Нақтылық - Precisionism

Бұл мақала көркемдік стиль туралы. Жүйрік ат үшін қараңыз Прецизионист (жылқы).
Чарльз Демут, Аукассин мен Николетта, кенепке май, 1921 ж

Нақтылық алғашқы байырғы тұрғын болды қазіргі заманғы өнер ішіндегі қозғалыс АҚШ өсуіне американдықтардың ерте үлесі Модернизм. Кейін пайда болған прекционистік стиль Бірінші дүниежүзілік соғыс және 1920-ші жылдары мен 1930-шы жылдардың басында танымал болып, жаңа американдық пейзажды атап өтті зәулім ғимараттар, көпірлер мен фабрикалар «кубистік-реализм» деп те аталған.[1] «Нақтылық» термині алғаш рет 1920 жылдардың ортасында пайда болды, мүмкін Қазіргі заманғы өнер мұражайы режиссер Альфред Х.Барр[2] дегенмен Эми Демпси термині «дәлдік» деп ойлап тапты Чарльз Шилер.[3] Осы стильде жұмыс жасайтын суретшілер «Мінсіздер» деген атпен де танымал болды, бұл сол кезде жиі қолданылатын термин болды.[4] Екі тарихи-тарихи белгілердің де қаттылығы қазіргі заманғы сыншылардың осы суретшілерді сипаттауға тырысқан қиындықтарын көрсетеді.

Американдық қозғалыс

Чарльз Демут, Мен 5-суретті алтынмен көрдім, 1928, Митрополиттік өнер мұражайы

Әсер еткен Кубизм және Футуризм, Precisionism өзінің негізгі тақырыптарын қабылдады индустрияландыру және құрылымдары дәл бейнеленген американдық ландшафттың модернизациясы, күрт анықталған геометриялық формалар. Прекционист суретшілер өздерін қатаң американдық деп санады, ал кейбіреулері өздерінің еуропалық көркемдік әсерін мойындағылары келмеді.[5] Көптеген дәлдікпен салынған картиналардағы ұшақтардың сынуы Кубизмнен бастау алатыны сол кезде-ақ айқын болды. Пикассо және Легер; Дәл сол сияқты, жарықтың біліктерін дәлме-дәл тартылған «күш сызықтары» ретінде дәлме-дәл беру - футуризмнен алынған нақты қарыз. Сайып келгенде, Precisionism экспрессияның өзіндік ерекшелігі туралы емес, американдықтардың жігерлі қолдануы және белгілі бір еуропалық модернистік әдістерді біріктіру туралы болды. Дәлдіктің бірегейлігі оның тақырыбы мен көзқарасынан көрінеді.

Қозғалыста индустриалды жасқа деген құрмет деңгейі бар, бірақ әлеуметтік түсініктеме стиль үшін маңызды болмады. Ұнайды Эстрада өнері, Precisionism кейде оны бейнелейтін жағымсыз қоғамды сынау ретінде түсіндіріледі, дегенмен оның суретшілері өз шығармаларын оқудан онша ыңғайсыз бола бастады. Элси Дриггс ' Питтсбург (1926) қабылдаудағы осы алшақтықты бейнелейді.[6] Қара және сұр болаттан жасалған түтін шығаратын түтіктер, қалың құбырлар және қиылысатын сымдар, кескіннің ауырлығын жеңілдету үшін тек түтін бұлттары салынған сурет, көрермендер бұл қараңғы кескіндемені қоршаған ортаны қорғаудың көрінісі ретінде қабылдауға азғырылды. Керісінше, Дриггз әрдайым өзінің суреттегі ирониялық сұлулықты көздегенін алға тартып, оны «менің Эль Греко «Картинаны көрген Чарльз Дэниэл оны» жаңа классиктердің бірі «деп атады.[7] Көбінесе, Precisionism жасанды динамизмді және жаңа технологияларды жасырын түрде атап өтті. Бұл мәлімдемеге мүмкін емес ерекшеліктер - бұл қаланың қараңғы, клаустрофобты суреттері Луи Лозовик және антикапиталистік сатиралары Престон Дикинсон.

Күтілгендей, абстракцияның әртүрлі дәрежелері Precisionist жұмыстарында кездеседі. Алтынның 5-суреті (1928) авторы Чарльз Демут, ғажайып құрмет Уильям Карлос Уильямс өрт сөндіру машинасы туралы имиджистік өлең абстрактілі және стильді, ал суреттері Чарльз Шилер кейде формасында фотореализм. (Оның мұқият суреттеріне қосымша) Руж Руж зауыты және Американдық пейзаж, Шилер, оның досы сияқты Пол Странд, сонымен қатар фабрикалар мен қоғамдық ғимараттардың шұғыл бағытталған фотосуреттерін жасады.[8]) Precisionist кескіндемелері мен сызбаларының көпшілігі олардың бейнелерін анықтауға ешқандай кедергі келтірмейді. Кейбір Precisionist жұмысы а-ға ұмтылды «техника мен формаға жоғары бақыланатын тәсіл» сонымен қатар "қатты қырлы бұрыннан таныс американдық көріністерге стиль ».[9] Прекционист суретшілер көріністің немесе құрылымның геометриялық және психологиялық мәнін беруді мақсат етті, бірақ бұл мәнге бірден қол жетімді болуды көздеді.

Precisionist кескіндерінің көпшілігі қалалық: кеңсе мұнаралары, көппәтерлі үйлер, көпірлер, туннельдер, метро платформалары, көшелер, заманауи қаланың сәулелері мен торлары. Чарльз Демут, Найлс Спенсер сияқты басқа суретшілер, Ралстон Кроуфорд, Санфорд Росс және Чарльз Шилер дәл осындай тәсілді көбірек пасторлық жерлерде қолданып, сарайлардың, коттедждердің, саяжай жолдарының және фермерлік үйлердің геометриялық көріністерін кескіндеме жасады. Сияқты суретшілер Стюарт Дэвис және Джералд Мерфи боялған Precisionist натюрморттары да.

Прекционисттер

Пол Странд, Уолл-стрит, 1915

Жиырма жыл ішінде көптеген американдық суретшілер дәлме-дәл стильде жұмыс істеді. Джордж Олт, Ралстон Кроуфорд, Фрэнсис Крисс, Стюарт Дэвис, Чарльз Демут, Престон Дикинсон, Элси Дриггс, Луи Лозовик, Джералд Мерфи, Чарльз Шилер, Найлс Спенсер, Мортон Шамберг және Джозеф Стелла, ең көрнекті прецизионистердің бірі болды.[10] Олардың жұмысының мысалдарын американдық ірі мұражай коллекцияларының көпшілігінде табуға болады. Дейл Николс, Миллард парақтары,[11] Вирджиния Берресфорд, Генри Биллингс, Питер Блюм, Стефан Хирш, Эдмунд Левандовски, Джон Сторс, Миклош Суба, Сандор Бернат, Герман магистралі, Арнольд Вильц, Кларенс Холбрук Картер, Эдгар Корбридж және фотографтар Пол Странд және Льюис Хайн дәлдікпен байланысты басқа суретшілер болды. Қозғалыстың Америка Құрама Штаттарынан тыс жерлерде үлкен қатысуы болған жоқ, бірақ ол әсер етті Австралия өнері қайда Джеффри Смарт оның принциптерін қабылдады. Ешқандай манифест жасалмаса да, кейбір суретшілер дос болды және жиі сол галереяларға қойылды. Джорджия О'Кифф сияқты суреттермен, әсіресе Аймен бірге Нью-Йорк қаласы (1926) және Шелтон күн сәулесімен (1926), өзінің ең сезімтал нұсқасын жасады, бірақ оның ең танымал шығармалары дәлме-дәлдікпен тығыз байланысты емес, бірақ О'Кифф (қозғалыс байланыстарына қатты қарсылық көрсеткен) дәлме-дәлдікпен тығыз байланыста болды деп айту дұрыс болмас еді. қозғалыс. Оның күйеуі, фотограф және өнер сатушысы Альфред Стиглиц, топ үшін өте танымал тәлімгер болды және әсіресе Пол Страндты қолдады.

Precisionist өнері кейінгі стильдерге жанама әсер етеді сиқырлы реализм, эстрадалық өнер, және фотореализм, бірақ бұл көбіне 1950-ші жылдары «кезең стилі» деп саналды, дегенмен оның жарнамалық бейнелер мен сахна мен декор дизайнына әсері ХХ ғасырда жалғасын тапты. Оның ең танымал екі тәжірибешісі - Чарльз Демут пен Чарльз Шилер.

Баға ұсыныстары

  • «Америка - болашақ өнерінің елі. ... Зәулім ғимараттарға қараңыз! Еуропада бұдан да әдемі көрсететін нәрсе бар ма?» - Марсель Дючам, 1915 ж
  • «Техника қазіргі әлемнің жаны болғандықтан және техниканың данышпаны Америкада өзінің ең жоғары көрінісіне қол жеткізгендіктен, Америкада болашақ өнері ең керемет гүлдейді деп сену неге ақылға қонымсыз?». - Фрэнсис Пикабия, 1915 ж

Галерея

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ Милтон Браун, Қару-жарақ көрмесінен депрессияға дейінгі американдық кескіндеме (Принстон: Принстон университетінің баспасы, 1955), 114–115 бб.
  2. ^ Гейл Ставицкий, Америкадағы детекционизм, 1915–1941 жж.: Шындықты қайта реттеу (Нью-Йорк: Абрамс, 1994), б. 21.
  3. ^ [Стильдер, мектептер мен қозғалыстар, Темза және Хадсон 2002 Эмми Демпси жариялады]
  4. ^ Ставицкий, б. 19.
  5. ^ Митрополиттік өнер мұражайы
  6. ^ Туралы толығырақ талқылау үшін Питтсбург, Констанс Киммерлді қараңыз, Элси Дриггс: жылдам және классикалық (Филадельфия: Пенсильвания Университеті, 2008), 31-33 беттер және Джон Лоугери, «Классикалық пен қазіргі заманның үйлесуі: Элси Дриггстің өнері», Әйелдің көркем журналы (1987 жылғы қыс), 24-бет.
  7. ^ Киммерле, б. 32.
  8. ^ Чарльз Шилердің суреті, 2008 жылдың 9 қарашасында интернетте алынды
  9. ^ Митрополиттік өнер мұражайы
  10. ^ Нью-Йорк Таймс, Роберта Смит, ӨНЕР КӨРІНІСІ: Нақтылық және оның бірнеше достары », 26 қазан, 2008 ж
  11. ^ Хилберт мұражайы Калифорния сахнасында кескіндеменің қазыналарын ашады, Лиз Голднер, 24 ақпан, 2016 KCET https://www.kcet.org/

Дереккөздер

  • Фридман, Мартин Л. Американдық өнердегі прецизионистік көзқарас. Миннеаполис: Уокер өнер орталығы, 1960 ж.
  • Харнсбергер, Р.С. Он прецизионист суретші: Аннотацияланған библиография. Art Reference Collection №. 14. Вестпорт, КТ: Гринвуд Пресс, 1992 ж.
  • Хьюз, Роберт. Американдық көзқарастар: Америкадағы өнердің эпикалық тарихы. Нью Йорк; Кнопф, 1994 ж.
  • Киммерле, Констанция. Элси Дриггс: жылдам және классикалық. Филадельфия: Пенсильвания университетінің баспасы, 2008 ж.
  • Ставицкий, Гейл. Америкадағы детекционизм, 1915–1941 жж.: Шындықты қайта реттеу. Нью-Йорк: Абрамс, 1994 ж.
  • Цудзимото, К. Америка кескіндері: дәлдік кескіндеме және заманауи фотография. Сиэтл: Вашингтон Университеті, 1982 ж.

Әрі қарай оқу

  • Крамер, Хилтон, 1982 ж., «Прекционизм қайта қаралды» Філістірлерден кек алу, өнер және мәдениет 1972–1984 жж. Еркін баспасөз, 2007 жылғы 12 қыркүйек, ISBN  1416576932

Сыртқы сілтемелер