Сөзсіз роман - Wordless novel - Wikipedia

Бұл мақала баяндау жанры туралы. Христиандық евангелисттік кітапты қараңыз Сөзсіз кітап.

Төрт жоғары контрастты ақ-қара кескіндер дәйектілігі бойынша. Біріншісінде, оң қолын жоғары көтеріп, сол жаққа қараған адам көпшілікпен мылтық ұстаған фигуралар тобына қарай жүреді. Екіншісінде біркелкі фигуралар адамды көпшіліктің арасына алып кетеді. Үшіншісінде, ер адам төменгі жағынан көрінеді, ал топ көрініп тұрған сот залында жоғарғы жаққа жақын жерде орындықтың артында отырды. Қараңғыланған бөлмеде жарыққа шомылған орындықтың үстінде айқыш ілулі тұр. Төртіншісінде, ер адамның артқы жағын қабырғаға тірейді, қолын артына байлайды, тағы бір фигура аяғында өлі күйінде жатыр. Ол мылтықпен атылуды күтіп тұрған сияқты, дұрыс тұр.
Сөзсіз романдар ХХ ғасырдың 20-жылдарында Германияда өркен жайып, әдетте қолданыла отырып жасалған ағаш кесу немесе ұқсас техникалар Экспрессионист стиль. (Франс Масерел, 25 Адамның құмарлықтың бейнелері, 1918)

The сөзсіз роман - тарихты баяндау үшін тақырыпсыз суреттер тізбегін қолданатын баяндау жанры. Суретшілер мұндай кітаптарды жиі қолданған ағаш кесу және басқа да рельефті басып шығару техникасы, мерзімдері ағаш кесу романы немесе ағаш кесінділеріндегі роман сонымен қатар қолданылады. Жанр негізінен 1920-1930 жылдары өркендеді және Германияда ең танымал болды.

Сөзсіз роман өзінің бастауын алады Неміс экспрессионисті 20 ғасырдың басындағы қозғалыс. Әдетте социалистік жұмыс ортағасырлық ағаш кескіндемелерінен шабыт алып, сол ортаның ыңғайсыз көрінісін білдіру үшін қолданды angst және көңілсіздік әлеуметтік әділетсіздік. Мұндай алғашқы кітап Бельгия болды Франс Масерел Келіңіздер 25 Адамның құмарлықтың бейнелері, 1918 жылы шыққан. Неміс Отто Нюккель және басқа суретшілер Масерелден үлгі алды. Линд Уорд 1929 жылы ол шығарған кезде жанрды АҚШ-қа әкелді Құдайдың адамы 1930 жылы басқа американдық сөзсіз романдар мен пародияны мультипликатордың шабыттандыруы Milt Gross бірге Ол оны қате жасады. 1930 жылдардың басында өндіріс пен танымалдылық шыңынан кейін жанр бәсекелестік жағдайында бәсеңдеді дыбыстық фильмдер және антисоциалистік фашистік Германиядағы цензура және АҚШ.

Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін сөзсіз романның жаңа үлгілері сирек кездесіп, алғашқы шығармалар басылып шықты. 1960 жылдары американдық комикстер пайда болған кезде қызығушылық жандана бастады фандом субмәдениет сөзсіз романдарды прототиптік комикс ретінде көре бастады. 1970 жылдары сөзсіз романның мысалы мысалға мультфильм суретшілерін шабыттандырды Уилл Эйзнер және Art Spiegelman жанрлық емес комикстерді кітапқа құру - «графикалық романдар «Сияқты карикатурашылар Эрик Дрокер және Питер Купер сөзсіз графикалық романдар жасау үшін сөзсіз романдардан тікелей шабыт алды.

Сипаттамалары

Ақ-қара фильм. Үш фигура стильдендірілген көше жиынтығында бір-біріне қарама-қарсы тұрады.
Экспрессионистік фильм және графика алғашқы сөзсіз романдарға шабыт берді. (Доктор Калигаридің кабинеті, 1920)

Сөзсіз романдар оқиғаны баяндау үшін экспрессивті образдар тізбегін пайдаланады.[1] Социалистік қарсы күрес тақырыптары капитализм кең таралған; ғалым Перри Уиллетт бұл тақырыптарды «жанр эстетикасының біріктіруші элементі» деп атайды.[2] Ресми және моральдық аспектілерде олар одан алады Экспрессионист графика, театр, және фильм.[3] Сияқты сөзсіз романистер Франс Масерел ортағасырлық ағаш кескіндерінің ыңғайсыз эстетикасын олардың азапты және революциялық саяси идеяларын білдіру үшін иеленді[3] және қарапайым, дәстүрлі иконографияны қолданды. Тек мәтін тақырыптық және тарау парақтарымен шектеледі, тек мәтін көріністердің бір бөлігі болып табылады, мысалы, белгілерде.[4]

Оқиға мелодрамалық сипатта болады,[2] және әңгімелер экономикалық, саяси және басқа да әлеуметтік күштермен таңқалдырылатын әлеуметтік езгіге қарсы күреске бағытталған. Кейіпкерлер жақсылық немесе зұлымдық деп айқын бөлінеді - жақсылық жанашырлықпен салынған және зұлымдық суретшінің моральдық ашуын жек көрумен.[5]

Сөзсіз роман жазушылардың көпшілігі жемісті бола алмады; Масерелден басқа аз Линд Уорд бір кітаптан артық шығарды.[6] Сияқты суретшілердің ұқсас, бірақ қысқа портфолиосынан айырмашылығы, кітаптар танымал оқырмандар үшін жаппай шығарылатын етіп жасалған. Отто Дикс, Джордж Грош, және Кэте Коллвитц, олар коллекционерлерге арналған шектеулі басылымдарда шығарылды. Әдетте сегізден онға дейінгі баспадан тұратын бұл портфолио дәйектілікпен қаралуы керек болатын. Сөзсіз романдар ұзағырақ, әңгімелері күрделі және романдармен салыстыруға болатын өлшемдер мен өлшемдерде басылған.[7] Сол уақыттағы ең танымал үнсіз визуалды орта үлкен әсер етті: үнсіз фильмдер. Кітапта панорамалау, масштабтау, шапалақтау және басқа да техникалар кездеседі; Уорд сөзсіз роман жасау кезінде алдымен оны үнсіз фильм түрінде елестету керек екенін айтты.[8]

Адамның тізе бүгіп бейнеленген оюланған ағаш кескінінің суреті.
Сөзсіз романистер қолдады рельефті басып шығару осы сияқты ағаштан ою бастап Палата Келіңіздер Миллион жылға дайындық (1933).

Әдетте, қолданылған сөзсіз романдар рельефті басып шығару сияқты техникалар ағаш кесу, ағаштан ою, металл кесу, немесе линогравюра. Ежелгі басып шығару техникасының бірі, бедерлі баспа 8 ғасырда Қытайдан бастау алып, Еуропаға 15 ғасырда енгізілген. Ол суретшінің суретін салуды немесе баспа блогына ауыстыруды талап етеді; басып шығаруға болмайтын жерлерді (ақ аймақтарды) кесіп тастап, баспа жасау үшін сия қолданылатын жоғары жерлерді қалдырыңыз.[9] Монохромды іздер, әдетте, қара сиямен, кейде басқа түсте болатын сиена немесе сарғыш.[10] Рельефті басып шығару - арзан, бірақ көп еңбекті қажет ететін басып шығару техникасы; бұл жұмысшы таптарының сөзсіз әңгімелерін айтқысы келетін әлеуметтік саналы суретшілерге қол жетімді болды.[11]

Тарих

15 ғасырда[12] ортағасырлық Еуропа, ағаш кесу кітаптарды блоктау діни нұсқаулық ретінде басылған; әсіресе танымал болды Ars moriendi. XVI ғасырдың басында блок-кітаптар басылып шыққан кітаптардың пайдасына жоғалып кетті жылжымалы түрі туралы Гутенберг пресстер.[13] Ағаш өңдеу арқылы басу XVI ғасырда суретшілердің қол астында болған Дюрер, Холбейн, және Амман,[12] содан кейін гравюра техникасы ағаш кесінділерін ауыстырды. Ізашар Томас Бьюик, ағаш гравюрасы 18 ғасырдан бастап кең тараған, бұл әдіс 19 ғасырда кеңейтілген басып шығару әдістеріне жол бергенге дейін. литография.[14]

Інжіл көрінісін бейнелейтін ортағасырлық кітаптан парақтың монохроматтық ағаш кесіндісі.
Экспрессионист ағаш кесетін суретшілер ортағасырлық ағаш кесінділерінің ыңғайсыз көрінісін пайдаланып, ашуланшақтықтарын білдірді Biblia pauperum.

Постимпрессионист әртіс Пол Гоген 19 ғасырдың аяғында ағаш өңдеуді қайта қалпына келтірді, бұл оған қолайлы болды примитивистік әсер.[15] 20 ғасырдың басында Кэтэ Коллвиц (1867–1945) және сияқты ағаш кесетін суретшілер Макс Клингер (1857–1920) әлеуметтік әділетсіздік тақырыптарымен байланысты ағаш кесінділерінің портфолиосы жарық көрді.[16] Сияқты экспрессионистік графикалық суретшілер Макс Бекман (1884–1950), Отто Дикс (1891–1969), Коллвиц және т.б. Карл Шмидт-Ротлуф (1884-1976 жж.) ХХ ғасырдың басында ортағасырлық графика өнеріне деген қызығушылықтың қайта жандануымен шабыттандырды, атап айтқанда, Інжілдегі ағаш кескіндері сияқты Biblia pauperum. Бұл суретшілер ағаш кескіндерінің ыңғайсыз көрінісін азап сезімдерін білдіру үшін қолданған.[3]

Еуропада

Сөзсіз роман экспрессионистік ағымнан туындады.[17] Бельгиялық Франс Масерел (1889–1972) ең алғашқы мысалды жасады, 25 Адамның құмарлықтың бейнелері,[a] 1918 ж.[1] Бұл коммерциялық сәттілік болды[18] және соңынан ерді Құмарлық саяхат,[b] 167 суретте Масерелдің ең ұзын кітабы болды. Бұл сонымен қатар коммерциялық тұрғыдан ең сәтті болды,[2] әсіресе Германияда, оның кітаптарының көшірмелері 1920 жылдары жүздеген мың данамен сатылды және жазушылармен таныстырулар болды Макс Брод, Герман Гессен, және Томас Манн. Масерелдің кітаптары экспрессионистік театр мен фильмге қатты назар аударды[1] олардың әсіреленген, бірақ кескіндемелік және қара мен ақ түстің қатты қарама-қайшылықтары бар өнер туындыларында.[19]

Масерелдің коммерциялық жетістігі басқа суретшілерді жанрда сынап көруге мәжбүр етті;[20] Капитализм кезіндегі езгі тақырыптары көрнекті болды, бұл Масерелдің ерте үлгісі болды.[1] Он үш жасында поляк-француз суретшісі Балтус мысық туралы сөзсіз әңгіме құрастырды; ол 1921 жылы ақынның кіріспесімен жарық көрді Райнер Мария Рильке.[21] Жылы Тағдыр (1926),[c] Отто Нюккель (1888–1955) Масерелдің бомбалық шығармаларынан гөрі үлкен нюанс пен атмосфераға ие туынды шығарды;[22] онда Масерел адамның қоғамға қарсы күресі туралы ертегілер айтты, Нюккел жеке әйелдің өмірі туралы айтты.[23] Тағдыр 1930 жылы АҚШ-та шыққан[24] және сол жерде жақсы сатылды.[25]

Клемент Моро (1903–1988) алғаш рет өзін алты плита арқылы жанрда сынап көрді Қаражатсыз жастық шақ[d] 1928 ж.[26] Истван Сегеди-Сюц (1892–1959), Англияға қоныс аударған венгр, қылқаламмен және сиямен сөзсіз кітап жасады Менің соғысым (1931). Еске түсіретін қарапайым өнер туындыларында Жапондық қылқаламмен сурет салу, Сегеди-Сюц Бірінші дүниежүзілік соғыста басынан кешкен венгриялық атты әскер туралы айтты.[27] Хелена Бочоракова-Диттрихова (1894–1980) - сөзсіз роман шығарған алғашқы әйел, Балалық шақ (1931),[28] Масерелдің немесе Нюккелдің еңбектерінде кездесетін жұмысшы табының күресіне қарағанда орта таптың өмірін ұсынды.[29] Бохорякова өз кітаптарын романдардан гөрі «циклдар» деп сипаттады.[28] Сюрреалист әртіс Макс Эрнст үнсіз коллажды роман етті Une semaine de bonté 1934 жылы.[30] Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін, Вернер Готейн [де ] (1890–1968), неміс экспрессионистік тобының мүшесі Die Brücke, өндірілген Тайтроппен жүруші және клоун[e] (1949).[28]

Солтүстік Америкада

1926 жылы американдық Линд Уорд (1905–1985) графикалық өнерді үйрену үшін Лейпцигке көшті; сол жерде ол Масерил мен Отто Нюккельдің шығармаларын тапты.[31] Ол осындай алты туынды шығарды;[3] ол оларды «кескіндеме әңгімелер» деп атағанды ​​жөн көрді.[32] Бірінші, Құдайдың адамы (1929), оның ең танымал болды.[3] Палатада ағаш кесуден гөрі ағаш ою ойылған[32] және әр беттен әр түрлі кескін өлшемдері.[25] Құдайдың адамы 20000 дана сатылды, ал басқа американдық суретшілер осы жетістікке 1930-шы жылдары өздерінің сөзсіз романдарымен жалғасты.[32]

Терезені ашатын әйелдің ақ-қара суреті.
Жылы Ол оны қате жасады (1930), Milt Gross пародия Линд Уорд Келіңіздер Құдайдың адамы (1929).

Мультфильм суретшісі Milt Gross Келіңіздер Ол оны қате жасады (1930) жанрға пародия болды; кітапта комикстерге ұқсас әр түрлі панно дизайны қолданылады: акция кейде панельдер шекарасынан тыс жерлерде де болады[33] және «диалогтық шарлар» кейіпкерлердің не айтып жатқанын бейнелерде көрсетеді.[34] Мультфильм суретшісі және суретші Уильям Гропер Келіңіздер Alay-oop (1930) үш ойын-сауықтың көңілі қалған армандары туралы айтады.[35] Жылы Абрахам Линкольн: өмірбаяны ағаштағы (1933) Чарльз Турзак құжаттады Америка президенті.[36] Аниматор Майрон Уолдман (1908–2006) сымбатты күйеу іздеген толып кеткен жас әйел туралы сөзсіз ертегі жазды. Кітап, Хауа (1943), сондай-ақ «сурет шарларын» қолданады Ол оны қате жасады жасайды.[37]

Ортағасырлық діни блок кітаптарынан шабыт алып, ан Art Deco стильде американдық иллюстратор Джеймс Рид (1907–1989) бір сөзсіз роман жасады, Мәсіхтің өмірі (1930);[38] кітаптың діни мазмұнына байланысты кеңес Одағы оның импортына тыйым салды дінге қатысты саясат.[18]

1938 жылы итальяндық-американдық Джакомо Патри (1898–1978) өзінің жалғыз сөзсіз романы - линогравюра шығарды Ақ жаға. Онда 1929 жылғы қор нарығының құлдырауының салдары баяндалады және ынталандыруға арналған ақ халаттылар одақтасу.[38] Сондай-ақ, аборт, кедейлерге медициналық көмектің қол жетімділігі және христиан дінін жоғалту сияқты даулы тақырыптар қарастырылған.[27] 1948 жылдан 1951 жылға дейін канадалық Лоренс Хайд (1914–1987) өзінің бірыңғай сөзсіз романын, «ағаш кесу» шығарды Оңтүстік крест, американдыққа жауап ретінде Бикини атоллындағы атомдық сынақтар.[39] Жұмыста ядролық сынақтарға арналған аралды американдықтар эвакуациялайды, мұнда бір отбасы қалады.[40] Поляк-американдық Си Ливен (1918–) бірінші кітап, Парад: 55 сурет бойынша оқиға (1957), мақтауға ие болды Альберт Эйнштейн соғысқа қарсы жолдауы үшін.[41] Канадалық Джордж Кутхандікі Афродита кубогы (1964) - ежелгі грек стилінде салынған эротикалық кітап.[30] 21 ғасырдың басында канадалық Джордж Уокер бастап сөзсіз ағаш кесетін романдар жасады Сағат кітабы (2010), өмір сүретіндер туралы Әлемдік сауда орталығы алдында ғана күрделі 11 қыркүйек шабуылдары.[42]

Қабылдамау

Сөзсіз романдардың танымалдылығы 1929-1931 жылдар аралығында шарықтады »,токси »таныстырылды және дыбыссыз фильмдердің орнын баса бастады.[43] 1930 жылдары Германияда нацистер көптеген баспагерлерді басып-жаншып, ұстады және Масерелдің шығармаларына тыйым салды[18] ретінде «деградациялық өнер ".[28] Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін АҚШ цензурасы социалистік көзқарастардағы кітаптарды, соның ішінде Линд Уордтың шығармаларын бастырды ФБР өзінің социалистік жанашырлықтары туралы іс қағаздарын жүргізді; бұл цензура АҚШ-тағы сирек коллекционерлердің сөзсіз романдарының алғашқы басылымдарын жасады.[18]

1940 жылдарға қарай суретшілердің көпшілігі жанрдан бас тартты. Ең адал практиктер Масерел мен Уорд өздеріне танымал болған басқа жұмыстарға көшті; Масерелдің қара сөзінде оның сөзсіз романдары туралы айтылмады.[6] ХХІ ғасырдың басында оқырмандар мен баспагерлердің қызығушылығын арттырған графикалық романның өркендеуіне дейін көптеген сөзсіз романдар басылымнан шықты.[44]

Комикстер мен графикалық романдарға қатысы

«... Уордтың тамыры комикстерде болған жоқ, дегенмен оның жұмысы сол үлкен шежіреге жатады ...»

— Art Spiegelman, Париж шолу, 2010[45]

Мәтінсіз комикстердің бірен-саран мысалдары болған (Пантомималық комикстер ) орта тарихында. АҚШ-та комикс жолақтары болды Отто Соглоу Келіңіздер Кішкентай патша, 1931 жылы басталған және Карл Андерсон Келіңіздер Генри, 1932 жылы басталған.[30] Неміс карикатурашы П.О.Плауен сөзсіз отандық комикс Әкесі мен ұлы[f] (1934–37) Германияда танымал болды және үш том болып жиналды.[46] Антонио Прохиас мәтінсіз Ессіз журнал ерекшелігі Тыңшы мен тыңшыға қарсы 1961 жылы басталды.[30]

Қоңыр көйлек киген ақсақал қария.
Көзілдірігі бар, ортада қара, қара былғары куртка киген орта жастағы ер адам камераға жымиды.
Линд Уорд Шығармашылық мультфильм суретшілеріне шабыт берді Уилл Эйзнер (сол) және Art Spiegelman (оң жақта) құру графикалық романдар.

Мультфильм суретшісі Уилл Эйзнер (1917–2005) алғаш рет Линд Уордтың шығармашылығы 1938 жылы пайда болды. Эйзнер алғашқы ізашар болды Американдық комикс Уордтың шығармашылығында комикстердің үлкен әлеуетін көрді. Эйзнердің амбицияларына құрдастары тойтарыс берді, олар комикстерді мәртебесі төмен ойын-сауық деп санайды. Эйзнер 1950-ші жылдардың басында коммерциялық комикстер индустриясынан мемлекеттік және ағарту жұмыстарын жүргізу үшін кетті. Ол 1970 жылдары атмосфера өзгеріп, оқырмандары мен құрдастары оның амбициясын жақсы қабылдайтын кезде оралды. 1978 жылы ол кітап бойынша комикстер жасау мансабын бастады, оның біріншісі болды Құдаймен келісім; кітап «графикалық роман» ретінде сатылды, бұл термин 20 ғасырдың аяғында стандартты болды.[47] Эйзнер Уордты «мүмкін арандатушы графикалық ертегіші» деп атады[48] 20 ғасырдың Ол Уорд деп жазды Vertigo (1937) суреттер арасындағы оқиғаны толтыру үшін оқырмандардан қомақты қаржы талап етті.[48]

Сөзсіз романға деген қызығушылық графикалық романның көтерілуімен қайта жандана түсті.[49] Комикстер жанкүйерлері Масерелдің және басқалардың шығармашылығын фанзиндерде талқылады, ал пікірталастар әңгімеге айналды Ұлы американдық роман комикстерде жасалған. Бұл пікірталастар мультфильм суретшісіне шабыт берді Art Spiegelman (1948 ж.т.),[50] 1973 жылы Уордтың шығармашылығымен шабыттанған экспрессионистік стильде «Тозақ планетасындағы тұтқын» атты төрт беттен тұратын жолақ жасады. Шпигельман кейін бұл графиканы өзінің графикалық романына енгізді Maus (1992).[51]

Графикалық романдарда, әдетте, субтитрлер мен диалог қолданылады,[6] сияқты карикатурашылар Эрик Дрокер, Питер Купер, Томас Отт [фр ], Брайан Ральф, Масаши Танака, Льюис Тронхейм, және Билли Симмс сөзсіз графикалық романдар жасады.[49] Гросс кіргендей Ол оны қате жасады, Хендрик Доргатен [де ]сөзсіз шығармашылығы мәтінсіз қолданады сөз шарлары белгілер, белгішелер және басқа кескіндерден тұрады.[52] Дрокерде сөзсіз романның әсері басым Су тасқыны (1992) және Купер Жүйе (1997), екеуі де әлеуметтік тақырыптарға бағытталған метафоралық әңгімелер.[44] 2011 жылдан бастап Пенсильвания штатының университетінің кітапханалары және Пенсильвания Кітап орталығы Графикалық роман үшін жыл сайынғы Линд Уорд сыйлығын, графикалық романның дамуына әкелерінің әсерін көрсету үшін Уордтың қыздары тағайындайтын ақшалай сыйлықпен марапаттады.[53]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Француз: 25 сурет de la passion d'un homme
  2. ^ Француз: Mon livre d'heures; кітап ағылшын тіліне аударылды Менің сағат кітабым (1919),[2]
  3. ^ Неміс: Шиксаль[22]
  4. ^ Немісше: Эрвербслоз Югенд
  5. ^ Немісше: Die Seiltänzerin und ihr Clown
  6. ^ Немісше: Vater und Sohn

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. Уиллетт 2005, б. 112.
  2. ^ а б c г. Уиллетт 2005, б. 114.
  3. ^ а б c г. e Уиллетт 2005, б. 126.
  4. ^ Коэн 1977 ж, б. 181.
  5. ^ Уиллетт 2005, 130-131 бет.
  6. ^ а б c Уиллетт 2005, б. 131.
  7. ^ Уиллетт 2005, б. 128.
  8. ^ Уиллетт 2005, 128–129 б.
  9. ^ Walker 2007, б. 15.
  10. ^ Коэн 1977 ж, б. 193.
  11. ^ Walker 2007, б. 16.
  12. ^ а б Коэн 1977 ж, б. 175.
  13. ^ Коэн 1977 ж, 172–173, 175 беттер.
  14. ^ Коэн 1977 ж, 176–177 бб.
  15. ^ Коэн 1977 ж, б. 177.
  16. ^ Уиллетт 2005, 127–128 б.
  17. ^ Уиллетт 2005, б. 111.
  18. ^ а б c г. Walker 2007, б. 17.
  19. ^ Коэн 1977 ж, б. 180.
  20. ^ Уиллетт 2005, б. 116.
  21. ^ Ревальд 1984 ж, 12-13 бет; Walker 2007, б. 11.
  22. ^ а б Ақылды 2011 жыл, 22-23 бет.
  23. ^ Би 2009.
  24. ^ Уорд және Бероня 2005, б. v.
  25. ^ а б Коэн 1977 ж, б. 191.
  26. ^ Walker 2007, б. 23.
  27. ^ а б Бероня 2008, б. 177.
  28. ^ а б c г. Walker 2007, б. 21.
  29. ^ Бероня 2008, б. 115.
  30. ^ а б c г. Бероня 1999, 2-3 бет.
  31. ^ Бероня 2001, 20-21 бет.
  32. ^ а б c Бероня 2001, 19-21 бет.
  33. ^ Бероня 2001, 21-22, 24 б.
  34. ^ Бероня 2008, б. 158.
  35. ^ Бероня 2008, б. 136.
  36. ^ Уорд және Бероня 2005, б. VI.
  37. ^ Бероня 2008, б. 170.
  38. ^ а б Walker 2007, 25, 27 б.
  39. ^ Walker 2007, б. 31.
  40. ^ Коэн 1977 ж, б. 195.
  41. ^ Бероня 1999, 2-3 б .; Walker 2007, б. 10.
  42. ^ Ақылды 2011 жыл, б. 55.
  43. ^ Уиллетт 2005, 129-130 бб.
  44. ^ а б Бероня 2008, б. 225.
  45. ^ Шпигельман 2010.
  46. ^ Бероня 2008, б. 153.
  47. ^ Каплан 2010, б. 153.
  48. ^ а б Чут 2012, б. 410.
  49. ^ а б Бероня 2001, б. 20.
  50. ^ Каплан 2010, б. 171.
  51. ^ Witek 2004, б. 100.
  52. ^ Бероня 2001, 27-28 бет.
  53. ^ Рейд 2014.

Келтірілген жұмыстар

Кітаптар

Журналдар мен журналдар

желі

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер