Скордатура - Scordatura

Скордатура [skordaˈtuːra] (сөзбе-сөз аударғанда итальян тілінен аударғанда «келіспеушілік» немесе «қате реттеу») - бұл а баптау а ішекті аспап бұл қалыпты, стандартты баптаудан өзгеше.[1] Әдетте бұл арнайы эффекттерге немесе әдеттен тыс аккордтарға немесе тембрге рұқсат беруге немесе белгілі бір үзінділерді ойнатуды жеңілдетуге тырысады.[2] Бұл әдеттегідей нота саусақтың позициясы тұрақты баптауда ойнаған кезде, ал нақты дыбыс деңгейі өзгерген кезде (скорторатура жазбасы). Барлық жолдар Моцарттағы виола жағдайындағыдай жоғары немесе төмен бірдей интервалмен реттелгенде Sinfonia скрипка, виола және оркестрге арналған концерт, бөлік тұтасымен ауыстырылады.

Иілген ішекті аспаптар

Скордатураны баптау өнертабысы жатқызылды Томас Балтзар, бұл техниканы 1660 жылдар шамасында қолданғаны белгілі неміс скрипкашысы және композиторы, Бибер оның шығармасынан кем дегенде он жыл бұрын Розарий Сонатас ол баптау техникасын қолданды. Әрине, неміс скрипкашысы Ганс Хаке (1628 ж. - 1667 ж. Кейін) үш шығарманы қамтиды Ворстиммунг («күйді күйге келтіру») екі скрипкаға арналған (№25, # 29, & # 33) «Ander Theil Newer Pavanen, ...» (Стадион: Элиас Холвейн, 1654) коллекциясында бұл атрибуцияны жалған.

Скордатураны композиторлар көп қолданған viola d'amore, скрипка және виолончель, оның ішінде Бах С., Бибер, Вивалди, Ариости, Vilsmayr және басқалары 18 ғасырдың басында скрипкаға арналған композицияларда. Оқуды жеңілдету үшін арнайы жазба түрі қолданылды. Бұл нота Виола-д'аморе музыкасына нота жазу үшін де қолданылған, ол Бибер және Вивальди сияқты композиторлар ойнайтын және жазған. The viola d'amore көптеген сценарийлерді қолданды және оған скордатуралық нотада музыка жазу сол кездегі композиторлар үшін табиғи таңдау болды.

-Ның айтарлықтай қолданылуы скордоратура батыстың көркем музыкасында

Скрипка

Жіптері бар скрипка Биберге арналған Қайта тірілу соната
  • Генрих Игназ Франц Бибер Келіңіздер Розарий Сонатас үшін скрипка және үздіксіз (шамамен 1674). Бірінші («Анонс») және соңғы жұмыстардан басқа («Пассакалия «, сол коллекцияның жеке скрипкасы үшін), онда аспап жалпы GDAE күйіне келтірілген, әр соната үшін скрипка әр түрлі дыбыстық жиымға келтірілген. Sonata XI (» Қайта тірілу «) - бұл ерекше жағдай: қосымша скрипканың бір-біріне ұқсамайтын скрордатурасы, аспаптың көпірі мен доғасы арасында бір-бірімен алмасады, осылайша GgDd-дің күйін келтіреді (жоғарғы ішектен төменгі ішекке дейін). «Harmonia Artificiosa no. VII «минорда скордатура түрінде тоғыз жолдық стендте жазылған. Қараңыз viola d'amore қосымша ақпарат алу үшін.
  • Иоганн Джозеф Вильсмайр «Artificiosus Consentus Pro Camera», 1715 жылы шыққан алты партитаның жиынтығы. Ортаңғы төрт партитурада скордатуралық тюнингтер қолданылады.
  • Иоганн Пачелбел Келіңіздер Musikalische Ergötzung Партиеннің 6 нұсқасында (Музыкалық ойын-сауық, қате жазылған скрипкаларға арналған алты люкс, 1691), екі скрипкаға арналған алты люкс және контино. Реттеуге C-F-C-F, C-G-C-F, B кіреді♭-Е♭-Б♭-Е♭, B-E-B-E, C-G-C-F және B♭-F-B♭-Е♭.
  • Антонио Вивалди, скрипканың G ішегі А-ға теңестірілген, магистральдағы Оп.9, №6 скрипка концерті, әдемі резонанстық шкала мен ретке келтірілген арпеджио мотивіне мүмкіндік береді.
  • Джордж Филипп Телеманн, Екі скрипкаға арналған концертте, TWV 43:7.
  • Жылы Джозеф Гайдн Келіңіздер No60 симфония С-та (Il Distratto), бірінші және екінші скрипкалар осы әдеттен тыс алты қимылдық симфонияның финалын ең төменгі ішекті F күйіне келтіріп бастайды, бірақ музыка барысында G-ға теңестіріп, күлкілі эффект жасайды. Симфонияның атауы «жоқ адам» дегенді білдіреді - сондықтан скрипкалар өз ішектерін күйге келтіруді «ұмытып» кеткен сияқты. Музыка скрипкаларды жалғастырмас бұрын қайта баптау үшін толық тоқтайды. Гайдн сонымен бірге өзінің триосында ең төменгі ішекті F күйіне келтірілген скрипканы қолданады No 67 симфония Ф-да
  • Никколо Паганини Келіңіздер №1 скрипка концерті бастапқыда соло скрипка ішектерін Е-нің бастапқы кілтіне сәйкес келетін жарты тоннан жоғары күйге келтіруді талап етті♭ майор.
  • Камилл Сен-Санс, жеке скрипка жылы Дэнс Макабре, мұндағы Е-жол Е-ге реттелген♭. Бұл А және Е қос аялдамасының ашық аралықтарын тритонға (А және Е) өзгертеді♭), бұл жұмыстың ашылу мотиві ретінде қолданылады.
  • Густав Малер, скордоратура скрипка 2-ші қозғалыстағы солист оның 4-ші симфониясы. Бұл жағдайда композитор скриптуралық скрипка шығаратын дыбыстың нақты тонусын қалаған болар, ол стандартты күйге қарағанда «суав» аз.
  • Франц фон Весси Келіңіздер Nuit du Nord, 1921 жылы скрипка мен фортепианоға арналған шығарма G ішегін F күйіне келтіруді талап етеді♯.
  • Жылы Макс Шерек Sérénade et boléro жеке скрипкаға арналған, Op. 27, скрипканы F, F, D, B күйіне келтіру керек♭.
  • Игорь Стравинский Келіңіздер От құсы алғашқы скрипка бөліміне D майорын ойнау үшін сирек, мүмкін бірегей сұраныс жасайды гармоникалық кіріспе.
  • Жылы Бела Барток дана Қарама-қайшылықтар кларнет, скрипка және фортепиано үшін үшінші қозғалыстың ашылу жолақтары бөлек скрипкада әртүрлі күйге келтіреді (G)♯-D-A-E♭) венгр халықтық әсері үшін.
  • Ричард Штраус Келіңіздер тон өлеңі Ein Heldenleben сондай-ақ оның опера Электра скрипкалар G-ді ойнау үшін G ішектерін баптауы керек үзінділерді қосыңыз♭ немесе F♯.
  • Дьерди Лигети Келіңіздер Скрипка концерті.
  • Джон Корильяно Келіңіздер Стром соло скрипка үшін (2010 ж.) сыртқы екі ішекті төменгі күйге келтіру керек, нәтижесінде E-D-A-D♯ баптау.
  • Евгень Исана Келіңіздер Poème élégiaque ең төменгі жолды F күйіне келтіруді талап етеді.

Виола д'амор

  • -Ның түпнұсқа нұсқасында Вивалди Опера Тито Манлио (Мантуа, 1719), Сервилияның ‘Ту дорми in tante pene’ ариясында сонымен қатар обблигато бөлігі бар viola d'amore скордатуралық нотада жазылған. Бұл партияны Вивальдидің өзі ойнаған болар еді. Ол Мантуадағы Гессен-Дармштадт герцогы сарайында аспаптың белгілі жалғыз ойнаушысы болған, сол кезде оның жұмыс берушісі және осы опера жазылған. Обблигато бөлігі скрипканың бірінші бөлігіне салынған кішірек қағазда. Вивальди оркестрді концертмейстерлік креслолардан басқарып, скрипканың алғашқы партиясын ойнаған болар еді, шамасы, осы ария үшін альт-виолаға ауысады. Вивальдидің ораториясындағы «Quanto Magis Generosa» ариясы »Джудита жеңеді «(1716) скрордатуралық нотада жазылған Виола-д'аморға арналған обллигато бөлігі бар. Бұл шығарма Ospedale della Pieta ал обблигато партиясын Вивалди ойнаған болар еді Анна Мария дель скрипино, сол кездегі аға музыканттардың бірі, ол белгілі альт-виолада ойнаған. Барлығы қызық Вивальдидің альт-аморға арналған басқа туындылары, («Nisi Dominus» -тің әр түрлі қондырғыларындағы сегіз концерт және екі облигато нөмірлері), дыбыстық биіктікте қалыпты нотада жазылған.

Виола

  • Моцарт соло жазды альт оның бөлігі Sinfonia Concertante жартылай тон, виола жіптері жартылай тонға келтірілген жоғары Д.♭, A♭, E♭, B♭. Осылайша бөлім D major-де жазылған (жұмыстың кілті E♭ негізгі). Уақыттың кең тараған тәжірибесі, ашық жіптердің биіктігін өзгерту, ең алдымен, альт үнін шығаруға бағытталған қаттырақжәне симфониялық оркестрде неғұрлым жақсы білінеді: шындығында да, ішектің кернеуін жоғарылату тек дыбысты қайрап қана қоймайды, сонымен бірге оны қатты шығарады, ең қатты дыбыс үзіліске дейін шығарылады. Басқа viola concerti Скордатураның осы түрін қолдану арқылы жазылған Карл Стамиц, Иоганн баптист Ванхал, Иоганн Андреас Амон, Jiří Družecký, Йоханнес Маттиас Спергер және Иоганн Георг Герман Войгт.[3] Моцарттың үзіндісі Sinfonia Concertante скрипка, виолончель мен виолончель үшін бірдей мажорде жазылған, ал виолонка G мажорда жіптермен біртұтас тонға жоғары етіп жазылған.
  • Ричард Штрауссте Дон Кихот, соло виола С жолын В-ға келтіреді.
  • Геза Фрид 1946 жылы альт және фортепиано үшін Сонатина, Оп. 25, скрипкашыдан төменгі екі ішекті IV қозғалыс үшін жартылай тонға келтіруді талап етеді, нәтижесінде С♯, Г.♯, D, A.

Виолончель

  • Иоганн Себастьян Бах Келіңіздер Бесінші виолончельді люкс а жолымен, ең жоғары жолмен, а күйіне келтіріліп жазылады бүкіл қадам G-ға. Бұл баптау аккордтарды тұрақты баптау кезінде қиын немесе мүмкін болмайтындай етіп жасайды. Люкс стандартты баптаумен де ойнатылады, бірақ кейбір қадамдар өзгертіліп, баптауды ескеру үшін анда-санда ноталар алынып тасталуы керек.
  • Роберт Шуман Келіңіздер Электрондық пәтердегі фортепиано квартеті, Op. 47, виолончелисттен С жолын В деңгейіне дейін қалпына келтіруді талап етеді♭ үшінші қозғалыстың соңғы 42 барында.
  • Игорь Стравинский Келіңіздер Көктем салты, соңғы аккорды Көктем салты cellos-тан А-ны G-ге дейін қайта орнатуды қажет етеді♯ сондықтан оны төрт рет тоқтаудың бір бөлігі ретінде «ашық» (саусақтармен тоқтата тұра, демек, резонанс тудыратын) ойнауға болады.
  • Ottorino Respighi үн өлеңі Рим қарағайлары cellos-тан төменгі қозғалыс жолын B-ге дейін үшінші қозғалыста баптауды қажет етеді. Сондай-ақ, бассейндер бесінші төменгі В баулы болуы керек немесе үшінші және төртінші қозғалыстарда С кеңейтімін В-ге дейін реттеуі керек.
  • Zoltán Kodály Келіңіздер Минордағы жалғыз виолончель сонатасы виолончелисттен G және C ден F-ге дейінгі екі екі жолды баптауды талап етеді♯ және B, қайталанатын B-минор аккордтарымен кілтке баса назар аудару.
  • Лучано Берио XIV Sequenza G жолын G-ге теңшеуді талап етеді♯бейнесін жақсы бейнелеу үшін кандиан барабаны үзінділер, сондай-ақ барлық төрт жолдың бойында экстремалды диссонанс тудырады.
  • Виолончель Джордж Крамб камералық жұмыс Vox Balaenae (электр флейта, виолончель және электр фортепиано үшін қойылған). Дәстүрлі C-G-D-A баптауы B-F болып өзгертілді♯-D♯-A, бұл соңғы қозғалыс кезінде пайда болатын B мажорының кілтін атап өтуге қызмет етеді.
  • Виолончель Пол Хиндемит 2-ші ішекті квартет 3-ші қозғалыстың бір бөлігінде олардың С жолын B ♭ күйіне келтіреді.
  • Виолончель солистінің соңғы нотасы Эндрю Ллойд Уэббер Келіңіздер Вариациялар ойыншыдан бір қозғалыста ойнауды және қалпына келтіруді талап етеді, бұл виолончельдің қалыпты С төменгі нотасының астындағы А-ға драмалық глиссандо әсерін жасайды.

Контрабас

Негізгі мақала: Контрабас § баптау

Контрабас кейде оның төменгі ішегі реттелетін Е-ден төмен ноталарды ойнау үшін қажет. Мұны арнайы механикалық кеңейтумен жасауға болады, оның көмегімен кейбір контрабастар орнатылған немесе композитор контрабастан оның E жолын баптауды сұрауы мүмкін, мысалы, үшінші қозғалыс Брамс Реквием, онда Брахмда кейбір контрабастар төменгі D-ті ұстап тұру үшін E-жолын D-ге дейін келтіреді педаль нүктесі немесе 9-шы қозғалыста Ma mère l'oye (Cinquième tableau - Laideronnette, impératrice des Pagodes), онда Равел контрасттар жартылай тонды төмендетуге мүмкіндік береді. (Джордж Крумб Аруақты пейзаж екі басистің С кеңейтімдерін қолдануын және олардың жанынан В-ға дейін бапталуын талап етеді♭.) Скордатураның басқа түрлері көбінесе жеке контрабас әдебиетінде кездеседі, әсіресе төрт ішекті F-ге дейін бір сатыға көтереді.♯'-B'-E-A.[4]

Гитара

Негізгі мақала: Гитараны баптау

Стандартты немесе симметриялы төмендетілген нұсқаларынан басқа балама тюнингтер D-баптау (мұнда ең төменгі жол қарапайым шектелген қуат немесе бесінші аккордтар үшін екі жарты қадаммен реттеледі) қазіргі кезде сирек кездеседі классикалық гитара музыка, бірақ ХІХ ғасырға дейін олар жиі кездесетін. Drop-D баптау әдеттегідей қалады.[5] ХVІ ғасырдағы гитарада әдетте төрт курс болды (қазіргі классикалық сияқты алты ішекті емес), ал XVII ғасыр мен ХVІІІ ғасырдағы гитарада әдетте бес курс болды. Олар әртүрлі баптауларға ұшырады, сондықтан басқалары ауытқып кететін стандартты тюнингті қарастыру кезінде кейбір қиындықтар туындайды.[6] Кейде Ренессанс дәуірін оқығысы келетін классикалық гитаристерге ұсыныс жасалады люте немесе виуэла E-A-d-f гитара күйіне келтіру♯-b-e ', өйткені бұл кезеңдегі аспаптар әдетте 3-ші және 4-ші ішектер арасында үштен бір бөлігіне ие[дәйексөз қажет ].

Қолданылатын жолақтарды қоспағанда Жеті-, сегіз- немесе жақында тоғыз ішекті гитара аспаптың диапазонын төменге қарай кеңейту, қазіргі заманға арналған ритм гитара металл стандартты немесе D D тюнингтің төмендетілген нұсқаларын әмбебап түрде қолданады, кәсіпқойлар мен әуесқойлар «C-ге теңшеу» сияқты терминологияны қолданады (стандартты тюнинг сияқты үлгі, бірақ барлық тізбектер төрт жарты қадамға төмендетілген) немесе «Drop C тюнинг» »(D-тюнинг екі жарты қадамға төмендеді). Керісінше, басқа баптау үлгілері сирек кездеседі, оларды қолданудың аз танымал әрекеттері факт бойынша кеңінен танылады (көрнекті мысалдар - бұл жолақтар Sonic Youth және Soundgarden ).

Фольклорлық музыканың жекелеген түрлерінде гитараға арналған альтернативті әуендер жиі кездеседі, әдетте ашық тюнингтер мұнда ашық жіптер кіші, ілулі немесе ұзартылған толық мажорға келтірілген аккорд.[5]

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Grove Music Online, Скордатура, Дэвид Д. Бойден / Робин Стувель.
  2. ^ Гарвард музыкалық сөздігі, екінші басылым, «Скордатура», Вилли Апель
  3. ^ Райли, Морис В. (1991). Виола тарихы, II том. Анн Арбор, Мичиган: Браун-Брумфилд. 138–143 бб.
  4. ^ Grove Music Online, Скордатура, «2. Виолончелло және контрабас», Марк Чемберс.
  5. ^ а б Grove Music Online, Скордатура, ‘3. Люта және гитара ’, Джеймс Тайлер.
  6. ^ Grove Music Online, Гитара, ‘3. Төрт курс гитара »және‘ 4. Бес курс гитара ’, Джеймс Тайлер.

Сыртқы сілтемелер