Шкаф жері - Closet Land - Wikipedia
| Шкаф жері | |
|---|---|
 Театрландырылған постер | |
| Режиссер | Радха Бхарадвадж |
| Өндірілген | Брайан Грейзер Рон Ховард Карен Кох Джанет Мейерс |
| Жазылған | Радха Бхарадвадж |
| Басты рөлдерде | |
| Авторы: | Ричард Эйнхорн Philip Glass |
| Кинематография | Билл Папа |
| Өңделген | Лиза Зено Чургин |
Өндіріс компания | |
| Таратылған | Әмбебап суреттер |
Шығару күні |
|
Жүгіру уақыты | 89 минут |
| Ел | АҚШ |
| Тіл | Ағылшын |
| Бюджет | 4 миллион доллар |
| Касса | $259,012[1] |
Шкаф жері 1991 ж тәуелсіз фильм жазылған және режиссер Радха Бхарадвадж. Фильм басты рөлдерді ойнайды Мадлен Стоу балалар кітаптарының жас авторы ретінде және Алан Рикман одан жауап алатын садистикалық құпия полицей ретінде. Фильм негізінен аралас пікірлерге шығарылды.
Сюжет
Белгісіз елде болған әйелді түн ортасында өз кітабына диссиденттердің хабарламаларын енгізді деп айыптаған әйелді алып кетеді Шкаф жері. Кітап - жаман мінез-құлық нәтижесінде жаза ретінде шкафқа қамалған бала туралы оқиға. Онда болған кезде баланы сәбилік одақтас тобы қарсы алады архетиптер қорыққан кішкентай қызды жазықсыз жұбатуға тырысатындар. Қарапайым болып көрінетін мазмұнға үкімет Авторды аңғал балалардың аудиториясы арасында опасыздықты мадақтады және енгізді деп айыптайды.
Анықтаушы авторды жасырғаны үшін кінәлі дегенге қыңыр насихаттау. Роман шын мәнінде формасы ретінде жасалғандығы анықталды эскапизм қамтамасыз ету күресу шыдаған авторға арналған механизм жыныстық зорлық-зомбылық балаша. Фильмнің соңына таман тергеуші оны авторлыққа өзінің балалық шағында зорлық-зомбылық көрсеткен адам деп мәлімдеді. Бірақ оның шындықты айтқанына толық сенімді бола алмаймыз, өйткені фильмде оны жәбірлеу әдісі ретінде оны жәбірлеу әдісі ретінде қолданған деп болжауға болады.
Оны ұзақ физикалық және психикалық азаптауға ұшыратқаннан кейін және жәбірленушінің көзін байлап жатқан кезде бірнеше адам (тағы бір тұтқын, неғұрлым қатал тергеуші) болып көрінгеннен кейін, тергеуші оны мойындауға қол қоюға мәжбүр етеді - бұл оның өмірін сақтау. Ол енді оның кінәсіз екенін біле тұра, оны өлім жазасына кесілмеу үшін мойындауын өтінеді. Ол бас тартады және өлімге барады.
Кастинг
- Мадлен Стоу жәбірленуші ретінде, балалар кітаптарының жас авторы, сонымен қатар садистикалық құпия полицейден жауап алды.
- Алан Рикман Тергеуші ретінде, аяусыз тергеуші.
Өндіріс
Сценарий болды Радха Бхарадвадж жылы Николл стипендиясына жіберілген жеңімпаз Сценарий жазу 1989 ж. бағдарламасы. Николл стипендиясын Кинематографиялық өнер және ғылым академиясы. Кейін Бхарадвадж:
Сол жылы сценарий беделді Sundance сценарийлік зертханасына қатысу үшін таңдалды. Сандэнсте мен директормен кездестім Алан Рудольф, ол мені өте қатты жігерлендірді, мені ымыраға келмеуге немесе өзімнің жеке шарттарым бойынша өзімнің фильмімді түсіру үшін күресуден бас тартуға мәжбүр етті Мен директорға салқын қоңырау шалдым Оливер Стоун кеңсе. Менің таңданғаным, ол сценарийді өзі оқып қана қоймай, мені кездесуге шақырды. Ол менің жұмысымның қуатты қолдаушысына айналды. Оның жомарт ұсыныстарының арқасында мен сценарийді талант агенттеріне бере бастадым. Жақында мен рөлдерді ойнауға мүдделі актерлармен және актрисалармен кездестім. Бір кездері қолы жетпейтін Голливудтың өзі көп ұзамай қоңырау шалды. Мен сценарийді қалайтын, бірақ мені режиссер ретінде алып тастағысы келетін продюсерлер мен қаржыгерлермен санасу үшін тым көп кездесулер өткіздім - олар менің сценарийімді әйгілі біреу басқарғысы келді. Рон Ховард және Брайан Грейзер Imagine Entertainment маған қалағанымды берді: мен өзім режиссер ретінде, толық шығармашылық бақылаумен. Мен өз фильмімді Imagine Entertainment-пен бірге түсіріп, Рон Ховард пен Брайан Грейзерге маған сенгені үшін және маған қолдау көрсеткені үшін ризашылығымды сақтаймын.[2]
Бхарадвадж бұл фильмнің Темпл университетінде (Пенсильвания) оқыған магистратурасының өсуі екенін, ол голливудтық продюсерлеріне фильмді жасауға ақша беруді баурап алғанын және олар оны шығарған кезде тастағанын айтты.[дәйексөз қажет ]
Стоу мен Рикман фильмнің жалғыз актерлері және олардың екеуі де несие алады. Кейінірек Бхарадвадж 2005 ж. Қыркүйегінде Рикманның Анықтаушы үшін оның алғашқы таңдауы болмағанын көрсетті. «Егер мен жауап алушының рөліне ең жақсы таңдауды таңдасам Шкаф жері, - деп жазды ол,
Мен сол кезде де өзімнің алғашқы таңдауыма еш күмәнсіз барар едім: сэр Энтони Хопкинс, Мырза Ян Холм және Питер О'Тул. Үшеуі де тергеушінің зорлық-зомбылығы мен қаскөйлігін ғана емес, оның оңай бөлігі де, сонымен бірге оның адамгершілігін де баурай алады. Зұлымдық мүйіз бен құйрықты киіп келмейді және өзін жарқын бомбамен және керемет қалыппен жарияламайды. Жиі зұлымдық адам баласын алдамшы етіп шығарады - ол тыныш және түсініксіз, шынайы болып көрінетін нәзіктік пен жылулыққа толы. Шынайы көрінетін нәрсе - бұл біздің тұзағымыз - бізді зұлымдық бірнеше рет торға салады, оның тартылысы соншалықты күшті. Мен айтқан үш актер нағыз жауыздықты, оның барлық әлсіз және адамдық орамдарымен түсіре алады.[3]
Фильмге екі тезис актері бекітілгеннен кейін, ол жасыл түсті және бюджеті екі жарым миллион долларды құраған фильм он сегіз күн бойы түсірілді Калвер Сити, батыс Лос-Анджелес.[4]
Көрерменге Стоудың кейіпкері іс жүзінде Үкіметке зиян тигізді ме, жоқ па, әйтпесе Анықтаушы жалғыз өзі әрекет етеді. Фильмде қатыгездік пен адамгершілікке жатпайтын жағдайлар көрсетілген азаптау жазықсыз жәбірленушілерден мойындауды мәжбүр ету. Фильмнің әмбебап хабарына байланысты адам құқықтары ұйымдастыру Халықаралық амнистия фильмнің кеңесшісі қызметін атқарды.[3][5] Кейін Бхарадвадж оларды қолдау туралы айтты:
Мен Amnesty International ұйымының кинотуындыларын театрлық және бейнефильмдерінде белгілейтін баға белгілері мен жарнамаларына қарсы болдым және қарсы болыппын. Бұл менің құқық қорғау ұйымдарын жеке қолдайтыныма қарамастан. Бірақ Халықаралық Амнистия ұйымының дәйексөздері мен жарнамалары менің фильмімді түсінбегендерге оны тек адам құқығын насихаттау ретінде қабылдамауды жеңілдетті. Менің фильмімді түсінгендер тырнақалды сөздерден тітіркеніп, көңілдері түсіп, ақыр аяғында осындай ауқымы кең фильм неге тек ұйыммен және оның хабарламасымен шектелу керек деп ойлады. Фильмге сыланған кезде, бұл тырнақшалар мен жарнамалар суретшінің дауысын себеп дауысына бағындырды. Бір қызығы, бұл солай емес пе Шкаф жері туралы? Жалғыз адамның дауысы себепке қарсы шықты ма?[3]
Босату
Фильмнің премьерасы көптеген кинофестивальдарда, соның ішінде Торонто халықаралық кинофестивалі, Сан-Себастьян Халықаралық кинофестивалі, Әйелдер кинофестивалі және Стокгольм халықаралық кинофестивалі.[6] Әзірге Әмбебап фильмді театрлық түрде (шектеулі кинотеатрларда) 1991 жылы 6 наурызда шығарды,[6] фильм бейне кассетада алты айдан кейін Fox Video таратқан Media Home Entertainment шығарды. 1993 жылы Video Treasures фильмнің EP-Mode жазылған магнитофонын шығарды. Еуропада DVD шығарылды.
Қабылдау
Фильм негізінен сыншылардың әртүрлі пікірлерін тудырды. Шолу агрегаторы Шіріген қызанақ 9 сыншының пікірлері негізінде фильмге 44% рейтинг береді, орташа балл - 4,61 / 10.[7] Әртүрлі реакцияларға қарамастан, актерлік құрамның қойылымдары негізінен жоғары бағаланды.
Әртүрлілік «қиялмен өндірілген» фильм және «екі кейіпкердің назарын аударған фокус» деп атай отырып, әдетте қолайлы болды. Рикманның қойылымын көрсетіп, олар оның кейіпкері туралы: «[Ол] қарапайым қатал адам емес, бірақ күрделі, өте мәдениетті адам, ол эмоциялар мен таланттардың ауқымын көрсетеді, оның ішінде басқа адамдардың дауыстап сөйлеу қабілеті оның көзін байлап алған құрбанды шатастыруға мүмкіндік береді. « Олар «Рикман өзінің күшті бақыланатын, көп қырлы өнімділігі үшін көп ескертуге лайық» деп қосты. Екінші жағынан, олар Stowe-дің жеткізілімін онша жақтырмады: «Stowe жарқыл мен омыртқаны көрсетеді, бірақ бұл шынымен тартымды матчқа айналу үшін жеткіліксіз».[8]
Роджер Эберт туралы Чикаго Сан-Таймс фильмге төрт жұлдыздың бір жарым жұлдызын берді: «Мұның бәрін жасау керек Шкаф жері толық - осы тарихтың соңындағы тақуалық экран жазбасы, саяси тұтқындарды азаптау біздің бүкіл әлемде жалғасып жатқандығына кепілдік береді. Кино үмітін үзбейді: ұран дәл белгіленген уақытта пайда болады. «Ол тағы да қосты:» Мұндай фильмдерді түсірушілер не күтеді? Олардың киноларын азаптаушылар ешқашан көрмейді және біз өмір сүріп жатқан бүлінген әлемді жақсы білетін жүректері үшін жаңа жаңалықтар әкелмейді. Фильм өзін-өзі құттықтауға арналған жаттығу ретінде қазірдің өзінде түрлендірілгендерге арналған сияқты ... Мен, әрине, азаптауға қарсымын, бірақ мен бұл фильмнің ұнамсыздығына ренжу үшін жеткілікті иронияны сақтаймын. «Ол режиссураны сынға алды. «Мұндай фильмдерді олардың жақсы сезімдері үшін мадақтау азғыруы бар, бұл жұмыс жақсы кинорежиссер ма деп сұрамай-ақ қойыңыз. Саяси азаптауға қарсы болып, осы фильмді ұнатпау мүмкін бе? Менің ойымша, ол солай. «Ол сөзін аяқтады:» Егер фильм ер адам оны өлім жазасына кесіп тастаған болса, фильм өзіне және шынайы әлемге шынырақ болар еді «.[9]
Джанет Маслин The New York Times аралас болды. Ол режиссура мен сценарий туралы: «Мисс Бхарадвадж, оның фильмі де еске түседі авангард әмбебап дүкендердің терезелері және Калвин Клейн Телевизиялық жарнамалар оның тарихын баяндайды, ол соншалықты азапты, айқын немесе кішкентай екенін мойындамайды. Нәтижесі - өзіне деген тым сенімділігі үшін басқаларға қарағанда әлдеқайда керемет нәрсе. «Ол жазуы нашар болғанымен, актерлік талант оны асқақтатып, спектакльдерді мадақтай отырып:» Бұл кластрофобтық дебаттағы екі актер олардың деңгейіне қарағанда әлдеқайда жақсы «Ол мақтады mise en сахна жасалған Эйко Ишиока, жиынтықтар мен костюмдерді «қош келдіңіздер» деп атайды.[10]
Питер Траверс туралы Домалақ тас «фильмнің төрт жұлдызының ішіндегі нөлдік жұлдыздар» деп марапаттады және Мадлен Стоу мен Алан Рикманның «өте жақсы, күшті актерлар, бірақ олар бізді жынды өнер туындысына оралған уағыздан гөрі көріп отырмыз деп сендіре алмайды. бізге емес, Шкаф жері бізді құлыптайды ».[11]
Оуэн Глейберман Entertainment Weekly фильммен әсерленбеді:
Екі кейіпкерден тұратын осы қиял-ғажайып шығармада минуттар өтіп кетеді ... 1972 жылдан қалған Broad Off Off Broadway шығармасының сезімі бар фильм толығымен бір мәрмәр бөлмеде орналасқан - стильдендірілген Баухаус азаптау камерасы. Моральдық схема, жұмсақ тілмен айтқанда, негізгі: Шкаф жері балалар кітабын жазатын жазықсыз әйелдердің жағында және оларды азаптайтын пасық фашистік монстртарға қарсы.[12]
Кевин Томас Los Angeles Times ең жағымсыз болды, фильмді «порно шик» деп атады. Ол: «Радха Бхарадваджды қалай елестету мүмкін емес Шкаф жері жалпы адам құқығы, әсіресе әйелдерге қысым жасау үшін көп жақсылық жасайды. Әрине, әлемде болып жатқан оқиғалар туралы аз ғана хабардар адам кез-келген адам айтқысыз азаптауға ұшыраған саяси тұтқындардың ауыр жағдайын біледі. Демек, неге көрерменді ағартудан гөрі жазалайтын осы жалған және жасанды екі адамға арналған драмаға неге біреу бағынуы керек? «Ол фильмге лайықты қойылымның жоқтығын, аты-жөнін айтпады полиция мемлекеті, «дереу, режиссер бізді жасанды деп куәландыратын тоқтамсыз қатыгездіктен бас тартуды жеңілдетіп, ілмектен босатады». Фильмнің бір тақырыпқа назар аудармайтындығынан абдырап, ол: «Кез-келген жағдайда, бұл Фрейдизм Балаларға қатысты зорлық-зомбылыққа наразылық білдіріп, фильм адам құқықтарының бұзылуына наразылық білдірудегі басты мақсаттан алшақтатады. «Ол сөз соңында Мадлен Стоудың өнерін мақтай отырып, оның» өзінің мызғымас қадір-қасиетімен өте келе жатқанын «атап өтті. екінші жағынан, ол Алан Рикманның жеткізілуіне аса сын көзбен қарап, «дикциясы жиі аралас болып көрінетін Рикман қажетсіз, ысқырықтай доға» екенін атап өтті.[13]
Радха Бхарадвадж өзінің пікірлеріндегі кейбір сындарға, атап айтқанда, «Шкафтың жері» туралы нақты хабарлама »деп аталатын Кевин Томасқа жауап берді, бұл« саяси жауап алудың физикалық шындықты сөзбе-сөз бейнелеуге тырыспайды »деп түсіндірді. қызықтырды психологиялық тәжірибе: дезориентация, абсурд, террор. Сондықтан Шкаф жері а. ашылады Кафка - әсем орта түнгі логикаға негізделген, алдамшы шындыққа қарағанда. Маған бірнеше азаптау құрбандары айтты Шкаф жері олардың тәжірибесіндегі психологиялық шындықты шынымен бейнелейді. Халықаралық амнистия фильмге үлкен қолдау көрсетті. Егер Шкаф жері фильмге қатты идентификация жасаған бұрынғы жәбірленушілер оны «шақырған» болса, оны бір шақырым жерде сезіне алар еді. Олар өздерінің өмірлік тәжірибесін «порно шик» деңгейіне дейін түсіретін фильмге ешқашан жауап бермейтін еді ».
Мен [Томастың] жеңілдетілген талдауы бойынша, балаларға жасалған зорлық-зомбылыққа «наразылық» пен саяси зорлық-зомбылықты «наразылыққа» араластыруға тырысып жатқан жоқпын ... агрессияның барлық түрлері органикалық түрде байланысты. Батыста өсіп-өнгендердің көпшілігінде саяси зорлық-зомбылық патологиясында тікелей тәжірибе жоқ және оны жат деп санайды. Саяси зорлық-зомбылықты батыстықтар үшін қол жетімді нәрсеге, балаларға қатысты зорлық-зомбылыққа теңеу арқылы мен адамдарға саяси зорлық-зомбылықтың патерналистік күш динамикасын жақсы сезіне аламын.
Полицияның екіұшты күйін қорғап, ол:
Томас менің фильмді түсіруіме мүмкіндік беретіні сөзсіз Сальвадор немесе басқа саяси тұрғыдан дұрыс мақсат, сондықтан батыстық көрермендер шіріген нәрселер туралы мысқылдай алады Үшінші әлем. Бұл мүмкін Шкаф жері фильм қалдырылған басқа біреудің аумағында қауіпсіз орналастырылмаған ешкім ілмектен. Томас шолуының логикасы үнемі таң қалдырады. Ол ешкімді көрудің қажеті жоқ деген болжамды алға тартады Шкаф жері өйткені әлемдегі оқиғалардан хабары бар адам саяси тұтқындардың азапталатынын біледі. Бірақ, сол қағида бойынша газетті оқыған кез-келген адам нәсілшілдік, нашақорлық, кедейлік және басқа да кеселдер біздің қоғамды азаптайтынын біледі. Сонымен, кез-келген әлеуметтік мәселенің қыр-сырын неге фильмге бейнелеуге болады? Неге бәріміз тек романтикалық комедия жасамаймыз?[5]
Кэтлин Мерфи Фильмдік түсініктеме әрі қарай сыни қабылдауға жауап беріп, фильмнің «рецензенттер арасында терінің терең оқылуына түрткі болғанын» түсіндірді, бұл, ең алдымен, мерзімдер мен жамбас дистанциясының қазіргі заманғы сұранысына негізделген.sic ]." Entertainment Weekly 'Бхарадвадждың ақылды, құмарлықты режиссерлік дебюті үшін сыни бағадағы кассалар [кеңсе] ұпайлары D-да орта есеппен, өлген триллер тапқаннан да төмен Жаумен бірге ұйықтау ұсынғанымен «және сол» Рон Ховард Компания елестетіп көріңіз және Universal таратқан - [фильм] тез арада өткен аптадағы фильмнің ақауына түсіп кетті. Бұл біздің жоғалтуымыз. «Оның фильм туралы пікірі жалпыға бірдей жағымды болды, оны» саяси спецификаның күрделі метафорасы «,» Алиса Тығыз елде «деп атады, ол» автордың басынан шынайы әлемге шығарылуы керек «. «Фильмнің тақырыптарын талдай отырып, ол« фильм әйелдің құтқарушы қиялы, тырнақал ретінде жұмыс істейді »деп айтты. Алиса ғажайыптар елінде «жанның шынайы бет-бейнесін» білу үшін мидың артындағы қараңғылыққа түсу. «Саяси және жыныстық зорлық-зомбылықты сынай отырып, ол Стоудың кейіпкерін» тіпті есімнен бас тартқан, санға иесіздендірілген «деп атап өтті. Мұндай өшіру - өзін және жыныстық қатынасты жою - баланы азғындау мұрасы; Бұл сонымен қатар әйелдердің заманауи медиа суреттерінде басым болатын күшті еліктіргіш құрылымдар мен құлдырауды ұсынады. «Мінездемелер мен қойылымдарды мақтай отырып, ол Стоудың кейіпкерін Кафка Келіңіздер Йозеф К. және Рикманның кейіпкері туралы айтты, салыстыру жүргізді Аға: «Стоу өзінің қиялындағы бай дүкеннен көптеген рөлдерден тұратын адам жасады, ол шайтанды да, күнәкарының құтқарушысын да ойнайтын болады. Рикман оны» жауапты офицер «ретінде қабылдайды, бірақ ол көптеген маска киеді - Гранд инквизитор, құрбаны, әкесі, әуесқойы, терапевт, зорлаушы - Стоуды шынайы өзіндік өмірге шомылдырмас бұрын ». Ол әрі қарай Ишиоканың өндірістік дизайнына жоғары баға беріп, соңғы сахнада: «Стоудың соңғы көзін байлап тастағаннан кейін, ол өзінің ағартушылық жолына түсті. Босану жолымен, өзінің аналық тозағынан шыққан ол Рикманды жай қалдырады. , енді артық проекция, артында. «[14]
Алан Рикман кейінірек сұхбатында журналист Дайан Солуэй нашар қабылдау туралы әңгімелескен кездегі аралас қабылдау туралы пікір білдірді, өйткені ол оны «салқындататын екі таңбалы фильм» деп атады, ол «Кафканы еске түсіреді» Сот отырысы Бірақ бұл өте тиімді емес. «Бұған жауап бере отырып, ол фильмнің соңғы кескіні тым қатал болуы мүмкін екенін атап өтті:» Біз фильм түсіріп жатқан кезде «бұл тым тынымсыз болуы мүмкін» деп ойладым. Мұның ішінде бірде-бір әзіл болған жоқ »демекші.[15]
Фредерик пен Мэри Анн Брюссат фильмнің тақырыптарына қатысты пікірлерін білдіріп: «Радха Бхарадвадж тек тоталитарлық ақыл-ойды ғана емес, сонымен бірге зорлық-зомбылық жасаушы мен жәбірленуші - қуатты еркек пен езілген әйелдің рөлін де ойнайды» деп атап өтті.[16]
теле бағдарлама позитивті болды және фильмге төрт жұлдыздың үшеуін берді:
Алан Рикманның бравурада көрсеткеніне қарамастан, Шкаф жері... бұл полицияның мемлекеттік репрессиясын тым театрландырылған талдау ... Рикманның интеллектуалды салқын, әр түрлі немесе қатал бола алатын керемет қойылымына қарамастан, [фильм] тым көп көркем атмосфераға душар болады ... Жазушы Маделин Стоу бейнелеген тым ұсақ-түйек болуы мүмкін, әсіресе полиция-мемлекеттік әдістері туралы барлық нақты жазбалар Артур Костлер және Джордж Оруэлл шектеусіз уақыт пен әдістерді ескере отырып, ешкім шыдай алмайтынын атап көрсетіңіз. Бұл жұптың, әсіресе оның өткенінің кеңестерімен қызықты болатын тергеуші. Балаларға қатысты зорлық-зомбылық туралы негізгі ұқсастық шиеленіскен сияқты; олардың жылдарындағы шамалы айырмашылық бұл бірдей адам емес екенін көрсетеді. Сонда да, Шкаф жері театрдың белгілі бір қызығушылығы және өзекті саяси мәселе бойынша интеллектуалды жаттығуы бар.[17]
Боб Мильке, Ph.D., ағылшын тілі профессоры Труман мемлекеттік университеті, 2014 жылы фильмді позитивті түрде онлайн-аналитикалық очеркінде жазып, оны «немістің кіші жанры» деп атады Каммерспиел немесе 'камералық-драмалық' фильм, «дейді:
Қолданудың ең қуатты визуалды жеңістерінің бірі Шкаф жері Алан Рикманның азаптаушысының сөзіне қарағанда, біз «кінәсіз» балалардың түсірілген кескінімен баланың сәлемдесуін көрсету үшін кесілмеген кескінмен қайта жасақталғанын көреміз. Гитлер, бір-бір Ку-клукс-клан митинг және жас мылтық ататын террорист. Менің Бхарадвадждың шығармашылығымен алғашқы кездесуім оның үлкен тақырыптық қызығушылықтарының бірін бейнелейді: заттар әрдайым сол сияқты болып көрінбейді.
Бастапқыда алынған аралас қабылдау туралы түсініктеме беріп, ол былай деп түсіндірді:
Американдық киноөндіруге деген тәуелсіз көзқарас онжылдықта қол жетімді деңгейге жете алмады. Фильм кейбір талғамдар үшін тым аз болды; оның сюжеті фантастикалық, аллегориялы және таңғажайып сюжеттің элементтерін жалпы қатал реализммен үйлестірді. Бұл жалпыға ортақ «орналастыру» қиын фильм болды ... Бірақ фильмде қызықтыратын тұрақты күш те бар. Бұл өте ұмытылмас, өйткені фильмдер аз. Актерлік шеберлік пен сценарийдегі өткір жазу фильмнің бір көрінісі алдағы онжылдықтар бойы ойда сақталуын қамтамасыз етеді. Интернеттегі сұхбат фильмді әлі талай талқылайды.[4]
Бхарадвадж 2005 жылы өзінің сайтында:
Шығарылым кезінде кейбір жақсы ниетті сыншылар мен ортаның білгірі екендіктерін мақтан тұтатын адамдар тіпті түсінбейтін менің кішкентай фильмімнің тұрақты, таза сөзбен - төзімділігі маған тыныштық берді. ауыздан. Бір көрермен оны көріп, достарына ұсынады. Іс-әрекеттегі демократия. Бір апта өткен жоқ, бұл фильмді әлемнің түкпір-түкпірінен көрген және оның күші мен қарқындылығына қаныққан адамдардан хаттар алмаймын. Онда бірдеңе, жаңа, батыл және жаңашыл нәрсе жасау үшін көп жұмыс істейтіндердің бәрі менің фильмімдегі оқиғадан жүректерін алулары керек: жақсы жұмыс қандай да бір қиындыққа қарамастан сақталады. Маңызды емес.[3]
Ол 2009 жылы көпшілік блогында:
Егер бүгін фильмде валюта болса, бұл сіз сияқты көрермендердің арқасы. Сіз менің фильмімді тірі қалдырдыңыз. Сізде оны қоюға тапқырлық болды YouTube. Сіз бұл туралы әңгімелесулер мен пікірталастар жасадыңыз. Сонымен, фильмнің тірі екендігі және оның әсері күшейе түсетіні - сіздің қолыңыздан келетін нәрсеге айғақ.[18]
Рикман 2015 жылы сәуірде берген сұхбатында фильм туралы тағы бір рет қысқаша айтып өтті Империя журналы оның алғашқы мансабын талқылай отырып, фильмнің көрермен жоқтығын атап өтіп:
Бір жерде мен із-түссіз жоғалып кететін фильмдер түсірдім және жасай беремін. Сіз оларға әлі де қамқорлық жасайсыз. Сонымен, қоғамдық күн тәртібі де, жеке күн тәртібі де бар. Ал жеке меншік, әрине, әлдеқайда маңызды, өйткені бұл менің өмірімнен тұрады. Мен мұны істеген кезде [үлкен бюджеттік фильмдер] жасадым Шкаф жері, менің ойымша, оны ешкім көрген жоқ.[19]
Сахналық бейімделулер
Содан кейін Бхарадвадж өзінің сценарийі бойынша сахналық қойылымдарға құқық берді.[20] Бхарадвадж мәлімдеді:
Менің фильмімді көрген және оған әсер еткен, сонымен қатар оны сахнада орындағысы келетін бүкіл әлемнің топтық топтары ұсыныстар ала бастаған кезде сценарийімді сахнаға бейімдеуді өзіме алдым. Ойынның нұсқасы қазір әлемнің барлық жерінде орындалды. Сахнада сөздер лирикалық күшке ие және теңселеді. Алайда кинодағы тәжірибе мүлдем өзгеше: эмоционалды және жеке, оның ауыруы мен ессіздігімен; қиял патша болатын арман әлемі.[2]
Басқа жұмыстарға әсер ету
2003 жылғы ирландиялық пьеса екені атап өтілді Жастықшы жазылған және режиссер Мартин Макдонах осы фильмнен көп қарыз алды. Бұл туралы түсініктеме бере отырып, Мильке «сюжет элементтері Шкаф жері басқа мәтіндік баяндау органында, осы мәтіннің сақталуының тағы бір тәсілінде (егер сіз қаласаңыз) біздің мәдениетімізді сақтаңыз ».[4][21][22]
Сондай-ақ қараңыз
Әдебиеттер тізімі
- ^ Шкаф жері кезінде Box Office Mojo
- ^ а б «Шкафтың жері туралы мәлімдеме». Радха Бхарадвадждың ресми сайты. Тексерілді, 13 қараша 2014 ж.
- ^ а б c г. «» Closet Land «және Radha Bharadwaj туралы» Cluset Land «.» Шкаф жерінің ресми сайты. Қыркүйек 2005. Шығарылды 13 қараша 2014 ж.
- ^ а б c Профессор Миелке, Боб. «Радха Бхарадвадж, керемет саяхатшы.» Мұрағатталған Радха Бхарадвадждың ресми сайты. 23 ақпан 2014. Шығарылды 13 қараша 2014 ж.
- ^ а б Бхарадвадж, Радха. «» Шкафтың жері «туралы нақты хабарлама». Los Angeles Times. 11 наурыз 1991. 12 қараша 2014 ж. Шығарылды.
- ^ а б «Radha Bharadwaj Bio.» Радха Бхарадвадждың ресми сайты. Тексерілді, 13 қараша 2014 ж.
- ^ «Closet Land (1991).» Шіріген қызанақ. Алынған 18 қараша 2020.
- ^ «Шолу:» Шкафқа арналған жер «.» Әртүрлілік. 31 желтоқсан 1990. Алынған 17 қараша 2014 ж.
- ^ Эберт, Роджер. «Шкаф жері (шолу).» Чикаго Сан-Таймс. 8 наурыз 1991. 12 қараша 2014 ж. Шығарылды.
- ^ Маслин, Джанет. «Closet Land (1990): Тергеу бөлмесіндегі құпиялар мен садизм». The New York Times. 7 наурыз 1991. 12 қараша 2014 ж. Шығарылды.
- ^ Траверс, Петр. «Шкаф жері (шолу).» Домалақ тас. 6 наурыз 1991. 12 қараша 2014 ж. Шығарылды.
- ^ Глейберман, Оуэн. «Closet Land (1991) (Шолу).» Entertainment Weekly. 15 наурыз 1991. Шығарылды 13 қараша 2014 ж.
- ^ Томас, Кевин. «ФИЛЬМДЕРГЕ ШОЛУ: Адам құқықтарын епсіз қорғау». Los Angeles Times. 6 наурыз 1991. 12 қараша 2014 ж. Шығарылды.
- ^ Мерфи, Кэтлин. «Шетелдік бөлшектер». Фильмдік түсініктеме. Мамыр-маусым 1991 ж. Түпнұсқадан мұрағатталған Алан Рикманның бейресми жанкүйерлер парағы. Тексерілді, 17 қараша 2014 ж.
- ^ Солуэй, Дайан. «Профиль: Алан Рикман». Еуропалық саяхат және өмір. 1991 ж. Тамыз. Түпнұсқадан мұрағатталған Алан Рикманның бейресми жанкүйерлер парағы. Тексерілді, 19 қараша 2014 ж.
- ^ Брюссат, Фредерик және Мэри Анн. «Шкаф жері (шолу)». Руханият және тәжірибе. 20 шілде 2003. Алынған 12 қараша 2014 ж.
- ^ «Шкаф жері (шолу)». теле бағдарлама. 12 қараша 2014 шығарылды.
- ^ Бхарадвадж, Радха. «Шкаф жері, Радха Бхарадвадждың фильмі». Шкафты жасаушы. Blogspot. 20 қыркүйек 2009. 17 қараша 2014 ж. Алынды.
- ^ Пирс, Нев. «Империямен сұхбат: Рикман». Империя 2015 жылғы сәуір: 81. Басып шығару.
- ^ «Шкафтың жер сатысының құқықтары». Радха Бхарадвадждың ресми сайты. Тексерілді, 13 қараша 2014 ж.
- ^ Маллон, Уильям. «Автор шектен шыққан кезде: Мартин Макдонагтың« Жастықшы »мен Радха Бхарадвадждың« Шкаф Лэндінің »ұқсастығын зерттеу». Құрмет дипломдық жұмысы, Годар колледжі, наурыз 2010 ж. Басып шығару.
- ^ Миелке, Боб. «Себеппен бүлікші: Радха Бхарадвадждың Маверик шедеврі». Toad Suck шолуы, №4. 2014. Басып шығару.