Дискотекадан кейінгі - Post-disco

Дискотекадан кейінгі бұл танымал музыка тарихындағы салдарды сипаттайтын термин шамамен 1979–1984 жж., Бұрын-соңды болмаған реакциямен басталды дискотека музыкасы Америка Құрама Штаттарында азаматтық толқулар мен бүлікке алып келеді Чикаго ретінде белгілі Дискотикті бұзу түні 1979 жылдың 12 шілдесінде белгісіз аяқталып, негізгі көрінісімен аяқталды жаңа толқын 1980 жылдардың басында.[1] Дискотека өзінің өліп жатқан кезеңінде электронды сипатқа ие болды, ол көп ұзамай жаңа толқынға баспалдақ болды, ескі мектептегі хип-хоп, еуро дискотекасы және кейіннен деп аталатын астыртын клуб музыкасы пайда болды сәлем-NRG, бұл оның тікелей жалғасы болды.

Диско-музыканың «түбін айырған» және «түбегейлі әр түрлі дыбыстарды» орындайтын жерасты қозғалысы[2] күні өтті Шығыс жағалау бұл «дискотека да емес, R&B де емес»,[3] Дискотека деп аталатын бұл көрініс[nb 1] басында Нью-Йорк мегаполисіне тамақтану басқарылды қалалық заманауи диско-мәдениеттің коммерциялануы мен көркемдік құлдырауына ішінара жауап беретін суретшілер. Бастап әзірленген ырғақ пен блюз сияқты жетілдірілген дыбыс Парламент-Функаделич,[6] электронды жағы дискотека, дубляж музыкасы техникалар және басқа жанрлар. Пост-дискотеканы Нью-Йорктегі музыкалық топтар басып шығарды «D» пойызы[3] және Шексіз жанасу[3] басқалары ұнайды, ал қалалық тәсілді ұстанған Материал[7] және ESG,[8] тәжірибелік. Пост-дискотека, дискотека сияқты болды, бойдақтар нарық[2] негізінен тәуелсіз жазбалар шығаратын компаниялар бақылайды қиылысу 1980 жж. басынан бастап ортасына дейінгі табысты диаграмма. Шығармашылық бақылаудың көпшілігі жазба продюсерлері мен клуб диджейлерінің қолында болды[2] бұл тенденция ескірген би-поп дәуір.

Дискотекадан кейінгі дәуірде пайда болған басқа музыкалық стильдер жатады би-поп,[9][10] буги,[2] және Italo дискотекасы және ерте дамуына әкелді балама би,[2] клубқа бағытталған үй[9][11][12][13] және техно музыка.[12][14][15][16][17]

Сипаттамалары

Дискотекадан кейінгі дамуда синтезаторлар шешуші рөл атқарды.

Барабан машиналары, синтезаторлар, секвенерлер композицияда ішінара немесе толығымен басым болды немесе әр түрлі акустикалық аспаптармен араласқан, суретшіге және жылға байланысты. Электрондық аспаптар кезең ішінде әр жылға көбірек таралды және 1980 жылдардың ортасында жанрда басым болды.

Даррил Пейн дискотекадан кейінгі минималды тәсіл туралы:

Продюсерлер әлдеқайда көп дыбыстарды және аз аспаптарды пайдаланады:Мені ұмыт ' және 'Мені күтуге жол бермеңіз олар шынымен де бос, бірақ адамдар талғампаздыққа ие бола алады.[18]

Дискотекадан кейінгі негізгі күш негізінен 12 форматты және қысқа мерзімді ынтымақтастық болды (олардың көпшілігі) бір соққылар ) ал инди-рекорд өндірушілері сахнаға бағытталған музыкалық бағытта маңызды рөл атқарды. Көбіне би мен қалалық көрермендерге арналған музыка кейінірек көбірек әсер ете алды танымал және негізгі ағым сияқты әрекет етеді Мадонна, Жаңа тапсырыс немесе Pet Shop Boys.[1]

Музыкалық элементтер

Музыка технологияға негізделген, пернетақтаға негізделген, әуенді, бейім фанк - бағдарланған бас сызықтары (көбінесе а-да орындалады Минимуг ), синфтық рифтер, дубляж музыкасының эстетикасы және фон джаз немесе көк - менің фортепиано қабаттарым.[1][2][19][20][21] Жіптер мен жезден жасалған қималар үшін синтезатордың дыбыстары жайқалғаннан гөрі жақсы көрілді оркестрлеу көптеген диско-тректерден естіді, бірақ кейінірек мұндай шаралар кейбір үй музыкасында қайта пайда болады.[дәйексөз қажет ] Жан әйелдер вокалы, дегенмен, дискотекадан кейінгі мәні болып қала берді.

Мерзімді пайдалану

Дискотека мен үйдің дүниеге келуі деп аталатын көпірді тоқтата отырып, 80-ші жылдардың ортасы мен ортасының ортасында «би» немесе «клубтық музыка» сияқты функционалды және бейтарап терминдерден тыс атау жетіспейді.

— Саймон Рейнольдс, SPIN журналы[22]

«Дискотекадан кейінгі» термин 1984 ж. Дейін қолданылған Cadence журнал анықтау кезінде дискотекадан кейінгі жан ретінде «қатты бас-барабан дауысы жоқ дискотека».[23] Нью-Йорк журналы сөзді 1985 жылдың желтоқсан айындағы санында шыққан мақалада қолданды; ол болды Григори Хайнс Дискотекадан кейінгі және электронды фанкты орыс-американдық би хореографына енгізу Михаил Барышников «ол бұрын-соңды мұндай музыканы естімеген».[24] AllMusic бұл терминнің а-ны білдіретіндігін айтады музыка жанры дискотекалық музыканың айқын емес «аяқталуы» мен үй музыкасының бірдей айқын емес пайда болуы арасындағы дәуірде.[2]

Басқа тарихи жағдайларда бұл термин ерсі түрде қолданылған. Тыңшы «пост-панк» және «пост-дискотека» терминдерінің қолданылуын мазақ еткен Spy's Rock Critic-o-Matic мақала, ал әртүрлі музыкалық шолулар туралы алдау Домалақ тас, Ауыл дауысы және Айналдыру.[25] Кубалық-америкалық жазушы Элиас Мигель Муньос өзінің 1989 жылғы романында Crazy Love, музыканттар Америкаға қоныс аударғаннан кейін олардың «стилі» не болатынын талқылайтын үзіндіде бұл терминді сатиралық әдіспен қолданған.[26]

Тарих

Фондық оқиғалар

Диско-музыканың реакциясы 1977 жылы басталды.

АҚШ

Орта батыс тұрғындары қорқынышты [дискотека] стилі олардың тамақтарына түскенін қаламады[27]

Көп ұзамай «Дискотека «бүкіл уақытта дискотека қозғалысының қозғалысы АҚШ, Американдық радиостанциялар музыканың басқа танымал форматтарына назар аудара бастады регги, панк-рок немесе жаңа толқын ал жапондық жапсырмалар мен жазба компаниялары ұнайды Касабланка, TK Records немесе RSO банкротқа ұшырады. Диско-музыка электронды прогрессияның жолында болғандықтан, ол өзін жазылушылар мен стильдерге бөлді Сәлем-NRG, фристайл, Italo дискотекасы және буги.[28][1][27] Соңғысы пост-дискотекадан кейінгі кез-келген басқа тармақтармен салыстырғанда тығыз байланысты.[29][30]

Бразилиялық жазба продюсері және фьюжн-джаз пионері Эумир Деодато, американдық жер асты музыкасының қазіргі тенденцияларын жақсы біліп, сәтсіздікке ұшыраған фанк музыкалық тобының мансабын өзгертті Kool & Gang дискотекадан кейінгі жеңіл эстрадалық дыбысты қабылдау және іздеу арқылы топтың имиджін жандандырып қана қоймай, бүкіл мансабындағы ең сәтті хиттерге айналды.[21] B. B. & Q. тобы (Капитолий ) және Өзгерту (Атлант ) актілерді жасаушы Жак Фред Петрус, француз-итальяндық hi-NRG Italo дискотека жазбасы өндірушісі өзінің әдеттегі дискотекалық музыкадан кейінгі дискоға ауысу туралы шешімі туралы «[біздің] дыбыс уақытты көрсететін көңілді би / R&B стиліне өзгерді».[31] Французда дүниеге келген ән жазу дуэті Анри Белоло және Жак Морали, табысты жасаушылар Ауыл адамдары бұрынғы дискотека әрекетін қозғаған Ричи отбасы дейін RCA Виктор фанк музыкант бірігіп шығарған келесі альбомын шығару Фонзи Торнтон және Петрус, Мен бәрін жасаймын, бұл олардың радикалды музыкалық ауысуын көрсетеді.[31] Батыс жағалауында, әсіресе Калифорния, басқа тәсіл басқа дыбысқа әкеледі. Дик Гриффи және Леон Сильверс III туралы SOLAR жазбалары өз қолтаңбаларының дыбысын ізашар етіп бастаған Огайода топ құрды Көл жағалауы альбомы Дөрекі шабандоздар ол қазірдің өзінде осы жаңа тенденцияларды көрсетті және «инструменталды түрде экономикалық келісімдерді (жезден, пернетақтадан және гитарадан тұрады)» атап өтті. Билборд, альбомды мақтай отырып.[32] Дискотекадан кейінгі суайрық альбомы болды Майкл Джексон Келіңіздер Қабырғадан тыс, өндірілген Куинси Джонс бұл R&B / би музыкасының бағытын құруға көмектесті және осы түрдегі жаңа музыкаға қызығушылық танытқан көптеген жас продюсерлерге әсер етті.[33]

Дискотекадан кейінгі алғашқы американдық суретшілердің басқа мысалдары Рик Джеймс, Өзгерту және Теина Мари.[18]

Еуропа

Еуропадағы дискотека АҚШ-тағы оқиғалардан қол үзбеді, тек Ұлыбританияда ғана азайды, бірақ бұл көбіне жаңа толқынның пайда болуына байланысты болды жаңа романтикалық 1981 жылдағы қозғалыстар,[34] ішінде гүлдене берді Italo дискотекасы жалпы электронды музыкаға деген қызығушылық өсіп келе жатқанымен.

Біріккен Корольдігі

Дискотекаға қарсы реакция дискотекалық музыканы жалпы қабылдауға айтарлықтай әсер еткен Америка Құрама Штаттарынан айырмашылығы, Ұлыбританияда жаңа толқын қозғалысы бастапқыда дискотекалық музыкадан қатты пайда болды (дегенмен бұл бірлестік 1979 жылдың аяғына дейін ұшып кетеді) және дисконтактадан кейінгі және басқа жанрлардан көптеген элементтер алды, осылайша өзіне тән көріністі жасады.[18] Сәйкес Билборд, Американдық пост-дискотека тек әр түрлі жанрдағы кроссовер болды, ал электронды және R&B обертондарына назар аударды, ал джаз-фанк сияқты музыканттарды тудырған дискотекадан кейінгі британдық сахнаның шешуші элементі болды Чаз Джанкел, Орталық сызық немесе Қиял.

1980 жылдар: Алтын ғасыр

Бұл бөлімнің қысқаша мазмұны коммерциялық тұрғыдан сәтті жазбаларды көрсетеді (негізінен ҒЗЖ /поп -бағдарланған) дискотекадан кейінгі қозғалыстан.

Салыстыру «Күнжіт ашыңыз «(1976)»Мереке »(1980) бойынша Kool & The Gang; "Boogie Wonderland «(1979)»Ойық жасайық »(1981) авторы Жер, жел және от; "Ұят «(1978)Махаббат Келіңіздер »(1982) авторы Эвелин «Шампан» королі; "(Шайқаңыз, шайқаңыз, шайқаңыз) Ботаңызды шайқаңыз «(1976)»Беріңіз »(1982) авторы KC & Sunshine Band; және »Қаладағы ең жақсы дискотека «бойынша Ричи отбасы (1976)Square Biz «бойынша Теина Мари (1981).

ЖылӨлеңЗаттаңбаӘртісАҚШ биі[35]АҚШ R&B[35]АҚШ поп[35]АҚШ М.Р.[35]Ұлыбритания поп
1979"Мен сіздің сүйіктіңіз болғым келеді "[36]Warner Bros.Ханзада#2#1#11#41
1980"Мереке "[37]De-LiteKool & Gang#1#1#1 ('81)#7
"Ол өте ұялшақ "[38]ПланетаСілтегіш қарындастар#26#10#3
"Ал Beat жалғасуда "[39]SOLARСыбырлар#1#1#19#2
1981"Ойық жасайық "[40]КолумбияЖер, жел және от#3#1#3#3
"Оған түсіңіз "[41]De-LiteKool & Gang#4#10#3
"Бамперге дейін тартыңыз "[42]Island RecordsГрейс Джонс#2#5#12
1982"Барлығы "[43]Сир, Warner Bros.Мадонна#3#107
"Мені ұмыт "[44]Elektra RecordsПатрис Рушен#2#4#23#8
"Соңғы түнде ди-джей менің өмірімді сақтап қалды "[45]Нью-Йорктің дыбысыИндеп#2#10#101#13
"Махаббат Келіңіздер "[46][47]RCAЭвелин Кинг#1#1#17#7
"Сіз сиқыр жасай аласыз "КапитолийАмерика#8#59
1983"Мереке "[43]Сир, Warner Bros.Мадонна#1#25#16#2
"Беріңіз "[48]МекаKC#18#1
"Билли Жан "[49]ДастанМайкл Джексон#1#1#1#1
1984"Кариб королевасы "[50]ДживБилли Океан#1#1#1#6
"Би билейік "[49]EMIДэвид Боуи#1#14#1#6#1
"Қазір салқындатыңыз "[51]MCAЖаңа басылым#1#4#43
"Доктор Бит "[52]ДастанМайами дыбыстық машинасы#17#6
"Мен сондай қуаныштымын "[53]ПланетаСілтегіш қарындастар#28#46#9#11
1985"Ойыққа "[54]Сир, Warner Bros.Мадонна#1#19#1
"Тізбектің реакциясы "[55]RCA жазбаларыДиана Росс#7#85#66#1
"Менің қалауымның нысаны "ЭлектраStarpoint#12#8#25#96
1986"Сыбыстар "[51]ДжейTimex Social Club#1#1#8#13
"«Жалға беремін» деген сөз емес "[56]Polydor жазбаларыГвен Гутри#1#1#42#5
1987"Ритм сізді жетелейді "[52]ДастанМайами дыбыстық машинасы#27#5#16

2000 жылдар: дискотекадан кейінгі жаңғыру

1990 жылдардың аяғында және 2000 жылдардың ішінде электронды және, әсіресе, үй музыканттары пост-дискотеканың ықпалында болды. Осы музыканттардың кейбіреулері: Дафт Панк, француз үй музыкасы топ, диско, диско және синт-поптан кейінгі қабылданған элементтер Ашу.[57] Тағы бір суретші, Les Rythmes Digitales, дискотекадан кейінгі шығарылым /электро - әсер еткен альбом, Darkdancer.[58] Канадалық музыкалық топ Хромео 2004 жылы альбомымен дебют жасады Ол бақылауда.[59] Ұқсас Лос-Анджелес - негізделген музыкант Дам-Фанк жазылған Toeachizown, 2009 жылы шығарылған буги және электрлік альбом.[60]Тағы бір топ қоңырау шалды Эскорт, кім құттықтайды? Нью-Йорк қаласы, дискотекадан кейін пайда болды және панкадан кейінгі жаңғыру Эскорт туралы оқиға пайда болды New York Times 2011 жылдың қарашасында.[61]Сынамаларды алу дискотека мен дискотекадан кейінгі әндердің ерекшелігі болды R&B музыкасы ғасырдың басында Сияқты суретшілер Мэрайя Кери және Джанет Джексон сияқты дискотекадан кейінгі әсерлі әндермен бірге дискотекадан кейінгі күшті элементтерді енгізді Жүрек жарасы, Бал, Қиял және Барлығы сен үшін шыңы №1 Billboard Hot 100.

Дискотекадан кейінгі және электро суретшілері қатысатын заманауи компиляциялық альбомдар (мысалы: Қиял, 42 деңгей, Африка Бамбата ) кіреді Perfect Beats сериясы (1-4 том).[62] Тағы бір топтама Түнгі әуесқойлар (1-10 том) және аралас альбом Boogie Back: Disco Club Jam-дан кейінгі посттар.

Пионерлер мен ізбасарлары

«Сізге рахмет» және «Мені күтуге мәжбүр етпеңіз» фильмдері шығып, дискотекада дубляждың барлығын бастады.[63]

Ерекше психоделикалық жан әртістері ұнайды Sly және Family Stone кәдімгі музыканың шекараларын синтезатордың ізашары болу үшін қолдануды ұнатады, электронды орган. Көп инструменталист Стиви Уондер туындыларына тәнті болғаннан кейін аналогтық синтезатор саласына бет бұрған алғашқы суретшілердің бірі болды Т.О.Н.Т.О. Бас жолағын кеңейту, дыбыстық дизайнерлердің ықпалды көпұлтты электронды музыкалық дуэті. Wonder: «Технология мен музыка ғылымы эволюцияның ең жоғарғы сатысында тұрған кезде бұл қандай керемет ... Үлкендікке тост, нөлдік уақытқа тост мәңгілікке». Нарықта жекелендірілген синтезаторлардың өсуінің артуымен олар коммерциялық қол жетімді болды, және оларды қолдану оңай, әсіресе өндірушілер шығарады Роланд корпорациясы. Олардың алғашқы қолданушыларының бірі заманауи суретші болды Джордж Клинтон және оның парламент-функаделик ұжымдық жобасы. Фанк-ритмдер, психоделиялық гитаралар, синтетикалық бастарға бай сызықтар, әсіресе әуенділік және музыкалық минимализм P-Funk. Brooklyn Transit Express мүше Кашиф, оны пайдалану үшін атап өтті бас синтезаторы[64] топтың гастрольдік сапары кезінде, кейінірек рекордтық продюсер ретінде жеке жұмыс істеп, қолөнер шеберлігін бастады фанк - әсерлі әндер Эвелин «Шампан» королі көрсетілген а минимализм - дискотекалық музыкалық аранжированиеге мән бермеу және «әдісіне тәуелділік»бір адамдық топ «бұрын Wonder арқылы салынды.[64] Басқа ықпал ету салаларына пионер ди-джейлер мен жазба продюсерлерінің сол дубль-микс деп аталатын альтернативті микстерді шығаруға көшуі жатады. DJ Ларри Леван дискотекадан кейінгі әртістерге, оның ішінде өзінің тобына арналған дубляждық музыканың элементтерін және қоспаларын жүзеге асырды Peech Boys. Музыкалық тұрғыдан жаңа идеялар алу үшін жалпыға ортақ музыканы іздеу болды, көбінесе көк, және басқа стильдер регги және т.с.с. енгізілді.

Синнамон бұл «Сізге рахмет ", D-пойыз бұл «Сен мен үшін жалғызсың ",[65] Peech Boys ' "Мені күтуге мәжбүр етпеңіз «- бұл барлық әндер және оның атрибуттары мен дискотека тенденциялары кейінірек үй музыкасына айналатын жаңа« бұрын-соңды естілмеген »музыкалық стильге әсер етті.[66][67][68]

Дискотекадан кейінгі жаңа дыбыс Нью-Йорктегі, негізінен рекордтық компаниялардың арасында өркендей бастады West End Records, Жазбалардың кіріспесі, Tommy Boy Records, SAM жазбалары, және басқалар.[68][69] Олардың көпшілігі дербес меншікте болды және олардың таралуы болды[70] бірақ кейбір негізгі жапсырмалар, атап айтқанда RCA Records,[31] жаңа дыбысты танымал ету және капиталдауға жауапты болды.

Хронология

Пост-дискотека басталған кезде нақты нүкте болмаса да, сол кездегі синтропикалық және электронды музыканттар синтезаторлар мен пернетақта құралдарына назар аудара отырып, шикі минималистік дыбысты күшейте берді. Пейн атап өткендей, барабан машиналары да маңызды рөл атқарды қалалық бағдарлы жалпы музыка.[18]

#Іс-шара[68][71][72][73][74][6][75][76][77]
1977–
1979

Диско-музыка өзінің гүлдену кезеңінде болған кезде, мүйіз және ішекті бөлімдері дискотека мен эстрадалық әндердің негізгі құрамдас бөлігі болды. Бұл дыбыс деп те аталады дискотекалық оркестр. Алайда, кейбір музыканттар мен продюсерлер оркестрдің асқақ үнін мүлдем тастады, бұл би музыкасының жаңа бағытын анықтады.

  • Аз халықаралық мысалдарсоның ішінде француз музыкалық жобасы Black Devil Disco Club, Француз музыканты Cerrone және бельгиялық топ Телекс.
  • АҚШ-тағы парламент-функаделик. Олар бассты және «тұрақты» синтезаторларды көп қолданумен және оларды ойлап тапқанымен танымал P-Funk стиль.
1980–
1981

Сәттіліктен кейін Куинси Джонс - шығарылған альбом Қабырғадан тыс сияқты қалаларға бағытталған жартылай ағынды музыкалық топтар Көл жағалауы, басқа дискотекалық музыкалық топтар еріген немесе жаңа дыбыстарды бейімдеген (мысалы, Сыбырлар, SOS тобы, Ішкі өмір, Жер, жел және от, және Шаламар АҚШ-та; Ник Стрейкер тобы, және Freeez Ұлыбританияда). Дискотекадан кейінгі әсер еткен басқа музыканттар Stacy Lattisaw, Куртис соққысы, және Джордж Дьюк.

1982

Дискотекадан кейінгі дыбыс негізгі ағымға енген алтын ғасыр. Алайда музыканттардың көпшілігі басқа диаграммаларда табысты болды Билборд 100.

Бұл дәуір дискотекадан кейінгі толқындарға бағытталған эксперименттік әрекеттерді де қамтыды Материал, Сұйық сұйықтық, Динозавр Л. және Болды (болмады).

Дискотекадан кейінгі ең маңызды альбом Майкл Джексон Келіңіздер Триллер, ол сонымен қатар барлық уақытта ең көп сатылған альбомға айналды.[78] Ларри Леван және NYC Peech Boys «Мені күтуге мәжбүр етпеңіз» прототиптік нөмірі жазылған. Жаңа топтар мен музыканттар, соның ішінде пайда болды Қиял, D. Пойыз, Skyy, Авра, Комико, Вики Д., Rockers Revenge, Дейтон, және Шексіз жанасу.

1983–
1984

Осы дәуірде пост-дискотека ең жоғарғы деңгейге жетті. Осы уақытта Мадонна коммерциялық тұрғыдан сәтті дебюттік альбом шығарған, шығарылды Реджи Лукас Mtume және Шайналатын кәмпит, осы қозғалыстың басқа өндірушілері.

Ол гараж үйіне және фристайл музыкасына кедергі келтіре бастады, осылайша диско-дискіні электроға айналдырды. Мұндай өзгерісті брейк-данс және хип-хоп сияқты тақырыптық фильмдерден де естуге болады Beat Street және Басып кіру'.

1985–
1987

Осы дәуірде пост-дискотека әртүрлі музыкалық алаңдарда және сахналарда, соның ішінде еріген

Пост-дискотека шарықтау шегіне жеткенде, жазба бойынша артық дубляж жасау әдістері Peech Boys және 1980 жылдардың басындағы басқа суретшілер ол кезде дерлік алынып тасталды және оның орнына синтопоптық нұсқалар келді. Бұл қозғалыс дискотекадан кейінгі - фристайлдың кроссоверлік музыкасы ретінде сақталды Raww, Хансон және Дэвис, Timex Social Club, Starpoint және Майами дыбыстық машинасы.

Мұра

Майкл Джексон 1988 ж
Мадонна 1990
Майкл Джексон және Мадонна дискотекадан кейінгі ең сәтті суретшілер.

Дискотекадан кейінгі 1980-ші жылдар да көптеген адамдарға шабыт берді Норвег би музыкасы өндірушілер.[79] Кейбіреулер рэперлер сияқты Мұз кубы немесе EPMD мансабын дискотекадан кейінгі фанк-бағдарланған музыкаға негіздеді (олар, мысалы, би алаңының сүйіктілері сияқты шабыттандырды) Zapp және Камео ).[80] Сондай-ақ Шон «Пуффи» тарақтары дискотекадан кейінгі R & B-ға бағытталған музыканың жанама әсерін тигізді.[81]

Байланысты жанрлар

Буги

Boogie (немесе электрофанк)[68][82] - бұл дискотекадан кейінгі суб-жанр, фанк және жаңа толқын әсерлері, 1980-ші жылдардың басында және ортасында шамалы экспозиция болды. Шон П. «оны елеусіз қалдырды немесе дисконың кедей туысы деп санады - тым баяу, тым электронды, тым R&B ... тіпті қара» деп сипаттады.[83]

Би-рок

Дискотекадан кейінгі тағы бір қозғалыс тек байланысты пост-панк /толқын жоқ R & B / функциясы аз жанрлар. Бұл «дискотекадан кейінгі» мысал Джина Х «жоқ G.D.M.»[84] және суретшілер ұнайды Сұйық сұйықтық, Полирок,[85] Динозавр Л., және Дискотека емес (2000) жинақтау альбомы.[86][87] Бұл қозғалыс сонымен бірге би бағытындағы рок; Майкл Кэмпбелл, өзінің кітабында Америкадағы танымал музыка бұл жанрды «пост-панк / дискотекадан кейінгі біріктіру» деп анықтайды.[88] Кэмпбелл де келтірді Роберт Кристгау, биге бағытталған рокты (немесе DOR) 1980 жылдары әртүрлі диджейлер қолданған қолшатыр термині ретінде сипаттаған.[89]

Би-поп

Дэнс-поп - бұл дискотека жойылғаннан кейін және дискотекадан кейінгі «шешінген» алғашқы көріністен кейін пайда болған биге бағытталған поп-музыка. Алғашқы би-поп әндерінің бірі болды »Соңғы түн Менің өмірімді сақтадым «бойынша Индеп және »Махаббат Келіңіздер «бойынша Эвелин «Шампан» королі, ал соңғысы өтіп кетті Билборд диаграммалар, соның ішінде Қазіргі заманғы ересектер, 17-ші нөмірге жету кезінде поп диаграмма 1982 ж.[90] Дискотекадан кейінгі тағы бір кроссовер әні болды «Шырынды жеміс «бойынша Мтуме, 1983 жылы Ыстық 100-дегі 45-ші деңгейге жету.[91] Сол жылы Мадонна шығарылды аттас альбом дискотекадан кейінгі, қалалық және клубтық дыбыстарды қосқан. Би-поптың британдық вариациясы Акция Айткен Сумен, үйге және сәлем-NRG-ге көбірек әсер етіп, кейде «eurobeat."[92]

Italo дискотекасы

Italo дискотекасы - дисконттан кейінгі, hi-NRG, электронды рок және еуропалық музыканың әсерінен болатын дискотека жанры. Бастапқыда музыканы көбінесе ойнайтын Итальян музыканттар, бірақ ол көп ұзамай Канада мен Америка Құрама Штаттарына жол тартты. Дискотекаға бағытталған алғашқы топтардың бірі болды Клейн + М.Б.О. және Кано, ал Нью-Йоркте орналасқан Бобби Орландо шетелде орналасқан.[2]

Суретшілердің толық емес тізімі

Көрнекті жазбалар

Жинақтар

БосатылғанАльбомЗаттаңбаАқпарат
2000VA - Дискотека емесStrutжинақтау
2002VA - Disco емес Disco 2Strutжинақтау
2002–2008VA - Opération Funk Vol. 1-5
(аралас Хеопс )
аралас альбом, жинақ
2004VA - Таңдау: Классиктер жинағы
(аралас Дэнни Теналия )
Азулиаралас альбом, жинақ
2004–2009VA - Түнгі әуесқойлар т. 1–10PTGжинақтау
2008VA - Disco емес Disco 3Strutжинақтау
2009VA - Түнгі Даббин '
(аралас Парижден келген Димитри )
BBEаралас альбом, жинақ
2009VA - Boogie Back: Disco Club Jam-дан кейінгі посттар
(құрастырған DJ Spinna )
BBEаралас альбом, жинақ
2010VA - Boogie's Gonna Getcha: 80-жылдар Нью-Йорк БугиBreakBeatsжинақтау

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ Дискотекадан кейінгі көрінетін дыбысты сипаттайтын әр түрлі терминдер енгізілді, мысалы, олармен шектелмей, «би», «клуб музыкасы», «R&B» және «дискотека». Соңғысы сәнге айналған терминге айналады, сондықтан «биді» көбірек қолдану[4][5] «дискотека» сөзіне қарсы.
  2. ^ 1979 жылғы «дәстүрлі» дискотекалық әнмен салыстырыңыз »Boogie Wonderland «реттелген жіп пен мүйіз бөлімдері бар Бенджамин Райт.
  3. ^ Мүйіз бөлімі мен барабан машинасының ырғағын бір уақытта қолдана отырып көрсетеді.

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б c г. e Рейнольдс, Саймон (2009) Гранждың ұзын көлеңкесі - Эстрада тарихындағы «аралықтағы» кезеңдерді мадақтау (Slate, MUSIC BOX). 2-2-2009 шығарылды «
  2. ^ а б c г. e f ж сағ мен «Музыканы зерттеңіз ... Жанр: Дискотека». Allmusic. Алынған 2009-04-11.
  3. ^ а б c г. Келлман, Энди. «Шексіз жанасу» суретшінің өмірбаяны. Тексерілді 2014-10-01
  4. ^ Роджерс, Ніл (2011). Le Freak: Отбасы, дискотека және тағдыр туралы түбегейлі әңгіме. Random House LLC. б. 42. ISBN  0679644032. Қазірге дейін «би» маған жүктелген сөз болды. Disco Sucks реакциясы маған посттравматикалық күйзелісті тудырды, мен ұзақ уақыт бойы осы сөзбен ән жазбаймын деп ант бердім. Мені 'билеу' сөзін қолданудан ұялды.
  5. ^ Голдшмитт, Карианн Элейн (2004). Шетелдік органдар: жаңашылдық, қайталау және электронды би музыкасындағы тәндік (Цифрланған 13 қыркүйек 2010). Калифорния университеті, Сан-Диего. б.256. ISBN  0-8153-1880-4.
  6. ^ а б Парламент / Функаделич. (2009). Жылы Студенттік энциклопедия Мұрағатталды 2009-04-21 сағ Wayback Machine: «Фанк ритмдерін, психоделикалық гитараны және топтық гармонияны джаздалған мүйіздермен үйлестіру, Клинтон және оның үнемі дамып келе жатқан топтары 1980-ші және 1990-шы жылдардағы көптеген дискотекадан кейінгі және панк-посттан кейінгі топтардың үнін анықтады.» Британника студенттік энциклопедиясынан 2009 жылдың 15 тамызында алынды.
  7. ^ «Материал - Өмірбаян, Альбомдар, Ағымдағы сілтемелер - AllMusic». AllMusic. Алынған 1 ақпан 2018.
  8. ^ «ESG - өмірбаяны, альбомдары, ағынды сілтемелер». AllMusic. Алынған 1 ақпан 2018.
  9. ^ а б «Ең жақсы 100 би әні - ерекшелігі». Slantmagazine.com. Алынған 1 ақпан 2018.
  10. ^ Смэй, Дэвид және Купер, Ким (2001). Bubblegum музыкасы - бұл жалаңаш шындық: бананның бөлінуінен Бритни Спирске дейінгі препубесцентті поптың қараңғы тарихы: «... Сток-Айткен-Уатерман және Кайли Миноуг туралы ойланыңыз. Би-поп, қазір оны осылай атайды - Пост-Диско, пост-жаңа толқын және екеуінің элементтерін қоса отырып.» Feral House: баспагер, б. 327. ISBN  0-922915-69-5.
  11. ^ Хаггерти, Джордж Э. (2000). Гейлердің тарихы мен мәдениеті: энциклопедия. Тейлор және Фрэнсис. б.256. ISBN  0-8153-1880-4. Үй музыкасы - бұл 80-ші жылдардың ортасында Чикагодағы клубтарда танымал болған дискотекадан кейінгі би музыкасының түрі ... «
  12. ^ а б Демерс, Джоанна (2006). «Би машиналары:» Би биінің революциясы «, ​​кибернетикалық би және музыкалық дәм». Танымал музыка. Кембридж университетінің баспасы. 25 (3): 25, 401–414. дои:10.1017 / S0261143006001012. «DDR өзінің ән репертуары тұрғысынан текно мен үй сияқты дискотекалық және диско-дискотекалық формаларға негізделген. Бірақ DDR-ді постмодерндік бидің ең жақсы тәжірибесі ретінде оқуға болады, өйткені ойын би кескіндерінің стильдік немесе тарихи сабақтастығынсыз әр түрлі формаларын көрсетеді ( Харви 1990, 62-бет, ...)
  13. ^ Райли, Маркус және Тротер, Ли Анн (1 сәуір, 2014) Чикаго үйінің аңызы Фрэнки Наклз 59 жасында қайтыс болды WMAQ-TV. NBCUniversal. Алынып тасталды 2014-04-24
  14. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Америкадағы танымал музыка. Cengage Learning. б. 352. ISBN  0-495-50530-7. Глоссарий: техно - дискотекадан кейінгі би музыкасы, онда дыбыстардың көпшілігі немесе барлығы электронды түрде шығарылады
  15. ^ AllMusic - музыканы зерттеңіз ... үй: «Үй музыкасы дискотекадан кейінгі би клубының 80-жылдардың басында дамыды». 12-27-2009 шығарылды
  16. ^ Сент-Джон, Грэм Джордж Майкл, (2004), Мәдениет және дін, б. 50, ISBN  0-415-31449-6, " [sic ] үй музыкасы. Дискотекадан кейінгі партиялық музыка ретінде үйде қайталанатын 4/4 соққы және минутына 120 және одан да көп соққылар бар. «
  17. ^ «Дискотекадан кейінгі кез-келген би музыкасын диско-дискотека деп жіктеудің мағынасы болғанымен, әр дәйекті қозғалыстың оны дискотекадан кейінгі алғашқы дәуірден мейлінше өзгеше ету үшін өзіндік ерекшеліктері болды, мейлі ол би-поп немесе техно немесе транс болсын. . « - Allmusic
  18. ^ а б c г. e f «Дискодан тыс музыкалық қадамдар: соққы көшеде кездесетін жерде / би билейтін рок кроссовер жұлдыздарының алғашқы бейнесін тудырады». Билборд. Nielsen Business Media, Inc (94). 19 маусым 1982. ISSN  0006-2510.
  19. ^ Келлман, Энди (шолу). Антология (1995) - Авра. Allmusic. Rovi корпорациясы. Алынып тасталды 2014-04-24.
  20. ^ Нельсон, Джордж (2003). Ырғақ пен блюздің өлімі. Пингвин. ISBN  1101160675. Әр сипаттаманың синтезаторлары, барабан машиналары және қарапайым электрлік пернетақталар MFSB және басқа адам ырғағы сеанстарын жазу процесіне қажет ете бастады. Өндірушілер үшін бақылауға бағытталған топ - бұл аспан. Дайындық жоқ. Төмен сессия ақысы. Өзін болашақ Стиви Уондер деп елестеткен суретші - синтезаторлардың алғашқы біріккен тобы - өз шығармашылығын жертөледе немесе ваннада көрсете алды.
  21. ^ а б «Уолш, Финтан (маусым, 2012): Eumir Deodato және Post-Disco барлау". 405 журналы (Ұлыбритания). Архивтелген түпнұсқа 2013-11-09. Алынған 2012-06-30.
  22. ^ Саймон Рейнольдс, Шифер, б. 2009 жылғы 29 мамыр
  23. ^ Cadence. 10: 56. 1984. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  24. ^ Нью-Йорк журналы (New York Media, LLC). 18: 121. 2 желтоқсан 1985 ж. ISSN  0028-7369. Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  25. ^ «Міне, осы жол (у-х-а-а-а) Маған ұнайды - SPY'S ROCK-CRITIC-o-MATIC-ті таныстыру (Дэвид Буржуа)». Тыңшы. Sussex Publishers, LLC: 33. мамыр 1992 ж. ISSN  0890-1759. «Дональд және вульгариялықтар өздерінің өткен жылғы атаулы күш-жігерінен кейінгі алғашқы альбомында, сөз жоқ, 1980-ші жылдардағы пост-панк тобының бірі, ең соңғы шығарылымымен оралды, Менде тоқсаныншы жылдарға арналған ешнәрсе және басқа әндер жоқ. Өз-өзіне сіңген тринидадалық содамен толтырылған альбом гитара-рифті аралау арқылы пост-панк / дискотекадан кейінгі арт-мектеп попын айғайлады ».
  26. ^

    * Джулиан: «Енді біз американдық боламыз. Олар бұл жаңа нәрсені қалай атады?

    • Джо: «Панк-посттан кейінгі жаңа толқын - дискотекадан кейінгі ...»
    • Роли: «пост-елден кейінгі рэп - пост-пост-битлз.»
    • Лучо: «Пост-Элвис-пост-Симон-және-Гарфункель-пост-Билли-Айдол-британдық-шабуылдан кейін-Синди-Лаупер-блюзден кейін-Жан-пост-Майкл-Джексон-пост-Хьюстл-пост -Донна-Жаз-пост-Глория-Гайнор-Принстен кейінгі Мадонна. «
      — «Ессіз махаббат» (Элиас Мигель Муньос, 1989)
  27. ^ а б Неліктен 'дискотека сорады!' сорып алды. The Guardian. 2012-02-21 алынды
  28. ^ Билборд. Nielsen Business Media, Inc (92). 18 шілде 1980 ж. ISSN  0006-2510. Диско-бизнес> Өнердің өзі: ұялы телефондарды бағдарламалау - Чикаго Жоқ немесе бос | тақырып = (Көмектесіңдер)
  29. ^ Сервер, Джесси (2009) XLR8R: Джесси Сервер Дам-Фанкке берген сұхбатында. 2-2-2010 шығарылды.
  30. ^ Уэббер, Стивен (2007). DJ дағдылары: араластыру және сызаттар туралы маңызды нұсқаулық. Focal Press, 2007. б. 25. ISBN  0-240-52069-6.
  31. ^ а б c Aerna, James (2013). Дисконың бірінші ханымдары: 32 жұлдыз дәуір мен олардың әншілік мансабын талқылайды. Пингвин. 186–87 бб. ISBN  1476603324.
  32. ^ «Billboard-дың ең жақсы альбомдары (1979). Billboard-дың АРНАЛЫҚ САУАЛДАМАСЫ 13/10/79». Билборд. Nielsen Business Media, Inc (91). 13 қазан 1979 ж. ISSN  0006-2510.
  33. ^ 80-ші жылдардағы өндірушілер Мұрағатталды 2016-04-13 Wayback Machine. Danceclassics.net.
  34. ^ Коллинз, Ник; Шедель, Маргарет; Уилсон, Скотт (2013). Электрондық музыка. Кембридж университетінің баспасы. б. 104. ISBN  1107244544.
  35. ^ а б c г. Kool & Gang: Billboard синглыДэвид Боуи: Биллбордтың синглыSOS тобы: Billboard синглыИндекс: Биллбордтың синглыEarth, Wind & Fire: билбордтың синглыМайкл Джексон: Billboard синглыБилли Океан: Биллбордтың синглыСілтегіш қарындастар: билбордтың синглыСыбырлар: билбордтағы синглдерМадонна: Биллбордтың синглыАмерика: Billboard синглы арқылы Allmusic. 2014 жылдың 24 тамызында алынды.
  36. ^ «Дискодан кейінгі музыкалық әндер - AllMusic». AllMusic. Алынған 1 ақпан 2018.
  37. ^ «Kool & Gang Songfacts мерекесі». Songfacts.com. Алынған 1 ақпан 2018.
  38. ^ Lamb, Bill (12 сәуір 2006). «Осы аптада жүктелетін 10 үздік трек, 2006 жылғы 12 сәуір - апа-сіңлілерге арналған құрмет». About.com. Алынған 7 шілде 2014. Бұл тәтті сексуалды қондырғы поп-диаграммада №3-ке дискотекадан кейінгі тамаша орын болды.
  39. ^ Ро, Ронин (1999). Мылтық саяхаттайды: керемет көтерілу және зорлық-зомбылықпен құлдырау туралы жазбалар. Broadway Books. б. 40. ISBN  978-0-3854-9135-8. Промоутер Гриффи мен «Soul Train» жүргізушісі Дон Корнелиус арасындағы байланыстан шыққан SOLAR ... дискотекадан кейінгі хиттер шығарды, олар Шаламардың «Айналасында екінші рет» және сыбырластардың «Ал Beat жалғасуда».
  40. ^ Жан> LP> Жердегі жел және өрт: Көтер!: Earth Wind & Fire 80-ші жылдарға соққы береді - және ешқашан соққыны жібермейді! Топтың ескі джаз-фанк стилі дискотекадан кейінгі буги-ритмге өте жақсы сәйкес келді ». Шаңды ойық. 2009 жылдың 12 тамызында алынды.
  41. ^ «Kool & The Gang - Гангтология». Кесілмеген. 2003 жылғы 1 маусым. Алынған 22 мамыр, 2016.
  42. ^ «Grace Jones - Telekom Electronic Beats». Electronicbeats.net. Алынған 1 ақпан 2018.
  43. ^ а б «Мереке, мереке: Мадоннаның алғашқы альбомы 30-ға толады» (бастап.) truthabouthmusic.com) Алынып тасталды 08 шілде 2014 ж.
  44. ^ Лестер, Пол (11 наурыз 2014). «Юми Зоума (№ 1,717)». The Guardian. Алынған 17 желтоқсан 2014. Патрис Рушеннің постдискінің классикасы мені ұмытыңыз
  45. ^ Grow, Kory (мамыр 2008). Револьвер журналы мақала: Неліктен онжылдықтың ең қауіпті тобы, нағыз норвегиялық, қара металлургтер, Горгорот, Өзі айналды - «80-жылдардың басында Нью-Йорктегі» Индип «экипажының» Дискотекадан кейінгі классикалық «Соңғы түн диджей менің өмірімді құтқарды» шыққанда, Кинг әншінің таңқаларлық титулдық мәлімдеме арқылы не айтқысы келетінін сұрайды. « № 68. ISSN 1527-408X.
  46. ^ «Эвелин шампанының королі». 70disco.com. Алынған 1 ақпан 2018.
  47. ^ ShowArtist: Эвелин «Шампан» королі Мұрағатталды 2011-07-19 сағ Wayback Machine. Disco-funk.co.uk. 2009 жылдың 10 тамызында алынды.
  48. ^ Гофман, В.Френк және Ферстлер, Ховард (2005). Жазылған дыбыстың энциклопедиясы (№ 2 басылым): «Ол [Гарри Кэйси] қысқаша көпшілік назарына оралды KC шығарумен KC Ten (Meca 8301; 1984: # 93), қатысуымен дискотекадан кейінгі сингл Қараңғылыққа қайта оралмас бұрын 'Беріңіз' (Meca 1001; 1984; # 18) »566-бет. ISBN  0-415-93835-X
  49. ^ а б The Сексендер клубы: 1980 жылдардағы саясат және поп-мәдениет: «Би алаңында Дэвид Боуидің» Кел, билейік «және Майкл Джексонның» Билли Жан «дискотекадан кейінгі соққысын анықтады.» Алынған күні - 11 тамыз 2009 ж.
  50. ^ Промис, Хосе Ф. «Billy Ocean - Greatest Hits [Jive]». AllMusic. Барлық медиа желі. Алынған 3 шілде 2014.
  51. ^ а б One Hit Wonder орталығы - 50 ~ 90-шы жылдардағы One-Hit Wonder музыкасы: «Сондай-ақ, Laid Back-тің« White Horse », New Edition-дің« Cool It Now »және Timex Social сияқты диско-клубтан кейінгі би-тенденциясының жоғарылауын көрсететін тректер бар. Клубтың «қауесеттері» ». 2009 жылдың 12 тамызында алынды.
  52. ^ а б Моралес, Эд (2002). Spanglish-те өмір сүру: Америкада латынның жеке басын іздеу: «» Өз тобымен, Майами дыбыстық машинасы, ... «Doctor Beat» латын перкуссиясының элементтерін дискотекадан кейінгі дәуірдің электрлік жылуымен біріктіреді «. 244-бет. ISBN  0-312-26232-9.
  53. ^ «Ең кіші көрсеткіш қарындас 52 жасында онкологиялық аурудан жеңілді». IMDb.com, Inc. 13 сәуір 2006 ж. Алынған 10 шілде 2013. «Сілтегіш апалар ... дискотекадан кейінгі әлемде өз орнын тапты,« Баяу қол »сияқты тегіс әуендерді және« Мен өте қуаныштымын »сияқты би алаңын толтырғыштарды жазды».
  54. ^ МАДОННА - «Ойыққа»: шолу (бастап.) freakytrigger.co.uk/) Алынып тасталды 08 шілде 2014 ж.
  55. ^ «Chain Reaction - Диана Росс - Ән туралы ақпарат». AllMusic. Алынған 1 ақпан 2018.
  56. ^ «Гвен Гутри; әннің авторы, би хиттерінің әншісі». Articles.latimes.com. 8 ақпан 1999. Алынған 1 ақпан 2018 - LA Times арқылы.
  57. ^ (2001) CMJ ай сайынғы жаңа музыка - Ең жақсы жаңа музыка - Дафт Панк (Дискавери): «Чикагоны диско-дисктен кейінгі би стилінің әкелік құқықтарымен несиелеу әділетті болғанымен, француздар [Дафт Панк] (ең болмағанда) демалыс күндері жабық артықшылықтарға ие болды.» Баспагер: CMJ Network, Inc. № 93. б. 71. ISSN 1074-6978
  58. ^ Паолетта, Майкл (1999). Billboard журналы: Пікірлер мен алдын-ала қарау: көпшілік назарына (Les Rythmes Digitales - Darkdancer): «[80-жылдардың басында Нью-Йорктегі диско / пост сахнасында қалыптасқан екі көңілді және британдық синт-поп туралы]». б. 30. ISSN 0006-2510
  59. ^ Джузвиак, бай (2004). «Пікірлер >>> Chromeo - Ол басқарады». CMJ ай сайынғы жаңа музыка. 64 (120): 50. ISSN  1074-6978.
  60. ^ МакФерсон, Алекс (2009-11-26). «Dam Funk - Toeachizown (шолу)». Лондон: Guardian. Алынған 2011-08-30.
  61. ^ New York Times (Қараша 2011 ж.) Джессика Риди альбомы, 'Жүректен' / Escort. «Эскорт» Нью-Йорктегі посткотека және дискотекадан кейінгі жаңғыру сахналарында бірнеше жылдан бері жүрді және әрқашан өздерін орынсыз сезінді ». 2012-16-01 аралығында алынды.
  62. ^ [Дискотекадан кейінгі кезінде AllMusic Мінсіз соққылар, т. 1] Allmusic. 1-28-2010 шығарылды
  63. ^ Tech Noir - Disco> Shep Pettibone: Shep Pettibone сұхбатында Стивен Харви. 12 26 2009 жылы алынды
  64. ^ а б «Мұрағатталған көшірме». Архивтелген түпнұсқа 2014-03-26. Алынған 2014-04-24.CS1 maint: тақырып ретінде мұрағатталған көшірме (сілтеме)
  65. ^ «D пойыз әні». Алынған 22 тамыз 2020.
  66. ^ http://www.fantazia.org.uk/Scene/themusic85.htm Мұрағатталды 2010-06-01 сағ Wayback Machine fantazia.org.uk
  67. ^ «Үй музыкасы - өнер және танымал мәдениет энциклопедиясы». Artandpopularculture.com. Алынған 1 ақпан 2018.
  68. ^ а б c г. Рейнольдс, Саймон (16.07.1999). Экстазия буыны: техно және рейвтік мәдениет әлеміне. Тейлор және Фрэнсис. б. 35. ISBN  0-415-92373-5. «Топтың -Peech Boys-дискотекадан кейінгі эпосы» Мені күте берме «және» Өмір - бұл ерекше нәрсе «өздерінің кавернозды реверерациясы және даб-терлік бассымен ерекшеленеді. Peech Boys ең жақсы деңгейде болды. сексенінші жылдардың басында Нью-Йорктегі электрофанк D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances сияқты естіледі [sic ] Джоли және Шарон Редд, Вест Энд және Прелюдия сияқты этикеткалар, Артур Бейкер, Франсуа Кеворкиан және Джон «Джилли» Бенитес сияқты продюсерлер.
  69. ^ а б c г. e f «Electro Funk Roots: Boogie құрылыс блоктары (тарих)». electrofunkroots.co.uk. Алынған 11 тамыз, 2009.
  70. ^ Charnas, Dan (2011). Үлкен қайтарым: хип-хоп бизнесінің тарихы. Пингвин. б. ??. ISBN  1101568119.
  71. ^ Pitchfork альбомына шолулар: VA -Trax жазбалары: 20 жылдық мерейтойлық жинақ. 1-4-2010 шығарылды
  72. ^ Broughton, Frank & Brewster, Bill (2000). Ларри Леванның жұмақтағы гаражы | DJhistory.com Мұрағатталды 2014-10-06 сағ Wayback Machine - Дискодан кек: «[sic ] Бірақ сексенінші жылдардың бас кезінде ол барабан машиналарымен және синтезаторлармен тәжірибе жасап, сол уақытта Франсуа Кеворкиан сияқты жаңа электронды, дискотекадан кейінгі дыбыс шығарды ». 1-4-2010 ж. Шығарылды.
  73. ^ [Дискотекадан кейінгі кезінде AllMusic allmusic]> ((((Бобби Орландо - Шолу))): «Жанр: Электрондық, Стильдер: Hi-NRG, Club / Dance, R&B, Post-disco». 12-27-2009 шығарылды.
  74. ^ [Allmusic | класс = зертте | id = style / d13417 | pure_url = жоқ][өлі сілтеме ]
  75. ^ Toop, David (1984). Рэп шабуылы: Нью-Йорк хип-хопына африкалық джив. Pluton Press. б. 93. Куртис Блоу Bronx хип-хопының 100 пайыз дәлелі болмауы мүмкін, бірақ оның алғашқы жазбалары стильді орнатуға көмектесті дискотекадан кейінгі би музыкасы.
  76. ^ Богданов, Владимир (2003). Жанға арналған барлық музыкалық нұсқаулық: R&B және жан туралы анықтамалық нұсқаулық. б. 709. ISBN  978-0-87930-744-8. [Unlimited Touch] дискотека болған жоқ, және олар тікелей R&B емес; олардың «Прелюдия» драйверлері сияқты, Train, Unlimited Touch екі форманы көбіне жиі деп аталатын нәрсеге біріктірді дискотекадан кейінгі.
  77. ^ Хелигер, М., Музыка - анықтама - веб - шолу Мұрағатталды 2008-12-04 ж Wayback Machine - Заманауи эстрадалық альбом (Майкл Джексонның триллері): «Ол кезде көптеген суретшілер стильдерді (фанк, диско-диско, рок, жеңіл тыңдау, балладалар) шеше алмады ...». 2009 жылдың 12 тамызында алынды
  78. ^ Андерсон, Кайл (20 шілде 2009). «Майкл Джексонның триллері барлық уақытта ең көп сатылатын альбомға айналады». MTV. MTV желісі. Алынған 29 желтоқсан, 2009.
  79. ^ Хэм, Энтони және Роддис, Майлз және Лундгрен, Кари (2008). Норвегия: Норвегияны ашыңыз - (Мәдениет) Бернт Эрик Педерсенмен сұхбат, музыкалық редактор, Дагсависен: «Қазіргі би музыкасының көптеген продюсерлеріне 80-жылдардың басындағы диско-дисктен кейінгі дыбыс әсер етеді». Шығарушы: Lonely Planet Publications. б. 53. ISBN  1-74104-579-7.
  80. ^ а б Light, Alan (қараша 1993). V I B E - Фанк шеберлері мақала: «EPMD және Ice Cube сияқты рэперлер ақыл-ойды біріктіруге ұмтылып, осы фанктардың әкелерінен фрагменттерден мансап құрғаны таңқаларлық емес (сонымен қатар олар дискотекадан кейінгі толқын - би алаңы) таңдаулы Zapp және Cameo) «. б. 51 ?, ISSN 1070-4701
  81. ^ Шонмейкер, Тревор (2003). Фела: Батыс Африкадан Батыс Бродвейге дейін: «Пуффидің белгілі бір уақыт кезеңінен бастап поп қазынаны дәйекті түрде жинап отыруы, оған 1970-ші жылдардың аяғы мен 80-ші жылдардың басындағы дискіден кейінгі R&B серпілісі әсер еткендігін көрсететіні сөзсіз». Баспагері: Palgrave Macmillan. б. 4. ISBN  1-4039-6210-3.
  82. ^ «DJ Spinna: Boogie кері: Post Disco Club джемдері (Эндрю Мартиндікі)». Попматтерлер. Алынған 2011-12-18.
  83. ^ «VA - Destination: Boogie (2006) шолу». AMG. Алынған 2011-08-10.
  84. ^ «Джина Х авторлық дискотекадан кейінгі классикалық» No GDM «трегі». Фадер. Мичиган университеті: 38. 2002 ж.
  85. ^ Финк, Роберт (2005). Бізді қайталау: мәдени тәжірибе ретінде американдық минималды музыка. Калифорния университетінің баспасы. б.26. ISBN  0-520-24550-4.
  86. ^ «Disco Not Disco [2000]». AllMusic. Алынған 2009-08-10.
  87. ^ Баттаглия, Энди (2008). «Альбомға шолу: VA - Disco Not Disco (Панк-пост, электро және сол жақтағы диско-классиктер)". Pitchfork Media. Алынған 2009-08-13.
  88. ^ Кэмпбелл, Майкл (2008). Америкадағы танымал музыка: және Beat жалғасуда. Cengage Learning. б. 359. ISBN  0-495-50530-7.
  89. ^ «Музыканы зерттеңіз ... Жанр: Dance-Rock». Allmusic. Алынған 2009-08-12.
  90. ^ «шампан» -кинг / диаграмма-тарих / Эвелин шампан патшасы - диаграмма тарихы билбордта. 2012-09-01 шығарылды.
  91. ^ ""Sugar Free «Эд Хоганның шолуы». Allmusic. Алынған 2011-08-31.
  92. ^ Классикалық тректер: Рик Эстли ‘Ешқашан сізге бас тартпайды’ - Дыбыс қосулы. Шығарылды 2 шілде 2010 ж.
  93. ^ «Кашиф дискотекадан кейінгі жанрды қазіргі буги ғажайып еліне айналдырды - балауыз поэтикасы». Waxpoetics.com. 28 қыркүйек 2016 жыл. Алынған 1 ақпан 2018.