Анаморфтық формат - Anamorphic format

«Анаморфты» қайта бағыттау Бейне форматы үшін қараңыз Анаморфты кең экран. Басқа мақсаттар үшін қараңыз Анаморф (ажырату).
Сурет 1. Анаморфты линзасыз түсіру, кең экранды сурет форматында 4-перф фильм; үстіңгі / астыңғы жағында пленка бетінің бір бөлігі ысырап болады, қара жақтау сызықтары.
Сурет 2. Анаморфты линзамен түсіру бүкіл пленка жақтауын жабу үшін кескінді тігінен созады, нәтижесінде сурет жоғары болады, бірақ бұрмаланады. Фильмді проекциялау кезінде кері, бір-бірін толықтыратын линзалар (бірдей анаморфтық күшке ие) кескінді бастапқы пропорцияларға дейін тігінен кішірейтеді.

Анаморфтық формат болып табылады кинематография ату техникасы а кең экран стандартты сурет 35 мм пленка немесе басқа кең экранды емес жергілікті жазба құралдары арақатынасы. Бұл сондай-ақ бұрмаланған кескінді анаморфты проекциялық линзамен «созылатын» проекция форматына сілтеме жасайды, ол экрандағы бастапқы арақатынасты қалпына келтіреді. (Мұны шатастыруға болмайды анаморфты кең экран, ұқсас қағидаларды, бірақ әр түрлі құралдарды қолданатын басқа бейне кодтау тұжырымдамасы.) сөз анаморфты және оның туындылары грек тілінен шыққан анаморфон («түрлендіру»),[1] қосылысы морф («форма, форма»)[2] префиксімен aná («артқа, қарсы»).[3] 1990-шы жылдардың аяғында және 2000-шы жылдары «жазық» (немесе «сфералық») форматтармен салыстырғанда анаморфизм танымалдылығын жоғалтты. Супер 35 цифрлық аралықтардың пайда болуымен; дегенмен, сандық кинокамералар мен проекторлар үйреншікті жағдайға айналған жылдардан бастап, анаморфизм танымалдылықтың едәуір қайта жандана түсуіне әкелді, бұл көбіне жоғары базаға байланысты болды ISO сезімталдығы кішігірім апертураларда түсіруді жеңілдететін сандық датчиктер.

Тарих

Оптика анаморфизациясы процесін дамытты Анри Кретьен кезінде Бірінші дүниежүзілік соғыс әскери танктерге арналған кең бұрышты қарау құралын қамтамасыз ету. Оптикалық процесті Кретен Гипергонар деп атады және 180 градус көріну қабілетін көрсете алды. Соғыстан кейін технология алғаш рет кинематографиялық контексте қысқа метражды фильмде қолданыла бастады Construire un Feu (От жағу, 1908 ж. негізінде Джек Лондон аттас оқиға) 1927 ж. дейін Клод Автант-Лара.[4]

1920 жылдары фонограф пен кинофильмнің ізашары Дуглас сонымен қатар құрылды арнайы әсерлер және анаморфты кең экран кинематографиялық камералар. Алайда мұның бұрынғы француздық өнертабысқа және кейінірек дамуға қатысты екендігі түсініксіз.[5]

Анаморфты кең экран 1952 жылға дейін кинематография үшін қайта қолданылмады ХХ ғасырдың түлкі оны жасау техникасына құқықтарды сатып алды CinemaScope кең экранды техника.[4] CinemaScope - 1950 жылдары теледидардың танымалдылығымен бәсекелес болып, көрермендерді кинотеатрларға қайтару үшін жасалған көптеген кең экранды форматтардың бірі. Халат 1953 жылы тұсаукесері өткен, анаморфты линзамен түсірілген алғашқы көркем фильм болды.

Даму

Анаморфты кең экранды енгізу кеңірек тілектен туындады арақатынасы стандартты (кадрға 4 перф) камералар мен проекторларды қолдана отырып, суреттің жалпы егжей-тегжейін арттырды. Қазіргі заманғы анаморфтық форматтың арақатынасы 2.39: 1 құрайды, яғни суреттің ені (жобаланған) оның биіктігінен 2,39 есе асады, (бұл кейде 2,4: 1 шамасында болады). Жасы үлкен Академия форматы 35 мм пленка (стандартты анаморфты емес толық кадр дыбыстық тректер кескін аймағында) 1.375: 1 арақатынасына ие, ол жобаланған кезде онша кең емес.

Анаморфты кең экран - бұл анаморфты емес сфералық («жазық») кең экранды форматтағы кемшіліктерге жауап болды. Анаморфты емес линзамен сурет теріс ені бойынша түсіріледі, сондықтан оның ені толық биіктікке сәйкес келмейді. Осылайша, жақтау аймағының едәуір бөлігі ысырап болып, кескіннің кейіннен маталанған (яғни баспаға немесе проекторға бүркемеленген) кескіннің бөлігі енеді (терісінде) кең экранды кескін жасау үшін.

Кескіннің жалпы егжей-тегжейін арттыру үшін, суреттің тек проекцияланатын бөлігі үшін негативтің барлық қол жетімді аймағын пайдалану арқылы суретті көлденеңінен қысу үшін анаморфты линза қолданылады, осылайша кадрдың толық (4 перф) аймағын толтырады кескіннің анаморфты емес форматта жобаланған аймаққа сәйкес келетін бөлігімен. 1960 жылдардың басына дейін кескінді анаморфизациялаудың үш негізгі әдісі қолданылды: қарсы айналмалы призмалар (мысалы: Ultra Panavision ),[6] қағидасымен үйлескен қисық айна Жалпы ішкі көрініс (мысалы, Технирама ),[7] және цилиндрлік линзалар (линзалар қисық, сондықтан суретке түсірілген суретті цилиндр сияқты бір бағытта қысады, мысалы, түпнұсқа CinemaScope негізделген жүйе Анри Кретендікі дизайн).[8] Қандай әдіске қарамастан, анаморфты линза көлденеңінен қысылған кескінді негативті проекцияда көрсетеді. Осы әдейі жасалған геометриялық бұрмалану проекцияда қалпына келтіріліп, экранда кадр кадрларының арақатынасы негатив кадрына қарағанда кеңірек болады.

Жабдық

Анаморфты линза кәдімгі сфералық линзадан тұрады, плюс анаморфизация жасайтын анаморфтық тіркеме (немесе интегралды линза элементі). Анаморфты элемент шексіз фокустық қашықтықта жұмыс істейді, сондықтан ол орнатылған бастапқы линзаның фокусына аз әсер етеді немесе әсер етпейді, бірақ оптикалық өрісті анаморфоздайды (бұрмалайды). Анаморфтық тіркемені қолданатын оператор, олар Академия форматына қолданғаннан гөрі басқа фокустық қашықтықтағы сфералық линзаны қолданады (яғни, кадрдың толық биіктігі мен енінен екі есе кескін жасауға жеткілікті), ал анаморфтық тіркеме кескінді қысады ( тек көлденең жазықтықта) енінің жартысына дейін. Тік өлшемде суретті кеңейтетін басқа анаморфтық қосымшалар (салыстырмалы түрде сирек қолданылған) болған (мысалы, жоғарыда аталған Technirama жүйесінде), сондықтан (жалпы 2 еселік анаморфты линзада) екі есе жақтау ол қол жетімді фильм аймағына толтырылған болуы мүмкін. Кез-келген жағдайда, үлкенірек пленка аймағында бірдей сурет түсірілгендіктен, сурет сапасы жақсарды.

Камераға енгізілген бұрмалану (көлденең қысу) пленканы проекциялау кезінде түзетілуі керек, сондықтан проекциялау кабинасында суретті дұрыс пропорцияларға келтіретін басқа линза қолданылады (немесе қазіргі кезде ескірген жағдайда) Технирама жүйесі, кескінді тігінен қысады) қалыпты геометрияны қалпына келтіру үшін. Сурет анаморфталғанға перпендикуляр өлшемде ешқандай тәсілмен өңделмейді.

Фильмдерді жазу үшін кеңірек пленканы пайдалану оңайырақ сияқты көрінуі мүмкін. Алайда, 35 мм пленка қазірдің өзінде кеңінен қолданыла бастағандықтан, фильм өндірушілері мен экспоненттері үшін жаңа камераларды қажет ететін мүлдем жаңа фильм форматына ақша салудың орнына арнайы линзаны камераға немесе проекторға жабыстыру экономикалық жағынан тиімді болды, проекторлар, монтаж жабдықтары және т.б.

Атау

Кинерама бұл жоғары сапалы кең экранды бейнелеу мәселесін шешуге арналған ертерек әрекет, бірақ анаморфты кең экран ақыр соңында практикалық тұрғыдан дәлелденді. Кинерама (оның арақатынасы 2,59: 1 болды) бір экранда қатар бейнеленген үш суреттен тұрды. Алайда, іс жүзінде кескіндер ешқашан шеттерінде бір-бірімен үйлеспейтін. Жүйе сонымен қатар әртүрлі техникалық кемшіліктерден зардап шекті, өйткені оған үш проектор, биіктігі 6 перфект, төрт есе көп пленка және үш камера қажет болды (ақырында үш линзасы бар үш камера және фильмнің үш ағынды катушкасы бар бір камераға жеңілдетілген) қызмет көрсететін машиналар), сонымен қатар хост үндестіру мәселелер. Бұған қарамастан, формат 50-жылдардың басында кең экранды дамуды бастау үшін көрермендерге жеткілікті танымал болды. Бірнеше фильмдер Cinerama форматында таратылды және арнайы театрларда көрсетілді, бірақ анаморфты кең экран студия үшін анағұрлым тартымды болды, өйткені ол ұқсас арақатынасты және Cinerama-дің қиындықтары мен шығындарының кемшіліктерінсіз жүзеге асыра алды.

Қазіргі кезде қолданылып жүрген кең экранды анаморфты формат әдетте «ауқым» деп аталады (ерте мерзімнің қысқаруы) CinemaScope) немесе 2.35: 1 (соңғысы ескі әдеттен туындаған қате сөз; қараңыз «Аралық арақатынасы «төмендегі бөлім). Түсірілген Panavision Panavision анаморфты линзаларын қолданып түсірілген фильмдер үшін шартты түрде қажет сөз тіркесі. Бұл сөз тіркестерінің барлығы бірдей мағынаны білдіреді: түпкілікті басып шығару кескінді тігінен көлденеңінен екі есе кеңейтетін 2: 1 анаморфты проектор линзасын қолданады. Бұл формат, кейбір техникалық әзірлемелерді қоспағанда, CinemaScope-пен бірдей, мысалы, бет-әлпетті бұрмаламай түсіру мүмкіндігі. (CinemaScope фильмдері сирек жағдайда толық бет-әлпетті қолданған, себебі бұл жағдай белгілі CinemaScope паротит, олар камераға жақындаған кезде бет-әлпеттері бұрмаланған.)

Оптикалық сипаттамалары

Көк сызықты көлденең анаморфтық алау мысалы

Сонда артефактілер қарапайым сфералық линзаны қолданғанда пайда болмайтын анаморфты камера линзасын пайдалану кезінде пайда болуы мүмкін. Бір түрі линзаның жануы ұзын көлденең сызығы бар, әдетте көгілдір реңкпен, және көбінесе жақтауда жарқын жарық болған кезде көрінеді, мысалы, автомобиль фараларынан, әйтпесе қараңғы жерде. Бұл артефакт әрдайым проблема деп саналмайды, тіпті белгілі бір кинематографиялық көрініспен байланысты болды және көбінесе ерекше әсер анаморфты емес линзамен түсірілген көріністердегі сүзгі. Анаморфты линзалардың тағы бір кең таралған аспектісі - линзаның ішіндегі жарық шағылыстары қарапайым кинематографиядағыдай дөңгелек емес, эллипс тәрізді. Сонымен қатар, фокус ұзындығы 40 мм-ден аз кең бұрышты анаморфты линзалар а цилиндрлік перспектива, кейбір режиссерлер мен кинематографистер, әсіресе Уэс Андерсон, стилистикалық сауда маркасы ретінде қолданыңыз.

Көптеген кең бұрышты анаморфты линзалар а цилиндрлік перспектива, осы тігілген панорамамен имитацияланған Кавендиш үйі, Лестер. Тік тік жазықтықты қисық көлденең жазықтыққа қарсы қойыңыз.

Анаморфты линзалардың тағы бір сипаттамасы, өйткені олар суретті көлденеңінен қысады, бұл фокустық емес элементтер тік бағытта көбірек бұлыңғырлануға бейім. Фонда фокустық емес жарық нүктесі (деп аталады) боке[9]) шеңбер емес, тік сопақ түрінде пайда болады. Фотокамера фокусты ауыстырған кезде, көбінесе фокустың сыртында тұрған кезде нысандардың тігінен созылып жатқандығы байқалатын әсер болады. Алайда, анаморфты линзалар өрістің тереңдігі тереңдігі туралы жиі айтылатын пікірлер толығымен шындыққа жанаспайды. Линзадағы цилиндрлік элемент болғандықтан, анаморфты линзалар горизонтальды түрде бірдей фокустық ұзындықтағы сфералық линзалардан алады. Осыған байланысты кинематографистер көбінесе 25 мм сфералық линзаны немесе 35 мм емес, 70 мм т.с.с. қолданатын кезде 50 мм анаморфты линзаны пайдаланады.

Үшінші сипаттама, әсіресе қарапайым анаморфты қондырмаға «анаморфты паротит» жатады. Практикалық оптика себептері бойынша анаморфтық сығылу кез-келген анаморфтық жүйеде (цилиндрлік, призматикалық немесе айнаға негізделген) кескін өрісі бойынша біркелкі болмайды. Бұл вариация фильм кескінінің кейбір аудандарына қарағанда созылған болып көрінуіне әкеледі. Актердің бет жағында экранның ортасында орналасқан кезде беттер олардағыдай болып көрінеді паротит, демек, құбылыстың атауы. Керісінше, экранның шеттерінде актерлер толық метражды көріністе арық болып көрінуі мүмкін. Орташа кадрларда, егер актер экраннан бір жағынан екінші жағына өтіп кетсе, онда ол айқын айналасында өседі. Ерте CinemaScope презентациялары (қолдану арқылы) Кретьендікі осыдан зардап шеккен линзалар). Panavision - 1950 жылдардың соңында паротитке қарсы жүйені шығарған алғашқы компания.

Panavision екінші линзаны қолданды (яғни қосымша адаптер), ол механикалық түрде бастапқы линзаның фокустық күйімен байланысты болды. Бұл фокустың өзгеруіне байланысты анаморфтық қатынасты өзгертті, нәтижесінде экрандағы қызығушылық аумағы қалыпты геометрияға ие болды. Кейінірек цилиндрлік линзалық жүйелер орнына екі анаморфтық оптика жиынтығы қолданылды: біреуі кеңейтілген ішкі жүйемен біріктірілген анағұрлым берік «қысу» жүйесі болды. Кеңейтудің ішкі жүйесі негізгі сығымдау жүйесіне қатысты кері айналдырылды, олардың барлығы бастапқы линзаның фокустық механизмімен механикалық байланыста: бұл тіркесім анаморфтық қатынасты өзгертті және анаморфтық паротиттің қызығушылық аймағында әсерін минимизациялады жақтау. Бұл техникалар анаморфтық паротитті түзету ретінде қарастырылғанымен, олар тек ымыраға келді. Кинематографистерге кадрлар арақатынасының өзгеруінің жағымсыз әсерлерін болдырмау үшін көріністерді мұқият қою керек болды.

Жақында қолданылған

Анаморфты кең экран форматы камера форматы ретінде әлі де қолданылып келе жатқанымен, танымалдылықты оның пайдасына жоғалтуда тегіс форматтар, негізінен Супер 35. (Super 35-те фильм жалпақ түсіріледі, содан кейін матирленеді және анаморфтық шығарылым ретінде оптикалық түрде басылады.) Танымалылықтың төмендеуін артефактілерге, бұрмалануларға, жылдамдыққа және шығындарға (сфералық аналогымен салыстырғанда) жатқызуға болады.

Анаморфты линза көбінесе баяу (тиімділігі кішірек) апертура ) ұқсас сфералық линзаларға қарағанда, сондықтан көп жарық талап етеді және аз жарық көріністерді түсіруді қиындатады. Анаморфты масштабтағы камера форматы кадрдың үстінде немесе астында ешбір суретті сақтамайды, сондықтан ол тар аспектілерге, мысалы сияқты, жіберілмеуі мүмкін. 4:3 немесе 16:9 толық экран үшін теледидар болуы керек еді панорамаланған және сканерленген нәтижесінде. Дәнді дақылдар жоғары сапалы фильм қорларының болуына байланысты алаңдаушылық аз болды цифрлық аралық өнімдер, анаморфтық формат - кішігірім кескінді жазу үшін толық теріс кадрды пайдаланғандықтан - анаморфтық емес форматқа қарағанда әрдайым жоғары анықтама береді (техникалық жағынан талапты болатын анаморфтық проекциялық линза барабар болған жағдайда).

Линзаның саңылауы ( кіреберіс оқушысы ), алдыңғы жағынан көрінгендей, сопақ тәрізді көрінеді.

Анаморфтық ауқым баспа фильмінің форматы ретінде кең экранды проекциялау стандарты ретінде жақсы бекітілген. Түсірілімде қолданылған камера форматтарына қарамастан, театрдың пропорцияларының арақатынасы 2.39: 1 (1024: 429) болатын үлгінің үлестірілген басып шығарулары әрдайым анаморфты кең экранды форматта болады. Әлемдегі көптеген кинотеатрлар осы форматты жобалау үшін арнайы жабдыққа қаражат салуды қажет етпейтіндіктен, ол көптеген кинотеатрларда стандартты жабдыққа айналды.

Аралық арақатынасы

Анаморфтық формат туралы жиі кездесетін қате түсінік кадрлардың нақты ен санына қатысты болады 2.35, 2.39 немесе 2.4. Анаморфты линзалар іс жүзінде барлық 35 мм анаморфтық жүйелерде 2: 1 қысуды қамтамасыз ететіндіктен, 1.375∶1 деген тұжырымға келуге болады академияның толық қақпасы анаморфты линзалармен қолданған кезде арақатынасының 2.75∶1 қатынасына әкеледі. Анаморфты пленкалар үшін камера қақпасының апертурасы мен проекциялы апертура маскасының өлшемдерінің айырмашылығына байланысты, анаморфты пленка үшін қолданылатын кескін өлшемдері жалпақ (сфералық) аналогтардан әр түрлі болады. Істі қиындату үшін SMPTE форматтың стандарттары уақыт өткен сайын өзгеріп отырды; жағдайды одан әрі қиындату үшін 1957 жылға дейінгі басылымдар басылымның оптикалық саундтрек кеңістігін алды (оның жағында магниттік дыбыс бар), бұл 2,55∶1 қатынасын құрады (ANSI PH22.104-1957).

Анаморфты 4-перфокамера апертурасы проекция саңылауынан сәл үлкен

Бастапқы SMPTE оптикалық дыбыстық жолмен анаморфты проекцияның анықтамасы ANSI PH22.106-1957 1957 жылы желтоқсанда шығарылды. Проектордың саңылауын 0,839 × 0,715 дюймде (21,3 × 18,2 мм) стандарттады, бұл с-тің арақатынасын береді. 1.17∶1. Осы апертураның арақатынасы, 2 × сығудан кейін, 2,3468… ∶1 құрайды, ол көбіне пайдаланылатын мәнге дейін дөңгелектенеді. 2.35∶1.

1971 жылдың қазан айында шыққан жаңа анықтама ANSI PH22.106-1971. Бұл проектордың саңылауы үшін 0,700 дюйм (17,8 мм) шамалы тік өлшемді көрсетті, бұл фильмдердің көрермендеріне тіліктерді аз байқауға көмектеседі. Сығылғаннан кейін, бұл пропорцияның с қатынасын береді. 2.397∶1.Төрт перф анаморфты іздер кез-келген басқа заманауи форматқа қарағанда негативтің қол жетімді аумағын көбірек пайдаланады, бұл спицейлер үшін аз орын қалдырады. Нәтижесінде сплит жобаланған кезде экранда жарқын сызық пайда болды және театр проекционерлері бұл жарқылды 1971 жылға дейін жасыру үшін тік диафрагманы тарылтады. Бұл проектордың апертурасының өлшемі 0,838 × 0,700 дюйм (21,3 × 17,8 мм), аспект коэффициенті 1.1971 ... ∶1, сығылмаған қатынасы үшін жасалған 2.39∶1. Әдетте бұл 2.40∶1 немесе 2.4∶1 дөңгелектелген мәнімен аталады.

Ең соңғы редакция, SMPTE 195-1993, 1993 жылдың тамызында шығарылды. Анаморфты (2.39∶1) және жазық (1.85∶1) барлық форматтар үшін жалпы проекциялы апертураның енін (0,825 дюйм немесе 21,0 мм) стандарттау үшін өлшемдерді сәл өзгертті. Проекция саңылауының биіктігі де қазіргі заманғы спецификацияда 0,01 дюймге (0,25 мм) 0,825 × 0,690 дюймге (21,0 × 17,5 мм) дейін төмендетілді, арақатынасты сақтау үшін 1,1956… ∶1, көбінесе 1,20∶1 дейін дөңгелектенеді. -қысылған коэффициент 2.39∶1.[10] Камераның апертурасы өзгеріссіз қалды (егер 1958 жылға дейін 2,35∶1 немесе 2,55∶1 болса), тек «теріс құрастыру» тіліктерінің биіктігі өзгерді, демек, раманың биіктігі де өзгерді.

Анаморфты басылымдарды проекционерлер, кинематографистер және сол салада жұмыс істейтін басқалар әдеттегідей күшпен қолданса, оны әлі күнге дейін «ауқым» немесе 2,35 деп атайды. 2.39 шын мәнінде олар әдетте сілтеме жасайды (1958-1970 жылдардағы процедураны қолданатын фильмдерді талқылайтын болмаса), ол әдетте 2.40-қа дейін дөңгелектенеді (2.4-ке қарағанда жалған дәлдікті білдіреді). Белгілі бір мамандандырылған және мұрағатшылардың салаларын қоспағанда, әдетте, 2.35, 2.39 және 2.40 кәсіпқойлар үшін өзгерісті өздері білсе де, білмесе де бірдей білдіреді.

Линза жасаушылар және корпоративті сауда белгілері

Сондай-ақ оқыңыз: Анаморфтық форматтағы сауда атауларының тізімі

Анаморфты линзаларды шығарумен танымал көптеген компаниялар бар. Төмендегілер кино саласында ең танымал:

Шығу

  • Panavision линзалар қатары 20 мм-ден 2000 мм-ге дейінгі анаморфтық телескопқа ие, анаморфты линзалардың ең көп таралған көзі болып табылады. Ескі линзалар сериясы болып табылатын C-Series ұсақ және жеңіл, бұл оларды стеадикамдар үшін өте танымал етеді. Кейбір кинематографистер оларды жаңа линзалардан жақсы көреді, өйткені олар айырмашылығы төмен. Nikon шыныдан жасалған E-Series, C-сериясына қарағанда өткір және түске сәйкес келеді. Олар сондай-ақ жылдамырақ, бірақ қысқа фокустық қашықтықтардың минималды фокустық арақашықтықтары онша жақын емес. E135мм және әсіресе E180мм - кез-келген Panavision анаморфты линзаларының минималды фокусы жақын, өте жақын линзалар. Супер (жоғары) жылдамдықты линзалар (1976 ж.), Сонымен бірге Nikon - бұл ең жылдам анаморфты линзалар, олардың тоқтаулары 1,4 пен 1,8 аралығында; тіпті бір 50 мм T1.1 бар, бірақ, барлық анаморфты линзалар сияқты, оларды жақсы жұмыс жасау үшін тоқтату керек, өйткені олар кең ашылған кезде жұмсақ бағытталған. Primo және Close-Focus Primo сериялары (1989) сфералық Primos-қа негізделген және Panavision-дің ең өткір анаморфтық линзалары болып табылады. Олар түстерге сәйкес келеді, сонымен қатар өте ауыр: шамамен 5-7кг (11-15 фунт). G-Series (2007) өнімділігі мен өлшемі E-сериясымен салыстыруға болады, жеңіл және ықшам C-сериясына ұқсас. Panavision-дің соңғы анаморфтық линзалар сериясы T-Series (2016) бастапқыда цифрлық камераларға арналған, сонымен қатар Panavision-да нақты қайта жобалау арқылы үйлесімді кинокамера.
  • Vantage фильмі, Hawk линзаларының дизайнерлері мен өндірушілері. Hawk линзаларының бүкіл жүйесі 50 түрлі қарапайым линзалардан және 5 масштабтау линзаларынан тұрады, олардың барлығын Vantage Film арнайы әзірлеген және оптикалық түрде есептеген. Hawk линзаларының объективтің ортасында анаморфты элементі бар (Panavision сияқты алдыңғы жағында емес), бұл оларды отқа төзімді етеді. Бұл дизайн таңдауы, егер олар өртеніп кетсе, әдеттегі көлденең алау пайда болмайды дегенді білдіреді. 90-жылдардың ортасында жасалған C-сериясы салыстырмалы түрде шағын және жеңіл. V сериялары (2001 ж.) Және V-плюс сериялары (2006 ж.) Айқындық, қарама-қайшылық, бөшкенің бұрмалануы және жақын фокусқа қатысты С серияларына қатысты жақсару болып табылады. Оптикалық өнімділіктің жоғарылауы үлкен салмақты білдіреді, дегенмен (әр линза 4-5 кг [8.8-11.0 фунт]). Бұл қатарда 14 линза бар - 25 мм-ден 250 мм-ге дейін. V сериялары кез-келген анаморфтық линзалардың минималды фокусына жақын және олар сфералық линзаларға қарсы тұра алады. Vantage сонымен қатар V-Lite деп аталатын жеңіл линзалар сериясын ұсынады. Олар 8 өте кішкентай анаморфтық линзалар (шамамен Cooke S4 сфералық линзасының өлшемімен), олар қолмен және Steadicam үшін өте ыңғайлы, сонымен қатар V-Series және V-Plus линзаларымен салыстыруға болатын оптикалық өнімділік береді. 2008 жылы Vantage Hawk V-Lite 16, 16 мм анаморфтық өндіріске арналған жаңа линзалар жиынтығын, сонымен қатар Hawk V-Lite 1,3 × линзаларын ұсынды, бұл бүкіл кескін аймағын пайдалануға мүмкіндік береді. 3-перф 35 мм пленка немесе 16: 9 сандық фотокамераның сенсорлық аймағы және сонымен бірге танымал 2.39: 1 шығарылымын қамтамасыз етеді.
  • Carl Zeiss AG және ARRI T1.9 минималды бұрмалануды және жылдам апертураны қамтамасыз ету үшін 2012 жылдың қыркүйегінде шыққан Master Anamorphic линза сызығын жасады. Бұл линзалардың мүлдем жаңа дизайны, ол JDC және Technovision сияқты Zeiss негізіндегі үшінші тарап модификацияланған анаморфикасынан өзгеше.
  • Cooke Optics T2.3 саңылауын және басқа Cooke линзаларының сызықтарымен үйлесімділігін қамтамасыз ететін Anamorphic / i линзалық линиясын дамытты, бұл олардың «Cooke Look» ерекшелігі ретінде сатылады. Zeiss сияқты, бұл JDC және Technovision сияқты үшінші тараптың модификацияланған Кука негізіндегі анаморфикасынан өзгеше мүлдем жаңа линзалық дизайн. Кук сонымен бірге Anamorphic / i Full Frame Plus-ті 1,8 × толық кадрлық камералар үшін сығымдау коэффициентінде дамытты.
  • Анжени: Angenieux-тің 35 мм пленка камерасына арналған алғашқы масштабтауы 35-140 мм, Franscope құрастырған алдыңғы анаморфтық қондырғымен жабдықталған. 40-140 анаморфты «Лола» (1961) немесе «Жюль және Джим» (1962) сияқты бірнеше Nouvelle Vague фильмдерінде қолданған. Panavision Angenieux 10 × ұлғайтуды анаморфты өндіріске бейімдеді. 50-500 APZA 1960-шы жылдардың ортасынан бастап 1970-ші жылдардың соңына дейін Panavision қолдайтын стандартты анаморфтық өндіріс жиынтығының бөлігі болды. Ол көптеген фильмдерде, соның ішінде The Graduate (1967), MASH (1970), McCabe and Mrs Miller (1971), Venice in Death (1971) және Jaws (1975) фильмдерінде қолданылған. 2013 және 2014 жылдары Angenieux жоғары деңгейлі аноморфтық зумдардың жаңа сериясын шығарды. Бұл линзалар, 30-72 және 56-152 Optimo A2S жинақы, салмағы 2,5 кг-нан аз.
  • Джо Дантон камерасы (JDC): сфералық линзаларды цилиндрлік элемент қосу арқылы анаморфқа бейімдейтін Ұлыбритания мен Солтүстік Каролинада орналасқан өндіруші және жалға беру үйі. Оның әйгілі линзалары - Xtal Xpres сериясы (оларды «Crystal Express» деп атайды), оларды Shiga Optics компаниясы ескі Cooke S2 ​​/ S3 және Panchro линзаларынан жасаған. Олар Zeiss супер жылдамдықтары мен стандарттарын (Speedstar сериясы), сонымен қатар Canon линзаларын бейімдеді. JDC Panavision 2007 жылы сатып алған.[11]
  • Элиталық оптика, өндіруші «Optica-Elite» АҚ Компания Ресей және сатылған АҚШ Slow Motion Inc.
  • Technovision, JDC сияқты сфералық Кук пен Цейс линзаларын анаморфқа бейімдеген француз өндірушісі. Technovision-ді Panavision 2004 жылы сатып алған.
  • Isco Optics, дамыған неміс компаниясы Аррископ үшін сызық Arri 1989 ж.

Болжам

  • ISCO дәлдігі бар оптика - театрлық кинопроективті линзалардың өндірушісі.
  • Панаморф - тұтынушы үй кинотеатры үшін мамандандырылған гибридті цилиндрлік / призмаға негізделген проекциялық линзалардың өндірушісі.
  • Шнайдер Кройцнач, (сондай-ақ Century Optics деп аталады) - анаморфты проекциялық линзаларды жасаушылар. Сондай-ақ, компания сандық бейнекамераларға орнатылатын анаморфты адаптердің линзаларын шығарады.

Super 35 және Techniscope

Негізгі мақалалар: Супер 35 және Технископ

Анаморфты түрде жобаланған көптеген фильмдер анаморфтық линзалар көмегімен түсірілгенімен, көбінесе сфералық линзалармен түсіруге қолайлы болатын эстетикалық және техникалық себептер бар. Егер режиссер мен оператор әлі де 2.40: 1 арақатынасын сақтағысы келсе, анаморфты іздерді сфералық негативтерден жасауға болады. 2.40: 1 кескіні кесіндіден кесілгендіктен Академия коэффициенті 4-перф негативті жақтау кеңістігін айтарлықтай ысырап етеді, сондықтан сфералық басылымды кесу және анаморфизациялау лабораторияның аралық қадамын қажет ететіндіктен, бұл фильмдер үшін басқасын пайдалану өте тартымды теріс құлдырау әдіс (көбінесе 3-перф, бірақ кейде) Технископ 2-перф) әдетте қосылған теріс кеңістікпен үйлеседі Супер 35 береді.

Алайда, алға жылжуымен цифрлық аралық технология, анаморфизация процесі енді сурет сапасының нашарлауынсыз цифрлық қадам ретінде аяқталуы мүмкін. Сондай-ақ, 3-перфальды және 2-перфаль визуалды эффектілер үшін аз қиындықтар тудырады. Анаморфизация процесінде кесілген 4-перфильмдегі фильмнің аумағында 2D және 3D қадағалау сияқты визуалды эффект тапсырмалары үшін пайдалы кескіндер бар. Бұл 3-перф пен 2-перфті қолданатын өндірістердің визуалды эффекттерін біраз қиындатады, анаморфты іздерді ортасынан қиылған 4-перфтен цифрлы түрде шығарады Супер 35 үлкен бюджеттік визуалды эффекттерге негізделген өндірістерде танымал таңдау.

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ «Анаморфоз - анықтамасы және мағынасы». Коллинздің ағылшын сөздігі. Алынған 9 мамыр, 2020.
  2. ^ «Префикстің шығу тегі мен мағынасы морфо-". Онлайн этимология сөздігі. Алынған 9 мамыр, 2020.
  3. ^ «Префикстің шығу тегі мен мағынасы ана-". Онлайн этимология сөздігі. Алынған 9 мамыр, 2020.
  4. ^ а б Конигсберг, Ира. Толық фильмдік сөздік Меридиан. 1987. «Анаморфты линза» 11-12 бет
  5. ^ Майкл Сваневик пен Ширли Бургетт, «Menlo's Soft-Maned Film Wizard: Motion Picture Invenor Леон Дуглас тарихи орынға лайық», Palo Alto Daily News (5 шілде, 2008 ж.) 6-7 бет
  6. ^ АҚШ гранты 2890622А, Вальтер Уоллин, «Анаморфоздық жүйе», 1954 жылы 11 тамызда жарияланған, 1959 жылы 16 маусымда шығарылған, Panavision Inc 
  7. ^ АҚШ гранты 3165969A, Фрэнк Джордж Ганн, «Анаморфты жазбалардың фотографиялық өндірісі», 1955 жылы 24 қазанда жарық көрді, 1965 жылы 19 қаңтарда шығарылып, Technicolor Corp of America компаниясына берілді. 
  8. ^ АҚШ гранты 1829634A, Анри Кретен, «Кинофильмдер мен фильмдерді түсіру және проекциялау», 1929 жылы 28 қаңтарда басылып шықты, 1931 жылы 27 қазанда шығарылды. 
  9. ^ Неліктен анаморфты боке сопақша?
  10. ^ Харт, Мартин. (2000). Кең экранды мұражай «Апертуралар мен аспектілердің арақатынасы» 8 шілде 2006 шығарылды.
  11. ^ «Panavision Джо Дантон мен компанияның камералық активтерін сатып алады». PR Newswire. 15 тамыз 2007. 1 ақпан 2013 ж. Алынды.

Сыртқы сілтемелер