Натали Клиффорд Барни - Natalie Clifford Barney

Натали Клиффорд Барни
Натали Клиффорд Барни, 1896 жылы анасы Элис Пайк Барни салған
Натали Клиффорд Барни, 1896 жылы анасы салған Элис Пайк Барни
Туған(1876-10-31)31 қазан 1876 ж
Дейтон, Огайо, АҚШ
Өлді1972 жылғы 2 ақпан(1972-02-02) (95 жаста)
Париж, Франция
КәсіпЖазушы және салоншы
ҰлтыАмерикандық
СеріктесРомейн Брукс
Лиан де Пуги
Рене Вивьен
ТуысқандарАльберт Клиффорд Барни (әкесі)
Элис Пайк Барни (ана)
Лаура Клиффорд Барни (қарындас)

Натали Клиффорд Барни (31 қазан 1876 - 2 ақпан 1972) - ретінде өмір сүрген американдық драматург, ақын және жазушы шетелге Парижде.

Барнидікі салон оның үйінде Джейкобтың 20-да болған[1] Париждікінде Сол жағалау 60 жылдан астам уақыт бойы бүкіл әлемнің жазушылары мен суретшілерін, соның ішінде француз әдебиетінің көптеген жетекші қайраткерлерін, американдық және британдықтарды біріктірді Модернистер туралы Жоғалған ұрпақ. Ол әйелдердің жазуын насихаттау үшін жұмыс істеді және ерлерге жауап ретінде «Әйелдер академиясын» (L'Académie des Femmes) құрды. Француз академиясы ерлердің жазушыларына қолдау және шабыт беру кезінде Реми де Гурмонт дейін Труман Капот.[2]

Ол ашық лесби болды және 1900 жылдың өзінде-ақ жанжалды «келеңсіздіктерден арылудың ең жақсы тәсілі» (жастардың гетеросексуалды назарын білдіреді) деп санап, әйелдерге махаббат өлеңдерін жариялай бастады.[3] Ол француз тілінде де, ағылшын тілінде де жазды. Ол өзінің жазбаларында оны қолдады феминизм және пацифизм. Ол қарсы болды моногамия көптеген ұзақ және қысқа мерзімді қарым-қатынастарда болды, соның ішінде ақынмен романтикалар Рене Вивьен және биші Армен Оханиан және суретшімен 50 жылдық қарым-қатынас Ромейн Брукс. Оның өмірі мен махаббаты француздардың бестселлерінен бастап, басқалар жазған көптеген романдарға шабыт болды. Idylle Saphique дейін Жалғыздық құдығы, ХХ ғасырдағы ең танымал лесбияндық роман.[4]

Ерте өмір

Бұл сурет Каролус-Дюран Барнидің он жасында, Ру-Джейкоб, 20-да өзінің салонының қабырғасында ілулі.[5]

Барни 1876 жылы дүниеге келген Дейтон, Огайо, Альберт Клиффорд Барниге және Элис Пайк Барни.[6] Оның анасы француз, Голланд және неміс тегі және оның әкесі ағылшын текті болған; бай теміржол вагондары өндірушісінің ұлы. Оның анасының үлкен атасы еврей болған.[7]

Барни бес жаста болғанда, оның отбасы жазды Нью-Йорктегі Лонг Бич қонақ үйінде өткізді Оскар Уайлд өзінің американдық дәріс сапарында сөз сөйледі. Бір топ кішкентай балалардан қашып өтіп бара жатып, Уайлд оны қолымен ұстай алмады. Содан кейін ол оны тізесіне отырғызып, оған әңгіме айтты.[8] Келесі күні ол Барниге және оның анасына жағажайда қосылды, онда олардың әңгімелері Алисаның өмірін өзгертті. Уайлд Алисаны өнер жолымен шындап айналысуға талпындырды, кейінірек күйеуі оны жақтырмағанына қарамастан.[9] Ол кейін оқыды Каролус-Дюран және Джеймс МакНилл Уистлер.[10] Элис Пайк Барнидің көптеген картиналары қазір Смитсондық американдық өнер мұражайы.[11]

Барни шамамен 13 жасында, Элис Пайк Барни салған

Өз уақытындағы көптеген қыздар сияқты Барни де кездейсоқ білім алған.[12] Оның француз тіліне деген қызығушылығы а губернатор кім оқыды Жюль Верн әңгімелер оған дауыстап айтылады, сондықтан оларды түсіну үшін тез үйрену керек еді.[13] Ол және оның сіңлісі Лаура Францияның Фонтенбодағы феминист негізін қалаған француз мектеп-интернаты Les Ruches-қа қатысты Мари Сувестр, ол да құрды Алленсвуд академиясы сияқты Уимблдонда, одан кейін Лондоннан тыс, оған осындай көрнекті адамдар қатысты Элеонора Рузвельт.[14] Ересек кезінде ол француз тілінде еркін сөйледі және жазды.[15]

Ол он жасында, оның отбасы Огайодан көшіп келді Скотт шеңбері[6] Вашингтонда, жазды өткізетін аудан Бар Харбор, Мэн. Қаладағы ең бай отбасылардың бірінің бүлікші және дәстүрлі емес қызы болғандықтан, ол туралы Вашингтон газеттерінде жиі айтылды. Жиырмасыншы жасында ол алдыңғы атпен екінші атты айдап келе жатып, Бар Харбор арқылы шауып өтіп, тақырыптың басты орнына айналды бүйірлік есік.[16]

Кейін Барни өзінің он екі жасында лесбиян екенін білетіндігін айтты[17] және «ештеңені жасырмай, ашық өмір сүруге» бел буды.[18] 1899 жылы, көргеннен кейін сыпайы Лиан де Пуги Париждегі би залында Барни өзін де Пуганың резиденциясында таныстырды бет костюм және оны «махаббат парағы» деп жариялады Сафо.

Де Пуги Франциядағы әйгілі әйелдердің бірі болғанымен, дәулетті және атақты адамдар үнемі іздеп жүрсе де, Барнидің батылдығы оны өзіне баурап алды. Олардың қосылу және өшіру туралы қысқаша әңгімесі де Пугидің әңгімесінің тақырыбына айналды роман, Idylle Saphique (Sapphic Idyll). 1901 жылы шыққан бұл кітап Париждің сөзіне айналды, бірінші жылы 60-тан астам рет қайта басылды. Барни көп ұзамай кейіпкерлердің біріне үлгі ретінде танымал болды. Алайда, осы уақытқа дейін Барнидің де Пужини сыпайы өмірінен «құтқарғысы» келгені үшін бірнеше рет жанжалдасқаннан кейін ажырасып кетті.[19]

Барнидің өзі тарау жасады Idylle Saphique Онда ол театрда экранға қойылған жәшікте де Пуганың аяғымен жатып көруді сипаттайды Сара Бернхардт ойын Гамлет.[20] Антракт кезінде Барни («Флосси» ретінде) Гамлеттің жағдайын әйелдердің жағдайымен салыстырады: «Тағдыр оларды шынжырға байлап жатқанда, іс-әрекетке құмарлықты сезінетін әйелдер үшін не бар? Тағдыр бізді ерлер заңы құрған кезде әйел етті танылған жалғыз заң ».[21] Ол сондай-ақ жазды Lettres à une Connue (Мен білетін әйелге хаттар), өзінің эпистолярлық роман іс туралы. Барни бұл кітапқа баспагер таба алмағанымен, кейінірек оны аңғал және болымсыз деп атағанымен, Барни оны табиғи деп санаған гомосексуализм туралы пікірталасымен ерекшеленеді. альбинизм.[22] «Менің сиқырлылығым, - деді ол, - ол әдепсіз емес, қасақана емес және ешкімге зиян тигізбейді».[23]

Ева Палмер-Сикелианос

Ева Палмер-Сикелианос

Барнидің алғашқы жақын қарым-қатынасы онымен болды Ева Палмер-Сикелианос. 1893 жылы олар жазғы демалыста танысқан Бар-Харбор, Мэн. Барни Палмерді ортағасырлық тыңға, одақты қызыл тобылғы, қызыл-жасыл көздері мен ақшыл өңіне ұқсатты.[24] Екеуі бірнеше жыл жақын болды. Париждегі жас ересек адамдар олар Чалгрин көшесіндегі 4-ші пәтерде тұрып, ақырында өз үйлеріне кірді Нейли.[25] Барни Палмерден басқа әйелдерге, оның ішінде Полин Тарнға деген романтикалық істерінде жиі көмек сұрайтын.[26] Палмер, сайып келгенде, Барнидің жанынан Грецияға кетіп, ақыры үйленді Angelos Sikelianos. Олардың қарым-қатынасы оқиғаның бұл түрінен аман қалмады, Барни Анжелосқа күңгірт көзқараспен қарады және қызған хаттармен алмасты.[27] Кейінірек олардың өмірінде достық қалпына келтіріліп, екеуі де бір-бірінің өмірінде ойнаған рөлдеріне жете көзқараспен қарады.[28]

Рене Вивьен

Рене Вивьен (сол жақта) және Барни; портретке түсіру Directoire-ера костюмі

1899 жылы қарашада Барни өзінің атымен танымал ақын Полин Тарнмен кездесті Рене Вивьен. Вивиен үшін бұл бірінші көзқараста сүйіспеншілік болса, Барни оның өлеңдерінің бірін оқығаннан кейін Вивьенді қатты қызықтырды,[29] ол оны «өлімге құштарлық» деп сипаттады.[30] Олардың романтикалық қарым-қатынасы, сонымен қатар, екеуін де жазуға шабыттандырған шығармашылық алмасу болды. Барни Вивьен өзінің поэзиясында зерттеген феминистік теориялық негіз құрды. Олар бейнесін бейімдеді Символист ақындар конвенцияларымен бірге әдепті махаббат әйелдер арасындағы сүйіспеншілікті сипаттау, сондай-ақ тарихта және мифте батыр әйелдердің мысалдарын табу.[31] Сафо әсіресе маңызды әсер етті және олар зерттеді Грек оның поэзиясының сақталған фрагменттерін түпнұсқада оқу үшін. Екеуі де оның өмірі туралы пьесалар жазды.[32]

Вивьен Барниді а муза және Барни айтқандай, «ол мен арқылы жаңа шабыт тапты, мені білмей дерлік». Барни Вивьеннің өзін а деп ойлағанын сезді femme fatale және ол өзінің өнері үшін «өзін-өзі ... толығымен азап шегіп жоғалтқысы» келетінін айтты.[33] Вивьен де сенді адалдық, оған Барни келіскісі келмеді. 1901 жылы Барни Вашингтондағы отбасымен кездесуге бара жатқанда, Вивьен оның хаттарына жауап беруден бас тартты. Барни оны бірнеше жыл бойы қайтаруға тырысты, бір сәтте досы опералықты сендірді меццо-сопрано Эмма Кальве, Вивьеннің балконына Вивьенге дейін өлеңді (гүл шоғына орап) лақтыра алатындай етіп терезенің астында ән айту. Гүлді де, өлеңді де губернатор ұстап алып, қайтарып берді.[34]

1904 жылы ол жазды Je Me Souviens (Менің есімде бар), олардың қарым-қатынасы туралы интенсивті жеке прозалық поэма, ол Вивьенге оны қайтарып алу үшін бір қолмен жазылған көшірме ретінде ұсынылды. Олар татуласып, бірге саяхат жасады Лесбос Мұнда олар қысқа уақыт бірге бақытты өмір сүрді және Сафо дәстүр бойынша Лесбос қаласында шамамен 2500 жыл бұрын құрған әйелдерге арналған поэзия мектебін бастау туралы талқылады. Алайда, Вивиен көп ұзамай өзінің сүйіктісі баронесстан хат алады Хелен ван Зюлен және барды Константинополь ол онымен жеке қарым-қатынасты бұзады деп ойладым. Вивьен кейін Барнимен Парижде кездестіруді жоспарлады, бірақ оның орнына баронессаға қалды, бұл жолы ажырасу тұрақты болды.[34]

Осыдан кейін Вивьеннің денсаулығы тез төмендеді. Вивьеннің досы мен көршісінің айтуы бойынша Колет, ол ештеңе жеген жоқ және қатты ішті, тіпті иісін жасыру үшін аузын хош иісті сумен шайып тастады.[35] Колетттің аккаунты кейбіреулерді Вивьенді ан деп атауға мәжбүр етті анорексия[36], бірақ бұл диагноз ол кезде әлі болған жоқ. Вивьен де тыныштандыратын дәріге тәуелді болған хлоралгидрат. 1908 жылы ол өзін-өзі өлтіруге дозасын жоғарылатып жіберді лауданум[37] және келесі жылы қайтыс болды. Барни елу жылдан кейін жазған естелігінде «Оны құтқару мүмкін болмады. Оның өмірі ұзақ суицид болды. Барлығы оның қолында шаң мен күлге айналды» деген.[38]

1949 жылы, Элени ван Зюйлен қайтыс болғаннан кейін екі жылдан кейін Барни оны қалпына келтірді Рене Вивьен сыйлығы[39][40][41][42] қаржылық грантпен[43] басшылығымен Société des gens de lettres және 1950 жылы қазылар алқасының төрағасы болды.[44][45][46]

Поэзия және пьесалар

1900 жылғы басылымның мұқабасы Quelques Portretes-Sonnets de Femmes

1900 жылы Барни өзінің алғашқы кітабын, өлеңдер жинағын шығарды Quelques Portretes-Sonnets de Femmes (Әйелдердің кейбір портреттік-сонеттері). Өлеңдер дәстүрлі француз өлеңдерінде және ресми, ескі стильде Барниге көңіл бөлмейтіндіктен жазылған еркін өлең. Әзірге Quelques портреттері «шәкірттік жұмыс» ретінде сипатталды, оның тарихи маңыздылығын сатқылайтын жіктеуіш. Оларды жариялауда Барни Сафодан кейінгі әйелдерге деген махаббат туралы ашық жазған алғашқы әйел әйел болды.[47] Оның анасы өлеңдер тақырыбын пастельді иллюстрациялармен толықтырды, ол оған модель болған төрт әйелдің үшеуі қызының сүйіктілері екенін мүлдем білмейді.[48]

Пікірлер, әдетте, позитивті болды және өлеңдердің лесбияндық тақырыбында жылтыр болды, кейбіреулері тіпті оны бұрмалады. The Washington Mirror Барни «ерлердің ерні мен көзіне иіс жазады; жаңадан келген адам сияқты емес» деді.[49] Алайда қоғамдағы өсек қағаздарындағы мақалада «Сафо Вашингтонда ән салады» деп айқайланған және бұл баспагердің қалған қорлары мен баспа табақтарын сатып алып, жойып жіберген әкесіне ескерту жасады.[50]

Водолей, Барнидің немере ағасы Эллен Гоиннің портреті суреттердің бірі болды Quelques Portretes-Sonnets de Femmes.

Әкесінің ырқынан құтылу үшін Барни келесі кітабын шығарды, Грек тіліндегі Cinq Petits Dialogues (Бес қысқа грек диалогтары, 1901), бүркеншік атпен Трифе. Атауы шығармаларынан шыққан Пьер Луис, кім редакциялауға және қайта қарауға көмектесті қолжазба. Барни сонымен бірге оған кітапты арнады. Диалогтардың біріншісі Ежелгі Грецияда жасалған және «өз дәйексіздігінде басқаларға қарағанда өзінің адалдығына қарағанда сенімді» болатын Сафо туралы ұзақ суреттеме бар. Тағы біреуі дәлелдейді пұтқа табынушылық христиандықтың үстінен.[51] 1902 жылы Барнидің әкесінің қайтыс болуы оған айтарлықтай байлық қалдырды, оны кітаптарының авторлығын жасыру қажеттілігінен босатты; ол ешқашан бүркеншік есімді қолданған емес.[52]

Je Me Souviens 1910 жылы, Вивьен қайтыс болғаннан кейін жарық көрді.[53] Сол жылы Барни жариялады Әрекеттер және Entr'actes (Актілер мен интермедиялар), шағын пьесалар мен өлеңдер жинағы. Пьесалардың бірі болды Эквивок (Екіұштылық), а ревизионистік туралы аңыз бойынша нұсқа Сафо өлім: махаббат үшін өзін жартастан лақтырудың орнына Фаон теңізші, ол мұны Фаон сүйген әйеліне үйленетіндіктен жасайды. Спектакльде Сафоның үзінділерінен алынған дәйексөздер бар, Барнидің жеке сілтемелері грек тілінде жазылған және «ежелгі грек» музыкасымен және биімен орындалған.[54]

Барни өзінің поэзиясына Вивьен сияқты ауыр қарамады. («егер менің бір амбициям болса, ол менің өмірімді өлеңге айналдыру болды».[55] ) Оның пьесалары тек өз бақшасындағы әуесқой қойылымдар арқылы орындалды. Сәйкес Карла Джей, олардың көпшілігінде келісілген сюжеттер болмады және «тіпті жанашыр аудиторияны да мазалайтын шығар».[56] 1910 жылдан кейін ол көбінесе жазды эпиграммалар және естеліктер, ол үшін ол жақсы танымал. Оның соңғы өлең кітабы деп аталды Өлеңдер мен поэмалар: Авторлық одақтар және 1920 жылы француз және ағылшын тілдерінде романтикалық поэзияны біріктіре отырып шықты. Барни сұрады Эзра фунты өлеңдерді редакциялау үшін, бірақ кейіннен оның егжей-тегжейлі ұсыныстарын елемеді.[57]

Салон

Фрэнсис Бенджамин Джонстон (1864–1952) / LOC cph.3b24474. Натали Клиффорд Барни, шамамен. 1890 және шамамен 1910

60 жылдан астам уақыт ішінде Барни әдебиетті басқарды салон, адамдар әдебиет, өнер, музыка және басқа да қызықты тақырыптармен араласу және талқылау үшін кездесетін апта сайынғы жиын. Ол өз заманының ең көрнекті ер жазушыларын қабылдағанымен; Барни әйел жазушылар мен олардың шығармашылығына жарық түсіруге тырысты. Жанды атмосфера жұқпалы және біріктірілді шетелге Модернистер мүшелерімен Француз академиясы. Джоан Шенкар Барнидің салонын «лесбиянкалар тағайындайтын орын» деп сипаттады және академиктермен кездесулер көңілді, айқас тозаңданатын, когнитивті диссонанс түрінде қатар жүруі мүмкін ».[58]

1900 жылдары Барни өзінің үйінде салонның алғашқы жиындарын өткізді Нейли. Көңіл көтеру өлең оқуларын және театрландырылған (онда Колет кейде орындалады). Мата Хари ретінде бір рет би биледі, бақшаға мініп Леди Годива қолданылған ақ атта көгілдір клоисонне.[59]

Екі қабатты павильон 20-да, Рейкоб

Қойылым Эквивок 1909 жылы Барниді Нойлиден кетуге мәжбүр еткен болуы мүмкін. Қазіргі газет мақаласында айтылғандай, оның иесі Сапфо туралы спектакль қойылымын ашық түрде өткізуіне қарсылық білдірді, ол «табиғатты тым жақын қадағалады» деп ойлады.[60] Ол жалдау шартын жойып, жалға алды павильон 20-да, Париждегі Рейкоб Яков Латын кварталы және оның салоны 1960 жылдардың соңына дейін сол жерде болған. Бұл көшедегі негізгі ғимараттан үш жағынан бөлінген екі қабатты шағын үй еді. Павильонның жанында үлкен, өсіп кеткен бақша болды Дорик «Достық храмы» бір бұрышқа тығылды. Бұл жаңа жерде салон сыртқы бет-әлпетін өсірді, поэзия оқылып, әңгіме өрбіді, өйткені Барниге павильон едендері үлкен би кештерін өткізбейді деп айтқан болар.[61] Осы кезеңде жиі қонақтар кіреді Пьер Луис, Пол Клодель, Филипп Бертелот және аудармашы Дж. Мардрус.[62]

Кезінде Бірінші дүниежүзілік соғыс, салон соғысқа қарсы болғандардың панасына айналды. Анри Барбюс бірде өзінің соғысқа қарсы романынан оқыды От астында және Барни Джейкоб көшесінде Бейбітшілік үшін әйелдер конгресін өткізді. Соғыс кезінде салонға басқа келушілер кірді Оскар Милош, Огюст Роден және ақын Алан Сигер, демалыс кезінде келген Францияның шетелдік легионы.[63]

Достық храмы

Эзра Паунд Барнидің жақын досы болған және жиі келіп тұратын. Екеуі бірге субсидия алуға ниет білдірді Пол Валери және T. S. Eliot сондықтан олар жұмыстан шығып, жазушылық жұмыстарға ден қоюы мүмкін еді, бірақ Валери басқа жұмыс тапты меценаттар және Элиот бас тартты грант. Фунт Барнимен таныстырды авангард композитор Джордж Антейл музыкаға деген талғамы дәстүрліге бейім болғанымен, Антейльдің премьераларын өткізді Бес аспапқа арналған симфония және Бірінші ішекті квартет Жақып көшесінде.[64] Сондай-ақ, Барнидің салонында Фунт өзінің ежелден танысқан иесі, скрипкашы Ольга Рудж.[65]

1927 жылы Барни ан Académie des Femmes (Әйелдер академиясы) әйел жазушыларды құрметтеу. Бұл XVII ғасырда құрылған ықпалды француз академиясына жауап болды Людовик XIII және оның 40 «өлмейтіндеріне» сол кезде әйелдер кірмеген. Француз академиясынан айырмашылығы, оның Әйелдер академиясы ресми ұйым емес, қарапайым жұма салондарының аясында өткізілген бірқатар оқулар болды. Құрметті адамдар кіреді Колет, Гертруда Штайн, Анна Уикхем, Рачильда, Люси Деларю-Мардрус, Мина Лой, Джуна Барнс және өлімнен кейін, Рене Вивьен.[66]

1920 жылдары салонға келушілердің арасында француз жазушылары болды Жанна Гальзи,[67] Андре Гиде, Анатолия Франция, Макс Джейкоб, Луи Арагон және Жан Кокто ағылшын тілді жазушылармен бірге Ford Madox Ford, Сомерсет Могам, Ф. Скотт Фицджеральд, Синклер Льюис, Шервуд Андерсон, Торнтон Уайлдер, T. S. Eliot және Уильям Карлос Уильямс және неміс ақыны Райнер Мария Рильке, Бенгал ақыны Рабиндранат Тагор (Азиядан шыққан бірінші Нобель сыйлығының лауреаты), румын эстетик және дипломат Матила Гыка, журналист Джанет Фланнер (Genêt деп те аталады, ол орнатқан Нью-Йорк стиль), журналист, белсенді және баспагер Нэнси Кунард, баспагерлер Каресс және Гарри Кросби, баспагер Бланш Нноф,[1] өнер жинаушы және меценат Пегги Гуггенхайм, Сильвия жағажайы (шығарған кітап дүкенінің иесі Джеймс Джойс Келіңіздер Улисс ), суретшілер Тамара де Лемпикка және Мари Лауренсин және биші Исадора Дункан.[68]

Мұқабасы Esprit Aventures

Оның 1929 кітабы үшін Esprit Aventures (Ақылдың шытырман оқиғалары) Барни үйге, бақшаға және Достық ғибадатханасына картаға салонға келген жүзден астам адамның аттарын жинайтын әлеуметтік диаграмма салды. Кітаптың бірінші жартысында бірнеше жылдар бойы танысқан немесе кездескен 13 ер жазушыны еске түсірді, екінші жартысында оның әр мүшесіне арналған тарау болды. Académie des Femmes.[69] Бұл гендерлік теңдестірілген құрылым кітаптың қаптамасында сақталмаған, онда сегіз ер жазушының тізімі жазылған, содан кейін «... және кейбір әйелдер» деп жазылған.

1920 жылдардың аяғында Рэдклифф залы оның романынан кейін көпшіліктің назарын аударды Жалғыздық құдығы Ұлыбританияда тыйым салынған болатын.[70] Ақынның оқуы Эдна Сент-Винсент Миллей 1932 ж. салонға оралған. 1930 жж. тағы бір жұма салонында Вергилий Томсон бастап ән айтты Үш әрекеттегі төрт әулие, либреттосына негізделген опера Гертруда Штайн.[71]

Парижде болған әйгілі модернистік жазушылардан, Эрнест Хемингуэй ешқашан салонда көрінбеді. Джеймс Джойс бір-екі рет келді, бірақ оған мән бермеді. Марсель Пруст Ру Джейкоб бір рет Барнимен лесбияндар мәдениеті туралы сөйлесу үшін бір рет жұмаға қатысқан емес, бірақ ол 20-ға келген, бірақ Жоғалған уақытты іздеуде. Денсаулығының нашарлауына байланысты оның сапары бірнеше рет кейінге қалдырылды, ал кездесу аяқталғаннан кейін, ол сөйлесуге келген тақырыпты қозғауға қатты қобалжыды.[72]

Эпиграммалар және роман

Эппиллементтер (ШашырауБарнидің алғашқы жинағы болды пенси- сөзбе-сөз ой. Бұл әдеби форма Франциядағы салон мәдениетімен 17 ғасырдан бастап, жанр салонында жетілдірілгеннен бастап байланысты болды Ханым де Сабле.[73] Барнидікі пенси, де Сабльдікі сияқты Максимес, қысқа, көбінесе бір жолды болды эпиграммалар немесе бон моталар «Жаман ауздан гөрі құлақ көп» және «Некеге тұру - жалғыз да, бірге де болмау».[74]

Реми де Гурмон 1913 ж. Элизабет де Грамонт және Барнимен. Сурет салған Андре Рувейр.

Оның көшірмесін жібергеннен кейін оның әдеби мансабы көтерілді Эппиллементтер дейін Реми де Гурмонт, француз ақыны, әдебиет сыншысы және түрін өзгерткен аурумен ауырғаннан кейін рефлюзияға айналған философ лупус вульгарисі жасы отызда.[75] Ол оны өзінің үйіндегі жексенбілік кездесулердің біріне шақыруға жеткілікті әсер етті, онда ол әдетте ескі достарының шағын тобын ғана қабылдады. Ол оның өміріндегі жасартатын әсер болды, оны кешкі автокөлік серуендеріне, Джейкобта кешкі асқа маска киіп, серуендеуге шығарды. доп, тіпті қысқа круиз Сена. Ол олардың кейбір кең сұхбаттарын өзі жариялаған хаттар сериясына айналдырды Mercure de France, деп оған жүгінеді l'Amazone, мағынасын білдіретін француз сөзі ат әйел немесе Amazon; хаттар кейінірек кітап түрінде жинақталды. Ол 1915 жылы қайтыс болды, бірақ ол оған берген лақап атпен өмір бойы, тіпті ол да бірге қалады құлпытас оны «Реми де Гурмонттың Амазоны» және оның Амазонкаға хаттар оқырмандарға шабыттандырған әйел туралы көбірек білгісі келді.[76]

Барни 1920 жылы Pensées d'une Amazone (Амазонка туралы ойлар), оның ең ашық саяси жұмысы. Бірінші бөлімде «Жыныстық қиындықтар, соғыс және феминизм» ол дамыды феминистік және пацифист тақырыптар, соғысты «адам тағайындаған еріксіз және ұжымдық суицид» деп сипаттайды.[77] Соғыста оның айтуынша, ерлер «әкелер өлімі әйелдер ретінде өмір сүреді, батылдықпен және таңдау жасамайды».[78] Эпиграмматикалық форма Барни көзқарастарының егжей-тегжейін анықтауды қиындатады; идеялар тек түсіру үшін ұсынылады, ал кейбіреулері пенси басқаларға қайшы келетін сияқты.[79] Кейбір сыншылар оны соғысқа апаратын агрессия барлық ерлер арасындағы қатынастарда көрінеді деп түсіндіреді. Карла Джей, дегенмен, оның философиясы онша кең емес болғандығын алға тартады және оны эпиграмма жақсы тұжырымдайды: «Олар махаббат соғысқа барабар спорт түріне - өмір сүруге деген сүйіспеншілік жетіспейді ».[80]

Тағы бір бөлімі Pensées d'une Amazone, «Түсінбеушілік немесе Сапфоның сот ісі», гомосексуализм туралы тарихи жазбаларды өзінің жеке түсіндірмесімен бірге жинады.[81] Ол алкоголь, достық, қарттық және әдебиет, «Романдар өмірден ұзақ» жазу сияқты тақырыптарды қамтыды[82] және «Романтизм - бұл балалық шақтағы ауру; оны жас жастағылар ең берік».[83] Үшінші том, Nouvelles Pensées de l'Amazone (Амазонканың жаңа ойлары), 1939 жылы пайда болды.

Легион немесе А.Д.-ның кейінгі өмірі (1930) Барнидің толығымен ағылшын тілінде жазылған жалғыз кітабы, сондай-ақ оның жалғыз романы болды. Суреттелген Ромейн Брукс, бұл өзін-өзі өлтіруге қатысты, ол тек өмірге қайта оралатын А.Д. гермафродитті болу және өз өмірінің кітабын оқиды. Бұл кітап ішіндегі кітап, құқылы А.Д.-ның махаббаты, бұл Барнидің басқа жазбалары сияқты гимндер, өлеңдер мен эпиграммалар жиынтығы.[84]

Негізгі қатынастар

Ғашықтарының бірнеше қарсылығына қарамастан, Барни моногамиямен айналысып, оны жақтады. 1901 жылдың өзінде-ақ Cinq Petits Dialogues Grecs, ол көптеген қатынастардың пайдасына және қызғанышқа қарсы болды;[85] жылы Эппиллементтер ол «сүйкімді адам әдетке айналмас үшін, сүйген адамға опасыз болады» деп жазды.[86] Ол өзін қызғанышпен қызғануы мүмкін болғанымен, ол кем дегенде кейбір ғашықтарын болуға шақырды біртекті емес сонымен қатар.[87]

Жан Шалонның оның өмірбаяны, соның ішінде ағылшын тілінде жарияланған Азғырушының портреті, Барни өзінің жазушылық қызметінен немесе оның салонынан гөрі көптеген қарым-қатынастарымен кеңінен танымал болды.[88] Ол бір кездері тізімді үш санатқа бөлді: байланысшылар, деми-байланысшылар және приключения. Колет деми-байланыс болды, ал суретші және жиһаз дизайнері Эйр де Лану, онымен бірнеше жыл бойы қарым-қатынаста болған, приключения тізіміне енген. Байланыстар арасында - ол ең маңызды деп санайтын қатынастар болды Зәйтүн қамқорлығы, Рене Вивьен, Элизабет де Грамонт, Ромейн Брукс, және Долли Уайлд.[89] Олардың ішіндегі ең ұзын үш қатынас Грамонт, Брукс және Уайлдпен болды; 1927 жылдан бастап ол үшеуімен бір уақытта айналысады, бұл жағдай тек Уайлдтың өлімімен аяқталады. Оның қысқа істері, мысалы, Колетт және Люси Деларю-Мардрус, көбінесе өмірлік достыққа айналды.

Элизабет де Грамонт

Элизабет де Грамонт 1889 ж

Элизабет де Грамонт, Герцогиня Клермон-Тоннердің әйгілі жазушысы болды, ол танымал мемуарларымен танымал болды.[90] Ұрпағы Генрих IV, ол ақсүйектер арасында өсті; ол бала кезінде, Джанет Фланнердің айтуынша, «оның фермасындағы шаруалар ... оның үйлеріне кірер алдында аяқ киімін тазаламауын өтінді».[91] Ол жоғалған байлық пен артықшылықтар әлеміне өкінішпен қарамады және социализмді қолдағаны үшін «қызыл герцогиня» атанды. Ол үйленді және 1910 жылы екі қыз болды, ол Барнимен кездесті; оның күйеуі зорлықшыл және озбыр болған дейді.[92] Ақыры олар ажырасып, 1918 жылы ол Барни екеуі неке келісімшартын жазды: «Ешкім де осы одақ сияқты күшті болмауы керек, ал басқасы ондай тендерге қосылмауы керек, сондай-ақ қарым-қатынас та ұзаққа созылмайды».[93]

Де Грамонт Барнидің моногамиялық емес әрекетін қабылдады, мүмкін басында құлықсыз болды - және басқа ғашықтарына мейірімді болу үшін өз жолынан шықты,[94] Ромейн Бруксты Барніні елге демалуға шақырған кезде әрқашан қосады.[95] Бұл қатынас 1954 жылы де Грамонт қайтыс болғанға дейін жалғасты.

Ромейн Брукс

Барни мен Ромейн Брукс, шамамен 1915 ж

Барнидің ең ұзақ қарым-қатынасы американдық суретшімен болды Ромейн Брукс Брукс мамандандырылған портрет және сұр, қара және ақ түсті палитрасымен ерекшеленді. 1920 жылдары ол Барнидің әлеуметтік үйірмесінің бірнеше мүшелерінің, соның ішінде де Грамонт пен Барнидің портреттерін салды.

Брукс Барнидің кездейсоқ істеріне төзімділік танытып, оны мазалайтындай дәрежеде төзді және осы жылдар ішінде өзінің жеке басына ие болды, бірақ жаңа махаббат байсалды бола бастағанда қызғануы мүмкін. Әдетте ол жай қаладан кетіп қалады, бірақ бір сәтте ол Барниге өзінің және Долли Уайлдтың арасынан таңдау жасау үшін ультиматум қойды - Барни көнгеннен кейін бас тартты.[96] Сонымен бірге Брукс Барниге адал болған кезде, онымен бірге толық уақытты жұп болып өмір сүргісі келмеді; ол Парижді ұнатпады, Барнидің достарын менсінбеді, Барни дамыған тұрақты араласуды жек көрді және өзін жалғыз қалғанда ғана толықтай сезінді.[97] Брукстың жалғыздыққа деген қажеттілігін қанағаттандыру үшін олар екі бөлек қанаттан тұратын жазғы үй салды, оны асхана біріктірді, оны олар шақырды Villa Trait d'Union, сызылған вилла. Брукс сонымен бірге жылдың көп бөлігін Италияда немесе Еуропаның басқа жерлерінде, Барниден аулақ жерде өткізді.[98] Олар елу жылдан астам уақыт бойы бір-біріне адал болып келді.

Долли Уайлд

Долли Уайлд жиені болды Оскар Уайлд (Натали Барни оны кішкентай кезінде кездестірген[99]) және оның отбасының Уайлд есімін иеленген соңғысы. Ол эпиграмматикалық шеберлігімен танымал болды, бірақ әйгілі нағашысынан айырмашылығы, өзінің сыйлықтарын кез-келген басылымға қолдануға тырысты; оның хаттары - оның жалғыз мұрасы. Ол аудармашы ретінде біраз жұмыс істеді және оны басқалар жиі қолдады, оның ішінде 1927 жылы кездескен Барни де болды.[100]

Вивьен сияқты, Уайлд өзін-өзі жойып жіберетін және психикалық аурулармен қатты күрескен. Ол бірнеше рет өзін-өзі өлтірмек болды және өмірінің көп бөлігін алкоголь мен героинге тәуелді етіп өткізді. Барни, есірткіні қолданудың және алкоголизмнің қарсыласы, қаржыландырады есірткіні детоксикациялау бірнеше рет; нәтижесіз. Уайлд тіпті қарттар үйінде ұйықтауға жаңа тәуелділікпен пайда болды паральдегид, содан кейін рецептсіз сатылады.[101]

1939 жылы оған диагноз қойылды сүт безі қатерлі ісігі және альтернативті емдеу әдістерін іздеп, операциядан бас тартты.[102] Келесі жылы, Екінші дүниежүзілік соғыс оны Барниден бөлді; ол Парижден Англияға қашып кетті, ал Барни Брукспен бірге Италияға кетті.[103] Ол 1941 жылы ешқашан толық түсіндірілмеген себептерден қайтыс болды; ең көп таралған болжамдардың бірі - паралдегидтің дозалануы.[104]

Екінші дүниежүзілік соғыс және одан кейінгі кезең

Барнидің көзқарасы Екінші дүниежүзілік соғыс даулы болды. 1937 жылы, Уна, Леди Троубридж Барнидің «фашизмнің озбырлығы туралы жартылай дайын бос сөздерді көп айтқанына» шағымданған болатын.[105] Барнидің өзі төрттен бірі болды Еврей және ол Италияда соғысты Ромейн Брукспен бірге өткізгендіктен, а депортация қаупі төнді концлагерь - бұл тағдыр оны тек қана болдырмады сымдар оның әпкесі Лаура нотариалды куәландырылған оны растайтын құжат растау. Дегенмен, ол сенді Ось бейнелейтін насихат Одақтастар агрессорлар ретінде, сондықтан про-фашизм оның логикалық салдары болып көрінді пацифизм. Соғыс жылдарында оның жарияланбаған естелігі фашистік және антисемиттік, сөйлеген сөздерін келтіре отырып Гитлер, мүмкін мақұлдауымен.[106]

Мүмкін оның естелігіндегі антисемиттік үзінділер оның еврей емес екендігінің дәлелі ретінде қолданылуы керек;[107] балама, оған әсер етуі мүмкін Эзра фунты антисемиттік радио хабарлары.[108] Қандай жағдай болмасын, ол еврей ерлі-зайыптыларға Италиядан қашып кетуге көмектесіп, Америка Құрама Штаттарына кемемен өтіп барды.[106] Соғыс аяқталғаннан кейін оның жанашырлықтары тағы өзгеріп, одақтастарды азат етушілер ретінде көрді.[109]

Villa Trait d'Union бомбалау арқылы жойылды. Соғыстан кейін Брукс Барнимен Парижде тұрудан бас тартты; ол Италияда қалды, олар бір-біріне жиі барды.[110] Олардың қарым-қатынасы сақталды моногамды 1950 жылдардың ортасына дейін, Барни өзінің соңғы жаңа сүйіспеншілігімен, Румынияның отставкадағы елшісінің әйелі Жанин Лаховаримен кездесті. Лаховари Ромейн Брукстың достығын жеңу туралы айтты, Барни Бруксты олардың қарым-қатынасы әлі де бірінші орында тұрғанына және үшбұрыш тұрақты болып көрінді деп сендірді.[111]

Салон 1949 жылы қайта жаңғыртылып, жас әдебиетшілерді тарта бастады, олар үшін бұл тарихи бедел сияқты тарихи бедел болды. Труман Капот он жылға жуық үзілісті қонақ болды; ол декорды «ғасырдың толығымен» деп сипаттады және Барни оны бірнеше кейіпкерлердің модельдерімен таныстырғанын есіне алды Марсель Пруст Келіңіздер Жоғалған уақытты іздеуде.[112] Элис Б.Токлас 1946 жылы Гертруда Стайн қайтыс болғаннан кейін тұрақты болды. 1960 ж. жұма күндері құрметке ие болды Мэри МакКарти және Marguerite Yourcenar 1980 жылы - Барни қайтыс болғаннан сегіз жылдан кейін - Франция академиясының алғашқы әйел мүшесі болды.[113]

Барни эпиграмма жазуға қайта оралмады, бірақ өзі білетін басқа жазушылар туралы екі томдық естеліктер шығарды, Кәдесыйлар (Ақылсыз естеліктер, 1960) және Қасиеттер және портреттер (Қасиеттер мен портреттер, 1963). Ол сонымен қатар Брукстың естеліктеріне баспагер іздеу және оның суреттерін галереяларға орналастыру үшін жұмыс жасады.[114]

1960 жылдардың соңында Брукс барған сайын реклюзивті және параноидты бола бастады; ол депрессияға түсіп, Барни жіберген дәрігерлерді көруден бас тартты. Соңғы жылдары Лаховарының жанында болған ащы, олар тек бірге өткізеді деп үміттеніп, ақыры Барнимен байланысын үзді. Барни оған хат жазуды жалғастырды, бірақ жауап алған жоқ. Брукс 1970 жылы желтоқсанда, ал Барни 1972 жылы 2 ақпанда жүрек жеткіліксіздігінен қайтыс болды.[115] Ол жерленген Пасси зираты, Париж, Иль-де-Франс, Франция.[116]

Мұра

Барнидің жас кезіндегі портреті

Натали Барнидің өмірінің соңында оның жұмысы негізінен ұмытылды. 1979 жылы Барниге орын ұсынылды Джуди Чикаго феминистік өнер туындысы Кешкі ас. 1980 жылдары Барни Карла Джейдің «фаминист жазушылардың кейінгі мазасыздықтарын« таңғажайып күту »деп атайтындығымен таныла бастады.[117] Оның кейбір естеліктері, эсселері мен эпиграммаларының ағылшын тіліндегі аудармалары 1992 жылы пайда болды, бірақ оның пьесалары мен поэзияларының көпшілігі әлі аударылмаған.

Оның салоны мен оның көптеген әдеби достық қарым-қатынастары арқылы оның әдебиетке жанама әсер етуі, оған өз шығармаларында жүгінген немесе бейнеленген жазушылардың санынан көрінеді. Клаудин Сен Ва (Клаудин мен Энни, 1903) Колет Барнидің «Мисс Флосси» ретінде қысқаша көрінісі бар[118] ол бұрын да Пуганың романында берілген бүркеншік есімді қолдайды Idylle Saphique. Рене Вивьен ол туралы көптеген өлеңдер жазды, сонымен қатар а Символист роман, Une Femme M'Apparut (Маған әйел көрінді«1904 ж.), Онда ол« көздері ... жүзіндей өткір және көк .... қауіптің сүйкімділігі одан шығып, мені өлшеусіз тартты »деп сипатталады.[119] Реми де Гурмонт оған өзінің үндеуімен жүгінді Амазонкаға хаттар, және Труман Капот оны өзінің соңғы, аяқталмаған романында атап өтті Дұғаларға жауап берді. Ол сондай-ақ оны ешқашан кездестірмеген жазушылардың екі романында пайда болды: Франческо Рапаццини Un Soir chez l'Amazone (Амазонкамен кеш, 2004) - Барни салоны туралы тарихи роман, ал Анна Ливиядікі Минимакс (1991) оны да, Рене Вивьенді де тірі вампирлер ретінде бейнелейді.

Сәйкес Лилиан Фадерман, «1928 жылдан бастап 1960 жылдардың аяғына дейінгі төрт онжылдықта ағылшын тілін немесе кітап аударылған он бір тілді білмейтін бөтен тілді оқи алатын лесбияндар болмаған шығар. Жалғыздық құдығы."[120] Роман авторы Радклиф Холл мұны өзі атаған нәрсеге төзімділіктің дәлелі ретінде қарастырғанымен »жыныстық инверциялар «, оны лесбиян оқырмандары көбінесе басты кейіпкердің өзін жек көруі және« фрик »және« табиғат қателігі »сияқты терминдерді қолданғаны үшін сынға алды.[121] Барни, Валери Сеймур салонының иесі ретінде, романда басқа көзқарастың символы ретінде көрінеді.[122] «Валери, байсалды және өзіне сенімді, батылдық атмосферасын құрды; Валери Сеймурға жиналған кезде бәрі өте қалыпты және батыл сезінді.»[123]

Люси Деларю-Мардрус ғасырдың алғашқы жылдарында Барниге ғашықтық өлеңдер жазды, ал 1930 жылы оны романда бейнеледі, L'Ange et les Pervers (Періште және бұзықтар), онда ол «Наталиді және мені бастаған өмірді ұзақ талдап, сипаттады» деп айтты. The кейіпкер романның а гермафродит екіқабатты өмір сүретін, әйел киімін киетін әдеби салондарды жиі аралайтын, содан кейін гейге бару үшін юбкадан шалбарға ауысатын Марион есімді сериялар. Барни - Лорет Уэллс, салонның иесі, ол Рене Вивьенге негізделген бұрынғы сүйіктіні қайтарып алуға тырысады.[124] Кітапта оның бейнесі кейде қатал сынға алынады, бірақ ол Марионға ұнайтын жалғыз адам. Марион Уэллске «бұзық ... өзімшіл, өзімшіл, әділетсіз, қыңыр, кейде сараң ...» деп айтады [бірақ] шынымен бүлікшіл, басқаларды бүлікке итермелеуге дайын .... [Y] ou қабілетті біреуді дәл сол күйінде сүю, тіпті ұры - сіздің жалғыз адалдығыңыз осында. Сондықтан сіз менің құрметіме ие боласыз ».[125]

1930 жылдары Барнимен танысқаннан кейін орыс ақыны Марина Ивановна Цветаева оған а Амазонкаға хат (1934), онда ол әйелдер арасындағы махаббат туралы қайшылықты сезімдерін білдірді. Сәйкес нәтиже Терри қамалы, «толығымен құпия, параноидтық, реверияның басым бөлігі».[126]

Дейтонның Купер саябағында Барниге құрмет көрсеткен тарихи маркер

Барни және оның әлеуметтік шеңберіндегі әйелдер тақырыбы болып табылады Джуна Барнс Келіңіздер Альманак ханымдар (1928), а роман архаикалық түрде жазылған, Раблезиан стилінде, Барнстің өзіндік суреттерімен Элизабет ағаш кесу. Оның басты рөлі Дэм Евангелин Мүсеттің рөлін атқарады, ол «өзінің жүрегінде бір қызғылт Қызыл Крестті ұстау, жеңілдету және көңіл бөлу сияқты, қыздардың артқы бөліктеріндегі және алдыңғы бөліктеріндегі, сондай-ақ қандай да бір бөліктер азап шеккен болса. олар бәрінен де қатал қайғырады ».[127] «[A] Пионер және қауіп» жас кезінде Дам Мүсет «тапқыр және білімді елуге» жетті;[128] Ол қиын жағдайдағы әйелдерді құтқарады, даналық береді, ал қайтыс болғаннан кейін қасиеттілікке көтеріледі. Сондай-ақ, жасырын атпен Элизабет де Грамонт, Ромейн Брукс, Долли Уайлд, Рэдклифф залы және оның серіктесі Уна, Леди Троубридж, Джанет Фланнер және Солита Солано, және Мина Лой.[129] Түсініксіз тіл, қалжыңдар мен екіұштылық Альманак ханымдар Сыншылар мұны мейірімді сатира ма, әлде ащы шабуыл ма деп таластыра берді, бірақ Барни өзі кітапты өмір бойы жақсы көрді және қайта оқыды.[130]

2009 жылдың 26 ​​қазанында Барни а тарихи маркер оның туған қаласында Дейтон, Огайо. Маркер Огайода бірінші болып өзінің құрметті азаматының жыныстық бағдарын атап өтті.[131] Бұл тақта 2010 жылдың шілдесінде бұзылды.[132]

Барнидің француз романы, Amants féminins ou la troisième, 1926 жылы жазылған деп саналады, 2013 жылы жарық көрді.

Жұмыс істейді

Француз тілінде

  • Quelques Portretes-Sonnets de Femmes (Париж: Оллендорф, 1900)
  • Грек тіліндегі Cinq Petits Dialogues (Париж: La Plume, 1901; «Tryphé» ретінде)
  • Әрекеттер және тапсырмалар (Париж: Сансо, 1910)
  • Je me souviens (Париж: Сансо, 1910)
  • Эпарпиллементтер (Париж: Сансо, 1910)
  • Pensées d'une Amazone (Париж: Эмиль Пол, 1920)
  • Esprit Aventures (Париж: Эмиль Пол, 1929)
  • Nouvelles Pensées de l'Amazone (Париж: Mercure de France, 1939)
  • Кәдесыйлар (Париж: Фламмарион, 1960)
  • Қасиеттер және портреттер (Париж: Mercure de France, 1963)
  • Amants féminins ou la troisième (Париж: ErosOnyx, 2013)

Ағылшынша

  • Өлеңдер мен поэмалар: Авторлық одақтар (Париж: Эмиль Пол, Нью-Йорк: Доран, 1920) - екі тілде жазылған өлеңдер жинағы
  • The One Who Is Legion (London: Eric Partridge, Ltd., 1930; Orono, Maine: National Poetry Foundation, 1987) facsimile reprint with an afterword by Edward Lorusso

Ағылшын тіліндегі аудармалар

Сондай-ақ қараңыз

Ескертулер

  1. ^ а б P., Claridge, Laura (April 12, 2016). Борцойдың ханымы: Бланш Ннофф, әдеби талғампаздардың экстремирі (Бірінші басылым). Нью Йорк. ISBN  9780374114251. OCLC  908176194.
  2. ^ Schenkar, 161–181.
  3. ^ Secrest, 275.
  4. ^ Barney's roles in Sapphic Idyll және Жалғыздық құдығы are discussed in Rodriguez, 94–95 and 273–275; regarding the fame of Құдық, see Lockard.
  5. ^ Schenkar, p. 177.
  6. ^ а б Родригес, б. 44.
  7. ^ Rodriguez, pp. 1–14.
  8. ^ Родригес, б. 31. Barney recounted this incident in Adventures of the Mind, б. 31.
  9. ^ Rodriguez, pp. 30–31.
  10. ^ Хаскелл.
  11. ^ Alice Pike Barney: Biography.
  12. ^ Родригес, б. 62.
  13. ^ Secrest, 262.
  14. ^ Rodriguez, 39.
  15. ^ Robinson, Christopher (2001). "Barney, Natalie Clifford". Олдричте, Роберт; Қарақұйрық, Гарри (ред.). Who's who in Gay and Lesbian History: From Antiquity to World War II, Volume 1. Маршрут. бет.38–40. ISBN  0-415-15982-2.
  16. ^ Rodriguez, pp. 59–60, 191.
  17. ^ Родригес, б. 52.
  18. ^ Benstock, 272.
  19. ^ Rodriguez, pp. 88–103.
  20. ^ Родригес, б. 97.
  21. ^ As translated in Wickes, p. 40.
  22. ^ Родригес, б. 95.
  23. ^ As translated in Souhami (2005), p. 57.
  24. ^ Rodriguez, 56–58.
  25. ^ Rodriquez, 150.
  26. ^ Rodriquez, 149, 164–165.
  27. ^ Rodriquez, 169–171.
  28. ^ Rodriquez, 308, 330.
  29. ^ Rodriguez, 105–106.
  30. ^ Barney, A Perilous Advantage, 15.
  31. ^ Jay, xii–xiv.
  32. ^ Jay, 63, 67.
  33. ^ Barney, A Perilous Advantage, 19, 24–25.
  34. ^ а б Jay, 11–15.
  35. ^ Colette, 83–103.
  36. ^ Jay, 19.
  37. ^ Rodriguez, 116, 186–187.
  38. ^ Barney, Souvenirs Indiscrets, quoted in Souhami (2005), 52.
  39. ^ Grindea, Miron, ред. (1962). "Combat with the Amazon of letters". ADAM International Review. Лондон, Ұлыбритания. 29 (299): 5–24. Алынған 17 қазан, 2015. As to the moving tributes by Yanette Deletang-Tardif, Anne-Marie Kegels and Lucienne Desnoues they represent the admiration of three of the more interesting laureates of the Prix Renee Vivien which, since 1949, the Amazon has awarded to women poets writing in French.
  40. ^ Klaich, Dolores (1974). Woman+woman: attitudes toward lesbianism. New York (New York), USA: Simon and Schuster. б. 176. ISBN  9780671216955. Алынған 27 сәуір, 2016. In 1949 she would endow a Renée Vivien Prize for women poets.
  41. ^ Wickes, George (1976). The Amazon of letters: the life and loves of Natalie Barney. New York (New York), USA: Putnam. б.198. OCLC  2238275. Алынған 10 сәуір, 2016. And two years later she established the Prix Renee Vivien for young poets, following the example, ironically enough, of Baroness van Zuylen, who had established such a prize after the first war.
  42. ^ Clifford Barney, Natalie (June 1, 1992). Adventures of the Mind: The Memoirs of Natalie Clifford Barney. The Cutting Edge: Lesbian Life and Literature Series. Translated by Spalding Gatton, John. New York (New York), USA: New York University Press. б. 262. ISBN  9780814711774. Алынған 10 сәуір, 2016.
  43. ^ Tyler-Bennett, Deborah (October 1993). "4. Barnes Among Women 1920–39: Ladies Almanack and Biography" (PDF). 'A foreign language which you understand': The art and life of Djuna Barnes 1892–1982 (Ph.D.). Лестер университеті. Docket U058027. Алынған 10 сәуір, 2016. The salon, which had altered from the days of the tableaux, still held its own in the literary world, and the Prix Renée Vivien (of 500,000 francs) enable young writers such as Marguerite Yourcenar to establish themselves.
  44. ^ Paul-Margueritte, Eve; Paul-Margueritte, Lucie (July 12, 1951). Deux frères, deux sœurs : deux époques littéraires [Two brothers, two sisters, two literary eras] (француз тілінде). Paris, F: Editions J. Peyronnet. б. 233. OCLC  751644475. Алынған 10 сәуір, 2016. En souvenir de son amie, Miss Barney a fondé le " Prix Renée Vivien " que décerne la Société des Gens de Lettres.
  45. ^ Лафитте, Жак; Taylor, Stephen (1969). Qui est qui en France 1969–1970 [Who's who in France 1969–1970]. 9° édition (in French). Paris, F: Editions Jacques Lafitte. б. 197. OCLC  465578548. Алынған 10 сәуір, 2016. A rétabli le prix Renée Vivien dont elle est la Présidente (depuis 1950) à la Société des gens de lettres.
  46. ^ Lottman, Herbert R. (September 28, 1969). Brown, Francis (ed.). "In Search of Miss Barney". New York Times кітабына шолу. January–December 1969. Vol. 74. New York (New York), USA: Arno Press. б. 60. ISSN  0028-7806. Алынған 10 сәуір, 2016. As recently as 1950, 41 years after Miss Vivien's death, she endowed a Renee Vivien poetry prize and became chairman of a committee of the French Society of Men of Letters which awards it.
  47. ^ Rodriguez, 115.
  48. ^ Kling, 137.
  49. ^ Washington Mirror, March 9, 1901. Quoted in Rodriguez, 121.
  50. ^ Rodriguez, 123.
  51. ^ Wickes, 50–52.
  52. ^ Rodriguez, 150–151.
  53. ^ Rodriguez, 203–204
  54. ^ Benstock, 291; Dorf, 57-64.
  55. ^ Barney, A Perilous Advantage, 19.
  56. ^ Jay, 53.
  57. ^ Rodriguez, 255–256.
  58. ^ Schenkar, 164–165; see also Rodriguez, 183.
  59. ^ Schenkar, 144.
  60. ^ Dayton Journal, November 14, 1909. Quoted in Rodriguez, 172.
  61. ^ Rodriguez, 177, and Schenkar, 195.
  62. ^ Wickes 108–109.
  63. ^ Rodriguez, 221–223.
  64. ^ Rodriguez, 243–250.
  65. ^ Conover, 2–3.
  66. ^ Wickes, 153, 167.
  67. ^ Hawthorne, Melanie (2000). Contingent loves: Simone de Beauvoir and sexuality. U of Virginia P. pp.69 –74. ISBN  978-0-8139-1974-4.
  68. ^ Rodriguez, 246–247.
  69. ^ Rodriguez, 260.
  70. ^ Flanner, 48.
  71. ^ Rodriguez 249–50, 301.
  72. ^ Rodriguez, 250–251.
  73. ^ Conley, 20.
  74. ^ Barney, A Perilous Advantage, 97.
  75. ^ Wickes (120), Rodriguez (190), and Jay (26) all refer to de Gourmont's condition simply as "lupus", but Denkiger (1148) and other French sources call it "lupus tuberculeux"—apparently lupus vulgaris, which is a form of tuberculosis of the skin, unrelated to жүйелі қызыл жегі, ауру қазір қызылша деп аталады.
  76. ^ Rodriguez, 191–196, 199–201.
  77. ^ Benstock, 296.
  78. ^ Jay, 29.
  79. ^ Rodriguez, 257–258.
  80. ^ Rodriguez, 257; Benstock, 296; Jay, 29.
  81. ^ Rodriguez, 259.
  82. ^ Barney, A Perilous Advantage, 118.
  83. ^ Barney, A Perilous Advantage, 123.
  84. ^ Benstock, 298–299.
  85. ^ Rodriguez, 139
  86. ^ Barney, A Perilous Advantage, 103.
  87. ^ Schenkar, 360.
  88. ^ "I would be asked at dinner parties what I was working on and, replying, 'Natalie Clifford Barney,' I expected the usual post Jean Chalon response, 'What? The lesbian Дон Хуан ?'" Livia (1992), 181.
  89. ^ Schenkar, 156, and Rodriguez, 298, give slightly different accounts of this list.
  90. ^ (Antonia Corisande) Élisabeth de Gramont was born April 23, 1875 at Nancy, and died December 6, 1954 at Paris. She was the daughter of Antoine Alfred Agénor de Gramont (1851–1925) and his wife, née Isabelle de Beauvau Craon (1852–1875). She married (Aimé François) Philibert de Clermont-Tonnerre, the 8th duc de Clermont Tonnerre, on June 3, 1896. They had two daughters before divorcing in 1920.
  91. ^ Flanner, 43.
  92. ^ Rodriguez, 196–199.
  93. ^ Rapazzini.
  94. ^ Rodriguez, 227–228
  95. ^ Secrest, 138.
  96. ^ Rodriguez, 295–301.
  97. ^ Souhami (2005), 137–139, 146, and Secrest, 277.
  98. ^ Rodriguez, 227, 295.
  99. ^ When Natalie Barney met Oscar Wilde
  100. ^ Schenkar, 7–14, 359.
  101. ^ Schenkar, 280–293.
  102. ^ Schenkar, 269.
  103. ^ Rodriguez, 318.
  104. ^ Schenkar, 37–48.
  105. ^ Souhami (1999), 332.
  106. ^ а б Livia (1992), 192–193
  107. ^ Livia (1992), 191. Rodriguez, 315, calls this a plausible theory.
  108. ^ Rodriguez, 317.
  109. ^ Rodriguez, 326–327.
  110. ^ Secrest, 368.
  111. ^ Rodriguez, 341–344.
  112. ^ Wickes, 255–256
  113. ^ Rodriguez, 336, 353–4.
  114. ^ Souhami, 194.
  115. ^ Rodriguez, 362–365.
  116. ^ Hawthorne.
  117. ^ Jay, xv.
  118. ^ Wickes, 98.
  119. ^ Jay, 9, 13.
  120. ^ Faderman, 322.
  121. ^ Love, 115–116.
  122. ^ Stimpson, 369–373.
  123. ^ Hall, 352.
  124. ^ Livia (1995), 22–23.
  125. ^ Delarue-Mardrus, 80–81.
  126. ^ Castle, 658. English translations of Tsvetaeva's Letter to the Amazon can be found in Castle's anthology and in Tsvetaeva, Marina; транс. Sonja Franeta (October 31, 1994). "Letter to an Amazon". Гей-Гарвард пен Лесби туралы шолу. 1 (4): 9.
  127. ^ Барнс, 6.
  128. ^ Барнс, 34, 9.
  129. ^ Weiss, 151–153.
  130. ^ Barnes, xxxii–xxxiv.
  131. ^ "Lesbian literary figure honored with Ohio historial marker noting sexual orientation". Архивтелген түпнұсқа 2012 жылғы 29 маусымда. Алынған 26 қазан, 2009.
  132. ^ "Historic Marker Vandalized In Cooper Park – News Story – WHIO Dayton". Архивтелген түпнұсқа 2010 жылы 11 шілдеде. Алынған 10 шілде, 2010.

Әдебиеттер тізімі

Books about Natalie Barney

Басқа сілтемелер

Әрі қарай оқу

Сыртқы сілтемелер