Үнемі баптау - Regular tuning - Wikipedia

Бұл мақала «тұрақты» термині қолданылатын гитараның альтернативті күйлері туралы. Жалпы музыкалық таразылардың тұрақты күйін келтіру үшін қараңыз Тұрақты темперамент.
Үнемі баптау
Pitch class space.svg
Кәдімгі гитара-күйлер үшін тізбектелген ашық ішектер арасындағы қашықтық хроматикалық шеңбердегі жартылай тондармен өлшенетін тұрақты музыкалық-интервал болып табылады. Хроматикалық шеңбер октаваның он екі нотасын тізімдейді.
Негізгі ақпарат
Бүркеншік аттарБірыңғай тюнингтер
Барлық-аралық тюнингтер
Қосымша ақпарат
АртықшылықтарыЖетілдірілген гитаристердің импровизациясы үшін жаңа материал ұсынады
КемшіліктеріСтандартты күйге келтіру үшін жазылған музыканы ойнауды қиындатады.
Үнемі баптау (жартылай тондар )
Тривиальды (0 )
Кіші үштен (3 )
Үштен бірі (4 )
Төртінші (5 )
Төрттен бірі ұлғайтылды (6 )
Жаңа стандарт (7, 3 )
Бесіншіден (7 )
Кіші алтыншы (8 )
Гитараны баптау

Арасында балама гитара-тюнингтер, тұрақты күйге келтіру тең музыкалық интервалдар жұптасқан арасында ескертулер олардың қатарынан ашық жіптер.

Гитаратюнингтер тағайындау алаңдар дейін ашық жіптер туралы гитара. Тюнингтерді батыс музыкасындағы ноталармен белгіленетін белгілі бір дыбыстармен сипаттауға болады. Конвенция бойынша ноталарға төменнен жоғарыға дейін тапсырыс беріледі. The стандартты баптау E, A, D, G, B және E тәрізді жолдарды анықтайды: стандартты баптаудың ашық тізбектері арасында үш төрттен бірі (E-A, A-D, D-G), содан кейін үштен бірі G-B, және төртінші мінсіз-төртінші B-E.

Керісінше, тұрақты баптаулар олардың тізбектелген ашық тізбектері арасында тұрақты аралықтарға ие:

Тұрақты күйге келтіру үшін аккордтар ауыстырылуы мүмкін диагональ бойынша айналасында фретборд, сондай-ақ тігінен қайталанатын тұрақты тюнингтер үшін (кіші үштен, негізгі үштен және үлкейтілген төрттен). Тұрақты тюнингтер көбінесе жаңа гитаристерге, сондай-ақ джаз-гитаристерге ұнайды, өйткені олар жаңа пернеге саусақтардың жаңа жиынтығын қажет етпей негізгі транспозицияны жеңілдетеді. Екінші жағынан, кейбір әдеттегі мажор / минорлық жүйелік аккордтар әдеттегі күйге қарағанда стандартты баптауда оңайырақ болады.[1] Солақай гитаристер сол жақта баптау үшін кәдімгі күйлердің бір класындағы аккордтық кестелерді қолдана алады; мысалы, аккордтар кестесін барлық төртінші күйге келтіруге арналған гитара үшін пайдалануға болады.

Кәдімгі тюнингтер класын профессор атады және сипаттады Уильям Сетарес. Сетарестің 2001 жылғы тарауы Үнемі баптау (оның 2010-2011 жж. қайта қаралуында) Балама баптау бойынша нұсқаулық) осы мақаланың жетекші көзі болып табылады.[1] Бұл мақалада нақты регулярлық сипаттамалар басқа дереккөздерді де пайдаланады.

Стандартты және балама гитара-тюнингтер: шолу

Стандартты баптауда G-және B-қатарлары арасында тұрақты емес мажор-үштен болғандықтан, C-major аккорды үш пішінге ие.

Стандартты баптаудың қысқаша мазмұны баламалы баптауды талқылауға арналған терминдермен де таныстырады.

Стандартты

Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.
Негізгі мақала: Стандартты гитара-тюнинг

Стандартты баптауда келесі жол бар ескертулер:

E2-A2-D3-G3-B3-E4.

Стандартты баптауда екінші (B) және үшінші (G) тізбектің бөлінуі а-ға тең майор-үшінші аралық, оның ені төртеу жартылай тондар.

Стандартты баптауашық1-қадам (индекс)2-қадам (орта)3-қадам (сақина)4-қадам (аз)
1-жолE4F4F♯4 / G♭4G4G♯4 / A♭4
2-жолB3C4C♯4 / Д.♭4D4Д.♯4 / E♭4
3-жолG3G♯3 / A♭3A3A♯3 / B♭3B3
4-жолD3Д.♯3 / E♭3E3F3F♯3 / G♭3
5-жолA2A♯2 / B♭2B2C3C♯3 / Д.♭3
6-жолE2F2F♯2 / Г.♭2G2G♯2 / A♭2
Хроматикалық нотаның прогрессиясы

Заңсыздықтың өзіндік бағасы бар. E-A-D-G-B-E стандартты тюнингте аккордтарды фритбордың айналасына ауыстыруға болмайды, бұл негізгі аккордтар үшін төрт аккорд пішінін қажет етеді. Аккордтар үшін жеке аккорд формалары бар негізгі жазба үшінші, төртінші, бесінші және алтыншы жолдарда.[2]

Балама

Негізгі мақала: Баламалы гитара-тюнингтер

Балама («балама») баптау стандартты баптаудан басқа кез-келген ашық тізбектегі нотаға қатысты. Мұндай альтернативті тюнингтер әр түрлі аккордтар мен дыбыстарды ұсынады. Балама тюнингтер стандартты баптауға байланысты аккорд формаларын міндетті түрде өзгертеді, бұл кейбір дәстүрлі дауысты аккордтардың қиындықтарын арттыру есебінен кейбір, көбінесе «стандартты емес» аккордтарды ойнатуды жеңілдетеді. Скордатураның басқа баптауы сияқты, әдеттегі күйге келтіру үшін гитараны әртүрлі ішекті өлшеуіштермен қайта бұрау қажет болуы мүмкін. Мысалға, барлық бесінші баптау әдеттегі гитарада орындау өте қиын болды, өйткені жоғарғы жолдан жоғары биіктік қажет. Бесіншіден баптауға тіпті жуықтау, жаңа стандартты баптау, жолдардың арнайы жиынтығын қажет етеді.

Қасиеттері

A fretboard with line-segments connecting the successive open-string notes of the standard tuning
Ішінде стандартты гитара-тюнинг, бір негізгі үштен бір интервал төрт кемелді төртінші аралықта үзіледі. Әрқайсысында тұрақты баптау, барлық тізбектіліктің аралығы бірдей.
Төрт позициядағы аккорд.
Аккордтарды диагональ бойынша әдеттегі күйге келтіруге болады, мысалы, үштен бірі (М3) баптау.
M3 тюнинг сияқты кәдімгі күйлерде аккордтар стандартты тюнингтің аккордтарынан айырмашылығы бірдей формада болады.
The fretboard of major-thirds tuning is segmented into four-fret intervals, frets 0–3, 4–7, and 8-11; the natural notes are labeled.
Үштен бір бөлігінің тетіктері төрт фрет аралықтарға бөлінеді, бұл оны үйренуді жеңілдетеді және сол қолды ауыстыру қажеттілігін азайтады.
Сондай-ақ оқыңыз: Интервал (музыка)

Стандартты баптаумен және барлық баптаулармен аккордтың өрнектерін он екі серпіліске түсіруге болады, мұнда ноталар жоғары октавада қайталанады.

Стандартты баптау үшін екінші және үшінші жолдар арасында үштен бір дәл аралық бар, ал қалған барлық интервалдар төртінші болып табылады. Стандартты тюнингтің үштен бірінің айналасында жұмыс істей отырып, гитаристер кем дегенде үш аймақ үшін аккорд үлгілерін жаттаулары керек: бірінші төрт ішектері төртінші бөлікке келтірілген; екі немесе одан да көп төрттен бірі және үшінші; және бір немесе бірнеше бастапқы төрттен бірі, үшінші және соңғы төртінші.

Керісінше, тұрақты баптаулар олардың тізбектелген ашық тізбектері арасында тұрақты аралықтарға ие. Шындығында, әр тұрақты баптаудың класы келесі тізімде көрсетілгендей музыкалық интервалмен сипатталады:

Жартылай тондардың саны тұрақты күйге келтірулер с 12-ді бөледі (ішіндегі жазбалар саны октава ) 12-ден кейін ашық жолды ноталарын (бір октава көтерілген) қайталаңызс жолдар: мысалы,

  • оның интервалында үш жартылай тон бар, үштен екі бөлігінің күйі төрт (12/3) жолдан кейін ашық ноталарын қайталайды;
  • оның интервалында төрт жарты тон бар, үштен бірі күйге келтіру үш (12/4) жолдан кейін ашық ноталарын қайталайды;
  • аралықтарында алты жарты тон бар, төрт-төрт бөлігінің баптауы екі (12/6) жолдан кейін ноталарын қайталайды.

Кәдімгі тюнингтер фредбордың бойында симметриялық шкалаларға ие. Бұл аккордтарды жаңа кілттерге аударуды жеңілдетеді. Тұрақты күйге келтіру үшін аккордтар фредбордың айналасында қиғаш бағытта қозғалуы мүмкін.

Аккордтарды ауыстыру олардың ашық жолдарын қайталайтын кәдімгі күйге келтіру үшін өте қарапайым, бұл жағдайда аккордтарды тігінен жылжытуға болады: аккордтарды үш-үштен теңшеу кезінде үш ішекті жоғары (немесе төмен) жылжытуға болады,[3] және аккордтарды төрт-төртке теңдеу кезінде екі жолды жоғары (немесе төмен) жылжытуға болады. Тұрақты тюнингтер жаңа гитаристерге және импровизация белгілі бір уақыт аралығында жеңілдетілген джаз-гитаристерге ұнайды.

Ерекше шартты аккордтарды ойнау қиынырақ

Екінші жағынан, белгілі бір дәстүрлі аккордтарды әдеттегі күйге қарағанда әдеттегі күйге келтіру қиын болуы мүмкін. Кәдімгі аккордтарды, әсіресе, төртінші тюнингте және бестен бірінде тюнингте орындау қиын болуы мүмкін,[1]онда кең (тритон және мінсіз-бесінші ) аралықтар қолдың созылуын қажет етеді. Фольклорлық музыкада кәдімгі болып табылатын кейбір аккордтардың төрттен бір бөлігінде де, үштен бір бөлігінде де орындалуы қиын, бұл стандартты күйге қарағанда қол созуды қажет етпейді.[4]Екінші жағынан, үштен бірі болмайтын баптау көптеген ерекшеліктерге ие аккордтар қайталанған жазбалармен,[5] жаңадан бастаушыларға ұнайтын қасиеттер.

Қолдармен жабылған жемістер

The хромат шкаласы әр жүйеге келтіруге тән бірнеше фреттен кейін бір жіптен келесі жіпке көтеріледі. Хроматикалық шкала үш-үштен баптау кезінде тура төрт соққыдан кейін көтеріледі, сондықтан саусақтардың кіші және сұқ саусақтарының ұзартылуын азайтады («қолды созу»).[6] Басқа тұрақты баптаулар үшін тізбектелген жолдарда интервалдар аз, үштен бірі, кемінде төртінші, үлкейтілген төрттіктер немесе кем дегенде бесінші аралықтарға ие; осылайша, хроматикалық шкала үшін үш, бес, алты немесе жеті фрет қамтылады. (Әрине, ең төменгі хромат шкаласы ашық жолдарды пайдаланады, сондықтан жабудың аз болуы керек).

Мысалдар

Әр үштен бір кіші тюнинг төрт жолдан кейін өзінің ашық ноталарын қайталайды.

Келесі тұрақты күйлерді Сетарес талқылайды, ол сонымен қатар ойнауы қиын немесе музыкалық қызығушылығы төмен басқа тұрақты күйлер туралы айтады.

Кіші үштен

C2-Eb2-Gb2-A2-C3-Eb3,[7][8] немесе
B2-D3-F3-A♭3-B3-D4[9]

Әр үштен бірінде (м3 ) баптау, тізбектелген жолдар арасындағы әр интервал а кіші үштен. Осылайша әрқайсысы қайталайды оның төрт жолдан кейінгі ашық ноталары. С-тен басталатын кіші үштен бір бөлігінде ашық жолдарда (C, Eb, Gb) ноталары болады азайтылған C үштігі.[7]

Үштен бір бөлігінің баптауы көптеген ерекшеліктерге ие аккордтар қайталанған жазбалармен,[5]акустикалық гитаристерге және жаңадан бастаушыларға ұнайтын қасиеттер. Екі еселенген жазбалар әр түрлі «ішектің ені, шиеленісі мен күйі әр түрлі болғандықтан, олар бір-бірін нығайтады, мысалы, он екі ішекті гитараның қосарланған ішектері хор мен тереңдікті қосады». Уильям Сетарес.[7]

Үштен бір бөлігін баптауды қолдана отырып, стандартты күйге келтірілген гитарамен бірдей диапазонға жету үшін тоғыз ішекті гитара қажет (мысалы, Eb2-Gb2-A2-C3-Eb3-Gb3-A3-C4-Eb4).

Үштен бірі

Ab2-C3-E3-Ab3-C4-E5 үштен бір бөлігін баптау үш жіптен кейін жоғары октавада өзінің үш ашық нотасын қайталайды.
The C major chord (C,E,G) on the bass (4-6) and tenor (1-3) strings of M3 tuning, on frets . the C note and the E note have been raised 3 strings on the same fret.
Аккордтар тігінен ауысады.
Үлкен аккорд және оның бірінші және екінші инверсиялары. Бірінші инверсияда С нотасы бір қатарда 3 қатар көтерілген. Екінші инверсияда С нотасы да, Е нотасы да бір қатарда 3 қатар көтерілген.
Үштен бір бөлігінде теңшеу кезінде аккордтар бір фретке үш қатарға ноталарды көтеру арқылы аударылады. С-аккордтың инверсиялары көрсетілген.[10]
Үштен бір бөлігінің күйге түсуі оның ноталарын үш жолдан кейін қайталайды.
Негізгі мақала: Негізгі үштен бірі
Музыкалық партиялар уақытша ажыратылған.

Негізгі үштен бірі болып табылатын тұрақты баптау болып табылады музыкалық интервалдар тізбектелген жолдар арасында әрқайсысы бар үштен бірі.[11][12] Үштен бір бөлігінің тюнингі сияқты (және төртінші және бесінші баптаулардан айырмашылығы), үштен бірін теңшеу қайталанатын баптау; ол үш жолдан кейін өзінің октавасын қайталайды, бұл аккордтар мен импровизацияны үйренуді қайтадан жеңілдетеді;[13] сол сияқты, үштен бір бөлігінің күйі төрт жолдан кейін қайталанады, ал төрттен бір бөлігі екі жолдан кейін қайталанады.

Стандартты баптауды көршілеу - бұл үштен үшті, ашық жолдармен баптау

E2-G # 2-B # 2-E3-G # 3-B # 3 (немесе Fb2-Ab2-C3-Fb3-Ab3-C4).[4]

Алты ішектің көмегімен үштен бірі баптау стандартты баптауға қарағанда кішірек болады; жеті ішекті, үштен бірін баптау алты ішектегі стандартты баптау ауқымын қамтиды.[11][12] Үш ашық нота қайталанған кезде әрбір үштен бір күйге келтіру гитаристке аккордты саусақпен басудың көптеген нұсқаларын ұсынады. Шынында да, дәйекті екі фреттің саусақтары таза мажор және минор аккордтарын ойнау үшін жеткілікті, ал үш дәйекті фреттердің саусақтары секунд, төртінші, жетінші және тоғызыншы сағаттарды ойнау үшін жеткілікті.[11][14]

Алты ішекті қарапайым батыстық гитара үшін үштен екі бөлігінің күйі стандартты күйге қарағанда кішірек болады; гитарада Жеті жіптер, үштен бір бөлігінің күйге келтірілуі стандартты баптау ауқымын қамтиды алты жіптер. Гитара көмегімен одан да үлкен диапазон мүмкін сегіз жіптер.[4][15]

Үштен бір бөлігін тюнингті 1964 жылы американдық джаз-гитарист кеңінен қолданды Ральф Патт оның стилін жеңілдету үшін импровизация.[4][16]

Төртінші

Төртінші рет келтірілген дәйекті ноталар хроматикалық шеңберде бес жартылай тонмен алшақ орналасқан.
Төртіншіден баптау.
Негізгі мақала: Төртіншіден баптау
Сондай-ақ оқыңыз: Керемет төртінші
E2-A2-D3-G3-C4-F4

Бұл баптау стандартты баптаудағы ең төменгі төрт жолға ұқсас.[17][18] Демек, барлық тұрақты баптаулардың ішінен бұл стандартты баптауға жақын, сондықтан аккордтар туралы білімді стандартты баптаудан тұрақты баптауға ауыстыруға мүмкіндік береді. Джаз музыканты Стэнли Джордан төртінші күйде гитара ойнайды; ол төрттен бірін баптау «саусақ тақтасын жеңілдетеді, оны қисынды етеді» деп мәлімдеді.[19]

Төртінші рет баптау үшін барлығы он екі негізгі аккордтар (бірінші немесе ашық позицияларда) екі аккорд, ашық F мажор аккорды және D мажор аккорды арқылы жасалады. Аккорд үлгілерінің жүйелілігі есте сақтау керек саусақ позицияларының санын азайтады.[20]

Төртінші күйге келтірудің солақай эволюциясы - бұл бесінші рет баптау. Төртіншіден баптау негізделген төртінші (бес жарты тон), ал бестен бірін баптау негізделеді мінсіз бесінші (жеті жарты тон). Демек, сол жақтан төртіншіден баптау үшін барлық бесінші күйлерге арналған аккордтық кестелер қолданылуы мүмкін.[21]

Төрттен бірі ұлғайтылды

Хроматикалық шеңберді екіге бөлетін сызық сегменті үлкейтілген төрттен (тритон) баптауды анықтайды.
Негізгі мақала: Төртіншіден кеңейту
C2-F # 2-C3-F # 3-C4-F # 4 және B1-F1-B2-F3-B3-F4 және т.б.

Бесінші және төртінші төрттің арасында күйлеу бар күшейтілген-төртінші тюнингтер, олар «деп аталадыбестен кеміді «немесе»тритон «тюнингтер. Бұл а қайталанатын баптау бұл екі жолдан кейін оның жазбаларын қайталайды. Төртінші үлкейтілген тюнингтермен, фретбор ең үлкен симметрияға ие.[22] Іс жүзінде әрбір төртінші тюнингте оның фредборының беттеріндегі қалған төртінші тюнингтердің барлық ноталары келтірілген. Профессор Сетарес бұл туралы жазды

«Толықтырылған-төртінші интервал - бұл артқы жағы өзімен бірдей жалғыз интервал. Тереңдетілген төртінші баптау - бұл тізімдер өзгертілген кезде allchords-формалары өзгермейтін жалғыз баптау (» тривиальды «CCCCCC-тен басқа). Осылайша, ұлғайтылған- төртіншіден, «солға» баптау. «[23]

Төртінші қосымшалардың ішінен C2-F # 2-C3-F # 3-C4-F # 4 тюнингі стандартты баптауға жақын болып табылады, ал оның тақтасы келесіде көрсетіледі:

Тритон:[23] Әрбір фрет кеңейтілген төртінші баптаудың ашық жолдарын көрсетеді
ашық
(0-ші қадам)		1-қадам2-қадам3-қадам4-қадам5-қадам
1-жолF # 4G4G # 4A4№4B4
2-жолC4C # 4D4D # 4E4F4
3-жолF # 3G3G # 3A3A # 3B3
4-жолC3C # 3D3D # 3E3F3
5-жолF # 2G2G # 2A2№2B2
6-жолC2C # 2D2D # 2E2F2

Төртіншіден күшейтілген тюнинг «жартылай тұтас таразыларды, 7 жалаулар мен тонус таразыларын азайтуды жеңілдетеді», - деді гитарист. Рон Джарзомбек.[24]

Бесіншіден бастап: «Mandoguitar»

Бесінші рет баптаудың дәйекті ашық ноталары хроматикалық шеңберде жеті тоннан бір-бірінен алшақ орналасқан. Бесінші және төртінші күйлердің ашық ноталарының ноталары келіскенімен, олардың тапсырыстары керісінше болады.
Жаңа стандартты баптау G-ді бесіншіден жоғары баптауға ауыстырады.
Негізгі мақала: Бесіншіден
Сондай-ақ оқыңыз: Кварталдық және квинталдық үйлесімділік
C2-G2-D3-A3-E4-B4

Бесіншіден теңшеу - аралықтағы баптау мінсіз бесінші сияқты мандолин, виолончель немесе скрипка; басқа атауларға «мінсіз бестіктер» және «бестіктер» жатады.[25] Демек, скрипкаға немесе гитараға жазылған классикалық шығармалар стандартты күйге қарағанда бесінші рет баптауға оңай бейімделуі мүмкін.

Бесіншіден баптау «стандартты баптауда қол жетімді емес жаңа интервалдарды немесе үйлесімділікті» жеңілдете ме деп сұраған кезде, Роберт Фрип «Бұл неғұрлым ұтымды жүйе, бірақ сонымен бірге дыбыстық жағынан жақсы - аккордтар үшін жақсы, жалғыз ноталар үшін жақсы» деп жауап берді. Аккордтарды құру үшін Фрипп «төртінші, бесінші және октавалық интервалдарды» қолданады, сондықтан оларды болдырмайды кіші үштен және әсіресе үштен бірі,[26] олар өткір тең темперамент баптау (дюйммен салыстырғанда) жай интонация ). Кәдімгі гитара-аккордты бестен бір күйге келтіруге негізделген жаңа стандартты тюнингке бейімдеу қиын.[27] Кейбіреулер мұқият айтты джаз аккорды NST-ті және бестен бірін баптау кезінде практикалық емес болып шығады.[28]

Оның кең ауқымы бар, сондықтан оны жүзеге асыру қиынға соғуы мүмкін. Жоғары B4 жіңішке жіпті қажет етеді, сондықтан үзілуге ​​бейім. Мұны қысқа жолмен жақсартуға болады масштабтың ұзындығы гитара, басқасына ауысу арқылы кілт, немесе бесіншіге ығысу арқылы. Бесінші тюнингті джаз-гитарист қолданды Карл Кресс.

Бесіншіден тұратын тюнингтің солақай эволюциясы - төртіншіден тұратын баптау. Бесіншіден баптау негізделген мінсіз бесінші (жеті жарты тон), және төрттен бірін баптау негізделген төртінші (бес жарты тон). Демек, төртіншіден солға күйге келтіру үшін барлық бесінші күйлерге арналған аккордтық диаграммалар қолданылады.[21]

Жаңа стандартты баптау

Жаңа стандартты баптау.
Жаңа Standard Tuning ашық жолдары.
Негізгі мақала: Жаңа стандартты баптау
Сондай-ақ оқыңыз: Гитара қолөнері

Бесіншіден теңшеу жоғары B4 немесе төмен C2-ден аулақ болатын баптаулармен жуықталды. B4 G4-ге ауыстырылды жаңа стандартты баптау (NST) of Король Кримсон Келіңіздер Роберт Фрип. NST-тің түпнұсқалық нұсқасы бесінші рет баптау болды. Алайда, 1980 жылдары Фрипп ешқашан бесінші ең жоғары B4 деңгейіне жете алмады. Ол A4-ге қол жеткізген кезде, жол өмір -уақыт тарату тым қысқа болды. G жіппен тәжірибе жасап, Фрипп сәтті болды. «Бастапқыда, 5-ші бөліктерде көрінген. Жоғарғы жол В-ға өтпейтін еді, сондықтан тенор банжодағыдай мен бірінші жолда А-ны қабылдадым. Бұлар үзіле берді, сондықтан G қабылданды».[29] 2012 жылы Фрипп A String-мен тәжірибе жасады (0,007);[30][31] егер сәтті болса, эксперимент «NST 1.2», CGDAE-A-ға әкелуі мүмкін, дейді Фрипп.[30] Фрипптің NST-де оқыды Гитара қолөнері курстар.[32][33] Гитара қолөнері және оның ізбасары Гитара үйірмесі үш мың студентке Фрипптің баптауын үйретті.[34]

Шектен тыс аралықтар

Кәдімгі тюнингтер үшін интервалдардың кем дегенде бестен бірінен гөрі кіші немесе үштен кішіге қарағанда азырақ қызығушылықтары болды.

Кең аралықтар

Аралықтары бар алтыншыға негізделген екі тұрақты баптау алтыншы (сегіз жарты тон) және үлкен алтыншы (тоғыз жарты тон), ғылыми талқылауға түсті.[35] Алтыншы рет баптауға арналған аккордтық кестелер үштен бір бөлігінде ойнайтын солақай гитаристер үшін пайдалы; алтыншыдан баптауға арналған аккордтар, үштен бір бөлігінде тюнингте ойнайтын солақай гитаристер үшін.[21]

-Мен тұрақты тюнингтер кіші-жетінші (он жарты тон) немесе майор-жетінші (он бір жарты тон) аралықтар аккордты ойнатуды дәстүрлі мажор / минорды өте қиынға түсіреді, сонымен қатар октавалық интервалдар.[21]

Тар аралықтар

Аралықтары нөлге тең жартылай реңктерге ие болатын тұрақты баптаулар бар (унисон ), бір жартылай реңк (кіші секунд ) немесе екі жартылай тон (үлкен екінші ). Бұл тюнингтер әдеттегі күйге келтірілген гитаралардың негізгі / минорлық жүйелік аккордтарын ойнаудың қиындығын арттырады.[21]

«Тривиальды» унисонды күйге келтіру (мысалы, C3-C3-C3-C3-C3-C3) әрқайсысы өздерінің сол жақтан баптаулары болып табылады.[21] Юнисонды баптау туралы мақалада қысқаша айтылады түйеқұстарды баптау. Нақты бір нотаға ие болсақ, унисондық тюнингтер де дәл осылардан тұратын түйеқұстарды баптауға арналған биіктік сыныбы (бірақ екі немесе одан көп октава болуы мүмкін, мысалы, E2, E3 және E4 '); үйленбейтін түйеқұстарды баптау тұрақты емес.

Сол жақ инволюция

Сондай-ақ оқыңыз: Аралық инверсия, аккорд инверсиясы, және инволюция (математика)

Жүйесінде тұрақты тюнингтер класы сақталған инволюция бақылағандай оң қолмен солға реттеуге Уильям Сетарес.[21] Сол жақтағы тюнингтердің қазіргі талқылауы қызығушылық тудырады музыкалық теоретиктер, математиктер және солақай адамдар, бірақ оларды басқа оқырмандар өткізіп жіберуі мүмкін.

Үшін солақай гитара, ішектердің орналасуы оң қолмен орындалатын гитараларға арналған жолдардың реттілігін өзгертеді. Мысалы, солақайлар эволюциялық E-A-D-G-B-E стандартты баптауларының бірі E-B-G-D-A-E «солға» баптау болып табылады. Сол сияқты, «сол жақ» баптаудың «солақай» эволюциясы стандартты («оң») баптау болып табылады.[21]

Ашық жіптерді сол жақтағы тюнингтерде қайта реттеу маңызды нәтиже береді. Оң жақ тюнингтер үшін аккордтық саусақтарды сол жақ күйге келтіру үшін өзгерту керек. Алайда, әдеттегі баптаудың солақай эволюциясы оңай танылады: бұл кезекті тұрақты баптау. Осылайша, тұрақты тюнингтің аккордтары кәдімгі баптаудың солақай эволюциясы үшін қолданылуы мүмкін.

Мысалы, сол жақ нұсқасы төртіншіден баптау болып табылады барлық бесінші баптау, және сол жақтағы барлық бесінші баптау нұсқасы - төртінші күйге келтіру. Жалпы, интервалға негізделген тұрақты баптаудың солақай эволюциясы жартылай тондар оған негізделген тұрақты баптау болып табылады тартылған аралық бірге жартылай тондар: Төртіншіден баптау негізге алынған төртінші (бес жарты тон), және барлық бесінші баптау негізделеді мінсіз бесінші (жеті жарты тон), бұрын айтылғандай.[21] Келесі кестеде Сетарес талқылаған солақай-оң жақ жұптасуының қысқаша мазмұны келтірілген.[21]

Сол жақтағы тюнингтер[21]
Оң қолСолақай
Кіші үштенНегізгі алтыншы
Үштен біріКіші алтыншы
ТөртіншіБесіншіден
Төрттен бірі ұлғайтылдыБесіншіден азайды
БесіншіденТөртінші
Кіші алтыншыҮштен бірі
Негізгі алтыншыКіші үштен

Сол қолды эвакуацияның сол қолды эволюциясы - бұл бастапқы оң қолмен баптау. C-C-C-C-C-C тривиальды баптаудың солақай нұсқасы да C-C-C-C-C-C болып табылады. Тривиальды емес тюнингтердің ішінде тек төртінші тюнингтер класы ғана бар тұрақты сол жақ инволюциясы астында.[21][22]

Қысқаша мазмұны

Негізгі регулярлардың қасиеттері келесі кестеде келтірілген:

Үнемі баптауАралық
(Саны жартылай тондар )		ҚайталауАртықшылықтары:
Әрқайсысы оқуды және импровизацияны жеңілдетеді.		Кемшіліктері:
Ешқандай стандартты баптауды қолданбайды ашық аккордтар.		Солақай
инволюция[21]		Гитарашы (лар)
Үштен біріҮштен бір бөлігі (4)3 жіптен кейін
  • Төрт фрет бойынша хромат шкаласы.
  • Демек, қолдың созылуы төмендейді:
    • Үлкен және кіші аккордтар екі қатарлы фретте ойналады;
    • басқалары (секундтар, төртінші, жетінші және тоғызыншы) 3-те.[14]
  • Шағын диапазон (жоқ 7 ішекті )
  • Тек үш ашық ноталар.
Алтыншы баптауРальф Патт
ТөртіншіКеремет төртінші (5)Қайталанбайды[36]
  • Стандартты баптаудың ең төменгі 4 жолынан аккордтарды қолданады.
  • Сол сияқты баптау бас гитара
Халық аккордтарын ойнау қиынБесіншіден баптауСтэнли Джордан
Төрттен бірі ұлғайтылдыТритон (6)2 жіптен кейінсимметрия («солақай»)Тек 2 ашық ноталарТөртіншіден кеңейтуШон Лейн
БесіншіденКеремет бесінші (7)Қайталанбайды[36]
  • Кең ауқым ансамбльде ойнауды және бір нотада теруді жеңілдетеді (әдеттегі аккордтарға қарағанда)
  • Бесінші музыкаға табиғи (скрипка, виолончель, мандолин)
  • Кәдімгі аккорд-дауыстарды ойнау өте қиын.
  • Экстремалды (жеңіл және ауыр) жіптерді қажет етеді.
Төртіншіден баптауКарл Кресс

Ескертулер

  1. ^ а б c Сетарес (2001)
  2. ^ Деньер (1992 ж.), б. 119)
  3. ^ Griewank (2010 ж.), б. 3)
  4. ^ а б c г. Патт, Ральф (2008 ж. 14 сәуір). «3-ші негізгі баптау». Ральф Патттың джаз веб-парағы. ralphpatt.com. келтірілген Сетарес (2011) және Griewank (2010 ж.), б. 1). Алынған 10 маусым 2012.
  5. ^ а б Сетарес (2001), 54-55 б.)
  6. ^ Griewank (2010 ж.), б. 9)
  7. ^ а б c Сетарес (2001), 54-бет)
  8. ^ «ACD # F # AC: Кіші үштен бірі (м3)». Гитараны баптаудың мәліметтер базасы. 3 ақпан 2013. Алынған 4 ақпан 2013.
  9. ^ «G # BDFG # B: кіші үштен (м3)». Гитараны баптаудың мәліметтер базасы. 3 ақпан 2013. Алынған 4 ақпан 2013.
  10. ^ Киркеби (2012), «Fretmaps, major аккорды: Major Triads» )
  11. ^ а б c Сетарес (2001), 56-бет)
  12. ^ а б Griewank (2010)
  13. ^ Киркеби, Оле (1 наурыз 2012). «Үштен бір бөлігін баптау». m3guitar.com. келтірілген Сетарес (2011) және Griewank, б. 1). Архивтелген түпнұсқа 2015 жылғы 11 сәуірде. Алынған 10 маусым 2012.
  14. ^ а б Griewank (2010 ж.), б. 2)
  15. ^ Кестеде соңғы қатарға «7-жол» деген белгі қойылып, төмен C баптауы басқа кестені қажет етпестен көрсетілуі мүмкін; «7-жол» термині дереккөздерде кездеспейді.
    Сол сияқты, «-1-ші жол» және «0-ші қатар» терминдері жеті-сегіз ішекті гитараларды талқылайтын ақпарат көздерінде кездеспейді.
  16. ^ Griewank (2010 ж.), б. 1)
  17. ^ Сетарес (2001), 58-59 б.)
  18. ^ Бианко, Боб (1987). Төртінші гитара. Нью-Йорк қаласы: Клалиопе музыкасы. ISBN  0-9605912-2-2. OCLC  16526869.
  19. ^ Фергюсон (1986), б. 76):
    Фергюсон, Джим (1986). «Стэнли Джордан». Касабонада, Хелен; Белю, Адриан (ред.). Қазіргі гитарадағы жаңа бағыттар. Гитара ойнатқышы негізгі кітапхана. Hal Leonard Publishing Corporation. 68-76 бет. ISBN  0881884235.
  20. ^ Сетарес (2001), б. 52)
  21. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м Сетарес (2001), б. 53)
  22. ^ а б Сетарес (2001), «Төртіншіден күшейту» 60–61)
  23. ^ а б Сетарес (2001), «Төртіншіден күшейту», б. 60 )
  24. ^ Тернер, Стив (30 желтоқсан 2005). «Рон Джарзомбекпен сұхбат». RonJarzombek.com. Алынған 23 мамыр 2012..
  25. ^ Сетарес (2001), «Мандогитар күйін келтіру» 62-63)
  26. ^ Мюлерн (1986): Мюлерн, Том (1986 ж. Қаңтар). «Қолөнер және өнер пәні бойынша: Роберт Фрипппен сұхбат». Гитара ойнатқышы. 20: 88–103. Алынған 8 қаңтар 2013.
  27. ^ Музыкатанушы Эрик Тамм «көп күш жұмсап, ізденгеніме қарамастан, мен өзіме ұнайтын аккордтардың жақсы жиынтығын таба алмадым» деп жазды. ритм гитара. (Тамм 2003, 10-тарау )
  28. ^ Сетарес (2001), «Мандогитар күйін келтіру», 62-63 бб.)
  29. ^ Фрипп, Роберт (5 ақпан 2010). «Роберт Фрипптің күнделігі: жұма, 5 ақпан 2010 ж.». Дисциплина Global Mobile, DGM Live !. Архивтелген түпнұсқа 11 қараша 2013 ж.
  30. ^ а б Фрипп, Роберт (22 сәуір 2012). «Роберт Фрипптің күнделігі: жексенбі, 22 сәуір 2012 ж.». Дисциплина Global Mobile, DGM Live !. Архивтелген түпнұсқа 11 қараша 2013 ж.
  31. ^ Гари Гудманның Octave4Plus
  32. ^ Тамм, Эрик (2003) [1990], Роберт Фрипп: Қып-қызыл патшадан айлакер шеберге дейін (Progressive Ears ред.), Faber and Faber (1990), ISBN  0-571-16289-4, мұрағатталған түпнұсқа 2011 жылғы 26 қазанда, алынды 25 наурыз 2012 Сипатталған Microsoft Word құжаты
  33. ^ Звердлинг, Даниэль (5 қыркүйек 1998). «Калифорния гитара триосы». Барлығы қарастырылды (NPR Weekend ред.). Вашингтон: Ұлттық қоғамдық радио. Алынған 25 наурыз 2012.
  34. ^ Фрипп (2011, б. 3): Фрипп, Роберт (2011). Поццо, Орасио (ред.) Қолөнердің жеті тақырыбы: Гитара ансамблі үшін нақты нәтижелер. «Керт Голден жасалған транскрипциялар», «Бөлімдер мен таблицалар: Ариэль Рзезак және Тео Морресси» (Бірінші шектеулі ред.). Музыка: Partitas. ISMN  979-0-9016791-7-7. DGM  Ску partitas001.
  35. ^ Сетарес (2001), 64-67 б.)
  36. ^ а б Алты ішекте қайталану болмайды; қайталану 12 жолдан кейін пайда болады.

Әдебиеттер тізімі

Сыртқы сілтемелер

Үштен бірі

Төртінші

Жаңа стандартты баптау