Реджинальд Марш (суретші) - Reginald Marsh (artist)

Реджинальд Марш
Американдық өнер мұрағаттары - Луи Буш, Режинальд Марш және Уильям Зорах - 2481.jpg
Реджинальд Марш (сол жақта), Луи Буш, және Уильям Зорач
Туған(1898-03-14)14 наурыз 1898 ж
Париж, Франция
Өлді1954 жылғы 3 шілде(1954-07-03) (56 жаста)
Дорсет, Вермонт
АҚШ
ҰлтыАмерикандық
БелгіліСуретші
Көрнекті жұмыс
Breadline (1930)
Көңілді тапқыр қыз (1946)
Pip және Flip (1932)
Жаңа Готамдағы стриптиз (1935)
Татуировка - шашты қырыну (1932)
Неліктен «L» таңбасын қолдануға болмайды? (1930)
ҚозғалысӘлеуметтік реализм

Реджинальд Марш (14 наурыз 1898 - 3 шілде 1954) - американдық суретші, дүниеге келген Париж, өмірді бейнелеуімен ең танымал Нью-Йорк қаласы 1920-1930 жж. Толып жатыр Кони аралы жағажай көріністері, сияқты танымал ойын-сауықтар водевиль және бурлеск, әйелдер және жұмыссыз ер адамдар Бауэри оның бүкіл жұмысында пайда болатын пәндер. Ол сурет салған жұмыртқа температурасы майларда және көп мөлшерде өндірілген акварельдер, сия мен сияны жууға арналған суреттер және басып шығару.

Өмірбаян

Балалық шақ және білім

Реджинальд Марш Париждегі кафе-ду-күмбездің үстінде пәтерде дүниеге келген. Ол екі суретші болған американдық ата-анадан туылған екінші ұлы болды. Оның анасы, Элис Рендалл ол миниатюрист суретші және оның әкесі, Фредерик Дана Марш, муралист және заманауи индустрияны бейнелейтін алғашқы американдық суретшілердің бірі болды. Отбасының жағдайы жақсы болды; Марштың әкесінің атасы ет орау кәсібінде үлкен ақша тапқан.[1] Марш екі жасында оның отбасы көшіп келді Нутли, Нью-Джерси Мұнда оның әкесі американдық суретшінің бірнеше ондаған жыл бұрын суретшілер колониясы ретінде орнатқан көшесінде орналасқан қоршауда орналасқан студиялық үй сатып алды. Фрэнк Фаулер. Кейінірек Марш Нью-Йорктың Вудсток қаласында жылжымайтын мүлік алды, онда отбасы жаздың көп бөлігін өткізді.[2]

Марш қатысқан Лоуренсвилл мектебі 1920 жылы бітірді Йель университеті. At Йель өнер мектебі ол жұлдыз болып жұмыс істеді суретші және карикатурист кампус әзіл журналына арналған Йель жазбасы.[3] Марш Йельдегі уақытын толықтай ұнатқандығы атап өтілді. Оқуды бітіргеннен кейін ол Нью-Йоркке көшіп келді, оның амбициясы штаттан тыс суретші ретінде жұмыс табу болды. 1922 жылы ол эскиз жасауға жалданды водевиль және бурлеск тұрақты орындаушылар New York Daily News ерекшелігі және қашан Нью-Йорк 1925 жылы басыла бастады, Марш және басқа Йель жазбасы алюм Питер Арно журналдың алғашқы карикатурашыларының бірі болды.[1] Ол, ең алдымен, мультфильм суретшісі ретінде еске алынбағанымен, ол жемісті және ойластырылған үлес қосты Нью-Йорк 1925 жылдан 1944 жылға дейін. Ол сонымен бірге иллюстрациялар жасады Жаңа массалар (1920-1940 жылдар аралығында шыққан американдық марксистік журнал).

Оқыту және әсер ету

Бояуды үйренуге деген қызығушылық 1921 жылы Маршты сабақтарға кірісуге мәжбүр етті Нью-Йорктің өнер студенттер лигасы, оның алғашқы ұстазы болған жерде Джон Слоан.[4] 1923 жылға қарай Марш байыпты сурет сала бастады. Осы жылы ол колледждің тағы бір студенті және суретші қызы Бетти Берроузға үйленді Брайсон Берроуз. Неке 1933 жылы ажырасумен аяқталды.[5] 1925 жылы Марш Парижде алғаш рет Парижге барды, өйткені ол балалық шағында сонда тұрғандықтан және ол қаланың оған ұсынған нәрселеріне ғашық болды.[6] Марш суреттерін жоғары бағалағанымен Рафаэль, Леонардо да Винчи және Микеланджело ол бала кезінен - ​​оның әкесінің шеберханасы ескі шеберлер жұмысының репродукцияларына толы болды[7]- ол кезінде көрген танымал картиналар Лувр және басқа мұражайлар оған сол суретшілердің жаңа қызығушылығын тудырды.

Сияқты еуропалық суретшілердің шығармаларын зерттей отырып Тициан, Тинторетто, және Рубенс, Марш кездесті Томас Харт Бентон Франциядағы галереялардың бірінде. Бентон, бүгінде а әлеуметтік реалист, және регионалист суретші, сонымен қатар, оның ұлы студенті болды Барокко шеберлер. Марштың ұқсастығы Тинтореттоның әйгілі туындылары мен Бентонның осыған ұқсас сурет салуға талпындырған Марштың арасында болды.[8] Еуропалық сапарынан кейін (оған ол да барды) Флоренция Марш Нью-Йоркке өзінің өнерінде айқын сезінетін принциптерді қолданғысы келді Ренессанс суретшілер - әсіресе фигуралардың үлкен топтарын сәулет немесе пейзаж элементтерімен бірге тұрақты композицияларға біріктіру тәсілі.[7]

Марш содан кейін оқыды Кеннет Хайес Миллер және Джордж Люкс және коммерциялық тапсырмаларды азырақ орындауды таңдады. Нью-Йорктегі өнер студенттер лигасында сабақ берген Миллер Маршқа форма мен дизайн негіздеріне нұсқау беріп, Маршты өзін әлемге танытуға шақырды. Ол Марштың ерте, ыңғайсыз бурлеск эскиздеріне және одан әдеттегіге қарады ландшафт акварельдермен: «Бұл ыңғайсыз нәрселер сіздің жұмысыңыз. Бұлар шындық. Бұларға жабысып, ешкімнің сізді қайтаруына жол бермеңіз!» 1930 жылдардың басында Марш өзінің өнерінде өзін толық көрсете бастады.[6] 1944 жылдың өзінде Марш: «Мен оған әр салған суретімді әлі де көрсетемін. Мен Миллердің студентімін» деп жазды.[8]

Марш жұмыс істей бастады Джон Стюарт Карри Миллермен жаттығудан кейін. Марш та, Карри де сабақ алды Жак Марожер Марш Нью-Йоркте 1940 жылы кездесті. Луврда бұрынғы реставратор болған Марожер ескі шеберлердің құпияларын аштым деп сенді және тамақ пісіру арқылы жасалған кескіндеме ортасын насихаттаумен танымал болды. ақ қорғасын жылы зығыр майы. Марожер өз жұмысын Марш пен Карридің оқуы үшін құжаттайтын материалдарды ұсынды және олар оның идеяларын қабылдады.[9]

Марш жұмыс кезінде

Марштың оюлары оның суретші ретіндегі алғашқы жұмысы болды. 1920 жылдардың басында ол бірнеше жасады линогравюра, кейінірек өндірілген литографтар және гравюралар. Ол бөлменің температурасын, тақтайшалары сіңген ваннаның жасын, құрамы мен тәрелкенің қашан соғылғанын ескере отырып, басып шығаруға арналған техниканы мұқият қадағалап отырды. Марш ою өрнектерін жасаған кезде қағаздың қанша уақытқа сіңгенін, табақтың қызғанын және қолданылатын сияның сипатын жазып алды. Марш өзінің барлық туындыларымен тәжірибе жүргізгенді ұнатады, сондықтан өзінің ерекше техникасымен танымал болды.[6] 1920 жылдардың басында ол акварельмен және маймен жұмыс істей бастады. Ол табиғи түрде маймен айналыспады және келесі онжылдықта акварельге жабысуды шешті. 1929 жылы ол ашты жұмыртқа температурасы ол оны акварельге ұқсас, бірақ тереңдігі мен денесімен ұқсатты.

Тақырыптар

Реджинальд Марш қабылданбады қазіргі заманғы өнер, ол оны стерильді деп тапты.[10] Марштың стилін ең жақсы деп сипаттауға болады әлеуметтік реализм. Оның жұмысында бейнеленген Үлкен депрессия және ауқымы әлеуметтік сыныптар оның бөлінуі экономикалық апатпен ерекшеленді. Оның фигуралары негізінен типтер ретінде қарастырылады. «Маршты қызықтыратын нәрсе - бұл қаптайдағы адамдар емес, көпшіліктің өзі еді ... Өздерінің тығыздығымен және көркемдігімен олар Престон Стержес немесе Фрэнк Капраның фильмдеріндегі көпшілікті еске түсіреді».[11]

Марштың негізгі көрікті жерлері - бурлеск сахнасы хобос үстінде Бауэри, қала көшелерінде және адамдарда көп адамдар Кони аралы және әйелдер.[8] Оның ескі шеберлерге деген адалдығы оның белгілі бір көркемдік дәстүрлерді бейнелейтін стильде көркем туындылар туғызуына әкелді, ал оның шығармашылығында діни метафоралар жиі кездесетін. «Барокко шеберлеріне Марш өзінің жеке адамдық комедиясын құрды»,[8] өткеннен шабыт алған, бірақ қазіргі уақытта өмір сүретін. Бурлеск ханшайымы оюға арналған Жаңа Готамдағы стриптиз (1935) классикалық деп санайды Венера Пудика қалып; басқа жерде «Венералар мен Адонизалар Коней аралындағы жағажайда жүр [және] Бауэриге құлатылған христтер құлайды».[7] Кескіндеме Он төртінші көше (1934, жылы Қазіргі заманғы өнер мұражайы, Нью-Йорк) театр залы алдындағы көпшілікті бейнелейді Соңғы сот.[7]

Марш сурет дәптерлерін көшеде, метрода немесе жағажайда салынған суреттермен толтырды. Мэрилин Коэн Марштың сурет дәптерлерін «оның өнерінің негізі деп атайды. Олар заманауи бөлшектерге деген құштарлықты және өзінің бүкіл тәжірибесін сақтап қалуды қалайды» дейді.[12] Ол тек фигураларды ғана емес, костюмдерді де, архитектураны да, орналасқан жерлерін де салған. Ол плакаттар мен жарнамалық белгілердің суреттерін жасады, олардың мәтіндері түстер мен курсивтің қолданылуымен бірге көшірілді.[12] 1930 жылдардың басында ол нотаны алудың тағы бір құралы ретінде фотографияны қолға алды.[7]

Марштың аяқталған картиналарында маңдайшалар, газет тақырыпшалары және жарнамалық бейнелер жиі көрінеді, онда бояу экспрессивті ұштарда қолданылады - Бауэри сахналарында қанық және қоңыр; лурид және гариш бүйірлік шоу көріністер.[13]

Бурлеск және Бауэри

Берлеск пен водевильдің суреттері Марштың 1920 жылдары жасаған New York Daily News оның танымал театр образдарының алғашқыларының бірі. Мұндай ойын-сауықтар бүкіл елде өрістеді және бүкіл Нью-Йоркте қол жетімді болды. Марш басып алған бурлескты сыпайы және арсыз, сонымен бірге комедиялық және сатиралық деп сипаттауға болады. Марштың суреттерінде хор қыздары, клоундар, театр көрермендері және стриптиздер. Бурлеск «қарапайым адамның театры; ол кедейлердің, қарттар мен қолайсыздардың әзілі мен қиялын білдіретін».[8] Марш өзінің бурлеск эскиздерін 1925 жылы Парижге сапарында жалғастырды.

1930 жылы Марштың жағдайы жақсы болды; ол мансабында табысты болды және атасының ақшасының бір бөлігін мұраға алды. Соған қарамастан, қоғамның төменгі топ мүшелері оның таңдаулы тақырыбы болды, өйткені ол «жақсы тәрбиеленген адамдар сурет салуға қызықпайды» деп тұжырымдады.[14] Марштың Бауэри көріністері дағдарысқа душар болған адамдарды бейнелейді, сондықтан оның шығармашылығы адамның тұтастығы мен бақылауды барлық жағынан жоғалтқанын көрсетеді.[15] Оның оюы Нан желісі - ешкім аштан өлген жоқ (1932) а-да ерлер қатарын бейнелейді фриз - олардың қозғалмайтындығын көрсететін орналасу тәрізді. (Басылымның атауы жасаған жайбарақат ескертуді мазақ етеді Президент Гувер.)[16]

Кони аралы және теңіз порттары

Маршқа барған ұнайды Кони аралы сурет салу, әсіресе жаз мезгілінде. Онда ол массаждалған жағажайлардың денелерін бояй бастады.[17] Марш өзінің көне еуропалық картиналарының қаһармандық масштабына жататын батыл бұлшық еттері мен кейіпкерлерінің құрылысына баса назар аударады. Марш «Мен Кони аралына теңізге, ашық аспанға және адамдар көп болғандықтан - көптеген бағыттағы, барлық позициялардағы, киімсіз, қозғалмайтын адамдар сияқты керемет шығармалар сияқты барғанды ​​ұнатамын» Микеланджело және Рубенс."[7]

Марш Нью-Йорк порттарына тартылды. 1930 жылдары елдің экономикасын қалпына келтіру қажеттілігіне байланысты порттар адамдармен және сауда-саттықпен өте тығыз айналысқан.[8] Ұлы депрессия шикізаттың құлдырауына алып келді, сондықтан бұл материалдарға деген сұраныс күрт өсті, нәтижесінде Нью-Йорк сияқты ірі қалаларда қарбалас айлақтар пайда болды. Марш теңіз порттарының эскизін жасай отырып, буксирлер айлаққа кіріп-шығу және мачталар, қоңыраулар, сиреналар және шезлонгтар сияқты қайықтардың бөлшектерін түсіру.

Нью-Йорктегі адамдар көп және әйелдер

Кони аралындағыдай, Марш қаланың қарбалас ішкі өмірін қаптап алды. Марш көп уақытын жаяу жүргіншілерге арналған жолдарда, метрода, түнгі клубтарда, барлар мен мейрамханаларда көпшілікті іздеумен өткізді. Ол сондай-ақ пойыздарда, саябақтарда немесе бал залдарында жалғыз адамды бүкіл қаладан оқшаулап түсіру үшін жалғыз тұрғанды ​​ұнататын.[8]

Марш американдық әйелге сексуалды және күшті тұлға ретінде әуес болды. 1930 жылдары Ұлы депрессия кезінде 2 миллионнан астам әйел жұмысынан айырылды, ал әйелдер жыныстық қанауға ұшырады деп айтылды.[18] Марштың жұмыстары бұл эксплуатацияны ерлер мен әйелдерді бірдей картиналарда бейнелеу арқылы көрсетеді. Әйелдер жартылай киінген немесе толық жалаңаш болуы мүмкін, олар мақсатты және күшті; ерлер - гвардияшы, көбінесе әйелдерге қарағанда аз әсер етеді. Өнертанушы Мэрилин Коэннің айтуынша, «[Марштың] әлемі дисплейге толы: кинофильмдер, бурлеск, жағажай және қоғамдық көрменің барлық түрлері. Ерлер мен әйелдер өте сексуалды әлемде көрермен де, орындаушы да. Маршты қатты қызықтырды сол әлемнің екі аспектісі бойынша - әрқашан дерлік екі жақты бір бейнеде ұсынады ».[19]

Кейінгі өмір

Оның жұмысы көркемөнер байқауларының бөлігі болды 1932 жылғы жазғы Олимпиада ойындары және 1936 жылғы жазғы Олимпиада ойындары.[20]

1940 жылдары және көптеген жылдар бойы Марш маңызды мұғалім болды Нью-Йорктің өнер студенттер лигасы Марштың оқушылары кіретін жазғы лагерь жұмыс істеді Рой Лихтенштейн.[21] Лихтенштейнге Марштың өз жұмысындағы тақырыбы әсер етті. 40-шы жылдары Марш сияқты журналдарға сурет сала бастады Esquire, Сәттілік, және Өмір. Оның кейінгі картиналарында манера дәрежесі айқын көрінеді, онда орам тәрізді фигуралар 1930 жылдардағы шығармаларына қарағанда терең суретті кеңістікте «сулы әлемде қалықтайды».[22]

Ол қайтыс болардан сәл бұрын Америка академиясы мен Ұлттық өнер және әдебиет институты тағайындаған Графика өнері үшін Алтын медаль алды.[6] Марш а жүрек ұстамасы[23] жылы Дорсет, Вермонт 1954 жылдың 3 шілдесінде.

Мұра

Оның көптеген іздері мен мыңдаған жарияланбаған эскиздері ол қайтыс болғаннан кейін оның үйінен табылды. Олар оның жұмысының шынайы тереңдігін көбірек ашты. Марш өз жұмысының жақсы жазбаларын жиі күнделікті жазатын болғандықтан, оның жарияланбаған туындыларын табу және оларды басып шығару оңай болды. Уильям Бентон Марштың әйелінен алған іздердің жиынтығы қазірде бар Уильям Бентон өнер мұражайы, Нью-Йорк қоғамдық кітапханасы, және Миддендорф галереясы Вашингтонда, Колумбия округі[6]

Марштың суреттері ротонда Александр Гамильтон АҚШ кеден үйі, 1937

Таңдалған жұмыстар

Поштаны сұрыптау (1936), Mural in Уильям Джефферсон Клинтонның Федералды ғимараты
Поштаны түсіру, Уильям Джефферсон Клинтонның Федералды ғимаратындағы қабырға

Көрмелер

  • 1938, Жеке көрме, Фрэнк К.М. Рен галереялары, Нью-Йорк
  • 1957, 70 фотограф Нью-Йоркті қарайды, Қазіргі заманғы өнер мұражайы
  • 1997, Мур Ринджинальд Марш, Нью-Йорк қаласы
  • 2003, 18 сәуір - 25 мамыр, Нью-Йорк суреттері, Серафин галереялары, Филадельфия
  • 2006, 19 ақпан - 14 мамыр, Реджинальд Марш, Нассау округінің өнер мұражайы, Нью-Йорк
  • 2013, 21 маусым - 1 қыркүйек, Ауытқу уақыты: Реджинальд Марш және отызыншы жылдар, Нью-Йорк, Нью-Йорк тарихи қоғамы, Нью-Йорк

Сондай-ақ қараңыз

Пайдаланылған әдебиеттер

Дәйексөздер
  1. ^ а б Коэн 1983 ж, б. 3
  2. ^ Смит, Анита М. (2006). Вудсток: тарих және есту. Вудсток өнері. ISBN  978-0-9679268-4-1.
  3. ^ Марш, Реджинальд (қазан, 1916). «Тура және тар жолда». Йель жазбасы. Нью-Хейвен: Йель жазбасы.
  4. ^ Коэн 1983 ж, б. 43
  5. ^ Тодд, Эллен Уили (1993). «Жаңа әйел» қайта қаралды: Он төртінші көшедегі кескіндеме және гендерлік саясат. Калифорния университетінің баспасы. б. 51. ISBN  978-0-520-07471-2. Алынған 30 қараша, 2017.
  6. ^ а б c г. e Сасовский 1976 ж[қажет беттер ]
  7. ^ а б c г. e f Коэн 1983 ж, б. 21
  8. ^ а б c г. e f ж 1973 ж[қажет беттер ]
  9. ^ Mayer & Myers 2002 ж[бет қажет ]
  10. ^ Коэн 1983 ж, б. 24
  11. ^ Коэн 1983 ж, б. 12
  12. ^ а б Коэн 1983 ж, б. 6
  13. ^ Коэн 1983 ж, 12-13 бет
  14. ^ Коэн 1983 ж, б. 14
  15. ^ Masteller 1989 ж
  16. ^ Коэн 1983 ж, б. 33
  17. ^ 1972 ж
  18. ^ Дос 1983 ж[бет қажет ]
  19. ^ Коэн 1983 ж, б. 27
  20. ^ «Реджинальд Марш». Олимпедия. Алынған 4 тамыз, 2020.
  21. ^ Рой Лихтенштейн
  22. ^ Коэн 1983 ж, б. 41
  23. ^ Режинальд Марш құжаттары, 1897–1955 жж
Келтірілген жұмыстар
  • Коэн, Мэрилин (1983). Режинальд Марштың Нью-Йорк: Суреттер, суреттер, басылымдар және фотосуреттер. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  978-0-486-24594-2.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Дос, Эрика (1983). «1930 жылдардағы американдық әйелдердің бейнелері: Реджинальд Марш және Параумент сурет». Әйелдің көркем журналы. 4: 1–4.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Лэнинг, Эдвард (1972). «Реджинальд Марш». Американдық мұра. Том. 23. 15-35 бет.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Лэнинг, Эдвард (1973). Реджинальд Марштың эскиздік кітаптары. Нью-Йорк: New York Graphic Society Ltd. ISBN  978-0-8212-0538-9.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Мастеллер, Ричард Н. (1989). «Дағдарыс кезіндегі карикатуралар: Реджинальд Марш пен Джон Дос Пассостың сатиралық көрінісі». Американдық өнердегі Смитсондық зерттеулер. 3: 22–45.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Майер, Ланс; Myers, Gay (2002). «1920, 1930 және 1940 жылдардағы ескі шеберлік рецептері: Карри, Марш, Дорнер және Марожер». Американдық табиғатты қорғау институтының журналы. 4: 21–42.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Сасовский, Норман (1976). Регинальд Марштың іздері: оның линолеум кесінділерінің, оюлар, гравюралар мен литографтардың очеркі және анық каталогы (1-ші басылым). Нью-Йорк: Clarkson N. Potter, Inc. ISBN  978-0-517-52493-0.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
Әрі қарай оқу
  • Гудрич, Ллойд (1973). Реджинальд Марш. Нью-Йорк: Harry N. Abrams Inc. баспалары.
  • Хаскелл, Барбара; Лирс, Джексон; Дикштейн, Моррис; Досс, Эрика; Николай, Саша; Майер, Ланс; Myers, Gay (2012). Хаскелл, Барбара (ред.) Ауытқу уақыты: Реджинальд Марш және отызыншы жылдар. Нью-Йорк: Нью-Йорк тарихи қоғамы, D. Giles Ltd., Лондон. ISBN  978-1-907804-09-0.

Сыртқы сілтемелер