтау» керек екі сәт болғанын айтты. Біреуі психопатикалық бөлімде орнатылған кезек болды, ол үшін тек фактілерден кейінгі шектеулі айғақтар болды.[11] Страчинский бастапқыда Коллинздің түрмеге жабылуы туралы қысқаша мәлімет жазған. Оның агенті бірізділікті дамытуды ұсынды, сондықтан Страчинский сол кездегі осындай мекемелердегі стандартты тәжірибеге негізделген оқиғаларды экстраполяциялады. Дәл осы кезеңде ол әділетсіз жасалған дәуір әйелдерін бейнелеуге арналған композиттік кейіпкер Кэрол Декстерді жасады.[22] Страчинский өзінің академиялық негіздерін, соның ішінде келтірді мамандықтар психология мен әлеуметтануда, сценаларды жазуға пайдалы болған, нақтырақ айтсақ, Стил Коллинздің сөздерін бұрмалайтын етіп көрсету үшін бұрмалайды.[13] Стражинский архаикалық тонды болдырмай, диалогты шынайы ету үшін жұмыс істеді. Ол жазу кезінде жат психиканы елестету тәжірибесін келтірді Бабыл 5 өзін ХХ ғасырдың 20-жылдарындағы мәдени ойлауға енгізудің жақсы тәжірибесі ретінде.[22]

Стражинский сценарийде Санфорд Кларктың мойындау сахнасындағы сияқты визуалды белгілерді сипаттады. Кларктың құлап жатқан балтаға қайта оралуы детектив Йбарраның темекісінің күл-қоқысымен сәйкес келеді. Кескін екі мақсатты көздеді: бұл балта мен темекі арасындағы эстетикалық корреляция және Кларктың мойындауынан Ибарраның қатты таңғалғаны соншалық, ол Кларк өз тарихын айтуға 10 минут ішінде қозғалмады немесе тіпті темекі шекпеді. Көптеген белгілер сияқты, Иствуд сахнаны жазылғандай түсірді.[22] Оқиғаның шынайылығын қамтамасыз ету үшін Стражинский тарихи жазбалардан алынған дәйексөздерді, соның ішінде сот куәліктерін диалогқа енгізді. Сондай-ақ, ол сценарийде әр 15-20 беттегі жаңалықтар кесінділерінің ксерокөшірмелерін адамдарға шындық болған оқиғаны еске түсіру үшін енгізді.[24] Несиелер фильмді «негізінде» емес, «шынайы оқиға» ретінде ұсына алады, сондықтан Стражинский Универсалдың заң бөлімімен бірге сценарийден өтіп, әр көрініске атрибуция ұсынды.[25] Стражинский өзінің жасаған қателіктеріне сілтеме жасаған көріністе ғана сенген Scrabble, нарықта оның пайда болуын екі жылға дейін алдын-ала жасау. Ол сілтемені сөзжұмбаққа ауыстырды.[13] Ол өзгертпеді түсіру сценарийі оның алғашқы жобасынан әрі қарай;[26] Стражинский Ховардқа арнап тағы екі жоба жазғанымен, Иствуд алғашқы нобайды үшеуінің ең айқын дауысы бар деп сезгендіктен, оны түсіруді талап етті.[22] Стражинский: «Клинт көңілді, егер ол ұнатса, ол оны орындайды, осымен талқылау аяқталады. Мен онымен кездескенде:» Сізге қандай-да бір өзгеріс керек пе, қандай-да бір кесілген нәрселер керек пе? «кез келген нәрсені алып таста», - деді ол «Жоқ. Жақсы. Шешімді түсірейік» деді.'"[11]

Тарихи жазбалардан жасалған өзгерістердің ішінде Страцинский өлтіруге қатысқан Норткоттың анасын осы оқиғадан алып тастау болды. Ол сондай-ақ Норткотттың сот процесі Лос-Анджелесте өтіп жатқандығын бейнелеген, бірақ ол өткізілген Өзен жағасында.[27] Атауы Батыс Еуропадан алынған фольклор және жаратылыс туралы айтады - «өзгерту »- сол жақта перілер адамның баласы орнына.[28] Бұл сөз табиғаттан тыс құбылыспен байланысты болғандықтан, Стражинский оны кейінірек өзгерте аламын деп сеніп, оны уақытша атақ ретінде ғана мақсат етті.[25]

Кастинг

Белінен жоғары қарай ақшыл терісі бар, қызыл ерінді жіңішке келіншек киген бас киімі және жүні тігілген пальтосы бар, екеуі де қоңыр
Анджелина Джоли ішінара сайысқа түсті, өйткені Иствуд оның бет-әлпеті кезеңді тудырады деп сенді.[29]

Бірнеше көмекші кейіпкерлер болғанымен, режиссерлар өмірдегі басты кейіпкерлердің есімдерін сақтап қалды композиттер дәуірдегі адамдар мен адамдар типтері.[24] Анджелина Джоли Кристин Коллинздің рөлін сомдайды; бес актриса рөлге үгіт жүргізді,[9] оның ішінде Риз Уизерспун және Хилари Суонк.[30] Ховард пен Грацер Джолиді ұсынды; Иствуд оның келбеті кезеңге сәйкес келеді деп сеніп, келісімін берді.[29][31] Джоли өндіріске қосылды Наурыз 2007 ж.[32] Ол бастапқыда құлықсыз болды, өйткені ана ретінде ол тақырыпты мазалайды.[33] Ол Иствудтың қатысуымен сендірілгенін айтты,[10] және сценарийде Коллинзді қиыншылықтардан шыққан және қиындықтармен күресуге күші бар адам ретінде бейнелеу.[24] Джоли Коллинзді өте эмоционалды ойнады. Оның айтуынша, ең қиын бөлігі кейіпкерге қатысты болды, өйткені Коллинз салыстырмалы түрде пассивті болды. Джоли ақыр соңында 2007 жылы қайтыс болған анасына негізделген.[34] Телефон станциясындағы көріністер үшін Джоли биік өкшелі аяқ киімде роликпен сырғанауды үйренді, сол кезеңнің құжатталған тәжірибесі.[24]

Джеффри Донован Джонс капитан Дж. Джонсты бейнелейді, Донован кейіпкер қалада Джонстың билігінің арқасында қатты таңданды. Кейіпкер Джонстың бүкіл фильмдегі көпшілік алдындағы мәлімдемелерінен, оның ішінде Коллинз жасаған сахнадан үзінді келтіреді.[24] Донован Джонсты сәл ирландиялық акцентпен ойнау туралы шешім қабылдады.[10] Джон Малкович жылы өндіріске қосылды Қазан 2007 мәртебелі Густав Бриглеб ретінде.[35] Иствуд Малковичті қарсы ойынға шығарды түрі оның ойынша, бұл кейіпкерге «басқа көлеңке» әкеледі.[36] Джейсон Батлер Харнер Харнер «қорқынышты, түршігерлік, керемет адам» деп сипаттаған Гордон Стюарт Норткоттың рөлін сомдайды.[37] Ол Норткотт Коллинзбен байланыста деп санайды, өйткені екеуі де тақырыпта: «Оның көзқарасы бойынша олар туыстық рухтар».[24] Таспаға жазылған бір кастингтен кейін Харнер рөлге түсті. Кастинг режиссері Эллен Ченовет Иствуд Харнерді осы рөлді қалайтын танымал актерлердің орнына таңдады, өйткені Харнер «тереңірек және алуан түрлілік» танытты және «сәл ессіздікті» туғызбай жобалай алды деп түсіндірді Чарльз Мэнсон.[38] Иствуд Норткотт пен Харнердің ұқсастығына таң қалды, олар Харнер макияж кезінде «өте ұқсас» болатынын айтты.[24]

Харнер Northcott рөлін қалай істеді, Эми Райан лента арқылы Кэрол Декстер рөліне кастингтен өтті.[39] Ол жекпе-жектің түсірілімін мысалға келтірді, сол кезде Иствуд қойылымның сүйікті сәті ретінде оған «кинофильмді қалай лақтыруды» көрсетті.[40] Майкл Келли тарихи жазбадан бірнеше адамның құрамы болып табылатын детектив Лестер Йбарраның бейнесін жасайды.[24] Келли таспаға жазылған кастинг негізінде таңдалды; ол телесериалдармен қақтығыстарды жоспарлаумен айналысты Ұрпақты өлтіру, ол сол уақытта Африкада түсіріп жатқан.[41] Джеофф Пирсон Сэмми Хан ойнайды, а қорғаушы шулы істерді қарауымен танымал. Ол Коллинздің өкілі болып табылады және осылайша полиция «түрмеге отырғызу» немесе «қиын» деп санайтындарды жасау үшін пайдаланған «12-код» интерналарын аудару үшін тұқым себеді. 12-код әйелдерді онсыз жасау үшін жиі қолданылған тиісті процесс. Colm Feore бейнелейді Полиция бастығы Джеймс Э. Дэвис, оның тарихы бұрынғы әріптесінен өзгертілді. Рид Бирни мэрдің рөлін ойнайды Джордж Э.; Денис О'Хар доктор Джонатан Стилдің композиттік кейіпкерін сомдайды; Гаттлин Гриффит Вальтер Коллинзді ойнайды; және Девон Конти оның супплантері Артур Хатчинстің рөлін ойнайды. Эдди Алдерсон Норткоттың немере інісі мен сыбайласы Санфорд Кларктың рөлін сомдайды.[24]

Түсіру

Орналасқан жерлері және дизайны

Алдыңғы және оң жақтарын көрсететін ашық қызыл түсті 1930 жылдардағы трамвай
Өндірісте екі жұмыс істейтін көшірме қолданылды Тынық мұхиты электрлік теміржол кейбір көріністерге арналған трамвайлар.[42] Көрнекі эффекттер тобы фондық түсірілімдерге қосымша трамвайларды қосты.[24]

Джеймс Дж. Мураками өндіріс дизайнын басқарды. Орналасқан жерді іздеу Лос-Анджелестегі көптеген ескі ғимараттар, соның ішінде Коллинз тұратын барлық аудандар құлатылғанын анықтады. Қала маңындағы аудандар Сан-Димас, Сан-Бернардино және Пасадена орнына Лос-Анджелестің 1920 жылдарында екі еселенді. Сан Димаштың Ескі Таун ауданы Коллинздің маңында және оған іргелес жерлерде тұрды. Мураками Ескі қала таңдалды, өйткені 1920-шы жылдардан бастап өте аз өзгерген. Ол ішкі және сыртқы көріністер үшін қолданылған; экипаж жайлылық сезімін ояту үшін ауданды бағындырылған түс бояғышымен безендірді.[24] Кейбір сыртқы түсірілімдер үшін олар Лос-Анджелестің 1920 жылдардағы архитектурасына ие иесіз жерлерді қалпына келтірді.[43] Экипаж Лос-Анджелестегі Park Plaza қонақ үйінің үшінші қабатын 1920 жылдардың көшірмесіне қойды Лос-Анджелес қалалық кеңесі палаталар.[44]

1918 жылы Сан-Бернардинодағы Санта-Фе депосы Коллинздің «Вальтермен» кездесуі үшін екі еселенген.[45] Өндіріс сценаларды түсірді Сан-Квентин қоғамдастықта.[10] Шетінде орналасқан шағын ферма Ланкастер, Калифорния, Wineville тауық фермасы үшін тұрды. Экипаж топографияны және орналасуын сезіну үшін архивтік газет фотосуреттеріне және түпнұсқа фермаға баруға сілтеме жасай отырып, бүкіл ферманы қайта құрды.[24] Риверсайд тарихи қоғамының президенті Стив Лех кеңесші ретінде жұмыс істеді және экипажды сапарға алып барды.[6]

Өндіріс Оңтүстік Калифорниядағы коллекционерлерден 1918 жылдан 1928 жылға дейінгі 150-ге жуық көне автокөліктерден алынды. Кейбір жағдайларда автомобильдердің жағдайы өте жақсы болды, сондықтан экипаж оларды автомобильдерді күнделікті қолданыстағыдай етіп көрсету үшін өзгертті; олар шаң мен суды корпусқа бүркіп, кейбір машиналарды «қартаю» үшін тот пен сызаттарды имитациялайтын жабынды қолданды.[46] Көрнекі эффекттер тобы 1928 жылы құрылысы аяқталған Лос-Анджелес мэриясының кадрларын өңдеп, ауа-райының бұзылуын және қоршаған архитектураны алып тастады.[24] Костюм дизайнері Дебора Хоппер ескі зерттеді Sears әмбебап дүкені каталогтар, артқы шығарылымдар Өмір журнал және костюмдерді қамтамасыз ету үшін орта мектеп оқулықтары тарихи дәл болған.[47] Хоппер 1920 жылдардағы киімдерді 1000 адамға дейін жеткізді; бұл қиын болды, өйткені кезең маталары серпінді болмады. Ол полиция қызметкерлеріне өткір жүнді костюмдер тапты. Барлық сыныптағы әйелдерге арналған стиль - балалар силуэтін жасау үшін киіну құлап қалған бел көйлектер, клошкалар бұл толықтырылды Боб кесілген шаш үлгілері, жүннен тігілген пальто және тоқылған қолғап.[24] Джоли оның Коллинз киген костюмдері оның кейіпкерге деген көзқарасының ажырамас бөлігі болғанын айтты. Хоппер тарихшылармен кеңесіп, оның келбетін қайталау үшін Коллинздің архивтік жазбаларын зерттеді. Хоппер Джолиді қатал сұр және қоңыр түсті киімдермен тоқылған қолғаппен, жүнмен киді серж мақта блузкаларымен бірге жүретін юбкалар, Мэри Джейнге арналған аяқ киім тоқылған корсаждар және Art Deco зергерлік бұйымдар.[47] 1930-шы жылдары фильмнің соңында Джолидің костюмдері сәнді және әйелдік сипатқа ие болып, дәуірге танымал болған белдікке сәндік тігістер тігілген.[48]

Негізгі фотография

Негізгі фотография 2007 жылдың 15 қазанында басталды,[49] 2007 жылдың 14 желтоқсанында өзінің 45 күндік кестесінен екі күн бұрын аяқтайды.[10] Universal Pictures 55 миллион доллар бюджетін қамтамасыз етті.[50][51] Бұл фильм Иствудтан басқа студия үшін алғашқы фильм болды Warner Bros. бері Абсолютті күш  (1997).[52] Түсірілім негізінен Әмбебап студияда өтті бэклот Лос-Анджелесте.[53] Бэклоттың Нью-Йорк пен Тенеминг-стрит бейнеленген қала орталығы Лос-Анджелес. Tenement Street сонымен қатар Норкотттың әпкесінің Ванкувердегі пәтерінің сыртқы жағында тұрды; визуалды эффекттер қаланы екінші планға қосты.[10] Өндірісте Warner Bros. Бербанк, Калифорния.[54]

Иствуд 1930-шы жылдардағы Лос-Анджелестегі балалық шақ туралы нақты естеліктер қалдырды және фильмде бірнеше егжей-тегжейлерді қайта жасауға тырысты: сол кездегі қаланың ең биік ғимараттарының бірі - ратуша; әлемдегі ең қайнаған орталықтардың бірі болған қала орталығы; және «мінсіз жұмыс істейтін» Тынық мұхиты электрлік теміржол, ерекше қызыл трамвайлар оның екі көріністегі ерекшелігі.[21] Өндірісте осы кадрлар үшін жұмыс істейтін екі реплика трамвай пайдаланылды,[42] фондық трамвайларға арналған визуалды эффектілермен.[24]

«Бір күні біз [Коллинз және Бриглеб] оның ісі туралы әңгімелейтін көріністі түсіріп жатырмыз ... Біз түсірілімдерді бастадық 9:30 және бұл жеті-сегіз беттен тұратын, әдетте бұл 18 сағаттық жұмыс күні. Шамамен 2: 30-да [Иствуд]: 'Бұл түскі ас және бұл орау'. ... Мен қазір 100-ге жуық фильм түсірдім және бұл сөзбе-сөз өмір бойы естімеген сөз ».

Джон Малкович Иствудтың әйгілі экономикалық режиссура стилін талқылайды, ол кеңейтілген Өзгерту's орнатылды.[55]

Иствуд өзінің үнемді фильм түсірілімімен танымал;[55] оның тұрақты камера операторы Стив Кампанелли Иствуд фильмдерінің жылдам қарқынын және оның жақын, сөзге жақын бағытын да көрсетті. Өзгерту'ату.[56] Иствуд шектеулі дайындық және алады шынайы қойылымдарды жинау үшін.[24] Джоли: «Сіз өзіңіздің заттарыңызды жинап, дайындалуыңыз керек, өйткені ол ұзақ уақытқа созылмайды ... Ол адамдар дайын болып келіп, өз жұмыстарымен айналысады деп күтеді».[57] Кампанелли кейде Джолиға Иствудтың сахнадан не қалайтынын айтуы керек болатын, өйткені Иствуд тым ақырын сөйледі.[56] Қамтамасыз ету шынайылық кейбір көріністерге Иствуд кейде Джолиден оны өзі үшін тыныш ойнауын сұрады. Сонымен бірге ол өзінің операторынан Джоли көрмей-ақ, түсірілім жұмыстарын абайлап бастауды өтінеді.[21]

Малькович Иствудтың бағытын «үнемдеуді қайта анықтау» деп атап, Иствуд тыныш болды және «әрекет» және «кесу» тіркестерін қолданбағанын айтты. Ол: «Кейбір [режиссерлер], Клинт Иствуд немесе Вуди Аллен сияқты, - шынымен де миллиондаған сұрақтармен азапталғанды ​​ұнатпайды. Олар сені жұмысқа алады, ал сен не істеу керектігін білесің, ал сен мұны істеуің керек ... Бұл маған жақсы ».[58] Райан сондай-ақ түсірілім алаңының тыныштығын атап өтті,[59] оның режиссермен жұмыс тәжірибесін байқау Сидни Люмет қосулы 100 орталық көшесі және Ібіліс сенің өлгеніңді білмей тұрып оның бөлісуінің арқасында пайдалы болды, Иствудтың аз мөлшерде түсірілім жасауды қалауы.[39][60]

Донован Иствудтың оған «алға» дегеннен басқа сирек басшылық беретінін, Иствуд Джонсты сәл ирландиялық акцентпен ойнауға шешім қабылдағаны туралы тіпті пікір білдірмегенін айтты: «Актерлер өздеріне сенімді емес, олар мақтауды қалайды, бірақ ол сізді мақтайтын жерде емес немесе сенің көңіліңді көтеру үшін ... Оның бар болғаны тарихты айтуы керек және ол өз тарихын айту үшін актерларды жалдады ».[10] Гаффер Росс Дюнкерли ол жиі жаттығуды көрмей-ақ сахнада жұмыс істеуге мәжбүр болғанын айтты: «Біз бұл туралы бір-екі минут сөйлесіп, содан кейін оны орындаймыз».[44]

Бастапқы редакциялау шамамен үш сағатқа созылды; оны 141 минутқа дейін қостыру үшін, Иствуд Коллинздің әңгімесіне тезірек жету үшін фильмнің бірінші бөліміндегі материалдарды кесіп тастады. Жылдамдықты жақсарту үшін ол Reverend Briegleb-ге назар аударған көріністерді кесіп тастады.[22] Иствуд тарихтағы бірнеше кейіпкерлердің белгісіз тағдырларын бейнелеу үшін фильмнің соңын әдейі екіұшты етіп қалдырды. Оның айтуынша, кейбір сюжеттер фильмнің соңында аяқтауды көздегенімен, оны ашық қалдыруды жөн көрді.[21]

Кинематография

Өзгерту режиссер болды Том Стерн алтыншы фильм Иствуд.[44] Үнсіз палитраға қарамастан, фильм кейбір бұрынғы Штерн-Иствуд ынтымақтастықтарына қарағанда түрлі-түсті. Штерн кезеңдік кескіндердің үлкен кітабына сілтеме жасады. Ол шақыруға тырысты Конрад залы жұмыс Депрессия - фильм Шегіртке күні, сондай-ақ ол «арық» деп атаған нәрсеге сәйкес келеді Мистикалық өзен'көзқарас. Стерн қиыншылық жасау керек деді Өзгерту ату мүмкіндігінше қарапайым. Джолидің өнімділігіне көбірек назар аудару үшін ол оны пайдаланудан аулақ болды жарықтандыруды толтырыңыз.[44] Иствуд Норткоттың ранчурасындағы кері оқиғалардың қорқынышты фильмге ұқсауын қаламады - ол оқиға сахнасында Санфорд Кларкқа жасалған қылмыстардың әсері болды - сондықтан ол кісі өлтірулерді көлеңкеге тастаудың пайдасына графикалық бейнелерден аулақ болды.[61]

Стерн атылды Өзгерту жылы анаморфтық формат қосулы 35 мм пленка қолдану Kodak Vision 500T 5279 фильм қоры. Фильм түсірілді Panavision камералар мен C сериялы линзалар. Жиынтықтардың көп болуына байланысты жарықтандыру қондырғылары басқа Eastwood өндірістеріне қарағанда кеңірек болды. Экипаж ағартылғаннан бірнеше төбелер жасады муслин плиткалар. Стерн плиткаларды жоғарыдан жағып, жұмсақ, жылы жарық шығарды, ол антикалық және жақын тондар арқылы кезеңді тудырды сепия. Экипаж көршілес кластерлерге жарықтың төгілуіне жол бермеу үшін «Дуватын» өрт қауіпсіздігі матасын қолданып, тақтайшаларды бөліп алды. The негізгі жарық жарықтандырылған жылы тондарға сәйкес келу үшін, әдетте, жұмсақ болды. Стерн күшті қолданды скипандар Күндізгі жаңбыр әсерін қолдану кезінде қарама-қайшылықты азайту үшін негізгі жарықтандыруға қолданылатыннан гөрі қатты, өйткені жалғыз жарық көзі көлеңкелерді шығаруға бейім.[44]

Park Plaza Hotel қонақ үйінде жарық түсіретін көріністер жарық түсіретін көріністер ХМИ және вольфрам шамдары бұраланды шар шамдары. Бұл қондырғы оған өзі қалаған түсті «теруге» мүмкіндік берді, өйткені вольфрам қондырғылары, ағаш қабырғалар мен табиғи күн сәулесінің араласуы HMI немесе тек күндізгі жарықтың көмегімен көріністерді жарықтандыруды қиындатты. Штерн мерзімнің белгіленуі оның жарық таңдауына айтарлықтай әсер етпейтіндігін айтты, өйткені көрініс көбінесе өндіріс дизайнында және кезінде қолданылған цифрлық аралық (DI), өндірістен кейінгі түстер мен жарықтандырудың цифрлық манипуляциясы. Technicolor Digital Intermediates ДИ жүргізді. Стерн жұмыстың көп бөлігін электронды пошта арқылы анықтамалық суреттер арқылы басқарды, өйткені ол сол кезде Ресейде тағы бір фильм түсіріп жүрген болатын. Ол әрлеу жұмыстарын орындау үшін зертханада болған.[44]

Көрнекі эффекттер

Шолу

Бұлтсыз көк аспанға қарсы тұрғызылған биік, ақ тас ғимарат. Негізі жоғарғы жағынан қалың және ұқсас материалдан жасалған кішігірім ғимараттармен қоршалған
Сыртқы көріністер Лос-Анджелес мэриясы ғимаратты жаңа етіп жасау үшін эффектілер тобы оны қайта өңдеді.[24]

ТМД Ванкувер және Pac Title визуалды эффекттердің көпшілігін Майкл Оуэнстің жалпы бақылауымен жасады. ТМД жұмысын Джеофф Хэнкок, ал Пак Титті Марк Фрейнд басқарды. Әр студия 90-ға жуық кадрлар жасады. Pac Title бірінші кезекте 2D кескінге бағытталған;[53] VICON House of Moves басқарды қозғалысты түсіру.[62] Эффектілер негізінен перифериялық толықтырулардан тұрды: сәулет, көлік құралдары, адамдар мен жиһаз.[53][63] ТМД 3D модельдеу пакетін қолданды Майя бұрын қаланың көріністерін жандандыру көрсету оларды ақыл-ой сәулесі; олар құрды күңгірт суреттер жылы Softimage XSI және Майя, және қолданылған Сандық біріктіру кейбір 2D кадрлар үшін. Команданың жұмысы 1928 жылы Лос-Анджелестегі зерттеулерден басталды; олар тарихи фотосуреттер мен қалалық ядро ​​тығыздығы туралы деректерге сілтеме жасады.[53] ТМД-да негізінен жаңа компьютерлік модельдер, текстуралар мен қозғалысты түсіруге тура келді, өйткені компанияның қолданыстағы эффекттер каталогы негізінен заманауи элементтерден тұрды.[63] ТМД сыртқы көріністерін көкжиектермен және егжей-тегжейлі фонмен толықтырды.[24] They created set extensions digitally and with matte paintings.[63] CIS created city blocks by using shared elements of period architecture that could be combined, rearranged and restacked to make buildings of different widths and heights; that way, the city could look diverse with a minimum of textural variation. CIS referenced vintage aerial photographs of downtown Los Angeles so shots would better reflect the geography of the city, as Hancock felt it important to have a consistency that would allow audiences to understand and become immersed in the environment.[53]

To maintain the rapid shooting pace Eastwood demanded, Owens chose to mostly avoid using көкшіл technology, as the process can be time-consuming and difficult to light. Ол орнына қолданды ротоскопия, the process whereby effects are drawn directly onto live action shots.[63] Rotoscoping is more expensive than bluescreen, but the technique had proved reliable for Eastwood when he made extensive use of it on Біздің Әкелеріміздің жалаулары (2006) to avoid shooting against bluescreen on a mountaintop. For Owens, the lighting was better, and he considered rotoscoping to be "faster, easier and more natural".[53] Owens used bluescreen in only a few locations, such as at the ends of backlot streets where it would not impact the lighting.[63] The Universal Studios backlot had been used for so many films that Owens thought it important to disguise familiar architecture as much as possible, so some foreground and middle distance buildings were swapped. One of his favorite effects shots was a scene in which Collins exits a taxi in front of the police station. The scene was filmed almost entirely against bluescreen; only Jolie, the sidewalk, the taxi cab and an extra were real. The completed shot features the full range of effects techniques used in the film: digital extras in the foreground, set extensions, and computer-generated vehicles.[53]

Digital extras

For crowd scenes, CIS supplemented the live-action extras with digital pedestrians created using motion capture.[53] House of Moves captured the movements of five men and four women during a two-day shoot supervised by Hancock.[62] The motion capture performers were coached to make the "small, formal and refined" movements that Owens said reflected the general public's conduct at the time.[53][63] CIS combined the motion data with the Жаппай software package to generate the interactions of the digital pedestrians. The use of Massive presented a challenge when it came to blending digital pedestrians with live-action extras who had to move from the foreground into the digital crowd.[63] Massive worked well until this stage, when the effects team had to move the digital pedestrians to avoid taking the live-action extras out of the shot.[53] To allow close-ups of individual Massive extras, the effects team focused on their faces and walking characteristics. Hancock explained, "We wanted to be able to push Massive right up to the camera and see how well it held up. In a couple of shots the characters might be 40 feet away from the camera, about 1/5 screen height. The bigger the screen is, the bigger the character. He could be 10 feet tall, so everything, even his hair, better look good!"[63] Typically, a limited number of motion performances are captured and Massive is used to create further variety, such as in height and walking speed. Because the digital extras were required to be close to the foreground,[62] and to integrate them properly with the live action extras, House of Moves captured twice as much motion data than CIS had used on any other project.[53] CIS created nine distinct digital characters. To eliminate inaccuracies that develop when creating a digital extra of different proportions to the motion capture performer, CIS sent nine skeleton rigs to House of Moves before work began. This gave House of Moves time to properly adapt the rigs to its performers, resulting in motion capture data that required very little editing in Massive.[62] CIS wrote көлеңкелер for their clothing; орын ауыстыру карталары in the air shader were linked with the motion capture to animate wrinkles in trousers and jackets.[53]

Closing sequence

Бір көшеден төмен қарай биік ғимараттар алысқа қарай шегініп жатқан қарбалас қалалық қиылыстың күндізгі көрінісі. Жаяу жүргіншілер жаяу жүргіншілер тротуарында, машиналар көшеде қоқыс тастайды; a bright red electric streetcar features in the foreground
In the final shot, the perspective slowly lifts to take in the city scene. The sequence was introduced to give the audience room for emotional reflection after previous versions of the film ended with a cut to black.[63] The streetcars, tracks, power lines and most of the extras were computer generated.[53] The buildings in the distance were created digitally with күңгірт суреттер.[63]

Кешіру жабу favored by its contemporaries, Өзгерту's final sequence reflects Collins' renewed hope that Walter is alive.[63][64] The shot is a two and a half minute sequence showing Collins' walking off to become lost in a crowd.[63] The sequence is representative of the range of effects that feature throughout the film; Los Angeles is presented as major character,[53] brought to life by unobtrusive peripheral imagery that allows the viewer to focus on the story and the emotional cues. The "hustle and bustle" of the sequence was required to convey that downtown Los Angeles in 1935 was a congested urban center. In the closing shot, the camera tilts up to reveal miles of city blocks,[63] pedestrians on the streets, cars going by and streetcars running along their tracks.[53] The version of the film that screened at Канн did not include this sequence; the scene faded to black as Collins walked away. The new 4,000-frame shot was Owens' idea. He felt the abrupt cut to black pulled the viewer out of the film too quickly, and that it left no room for emotional reflection. Owens said, "There is a legend at the end before the credits. The legend speaks to what happened after the fact, and I think you need to just swallow that for a few moments with the visual still with you." Owens told Eastwood the film should end like Қытай қаласы (1974), in which the camera lifts to take in the scene: "The camera booms up and she walks away from us from a very emotional, poignant scene at the end, walks away into this mass of people and traffic. It's very hopeful and sad at the same time."[63]

Owens did not have time to complete the shot before the Cannes screenings, but afterwards he used cineSync to conduct most of the work from home. The shot includes two blocks of computer-generated buildings that recede into the distance of a downtown set extension. As Collins disappears into the crowd about a minute into the shot, the live footage is gradually joined with more digital work.[63] The streetcars, tracks and power lines were all computer generated. Live-action extras appear for the first minute of the shot before being replaced by digital ones. The shot was made more complicated by the need to add Жаппай extras.[53] Owens constructed the scene by first building the digital foreground around the live action footage. He then added the background before filling the scene with vehicles and people.[63]

Музыка

Негізгі мақала: Changeling (soundtrack)

Eastwood composed Өзгерту'с джаз -influenced score. Featuring lilting guitars and strings, it remains largely low-key throughout. Енгізу жез аспаптар evokes film noir, playing to the film's setting in a city controlled by corrupt police. The theme shifts from piano to a full orchestra, and as the story develops, the strings become more imposing, with an increasing number of sustains және көтеріледі. Eastwood introduces voices reminiscent of those in a horror film score during the child murder flashbacks.[65][66] Балл ұйымдастырылды және жүргізілді Ленни Нихаус.[67] It was released on CD in North America on 4 қараша, 2008, through record label Варес Сарабанде.[68]

Тақырыптар

Disempowerment of women

Өзгерту begins with an abduction, but largely avoids framing the story as a family drama to concentrate on a portrait of a woman whose desire for independence is seen as a threat to male-dominated society.[21][69] The film depicts 1920s Los Angeles as a city in which the judgment of men takes precedence; women are labeled "hysterical and unreliable" if they dare to question it.[70] Film critic Prairie Miller said that in its portrayal of female courage the film was "about as feminist as Hollywood can get", and that because of this it had been the subject of sexist disdain. She compared this with the sexism shown to the women in Өзгерту and those who vied for high political office in 2008. Miller surmised that attitudes to independent, career-minded women had not changed significantly in the intervening years: Collins defies male-generated cultural expectations that women are not suited for professional careers and are punished for it.[28] Rather than "an expression of feminist awareness", Дэвид Денби argues, the film—like Eastwood's Миллион доллар —is "a case of awed respect for a woman who was strong and enduring".[71] The portrait of a vulnerable woman whose mental state is manipulated by the authorities was likened to the treatment of Ингрид Бергман сипаты Gaslight (1944), who also wondered if she might be insane;[21][72] Eastwood cited photographs that show Collins smiling with the child she knows is not hers.[21] Like many other women of the period who were deemed disruptive, Collins is forced into the secret custody of a mental institution. The film shows that psychiatry became a tool in the gender politics of the era, only a few years after АҚШ-тағы әйелдердің сайлау құқығы was guaranteed by the ratification of the Он тоғызыншы түзету. As women ceased to be second-class citizens and began to assert their independence, the male establishment used mental institutions in an effort to disempower them; in common with other unmanageable women, Collins is subjected to medical treatment designed to break her spirit and compel obedience, though some of the treatments, specifically the электроконвульсивті терапия depicted in the film, did not exist ca. 1928–1930.[28] The film quotes the testimony of the psychiatrist who treated Collins. Eastwood said the testimony evidenced how women were prejudged, and that the behavior of the police reflected how women were seen at the time. He quoted the words of the officer who sent Collins to the mental facility: "'Something is wrong with you. You're an independent woman.'" Clint Eastwood said, "The period could not accept [it]".[21]

Corruption in political hierarchies

Romantic notions of the 1920s as a more innocent period are put aside in favor of depicting Los Angeles as ruled by a despotic political infrastructure, steeped in sadistic, systematic corruption throughout the city government, police force and medical establishment.[24][70][73] Сонымен қатар а Kafkaesque drama about the search for a missing child,[64][74] the film also focuses on issues relevant to the modern era.[75] Eastwood noted a correlation between the corruption of 1920s Los Angeles and that of the modern era, manifesting in the egos of a police force that thinks it cannot be wrong and the way in which powerful organizations justify the use of corruption.[76] "[The] Los Angeles police department every so often seems to go into a period of corruption," he said, "It's happened even in recent years ... so it was nice to comment [on that] by going back to real events in 1928."[75] Eastwood said that Los Angeles had always been seen as "glamorous",[61] but he believed there had never been a "golden age" in the city.[21] Жылы Өзгерту, this dissonance manifests in the actions of Arthur Hutchins, who travels to the city in the hope of meeting his favorite actor. Eastwood said that given the corruption that the story covers, Hutchins' naïvete seemed "bizarre".[61] As a lesson in democratic activism, the film shows what it takes to provoke people to speak against unchecked authority, no matter the consequences. Ричард Броди туралы Нью-Йорк said this rang as true for 1928 Los Angeles as it did for Poland in 1980 немесе Pakistan in 2008.[77] The film directly quotes Chief of police James E. Davis: "We will hold trial on gunmen in the streets of Los Angeles. I want them brought in dead, not alive, and I will reprimand any officer who shows the least bit of mercy to a criminal."[24] It compares police excess to the vigilantism туралы Ку-клукс-клан of the 1920s, as the department's "Gun Squad" carries out illegal executions of criminals—"not to stamp out crime ... but 'competition'". The pressure from the police hierarchy was a motivator for officers to quickly solve Walter Collins' disappearance, and a potential reason why they ignored the fact they had returned the wrong child.[28]

Children and violence

Өзгерту sits with other late-period Eastwood films in which parenting—and the search for family—is a theme. It makes literal the parental struggle to communicate with children. It can also be seen as a variation of the Eastwood "revenge movie" ethic; in this case, the "avenging grunt" transforms into a courteous woman who only once makes a foul-mouthed outburst.[74] Eastwood dealt with themes of child endangerment in Мінсіз әлем (1993) және Мистикалық өзен  (2003).[78] Өзгерту is a thematic companion piece to Мистикалық өзен,[21][79] which also depicted a community contaminated by an isolated, violent act against a child—a comparison with which Eastwood agreed.[21] He said that showing a child in danger was "about the highest form of drama you can have", as crimes against them were to him the most horrible.[78] Eastwood explained that crimes against children represented a theft of lives and innocence.[61] He said, "When [a crime] comes along quite as big as this one, you question humanity. It never ceases to surprise me how cruel humanity can be."[78] Samuel Blumenfeld of Le Monde said the scene featuring Northcott's execution by hanging was "unbearable" due to its attention to detail; he believed it one of the most convincing pleas against the death penalty imaginable. Eastwood noted that for a supporter of capital punishment, Northcott was an ideal candidate, and that in a perfect world the death penalty might be an appropriate punishment for such a crime.[21] He said that crimes against children would be at the top of his list for justifications of capital punishment,[9] but that whether one were pro- or anti-capital punishment, the barbarism of public executions must be recognized. Eastwood argued that in putting the guilty party before his victims' families, justice may be done, but after such a spectacle the family would find it hard to find peace. The scene's realism was deliberate: the audience hears Northcott's neck breaking, his body swings, and his feet shake. It was Eastwood's intention to make it unbearable to watch.[21]

Босату

Стратегия

An older man is at the center of the image smiling and looking off to the right of the image. He is wearing a white jacket, and a tan shirt and tie. The number 61 can be seen behind him on a background wall.
Eastwood at a panel for the film at the 61-ші Канн кинофестивалі

Өзгерту кинотеатрында премьерасы болды 61-ші Канн кинофестивалі 20 мамырда, 2008 ж.[80] The film was Eastwood's fifth to enter competition at the festival.[81] Its appearance was not part of the original release plan. Universal executives had been looking forward to the festival without the worry associated with screening a film, until Eastwood made arrangements for Өзгерту'сыртқы түрі.[82] He was pleased with the critical and commercial success that followed Мистикалық өзен's appearance at the festival in 2003 and wanted to generate the same "positive buzz" for Өзгерту.[30] The film was still in кейінгі өндіріс one week before the start of the festival.[82] It appeared at the 34th Довильдегі американдық кинофестиваль, held September 5–14, 2008,[83] and had its North American premiere on October 4, 2008 as the centerpiece of the 46th Нью-Йорк кинофестивалі, screening at the Зигфельд театры.[84]

The producers and Universal considered opening Өзгерту wide in its first weekend to capitalize on Jolie's perceived касса appeal, but they ultimately modeled the release plan after those of other Eastwood-directed films, Мистикалық өзен соның ішінде. While the usual strategy is to open films by notable directors in every major city in the United States to ensure a large opening gross, in what the industry calls a "platform release", Eastwood's films generally open in a small number of theaters before opening wide a week later.[30] Өзгерту was released in 15 theaters[2-ескерту] in nine markets in the United States on October 24, 2008.[85] The marketing strategy involved trailers that promoted Eastwood's involvement and the more commercial mystery thriller elements of the story. Universal hoped the limited release would capitalize on good word-of-mouth support from "serious movie fans" rather than those in the 18–25-year-old демографиялық.[30] The film was released across North America on October 31, 2008, playing at 1,850 theaters,[86] expanding to 1,896 theaters by its fourth week.[87] Өзгерту was released in the United Kingdom on November 26, 2008,[88] in Ireland on November 28, 2008,[89] and in Australia on February 5, 2009.[90]

Касса

The Cameo Cinema in Эдинбург screening the film

Өзгерту performed modestly at the box office,[91] grossing more internationally than in North America.[92][93] The worldwide gross revenue was $113 million.[50] The film's limited American release saw it take $502,000—$33,441 per theater—in its first two days.[85] Exit polling showed strong commercial potential across a range of audiences.[94] CinemaScore polls conducted during the opening weekend revealed the average grade cinemagoers gave Өзгерту was A− on an A+ to F scale.[95] Audiences were mostly older; 68% were over 30 and 61% were women.[96] Audience evaluations of "excellent" and "definitely recommended" were above average. The main reasons given for seeing the film were its story (65%), Jolie (53%), Eastwood (43%), and that it was based on fact (42%).[94] The film made $2.3M in its first day of wide release,[86] going on to take fourth place in the weekend box office chart with $9.4M—a per-theater average of $5,085.[96] This return surpassed Universal's expectations for the weekend.[94] Өзгерту's link to the Ішкі империя —the locale of the Wineville killings—generated additional local interest, causing it to outperform the national box office by 45% in its opening weekend.[97][3 ескерту] The film surpassed expectations in its second weekend of wide release,[98] declining 22% to take $7.3M.[99] By the fourth week, Өзгерту had dropped to fifth place at the box office, having taken $27.6M overall.[100] In its sixth week the number of theaters narrowed to 1,010,[101] және Өзгерту dropped out of the national top ten, though it remained in ninth place on the Inland chart.[102][4-ескерту] Өзгерту completed its theatrical run in North America on January 8, 2009, having earned $35.7M overall.[50]

Өзгерту made its international debut in four European markets on November 12–14, 2008,[103] opening in 727 theaters to strong results.[104] Aided by a positive critical reaction, the film took $1.6M in Italy from 299 theaters (a per-location average of $5,402),[105] and $209,000 from 33 screens in Belgium.[106] Өзгерту had a slower start in France, but improved to post $2.8M from 417 theaters in its first five days,[105] and finished the weekend in second place at the box office.[106] The second week in France saw the box office drop by just 27%, for a total gross of $5.4M.[107] By November 23, 2008, the film had taken $8.6M outside North America.[108] The weekend of November 28–30 saw Өзгерту take $4.4M from 1,040 theaters internationally;[109] this included its expansion into the United Kingdom, where it opened in third place at the box office, taking $1.9M from 349 theaters.[110] It took $1.5M from the three-day weekend, but the total was boosted by the film's opening two days earlier to avoid competition from previews of Мадагаскар: 2 Африкадан қашу.[111] The return marked the best opening of any Eastwood-directed film in the United Kingdom to that point.[110] Its second week of release in the United Kingdom saw a drop of 27% to $1.1M.[112] Өзгерту earned $7.6M in Ireland and the United Kingdom.[103]

Өзгерту's release in other European markets continued throughout Желтоқсан 2008.[113][114] By December 8, the film had opened in 1,167 theaters in nine markets for an international gross of $19.1M.[114][115] Өзгерту's next significant international release came in Spain on December 19, 2008,[115] where it opened in first place at the box office with $2.0M from 326 theaters. This figure marked the best opening for an Eastwood-directed film in the country to that point;[116] after six weeks it had earned $11.0M. Жылы 2009 жылғы қаңтар, major markets in which the film opened included Germany, South Korea and Russia. In Germany, it opened in ninth place at the box office with $675,000 from 194 theaters. South Korea saw a "solid" opening of $450,000 from 155 theaters.[117] In Russia, it opened in eighth place with $292,000 from 95 theaters.[118] By January 26, 2009, the film had taken $47.2M from 1,352 international theaters.[117] Aided by strong word-of-mouth support, Өзгерту's Australian release yielded $3.8M from 74 screens after eight weeks.[119] The film opened in Japan on February 20, 2009,[103] where it topped the chart in its first week with $2.4M from 301 screens.[120] After six weeks, it had earned $12.8M in the country.[121] The film's last major market release was in Mexico on February 27, 2009,[120] where it earned $1.4M. The international gross was $77.3M.[103]

БАҚ

Өзгерту бойынша босатылды Blu-ray дискісі, DVD, және Сұраныс бойынша бейне in North America on February 17, 2009,[122][123] and in the United Kingdom on March 30, 2009.[124] After its first week of release, Өзгерту placed fourth in the DVD sales chart with 281,000 units sold for $4.6 million;[125] by its fourth week of release, the film had dropped out of the top 10, having earned $10.1 million.[123] As of the latest figures, 762,000 units have been sold, translating to $12,638,223 in revenue.[123] The DVD release included two фитуреттер: Partners in Crime: Clint Eastwood and Angelina Jolie және The Common Thread: Angelina Jolie Becomes Christine Collins. The Blu-ray Disc release included two additional features: Мұрағат және Los Angeles: Then and Now.[126]

Қабылдау

Сыни жауап

The film's screening at Cannes met with critical acclaim, prompting speculation it could be awarded the Алақан пальмасы.[22][127] The award eventually went to Entre les murs (Сынып).[128] Straczynski claimed that Өзгерту's loss by two votes was due to the judges' not believing the story was based on fact. He said they did not believe the police would treat someone as they had Collins. The loss led to Universal's request that Straczynski annotate the script with sources.[22] Although the positive critical notices from Cannes generated speculation that the film would be a serious contender at the 2009 Academy Awards, the North American theatrical release met with a more mixed response.[129][130] 2020 жылдың маусым айындағы жағдай бойынша, the film holds a 62% approval rating on шолу агрегаторы Шіріген қызанақ, based on 209 critical reviews, with an average rating of 6.3/10. The website's critical consensus states, "Beautifully shot and well-acted, Өзгерту is a compelling story that unfortunately gives in to convention too often."[131] Metacritic, ол тағайындайды орташа өлшенген rating to reviews from mainstream critics, reported a score of 63 out of 100 based on 38 reviews, indicating "generally favorable reviews".[132] The film's reception in several European countries was more favorable,[105][133] and in the United Kingdom 83% of critics listed by Rotten Tomatoes gave Өзгерту оң шолу.[134]

"Jolie puts on a powerful emotional display as a tenacious woman who gathers strength from the forces that oppose her. She reminds us that there is nothing so fierce as a mother protecting her cub."

—Kirk Honeycutt of Голливуд репортеры[70]

Тодд МакКарти Әртүрлілік said Jolie was more affecting than in Құдіретті жүрек (2007) because she relied less on artifice. He also noted a surfeit of good supporting performances, Michael Kelly's in particular.[79] Oliver Séguret of Либерация said the cast was the film's best feature. He praised the supporting actors and said Jolie's performance was forceful yet understated.[69] Кирк Honeycutt Голливуд репортеры said Jolie shunned her "movie star" persona to appear vulnerable and resolute. He perceived the supporting characters—Amy Ryan's excepted—as having few shades of gray.[70] David Ansen, writing in Newsweek, echoed the sentiment, but said that "some stories really are about the good guys and the bad". He said that with the distractions of Jolie's celebrity and beauty put aside, she carried the role with restraint and intensity.[135] Манохла Даргис туралы The New York Times felt that Jolie's celebrity was distracting enough to render her unconvincing,[136] және Дэвид Денби туралы Нью-Йорк said that while Jolie showed skill and selflessness, the performance and character were uninteresting. He said Collins was one-dimensional, lacking desires or temperament. He cited similar problems with Malkovich's Briegleb, concluding, "The two of them make a very proper and dull pair of collaborators."[137]

McCarthy admired the "outstanding" script, calling it ambitious and deceptively simple. He said Eastwood respected the script by not playing to the melodramatic aspects and not telegraphing the story's scope from the start.[79] Honeycutt wrote that due to its close adherence to the history the drama sagged at one point, but that the film did not feel as long as its 141 minutes because the filmmakers were "good at cutting to the chase".[70] Ansen said Straczynski's dialogue tended to the obvious, but that while the film lacked the moral nuance of Eastwood's others, the well-researched screenplay was "a model of sturdy architecture", each layer of which built audience disgust into a "fine fury". He said, "when the tale is this gripping, why resist the moral outrage?"[135]

"J. Michael Straczynski's disjointed script manages to ring false at almost every significant turn ... and Clint Eastwood's ponderous direction—a disheartening departure from his sure touch in 'Letters From Iwo Jima' және 'Мэдисон округінің көпірлері'—magnifies the flaws."

—Джо Моргенштерн, үшін жазу The Wall Street Journal[138]

Séguret said the film presented a solid recreation of the era, but that Eastwood did not seem inspired by the challenge. Séguret noted that Eastwood kept the embers of the story alight, but that it seldom burst into flames. He likened the experience to being in a luxury car: comfortable yet boring.[69] Denby and Ansen commented that Eastwood left the worst atrocities to audiences' imaginations. Ansen said this was because Eastwood was less interested in the lurid aspects of the case.[135] McCarthy praised the thoughtful, unsensationalized treatment,[79] while Denby cited problems with the austere approach, saying it left the film "both impressive and monotonous". He said Eastwood was presented with the problem of not wanting to exploit the "gruesome" material because this would contrast poorly with the delicate emotions of a woman's longing for her missing son. Denby said Eastwood and Straczynski should have explored more deeply the story's perverse aspects. Instead, he said, the narrative methodically settled the emotional and dramatic issues—"reverently chronicling Christine's apotheosis"—before "[ambling] on for another forty minutes".[137] Ansen said the classical approach lifted the story to another level, and that it embraced horror film conventions only in the process of transcending them.[135] McCarthy said Өзгерту was one of Eastwood's most vividly realized films, noting Stern's cinematography, the set and costume design, and CGI landscapes that merged seamlessly with location shots.[79] Dargis was not impressed by the production design; she cited the loss of Eastwood's regular collaborator Генри Бамстед —who died in 2006—as a factor in Өзгерту's "overly pristine" look.[136]

Дэймон Уайз Империя деп аталады Өзгерту "flawless",[139] and McCarthy said it was "emotionally powerful and stylistically sure-handed". Ол мәлімдеді Өзгерту was a more complex and wide-ranging work than Eastwood's Мистикалық өзен, saying the characters and social commentary were brought into the story with an "almost breathtaking deliberation". He said that as "a sorrowful critique of the city's political culture", Өзгерту sat in the company of films such as Қытай қаласы және Л.А. құпия.[79] Honeycutt said the film added a "forgotten chapter to the L.A. noir" of those films, and that Eastwood's melodic score contributed to an evocation of a city and a period "undergoing galvanic changes". Honeycutt said, "[the] small-town feel to the street and sets ... captures a society resistant to seeing what is really going on".[70] Séguret said that while Өзгерту had few defects, it was mystifying that other critics had such effusive praise for it.[69] Denby said it was beautifully made, but that it shared the chief fault of other "righteously indignant" films in congratulating the audience for feeling contempt for the "long-discredited" attitudes depicted.[137] Ansen concluded that the story was told in such a sure manner that only a hardened cynic would be left unmoved by the "haunting, sorrowful saga".[135]

Марапаттар мен марапаттар

In addition to the following list of awards and nominations, the Кинотаспалардың ұлттық шолу кеңесі аталған Өзгерту one of the 10 best films of 2008,[140] сияқты Халықаралық баспасөз академиясы, ол жылдық ұсынады Спутниктік марапаттар.[141] Several critics included the film on their lists of the top 10 best films of 2008. Энтони Лейн туралы Нью-Йорк named it second best, Империя magazine named it fourth best, and Rene Rodriguez of Miami Herald named it joint fourth best with Eastwood's Гран-Торино.[142] Жапон киносыншысы Шигехико Хасуми listed the film as one of the best films of 2000–2009.[143]

МарапаттауСанатНоминантНәтижеСілтеме
81-ші академиялық марапаттарБасты рөлдегі үздік актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[144]
Үздік көркемдік бағытJames Murakami, Gary FettisҰсынылды
Үздік операторлық жұмысТом СтернҰсынылды
2008 Африка Американдық киносыншылар қауымдастығы МарапаттарҮздік актрисаАнджелина ДжолиЖеңді[145]
2009 Artios Award Nominations for Outstanding Achievement in CastingBig Budget Feature – DramaЭллен ЧеноветҰсынылды[146][147]
2008 Art Directors Guild AwardsКезеңдік фильмнің өндірістік дизайныJames MurakamiҰсынылды[148]
Британдық академияның 62-ші киносыйлығыБасты рөлдегі үздік актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[149]
Үздік операторлық жұмысТом СтернҰсынылды
Үздік костюм дизайныDeborah HopperҰсынылды
Үздік бағытКлинт ИствудҰсынылды
Үздік монтажJoel Cox, Gary D. RoachҰсынылды
Үздік сценарийДж. Майкл СтрачинскийҰсынылды
Үздік өндірістік дизайнJames Murakami, Gary FettisҰсынылды
Үздік дыбысWalt Martin, Alan Robert Murray, John Reitz, Gregg RudloffҰсынылды
2008 Чикаго киносыншылар қауымдастығы МарапаттарҮздік актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[150]
60-шы Christopher AwardsКөркем фильмдерЖеңді[151]
2008 Costume Designers Guild AwardsМерзімді фильмнің үздігіDeborah HopperҰсынылды[152]
14-ші сыншылар таңдауы марапаттарыҮздік актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[153]
Үздік суретҰсынылды
Үздік ұпайКлинт ИствудҰсынылды
2009 Empire AwardsҮздік актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[154]
66-шы Алтын Глобус марапаттарыҮздік әйел рөлі - Кино-драмаАнджелина ДжолиҰсынылды[155]
Үздік түпнұсқа ұпайКлинт ИствудҰсынылды
6th Irish Film and Television Academy AwardsҮздік халықаралық актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[156]
2009 Japan Academy PrizeКөрнекті шетел фильмі үшін Жапония академиясының сыйлығыҰсынылды[157][158]
2008 Лондон киносыншылар үйірмесі МарапаттарЖыл актрисасыАнджелина ДжолиҰсынылды[159]
Жыл директорыКлинт ИствудҰсынылды
2009 Рембрандт марапаттарыҮздік халықаралық актрисаАнджелина ДжолиҰсынылды[160]
2008 Satellite AwardsҮздік әйел рөлі - Кино-драмаАнджелина ДжолиЖеңді[161]
Үздік операторлық жұмысТом СтернҰсынылды
35-ші Сатурн марапаттарыҮздік экшн, шытырман оқиға немесе триллер фильміҰсынылды[162][163]
Үздік актрисаАнджелина ДжолиЖеңді
Үздік костюм дизайныDeborah HopperҰсынылды
Үздік режиссерКлинт ИствудҰсынылды
Үздік музыкаКлинт ИствудҰсынылды
Үздік жазушылықДж. Майкл СтрачинскийҰсынылды
15-ші экрандық актерлер гильдиясының марапаттарыӘйел актердің басты рөлдегі керемет қойылымыАнджелина ДжолиҰсынылды[164]
2008 Visual Effects Society марапаттарыКинофильмдегі керемет күңгірт суреттерRomain Bayle, Abel Milanes, Allan Lee, Debora DunphyЖеңді[165]
Кинофильмдегі көрнекі әсерлі қолдауMichael Owens, Geoffrey Hancock, Jinnie Pak, Dennis HoffmanЖеңді
2008 Women Film Critics' Circle AwardsAdrienne Shelly AwardЖеңді[166]
Best Film About WomenЖеңді

Ескертулер

  1. ^ Straczynski described 95% of the script as being drawn from around 6,000 pages of documentation.
  2. ^ The theater count refers to individual кинотеатрлар that may include multiple auditoriums. The screen count refers to individual auditoriums.
  3. ^ Өзгерту took $117,862 in 16 Inland Empire theaters, for an average of $7,366 per location.
  4. ^ In the film's sixth week of release in the Inland Empire, it earned $20,540 on 14 screens.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Өзгерту». Тернер классикалық фильмдері. Атланта: Тернер хабар тарату жүйесі (Time Warner ). Мұрағатталды түпнұсқасынан 2016 жылғы 17 қарашада. Алынған 16 қараша, 2016.
  2. ^ "Becoming Superman" by J.Michael Straczynski, pages 227-228; copyright 2019 by Synthetic Worlds, LTD; HarperCollins Publisher
  3. ^ "Becoming Superman" by J.Michael Straczynski, pages 382-394; copyright 2019 by Synthetic Worlds, LTD; HarperCollins Publisher
  4. ^ «Өзгерту». BoxOfficeMojo.com. Мұрағатталды from the original on June 1, 2009.
  5. ^ Flacco, Anthony. The Road Out of Hell: Sanford Clark and the True Story of the Wineville Murders. Clark, Jerry. Union Square Press. ISBN  978-1-4027-6869-9.
  6. ^ а б c г. e f Sandra Stokley (October 30, 2008). "Riverside County 'chicken coop murders' inspire Clint Eastwood movie, new book". Баспасөз кәсіпорны. A. H. Belo корпорациясы. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылдың 23 қаңтарында. Алынған 9 қараша, 2008.
  7. ^ а б c Sacha Howells (November 7, 2008). "Spoilers: Changeling – The Real Story Behind Eastwood's Movie". film.com. RealNetworks. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылдың 3 желтоқсанында. Алынған 10 қараша, 2008.
  8. ^ Cecilia Rasmussen (February 7, 1999). "The Boy Who Vanished—and His Impostor". Los Angeles Times. Мұрағатталды from the original on March 8, 2012. Алынған 23 ақпан, 2012.
  9. ^ а б c г. Rachel Abramowitz (October 18, 2008). "'Changeling' revisits a crime that riveted L.A." Los Angeles Times. Мұрағатталды from the original on October 24, 2008. Алынған 19 қазан, 2008.
  10. ^ а б c г. e f ж сағ мен j Todd Longwell (November 20, 2008). "United for 'Changeling'". Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 1 ақпанда. Алынған 21 қараша, 2008. (registration required for online access)
  11. ^ а б c г. Clayton Neuman (May 20, 2008). "Cannes Film Festival – Interview With Changeling Screenwriter J. Michael Straczynski". Американдық кино классикасы. Радуга медиасы. Архивтелген түпнұсқа 16 қыркүйек 2008 ж. Алынған 23 мамыр, 2008.
  12. ^ а б c г. Sharon Eberson (August 9, 2007). "Busy writer is drawn back to 23rd century". Pittsburgh Post-Gazette. Байланысты блоктау. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 2 ақпанда. Алынған 30 қаңтар, 2008.
  13. ^ а б c г. e f ж Shira Gotshalk. «Феномен». wga.org. Америка Батыс Жазушылар Гильдиясы. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылдың 14 қаңтарында. Алынған 5 қараша, 2008.
  14. ^ Дж. Майкл Страчинский (1996). The Complete Book of Scriptwriting (Қайта қаралған ред.) Жазушының дайджест кітаптары. б.165. ISBN  0-89879-512-5.
  15. ^ а б c Andrew Gnerre (October 24, 2008). "Times Are Changing for J. Michael Straczynski". MovieMaker. MovieMaker Publishing Co. Archived from түпнұсқа 2011 жылғы 8 маусымда. Алынған 24 қазан, 2008.
  16. ^ Gabriel Snyder (June 27, 2006). "U picks up 'Changeling'". Әртүрлілік. Алынған 28 қаңтар, 2008.
  17. ^ Garrett, Diane; Fleming, Michael (March 8, 2007). "Eastwood, Jolie catch 'Changeling'". Әртүрлілік. Алынған 1 қаңтар, 2008.
  18. ^ Jay Fernandez (October 11, 2006). "The Big Name Gets Distracted". Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 2 ақпанда. Алынған 30 қаңтар, 2008. (registration required for online access)
  19. ^ Дж. Майкл Страчинский (October 11, 2006). "Re: Ron Howard's Changeling project falls through?". Жаңалықтар тобы: rec.arts.sf.tv.babylon5.moderated. Usenet:  [email protected]. Retrieved on January 28, 2008.
  20. ^ Клинт Иствуд (17 ақпан, 2009). Partners In Crime: Clint Eastwood and Angelina Jolie (DVD фитьюреті). Әмбебап студиялар. Оқиға 1: 15-те болады.
  21. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м Samuel Blumenfeld (May 16, 2008). "Clint Eastwood, dans les ténèbres de Los Angeles". Le Monde (француз тілінде). Алынған 12 маусым, 2008. (registration required for online access)
  22. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к Jason Davis (September–October 2008). "How Changeling Changed J. Michael Straczynski". Creative Screenwriting Magazine. Creative Screenwriters Group. 15 (5): 18–21. ISSN  1084-8665.
  23. ^ Elizabeth Blair (October 24, 2008). "Behind 'Changeling,' A Tale Too Strange For Fiction". Ұлттық қоғамдық радио. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 26 қазанда. Алынған 24 қазан, 2008.
  24. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен "'Changeling' production notes". universalpicturesawards.com. Әмбебап суреттер. Архивтелген түпнұсқа (Microsoft Word құжат) 2009 жылғы 25 ақпанда. Алынған 18 қазан, 2008.
  25. ^ а б Gilbert Cruz (October 23, 2008). "Q&A: Changeling Writer J. Michael Straczynski". Уақыт. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 25 қазанда. Алынған 23 қазан, 2008.
  26. ^ Erik Amaya (February 24, 2008). "Wondercon: Spotlight on Straczynski". Комикстердің ресурстары. Boiling Point Productions. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 12 қаңтарда. Алынған 3 наурыз, 2009.
  27. ^ Хал Дуриан (7 ақпан, 2009). «Хал Дурианның өзен жағасындағы естеліктері». Баспасөз кәсіпорны. A. H. Belo корпорациясы. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 7 қыркүйегінде. Алынған 25 ақпан, 2009.
  28. ^ а б c г. Прери Миллер (11 қазан 2008). «Өзгертетін фильмге шолу: Анджелина өртте». NewsBlaze. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 15 қазанда. Алынған 10 қазан, 2008.
  29. ^ а б Джош Хоровиц (24.06.2008). «Клинт Иствуд Анджелина Джолидің» өзгеруіне «,» Гран Ториноға «және Морган Фриманмен қайта қосылуда». mtv.com. MTV желілері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 19 қыркүйекте. Алынған 1 шілде 2008.
  30. ^ а б c г. Джон Хорн (23.10.2008). "'Банктерді Иствуд эффектімен өзгерту «. Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 26 шілдеде. Алынған 26 наурыз, 2009.
  31. ^ Элиот, Марк (2009). Американдық бүлікші: Клинт Иствудтың өмірі. Гармониялық кітаптар. б.327. ISBN  978-0-307-33688-0.
  32. ^ Майкл Флеминг, Дайан Гаррет (2007 ж. 19 наурыз). «Джоли әмбебап фильм үшін» қаланды «». Әртүрлілік. Алынған 28 қаңтар, 2008.
  33. ^ Қызметкерлер (5 ақпан, 2009). «Адамдар: Пенелопа Круз, Эллен Дедженерес, Анджелина Джоли». Даллас таңғы жаңалықтары. A. H. Belo корпорациясы. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 14 маусымда. Алынған 4 наурыз, 2009.
  34. ^ Лиам Аллен (21 қараша, 2008). «Эмоционалды Джоли тұтқындамайды». BBC News Online. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 21 қарашада. Алынған 21 қараша, 2008.
  35. ^ Borys Kit (16 қазан 2007). «3 Джолидің» Changeling «фильміне қосылыңыз'". Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 12 қазанда. Алынған 25 қараша, 2007. (Интернетке кіру үшін тіркеу қажет)
  36. ^ Сюзан Ченери (23 тамыз, 2008). «Қайта ойлап табудың шебері». Австралиялық. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 24 тамызда. Алынған 22 тамыз, 2008.
  37. ^ Гарри Хаун (5 қазан 2007). «Ашылу түніндегі плакат: Маврикий - Трипенный Опера». Playbill. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 23 ақпанда. Алынған 30 қаңтар, 2008.
  38. ^ Элиса Липский-Караш (қазан 2008). «Джейсон Батлер Харнер: Нью-Йорк театрының ардагері үлкен экранға үрейлі жұлдызды бұрылыспен шығады». W журналы. Condé Nast басылымдары. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 16 шілдеде. Алынған 9 қыркүйек, 2008.
  39. ^ а б Бретт Джонсон (27 қаңтар, 2008). «Эми Райан мансап роллерінде жүреді». Ventura County Star. E. W. Scripps компаниясы. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылдың 2 ақпанында. Алынған 28 қаңтар, 2008.
  40. ^ Лина Лофаро (12 қаңтар, 2008). «Сұрақ-жауап: Эми Райан». Уақыт. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 18 қаңтарда. Алынған 30 қаңтар, 2008.
  41. ^ Сюзан Кинг (7 қыркүйек, 2008 жыл). "'Чангелингтің актері бастығын құрметтейді: Клинт Иствуд ». Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 11 қазанда. Алынған 5 қыркүйек, 2008.
  42. ^ а б Клинт Иствуд (17 ақпан, 2009). Қылмыстағы серіктестер: Клинт Иствуд және Анджелина Джоли (DVD фитьюреті). Әмбебап студиялар. Оқиға 12: 17-де болады.
  43. ^ Клинт Иствуд, Джон Стюарт (2 қазан, 2008). Джон Стюартпен бірге күнделікті шоу (Теледидар өндірісі). Нью-Йорк қаласы: Орталық комедия. Алынған 5 қазан, 2008.
  44. ^ а б c г. e f Хьюринг, Дэвид (қараша 2008). «Адасқандар және көрінді». Американдық кинематографист. Американдық кинематографистер қоғамы. 89 (11): 18–20.
  45. ^ Джерри Сойфер (9 мамыр 2009). «Энтузиастар ұлттық пойыз күнін атап өтеді». Баспасөз кәсіпорны. A. H. Belo корпорациясы. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 1 ақпанда. Алынған 10 мамыр, 2009.
  46. ^ Патрик Кевин Дэй (5 қараша, 2008). «Сахна ұрлаушысы: 'Changeling-тің' көне автокөліктері '. Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 9 қарашада. Алынған 6 қараша, 2008.
  47. ^ а б Рейчел Уэллс (2 ақпан, 2009). «Гардеробыңды өзгерту». Брисбен Таймс. Fairfax Media. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 14 желтоқсанда. Алынған 2 ақпан, 2009.
  48. ^ Дебора Хоппер (17 ақпан, 2009). Жалпы жіп: Анджелина Джоли Кристин Коллинзге айналды (DVD фитьюреті). Әмбебап студиялар. Оқиға 4: 03-те болады.
  49. ^ Әскери садақшы (20 қыркүйек, 2007 жыл). «Иствуд учаскелерінің кестесі». Әртүрлілік. Алынған 28 қаңтар, 2008.
  50. ^ а б c «Өзгерістер (2008)». Box Office Mojo. Amazon.com. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 1 маусымда. Алынған 5 маусым, 2009.
  51. ^ Хьюз, Ховард (2009). Жүрекке бағыттаңыз. Лондон: И.Б. Таурис. б. 209. ISBN  978-1-84511-902-7.
  52. ^ Скотт Фундас (2007 жылғы 19 желтоқсан). «Клинт Иствуд: Жиынтық сыбыршысы». LA Апта сайын. Village Voice Media. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 25 қыркүйекте. Алынған 8 қазан, 2008.
  53. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б Томас Дж. Маклин (27.10.2008). «Өзгерту: VFX» перифериялық кескін ретінде'". VFXWorld. Animation World Network. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 25 ақпанда. Алынған 6 қараша, 2008.
  54. ^ «Фильм туралы мәліметтер: l 'échange (Exchange)». festival-cannes.com. Канн кинофестивалі. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 4 шілдеде. Алынған 12 мамыр, 2008.
  55. ^ а б Тони Риветти кіші (22 тамыз, 2008). «Фильмді алдын ала қарау: өзгерту». Entertainment Weekly (1007–1008). Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 9 қазанда. Алынған 7 қазан, 2008.
  56. ^ а б Глен Шефер (2008 ж. 13 сәуір). «Ол Клинт күнін жасайды». Провинция. Тынық мұхит газетінің тобы. Архивтелген түпнұсқа 9 мамыр 2008 ж. Алынған 23 сәуір, 2008.
  57. ^ Джош Хоровиц (18.06.2007). «Анджелина Джоли Клинт Иствудпен аяқтың аяғына баруды күте алмайды». mtv.com. MTV желілері. Архивтелген түпнұсқа 10 ақпан 2008 ж. Алынған 30 қаңтар, 2008.
  58. ^ Джессика Гебель, Ларри Кэрролл (9 қараша, 2007). «Малкович A 'өзгертеді'". mtv.com. MTV желілері. Архивтелген түпнұсқа 20 қаңтар 2008 ж. Алынған 29 қаңтар, 2008.
  59. ^ Ларри Кэрролл (27 қараша, 2007). «Эми Райан запастың өзгеруін жақсы көреді'". mtv.com. MTV желілері. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылдың 2 ақпанында. Алынған 30 қаңтар, 2008.
  60. ^ Мисси Шварц (қараша 2007). «Эми Райан тексереді». Entertainment Weekly. Мұрағатталды түпнұсқадан 2007 жылғы 29 желтоқсанда. Алынған 30 қаңтар, 2008.
  61. ^ а б c г. Джеоф Эндрю (қыркүйек 2008). «Өзгеретін адам». Көру және дыбыс. 18 (9): 17. ISSN  0037-4806.
  62. ^ а б c г. Томас Дж. Маклин (20 қараша, 2008). «VICON қозғалыс үйі өзгертуге арналған Mo-Cap ұсынады». VFXWorld. Animation World Network. Алынған 21 қараша, 2008.
  63. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б Рене Данлоп (6 қараша, 2008). «Өзгертуге көрінбейтін сандық эффекттерге көз салу». CG қоғамы. Баллистикалық БАҚ. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 9 қарашада. Алынған 6 қараша, 2008.
  64. ^ а б Роберт Хэнкс (28 қараша, 2008). «Аптаның фильмі: өзгерту». Тәуелсіз. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 20 сәуірде. Алынған 16 сәуір, 2009.
  65. ^ Даниэль Швайгер (25 қараша, 2008). «CD-ге шолу: өзгерту - түпнұсқа саундтрек». Фильмдер журналы. Global Media Online. Мұрағатталды түпнұсқадан 31 желтоқсан 2010 ж. Алынған 26 қараша, 2008.
  66. ^ Элизабет Блэр (24.10.2008). "'«Иствуд эволюциясындағы тағы бір қадам» өзгерту. Ұлттық қоғамдық радио. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 17 наурызда. Алынған 23 сәуір, 2009.
  67. ^ Саундтректі өзгерту (CD-лайнер). Клинт Иствуд. Варес Сарабанде. 2008. 3020669342.CS1 maint: басқалары (сілтеме)
  68. ^ «Өзгерту: өнім туралы мәліметтер». varesesarabande.com. Варес Сарабанде. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылдың 5 қаңтарында. Алынған 26 қараша, 2008.
  69. ^ а б c г. Оливер Сегурет (2008 ж. 21 мамыр). «L'Echange: bon procédé». Либерация (француз тілінде). Алынған 25 ақпан, 2009.
  70. ^ а б c г. e f Кирк Хонейкетт (20 мамыр 2008). «Фильмге шолу: өзгерту». Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2017 жылғы 6 қаңтарда. Алынған 21 мамыр, 2008.
  71. ^ Дэвид Денби (8 наурыз, 2010). «Батыстан». Нью-Йорк. Мұрағатталды түпнұсқадан 7 наурыз 2010 ж. Алынған 10 наурыз, 2010.
  72. ^ Скотт Фейнберг (2008 ж. 7 қазан). "'Чангелинг 'мен Анджелина Джоли: марапаттар қағаз жүзінде алынбайды ». Los Angeles Times. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 16 ақпанда. Алынған 9 қазан, 2008.
  73. ^ Ричард Корлисс (20 мамыр, 2008). «Клинт пен Анджелина өзгеріп жатқан баланы Канға алып келеді». Уақыт. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 17 қыркүйекте. Алынған 10 қазан, 2008.
  74. ^ а б Эндрю Биллен (28.02.2009). «Клинт Иствуд қалай жаңа адам болды». The Times. Лондон. Алынған 2 наурыз, 2009.
  75. ^ а б Қызметкерлер (27.02.2009). «Иствудқа Канн ерекше құрмет көрсетті». Yahoo жаңалықтары /Australian Associated Press. Алынған 2 наурыз, 2009.[өлі сілтеме ]
  76. ^ Брэд Балфур (12 қараша, 2008). «Клинт Иствуд өзгертуші ретінде». Huffington Post. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 5 сәуірде. Алынған 12 желтоқсан, 2008.
  77. ^ Ричард Броди (9 наурыз, 2009). «Иствуд Хо!». Нью-Йорк. Мұрағатталды түпнұсқадан 6 наурыз 2009 ж. Алынған 2 наурыз, 2009.
  78. ^ а б c Дэвид Жермен (21 мамыр 2008). «Иствуд ананың оқиғасын қабылдайды; Джоли баласы жоғалып кеткен жалғызбасты ананың рөлін ойнайды». Хроника Хабаршысы. Associated Press.
  79. ^ а б c г. e f Тодд Маккарти (20 мамыр, 2008). "'«Шолуды» өзгерту. Әртүрлілік. Түпнұсқадан мұрағатталған 30 мамыр 2008 ж. Алынған 21 мамыр, 2008.CS1 maint: жарамсыз url (сілтеме)
  80. ^ «Көрсетілімге арналған нұсқаулық» (PDF). festivalale-cannes.com. Канн кинофестивалі. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2009 жылғы 25 ақпанда. Алынған 8 мамыр, 2008.
  81. ^ Тодд Маккарти (22 сәуір, 2008). «Клинттің» өзгерту «жиынтығы Каннға арналған». Әртүрлілік. Алынған 23 сәуір, 2008.
  82. ^ а б Чарльз Мастерс, Скотт Роксборо (13 мамыр 2008). «Каннның кешігіп құрамы бас ауруын тудырады». Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 4 қазанда. Алынған 15 мамыр, 2008. (Интернетке кіру үшін тіркеу қажет)
  83. ^ Джон Хопуэлл (21.07.2008). "'Мамма Миа! ' Довильді ашады: фестиваль 5 қыркүйекте басталады «. Әртүрлілік. Алынған 13 тамыз, 2008.
  84. ^ Грегг Голдштейн (13 тамыз 2008). «Нью-Йорктегі фестиваль Канн атауларымен қамтылған». Reuters. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 11 қаңтарда. Алынған 20 тамыз, 2008.
  85. ^ а б Дэйд Хейз (26.10.2008). "'HSM 3 'кассалардың құрмет тақтасын жасайды «. Әртүрлілік. Алынған 26 қазан, 2008.
  86. ^ а б Энтони Д'Алесандро (1 қараша, 2008). "'Saw V 'Б.О.-ны қорқытады. жарыс ». Әртүрлілік. Алынған 1 қараша, 2008.
  87. ^ Памела МакКлинток (16 қараша, 2008). "'Кванттық хабарламалар Бондтың ең жақсы ашылуы ». Әртүрлілік. Алынған 25 қараша, 2008.
  88. ^ Қызметкерлер (18 қараша, 2008). «Джолидің марқұм анасына деген көз жасы». BBC News Online. Мұрағатталды түпнұсқадан 6 қаңтар 2009 ж. Алынған 3 наурыз, 2009.
  89. ^ Қызметкерлер (2008 ж. 7 қазан). «Eastwood VP ұсынысы туралы әзілдер». rte.ie. Radio Telefís Éireann. Алынған 27 қазан, 2008.
  90. ^ Джим Шембри (24 желтоқсан, 2008). «Қазіргі адамгершілік туралы ертегілер». Дәуір. Fairfax Media. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 24 желтоқсанда. Алынған 24 желтоқсан, 2008.
  91. ^ Джеффри Макнаб (13.03.2009). «Джулия Робертс - кинотеатр ханшайымы тәжінен айырылды ма?». Тәуелсіз. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 16 наурызда. Алынған 3 сәуір, 2009.
  92. ^ Памела МакКлинток (2009 ж. 13 наурыз). "'Күзетшілердің шайқасқа қарсы суперкері «. Әртүрлілік. Алынған 26 наурыз, 2009.
  93. ^ Памела МакКлинток (10.03.2009). «Клинт монеталары шетелдегі кассалар». Әртүрлілік. Алынған 26 наурыз, 2009.
  94. ^ а б c Никки Финке (1 қараша, 2008). «Хэллоуин қорқынышты демалыс күндері киногерлері». Мерзімі Hollywood Daily. Мұрағатталды түпнұсқадан 2012 жылғы 27 мамырда. Алынған 25 қараша, 2008.
  95. ^ Джошуа Рич (2 қараша, 2008). "'3 орта мектебінің музыкалық тобы тағы бір жеңісті қорқытады ». Entertainment Weekly. Мұрағатталды түпнұсқадан 6 қараша 2008 ж. Алынған 2 қараша, 2008.
  96. ^ а б Памела МакКлинток (2 қараша, 2008). "'Мектептің кассалары «. Әртүрлілік. Алынған 3 қараша, 2008.
  97. ^ Филдинг Бак (3 қараша, 2008). «Жергілікті байланыстар» өзгертулерді «ішкі кассаларда сатылымға шығаруға көмектеседі». Баспасөз кәсіпорны. A. H. Belo корпорациясы. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 13 қыркүйегінде. Алынған 4 қараша, 2008.
  98. ^ Қызметкерлер (11 қараша, 2008 жыл). «Кассалар жабайы болады». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 19 желтоқсанда. Алынған 22 желтоқсан, 2008.
  99. ^ Памела МакКлинток (9 қараша, 2008). «Мадагаскар туралы көрермендер жабайы'". Әртүрлілік. Алынған 25 қараша, 2008.
  100. ^ Қызметкерлер (18 қараша, 2008). «Квант туралы ұсақ ештеңе жоқ». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 19 желтоқсанда. Алынған 22 желтоқсан, 2008.
  101. ^ «Өзгерістер». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 4 ақпанда. Алынған 11 ақпан, 2009.
  102. ^ Филдинг Бак (1 желтоқсан 2008). «Төрт Рождество үшін кассаларда өте көңілді'". Баспасөз кәсіпорны. A. H. Belo корпорациясы. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылдың 6 қыркүйегінде. Алынған 22 желтоқсан, 2008.
  103. ^ а б c г. «Changeling (2008 ж.) Халықаралық кассалардың нәтижелері». Box Office Mojo. Amazon.com. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 16 ақпанда. Алынған 5 маусым, 2009.
  104. ^ Дэйв МакНари (16 желтоқсан, 2008). "'«Әлемдік үстемдікті жалғастыруда». Әртүрлілік. Алынған 25 қараша, 2008.
  105. ^ а б c Памела МакКлинток, Арчи Томас (21 қараша, 2008). "'«Шетелде отқа оқы» оқылғаннан кейін өртеу. Әртүрлілік. Алынған 25 қараша, 2008.
  106. ^ а б Қызметкерлер (23.11.2008). «Мектепке жоғары көтерілу». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 19 желтоқсанда. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  107. ^ Арчи Томас (25 қараша, 2008). «Еуропадағы облигацияның бастығы». Әртүрлілік. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  108. ^ Фрэнк Сегерс (23 қараша, 2008 жыл). "'«Тыныштық» әлі де шетелде жүр «. Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 4 қазанда. Алынған 25 қараша, 2008. (Интернетке кіру үшін тіркеу қажет)
  109. ^ Дэйв МакНари (30 қараша, 2008). "'«Квант» бұрынғыдай шетелдерде «. Әртүрлілік. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  110. ^ а б Фрэнк Сегерс (30 қараша, 2008). "'Квант 'халықаралық b.o. бесінші аптаға ». Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 4 қазанда. Алынған 30 қараша, 2008. (Интернетке кіру үшін тіркеу қажет)
  111. ^ Чарльз Гант (2008 жылғы 2 желтоқсан). «Санта Ұлыбританияның кассалық тәжі үшін облигацияны сындырды». The Guardian. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 4 қазанда. Алынған 2 желтоқсан, 2008.
  112. ^ Арчи Томас (9 желтоқсан 2008). "'Escape 2 Africa 'Еуропаны қыздырады ». Әртүрлілік. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  113. ^ Бен Фриц, Дэйв МакНари (4 желтоқсан, 2008). "'Жазалаушы кассалық зонаны ұрады «. Әртүрлілік. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  114. ^ а б Хи Холлингер (8 желтоқсан 2008). «Мадагаскардың жалғасы оның аумағын белгілейді». Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқадан 2015 жылғы 4 қазанда. Алынған 23 желтоқсан, 2008. (Интернетке кіру үшін тіркеу қажет)
  115. ^ а б Қызметкерлер (2008 жылғы 14 желтоқсан). «Халықаралық релиздер таң қалдырады». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 16 желтоқсанда. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  116. ^ Джереми Кей (22 желтоқсан 2008). «Мадагаскар 2 демалыс күнінен 33,5 миллион доллардан кейін PPI үшін 200 миллион доллардан асып кетті». Күн сайынғы экран. East Midland Allied Press. Алынған 23 желтоқсан, 2008.
  117. ^ а б Джереми Кей (26 қаңтар, 2009). «Валкири 13,2 миллион доллармен 13 кассада халықаралық кассаларды басқарады». Күн сайынғы экран. East Midland Allied Press. Алынған 12 ақпан, 2009.
  118. ^ Қызметкерлер (2009 жылғы 25 қаңтар). «Халықаралық мәліметтер - алғашқы бестіктен құтылу». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 5 ақпанда. Алынған 12 ақпан, 2009.
  119. ^ Джим Шембри (31 наурыз, 2009). "'«Екі жұдырық» танкісінің «соққыларын» білу. Дәуір. Fairfax Media. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 2 сәуірде. Алынған 2 сәуір, 2009.
  120. ^ а б Қызметкерлер (2009 ж. 1 наурыз). «Халықаралық кассалардың мойындауы». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды 2009 жылдың 7 наурызындағы түпнұсқадан. Алынған 4 наурыз, 2009.
  121. ^ Джереми Кей (29.03.2009). «Summit's Knowledge халықаралық тәжді 10 базардан 9,8 миллион доллар алады». Күн сайынғы экран. East Midland Allied Press. Алынған 29 наурыз, 2008.
  122. ^ Қызметкерлер (2008 жылғы 15 желтоқсан). «Блю-рейге» өзгеріс «әкелетін әмбебап». Жоғары ажыратымдылықты дайджест. Интернет брендтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 18 желтоқсанда. Алынған 22 желтоқсан, 2008.
  123. ^ а б c «Өзгерту - DVD сатылымы». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 12 наурызда. Алынған 27 наурыз, 2009.
  124. ^ «Өзгерістер (2008)». Play.com. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 25 ақпанда. Алынған 4 наурыз, 2009.
  125. ^ Қызметкерлер (2009 ж. 3 наурыз). «Орта мектепті бітірушілер». Сандар. Nash ақпараттық қызметтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 13 наурызда. Алынған 4 наурыз, 2009.
  126. ^ Қызметкерлер (7 қаңтар 2009 ж.). «Блю-рей ерекшеліктерін, эксклюзивтерін» өзгертетін «әмбебап контурлар». Жоғары ажыратымдылықты дайджест. Интернет брендтері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 23 шілдеде. Алынған 4 наурыз, 2009.
  127. ^ Том О'Нил (2008 ж. 21 мамыр). «Клинт Иствуд Анжелина Джолидің суреті үшін Пальма алқасын жеңіп алуы мүмкін (атауы қандай болса да)». Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 12 маусымда. Алынған 21 мамыр, 2008.
  128. ^ Кеннет Туран (28 мамыр, 2008). «Пальма-д'Ор Францияның« Entre les Murs-қа барады'". Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 26 қыркүйекте. Алынған 7 қазан, 2008.
  129. ^ Джастин Чанг (2008 жылғы 14 қараша). «Changeling: Иствуд Джоли драмасымен сәттілікті жалғастыруда». Әртүрлілік. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2012 жылдың 8 наурызында. Алынған 14 қараша, 2008.
  130. ^ Гленн Уипп (11 ақпан, 2009). «Оскарға іздеу кейбір фильмдерді қалдырады». Әртүрлілік. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2012 жылдың 8 наурызында. Алынған 30 наурыз, 2009.
  131. ^ «Өзгерістер (2008)». Шіріген қызанақ. Fandango Media. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 25 наурызда. Алынған 16 маусым, 2020.
  132. ^ «Пікірлерді өзгерту». Metacritic. CBS интерактивті. Мұрағатталды түпнұсқадан 10 желтоқсан 2008 ж. Алынған 16 наурыз, 2018.
  133. ^ Ник Виварелли (19 желтоқсан, 2008). «Еуропа мерекелік көңіл-күйге бөленеді». Әртүрлілік. Алынған 20 желтоқсан, 2008.
  134. ^ Том Батлер (28 қараша, 2008). «Ұлыбритания сыншыларының консенсусы: жергілікті сыншылар өзгеруге дайын; Де Ниро қуантады, бірақ болған жайт олай емес». Шіріген қызанақ. IGN Entertainment, Inc. мұрағатталған түпнұсқа 16 желтоқсан 2008 ж. Алынған 29 қараша, 2008.
  135. ^ а б c г. e Дэвид Ансен (18 қазан, 2008). «Мұның қорқыныштысы». Newsweek. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 21 қазанда. Алынған 21 қазан, 2008.
  136. ^ а б Манохла Даргис (21 мамыр 2008). «Калифорниядағы Нуар көлеңкелері мен қаны». The New York Times. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2013 жылғы 25 мамырда. Алынған 11 қараша, 2008.
  137. ^ а б c Дэвид Денби (27.10.2008). «Мазасыз ұлдар». Нью-Йорк. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 23 қазанда. Алынған 20 қазан, 2008.
  138. ^ Джо Моргенштерн (2008 ж. 24 қазан). "'Өзгерістер, 'алдамшы ертегі, өзі өтірік сезінеді'. The Wall Street Journal. Алынған 4 сәуір, 2009.
  139. ^ Дэймон Уайз (20 мамыр, 2008). «Клинт Иствудтың өзгеруі - фестивальдің ең жақсысы». Империя. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2011 жылғы 17 қарашада. Алынған 21 мамыр, 2008.
  140. ^ Қызметкерлер (2008 жылғы 4 желтоқсан). «NBR» ең жақсы «ең жақсы» деп атады «. Әртүрлілік. Алынған 9 желтоқсан, 2008.
  141. ^ Грегг Килдай (30 қараша, 2008). «Халықаралық баспасөз академиясы номинацияларды жариялайды». Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылғы 13 наурызда. Алынған 3 желтоқсан, 2008. (Интернетке кіру үшін тіркеу қажет)
  142. ^ «Metacritic: 2008 фильм сыншысы үздік он тізім». Metacritic. CNET Networks, Inc. мұрағатталған түпнұсқа 2011 жылдың 2 тамызында. Алынған 4 ақпан, 2012.
  143. ^ Аояма, Синдзи; Хасуми, Шигехико; Куросава, Киёши (2011). Эйга Нагабанаши (жапон тілінде). Кішкентай. б. 271. ISBN  978-4-89815-313-0.
  144. ^ Қызметкерлер (22.02.2009). «2009 жылғы Оскар жеңімпаздарының тізімі». Әртүрлілік. Алынған 23 ақпан, 2009.
  145. ^ «AAFCA Top 10 - 2008». aafca.com. Африка-Америка киносыншылар қауымдастығы. 30 желтоқсан 2008. мұрағатталған түпнұсқа (PDF) 2012 жылдың 25 сәуірінде. Алынған 3 наурыз, 2009.
  146. ^ Килдай, Грегг (17 қыркүйек 2009). «Artios номинанттарының тұсауы кесілді». Голливуд репортеры. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2014 жылғы 13 наурызда. Алынған 18 қыркүйек, 2009.
  147. ^ Леман, Дэн (3 қараша, 2009). «Artios Awards-қа кастингтік режиссерлар жиналды». Сахна артында. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2012 жылдың 4 наурызында. Алынған 18 желтоқсан, 2009.
  148. ^ Джастин Кролл (9 қаңтар, 2009). «Көркемдік режиссерлар гильдиясы үміткерлер арасында» Түйме «,» Күмән «,» Торино «номинанттарын ұсынады». Әртүрлілік. Алынған 9 қаңтар, 2009.
  149. ^ «2009 жылғы фильм жеңімпаздары». bafta.org. Британдық кино және телевизия өнері академиясы. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 17 қаңтарда. Алынған 8 ақпан, 2009.
  150. ^ «Чикаго киносыншыларының марапаттары - 2008». chicagofilmcritics.org. Чикаго киносыншылар қауымдастығы. Архивтелген түпнұсқа 2010 жылғы 24 ақпанда. Алынған 16 қаңтар, 2009.
  151. ^ «Кристофер сыйлығының иегерлері бүкіл әлемде және бүкіл тарихта шабыт тапты». christophers.org. Кристофер марапаттары. 14 сәуір 2009. мұрағатталған түпнұсқа 2011 жылғы 25 шілдеде. Алынған 18 сәуір, 2009.
  152. ^ Эндрю Стюарт (2009 жылғы 13 қаңтар). «Костюм дизайнерлері үміткерлерді таныстырады». Әртүрлілік. Алынған 16 қаңтар, 2009.
  153. ^ Дэйд Хейз (9 желтоқсан 2008). «Хабар таратушылар« Сүтті »,« Түймені »қолдайды'". Әртүрлілік. Алынған 9 желтоқсан, 2008.
  154. ^ «Jameson Empire Awards 2009 - номинациялар». bauermedia.co.uk. Bauer Media Group. Архивтелген түпнұсқа 2009 жылғы 8 мамырда. Алынған 3 сәуір, 2009.
  155. ^ Қызметкерлер (2008 жылғы 11 желтоқсан). «Алтын глобус номинацияларының тізімі». Әртүрлілік. Мұрағатталды түпнұсқадан 2008 жылғы 14 желтоқсанда. Алынған 11 желтоқсан, 2008.
  156. ^ «6-шы жыл сайынғы Ирландия кинотуындылары мен телевизия сыйлығының лауреаттары». ifta.ie. Ирландия кино және теледидар марапаттары. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 22 наурызда. Алынған 14 наурыз, 2009.
  157. ^ Жас, Айрин (23 желтоқсан, 2009). «2009 жылғы Жапония академиясының сыйлығының номинациясы». Alt Film Guide. Мұрағатталды түпнұсқадан 26 желтоқсан 2009 ж. Алынған 24 желтоқсан, 2009.
  158. ^ «33-ші Жапония академиясының марапаттары: нәтижелер!». Табиғат алаңдары: Азия киносының қазынасы. 5 наурыз 2010. Мұрағатталған түпнұсқа 2010 жылдың 9 наурызында. Алынған 5 наурыз, 2010.
  159. ^ Арчи Томас (18 желтоқсан, 2008). "'Слайддог Лондон сыншыларының көшін бастады «. Әртүрлілік. Алынған 18 желтоқсан, 2008.
  160. ^ Қызметкерлер (9.03.2009). «Filmbreld bijeen voor Rembrandt Awards». Brabants Dagblad (голланд тілінде). Wegener NieuwsMedia. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 20 шілдеде. Алынған 14 наурыз, 2009.
  161. ^ «2008 ж. 13-ші жыл сайынғы жерсеріктік сыйлықтар». pressacademy.com. Халықаралық баспасөз академиясы. Архивтелген түпнұсқа 2008 жылғы 2 желтоқсанда. Алынған 16 қаңтар, 2009.
  162. ^ «35-ші жыл сайынғы Сатурн сыйлығына номинациялар». saturnawards.org. Ғылыми-фантастикалық академия, фантазия және қорқынышты фильмдер. Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 29 ақпанда. Алынған 10 наурыз, 2009.
  163. ^ «35-ші жыл сайынғы Сатурн сыйлығының лауреаттары». saturnawards.org. Ғылыми-фантастикалық академия, фантазия және қорқынышты фильмдер. Архивтелген түпнұсқа 9 мамыр 2008 ж. Алынған 25 маусым, 2009.
  164. ^ Дэйв МакНари (2008 жылғы 18 желтоқсан). "'Күмән 'SAG марапаттар жарысында көш бастап келеді «. Әртүрлілік. Алынған 18 желтоқсан, 2008.
  165. ^ Сюзан Кинг (21.02.2009). «Бенджамин Баттон» және «Dark Knight» VES марапаттарын жеңіп алды «. Los Angeles Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2009 жылғы 27 ақпанда. Алынған 23 ақпан, 2009.
  166. ^ Қызметкерлер (2008 жылғы 15 желтоқсан). «WFCC: 'Changeling' әйелдер туралы ең жақсы фильм». United Press International. Мұрағатталды түпнұсқадан 2011 жылғы 24 мамырда. Алынған 22 желтоқсан, 2008.

Сыртқы сілтемелер