Ultra Panavision 70 - Ultra Panavision 70

1959 жылғы тарихи эпопея Бен-ХурUltra Panavision 70-тің ең танымал қолданылуы, атап айтқанда, оның арбалар жарысының жүйелі тізбегі.

Ultra Panavision 70 және MGM камерасы 65 1957 жылдан 1966 жылға дейін суретке түсірілген кинофильмдерді анықтайтын маркетингтік брендтер болды Panavision Келіңіздер анаморфты кинокамера линзалар қосулы 65 мм пленка. Ultra Panavision 70 және MGM 65 камералары 24-те түсірілген секундына кадрлар (кадр / сек) қолдану анаморфты камера линзалары. Ultra Panavision 70 және MGM Camera 65-дің анаморфты линзалары кескінді 1,25 рет қысып, өте кең етіп шығарды арақатынасы 2.76: 1 (70 мм проекциялық баспа қолданылған кезде).

Ultra Panavision өзінің інісіне қарағанда анағұрлым аз қолдануды көрді, соғұрлым танымал Супер Panavision 70 1957 жылдан 1966 жылға дейін он фильмде қолданылған. Алайда, елу жылдан кейін, Квентин Тарантино Ultra Panavision 70 әйгілі Panavision студияларын аралағаннан кейін қайта тірілді, ол линзалар мен жабдықтардың әлі де бүтін екенін анықтады. Тарантино бұған қатты таңғалып, келесі фильмінде пайдалану үшін линзаларды жаңарта алды, Жек көретін сегіз; Ол Ultra Panavision линзаларын қолданумен 65 мм пленкада түсірілген, содан бері мұны жасаған алғашқы фильм Хартум. Тарантино сонымен қатар фильмді роудшоу ретінде шығарды және бұл 1992 жылдан бастап 70 мм проекторы бар театрларға бірінші рет кеңінен таралған 70 мм кинопленкалар болды. Алыста және алыс.[1] Бұл, сайып келгенде, Ultra Panavision линзаларын қолданудың қайта жандана түсуіне әкелді, олар қазір (сандық камералармен болса да) сияқты блокбастерлерді түсіру үшін қолданылды. Rogue One және Кек алушылар: Ойын.[2][3]

Тарих

Метро-Голдвин-Майер (MGM), басқа американдық кинофильмдер студиялары сияқты, 1920-шы жылдардың аяғында әр түрлі кең экранды форматтармен қысқаша тәжірибе жасады. 1928 жылы, Ұлы Депрессиядан сәл бұрын киноиндустрия Уильям Фокстың Fox Film Corporation Fox-Case Corp серіктестігі арқылы Fox Grandeur 70 мм кең экранды форматы мен камераларын жасады. 1929 жылы Fox Film студиясы Fox Grandeur ені 70 мм пленканы қолданған және кадрлардың арақатынасы 2,13: 1 болатын кең экранды фотографиялық жүйе. Fox Grandeur 70мм камераларын Mitchell Camera Corp өндірді және Mitchell FC камералары ретінде белгіленді (1957 және одан кейінгі Mitchell 2-ші буын FC және BFC 65mm кең экранды камера жүйелерімен шатастыруға болмайды). MGM Grandeur жүйесіне лицензия берді, олар «Realife» деп атады, 1930 жылдың басында Mitchell FC 70 мм Grandeur камераларының 4-ін сатып алды, бірақ тек екі фильмнен кейін форматтан бас тартты, Билли Кид (1930) және Ұлы шалғын (1931), өйткені оларды көрсетуге жабдықталған театрлары болмаған. Grandeur стандартты емес перфорацияны қолданды, бірақ осы уақытта Ralph Fear of Cinema Equipment Company компаниясы жасаған тағы бір форматта 65 мм стандартты перфорациясы бар пленка қолданылды, оның рамасы 5 перфорациядан жоғары болды. Бұл форматтар кең экранды фильмнің коммерциялық тұрғыдан сәтті болатындығын дәлелдегенімен, тереңдеу Үлкен депрессия және кең экранды проекциямен жабдықталған театрлардың жетіспеушілігі, сондай-ақ бес үлкен студияның кең экранды формат бойынша өлшемді келісе алмауы, бірнеше онжылдықтар бойы форматты құрдымға жіберді. Сол кезде бұл форматтарға қолдау көрсетілмегенімен, 65 мм және 70 мм кең экранды пленка мен оны пайдалануға арналған 65 және 70 мм камералар кең экранның қайта туылуы үшін камера форматының негізі болды. 70 мм 1950 жылдары енгізілген форматтар.[4]

1948 жылы а АҚШ Жоғарғы соты шешім киностудияларды өздерінің тиімді театрлар тізбегінен айыруға мәжбүр етті.[5] Осы театрлардың жоғалуы және теледидардың бәсекелестік қысымы көптеген американдық кинофильмдер студиялары үшін айтарлықтай қаржылық қиындықтар тудырды. 1952 жылы іске қосылды Кинерама көпшіліктің сенсациясы болды және студияларды қаржылық жағдайдан шығарудың жолын ұсынды, бірақ осы кең экранды презентация үшін пайдаланылған үштік 35 мм камералық жүйелер ауыр, көлемді және пайдалану қиын болды. Cinerama-ны театрға орнату да қарапайым нәрсе емес еді, өйткені жүйеге әрқайсысы өзінің проекциялық стендінде үш проектор, сонымен қатар 7 арналы дыбыстық жүйе және арнайы үлкен, терең қисық экран қажет болды.[6]

MGM, басқа студиялармен ортақ, Cinerama-ны қарапайым кинотеатрлар үшін өте қиын және қымбат деп санады, сондықтан бар театр жабдықтарымен жұмыс істейтін кең экранды форматта жұмыс істей бастады. Олар 1930 жылғы кең экранды 70 мм кең экранды 70 мм камераларын сақтауға жинап алғанын ұмытып немесе елемеген сияқты. 1953 жылы студия кескіндерді стандартты түрде түсіретін процесті дамытты 35 мм пленка. Бұл процесті MGM фотография бөлімінің бастығы Джон Арнольдтың атымен Arnoldscope деп атады.[7] Arnoldscope Paramount-қа ұқсас болды VistaVision тек VistaVision сегізінен гөрі ені он тесілген суретті қолданған. Paramount 1930 жылы 65 мм қорқынышты супер камераларын қолданатын кең экранды кәсіпорнын ұмытып кеткен сияқты.[түсіндіру қажет ] VistaVision-тен айырмашылығы, ол камера форматында да, басып шығару форматында да шектеулі қолданылған, Arnoldscope ешқашан коммерциялық мақсатта қолданылмаған.[дәйексөз қажет ]

Сондай-ақ 1953 ж. CinemaScope 20th Century Fox ұсынды (олар өздерінің 1929/30 Fox 70mm Grandeur кең экранды камераларын қайтадан ұмытып кетті). Cinemascope стандартты 35 мм проекторлармен үйлесімділігі арқасында CinemaScope коммерциялық тұрғыдан сәтті болды және сол кездегі кең экранды формат болды. Бірақ CinemaScope-та кескіннің бұрмалануы және шамадан тыс дәндер проблемалары болды. Сонымен, 1954 жылы, Дуглас Ширер, MGM-дің жазу жөніндегі директоры келді Роберт Готтшалк, президенті Panavision, жаңа кең экранды фотографиялық жүйені дамыту туралы ұсыныспен. Ширер Panavision-ден кең экранды форматты (65 мм немесе 70 мм теріс түрінде) сақтайтын, бұрмалану эффекттерін жоятын, 35 мм-ге жоғары сапалы тасымалдауға мүмкіндік беретін және 16 мм-ге анаморфты емес тасымалдауға мүмкіндік беретін жүйені жасауды сұрады. 35 мм проекциялар.[8] Сәттілік Paramount картиналары '1956 кең экран VistaVision Інжілдік эпос Он өсиет MGM-ге өзінің кең экранды жүйесін дамытпау керек, керісінше Fox-тан CinemaScope процесін лицензиялау және оған негіздеу керек деп сендірді.[9]

Бұл қалай болғанда, біреу[ДДСҰ? ] 1930 жылғы ескі Fox Grandeur 70 мм камераларын есіне алды. MGM-дің жаңа кең экранды процедурасы үшін пайдаланылған алғашқы камералар жаңа болған жоқ, керісінше, ширек ғасыр бұрын ұмытылған 70 мм Fox Grandeur жүйесіне арнап салынған 1930 Mitchell FC 70 мм төрт камерасы болды. Panavision және Mitchell Camera Company бұл камераларды MGM ұсынған 65 мм техникалық сипаттамаларына сай қайта жасады.[10] Panavision компаниясы жаңа анаморфтық оптика жасады, олар CinemaScope линзаларынан айтарлықтай ерекшеленді, олар анаморфты бейнені жасау үшін жақтауда орнатылған оптикалық ұнтақталған әйнек элементтерін қолданды. Бұл линзалардың проблемасы, кескіннің ортасында тұрғанның бәрі шеткіге қарағанда кеңірек созылуға бейім болатын. Жылы ірі план кадрлар, бұл бұрмалану әсіресе байқалды. (Актерлердің беті қатты бұрмаланғаны соншалық, мәселе «анаморфты» деп аталды паротит «.) Орналастыру диоптр Анаморфтық линзаның алдындағы линзалар бұл мәселені шеше алады, бірақ фокустық қашықтыққа байланысты проблемалар туғызды, түсірілім алаңында жарықтың жоғарылауын талап етті және басқа мәселелер туындады.[11] «Анаморфты паротиттен» сақтану үшін Panavision анаморфты линзаны қолданбаған. Оның жаңа жүйесі «анаморфты паротит» әсерін азайту үшін 70 мм камера линзасына анаморфты бұрышта орнатылған екі призманы қолданды.[12] Бұл мәселені шешіп қана қоймай, аз жарық қажет ететін аз епсіз, оңай фокусталған камераға әкелді.[13] Panavision линзаларға «Панатар» деп ат қойды.[14]

MGM бұл жаңа анаморфтық форматты «MGM Camera 65» деп атады. Түсірілген сурет арнайы 65 мм-ге түсірілген Eastmancolor фильм қоры.[15] Сияқты Тодд-АО формат Театрландырылған релиздер Камера 65 форматында басылды 70 мм пленка қор.[16] 70 мм пленка қорындағы қосымша 5 мм бос орын алты жолды пайдалануға мүмкіндік берді стерео дыбыс ретінде қолданылған Тодд-АО 70 мм жүйесі, ол кезде көрермендер сирек еститін.[17] Шоу-бағдарламадан тыс көрсетілімдер үшін 35 мм басып шығарулар жасалды (ең кішкентай театрлардың фильм қорының түрі). 35 мм басып шығаруды «қатты маскировка» жасау керек, яғни қара жақтаулар әр жақтаудың үстіңгі және астыңғы жағымен өтетін.[15][18] Кескін 2.76: 1 арақатынасы 35 мм проекциялар үшін 2,55: 1 дейін сәл кесілген.[19] 65 мм пленканы 35 мм пленкаға басып шығаруға болатындықтан, театрларға арнайы, қымбат 70 мм проекциялық жабдықты орнату қажет болмады.[20]

MGM-дегі қаржылық проблемалар студияны 1957 жылы Camera 65 линзаларын өндіріске шығаруға итермеледі.[21] MGM's Рейнтри округы (1957) және Бен-Хур (1959) - Camera 65 процесін қолданған алғашқы MGM фильмдері.[9] MGM және Panavision 1960 жылы наурызда Camera 65 фотографиялық процесін дамыту үшін арнайы техникалық Оскар сыйлығымен бөлісті.[22]

Panavision 1960 жылы процестің атауын Ultra Panavision деп өзгертті.[15]

Panavision 1959 жылы Ultra Panavision-дан анаморфты емес 70 мм фотографиялық жүйені жасады. Бұл аталды Супер Panavision 70.[23]

Todd-AO-дан айырмашылықтар

Ultra Panavision 70 және MGM Camera 65 линзалары мен камералары 1955 жылғы нұсқасына ұқсас болды Тодд-АО 65 мм фотографиялық процесс. Түпнұсқа Todd-AO камералары 1930 жылғы қорқынышты супер камералардан жасалған. Бірақ Todd-AO жүйесі 30-да атылды секундына кадрлар (кадр / сек), ал Ultra Panavision 70 және MGM Camera 65 салалық стандартты 24 кадр / сек қолданса, ал бастапқы Todd-AO процесі үшін қолданылғанға ұқсас терең қисық экран пайдалануды қамтыды. Кинерама,[24] Ultra Panavision 70 / Camera 65 жазық экранға проекциялауға арналған. Соңында Ultra Panavision 70 / Camera 65 кескінді анаморфты түрде 1,25 рет қысып, оның арақатынасын 2,76: 1 етіп көрсетті (70 мм проекциялық басылым қолданылған кезде), ал Todd-AO сфералық линзаларды қолданып, арақатынасын 2,20: 1 құрайды.[дәйексөз қажет ]

Фильмдер

Келесі фильмдер 65 камерада немесе Ultra Panavision 70-те объективтелген:[25]

Көптеген дереккөздер көбінесе 1959 жылғы фильмді талап етеді Үлкен балықшы Ultra Panavision-да түсірілген, бірақ Panavision өзі фильмнің Super Panavision 70-те түсірілгенін айтады.[35]

Сонымен қатар, Ultra Panavision 70 линзаларымен бірге бірнеше фильмдер сандық түрде жазылды: Rogue One (2016), Жарқын (2017), Кек алушылар: Шексіздік соғысы (2018), Кек алушылар: Ойын (2019) және Патша (2019) Arri Alexa 65 камерасымен және The Hate U Give (2018) және Бастық сияқты (2020) Panavision Millennium DXL камерасымен.

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ https://www.indiewire.com/2015/12/how-quentin-tarantino-resurrected-ultra-panavision-70-for-the-hateful-eight-175612/
  2. ^ https://filmschoolrejects.com/rogue-one-camera-technology-2ffe8e3df872/
  3. ^ https://ymcinema.com/2019/05/05/the-ultra-panavision-70-lens-the-classic-glass-behind-avengers-endgame/
  4. ^ Кең фильмдер тарихын сақтай отырып, Грант Лоббан журналы BKSTS Vol 67 №4 сәуір 1985 ж
  5. ^ Америка Құрама Штаттары Paramount Pictures, Inc., 334 US 131 (1948)
  6. ^ Рейд, б. 5.
  7. ^ Старр, Джимми. «M-G-M's Arnoldscope Amazing New Process». Лос-Анджелес Геральд. 1953 жылғы 27 сәуір; Alsobrook, Russ T. «Фильмдер жасаған машиналар: 3 бөлім - кинофильмдер тарихының шежіресі». ICG журналы. Қыркүйек 2000.
  8. ^ Lightman, p. 163.
  9. ^ а б Элдридж, б. 57.
  10. ^ Эйман, б. 351; Каспер, б. 112.
  11. ^ Бурум, б. 48, 159-160.
  12. ^ Уорд, б. 96.
  13. ^ Самуэлсон, б. xiv-xv; ИМАГО, б. 424.
  14. ^ Каспер, б. 105.
  15. ^ а б c Хайнс, б. 114.
  16. ^ Белтон, б. 332.
  17. ^ Альтман, б. 158.
  18. ^ Бұл қара шекаралар проекционистке проектордың алдына тосқауыл қоюдың қажеті жоқтығын («жұмсақ маскалар» деп атайды) білдірді. Масканы қолдану өте маңызды болды, әйтпесе кескіннің үстінде және астында жарық сәулелері пайда болады.
  19. ^ Карр және Хайес, б. 173.
  20. ^ Холл және Нил, б. 153.
  21. ^ Блок және Уилсон, б. 411.
  22. ^ Кларк, б. 151.
  23. ^ Самуэлсон, б. xiv.
  24. ^ «70 мм-дің сән-салтанатында», Грант Лоббан, журнал БКСТС том. 68 № 12 желтоқсан 1986 ж
  25. ^ Хайнс, б. 116.
  26. ^ Түсірудің ең қиын көріністері Ultra Panavision-де түсірілген, ал қалған бөлігі үш камералы Cinerama-да түсірілген. Содан кейін Ultra Panavision көріністері оптикалық түрде үш кескінге бөлініп, үш жобалық Cinerama проекциясы жүйесінің көмегімен проекцияланды. Қараңыз: Хатчисон, б. 100.
  27. ^ Холл және Нил, б. 154; Лев, б. 115.
  28. ^ МакГи, б. 356.
  29. ^ Балио, б. 185.
  30. ^ Хьюз, б. 239.
  31. ^ Финлер, б. 371.
  32. ^ Kastrenakes, p. 2018-04-21 121 2
  33. ^ Кастренейктер. «Квентин Тарантино 70 мм фильмге» Жекпе-жек сегіздік «фильмін түсіру және түсіру туралы шешімді қорғайды». Жоғарғы жақ. Алынған 6 тамыз 2015.
  34. ^ Диллард, Саманта (20 қыркүйек, 2018 жыл). "Кристофер Робин: Аралас форматтармен сиқыр жасау ». Американдық кинематографист. Американдық кинематографистер қоғамы. Алынған 11 қаңтар, 2019.
  35. ^ «Panavision туралы. 1950 жылдар». Panavision.com. Күні жоқ. 2012-01-29 кірді.

Библиография

  • Альтман, Рик. Дыбыс теориясы, дыбыстық практика. Флоренция, Ки .: Психология баспасы, 1992.
  • Балио, Тино. Біріккен суретшілер: киноиндустрияны өзгерткен компания. Мэдисон, Виск.: Висконсин Университеті Баспасөз, 1987 ж.
  • Белтон, Джон. Кең экранды кинотеатр. Кембридж, Масса .: Гарвард университетінің баспасы, 1992 ж.
  • Блок, Алекс Бен және Уилсон, Люси Отрей. Джордж Лукас Blockbusting: Онжылдықта мәңгілік емес фильмдерді зерттеу, олардың қаржылық және мәдени жетістіктерінің айтылмаған құпиялары. Нью-Йорк: HarperCollins, 2010.
  • Бурум, Стивен Х. Американдық кинематографистерге арналған нұсқаулық. Голливуд, Калифорния: ASC Press, 2007.
  • Кэмерон, Джеймс Росс. Кэмеронның энциклопедиясы дыбыстық фильмдер туралы. Манхэттен жағажайы, Нью-Йорк: Камерон паб. Co., 1930.
  • Каспер, Дрю. Соғыстан кейінгі Голливуд, 1946-1962 жж. Малден, Массачусетс: Блэквелл, 2007.
  • Карр, Роберт Э. және Хейз, Р.М. Кең экранды фильмдер. Джефферсон, NC: McFarland, 1988.
  • Кларк, Ал. 1984 жыл. Нью-Йорк: Grove Press, 1983 ж.
  • Элдридж, Дэвид. Голливудтың тарихи фильмдері. Лондон: Таурис, 2006.
  • Энтникнап, Лео. Жылжыту кескіні технологиясы: Zoetrope-ден сандық форматқа. Лондон: Wallflower, 2005.
  • Эйман, Скотт. Дыбыстың жылдамдығы: Голливуд және Талки төңкерісі, 1926-1930 жж. Нью-Йорк: Саймон мен Шустер, 1997 ж.
  • Хайнс, Ричард В. Technicolor фильмдері: Бояуды басу тарихы. Джефферсон, Н.С .: МакФарланд, 1993.
  • Холл, Шелдон және Нил, Стивен. Эпос, көзілдірік және блокбастер: Голливуд тарихы. Детройт: Уэйн мемлекеттік университетінің баспасы, 2010 ж.
  • Хьюз, Ховард. Бүркіттер батылдық танытқан кезде: Екінші дүниежүзілік соғыс киногерлерінің тарихы. Лондон: И.Б. Таурис, 2011 жыл.
  • Хатчисон, Дэвид. Фильм магия: арнайы эффекттердің өнері мен ғылымы. Нью-Йорк: Prentice-Hall, 1987 ж.
  • ИМАГО. Суреттер түсіру: Еуропалық кинематографияның ғасыры. Нью-Йорк: Абрамс, 2003 ж.
  • Лев, Петр. Экранды өзгерту: 1950-1959 жж. Беркли, Калифорния: Калифорния университетінің баспасы, 2003 ж.
  • Lightman, Herb A. «Неліктен MGM камераны 65 таңдады.» Американдық кинематографист. Наурыз, 1960.
  • МакГи, Ричард Д. Джон Уэйн: Актер, Суретші, Батыр. Джефферсон, Н.С .: McFarland & Co., 1990.
  • Рейд, Джон Ховард. 20th Century-Fox: CinemaScope. Моррисвилл, Н.С .: Лулу Пресс, 2009.
  • Самуэлсон, Дэвид В. Panaflex пайдаланушыларға арналған нұсқаулық. Бостон: Focal Press, 1996 ж.
  • Склар, Роберт. Фильм: Халықаралық орта тарихы. Нью-Йорк: Prentice Hall 1993 ж.
  • Тиббеттс, Джон С. Американдық классикалық экран ерекшеліктері. Lanham, Md.: Scarecrow Press, 2010.
  • Уорд, Питер. Фильм мен теледидарға арналған сурет композициясы. Оксфорд, Ұлыбритания: Фокаль, 2003 ж.