Әуесқойлар рок - Lovers rock

Басқа мақсаттар үшін қараңыз Любовниктар Рок (айырмашылық).
Әуесқойлар рок
Стилистикалық бастаулар
Мәдени бастаулар1970 ж Лондон, Англия
Әдеттегі құралдар
Туынды формаларРеггидің бірігуі
Басқа тақырыптар
Ямайка музыкасы - Реггиді біріктіру суретшілерінің тізімі

Әуесқойлар рок стилі болып табылады регги оған арналған музыка романтикалық дыбыс және мазмұн. Махаббат әндері 1960-шы жылдардың соңынан бастап реггидің маңызды бөлігі болғанымен, стильге көп көңіл бөлініп, атау берілді Лондон 1970 жылдардың ортасында.[1] Атауына қарамастан, әуесқойлар рок роктың кіші жанры да емес, онымен байланысты емес.

Тарих

Ғашықтардың рок-тамыры соңғы күндерде жатыр тұрақты дәуірі және алғашқы күндері регги сияқты Ямайка және Америка әншілерімен Кен Буте, Джонни Нэш және Джон Холт танымал хит әндердің нұсқаларымен халықаралық хиттерден ләззат алу.[2]

Сәйкес келетін стиль Лондон регги сахнасы, әуесқойлар рокы саналыға саяси емес позицияны білдірді Растафариан ішіндегі басым дыбыс Ямайка сияқты әншілерге негізделген жанды және жалпы махаббат тақырыбындағы рокстедиялық стильдің жалғасы Элтон Эллис, олар растафариялық реггидің көтерілуіне онша оптимистік көзқарас танытпады.[1] Бұл тегіс жан дыбыстарын біріктірді Чикаго және Филадельфия жан рокстейдті және реггейлік бассейндік ырғақтармен.[3][4] Тамыры дыбыстық жүйелер туралы Оңтүстік Лондон, стиль әйелдер арасында ерекше тартымды болды және көптеген әйелдер жұлдыздарын шығарды, соның ішінде Кэрролл Томпсон. Луиза Марк 14 жасында, ол өзінің нұсқасымен рок-хитті ұнатқан кезде Роберт Паркер 1975 жылы «Сені өтірікке ұрындырды». Бұл ерте жас әуесқойлар рокімен байланысты ерекше жас қыздардың әйелдік дыбысын тудырды. Қарапайымдылық 1975 жылы қалыптасып, алғашқы хиттерін Коксон шығарған «Ғашық болу» шығарылымын шығарды; B жағы Эмоциялар классикалық, «Сезім - бұл Сезім». Оларды Невилл Кинг басынан кешірді, олар «Мейірімді мейірім», «Күту» және «Қара - біздің түсіміз» хиттерін шығарды. Осыдан кейін Деннис пен Эве Харрис ерлі-зайыптылардың өндірістік тобы келді, содан кейін олар үлкен соққыға жетті Т.Т.Росс «Соңғы күн». Содан кейін Деннис Харрис өзінің Жоғарғы Брокли жолындағы Оңтүстік-Шығыс Лондон студиясында Lover's Rock атты жаңа жазба жапсырмасын орнатты. Джон Кпиайе және Деннис Бовелл, бұл жаңа жанрға атау берді.[4]Оңтүстік Лондон триосы Қоңыр қант (оның ішінде жас Caron Wheeler, кейінірек Жан II Жан ) «Мен дредлоктарға ғашықпын» және «Қара мақтаншақ» сияқты әндерімен «саналы ғашықтардың» қосалқы ізашары болды. Осы кіші жанрдағы жазбаларды шығарған басқалары Баттерея әнші Винсом және Кофи.[4] Әуесқойлар рокы Лондонның негізгі құралына айналды дыбыстық жүйелер мысалы, тауық Hi-Fi, Success Sound және Soferno B.[2] Нил «Жынды профессор» Фрейзер жұмыс істейтін рок-продюсердің негізгі әуесқойлары болар еді Дебора Глазго Бовелл жанрдағы ең үлкен хиттердің бірін шығарса, Джанет Кей бұл «Ақымақ ойындар «, ол 2-ші нөмірге жетті Ұлыбританияның синглы кестесі 1979 жылы.[1][2][3] Әйел экспоненттерінің басымдылығы мен жастығымен ерекшеленгенімен, жаңа стиль ер жұлдыздарды да тудырды, атап айтқанда Тревор Уолтерс, Бал бала, және Уинстон Риди. Тренд көптеген ерлер топтарының пайда болуын көрді, соның ішінде Дәстүр, Тергеушілер және Бирмингем топ Бешара, 1981 жылы эмоционалды регги-чартқа ие болған «Мен де жылаймын».

Кейіннен Ямайканың көптеген танымал актілері жаңа дыбысқа өз күштерін сынап көруге келді. Олардың ішінде ең табысты болды Григорий Исаак, Деннис Браун, Қант Минотт, және кейінірек Фредди МакГрегор.[2][3] Браунның «Ақша менің қалтамда» (1979 ж. №14) мен Миноттың «Жақсы нәрсе» (1981 ж. № 4) екеуі де хит болды Ұлыбританияның синглы кестесі.[2]

Жартылай панк /тау жынысы /ска / регги кроссовер топ Қақтығыс «деп аталатын әнді қосып, терминді кеңінен танымал аудиторияға ұсына отырып, кеңінен танымал етті.Любовник Рок «олардың 1979 жылғы қолында қос LP, Лондон қоңырауы.

Әуесқойлардың рок-популярлығы жалғасты, ал 1980 жж Сән жапсырма Ұлыбритания аудиториясымен сәтті өтті, ал Revue белгісі 1986 жылы диаграммаға ие болды Борис Гардинер бұл «Мен сенімен оянғым келеді ".[2] 1990 жж Майк Энтони, Питер Хуннигале және Донна Мари жанрда сәттілікке ие болды және бірнеше британдық жұлдыздар өнер көрсетті Регги күн сәулесі.[2][4]ХХІ ғасырда Лондондағы «Giants of Lovers Rock» концерттерінің негізін қалаған Орландо Гиттенстің импресарио әсерінен әуесқойлар рок-аудиторияға көбірек ұшырағанын көрді. O2 аренасы.[дәйексөз қажет ]

Әуесқойлар рок жанры 1960 және 1970 жылдардағы шыңынан бастап R&B, хип-хоп және поп музыка сахналарына қатты әсер етті. Махаббат пен романстың, саясат пен регги рухының жетелеуімен жазылған әндер музыкада қабылданған үрдіске айналды. Бажан әншісі Рианна сияқты әндер »Өлтірілген жігіт ", "Махаббатқа жол берілмейді «және басқалары әуесқойлар рок жанрына жататын әндер сияқты тақырып пен құрылымды ұстанады. Басқа суретшілер Дрейк, Лорин Хилл, Musiq Soulchild және басқалары дискографияда регги әсер еткен махаббат әндерін құру үшін әуесқойлардың рок-тәсілдерін қолданады. Британдық әншілер Сейд және Эстель екеуі де альбомдарын атады Lovers Rock және сол альбомдардағы әндер жанрға шабыттандырды.[5]

Саясат

Оның орындаушыларының да, көрермендерінің де көпшілігі әйелдер болғандықтан, олар дыбыс пен мәтінге романтикалық әсер етуге бейім болғандықтан, әуесқойлар рок көбіне ішкі саясаттан тыс болып көрінді, мұнда тамыр регги мен онымен байланысты қара еркектікке байланысты саяси-азаттық жолдаулары болды. және азат ету. Реггидің басқа кіші жанрлары сияқты саяси тұрғыдан айқын болмаса да, әуесқойлар шынымен де саяси болды, дегенмен, «ешқашан романтикалы махаббат пен жүректі жаралайтын саясаттан [басқаруға] алыс емес».[6] Ямайканың күшті әсері бар Ұлыбританияның байырғы тұрғындары, Ұлыбританиядағы Кариб теңізі тұрғындары үшін мәдени және саяси ортаға байланысты пайда болды.[7] Бұл жанрдың әйелдер келбеті үшін саясатпен, сондай-ақ ерлердің басым жанрлық өндірісі мен жанрға иелік етуі үшін айналысқан. Патриархалдық дискурстарды нәсілшілдікке қарсы тұрған саяси даулы эротикалық кеңістіктерді құру арқылы бейнеледі, сонымен бірге әйелдермен жүргізілген жыныстық қысымның күресін қамтыды.[8] Саяси түрде ашық айтылатын музыкаға қарағанда әлдеқайда нәзік болғанымен, әуесқойлар рок Ұлыбританияның 1970-ші жылдардың ортасында саяси климатқа деген көзқарасын бейнелейді.

Жанрлары Brit funk және әуесқой рок қара музыка диаспорасы туралы өте қызықты жауап алды, ол негізгі музыкалық қоғамның назарынан әлдеқайда аз болды; сол кездегі Ұлыбританиядағы қара диаспоралық бірегейлікті бейнелеуі қара музыка тарихындағы кез-келген мәдениетке ұқсамайды.[9] Страханның айтуынша, қара және британдық болу, «Қара Атлантика» тезисі сияқты, сәйкестілікке қатысты маневр жасауды қажет етеді. Ямайканың және Кариб теңізінің қара халқының Ұлыбританияға 1970-ші жылдардың аяғы мен 80-ші жылдардың басында осындай көші-қонымен, бірінші кезекте, осы Кариб теңізі мәдениеттеріндегі заңсыздық деңгейіндегі сиқырлы сәйкестіліктің шеттетілуіне байланысты, сәйкестіктер тек қана Қара британдықтар, сондай-ақ музыкалық әсерлер. Рок пен Брит фанктың әуесқойлары көптеген жанрлардың ешқашан болмайтын өзара әрекеттесуіне мүмкіндік бергені сияқты, бұл сәйкестіліктердің көпшілігі бір-біріне алғаш рет енгізілді. Жанрлар саясаттан тыс қалыпта тұрса да, бұл тректер радиоға уақыт алатын болғандықтан, суретшілер мен тыңдаушылардың жеке тұлғаларына барлық мағынада шеттетілген терең мән берілді. Мұны көптеген тректер, сондай-ақ суретшілердің сұхбаттары көрсетті, бірақ эфир уақыты әлдеқайда аз болды.[10]

Социолог Лиза Аманда Палмердің айтуы бойынша, Lover's Rock ішіндегі патриархалдық құрылымдар әйелдердің жетістігін нұсқады, өйткені ерлер көбіне сол кеңістіктегі ди-джейлер мен продюсерлер болды. [11]. Ол өзінің жеке компаниясын құрған (жобаларын толық шығармашылық бақылауда ұстаған) Карролл Томпсонның тәжірибесінен мысал келтіреді, өйткені ол индустриядағы сексистік және алалаушылық көзқарастардан жалыққан. [12]. Ол сондай-ақ, бұл патриархалдық құрылымдардың ерлерге де, әйелдерге де зиянды екенін дәлелдейді. Белгілі болғандай, бұл жыныстық қатынас Lover's Rocksuch аясында Бешараның 1981 жылғы «Men Cry Cry» трекі сияқты қара британдық еркектерді жұтқан эмоцияларға арналған эмоционалды-экспрессивті және осал болуға рұқсат етілген адамдарға назар аудармайды. [13]. Сонымен қатар, бұл гендерлік саяси наразылық пен эмоционалды / эротикалық арасындағы шиеленісті тудырады. Бұған қоса, ол әйелдікті қара саяси наразылыққа қарсы қояды. Қара диаспоралық музыканың жыныстық қатынасы - бұл әдеттегі жағдай, бірақ Lover’s Rock Black әйелдік қасиеті Қара күшке қарама-қарсы емес екенін анық көрсетеді. Сайып келгенде, Палмер Lover’s Rock and Roots Reggae оппозициялық емес, керісінше экстремализм мен алалаушылық кезеңінде қара экспрессияның көптеген түрлерін көрсетеді деп сендіреді [14].

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c Ларкин, Колин (1998) «Реггидің тың энциклопедиясы», Virgin Books, ISBN  0-7535-0242-9
  2. ^ а б c г. e f ж Томпсон, Дэйв (2002) «Регги және Кариб музыкасы», Backbeat Books, ISBN  0-87930-655-6
  3. ^ а б c «Ғашықтар рок», allmusic.com, Macrovision корпорациясы
  4. ^ а б c г. Барроу, Стив және Далтон, Питер (2004) «Регги туралы өрескел нұсқаулық», өрескел гидтер, ISBN  1-84353-329-4
  5. ^ Палмер, Лиза Аманда. «‘ Ерлер де жылайды ’: Ұлы еркектердегі қара еркектер және феминация”. 1945 жылдан бері Ұлыбританияда қара танымал музыка, Джон Страттон және Набил Зубери, Эшгейт, 2014, 115–129 бб.
  6. ^ Палмер, Лиза Аманда (2014). «7-тарау: 'Ерлер де жылайды': Қара еркектер және Ұлыбританиядағы ғашықтардың феминациясы«. Страттонда, Джон; Зубери, Набил (ред.) 1945 жылдан бастап Ұлыбританияда қара түсті танымал музыка. Берлингтон, VT: Эшгейт. б. 121.
  7. ^ Moskowitz, David V. (2005). Кариб теңізіндегі танымал музыка: Регги, Менто, Ска, Рок Стиди және Дансхолл энциклопедиясы. Greenwood Publishing Group. б. 182. ISBN  0313331588.
  8. ^ Палмер, Лиза Аманда (2014). «7-тарау: 'Ерлер де жылайды': Қара еркектер және Ұлыбританиядағы ғашықтардың феминациясы«. Страттонда, Джон; Зубери, Набил (ред.) 1945 жылдан бастап Ұлыбританияда қара түсті танымал музыка. Берлингтон, VT: Эшгейт.
  9. ^ Страхан, Роберт (2014). Britfunk: 1980-ші жылдардың басында қара британдық танымал музыка, сәйкестік және жазба индустриясы. Алдершот: Эшгейт.
  10. ^ Страхан, Роберт (2014). Britfunk: 1980-ші жылдардың басында қара британдық танымал музыка, сәйкестік және жазба индустриясы. Алдершот: Эшгейт.
  11. ^ Палмер, Лиза. 1945 жылдан бастап Ұлыбританияда қара танымал музыка. 115–129 бет.
  12. ^ Палмер, Лиза. 1945 жылдан бастап Ұлыбританияда қара танымал музыка. 115–129 бет.
  13. ^ Палмер, Лиза. 1945 жылдан бастап Ұлыбританияда қара танымал музыка. 115–129 бет.
  14. ^ Палмер, Лиза. 1945 жылдан бастап Ұлыбританияда қара танымал музыка. 115–129 бет.