Оның бәрі шындық (фильм) - Its All True (film) - Wikipedia

Мұның бәрі шындық
Its-All-True-Fortaleza.jpg
Орсон Уэллс орналасқан Форталеза, Бразилия (1942 ж. 26 маусым)
Режиссер
Өндірілген
Сценарий авторы
Авторы:Роберт Дж. Флахери (Бонито туралы әңгіме, бұқа)
Кинематография
Өндіріс
компания
Бюджет1,2 миллион доллар[1]:73–75

Мұның бәрі шындық болып табылады аяқталмаған Орсон Уэллс көркем фильм туралы үш әңгімеден тұрады латын Америка. «Менің досым Бонито» фильміне Уэллс жетекшілік етті және режиссер болды Норман Фостер 1941 жылы Мексикада. «Карнавал» («Самба туралы әңгіме» деп те аталады) және «Джангадейрос» («Селдегі төрт адам» деп те аталады) 1942 жылы Бразилияда Уэллс режиссерлік еткен. Бұл Уэллс болуы керек еді үшінші фильм RKO радио суреттері, кейін Азамат Кейн (1941) және Керемет Амберсондар (1942). Жоба ҚР мен бірлескен өндіріс болды Америка аралық істер үйлестірушісі кеңсесі кейінірек ҚР-мен тоқтатылды.

Кейбір кадрлар түсірілген кезде Мұның бәрі шындық қайта жасақталды немесе шамамен 200 000 футтан тұратын кітапханаларға жіберілді Technicolor нитрат теріс, оның көп бөлігі «Карнавал» эпизодына арналған, 1960 жылдардың аяғында немесе 1970 жылдары Тынық мұхитына төгілген. 1980 жылдары нитраттың кэші, негізінен қара-қара, қоймадан табылды және ұсынылды UCLA Фильмдер мен Теледидарлар мұрағаты. 2000 жылғы түгендеу көрсеткендей, шамамен 50,000 фут Мұның бәрі шындық болған сақталған, шамамен 130 045 фут нашарлаған нитрат әлі сақталмаған.

Жүзеге асырылмаған өндіріс 1993 жылдың тақырыбы болды деректі, Мұның бәрі рас: Орсон Уэллстің аяқталмаған фильмі негізінде, жазылған және режиссер Ричард Уилсон, Билл Крон және Майрон Мейзель.

Фон

Түпнұсқа тұжырымдама

1941 жылы Орсон Уэллс жүкті болды Мұның бәрі шындық ретінде omnibus фильмдерді араластыру деректі және құжаттану.[2]:221 Бұл оның келесі фильм үшін ҚР үшін үшінші фильмі болуы керек еді Азамат Кейн (1941) және Керемет Амберсондар (1942).[3]:109 -Ның түпнұсқа бөлімдері Мұның бәрі шындық «Джаз туралы әңгіме», «Менің досым Бонито», «Капитанның орындығы» және «Махаббат тарихы». Уэллс фильмнің атауын 1941 жылы 29 шілдеде тіркеді.[4]:365–366

«« Нақты »және« сахналанған »оқиғалар арасындағы шекарадан басқа, - деп жазды Кэтрин Л.Бенаму, - еңбек адамының қадір-қасиетіне жетуіне тақырыптық екпін болды, сонымен қатар мәдени-этникалық алуан түрлілік мерекесі Солтүстік Америка.»[3]:109

«Джаз туралы әңгіме»

Идеясы Мұның бәрі шындық Уэллс пен арасындағы әңгімелерден басталды Герцог Эллингтон 1941 жылы шілдеде, Уэллс Эллингтонның сахналық ревюсын көрген күннің ертеңінде Қуанышқа секіріңіз Лос-Анджелесте.[5]:27 Уэллс Эллингтонды ҚР-дағы кеңсесіне шақырып, оған «Мен джаз тарихын сурет ретінде жасағым келеді, біз оны осылай атаймыз Мұның бәрі шындық. «Эллингтонға» Джаз туралы әңгіме «жұмыс атауы бар сегментті жинауға келісімшарт жасалды. Луи Армстронг 1936 жылғы өмірбаян, Swing That Music. «Мен 28 бар жаздым деп ойлаймын, керней жеке ән Бадди Болден бұл, әрине, джаздың символы болуы керек еді », - деп еске алды кейінірек Эллингтон.[6]:232–233 Көптеген зерттеулер жүргізілді және Эллингтонға жұмысы үшін 12 500 доллар төленді, бірақ Уэллс бұл шығарманы ешқашан естімеді және Эллингтон оның ізін жоғалтты. «Мен оның біразын қайтадан алуға тырыстым Барабан - әйел », - деп жазды Эллингтон.[7]:240

Құмар және білімді жанкүйер дәстүрлі Жаңа Орлеан джазы, Уэллс Голливудтың әлеуметтік желісінің бөлігі болды Jazz Man рекордтар дүкені, 1939 жылы ашылған және бүкіл әлемде маңызды болған бизнес жаңғыру 1940 жылдардағы түпнұсқа джаз. Уэллс дүкен иесі Дэвид Стюартты «Джаз туралы әңгіме» сценарийіне зерттеуші және кеңесші ретінде жалдады, ол журналист Эллиот Пол жазуға келісімшартқа отырған.[8]:42–54

Эпизод 1940 жылдардағы джаз орындау тарихы, оның тамырынан американдық мәдениеттегі орнына дейінгі қысқаша драматургия болуы керек еді. Луи Армстронг өз рөлін басты рөлде ойнайды;[3]:109 джаз пианисті Hazel Scott бейнелеу керек болды Лил Хардин.[5]:181 Армстронгтың өмірбаянының аспектілері Нью-Орлеаннан Чикагоға дейін Нью-Йоркке дейінгі жерлерде түсірілген қойылымдармен қиылысады. Жұмысы Джо Салливан, Kid Ory, Король Оливер, Бесси Смит және басқалары да назар аударар еді, ал Эллингтонның түпнұсқа саундтрегі әр түрлі элементтерді біртұтас етіп біріктіреді.[5]:29

«Джаз туралы әңгіме» 1941 жылдың желтоқсанында өндіріске түсуі керек еді. Түсірілімдердің көп бөлігі студияда өтеді, бірақ эпизодта жаңашылдықтар, соның ішінде New Orleans джаз пионері бар Kid Ory ол сол кезде өмір сүрген Калифорниядағы ашық жерде камераға жүгіну және анимация Оскар Фишингер.[5]:119–120

«Эллингтон да, Уэллс те жоба бойынша жұмыс істеуге құлшыныс танытты», - деп жазды кинолог Роберт Стам, «және шынымен Уэллстің Оңтүстік Америкаға баруға алғашқы құлықсыздығы оның джаз жобасынан бас тартуға құлықсыздығынан туындады. Ол тек самбаның бразиялық джазға әріптесі екенін және екеуі де Жаңа әлемдегі африкалық диаспораның көрінісі екенін түсінгенде ғана, Уэллс карнавал мен самба туралы оқиғаны таңдады ».[9]

1945 жылы, ҚР тоқтатылғаннан кейін Мұның бәрі шындық, Уэллс тағы да сәтсіз джаз тарихы туралы фильм түсіруге тырысты.[10]:177 Ол бұл туралы Армстронгпен сөйлесті, ол алты парақты өмірбаяндық эскизмен жауап берді.[11]:255, 426[12]

«Армстронг жобаның жойылғанына шынымен өкінгені туралы хабарланды», - деп жазды кинотанушы Кэтрин Л.Бенаму.[5]:29

«Менің досым Бонито»

Меркурий Продакшн фильмдерді екі бөлімге сатып алды - «Менің досым Бонито» және «Капитан креслосы» - деректі кинорежиссердан Роберт Дж. Флахери 1941 жылдың ортасында.[5]:33, 326 «Мен оның суреттерін жақсы көрдім, ал ол жұмыс істемейтін болды, мен» жақсы емес пе? «Деп ойладым», - деді Уэллс. Петр Богданович. «Сол кезде мен өзімді күшті сезіндім және мұны істей аламын».

Флаерти де болды. Оған жақсылық жасаудың орнына, бұл мен үшін жақсылық болып шықты. Мен оның режиссер болғанын қалаймын Капитан орындығы және ол бұны қаламады, өйткені оған актерлер қатысуы мүмкін еді, сіз оған ұнамадыңыз. ... содан кейін мен оны басқаратын біреу туралы ойладым. Мен басқа адамдарға режиссерлікті бастағым келді және мұның бәрі - мен үлкен іс бастаймын деп ойладым.[4]:156

Бейімделген Норман Фостер және Джон Фанте, Flaherty's Бонито туралы әңгіме, бұқа[13]:189 Мексикада 1908 жылы болған нақты оқиғаға негізделген. Бұл мексикалық бала мен жас өгіздің достығы туралы өлім жазасына кесілген сақина бірақ Мехикодағы Plaza el Toreo көрермендері қабылдады. «Менің досым Бонито» алғашқы төртеудің өндіріске енген жалғыз оқиғасы болды,[3]:109 Мексикада түсіріліммен бірге 1941 жылдың 25 қыркүйегі мен 18 желтоқсаны. Норман Фостер Уэллестің бақылауымен түсірілген.[5]:311

«Капитан орындығы»

«Капитан креслосы», сонымен қатар Флаерти хикаясына негізделген, шығарылмаған сегмент бастапқыда Арктикада қойылған, бірақ фильмнің алғышарттарына сәйкес Хадсон шығанағына көшірілді.

«Махаббат хикаясы»

«Махаббат тарихы» атты төртінші сегментке арналған сценарийді Джон Фанте өзінің иммигрант ата-анасымен кездескен шынайы әңгімесі ретінде жазды. Сан-Франциско.[14]:9

Қайта қаралған тұжырымдама

Нельсон Рокфеллер, Америка аралық мәселелер жөніндегі үйлестіруші және RKO Pictures-тің негізгі акционері (1940)

1941 жылдың қараша айының соңында Уэллс ретінде тағайындалды ізгі ниет елшісі арқылы Латын Америкасына Нельсон Рокфеллер, АҚШ-тың американдық мәселелер жөніндегі үйлестірушісі және RKO Radio Pictures-тің негізгі акционері.[5]:244 The Америка аралық істер үйлестірушісі кеңсесі 1940 жылы тамызда АҚШ Ұлттық қорғаныс кеңесінің бұйрығымен құрылды және үкіметтің де, жеке сектордың да қаражатымен жұмыс істеді.[5]:10–11 Атқарушы бұйрығымен 1941 жылғы 30 шілдеде Президент Франклин Д. Рузвельт OCIAA-ны Президент Әкімшілігінің Төтенше жағдайларды басқару басқармасы құрамында құрды, «Америка республикалары арасындағы сауда және мәдени қатынастарды дамытуды қамтамасыз ету және осы жарты шардың ынтымақтастығын арттыру және Америка Құрама Штаттары арасындағы ынтымақтастық рухын одан әрі дамыту жарты шарды қорғау мүдделері ».[15]

OCIAA миссиясы болды мәдени дипломатия, насихаттау жарты шарлық ынтымақтастық және ықпалының өсуіне қарсы тұру Осьтік күштер Латын Америкасында. OCIAA-ның Кинотаспа бөлімі тарихты құжаттауда және олардың пікірін қалыптастыруда маңызды рөл атқарды Одақтас халықтар Әсіресе 1941 жылы желтоқсанда АҚШ Екінші дүниежүзілік соғысқа кіргеннен кейін. Соғыс күшін қолдау үшін және бүкіл Латын Америкасындағы аудиторияны дамыту үшін Голливуд студиялары коммерциялық емес негізде АҚШ үкіметімен серіктестік құрды, фильмдер жасады және латынамерикалық жұлдыздар мен мазмұнды қамтыды. олардың коммерциялық шығарылымдарына.[5]:10–11

OCIAA кинофильмдер бөлімін басқарды Джон Хэй Уитни Бразилия үкіметі жыл сайынғы деректі фильм түсіруді сұраған Рио карнавалы 1942 жылдың ақпан айының басында болған мереке.[5]:40–41 Уитни 1941 жылы 20 желтоқсанда жеделхатта Уэллске былай деп жазды: «Жеке өзіңіз осы жобамен жарты шардың ынтымақтастығына үлкен үлес қосасыз деп сенемін».[1]:65

«РКО ақшаны қойды, өйткені оларды бопсалауға, мәжбүрлеуге, ықпал етуге, сендіруге мәжбүр етті және сіз қолданғыңыз келетін кез-келген басқа сөзді - сол кезде оның бастықтарының бірі болған Нельсон Рокфеллер соғысқа осы үлесті қосу үшін , «Уэллс шамамен 30 жыл өткен соң еске түсірді. «Мен мұны жасағым келмеді; мен қалай бас тарту керектігін білмедім. Бұл үкімет үшін ақысыз жұмыс болды, өйткені бұл маған міндет болды».[4]:156

Әр түрлі пәндерде жұмыс істейтін суретшілерді Латын Америкасына OCIAA ізгі ниет елшілері ретінде жіберді, олардың көпшілігі екі-төрт айлық гастрольдерде болды. Таңдалған тізімге кіреді Миша Резникофф және фототілші Дженевьева Нейлор (1940 ж. қазан - 1943 ж. мамыр); Bing Кросби (1941 ж. Тамыз-қазан); Уолт Дисней (1941 ж. Тамыз-қазан); Аарон Копланд (1941 ж. Тамыз-желтоқсан); Джордж Баланчин және Американдық балет (1941); Рита Хейворт (1942); Грейс Мур (1943); Джон Форд (1943) және Грегг Толанд (1943). Уэллес Бразилияға кетер алдында Вашингтонда мұқият хабардар етілді және Латын Америкасы істері бойынша маман Кэтрин Л.Бенаму туралы кинотанушы Кэтрин Л.Бенаму оның барлауды жинауды өтінген ізгі ниетті елшілердің қатарында болуы «екіталай емес» деп санайды. олардың мәдени міндеттеріне қосымша АҚШ үкіметі үшін. Ол Уэллстің Уитнидің өтінішін қабылдауы «қисынды және патенттік патриоттық таңдау болды» деп тұжырымдайды.[5]:245–247

«Менің досым Бонито» фильмінің түсірілуімен шамамен үштен екі бөлігі аяқталғаннан кейін Уэллс географияны ауыстыруға шешім қабылдады Мұның бәрі шындық және Флаертидің оқиғасын Латын Америкасы туралы көпшілік фильмге қосыңыз Рузвельт әкімшілік Жақсы көрші саясаты, оны Уэллс қатты жақтады.[5]:41, 246 Осы қайта қаралған тұжырымдамада «Джаз туралы әңгіме» хикаясымен ауыстырылды самба, салыстырмалы тарихы бар және Уэллсті қызықтырған музыкалық форма. Ол сонымен қатар төрт кедей бразилиялық балықшылардың ұлттық қаһарманға айналған джангадейростардың эпикалық саяхаты туралы эпизодты шығаруға шешім қабылдады. Кейін Уэллс бұл ең құнды оқиға екенін айтты.[4]:158–159[10]:15

«Қағаз жүзінде және іс жүзінде, Мұның бәрі шындық Уэллс осьтік агрессия, нәсілдік төзбеушілік және жарты шардағы маңызды орындардағы еңбек наразылығы кезінде азаматтық бірлік пен мәдениеттер арасындағы түсінушілікті ынталандыру үшін бағдарламалық тұрғыдан жасалған », - деп жазды Кэтрин Л.Бенаму.[5]:10

Рио Карнавалының қажетті түсірілімінен басқа Уэллс тек джангадейро саяхатын қайта жасағысы келетінін білді.[10]:15 Сценарий дайындауға уақыт болмады: «Уэллс карнавалды шынымен көрмейінше ешқандай сценарий мүмкін болмады» деп жазды Уэллстің атқарушы көмекшісі Ричард Уилсон. «РКО және үйлестірушілер кеңсесі мұны түсінді және бұл барлық адамдар қабылдаған негізгі ережелер болды».[13]:190

Сияқты ізгі ниет елшісі 1942 жылы Уэллс турнеге барды Estudios San Miguel жылы Буэнос-Айрес, Аргентиналық кино қайраткерлерімен кездесу, оның ішінде (орталық фотосурет) актриса Либертад Ламарк.

Барлық пайда үшін ҚР фильм үшін 1,2 миллион доллар жинауы керек еді.[1]:65 Жобаның қосалқы продюсері ретінде Американдық істер жөніндегі үйлестіруші кеңсе А класындағы кинофильмді шығаруға байланысты ҚР-ның шығынынан 300 000 доллар кепілдендірді. Жоба демеушілері өндірістік шығындарды, жол жүру және Уэллстің бүкіл туры бойынша тұруды төледі. РКО осы шығындардың көп бөлігін төледі; OCIAA Уэллстің тағайындалуына байланысты дипломатиялық сапарларды тиісті түрде қамтыды. АҚШ үкіметінің эмиссары ретінде Уэллс жалақы алмады.[5]:41, 328

«Шынында да, ирониялық түрде де шындық Мұның бәрі шындық«деп жазды қауымдастырылған продюсер Ричард Уилсон,» Уэллске коммерциялық емес картинаны түсіру үшін жүгінген, содан кейін коммерциялық емес картинаны жасағаны үшін қатты қорланған. Дәл осы жерде мен оны рекордтық мәселеге айналдырғым келеді », - деп жалғастырды Уилсон:

РКО да, Уэллс те бұл жобаға соғыс әрекеттері үшін өз үлестерін қосуға тырысты. Алайда: RKO акционерлердің алдында жауап беретін компания ретінде АҚШ үкіметі үшін жеке және қатаң келісіммен келіссөздер жүргізіп, оның бөлігін алу үшін 300000 доллар төледі. Бұл жобаны коммерциялық емес кәсіпорын ретінде бағалау үшін өте жақсы сөйлейді. Менің ойымша, Орсонның жұмысы үшін кез-келген төлемнен бас тартуы және аптасына пайдалы радио бағдарламасынан бас тартуы одан да шешен деп ойлаймын. Жақсы ақы төленетін шығармашылық суретшінің жарты жылдан астам уақыт ақысыз жұмыс істеуі өте сирек кездесетін жағдай.[13]:189

Сонымен қатар жұмыс істеу Мұның бәрі шындық, Уэллс өзінің OCIAA қаржыландырған мәдени миссиясының бір бөлігі ретінде радиобағдарламаларға, дәрістерге, сұхбаттарға және бейресми сұхбаттарға жауапты болды, ол сәтті өтті.[13]:192 Ол Бразилия элитасының жиналыстарында Шекспирден бейнелеу өнеріне дейін американдық театрға дейінгі тақырыптарда сөз сөйледі, ал 1942 жылғы сәуірдегі оның екі құрлықаралық радио хабарлары АҚШ тыңдармандарына әсіресе Президент Варгас одақтастармен серіктес болды. Уэллстің елшілік миссиясы оның басқа елдерге, оның ішінде Аргентина, Боливия, Чили, Колумбия, Эквадор, Гватемала, Мексика, Перу және Уругвайға сапар шегуіне рұқсат беру үшін ұзартылатын болады.[5]:247–249, 328

Уэллстің фильмнен күткендері қарапайым болды, өйткені ол өмірбаян Барбара Лимингке:

Мұның бәрі шындық кез-келген кинематографиялық тарих жасамақ емес еді, және ол үшін де жоспарланбаған. Бұл менің ізгі ниет елшісі ретіндегі жұмысымды абыройлы түрде орындау, солтүстік жарты шарға ойын-сауық әкелу, оларға оңтүстік туралы бірдеңе көрсету болды.[2]:253

Компоненттер

«Менің досым Бонито»

«Менің досым Бонито» деп аталатын және Флахерти түсірген «Бука Бонито» мексикалық баланың достығы туралы бұқа. Ол түсірілген Мексика жылы қара мен АҚ басшылығымен Норман Фостер 1941 жылдың қыркүйегінде басталды және Уэллс басқарды. Қысқа метражды фильм тақырыбы мен орналасқан жеріне байланысты кейіннен біріктірілді Мұның бәрі шындық.

«Карнавал»

Екі аптадан кейін Перл-Харбор 1941 жылдың желтоқсанында Уэллс сұрады Нельсон Рокфеллер (содан кейін Америка аралық істердің үйлестірушісі) а коммерциялық емес фильм жоқ жалақы қолдау соғыс бөлігі ретінде күш Жақсы көршілер саясаты. RKO радио суреттері, оның ішінде Рокфеллер майор болды акционер және оның мүшесі Директорлар кеңесі, заң жобасын аяқтайтын еді Америка аралық істер үйлестірушісі кеңсесі ықтимал қаржылық шығындардан 300 000 долларға дейін кепілдік беру. Жобаны орындауға келіскеннен кейін, ол ізгі ниет миссиясына жіберілді Бразилия 1942 жылдың ақпанында түсірілімге Рио де Жанейро Келіңіздер Карнавал екеуінде де Technicolor және ақ-қара. Бұл эпизодқа негіз болды, ол сондай-ақ «The Story of Самба ".

«Джангадейрос»

Мақала 1941 жылғы 8 желтоқсандағы санында Уақыт, «Салдың үстіндегі төрт адам» деп аталатын фильмнің үшінші бөліміне шабыт берді. Бұл төрт кедейлік туралы әңгіме болды Бразилия балықшылар кім жүзіп шықты Форталеза үстінде Сан-Педро, қарапайым жүзу сал (джангада 1941 ж. қыркүйегінде. Маноэль Олимпио Мейраның («Жакаре» деп аталады) жетекшілігімен джангадейрошылар барлық балықшылар аулаудың жартысын джангада иелеріне беруге мәжбүр болған экономикалық қанаушылық жүйеге наразылық білдірді. Қалған жартысы ер адамдар мен олардың отбасыларын әрең асырады. Jangadeiros, сондай-ақ алуға құқылы емес еді әлеуметтік қамсыздандыру басқа бразилиялықтарға берілген жеңілдіктер. 61 күн және 1650 мильден кейін ешкім жоқ навигациялық құралдар, желді, жаңбырды және қатты күнді жеңіп, жолда көптеген аялдамалар жасап, олар Рио-де-Жанейроға жүзіп кетті айлақ ұлттық қаһармандар ретінде Төрт адам сол кездегі бразилиялыққа келді капитал оларды жіберу шағымдар тікелей Президент Getúlio Vargas. Нәтижесі а шот қол қойылған заң Джангадейроға бәріне бірдей жеңілдіктер беретін президент Варгас одақ жұмысшылар—зейнетке шығу қаражат, зейнетақы үшін жесірлер және балалар, тұрғын үй, білім беру және медициналық көмек.[16][a]

Түсіру

Уэллестің кейбір түсірілім тобы жоғарғы жағында Шекерлі тау, Рио-де-Жанейро, 1942 жылдың басында. Сол жақта: Джон М. Густафсон, Technicolor техникі; Данте Орголини, Меркурийдің қоғаммен байланыс; Хосе Сантос (мүмкін Орландо Сантос, көмекшісі Синедия студия); Герцог Грин, Technicolor операторы; Сидни Зиспер, Technicolor техникі; Генри Имус, Technicolor камера операторы; Нед Скотт, фотограф; Джозеф Бирок, оператор операторы (ақ-қара); Роберт Мельцер, сценарист және екінші бөлімнің режиссері; Уиллард Барт, оператордың көмекшісі; Лео Рейзер, өндіріс бойынша үйлестіруші. Сол жақта отыр: Джеймс Керли, ұста. Шөгу: Гарри Дж. Уайлд, оператор (ақ-қара).

1942 жылдың ақпан айының басында Рио-де-Жанейродағы Карнавалды түсіру үшін талап етілген Уэллс редакциялауға асықты Керемет Амберсондар және оның актерлік көріністерін аяқтаңыз Қорқынышқа саяхат. Ол өзінің табысты жұмысын аяқтады CBS радиосы[13]:189 2 ақпан, Вашингтонға ұшып барып, брифинг өткізді, содан кейін кесіп тастады Амберсон Майамиде редактормен бірге Роберт Дайз.[4]:369–370

Уэллс Бразилияға 4 ақпанда кетіп, 1942 жылы 8 ақпанда Риода түсірілім жасай бастады.[4]:369–370 Ол кезде Уэллстің басқа киножобалары бұзыла қоймайтын сияқты еді, бірақ кино тарихшысы Кэтрин Л.Бенаму жазғандай, «елшілерді тағайындау« зигс »пен« загс »жағдайында алғашқы бетбұрыс кезеңінде бірінші болады, 'тіке сызықпен емес, Уэллстің екеуіне де толық режиссерлік бақылауды жоғалтуына байланысты Керемет Амберсондар және Мұның бәрі шындық, РКО Радиостудиясындағы келісімшарттың күшін жою, оның Mercury Productions компаниясын РКО лотынан шығару және, сайып келгенде, Мұның бәрі шындық.[5]:46

Бразилияда жұмыс істейтін АҚШ экипажы 27,[5]:313 қажет болған жағдайда жергілікті суретшілер мен техниктер қолдайды. 1942 жылғы маусымдағы шығарылым Халықаралық фотограф бүгінгі күнге дейін түсірілгендердің есебін берді:[18]

  • Рио мен оның төңірегіндегі карнавал алдындағы үш мереке
  • Импровизацияланған жарық пен дыбыстық техниканы қажет ететін карнавалдың төрт түні мен үш күні үлкен жетістікке қол жеткізді
  • Қаладағы және айналасындағы төбелер мен таулардағы кез-келген керемет көрікті жерлер
  • Форталезадағы балықшылардың сынағы
  • Пасхадағы үш күндік рәсім Ouro Preto
  • Риодағы барлық самба түнгі клубы, онда көріністердің көпшілігі дайындалып, сахналанған
  • Джангадейроның Рио портына келуін қалпына келтіру
  • Екі аптада түсірілген оркестр мен жазбалар Синедия Уэллс жалға алған студия[18]

«Осы уақыттың бір бөлігі экипаж күндіз-түні жұмыс істеді, - деп жазды журнал,« түсте жазба жасап, кешкі астан кейін атыс ».[18] «Карнавал» сегментіндегі актерлер мен орындаушылар кірді Grande Otelo, Одете Амарал, Линда Батиста, Эмилинья Борба, Chucho Martínez Gil, Moraes Netto және Пери Рибейро.[5]:313

Түсіру реанимация төрт джангадейроның эпикалық саяхаты олардың көшбасшысының өміріне шығын болды. 1942 жылы 19 мамырда Уэллс пен экипаж келген уақытты түсіруге дайындалып жатқанда Сан-Педро, джангаданы сүйрейтін ұшырылым күрт бұрылып, сызықты үзіп тастады. Сал төңкеріліп, төрт адам да мұхитқа лақтырылды. Тек үшеуі ғана құтқарылды; Джакаре жағаға жүзуге тырысып жатқанда жоғалып кетті. Уэллс эпизодты Джакареге құрмет ретінде аяқтауға бел буды. Үздіксіздік үшін Джакаренің ағасы Джакаренің рөлінде тұрды және әңгіме әдемі жас қызға (Франциска Морейра да Силва) үйленгеннен кейін көп ұзамай теңізде қайтыс болатын балықшыға назар аудару үшін өзгертілді. Оның өлімі төрт джангадейроның наразылық сапарының катализаторына айналады. Апат алдында Technicolor-де түсірілген Рио портына кіру Джакарені қамтиды, ол Уэллстің соңғы баянда оған тағзым ету мүмкіндігін ұсынады.[5]:52–55

Риодағы түсірілім 1942 жылы 8 маусымда аяқталды,[5]:315 және Бразилияның оңтүстік-шығысында 24 шілдеге дейін жалғасты.[5]:317

Жобаның тоқтатылуы

1942 жылы RKO Pictures жаңа басқаруда үлкен өзгерістерге ұшырады. Бразилия жобасының негізгі қолдаушысы Нельсон Рокфеллер өзінің директорлар кеңесін қалдырды және РКО-дағы Welles-тің басты демеушісі, студия президенті Джордж Шефер, отставкаға кетті. РКО бақылауды өз қолына алды Амберсон және фильмді студия коммерциялық формат деп санайтын редакциялады. Уэллстің өз нұсқасын қорғау әрекеттері нәтижесіз аяқталды.[19][20] Оңтүстік Америкада Уэллс ресурстарды аяқтауды сұрады Мұның бәрі шындық. Ақ-қара фильм қорының шектеулі мөлшерін және дыбыссыз камераны ескере отырып, ол джангадейро туралы эпизодты түсіріп үлгерді, бірақ РКО фильмнің одан әрі өндірісін қолдаудан бас тартты.

«Бұл салықты есептен шығару болды, сондықтан олар ештеңе жоғалтпады», - деді Уэллс кейінірек. «Әйтпесе олар одан бірдеңе алу үшін күрескен болар еді. Қаншалықты жаман болса да, олар тек түнгі клубтың кадрларынан жаман музыкалық шығарма жасауы мүмкін еді. Олар ақшаларын қайтарып алар еді. Бірақ олар қайтып келгендерін қаламады Олар өздерінің ақшаларын теңізге тастағаны жақсы болды, бұл олардың істегендері ».[2]:256

Уэллс АҚШ-қа 1942 жылы 22 тамызда, Оңтүстік Америкада алты айдан астам уақыттан кейін оралды.[4]:372 Ол жобаны басқа жерде жалғастыруға тырысты және басқа киностудиялардың аяқталуын қаржыландыруға көндіруге тырысты Мұның бәрі шындық. Уэллс фильмнің кейбір кадрларын сатып алуға үлгерді, бірақ фильмді сақтау шығындарын төлей алмауына байланысты РКО-ға меншіктен бас тартты.

Уэллс фильмге қарғыс түсті деп ойлады. Оның 1955 жылғы BBC-телесериалының екінші сериясындағы өндіріс туралы айтатын болсақ Орсон Уэллстің эскиздік кітабы, Уэллс рәсім дайындаған вуду дәрігері айтты Мұның бәрі шындық аяқталған фильмге қатты ренжіді. Уэллс оның сценарийін ұзын инемен толығымен тесіп тапты. «Ал инеге ұзын қызыл жүн бекітілген. Бұл вудудың белгісі болды», - деді Уэллс. «Бұл оқиғаның соңы - бұл фильмнің аяқталуы. Біз оны аяқтауға ешқашан рұқсат бермедік.»[21][22][b]

Қайта құру

Кадрлар Мұның бәрі шындық ҚР фильмдерінде, оның ішінде қолданылған Мексикадағы сұңқар (1944)[23]:349 және музыкалық витрина Панамерикана (1945). «Карнавал» қатарындағы кейбір ақ-қара фильмдер акциялар ретінде сатылды Уақыт наурызы,[5]:281, 361[24][25] ұзақ жылдар бойы ҚР-мен байланысы бар кинохроника сериясы.[26]:110, 281

1947 жылы United Artists шығарған тәуелсіз шығарылған фильм, Жаңа Орлеан, оның негізі бар Мұның бәрі шындық. Эллиот Пол «Джаз туралы әңгіме» сегментін жазу үшін Уэллспен келісімшартқа отырған, фильмнің сценарий авторы, Луис Армстронг пен Били Холидтің басты жұлдыздары болған джаздың бүкіл жұлдызды тарихы болып саналады.[27]:138–139 1946 жылы желтоқсанда Уэллстің көмекшісі Ричард Уилсон оқиғаның ұқсастығын ескеру үшін адвокат жазды Жаңа Орлеан және «Джаз туралы әңгіме» тұжырымдамасы.[5]:361

1956 жылы ҚР шығарды Ержүрек, жас мексикалық бала мен бұқада өлуге арналған, бірақ оны көпшілік аямаған бұқа арасындағы достық туралы фильм. Фильмнің сценаристі «Роберт Рич» фильмді алған кезде көптеген дау-дамай болды Академия сыйлығы үшін Үздік әңгіме. Кейінірек Орсон Уэллс «Далтон Трумбо оны бүркеншік атпен жазған; ол несие ала алмады, өйткені ол құрбан болды қара тізім."

Оскарды алуға ешкім шықпады және бәрі: «Қандай масқара, кедей Далтон Трумбо, құрбан болды Маккартизм. «Бірақ факт, оқиға оның менікі емес, Роберт Флахертидікі болды. The Патша ағалар РКО-да болды және олар оған құқықты алды - және Трумбо көзге көрінбейтін үлкен садақ алды. Флахери қайсысына лайық болды.[4]:155

"Ержүрек плагиаттың төмен бюджетті киностудия өндірісі режиміне айналуы мүмкін екендігін көрсетеді », - деп жазды кинотанушы Кэтрин Л.Бенаму,« студиялардың сценарий материалдары мен кадрларға заңды меншігі болғанын заңдастырды және ескірген өнімді қайта өңдеу ретінде эвфемияланды. немесе тастап кеткен жобалар. «[5]:282

Бенаму сондай-ақ Уэллстің АҚШ-қа оралғаннан кейін жазған «Карнавал» кадрларының бір бөлігін құтқарамын деп жазған сценарийі мен тағы бір РКО фильмі арасындағы ұқсастықтарды келтіреді. «Майкл Гвардия» сценарийінің кейінгі нұсқасы мен жоғары бюджеттің негізгі сюжеті мен параметрі арасында айтарлықтай резонанс бар Атақты, режиссер Альфред Хичкок 1946 жылы РКО айтарлықтай жетістікпен шығарды », - деп жазды Бенаму. Сюжетке Бразилиядағы екі еуропалық американдық қатысады, олардың бірі жасырын нацистік операцияны ашқан тыңшы әйел. Уэллс сценарийі қолданылған болуы мүмкін деп сендірді Бенаму одан әрі зерттеу үшін.[5]:283, 361

Қалпына келтіру

1952 жылғы тізімдемеде ҚР қоймасында келесі кадрлар болғандығы құжатталған Мұның бәрі шындық:

  • «Менің досым Бонито» фильмінің 21 ролигіне тең ақ-қара теріс
  • «Jangadeiros» -тің 15 катушкасының сәйкес келмеуі
  • Ақ-қара пленканың жеті катушкасы және «Карнавал» сегменті үшін түсті фильмнің бір катушкасы
  • «Карнавалға» түсірілген терілмеген Technicolor (200 000 фут) және теріс (50 000 фут) дыбыс.[5]:277

1953 жылы Мұның бәрі шындық оператор Джордж Фанто РКО бұл кадрлардың не болғанын ешкім білмейтінін айтты. Фанто фильмнің аяқталуын қаржыландыратын біреуді тапқаннан кейін оның орнын анықтағысы келді.[5]:277

РКО сатып алған кезде фильм қоймада қалды Desilu Productions 1957 жылдың желтоқсанында. Деси Арназ РКО-ның Дэн О'Шимен келіссөздерінде «Мен одан келісімге түсу үшін барлық акциялар туралы сұраған едім. Мен Бразилияда Орсон Уэллс түсірген миллион футқа жуық фильм болғанын білдім . «[28]:293 Американдық кино институты кейінірек Уэллстің жақсы досы Арназдың 1960 жылдардың ортасында кейбір негативтерді басып шығару туралы сұраулар жасағанын білгеннен кейін кадрларды табуға қызығушылық танытты.[5]:277–278

1967 жылы кадрлар Paramount Pictures-тің бақылауында болды, ал кейбір элементтер - «Салдың үстіндегі төрт адам» фильміндегі Technicolor тізбегі, «Карнавалдың» бөліктері және «Менің досым Бонито» фильмінің көріністері Paramount-тың акциялар қорына енгізілді. 1960-шы жылдардың аяғында немесе 1970-ші жылдары, мүмкін сот актілерінен қорқу мүмкін Grande Otelo - содан кейін атақты, бірақ ол түсірілген кезде белгісіз Мұның бәрі шындық- Paramount Тынық мұхитына шамамен 200 000 футтық Техниколор нитратын тастады.[5]:277–279

1981 жылы Paramount компаниясының техникалық қызмет көрсету жөніндегі директоры Фред Чандлер студияның Голливуд қоймасында сақтау орнын іздеп жүргенде, көптен бері ұмытылып келе жатқан кадрлармен кездесті Мұның бәрі шындық. Ол «Бонито» және «Бразилия» деп аталатын 250 металдан жасалған пленка банкаларын тапты, олардың әрқайсысында сегізден онға дейінгі қара-ақ нитрат теріс орамдары болды.[29] «Джангадейростың» бірнеше кадрларын көрген Чандлер оны бірден таныды. Орсон Уэллске бұл жаңалық туралы айтылды, бірақ ол оны көруден бас тартты. «Ол маған фильмнің қарғыс атқанын айтты», - деді Чандлер фильмді американдық кино институтына сыйға тартты. Чандлер қысқа мерзімді деректі фильм жасауды қаржыландыру үшін 110 000 доллар жинады -Мұның бәрі шындық: салдағы төрт адам (1986) - кейбір кадрларды пайдалану.[30]

Жалпы қалпына келтіру 309 банкадағы қара-нитрат теріс және бес банка белгісіз позитивті пленкаға жетті. AFI материалды ұсынды UCLA Фильмдер мен Теледидарлар мұрағаты.[5]:278

1982 жылдың мамырында шамамен 47 секундтық кадрлар Мұның бәрі шындық арнасында таратылды BBC -Телехикая Арена, атты деректі фильмде Орсон Уэллс туралы оқиға. «Бұл ажыратылған Technicolor кадрларының кішкене орамы» дейді продюсер-баяндаушы Лесли Мегахи үнсіз фильм ұсынылған кезде. «Біз бұл роллді РКО-дағы архивистің көмегімен Голливуд кинотекасында Карнавалдың акцияларының кадрлары деп тапқан болатынбыз. Уэллстің өзі оны ешқашан көрмеген шығар».[31]

Алты бөлім 1987 ж. BBC-телесериал, ҚР тарихы, төртінші эпизодын - «Мұның бәрі шындық» деп атады - Орсон Уэллстің ҚР-дағы уақытына. Бір сағатқа созылған эпизодтың соңғы 20 минутында проблемалы шығарылым баяндалады Мұның бәрі шындық. Музыка, дыбыстық эффекттер және Уэллстің келесі эпизодынан үзінді CBS радиосы серия, Сәлем, американдықтар, үнсіз қалпына келтірілген кадрларға «Карнавал» эпизодынан барлығы дерлік қосылды.[32][33][c]

Сақтау күйі

Оның кітабында, Мұның бәрі дұрыс: Орсон Уэллстің Панамерикандық Одиссеясы (2007), Кэтрин Л.Бенаму тірі қалғандардың тізімдемесін ұсынады Мұның бәрі шындық UCLA фильмдер мен теледидарлар мұрағатында нитрат қоймаларында сақталған кадрлар. Бұл материалдар 2000 жылдың маусым айындағы тізімдемеде болған.

  • «Менің досым Бонито» - шамамен 67145 фут қара-ақ түсті сақталмаған; 8000 фут сақталды.[5]:312
  • «Карнавал» - шамамен 32200 фут ақ-қара сақталмаған; 3300 фут сақталды. Technicolor шамамен 2700 фут сақталмаған (Paramount Studios қоймаларында); 1993 ж. деректі фильмде пайдалану үшін шамамен 2750 фут өңделген.[5]:315
  • «Jangadeiros» - шамамен 28000 фут ақ-қара сақталмаған; шамамен 35 950 фут сақталды.[5]:317

Қайта құру

Мұның бәрі шындық: салдағы төрт адам

Мұның бәрі шындық: салдағы төрт адам - 1986 жылы шыққан қысқаметражды деректі фильм.

Сақтау Мұның бәрі шындық UCLA-да американдық кино институты қолдау көрсетті Ұлттық өнер қоры және Фред Чандлер мен Уэллстің басшы көмекшісі Ричард Уилсон.[5]:278 Уилсон Уэллеспен 1937 жылдан бастап - театр, радио және кино саласында жұмыс істеді.[35] Уэллестің атқарушы көмекшісі Мұның бәрі шындық, Уилсон Бразилияға келген алғашқы топпен бірге, 1942 жылы 27 қаңтарда, Уэллстің өзінен екі апта бұрын болды.[23]:336

Уэллс жаңадан қалпына келтірілген кадрларды көруден бас тартқан кезде, Уилсон оны түсінудің қиын тапсырмасын қабылдады. Ол бірнеше күн бойы басылмаған негативті тексеріп шыққаннан кейін Уилсон Форталезада түсірілген «Джангейдеро» кадрларының шамамен жеті сағатын анықтады. Ол фильмнің бір бөлігін он минуттық дәйекті ретпен өңдеді, оны қысқаша фильмде атады Мұның бәрі шындық: салдағы төрт адам. Фильмнің қалған 12 минутында экрандағы Уилсон мен оператор Джордж Фантоның естеліктері болды.[30]

Нәтижесінде 22 минуттық деректі фильм қысқа дебют жасады Венеция кинофестивалі 30 тамыз 1986 ж. Қысқа метражды фильм фильмнің сақталуы мен нитраттан қауіпсіз қорға өтуіне қаражат жинауға көмектесу үшін жасалған[29]- бұл әлі аяқталмаған процесс.[5]:312, 315, 317

Мұның бәрі рас: Орсон Уэллстің аяқталмаған фильмі негізінде

Негізгі мақала: Мұның бәрі рас: Орсон Уэллстің аяқталмаған фильмі негізінде

Мұның бәрі рас: Орсон Уэллстің аяқталмаған фильмі негізінде әңгімелеген 1993 жылғы деректі сипаттама Мигель Феррер.[36] Фильмнің қозғаушы күші болды Ричард Уилсон, кім Уэллспен ынтымақтастық жасады Мұның бәрі шындық және оның сахналық туындыларының көпшілігі, радиобағдарламалар және басқа да көркем фильмдер. 1986 жылы Уилсон, Билл Кронмен бірге Лос-Анджелес үшін корреспондент Cahiers du cinéma, 22 минут жасады тіркеме жобаға ақша жинау үшін. Олар қосылды кинотанушы Келесі жылы Мирон Мейзель және 1988 жылы Кэтрин Бенаму. Латин Америкасы мен Кариб теңізінің маманы, джангадейро сөйлейтін диалектті жақсы білетін Бенаму далалық зерттеулер жүргізіп, фильмнің Мексика мен Бразилиядағы алғашқы қатысушыларымен сұхбат жүргізді. Уилсон диагноз қойылғанына қарамастан жұмысын жалғастыра бермек қатерлі ісік ол тек отбасы және жақын достарына ашты. 1991 жылы қайтыс болғаннан кейін ғана жоба деректі фильмді аяқтауға қажетті қаражат алды Canal Plus.

1993 жылы, New York Times кинотанушы Винсент Кэнби деректі фильмді «міндетті түрде көру керек ... кино аңызына еліктіретін ұзақ сілтеме» деп атады.[36] Ол жылдың үздік публицистикалық фильмі атанды Лос-Анджелес киносыншылар қауымдастығы және оның режиссерлері арнайы сілтеме алды Ұлттық киносыншылар қоғамы.[35]

Ескертулер

  1. ^ 1984 жылы Уэллс жасаған деректі сериалды баяндады Нил Холландер, Соңғы матростар: Желкеннің соңғы күндері, бұл Бразилияның солтүстігіндегі джангадейродағы 12 минуттық сегментті қамтиды. Сегмент көкжиекте үш паруспен аяқталады: «Джангадейрос әлемі. Элементалды, ерекше, кішірейіп бара жатқан. Соңы көрінетін әлем».[17]
  2. ^ Бұл көрініс Орсон Уэллстің эскиздік кітабы 1993 жылғы деректі фильмді ұсынады, Мұның бәрі рас: Орсон Уэллстің аяқталмаған фильмі негізінде.
  3. ^ BBC-TV деректі фильмінде айтылғандардан айырмашылығы ҚР тарихы, Уэллс CBS радиосы үшін Бразилиядан тұрақты хабар таратпады. 44:48 басталатын деректі фильмдегі аудио Веллестің OCIAA қаржыландырған радио сериясының бірінші бөлімінен алынған, Сәлем, американдықтар, 1942 жылы 15 қарашада Лос-Анджелестегі CBS студияларынан тікелей эфирде.[34]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б в Макбрайд, Джозеф, Орсон Уэллсте не болды? Тәуелсіз мансап портреті. Лексингтон, Кентукки: Кентукки университетінің баспасы, 2006, ISBN  0-8131-2410-7
  2. ^ а б в Лиминг, Барбара, Орсон Уэллс, өмірбаяны. Нью Йорк: Викинг, 1985 ISBN  0-670-52895-1
  3. ^ а б в г. Бенаму, Кэтрин, «Мұның бәрі шындық». Барнард, Тим және Питер Рист (ред.), Оңтүстік Америка киносы: сыни фильмография, 1915-1994 жж. Нью-Йорк: Garland Publishing, Inc., 1996; Остин: Техас университетінің баспасы, 1998 ISBN  978-0-292-70871-6
  4. ^ а б в г. e f ж сағ Уэллс, Орсон, және Петр Богданович, өңделген Джонатан Розенбаум, Бұл Орсон Уэллс. Нью Йорк: ХарперКоллинз Баспалар 1992 ж ISBN  0-06-016616-9.
  5. ^ а б в г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа аб ак жарнама ае аф аг ах ai аж Бенаму, Кэтрин Л., Мұның бәрі дұрыс: Орсон Уэллстің Панамерикандық Одиссеясы. Беркли: Калифорния университетінің баспасы, 2007 ж ISBN  978-0-520-24247-0
  6. ^ Терри, Герцог: герцог Эллингтонның өмірі. Нью Йорк: Gotham Books, 2013 ISBN  978-1-592-40749-1
  7. ^ Эллингтон, герцог, Музыка - менің ханым. Нью-Йорк: Doubleday & Company, 1968; Da Capo Press, 1973 ж. ISBN  0306800330
  8. ^ Джинелл, Кэри, Сатылатын ыстық джаз: Голливудтың джаз жазушылар дүкені. Lulu.com: Кэри Джинелл, 2010 ISBN  978-0-557-35146-6
  9. ^ Стам, Роберт, «Орсон Уэллс, Бразилия және қараңғылықтың күші». Саймон, Уильям Г. (ред.), Көріністің табандылығы: Нью-Йорк Сити университетінің кино факультетінің журналы, Орсон Уэллс туралы арнайы басылым, 1989 ж., 7-бет, 107 бет.
  10. ^ а б в Ағаш, Брет, Орсон Уэллс: био-библиография. Вестпорт, Коннектикут: Гринвуд Пресс, 1990 ж ISBN  0-313-26538-0
  11. ^ Терри, Терри, Поптар: Луи Армстронгтың өмірі. Бостон, Нью-Йорк: Хоутон Миффлин, 2009 ж ISBN  978-015-101089-9
  12. ^ Вуд, Брет, «Жаңа Орлеанға апарар жол» (қосымша эссе), Жаңа Орлеан, Мұрағатталды 2014-03-25 сағ Wayback Machine Үйге арналған видео, 1-аймақ DVD, 25 сәуір 2000 ж
  13. ^ а б в г. e Уилсон, Ричард, «Бұл емес Өте жақсы Барлығы шын ». Көру және дыбыс, 39 том, № 4, 1970 жылғы күз.
  14. ^ Келлоу, Саймон, Орсон Уэллс: сәлем американдықтар. Нью-Йорк: Викинг, 2006 ISBN  0-670-87256-3
  15. ^ Рузвельт, Франклин Д., «8840 Америка аралық істер үйлестірушісі кеңсесін құру туралы бұйрық»., 30 шілде 1941 ж. Онлайнда Герхард Питерс пен Джон Т. Вулли, Американдық президенттік жоба, Калифорния университеті, Санта-Барбара
  16. ^ «Салдағы төрт адам». Уақыт. 38 (23): 30. 8 желтоқсан 1941 ж. Алынған 2015-10-21.
  17. ^ Мертес, Нил және Голландер, Харальд, Соңғы матростар: Желкеннің соңғы күндері (1984). Adventure Film Productions, Transdisc Music, S.L., 2006. 2-аймақ DVD, 2-диск, 12:30–24:50
  18. ^ а б в «Риодағы Уэллспен». Халықаралық фотограф. Маусым 1942. б. 28.
  19. ^ «Керемет Эмберсондар». AFI Көркем фильмдер каталогы. Американдық кино институты. Алынған 2017-02-27.
  20. ^ Барнетт, Винсент Л. Фильм тарихы: Халықаралық журнал, 22 том, 2 нөмір, 2010, 182–198 бб.
  21. ^ «Орсон Уэллс нобай кітабының транскрипциясы, 2-бөлім». Wellesnet. Алынған 2014-03-29.
  22. ^ «Орсон Уэллс эскиз кітабы 2-серия: Сыншылар». YouTube. Алынған 2014-03-29.
  23. ^ а б Брэди, Фрэнк, Азамат Уэллс: Орсон Уэллстің өмірбаяны. Нью-Йорк: Чарльз Скрипнердің ұлдары, 1989 ж ISBN  0-385-26759-2
  24. ^ «Бразилия». «Оңтүстік Америка майданы 1944» (Уақыт наурызы, 10-том, 8-бөлім), 1944 жылдың наурыз айындағы кинохроника 1945 жылы АҚШ армиясының EF-105 оқу фильмі ретінде жарыққа шықты. Интернет мұрағаты (1:44–2:27). Алынған 2014-09-22.
  25. ^ «Синопсис, уақыт хроникаларының маршы» (PDF). HBO Мұрағат. Архивтелген түпнұсқа (PDF) 2015-02-06. Алынған 2014-09-22.
  26. ^ Филдинг, Раймонд, Уақыт наурызы, 1935–1951 жж. Нью-Йорк: Оксфорд университетінің баспасы 1978 ж ISBN  0-19-502212-2
  27. ^ Стоу, Дэвид Уар, Ауыспалы өзгерістер: Америкада Big-Band джаз. Кембридж, Массачусетс. [U.a.]: Гарвард университетінің баспасы, 1998, ISBN  9780674858268
  28. ^ Арназ, Деси. Кітап. Нью-Йорк: Уильям Морроу, 1976 ж. ISBN  0688003427
  29. ^ а б «Уэллс көктемі». Кер, Дэйв, Chicago Tribune, 1986 жылғы 14 қыркүйек. Алынған 2014-04-02.
  30. ^ а б «1942 ж. Уэллс фильмінің кадрлары қалпына келтірілді». Фарбер, Стивен, The New York Times, 28 тамыз 1986 ж. Алынған 2014-04-02.
  31. ^ Арена - Орсон Уэллс туралы оқиға Би-Би-Си, 1982. «Карнавал» мен «Джангадейрос» 54: 52-55: 39 эпизодтарынан алынған Техникалық түсті кадрлар. Алынып тасталды 2014-04-06.
  32. ^ ҚР тарихы- «Мұның бәрі шындық» BBC, 1987. Талқылау Мұның бәрі шындық, фильмдегі Technicolor және ақ-қара кадрларды қоса алғанда, 38: 10-да басталады.
  33. ^ «Мұның бәрі шындық». Голливуд, Алтын жылдар: РКО хикаясы, 4-серия. Интернет-фильмдер туралы мәліметтер базасы. Алынған 2014-04-22.
  34. ^ Сәлем, американдықтар, 1 эпизод. Интернет мұрағаты. Оқиға 4: 19-да болады. Алынған 2016-09-06.
  35. ^ а б «Ричард Уилсон-Орсон Уэллс туралы құжаттар 1930–2000». Арнайы жинақ кітапханасы, Мичиган университеті. Алынған 2014-04-05.
  36. ^ а б «Фильмге шолу: мұның бәрі Орсон Уэллстің аяқталмаған фильмінің негізінде шындық (1993)». Кэнби, Винсент, The New York Times, 15 қазан 1993 ж. Алынған 2014-01-01.

Библиография

  • Розенбаум, Джонатан. «Шындық және салдар» Чикаго оқырманы, 1993 ж., 29 қазан

Сыртқы сілтемелер