Гитара аккорды - Guitar chord

Рай Кудер ойнайды слайд-гитара пайдалану арқылы ашық күйге келтіру бұл негізгі аккордтарды ойнатуға мүмкіндік береді тыйым салу ұзындығы бойынша кез келген жерде жіптер.

Жылы музыка, а гитара аккорд Бұл орнатылды туралы ескертулер ойнады гитара. Аккорд ноталары көбінесе бір уақытта ойналады, бірақ оларды кезектесіп ан түрінде ойнатуға болады арпеджио.Гитара аккордтарының орындалуы гитараны баптауға байланысты. Көптеген гитаралар танымал музыка бар алты ішекті «стандартты» баптау туралы Испан классикалық гитара, атап айтқанда E-A-D-G-B-E '(ең төменгі тік жіптен ең жоғарысына дейін); стандартты баптауда аралықтар қатар орналасқан жолдар арасында бар төртінші қоспағанда үштен бірі (G, B). Стандартты күйге келтіру үшін төрт аккорд пішіні қажет негізгі үштіктер.

Аккордтар үшін жеке аккорд формалары бар негізгі жазба үшінші, төртінші, бесінші және алтыншы жолдарда. Стандартты баптауда алты ішекті гитара үшін аккордтан бір немесе бірнеше тонды түсіру немесе түсіру қажет болуы мүмкін; бұл әдетте түбір немесе бесінші. Туралы жазбалардың орналасуы фретборд стандартты тюнингте көбінесе гитаристерді мәжбүр етеді пермут аккордтағы ноталардың тоналды реті.

Кәдімгі аккордтарды ойнату жеңілдетілген ашық тюнингтер, олар әсіресе танымал халық, блюз гитара және испан емес классикалық гитара (мысалы Ағылшын және Орыс гитара ). Мысалы, типтік он екі бар көк тек қолданады үш аккорд, олардың әрқайсысын алты саусақты бір саусақпен үрлеу арқылы ойнауға болады (әр ашық күйде). Ашық тюнингтер әсіресе қолданылады болат гитара және слайд-гитара. Ашық тюнингтер басқа сауналарға қарағанда бір саусақты аккордтарды үлкен үндестікпен ойнатуға мүмкіндік береді тең темперамент, ұлғайту есебінен диссонанс басқа аккордтарда.

(3-5 ішекті) гитара аккордтарын ойнауды класс жеңілдетеді балама тюнингтер деп аталады тұрақты күйге келтіру, онда музыкалық интервалдар тізбектелген ішектердің әр жұбы үшін бірдей болады. Тұрақты тюнингтер жатады негізгі үштен бірі, төрттен бірі, және бесіншіден тюнингтер. Әрбір тұрақты күйге келтіру үшін аккордтың өрнектері фредборға диагональ бойынша ығысуы мүмкін, бұл жаңадан бастаушылардың аккордтарды үйренуін жеңілдетеді және дамыған ойыншылардың жұмысын жеңілдетеді. импровизация. Екінші жағынан, тұрақты күйде 6 ішекті аккордтар (С, G және D пернелерінде) ойнау қиынырақ болады.

Әдетте, гитаристер екі есе оның көлемін ұлғайтуға арналған аккордта ескертулер, күшейткішсіз ойыншылар үшін маңызды әдіс; ноталарды екі есеге көбейту және олардың ретін өзгерту де өзгереді тембр аккордтар Ол әр түрлі жолдардағы бірдей нотадан тұратын «аккорд» жасауға мүмкіндік береді. Көптеген аккордтарды фритборда бірнеше жерде бірдей ноталармен ойнауға болады.

Музыкалық негіздер

Аккордтар теориясы құрметтейді гармоникалық батыс музыкасының конвенциялары. Талқылауы негізгі гитара-аккордтар сену іргелі ұғымдар жылы музыка теориясы: октаваның он екі нотасы, музыкалық интервалдар, аккордтар және аккордтардың прогрессиялары.

Аралықтар

Хроматикалық шеңбер октаваның он екі нотасын тізімдейді, олар бір жарты тонмен ерекшеленеді.

Бір октава Майор масштаб.

	C ауқымды шкаласы Бір октава фортепианода үлкен көлемде жоғары және төмен ойнады
Осы файлды ойнатуда қиындықтар бар ма? Қараңыз бұқаралық ақпарат құралдарының көмегі.

Бастапқы сегіз гармоника С бойынша, атап айтқанда (C, C, G, C, E, G, B♭C) Бір уақытта ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )

Октава он екі нотадан тұрады, оның табиғи ноталары - құрайды Майор масштаб, (C, Д., E, F, G, A, B және C).

А жазбалары арасындағы интервалдар хромат шкаласы кестеде келтірілген, онда тек батыл интервалдар осы мақаланың негізгі аккордтар бөлімінде талқыланады; сол аралықтар және басқа жетінші аралықтар аралық аккордтар бөлімінде талқыланады. The унисон және октавалық интервалдар өте жақсы үндестік. Октавалық интервалдар джаз ойнауымен танымал болды Уэс Монтгомери. Мінсіз бесінші аралық өте дауыссыз, яғни мінсіз бесіншіден екі нотаны қатарынан ойнау үйлесімді болып шығады.

A жартылай тон - деп екі жанындағы ноталар арасындағы қашықтықты айтады хроматикалық шеңбер, андың он екі нотасын көрсетеді октава.^[a]

Аралықтар

Саны жартылай тондар	Кіші, үлкен немесе мінсіз аралықтар	Аудио	Үйлесімділік[1][2]
0	Керемет унисон	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Ашық үндестік
1	Кішкентай секунд	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Өткір диссонанс
2	Үлкен екінші	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Жеңіл диссонанс
3	Кіші үшінші	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Жұмсақ үндестік
4	Үштен бір бөлігі	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Жұмсақ үндестік
5	Керемет төртінші	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Амбиваленттілік
6	Төртінші ұлғайтылды	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Екіұшты
7	Керемет бесінші	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Ашық үндестік
8	Кіші алтыншы	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Жұмсақ үндестік
9	Алтыншы	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Жұмсақ үндестік
10	Кіші жетінші	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Жеңіл диссонанс
11	Жетінші майор	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Өткір диссонанс
12	Октава	Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )	Ашық үндестік

Кестеде көрсетілгендей, бірнеше гитаралық аккордтарды талқылауда бірнеше аралық - үштен бірі (кіші және үлкен), мінсіз бестіктер және жетінші жетінші сандар қолданылады.

Жоғарыда айтылғандай, унисон мен октава аралықтарынан кейін ең үйлесімді бесінші (P5) аралығы. Адамдардың үйлесімділікті қабылдауын түсіндіру байланысты механика а тербелетін жіп дейін музыкалық акустика туралы дыбыс толқындары пайдаланып гармоникалық талдау туралы Фурье сериясы. Жіпті саусақпен немесе таңдаумен (плектрмен) ұрғанда, ол соған сәйкес дірілдейді гармоникалық қатар. Ашық нотадағы С ішекті соққан кезде оның гармоникалық қатары терминдерден басталады (C, C, G, C, E, G, B♭C) Түбірлік нота унисон интервалынан (C, C), октава интервалынан (C, C), мінсіз бесіншіден (C, G), мінсіз төртіншіден (G, C) және үштен бірі (C, E). Атап айтқанда, бұл интервалдар тізбегі С-мажор аккордының үштен бірін құрайды {(C, E), (E, G)}.^[3]

«Музыкалық нота арқылы біреу фундаменталды соққыға жықтырады, ал негізгі нотадан басқа басқа ноталар жасалады: бұл гармоникалық қатарлар .... Бір фундаментальды нотада октавадағы басқа ноталар бар, екі негіз гармониканың керемет массивін шығарыңыз, және барлық ноталар арасындағы ықтимал үйлесімдердің саны керемет көбейеді. Үштікпен істің қолынан шығуға жақсы мүмкіндік бар ».

— Роберт Фрип, Деньер (1992 ж.), б. 114)

Керемет бестіктер

Керемет бесінші интервал гитара ойнауда және аккордтар тізбегінде көрсетілген. Тізбегі бесінші аралықтар үш өлшемді құрылыста қолданылады, ол төменде талқыланады.^[b]

Бесінші цикл

Мінсіз бестіктерді біріктіру ((F, C), (C, G), (G, D), (D, A), (A, E), (E, B), ...) өнімді береді бестіктің реттілігі (F, C, G, D, A, E, B, ...); бұл жүйелі бестен бір бөлігі октаваның барлық ноталарын көрсетеді.^[c] Осы бестен бірінің тізбегі төмендегі аккордтық прогрессияны талқылау кезінде қолданылады.

Қуат аккорды

Кім Питер Тауншенд көбінесе театрлық «жел диірмені» струмын «күш аккордтарын» - тамыр, бесінші және октаваны ойнау үшін қолданған.

Керемет бесінші аралықты гитаристер күш аккорды деп атайды, олар оларды әсіресе ойнайды көк және рок музыкасы.^[6][7] ДДҰ гитарист, Питер Тауншенд, аккордтарды театрлық жел диірменімен орындады.^[6][8] Қуатты аккордтар көбінесе жоғары октаваларда қайталанатын ноталармен ойналады.^[6]

Орнатылғанымен, «қуат аккорды» термині музыкалық теориядағы аккордтың әдеттегі анықтамасына сәйкес келмейді, бұл әр аккордта үш (немесе одан да көп) бөлек ноталарды қажет етеді.^[6]

Музыка теориясындағы аккордтар

Қысқаша шолу

C Major (C, E, G) негізгі үштен (C, E) басталады.

C кіші (C, E♭, G) үштен бірінен (C, E) басталады♭).

Мажор және минор триадасы әр түрлі реттік мажор-үшінші және минор-үшінші аралықтарды қамтиды.

Аккордтардың музыкалық теориясы қарастырылып, гитара аккордтарын талқылау үшін терминология ұсынылды. Гитара ойнауға арналған аккордтардың үш түрі,^[9][d] талқыланады. Бұл негізгі аккордтар батыс музыкасында әдеттегі аккорд-үштіктерде, үш аккордтық прогрессия деп аталатын үштіктерде пайда болады. Аккордтың әр түрі енгізілгеннен кейін оның үш хорды прогрессиядағы рөлі атап өтіледі.

Аккордтардың аралық дискуссиялары аккордтарды да, олардың прогрессияларын да бір уақытта үйлестіру туралы таразы. Негізгі гитара-аккордтарды «үштен бірін жинақтау» арқылы жасауға болады, яғни екі немесе үш үшінші аралықтарды біріктіру арқылы, мұнда барлық төменгі ноталар шкаладан шығады.^[11][12]

Триада

Майор

Үлкен де, кіші де аккорд - музыкалық музыканың үлгілері триадалар, онда үш нақты ноталар бар. Триадалар көбінесе ан ретінде енгізіледі тапсырыс берді үштік:

• The тамыр;
• The үшінші, бұл үлкен үштен бір бөлігі (мажор аккорды үшін) немесе кіші үштен бір бөлігі (минор аккорды үшін);
• The бесінші, бұл тамырдан жоғары бесінші; демек, бесінші - үшіншіден үштен бірі - кішігірім үшіншіден үлкен үштен немесе үлкен үштен бір кішіден жоғары.^[13][14] The негізгі үштік тамыры бар, а майор үшінші, бесінші. (The майор аккорд майор-үшінші интервал а-мен ауыстырылады кәмелетке толмаған- үшінші интервал кәмелетке толмаған аккорд, ол келесі бөлімде талқыланады.)

Мысалы, а Майор үштік (түбір, үшінші, бесінші) -белгілерден (C, E, G) тұрады.

Үлкен үштіктің үш нотасы ретінде енгізілді тапсырыс берді үштік, атап айтқанда (түбір, үшінші, бесінші), мұнда негізгі үштен бір бөлігі тамырдан төрт семитонға, ал мінсіз бесінші түбірден жеті жарты тонға жоғары. Бұл триада түрі жабық позиция. Триадалар әдетте ойналады ашық позиция Мысалы: C-major триадасы көбінесе үшінші (E) және бесінші (G) октавадан жоғары, сәйкесінше түбірден он алты және он тоғыз жартылай тондармен ойналады. Үлкен үштіктің тағы бір өзгерісі ноталардың ретін өзгертеді: Мысалы, С-мажор триадасы көбінесе (C, G, E) түрінде ойналады, мұндағы (C, G) бесінші мінсіз, ал E жоғарыда октава көтерілген мінсіз үшінші (C, E). Триададағы ноталардың альтернативті тапсырыстары төменде талқыланады аккорд инверсиялары және тамшы-2 аккорды ).

Танымал музыкада үштіктердің үштігі, атап айтқанда, үшеуінің ноталары бар екендігі атап көрсетілген майор-кілттер (C, G, D), онда олардың жазбалары да бар салыстырмалы кәмелетке толмаған кілттер (Am, Em, Bm).^[15]

Прогрессия

C-мажор шкаласын үштен бірге қабаттастыру аккордтық прогрессияны тудырады Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ), дәстүрлі түрде I, ii, iii, IV, V, vi, vii рим сандарымен есептелген^o. Оның C-F-G (I-IV-V) суб-прогрессиясы танымал музыкада дәстүрлі болып табылады. Бұл прогрессияда мини үштіктер ii-iii-vi салыстырмалы минорлық кілтке (Am) сәйкес келетін аккордтық прогрессияда пайда болады.

Негізгі аккордтар үш аккордты теория туралы аккордтық прогрессия, сипаттайтын үш аккордты ән бұл танымал музыкадағы архетиптік болып табылады. Кезекпен (кез-келген тәртіпте) ойнағанда, үш хорды прогрессияның аккорды үйлесімді болып шығады («бірге жақсы»).^[f]

Батыс гармониясының ең негізгі үш аккорды прогрессиясында тек негізгі аккордтар бар. Әр кілтте үш аккорд белгісімен белгіленеді Рим сандары (музыкалық нота): Тоник (I), субдоминант (IV) және доминант (V). Әрбір үш хорда прогрессиясының аккордтары нөмірленген кезде (I, IV және V), олар басқа реттерде пайда болады.^[f][17]

1950 жылдары I-IV-V аккордтық прогрессия қолданылды «Ит ит " (Элвис Пресли ) және «Шілтерлі шілтер " (Үлкен Боппер ).^[19]

Аккордтық прогрессия үйлесімде құрылады негізгі таразылар үштіктерде.^[20] Мысалы, C-мажор шкаласы үштен үшімен дәстүрлі түрде I, ii, iii, IV, V, vi, vii рим сандарымен есептелетін аккордтық прогрессия жасайды.^o; оның қосалқы прогрессиясы C-F-G (I-IV-V) танымал музыкада қолданылады,^[21] қазірдің өзінде талқыланған. Әрі қарай аккордтар қосымша үштен бірін жинау арқылы жасалады. Доминантты мажор-триаданы минордың үштен бірімен қабаттастыру доминантты жетінші аккордты жасайды, ол кіші аккордтардан кейін талқыланады.

Кәмелетке толмаған

А минорлық шкаланың өлшемдері С мажор шкаласымен бірдей, өйткені С мажор және А минор кілттері салыстырмалы мажор және минор кілттері болып табылады. Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )

Кіші аккордтың түбірі және сәйкесінше үлкен аккордтың бестігі бар, бірақ оның бірінші аралығы үлкен үштен гөрі кіші үштен бірін құрайды:

Кіші аккордтар негізгі масштабты үштен үшінде үйлестіру кезінде пайда болады, ол қазірдің өзінде талқыланды: кіші аккордтар ii, iii және vi дәрежелеріне ие.

Бір кілттік қолтаңбасы бар негізгі және минорлық кілттер салыстырмалы-минорлық және салыстырмалы-мажорлық кілттермен жұптасады.

Кішкентай аккордтар тонустың ноталарында пайда болады кіші кілттер бірдей бөліседі кілт қолтаңбасы I-ii-iii-IV-V-vi-vii негізгі кілтінен^o прогрессия, «ii-iii-vi» «екінші» үштіктер салыстырмалы минор кілтінің сәйкес хорда прогрессиясында i-iv-v (немесе i-iv-V немесе i-iv-V7) түрінде пайда болады: Мысалы, C vi-ii-iii прогрессиясы Am-Dm-Em, аккорд көбінесе кіші аккордтық прогрессияда E немесе E7 түрінде ойналады.^[23] Негізгі аккордтардың ішінде кіші аккордтар (D, E, A) үш негізгі пернелердің (F, G, C) салыстырмалы кәмелетке толмағандарының тоникалық аккордтары болып табылады:

Салыстырмалы кілттердің (салыстырмалы майорлар мен салыстырмалы кәмелетке толмағандардың жұптары) арасында өзгерту әдістемесі - бұл формасы модуляция.^[24]Кіші аккордтар үйлестіру арқылы жасалады кішігірім таразы үштіктерде.^[25]

Жетінші аккордтар: басым функциясы бар майор-минор аккорды

Бұрын байқалған аккордтық прогрессия доминантты жетіншімен Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ). Жетінші (V7) аккорд G7 = (G, B, D, F) тоник (I) аккордпен керілісті арттырады.

Қосу жетінші үлкен үштікке а жасайды басым жетінші (V7 деп белгіленді). Музыка теориясында мұнда сипатталған «басым жетінші» а деп аталады жетінші-кіші, оның әдеттегі функциясынан гөрі аккордтың құрылысын баса назар аудару.^[26] Доминантты жетіліктер көбінесе үш аккордты прогресстегі басым аккордтар болып табылады,^[17] олар көбейеді шиеленіс тоникпен «онсыз да басым үштікке тән».^[27]

Талқыланған, жетінші болып ең көп ойналатын ойын жетінші аккорд.^[28][29]

Пол Маккартни «3 аяғында» A-major I-IV-V7 аккорд-прогрессиясын қолданды, бұл да он екі барлы блюздің мысалы.

A-major I-IV-V7 аккордтық прогрессиясын A-D-E7 қолданды Пол Маккартни оның альбомындағы «3 Legs» әнінде Жедел Жадтау Құрылғысы.^[31]

Жетінші аккордтармен жүретін бұл прогрессия жетінші аккордтардағы негізгі шкалаларды үйлестіру кезінде пайда болады.^[32][g]

Он екі бар көк

Олар үлкен немесе кіші кілттерде болсын, мұндай I-IV-V аккорд-прогрессиялары ұзарады он екі бар танымал музыкада - әсіресе джаз, көк, және рок музыкасы.^[35][36] Мысалы, а он екі бар көк аккордтардың прогрессиясы E кілті төрт бардан тұратын үш жиынтығы бар:

E-E-E-E7

A-A-E-E

B7-A-E-B7;

бұл жетіншіні негізгі аккорд ретінде ойнау арқылы жеңілдетеді.^[35] Он екі барлы блюз құрылымын Маккартнидің «3 аяғы»,^[31] бұл бұрын айтылған.

Аккордтарды ойнату: ішектерді ашу, инверсия және нотаны екі еселеу

Гитараларға музыкалық аккордтардың орындалуы тюнингке байланысты. Стандартты тюнинг ең жиі қолданылатындықтан, гитара аккордтарының экспозициялары стандартты тюнингпен гитараға музыкалық аккордтардың орындалуын баса көрсетеді. Аккордтарды белгілі бір күйге келтіруді орындау - бұл гитара аккорды туралы әдебиеттің анықтаушы бөлігі, ол барлық аспаптарға арналған аккордтардың абстрактілі музыкалық-теориясында жоқ.

Мысалы, гитарада (басқалар сияқты) ішекті аспаптар бірақ айырмашылығы фортепиано ), ашық жол ескертулер ашуланбаған, сондықтан қолдың аз қимылын қажет етеді. Осылайша, ашық ноталары бар аккордтар оңай ойналады, сондықтан жиі ойналады танымал музыка, сияқты халық музыкасы. Көптеген танымал тюнингтер - стандартты тюнинг, ашық тюнингтер, және жаңа стандартты баптау - танымал аккордтарда қолданылатын ашық ноталарға бай. Ашық тюнингтер негізгі триадаларды ойнауға мүмкіндік береді тыйым салу саусақты а сияқты пайдаланып, тек бір саусағыңызбен бір лад капо. А. Жоқ гитараларда нөлдік жеміс (кейін жаңғақ ), ашық нотаның интонациясы басқа жолдарда жиырылған кездегі нотадан өзгеше болуы мүмкін; демек, кейбір гитараларда ашық нотаның дауысы ашуланған нотадан төмен болуы мүмкін.^[37]

Фортепианодан айырмашылығы, гитара әртүрлі ішектерде бірдей ноталарға ие. Демек, гитара ойнаушылар көбіне аккордта екі еселенеді, осылайша дыбыс деңгейі артады. Екі еселенген жазбалар аккордты да өзгертеді тембр: Әр түрлі «кеңдіктер, шиеленістер мен күйлерге ие бола отырып, екі еселенген ноталар бір-бірін нығайтады, мысалы, он екі ішекті гитараның қосарланған ішектері хор мен тереңдікті қосады».^[38] Жазбаларды бірдей қадамдарда немесе әр түрлі октаваларда екі есе көбейтуге болады. Үштік аккордтар үшін үшінші аралықты екі есе көбейту, яғни үлкен үштен бірі немесе кіші үштен бірі, аккорданың үлкен немесе кіші екенін анықтайды.^[39]

Фортепианодан немесе хор дауыстарынан айырмашылығы, гитара (стандартты баптауда) аккордтарды үштен бір бөлігі ретінде ойнауда қиындықтар туғызады, бұл сол қолдың тым көп фрет жасауын талап етеді,^[40] төменде түсіндірілгендей, әсіресе, жетінші аккордтар үшін. Егер белгілі бір баптауда аккордтарды жабық күйде ойнау мүмкін болмаса, онда оларды көбінесе ашық күйде ойнауға болады; сол сияқты, егер белгілі бір баптауда аккордтар түбірлік күйде ойнала алмаса, оларды көбінесе инверттелген күйлерде ойнауға болады. Аккорд - төңкерілген қашан бас нот негізгі жазба емес. Қосымша аккордтарды drop-2 (немесе drop-3) дауыстарымен жасауға болады, олар стандартты күйге келтірудің басым жетінші аккордтарын орындау үшін талқыланады (төменде).

Джонни Марр аккордтарды ойнау арқылы үйлесімділікті қамтамасыз етумен танымал.

Әуенді сүйемелдеу кезінде гитаристер аккордтарды бірден немесе арпеджио түрінде ойнай алады. Арпеггиация - гитарашыларға аккордтарды ойнаудың дәстүрлі әдісі, мысалы Моцарт заманында. Арпеджионы қолданатын заманауи гитаристерге мыналар жатады Джонни Марр туралы Смиттер.

Негізгі аккордтар

Стандартты баптау

Ішінде стандартты гитара-тюнинг, бір негізгі үштен бір интервал төрт кемелді төртінші аралықта үзіледі.

Стандартты баптауда G-аккорд G-мен B-тізбектерінің арасында тұрақты емес мажор-үштен болғандықтан үш формаға ие болады.

Алты ішекті гитарада қатарлы ішектер арасында бес музыкалық интервал бар. Стандартты баптауда интервалдар (G, B) жұбы үшін салыстырмалы түрде біркелкі емес төрт төрт-төртінші және үштен бір үлкен болып табылады. Демек, стандартты баптау үшін негізгі аккордтар үшін төрт аккорд пішіні қажет. Үшінші, төртінші, бесінші және алтыншы жолдарда түбірлік нотасы бар аккордтар үшін жеке аккорд формалары бар.^[41] Әрине, жаңадан бастаушы гитараны ноталар мен аккордтарды үйрену арқылы үйренеді,^[42] және бұзушылықтар гитараны үйренуді қиындатады^[43]- қалыптасуын үйренуден де қиын көпше зат есімдер жылы Неміс, сәйкес Гари Маркус.^[44] Осыған қарамастан, жаңадан бастаушылардың көпшілігі стандартты баптауды қолданады.^[45]

Стандартты баптаудың тағы бір ерекшелігі - ноталардың реті көбіне ерекшеленеді тамыр позициясы. Жазбалар жиі кездеседі төңкерілген немесе басқаша түрде, әсіресе стандартты баптаудағы жетінші аккордтармен,^[46] төменде қарастырылғандай.

Аккордтар: саусақтар

Бұрын айтылғандай, әрқайсысы қуат аккорды тек бір аралығы бар, а мінсіз бесінші негізгі жазба мен бесінші.^[6] Стандартты баптауда келесі саусақтар шартты болып табылады:

• 

  E5

• 

  G5

• 

  G5

Триада

Триада әдетте екі еселенген ноталармен ойналады,^[47] келесі мысалдардан көрінеді.

Майор

Әдетте қолданылатын аккордтар ойнауға ыңғайлы стандартты тюнинг, онда негізгі аккордтар бар ашық позиция, яғни алғашқы үш фрет және қосымша ашық жіптер.

Ашық күйдегі аккорд

Үлкен аккорд үшін (C, E, G) кәдімгі сол жақ саусақ келесі октавадағы С және Е ноталарын екі есеге арттырады; бұл саусақ E және G екі ашық нотаны қолданады:

• Бірінші жолдағы E
• Екінші жолдағы C
• G үшінші жолда
• E төртінші жолда
• C бесінші жолда
• Алтыншы жол ойнатылмайды.^[48]

Негізгі аккордтар (гитара аккордтары бойынша нұсқаулық)

• Ж: 002220
• B: x24442
• C: 032010
• D: 000232
• E: 022100
• F: 133211
• F #: 244322 (жылжымалы - BC және EF арасында өткір немесе тегіс жазықтық жоқ екенін ұмытпаңыз)
• Қалыпты G: 320003
• Нэшвилл стилі G: 3 × 0033

Басқа жиі қолданылатын аккордтар үшін кәдімгі саусақтар екі еселенген нотаға ие және ашық жолды ноталармен ерекшеленеді:

• 

  Негізгі аккорд

• 

  D майор аккорд

• 

  E Major аккорды

• 

  G Major аккорды

Бесінші нотаны екі еселендіруден басқа, әдеттегі E-major аккорды үш есе бас-нотты ұсынады.^[47]

Барралық аккорд («E Major shape»), сұқ саусақпен жолдарды кесу үшін қолданылады.

The Майор және Мажор аккордтар әдетте ойнатылады аккордтар, бірінші саусақпен бес-алты ішекті басу арқылы.

• 

  B майор аккорд

• 

  F майор аккорды

Үлкен аккордтың формасы да мажор аккордпен бірдей, бірақ ол фредбордан екі қадам жоғары орналасқан. F мажор аккорды да мажор формасымен бірдей, бірақ ол фретоннан бір қадам жоғары орналасқан.

Кәмелетке толмаған

Шағын аккордтар (әдетте ретінде белгіленеді C-, См, Cmi немесе Cmin) негізгі аккордтармен бірдей, тек оларда а бар кіші үштен үлкен үштен бірінің орнына. Бұл бір семитонның айырмашылығы.

F мажор аккордынан F минор құру үшін (E major түрінде) екінші саусақты үшінші жіп баррада ойнайтындай етіп көтеру керек. F мажорды F минормен салыстырыңыз:

• 

  F майор аккорды

• 

  Кіші аккорд

Басқа пішіндерді де өзгертуге болады:

Тоқтатылды

Активті акциялардың жылжымалы нұсқаулығы (аккордтар үшін)

(стандартты баптауда)

Sus2

• Sus2 x02200
• B Sus2 x24422
• C Sus2 x35533
• D Sus2 x00230

Sus4

• E SUS4 022200
• F SUS4 133311
• G SUS4 355533

Бұл аккордтарды My Bloody Valentine, Loveless альбомында көп қолданады. Олар сондай-ақ Who's әнінде «Pinball Wizard» және басқа да көптеген әндерде қолданылады.

Доминанттық жетінші: екеуін тастаңыз

Жылы стандартты баптауда, C7 аккордында 3-8 фретте ноталар бар. Алты фретпен жабу қиын, сондықтан C7 сирек ойнатылады. Оның орнына «балама дауыс беру» ауыстырылды.

С-дағы жетінші аккорд, ашық күйде гитарада ойнады Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ) аккорд ретінде Ойнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

Бұрын айтылғандай, доминантты жетінші - аккорд пен а-ны біріктіретін төрт ноталы аккорд жетінші. Мысалы, C7 доминанты жетінші аккорд B-ді қосады♭ C-мажор аккордына (C, E, G). Аңғал аккорд (C, E, G, B♭) алты лапты 3-тен 8-ге дейін созады;^[49] мұндай жетінші аккордтарда «сол қолда айтарлықтай созылулар бар».^[46] Суретте ойнау өте қиын болатын аңғал С7 аккорды көрсетілген,^[49] Сонымен қатар ашық позиция С7 стандартты күйге келтіру.^[49][h] C7 аккордының стандартты баптауы - а екінші инверсия С7 төмендеуі 2 аккорд, онда екінші-жоғары нотадағы екінші инверсиядағы С7 аккорды октавамен төмендетіледі.^[49][51][52] Екі тамшы аккордтар доминантты функциясы бар майор-минор жетіншіден басқа жетінші аккордтар үшін қолданылады,^[53] төмендегі аралық аккордтар бөлімінде талқыланады. Drop-two аккорды әсіресе джаз гитарасында қолданылады.^[54] Төменгі екінші инверсиялар мысал бола алады ашық айтылды стандартты тюнингке және басқа да танымал гитара-тюнингтерге тән аккордтар.^[мен]

«Альтернатива дауысты» жетінші аккордтар әдетте стандартты баптаумен ойналады. Кейбір жалпы аккордтар үшін нөмірдің конфигурацияларының тізімі келесідей:

• E7: [020100]
• G7: [320001]
• A7: [X02020]
• B7: [X21202] (бұл B7, мажорға қарағанда, барраны қажет етпейді.)
• D7: [XX0212]

Аккордтың басқа инверсиялары

Гитара ойнаудың өзінде инверсия стандартты күйге келтірудің жетінші аккорды үшін маңызды. Сондай-ақ, бұл аккордты ойнау үшін маңызды.

Стандартты баптауда аккорд инверсиясы бас нотаның жолына байланысты болады, сондықтан G және B жолдарының арасындағы тұрақсыз мажор-үштен аралығының орналасуына байланысты әр аккордтың инверсиясының үш түрлі формасы болады.

Мысалы, егер E нотасы (ашық алтыншы жол) минорлық аккордтың үстінде ойналса, онда аккорд [0 0 2 2 1 0] болады. Мұнда Е жазбасы А-ның орнына ең төменгі реңкке ие, ол көбінесе былай жазылады Am / E, онда келесі хат қиғаш сызық жаңа бас нотты көрсетеді. Алайда, танымал музыкада гитарада төңкерілген аккордтар үйлесімділікке кірмеген кезде ойнау әдеттегідей, өйткені бас гитара түбірлік дыбысты ойнай алады.

Балама тюнингтер

Аккордтар әр тұрақты күйге келтіру үшін, мысалы, фреттбордта әрдайым тұрақты формаларға ие, мысалы, үштен бірі (М3) күйге келтіру.

Аккордтарды әдеттегі күйге келтірулерде диагональ бойынша ауыстыруға болады.

Көптеген балама тюнингтер бар. Бұл аккордтардың ойнау тәсілін өзгертеді, кейбір аккордтарды ойнауды жеңілдетеді, ал басқаларын қиындатады.

• Ашық тюнингтер әрқайсысы аккордты «ашылғанда» немесе ішектерді үрместіре отырып, ішектерді басу арқылы ойнатуға мүмкіндік береді.^[56][57] Ашық тюнингтер жиі кездеседі көк және халық музыкасы,^[58] және олар ойнау кезінде қолданылады слайд-гитара.^[59][60]
• Тюнингтер ішінде кең таралған ауыр рок және ауыр металл музыкасы. Жылы D-баптау, стандартты тюнингтің E-жолы D нотасына дейін реттелген. D-D тюнингімен төменгі үш жол түбірлік бесінші октава (D-A-D) күйіне келтіріледі, бұл қуат аккордтарын ойнатуды жеңілдетеді.^[61][62]
• Үнемі баптау аккорд-форма ауыстыруға мүмкіндік беру барлық фрэдбордтың айналасында, барлық алты жолда (стандартты немесе басқа тұрақты емес күйлерден айырмашылығы). Бірнеше нота шаблондарын білу, мысалы, C major, C minor және C7 аккордтары - гитаристке барлық осындай аккордтарды ойнауға мүмкіндік береді.^[63]

Ашық тюнингтер

Ан ашық күйге келтіру мүмкіндік береді аккорд «ашылғанда» ішектерді тарсылдата отырып немесе ішектерді үрместіре отырып ойнауға болады. Негізгі аккорд кем дегенде үш нотадан тұрады және барлық жолдарды немесе ішкі жиынды қамтуы мүмкін. Тюнинг негізгі аккорд үшін ашық, әдетте негізгі триада деп аталады және әрбір мажор-триаданы ойнатуға болады тыйым салу дәл бір лад.^[59] Ашық тюнингтер жиі кездеседі көк және халық музыкасы,^[58] және олар ойнау кезінде қолданылады слайд және лап-слайд («Гавайский») гитара.^[59][60] Рай Кудер слайд-гитарада ойнағанда ашық күйлерді қолданады.^[58]

Ашық тюнингтер қателіктерін азайту арқылы негізгі аккордтардың интонациясын жақсартады үшінші аралықтар жылы тең темперамент. Мысалы, ашық G-да тонерлеу G-G-D-G-B-D, (G, B) аралық Бұл үштен бірі және, әрине, G және B жолдарындағы әрбір дәйекті ноталар да үштен бір бөлігі болып табылады; сол сияқты, ашық жіңішке үштен бір бөлігі (B, D) B-D жолдарының барлық үшбұрыштарының арасында үштен бірін құрайды. Тең темпераменттің үштен бірі үштен үштен ауытқушылыққа ие жай интонация Қазіргі заманғы музыкада бірдей темперамент қолданылады, өйткені ол барлық пернелерде музыканы жеңілдетеді, ал (фортепианода және басқа аспаптарда) тек интонация тек пернелердің бір бөлігі үшін анағұрлым жақсы дыбыстық мажор-үшінші аралықтарды қамтамасыз етеді.^[64] «Сонни Ландрет, Кит Ричардс және басқа ашық G шеберлері екінші жолды сәл төмендетеді, сондықтан негізгі үштен бір бөлігі овертон сериясымен үйлеседі. Бұл түзету диссонансты ажыратып, сол саусақтардың үлкен аккордтарын жандандырады. «^[65]

Қайталанатын ашық тюнингтер испандық емес екі классикалық гитара үшін қолданылады. Үшін Ағылшын гитара ашық аккорд - мажор (C-E-G-C-E-G);^[66] үшін Орыс гитара ол бар жеті ішекті, G мажор (G-B-D-G-B-D-G).^[67][68][69]Керемет төртінші және кішігірім үштен бір бөлігін негізгі үштен бірімен араластыра отырып, бұл баптаулар орташа есеппен үштен екі бөлігін құрайды. Орташа үштен екіншісін кәдімгі ашық тюнингтер деп санасаңыз, үштен бірінің тюнингтері дәстүрлі емес тюнингтер болып табылады, өйткені оларда күшейтілген үштіктер олардың ашық аккорды ретінде.^[70]

Үнемі баптау

Гитара аккорды кәдімгі тюнинг деп аталатын альтернативті күйлер класы арқылы айтарлықтай жеңілдетілген. Әрқайсысында тұрақты күйге келтіру, музыкалық интервалдар тізбектелген ішектердің әр жұбы үшін бірдей. Тұрақты тюнингтер жатады үштен бірі (M3), төрттен бірі, төртінші төрттен, және бестен бір күйге келтіру. Әрбір тұрақты күйге келтіру үшін аккордтардың өрнектері фредборға диагональ бойынша ығысуы мүмкін, бұл жаңадан бастаушылардың аккордтарды үйренуін жеңілдетеді және дамыған ойыншылардың импровизациясын жеңілдетеді.^[71][72][73] С3 аккордының М3 баптаудағы диагональды ығысуы диаграммада пайда болады.

Үштен бір бөлігінің күйге түсуі оның ноталарын үш жолдан кейін қайталайды.

Кәдімгі тюнингтер үшін одан әрі жеңілдетулер болады қайталанатын, яғни олардың тізбегін қайталайтын. Мысалы, E-G♯-c-e-g♯-c 'M3 тюнингі әр екі жолдан кейін өзінің октавасын қайталайды. Мұндай қайталау аккордтар мен импровизацияларды үйренуді одан әрі жеңілдетеді;^[72] Бұл қайталау нәтижесінде әрқайсысы әр түрлі октавада болатын үш ашық жіптің ноталарының екі данасы болады. Сол сияқты B-F-B-F-B-F күшейтілген төртінші баптау бір жолдан кейін қайталанады.^[74]

Үштен бір бөлігінде теңшеу кезінде аккордтар бір фретке үш қатарға ноталарды көтеру арқылы аударылады. С-аккордтың инверсиялары көрсетілген.^[75]

Бас нота түбір нотасы болмаған кезде аккорд инверсияланады. Аккордтың инверсиясы M3 баптауда әсіресе қарапайым. Аккордтар тек бір немесе екі нотаны үш ішекке көтеру арқылы төңкеріледі; әрбір көтерілген нота түпнұсқа нотамен бірдей саусақпен ойналады. Төңкерілген мажор және минор аккордтарын М3 күйінде екі фретте ойнауға болады.^[75][76] Стандартты баптауда инверсияның пішіні дұрыс емес мажор-үштен бірінің қатысуына байланысты және төрт фретті қамтуы мүмкін.^[77]

Кәдімгі гитара-аккордтарды бейімдеу қиын жаңа стандартты баптау, ол барлық бесінші баптауға негізделген.^[j]

Аралық аккордтар

Үлкен және кіші триадалардан кейін аралық гитаристер жетінші аккордты ойнайды.

Терциандық үйлестіру

Триада түрлері: Мен (Көмектесіңдер ·ақпарат ), мен (Көмектесіңдер ·ақпарат ), мен^o (Көмектесіңдер ·ақпарат ), Мен⁺ (Көмектесіңдер ·ақпарат )

Үшінші аралықтарды қабаттастыру

Негізгі және кіші триада және басым жетінші гитара аккордтары болып табылады терциан үйлесетін аккордтар үшінші аралықтар, олардың әрқайсысының үштен бірі мажор (М3) немесе минор (м3) болады.

Қосымша триадалар: кішірейтілген және толықтырылған

Жоғарыда айтылғандай, үлкен және кіші үштіктер үштен бірін қабаттастыру арқылы құрылады:

• The майор үштік біріктіреді (М3, м3), М3-ті бесінші (P5) интервалмен толықтырады және
• The кәмелетке толмаған үштік біріктіріледі (m3, M3), m3-ті P5 интервалымен толықтырады.

Ұқсас терциандық үйлесімділік қалған екі үштікті береді:

• The азайды үштік біріктіреді (м3, м3), м3-ті а-мен толықтырады азайған бесінші аралық, және
• The ұлғайтылды үштік біріктіреді (М3, М3), М3-ті анмен толықтырады күшейтілген бесінші аралық.

Жетіншіден көп: майор, кіші және (жартылай) азайды

Жетінші аккордтар С-мажор шкаласы бойынша үшінші аралықтарды жинау арқылы құрылады. Үштен бірін баптауға арналған фретборд диаграммалары көрсетілген. C.mid орташа ауқымын үштік үйлестіру арқылы жетінші (Көмектесіңдер ·ақпарат )

Үштен бірін жинау ең көп қолданылатын аккордтарды құрастырады. Ең маңызды жетінші аккордтар негізгі үштікті үшінші аралықпен біріктіріп, оны жетінші интервалмен толықтырады:

1. The (басым) майор-минор жетінші үлкен триаданы тағы бір кіші үштен бірімен байланыстырады, оны а-мен толықтырады кіші-жетінші интервал.
2. The майор жетінші негізгі үштікті үлкен үштен бірімен байланыстырады, оны а-мен толықтырады негізгі-жетінші интервал.
3. The кәмелетке толмаған жетінші кәмелетке толмаған триаданы кәмелетке толмаған үштен бірімен байланыстырады, оны минор-жетінші интервалмен толықтырады.
4. The жартылай азайған жетінші азайған үштікті негізгі үштен бірімен байланыстырады, оны а-мен толықтырады кішірейтілген-жетінші интервал.
5. The (толық) азайды жетінші азайтылған үштікті кіші үштен бірімен байланыстырады, оны азайтылған жетінші интервалмен толықтырады.^[79]

Осы бесінші аккордтың төртеуі - азайтылған жетіншіден басқалары - а-ны терцианалық үйлестіру арқылы жасалған үлкен ауқым.^[80] Жоғарыда айтылғандай,

1. The майор-минор жетіншісі бар басым V⁷ функциясы.
2. The майор жетінші тоник (I7) және субдоминантты (IV) ойнайды⁷) рөлдері;
3. The кәмелетке толмаған жетіншісі II ойнатады⁷, iii⁷және vi⁷ рөлдері.
4. The жартылай азайған жетінші ойын vii^ø7 рөлі.

Үшіншінің үйлесуі жоқ майор масштаб,

• The азайды жетінші ойын vii^o7 терциандық үйлестірудегі рөлі гармоникалық минор масштаб.^[80]

Осы бес түрден басқа, жетінші аккордтар аз, оларда аз қолданылады тональды үндестік туралы жалпы тәжірибе кезең.^[79]

Шамамен «мажордағы жетінші аккордтардың жиілігі бойынша рейтинг».^[81]
V ойнаңыз⁷ (Көмектесіңдер ·ақпарат ) (Доминант ), II⁷ (Көмектесіңдер ·ақпарат ) (Кәмелетке толмаған ), vii^ø7 (Көмектесіңдер ·ақпарат ) (Жартылай азайған ), IVM⁷ (Көмектесіңдер ·ақпарат ) (Майор ), VI⁷ (Көмектесіңдер ·ақпарат ), IM⁷ (Көмектесіңдер ·ақпарат ), немесе III⁷ (Көмектесіңдер ·ақпарат ).

Жетінші аккордты ойнағанда, гитаристер көбінесе аккорданың ноталарының ішкі тобын ғана ойнайды. Бесінші жиі алынып тасталады. When a guitar is accompanied by a bass, the guitarist may omit the bass note from a chord. As discussed earlier, the third of a triad is doubled to emphasize its major or minor quality; similarly, the third of a seventh is doubled to emphasize its major or minor quality. The most frequent seventh is the dominant seventh; the minor, half-diminished, and major sevenths are also popular.^[81]

Chord progression: Circle of fifths

Sevenths chords arising in the tertian harmonization of the C-major scale, arranged by the circle of perfect fifths (perfect fourths). Fretboard diagrams for major-thirds tuning are shown. FifthsC.mid (Көмектесіңдер ·ақпарат )

The previously discussed I-IV-V chord progressions of major triads is a subsequence of the circle progression, which ascends by perfect fourths and descends by perfect fifths: Perfect fifths and perfect fourths are inverse intervals, because one reaches the same pitch class by either ascending by a perfect fourth (five semitones) or descending by a perfect fifth (seven semitones). Мысалы, джаз стандарты Autumn Leaves contains the iv⁷-VII⁷-VIM⁷-ii^ø7-i circle-of-fifths chord-progression;^[82] its sevenths occur in the tertian harmonization in sevenths of the minor scale.^[83] Other subsequences of the fifths-circle chord-progression are used in music. Атап айтқанда, ii-V-I progression is the most important chord progression in джаз музыкасы.

Chord Chart Guide for Major Inversions

Major inversions for guitar in standard tuning. The low E is on the left. The A demonstrates three of the different movable shapes.

• A: [XXX655] | A: [XXX9(10)9] | A: [XXX220]
• B: [XXX442]
• C: [XXX553]
• D: [XXX775]
• E: [XXX997]
• F: [XXX211]
• G: [XXX433] ^[84]

Specific tunings

Standard tuning: Minor and major sevenths

Besides the dominant seventh chords discussed above, other seventh chords—especially minor seventh chords and major seventh chords—are used in guitar music.

Кәмелетке толмаған seventh chords have the following fingerings in standard tuning:

• Dm7: [XX0211]
• Em7: [020000]
• Am7: [X02010]
• Bm7: [X20202]
• F♯m7: [202220] or ([XX2222] Also an A/F♯ Chord)

Майор seventh chords have the following fingerings in standard tuning:

• Cmaj7: [X32000]
• Dmaj7: [XX0222]
• Emaj7: [021100]
• Fmaj7: [103210]
• Gmaj7: [320002]
• Amaj7: [X02120]

Major-thirds tuning

Жылы major-thirds (M3) tuning, chromatic scale is arranged on three consecutive strings in four consecutive frets.^[85][86] This four-fret arrangement facilitates the left-hand technique үшін classical (Spanish) guitar:^[86] For each hand position of four frets, the hand is stationary and the fingers move, each finger being responsible for exactly one fret.^[87] Consequently, three hand-positions (covering frets 1–4, 5–8, and 9–12) partition the fingerboard of classical guitar,^[88] which has exactly 12 frets.^[k]

Only two or three frets are needed for the guitar chords—major, minor, and dominant sevenths—which are emphasized in introductions to guitar-playing and to the fundamentals of music.^[91][92] Each major and minor chord can be played on exactly two successive frets on exactly three successive strings, and therefore each needs only two fingers. Other chords—seconds, fourths, sevenths, және ninths —are played on only three successive frets.^[93]

Advanced chords and harmony

Sequences of thirds and seconds

The circle of fifths was discussed in the section on intermediate guitar-chords. Other progressions are also based on sequences of third intervals;^[94] progressions are occasionally based on sequences of second intervals.^[95]

Extended chords

Commonly voiced with only four notes in open position, ninth and eleventh chords often play a dominant (V) role. Play 9th (left) (Көмектесіңдер ·ақпарат ) Play 11th (Көмектесіңдер ·ақпарат )

As their categorical name suggests, extended chords indeed extend seventh chords by stacking one or more additional third-intervals, successively constructing тоғызыншы, eleventh, and finally thirteenth chords; thirteenth chords contain all seven notes of the diatonic scale.In closed position, extended chords contain dissonant intervals or may sound supersaturated, particularly thirteenth chords with their seven notes. Consequently, extended chords are often played with the omission of one or more tones, especially the fifth and often the third,^[96][97] as already noted for seventh chords; similarly, eleventh chords often omit the ninth, and thirteenth chords the ninth or eleventh. Often, the third is raised an octave, mimicking its position in the root's sequence of harmonics.^[96]

Dominant ninth chords were used by Beethoven, and eleventh chords appeared in Импрессионистік музыка. Thirteenth chords appeared in the twentieth century.^[98] Extended chords appear in many musical genres, including джаз, фанк, ырғақ пен блюз, және прогрессивті жыныс.^[97]

Chord Guide for Major and Minor 9 Chords

(Standard tuning, read from left to right, low E to high e)

Major 9

• AM9: [XX7454]
• BbM9: [XX8565]
• BM9: [XX9676]
• CM9: [XX(10)787]
• C#M9: [XX(11)898]
• DM9: [XX0220]
• EM9: [099800]
• FM9: [XX3010]
• GM9: [XX5232]

Minor 9

• Am9: [575557]
• Bm9: [797779]
• Cm9: [X3133X]
• Dm9: [X5355X]
• Em9: [X7577X]
• Fm9: [X8688X]
• Gm9: [353335] ^[99]

Alternative harmonies

Scales and modes

Conventional music uses diatonic harmony, the major and minor keys and major and minor scales, as sketched above. Jazz guitarists must be fluent with jazz chords and also with many таразы және режимдер; "of all the forms of music, jazz ... demands the highest level of musicianship—in terms of both theory and technique".^[100]

Whole-tone scales were used by Король Кримсон for the title track on its Қызыл album of 1974;^[101][102] whole-tone scales were also used by King Crimson guitarist Robert Fripp on "Fractured".^[101]

Beyond tertian harmony

Disliking the sound of thirds (in equal-temperament tuning), Robert Fripp builds chords with perfect intervals in his new standard tuning.

In popular music, chords are often extended also with added tones, especially added sixths.^[103]

Quartal and quintal harmony

Chords are also systematically constructed by stacking not only thirds but also fourths and fifths, supplementing tertian major–minor harmony with quartal және quintal harmonies. Quartal and quintal harmonies are used by guitarists who play jazz, folk, and rock music.

Quartal harmony has been used in джаз арқылы guitarists сияқты Джим Холл (especially on Сони Роллинс Келіңіздер Көпір ), Джордж Бенсон ("Skydive"), Кени Беррелл ("So What"), and Уэс Монтгомери ("Little Sunflower").^[104]

Harmonies based on fourths and fifths also appear in folk guitar. On her 1968 debut album Song to a Seagull, Джони Митчелл used both quartal and quintal harmony in "Dawntreader", and she used quintal harmony in "Seagull".^[105]

Quartal and quintal harmonies also appear in alternate tunings. It is easier to finger the chords that are based on perfect fifths in new standard tuning than in standard tuning. New standard tuning was invented by Роберт Фрип, a guitarist for Король Кримсон. Preferring to base chords on perfect intervals—especially octaves, fifths, and fourths—Fripp often avoids minor thirds and especially major thirds,^[106] which are sharp in equal temperament tuning (in comparison to thirds in just intonation ).

Alternative harmonies can also be generated by stacking second intervals (майор немесе кәмелетке толмаған ).^[107]

Сондай-ақ қараңыз

• Mel Bay's Deluxe Encyclopedia of Guitar Chords
• Voice leading

Әдебиеттер тізімі

Сілтемелер

Дәйексөздер

Библиография

• Annala, Hannu; Mätlik, Heiki (2007). "Composers for other plucked instruments: Rudolf Straube (1717–1785)". Handbook of Guitar and Lute Composers. Translated by Katarina Backman. Mel Bay. ISBN  978-0-786-65844-2.
• Benitez, Vincent Perez (2010). "The remaking of a Beatle: Paul McCartney as solo artist, 1970-71". The Words and Music of Paul McCartney: The Solo Years. Praeger. pp. 19–35. ISBN  978-0-313-34969-0.
• Benward; Saker (2003). Music: In theory and practice. Мен (7-ші басылым). ISBN  978-0-07-294262-0.
• Chapman, Charles (2000). Drop-2 concept for guitar. Mel Bay Publications. ISBN  0786644834.
• Clendinning, Jane Piper; Marvin, Elizabeth West (2005). The musician's guide to theory and analysis (1-ші басылым). New York: W. W. Norton and Company. ISBN  0-393-97652-1.
• Denyer, Ralph (1992). "Playing the guitar, pp. 65-160, and The chord dictionary, pp. 225-249". The guitar handbook. Special contributors Isaac Guillory and Alastair M. Crawford. London and Sydney: Pan Books. ISBN  0-330-32750-X.
• Duarter, John (2008). Melody and harmony for guitarists. ISBN  978-0-7866-7688-0.
• Duckworth, William (2007). A creative approach to music fundamentals: Includes keyboard and guitar insert (9-шы басылым). Belmont, CA: Thomson Schirmer. бет.1–384. ISBN  978-0-495-09093-9.
• Everett, Walter (2008). The foundations of rock: From "Blue Suede Shoes" to "Suite: Judy Blue Eyes". Оксфорд университетінің баспасы. pp. 1–442. ISBN  978-0-19-531024-5.
• Fisher, Jody (2002). "Chapter Five: Expanding your 7 chord vocabulary". Jazz guitar harmony: Take the mystery out of jazz harmony. Альфред музыкалық баспасы. pp. 26–33. ISBN  073902468X. UPC  038081196275.
• Floyd, Tom (2004). Quartal harmony & voicings for guitar. Mel Bay Publications. ISBN  0-7866-6811-3.
• Griewank, Andreas (4 January 2010), Tuning guitars and reading music in major thirds, Matheon preprints, 695, Berlin, Germany: DFG research center "MATHEON, Mathematics for key technologies" Berlin, MSC-Classification 97M80 Arts. Музыка. Тіл. Сәулет (Postscript file және PDF file )
• Kolb, Tom (2005). Музыка теориясы. Hal Leonard Guitar Method. Hal Leonard корпорациясы. pp. 1–104. ISBN  0-634-06651-X.
• Kostka, Stefan; Payne, Dorothy; Almén, Byron (2013). Tonal harmony with an introduction to twentieth-century music (7-ші басылым). Нью-Йорк: МакГрав-Хилл. ISBN  978-0-07-131828-0.
• Macon, Edward L. (1997). Rocking the classics: English progressive rock and the counterculture. Oxford and New York: Oxford University. ISBN  0-19-509887-0.
• Marcus, Gary (2012). Guitar zero: The science of learning to be musical. Oneworld. ISBN  9781851689323.
• Mead, David (2002). Chords and scales for guitarists. London: Bobcat Books Limited: SMT. ISBN  978-1860744327.
• Persichetti, Vincent (1961). Twentieth-century harmony: Creative aspects and practice. New York: W. W. Norton. ISBN  0-393-09539-8. OCLC  398434.
• Peterson, Jonathon (2002). "Tuning in thirds: A new approach to playing leads to a new kind of guitar". American Lutherie: The Quarterly Journal of the Guild of American Luthiers. Tacoma, WA: The Guild of American Luthiers. 72 (Winter): 36–43. ISSN  1041-7176. Архивтелген түпнұсқа on 21 October 2011. Алынған 9 қазан 2012.
• Roche, Eric (2004). "3 One-man band, 4 Exploring the fingerboard, 5 Thinking outside the box". The acoustic guitar Bible. London: Bobcat Books Limited, SMT. pp. 74–109, 110–150, and 151–178. ISBN  186074432X.
• Russell, George (2001) [1953]. "Chapter 1 The Lydian scale: The seminal source of the principal of tonal gravity". George Russell's Lydian chromatic concept of tonal organization. Volume One: The art and science of tonal gravity (4th ed.). Brookline, MA: Concept Publishing Company. pp. 1–9. ISBN  0-9703739-0-2. (Second printing, corrected, 2008)
• Schmid, Will; Kolb, Tom (2002). "Chord chart". Guitar method: Book 1. Hal Leonard Guitar Method (2nd ed.). Hal Leonard корпорациясы. б. 47. ISBN  0-7935-3392-9.
• Sethares, Bill (2001). "Regular tunings". Alternate tuning guide (PDF). Madison, WI: University of Wisconsin; Department of Electrical Engineering. pp. 52–67. Алынған 19 мамыр 2012.
• Sethares, Bill (10 January 2009) [2001]. Alternate tuning guide (PDF). Madison, WI: University of Wisconsin; Department of Electrical Engineering. Алынған 19 мамыр 2012.
• Sethares, William A. (18 May 2012). "Alternate tuning guide". Madison, WI: University of Wisconsin; Department of Electrical Engineering. Алынған 8 желтоқсан 2012.
• Smith, Johnny (2010). "XVII: Upper structure inversions of the dominant seventh chords". Mel Bay's complete Johnny Smith approach to guitar. Complete series. Mel Bay Publications. pp. 92–97. ISBN  978-1-6097-4959-0.
• Tamm, Eric (1995) [1989]. "Chapter 9: Eno's Progressive Rock Music ('Pop songs')". Brian Eno: His Music and the Vertical Color of Sound. Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  0-306-80649-5. Архивтелген түпнұсқа on 5 December 2006.
• Tamm, Eric (2003) [1990]. "Chapter Ten: Guitar Craft". Robert Fripp: From crimson king to crafty master. Faber және Faber. ISBN  0-571-16289-4. Архивтелген түпнұсқа on 26 October 2011. Алынған 25 наурыз 2012 – via Progressive Ears. Zipped Microsoft Word Document
• Timofeyev, Oleg V. (1999). The golden age of the Russian guitar: Repertoire, performance practice, and social function of the Russian seven-string guitar music, 1800-1850 (PhD dissertation). Ann Arbor, MI (published 2006). pp. 1–584. OCLC  936747346.
• Vincent, Randy (2011). "Chapter II: Tweaking drop 2". Jazz guitar voicings. Мен. Sher Music Company. ISBN  978-1457101373.
• Whitesell, Lloyd (2008). The music of Joni Mitchell. Оксфорд университеті. ISBN  978-0-19-530757-3.
• Willmott, Bret (1994). Mel Bay's complete book of harmony, theory and voicing. Mel Bay Publications. ISBN  156222994X.

Әрі қарай оқу

• Kirkeby, Ole (August 2013). "Welcome to M3 Guitar Version 3.0!". M3 Guitar. Архивтелген түпнұсқа on 11 April 2015. Алынған 10 маусым 2012.
• Bay, William (2008). Deluxe guitar chord encyclopedia: Case-size edition. Mel Bay Publications. ISBN  978-0-7866-7522-7.
• Patt, Ralph (1962). Guitar chord dictionary. H. Adler.

Беркли атындағы музыкалық колледж

Professors at the Department of Guitar at the Беркли атындағы музыкалық колледж wrote the following books, which like their colleagues' Chapman (2000) және Willmott (1994) are Berklee-course textbooks:

• Goodrick, Mick (1987). The advancing guitarist: Applying guitar concepts and techniques. Hal Leonard Corp. ISBN  0881885894.
• Goodrick, Mick (2003). Mr. Goodchord's almanac of guitar voice-leading: Name that chord. Mr. Goodchord's almanac of guitar voice-leading: For the year 2001 and beyond. 1. Liquid Harmony Books. ISBN  0971185808.
• Goodrick, Mick; Miller, Tim (2012). Creative chordal harmony for guitar: Using generic modality compression. Berklee Press. ISBN  978-0876391280.
• Peckham, Rick (2007). Berklee jazz guitar dictionary. Berklee College of Music. Ha Leonard. ISBN  978-0876390795.
• Peckham, Rick (2009). Berklee rock guitar dictionary. Berklee College of Music. Хэл Леонард. ISBN  978-0876391068.

Сыртқы сілтемелер

• Interactive Guitar Chord Database

• Гитара кезінде Керли
• Guitar Lessons кезінде Керли