Харви Литлтон - Harvey Littleton

Харви Литлтон
Harvey Littleton, c. 1983 ж
Harvey Littleton шыны, ыстық. 1983 ж
Туған14 маусым 1922 ж
Өлді2013 жылғы 13 желтоқсан(2013-12-13) (91 жаста)
Басқа атауларХарви Клайн Литлтон, Харви К. Литлтон
БілімBD (1947), өнеркәсіптік дизайн, Мичиган университеті; СІМ (1951), керамика және металдар, Крэнбрук өнер академиясы
КәсіпСуретші, тәрбиеші
БелгіліАмерикалық студия шыны қозғалысының негізін қалаушы

Харви Литлтон (14 маусым 1922 - 13 желтоқсан 2013) американдық болды шыны суретшісі және тәрбиеші. Жылы туылған Корнинг, Нью-Йорк, ол көлеңкеде өсті Corning Glass Works, оның әкесі 1930 жылдары зерттеу және дамуды басқарды.[1]:6 Әкесі физика саласына келеді деп күткен Литтлтон оның орнына өнер жолын таңдап, алдымен керамист ретінде танылып, кейінірек әйнек үрлегіш және әйнекте мүсінші ретінде танылды. Соңғы қызметінде ол өте ықпалды болды, 1962 жылы студия суретшісіне бағытталған алғашқы әйнек үрлеу семинарын ұйымдастырды. Толедо өнер мұражайы. Ол кезде әйнекпен үрлеу тек дизайнерден өз үстелінен бөлек, зауытта жасалуы мүмкін деген көзқарасқа бой алдырып, Литлтон оны жеке студия суретшісінің қолына жеткізуді мақсат етті.[2]:6

Литтлтон ағартушы ретіндегі рөлінде «... өнердегі университеттік білім берудің ашық және шешен қорғаушысы» болды.[3]:6 Ол американдық университетте алғашқы ыстық шыны бағдарламасын бастады Висконсин университеті - Мэдисон ) және әйнек идеясын АҚШ-тағы университеттің өнер факультеттерінде оқу курсы ретінде алға тартты. Литтлтонның студенттері зерттеуді таратуға көшті шыны өнері және бүкіл АҚШ-та ыстық шыныдан басқа университет деңгейіндегі бағдарламаларды құру

Литтлтон 1977 жылы өзінің жеке өнеріне көңіл бөлу үшін сабақ беруден зейнетке шықты.[4]:110–111 Ортаның өзіне тән қасиеттерін зерттей отырып, ол жұқа түстің бірнеше қабаттарымен мөлдір әйнектің күрделі өзара әрекеттесуіне назар аудару үшін қарапайым формалармен тізбектей жұмыс жасады.[3]:2

Висконсинде болған кезде, шеберханада өсіп келе жатып, әйнекке суық өңдеу тәсілдерін үйреткен, Литлтон әйнек әйнектерден баспа шығарумен тәжірибе жасай бастады. Тәуелсіз суретші ретінде оның студиясында баспа шығаруға арналған кеңістік болды және ол техниканы зерттеп, дамыта берді vitreography.[4]:99,130–134

Литтлтон тәуелсіз шыны үрлеуші ​​және мүсінші ретінде жұмыс істеді, өйткені оның созылмалы ауруы оны 1990 жылы ыстық әйнектен бас тартуға мәжбүр етті, және ол шыныдан тыс шығармашылықпен айналысты.

Ерте өмір

Харви Клайн Литлтон дүниеге келді Корнинг, Нью-Йорк , доктор Джесси Т. Литтлтон, кіші және Бесси Кук Литтлтонның төртінші ұрпақтары. Оның әкесі физик болған, ол факультетте жалданған Мичиган университеті алғашқы ғылыми топқа қосылу Corning Glass Works. Харви дүниеге келген кездегі ғылыми-зерттеу директоры (және кейінірек Корнингтің вице-президенті), доктор Литтлтон бүгінде оны дамытушы ретінде еске алады Пирекс шыны ыдыстар және оның жұмысына арналған шыңдалған шыны.[4]

Харви Литтлтонның әйнек әлемімен таныстыруы оның алты жасында басталды. Сенбіде әкесі Харвиді зертханаға әкелу арқылы анасының қолынан бірнеше сағатқа алып кететін. Онда оны зертханалық қоймаға тапсырды, ол оны сауықтырды немесе, ең болмағанда, кішкентай баланы қиындықтардан сақтап қалды. Ол он екі жасында Харви және оның бауырлары екі жүз дюймдік айна бірінші құю сәтсіз болған кезде шыны зауытында болды Хейл телескопы кезінде Паломар обсерваториясы.[4]:7 Үйде әйнектің қасиеттері және оны жасау отбасылық дастарқан басында жиі болатын. Доктор Литтлтон әйнекті қатты қызықтырды және материалдың шектеусіз қолданыста болатындығына сенді.[5]:3

Литтлтон Корнинг академиясының орта мектебінде оқыды.[1-ескертпе] Оның өнерге деген қызығушылығы осы уақытта дамыды, және кеңейту бағдарламасы бойынша өмір мен сурет салу мен мүсін курстарын өтті Эльмира колледжі.[4]:9

Білім

Лимон-қызыл тәж, 1989 ж

Он сегіз жасында Литтлтон Мичиган университетіне оқуға түседі[4]:3 физиканы оқып үйрену. Оның майорды таңдауына әкесі әсер етті, ол балаларының біреуінің өз мамандығы бойынша ергенін қалайды (Литлтонның үлкен ағасы Марта өндірістік психолог болған; оның үлкен ағасы Джесси мансап ретінде медицинаны таңдады; ал оның ағасы Джо вице-президент болды Корнингтің техникалық өнімдер бөлімі).[4] Литтлтонның айтуынша: «Мен әрқашан өз әкем сияқты физик боламын деп ойладым».[5]:2

Литлтон физиканы оқып жүргенде мүсін сабақтарын да оқыды Avard Fairbanks Мичиганда,[5]:3 бұл оның өнерге деген өсіп келе жатқан талпынысын арттырды. Физиканың үш семестрінен кейін өнердің серпілісі әкесінің тілектерін құрметтеуінен гөрі күшейе түсті және Марта апайдың қолдауымен ол оқуды ұйымдастырды Крэнбрук өнер академиясы 1941 жылдың көктемгі семестріне арналған. Онда ол металл өңдеуді оқыды Гарри Бертуа және мүсін Маршалл Фредерикс және жартылай қартайған студияның көмекшісі болып жұмыс істеді Карл Миллес.[4]:18 Доктор Литлтон ұлының шешіміне риза болмады. Литтлтон ымыраға келу үшін Мартаның көмегін сұрады: Литлтон сол күзде Мичиган университетіне қайта оралатын болады. өнеркәсіптік үлгі. Ол сонымен қатар керамика сабағына жазылды Мэри Чейз Страттон[1] :6,[4]

1941 және 1942 жылдың жазында Литтлтон Корнингте жұмыс істеді. 1942 ж. Жазында қалып шығарушы болып жұмыс істеді Викор көп формалы жобалық зертхана, ол өзінің алғашқы жұмысын әйнекте жасады. Ол сазда модельдеген неоклассикалық торсты пайдаланып, ақ Vycor-да кастинг жасады.[2-ескертпе]

Перл-Харбор шабуылынан кейін Литлтон жағалау күзетінде, әуе күштерінде және теңіз жаяу әскерлерінде ерікті болуға тырысты, бірақ нашар көретіндіктен бас тартылды. 1942 жылдың күзінде ол өзінің үздіксіз оқуын тоқтатып, армия қатарына шақырылды. Ол тағайындалды Сигнал корпусы, және қызмет еткен Солтүстік Африка , Франция, және Италия.[4]:20 Соғыс аяқталысымен ол декодтау құрылғысын жасағаны үшін мақтауға ие болды. Жылы Англия үйге жеткізілетін кезегін күтіп, ол сабақтарға қатысты Брайтон өнер мектебі уақытты толтыру. Ол казарма сөмкесінде үйіне алып бара жатқан тағы бір кішкене саз балшықтан жасалған үлгіні модельдеп, аттырды. Литтлтон Корнингке, Нью-Йоркке оралғаннан кейін, торсты қайтадан Vycor-де кішкентай басылым ретінде тастады.[3 ескертулер][1]:6

Литтлтон 1946 жылы қаңтарда Мичиган университетіне оралып, 1947 жылы өнеркәсіптік дизайн саласындағы дәрежесін аяқтады. Әкесінің жігерленуімен Литлтон өндірістік әйнектің эстетикалық қасиеттерін зерттеу үшін зауыт ішінде цех құру туралы ұсыныс жасады.[1]:7 Бұл ұсыныс қабылданбаған кезде, Литлтон және екі досы Билл Льюис пен Ааре Лахти корпоративтік дизайнерлер деп аталатын дизайн студиясын ашты. Энн Арбор.[4]:12,[5]:10 Анн Арбордағы ешкі ұясы керамикалық студиясынан жабдыққа тапсырыс алғаннан кейін, Литлтон мұнда кешкі қыш ыдыстарын үйрете бастады. Кейінірек, Ешкінің ұясын нарыққа шығарғанда, ол студенттеріне кооператив құруға көмектесті Энн Арбор Поттер гильдиясы.[дәйексөз қажет ] Шамамен бір уақытта ол мұражай мектебінде педагогикалық жұмыс табады Толедо өнер мұражайы.[4]:22–23

1949 жылы Литлтон оқуға түсті Дж. Билл Крэнбрук өнер академиясының қыштан жасалған аспиранты, финдік қыштан оқыды Майджа Гротелл. Әр апта сайын ауысу Толедо, Огайо және Блумфилд Хиллз, Мичиган, Толедода сәрсенбіге қараған түні покер ойнады Доминик Лабино, онжылдықтан кейін оның семинарлық семинарларының табысы үшін кім маңызды болар еді.[4]

Литлтон 1951 жылы қыштан СІМ дәрежесін алды, ал металдарда минор. Гротеллдің ұсынысымен ол Висконсин Университетіне, Мэдисонға (UWM) оқытушылық қызметке орналасты.[4]

Мансап

Висконсин университеті 1951-1962 жж.: Керамика және шыны барлау

Харви Литтлтонның 1950 жылдардағы таңдамасы керамикада жұмыс істейді

Литлтон және оның отбасы Висконсин қалашығынан 12 миль қашықтықта ферма сатып алды. Бұл орын Харвиге үй, студия, зертхана және сынып бөлмесі ретінде қызмет етті. Оның қыш өндірісі ретінде өндірісі функционалды бағытталды тастан жасалған бұйымдар ол Чикагодан Нью-Йоркке дейінгі сурет жәрмеңкелерінде және галереяларда сатты. Оның жұмысы Америка Құрама Штаттарындағы топтық көрмелерге, соның ішінде «Дизайнер қолөнершілер АҚШ» демеушілігіне енгізілді Американдық қолөнер кеңесі (ACC) 1953 ж. Және Сиракуза бейнелеу өнері мұражайындағы ұлттық керамикалық көрме (қазір Эверсон өнер мұражайы Оның керамикасы 1956 жылы Бірінші Халықаралық Керамика көрмесінде халықаралық экспозицияға ие болды Канн, Франция.[1]:23 Беделінің өсуіне байланысты ол өз ісін ілгерілетуге де қатысты; ол американдық қолөнер кеңесінің алғашқы қолөнершілерінің бірі болып сайланды, ол университеттен әйнектеу процестерін зерттеу үшін шағын ғылыми грант алды және студенттер қолданған «Литлтон кик дөңгелегі» атты дөңгелектің дизайнын жасады. UWM жанындағы керамика зертханасында.[4]:26–28

1957-58 жылдары Литлтон бір жылдық демалыс алды. Университеттің ғылыми гранты оған Еуропаға ислам мәдениетінің қазіргі заманғы испан қыштарына әсерін зерттеу үшін баруға мүмкіндік берді. Ол алдымен Парижде әйнекте жалғыз жұмыс жасайтын суретші ретінде ұсынылған Жан Салаға бару үшін тоқтады.[1] Сала енді әйнекпен айналыспаса да, Литлтонды жұмыссыз тұрған студиясына алып барды. Корнингтегі барлық тәжірибесімен шартталған Литтлтон өндірістік жағдайда шыны жасауды жұмысшылар тобымен ғана білетін.

Төрт жарым айлық зерттеулерден кейін Испания, Литлтон өзінің соғыс уақытындағы қызмет орнына барды Неаполь. Ол жерде жеті шағын әйнек шығаратын заттарды тапқанына таң қалды. Аралға кейінірек барған кезде Мурано, ол елуден астам шыны зауыттарын аралады. Оны кейбір зауыттар қабырғаларының сыртына орналастырған кішкене демонстрациялық пештер қызықтырды. Пештерде зауыттың әйнек үрлегіштері жұмыс істейтін болады, олар өз қолөнерін туристерге көрсететін. Оның Саламен кездесуі және оның Мурано тәжірибесі оның жеке студияда шыныдан сурет салуға деген қызығушылығын арттырды.[8]

Университетке оралғаннан кейін және оның Верона, Висконсин Littleton студиясы керамика пешінде әйнектердің кішкене бөлігін балқытып, қолмен лақтырылған тастан жасалған ыдыстарды тигель ретінде қолдана бастады.[1]:9 Ол өзінің алғашқы шыны пешін 1959 жылдың жазында салған. Осы жүргізіліп жатқан эксперименттердің нәтижесінде ACC одан үшінші ұлттық конференциясында әйнек панелін басқаруды сұрады. Джордж көлі, Нью-Йорк, 1958 ж. Панельге әйнек суретшілері мен дизайнерлер қатысты Майкл және Фрэнсис Хиггинс және Эрл МакКутчен, ол ламинатталған әйнекте жұмыс істеген Джорджия университеті. Пол Перрот, директор Корнинг шыны мұражайы, бесінші қатысушы болды. Осы конференцияда Литлтон әйнек жеке суретші үшін құрал болуы керек деп ұсынды.[9]:262 1961 жылы ACC өзінің төртінші конференциясын шақырған кезде, Литтлтон әйнектегі өз жұмысы туралы қағаз ұсынып қана қоймай, сонымен қатар үш қырлы фигуралардан жасалған мүсін қойды. күлше ол өткен жылы балқып, қалыптасып, ойып жасалған. Осы уақытқа дейін Литлтон Университеттегі ыстық шыны студия бағдарламасын көру үшін гранттар алуға өтініш білдірді.[1]:10

1962 шыны шеберханалары

1961 жылдың күзінде ыстық шыны студиясына гранттар түспеген кезде, Отто Виттман, директор Толедо өнер мұражайы, Литтлтонға мұражайда әйнек үрлеу семинарын өткізуді қарастыруды ұсынды және мұражай аумағында сақтау қоймасын пайдалануды ұсынды. Екі шеберхананың біріншісі осы уақытша кәсіпорында 1962 жылдың 23 наурызы мен 1 сәуірі аралығында өтті.

Виттман АҚШ-тағы бірқатар керамистерге семинарға қатысуға шақырған хат жіберіп, сұрады Норма Шульман, іс-шараларды жеңілдету үшін мұражай мектебіндегі қыш бұйымдарының нұсқаушысы. Литтлтон мен Шульманнан басқа сегіз қатысушы: Доминик Лабино (сол кездегі зерттеу директоры) Джонс Манвилл корпорациясы ), Клейтон Бейли Литтлтонның Висконсин Университетінің түлегі, Айова Университетінің Том МакГлаучлин (өткен жылы Литтлтонның Висконсинде түлегі көмекшісі болған), Индиана Университетінің Карл Марц, Мичиган Университетінің Джон Стивенсон, Уильям Питни Уэйн мемлекеттік университеті, суретші Дора Рейнольдс және Шулманның керамикадан оқитын студенттерінің бірі Эдит Франклин.[10]:54 Литлтон өзі салған кішкене қазан пешін ұсынды. Алғашқы екі күнде қатысушылар көп уақытты шынының формуласын іздеуге және әйнектердің балқымасын алуға тырысып, нақты үрлеумен тәжірибе жасауға өте аз уақыт қалдырды. Лабино пешті тәуліктік сыйымдылыққа айналдыруды ұсынды, оның сыйымдылығы үлкен болатын және формуланы араластырудың орнына боросиликатты мраморларды балқытумен қамтамасыз еткен. Бұл әйнек әйнекпен үрлеу үшін оңай жұмыс істеді, ал семинарға қатысушылар аптаның қалған уақытында ауысыммен тәжірибе жасап көрді. Семинардың соңғы күні Харви Лифгрин, шыны үрлеуші, зейнеткер Либби Толедодағы әйнек зауыты, шеберхана өнімдерінің көпшілік назарына көрініп, қолөнердің екі сағаттық күтпеген көрсетілімін ұсынды.[1]:11[4]:39–41

Бірінші шеберханаға салынған нысандар өз орнында қалды, ал жарнамаланған Толедо бойынша екінші, ұзағырақ және шеберхана 18-30 маусым аралығында өтті. Литтлтон мен Виттман стипендиялар мен басқа шығындар үшін аз мөлшерде қаржылай қолдау көрсетті. Leafgreen көмекке шақырылды және оқытушылық міндеттерін Литтлтон, Лабино және Шульманмен бөлісті. Сонымен қатар, шыны тарихы және пеш пен күйдіру технологиясы бойынша дәрістер оқыды. Бұл семинарға қатысушылардың саны кеңірек және алуан түрлі болды.[10]:55[1]:11,[4]:41–44

Арналған нысандар күйдіру өте шикі болды, екі шеберханада жасалған бұйымдардың өте аз бөлігі өте ұзақ уақыт сақталды. Семинарларға қатысушылардың ішінен тек МакЛафлин мен Литтлтонның өзі шыныдан мансап жасады. Солай бола тұрса да, студия / оқу ғимаратын салу және пайдалану туралы білгендер тұрғысынан екі Толедо шеберханасы керемет жетістікке жетті және американдық студия шыны қозғалысының генезисі ретінде танылды.[11]

Висконсин университеті 1962-1977: әйнек жасау

1962 жылдың жазында Литтлтон тағы да Еуропаға сапар шекті, бұл жолы әйнектің сондағы университеттерде қалай оқытылатындығын зерттеу үшін. Ол Висконсин университетінде өнер студенттеріне білім беруде көмектесу үшін АҚШ-қа оралта алатын ештеңе таппады. Ол кезде еуропалық шыны бағдарламалар тек өнеркәсіптік өндіріске бағытталды. Оқушыларға материалмен бірге практикалық әдістер үйретілмеді; ыстық әйнекпен жұмыс жасау шеберлігі әлі күнге дейін зауыттарда, зауыттарда оқытылды тағылымдама жүйесі. Литтлтонның Еуропадан тапқаны - шыны өнеріндегі туыстық рух, неміс Эрвин Эйш, бүгінде Еуропалық студия әйнегінің негізін қалаушы ретінде танылды.[12] Эйш өзінің отбасылық шыны зауытында шағын жұмыс алаңын құрды Фрауенау өзінің әйнек өнері үшін. Германияның академияларында бейнелеу суретшісі ретінде оқыған ол әйнек үрлегіш ретінде өзін-өзі оқытты және сол кезде зауыт шеберлерінің көмегімен өз жұмысын жасады.[13] Литлтон 1962 жылы Фрауенауда Эйшке барған кезде басталған достық Литлтон өмірінің соңына дейін жалғасып, әрқайсысының жұмысына қатты әсер етті. Екеуі келесі отыз жыл бойы әр жаздың бір бөлігін бірге өткізді.[4]:65

1962 жылдың күзі мен 1963 жылдың көктемі аралығында Литлтон өз оқу бағдарламасымен алты студентке өзінің Верона фермасындағы гараждағы әйнекті оқытты. Келесі жылы Толедо шеберханалары мен тәуелсіз оқу курстарының жетістіктеріне сүйене отырып, ол Висконсин Университетінің Мадисондағы кампус сыртындағы ыстық дүкенді жалдауға және жабдықтауға қаражат бөліп, бітіруші деңгейдегі әйнек курсын ұсынуға рұқсат алды.[1]:13

Литлтон колледждің алғашқы шыны бағдарламасын іске қосқаннан кейін ол «... орта үшін ізгі хабар таратушы болды» деді.[8] Ол бүкіл Америка Құрама Штаттарының университеттеріндегі өнер кафедраларында әйнектің студия суретшісі үшін құрал ретінде дәрістер оқыды.[4]:49 «Студия әйнегі» Литтлтонға жеке суретшінің қолмен әйнекпен үрлеуін (пеш жасайтын немесе суықта жұмыс жасайтын) айнады.[10]

Шыны бағдарламасы өскен сайын Литлтонның жұмысы және әйнекті қолданған суретші ретінде беделі артты. 1964 жылы оның жеке көрмесі болды Қазіргі заманғы қолөнер мұражайы Нью-Йоркте. 1966 жылы, бес жылдық ретроспективті, Харви Литлтон: әйнек, Милуоки өнер орталығында көрсетті.

Литлтон АҚШ-тағы және басқа жерлерде өткен қолөнер конференцияларында шыны үрлеудегі тәжірибелері туралы мақалаларын ұсынды. 1968 жылы Лабиноның кітабы Шыныдағы бейнелеу өнері[14] студияның әйнек қозғалысы туралы жазылған алғашқы кітап болды. Одан кейін 1971 ж Шыныдан үрлеу: пішінді іздеу, Харви К. Литлтон.[15]

Университеттің әйнек бағдарламасы арқылы Литтлтон әйнекті әйгілі суретшілерге айналған және өз кезегінде бүкіл Америка Құрама Штаттарындағы академиялық мекемелерге әйнек шығаратын студия туралы ақпарат таратқан көптеген адамдарға сабақ берді. Оларға кіреді Билл Бойсен, шыны бағдарламаны кім шығарды Оңтүстік Иллинойс университеті Карбондейл және онда ұзақ жылдар бойы сабақ берді; Дейл Чихұлы, шыны бағдарламасын кім жасаған (оны Норм Шульман бастаған) Род-Айленд дизайн мектебі кейінірек құрылтайшысы болды Пилчук шыны мектебі жылы Стэнвуд, Вашингтон;[2]:9–10 Fritz Dreisbach, бүкіл әлем бойынша 130-дан астам мекемеде өзінің мансабында мұғалім; Генри Халем, ол әйнекті таныстырды Кент мемлекеттік университеті; Сэм Герман, студия шыны қозғалысын Ұлыбританияға апарған; Керт Ховард, шыны бағдарламаның негізін қалаушы Миннесота университеті; Марвин Липофский, шыны бағдарламаларды кім бастады Калифорния университеті, Беркли[1]:15 және Калифорния өнер және қолөнер колледжі; Бағдарламаларын бастаған Фред Маркус Иллинойс штатының университеті, Иллинойс университеті, және Калифорния университеті, Лос-Анджелес; Том МакГлаучлин, Айова университетінде американдық колледжде шыныдан екінші курсты оқыды;[16] Кристофер Рис; Майкл Тейлор кезінде әйнек бағдарламасын басқарған Рочестер технологиялық институты 20 жылға жуық; және шыны бағдарламаның бастамашысы Майкл Уитли Вашингтон штатының орталық колледжі.[4]:72

Осы жылдар ішінде АҚШ-тың басқа жерлерінен және Еуропадан қонақтардың тұрақты легі Мэдисонға келіп, олар байқады және үйренді, кейде өз дағдыларын көрсетті. Көбісі студия әйнегі идеясын өз мекемелеріне жеткізді.[4]

Литтлтон 1964–1967 және 1969–1971 жылдары Висконсин университетінің өнер бөлімінің төрағасы болып қызмет етті. Ол 1976 жылы шыныдан жұмыс істеуге бар назарын аудару үшін оқытушылық қызметінен кетті. 1977 жылы Литтлтон Мэдисон штатындағы Висконсин университетінің өнер профессоры атағына ие болды.

«Техника арзан»

1972 жылы Литтлтон жетінші ұлттық мүсін конференциясында болды Лоуренс, Канзас ол «техника арзан» деген сөздерді айтқан кезде.[4]:93–94 Мәлімдеме әйнек шеберлері арасында әлі күнге дейін валюта табатын пікірталасқа қатысты: әйнек өнерінде техника немесе мазмұн басым болуы керек пе?[4 ескертулер]

Бұл Литтлтон көптен бері ойланған сұрақ еді. 1971 жылғы кітабында, Шыны үрлеу: пішінді іздеу, ол жазды:

Заманауи суретшінің қолданатын әдісі - бұл материал мен процесте жаңа формадағы тұжырымдардың ашылуын табу үшін өткеннің стандарттарын және қазіргі кездегі анықтамаларды үнемі зерттеп-сұрау. Тіпті бұл ізденістің өзі бір мақсат деп айтылады. Химия немесе физика туралы әйнекке қатысты білім суретшінің мүмкіндіктерін кеңейтетін болса да, оларды жасай алмайды. Құралдарды жасауға болады, пештер мен күйдіретін пештерді арзан салуға болады. Бірақ суретшінің әйнектің мәнін ашуға деген тойымсыз, авантюралық ұмтылысы арқылы оның өзіндік бейнелеу құралдары пайда болады.[15]:13

«Техника арзан» деген фразалық сөйлем көп ұзамай өз өмірін бастады. Кейбіреулер үшін бұл суретші үшін «жаңа» ортаға тән мүмкіндіктерді ашу үшін айқай-шу болды; басқалары үшін бұл мәлімдеме шеберліктің мәңгілік құндылығын мақтаншақтықтан басқа ештеңе білдірмеген. 2001 жылы Смитсонианның Американдық өнер мұрағатына берген сұхбатында Литтлтон сөз тіркесін «дұрыс емес түсіндіру» деп атағанына түсініктеме берді:

Мұнымен айтқым келгені - техника барлығына қол жетімді, егер сізде қандай да бір білім болса, техниканы оқи аласыз. Техника өздігінен ештеңе емес. Бірақ мықты, шығармашыл адамның қолындағы техника Вулкос немесе Данте Мариони, басқа өлшем алады.[5]:23

Бұл тармақтың артында жазушы мен куратор айтқан тағы бір мәселе тұр Уильям Вармус: «Тіпті Литтлтон пешті суретшінің студиясына салуға тырысқан кезде де, суретшіні фабриканы қайта басқаруға беру үшін ұзақ мерзімді іздеді» деп айтуға болады.[18]

Литлтон үшін техниканың мазмұны мен мазмұны зауыттың еңбек бөлінісі икемсіз болған көркемдік әйнектен табылуы керек еді. Дәстүрлі түрде шыныдан жасалған суретші шыны затқа тұжырымдамалық сурет салып, содан кейін оны орындау үшін өнеркәсіп шеберлеріне тапсырған суретші болды. Литтлтонның айтуы бойынша, фабриканың дизайнері «... өзінің шеберлігінің ерекше орынсыздығынан және оны аз эксперименттер мен араласуға жол берілетін процеске қосқаннан ренжіді.[15]:17 Зауыт шеберіне келетін болсақ, оның шәкірт жүйесі бойынша оқуы «оны әйнек өндірісінің бір фазасымен шектеді. Бұл дайындық ешкімді тәуелсіз суретші ретінде жұмыс істеуге дайындай алмады, тек өндірістік машинада тісті болып қызмет ете алды».[15]:16

Әйнекпен жұмыс

Харви Литлтон, Сары рубин кесіндісімен төмендейді (1983 ж.) Бұл төрт бөліктен тұратын әйнек мүсін суретшінің «Доғалық» формаларына тән

1962 жылы Литтлтонның үрленген әйнектегі алғашқы бөліктері, оның керамикада жасаған бұрынғы жұмыстары сияқты, функционалды формалары: вазалар, тостағандар мен қағаз салмақтары. Оның жұмыс істемейтін формаға бет бұруы 1963 жылы пайда болды, ол мақсатсыз, бұрын пикпен жарып жіберген шыны бөлігін қайта балқытып, аяқтады. Нысан оның студиясында бірнеше апта жатып, түбін ұсақтауға шешім қабылдады. Литтлтон өзінің кітабында айтып өткендей Шыны үрлеу: пішінді іздеу, ол затты үйге алып келді, «бұл менің әйелімде осындай антипатияны тудырды, мен оны біршама мұқият қарап шықтым, ақырында оны көрмеге жіберуге шешім қабылдадым. Оның бас тартуы мені одан бетер қыңыр етті, мен оны Нью-Йоркке апардым. ... Мен кейінірек оны заманауи өнер мұражайындағы дизайн кураторларына көрсеттім, мүмкін олар оны басқалармен байланыстырған шығар нео-Дада мұражайда жұмыс жасаңыз, оны Дизайн коллекциясы үшін сатып алыңыз ».[15]:134 Бұл Литлтонның 1960 жылдардың ортасында сынған ашық формалар сериясына және «Кесілген», «Имплодталған» және «Жарылған» формаларына әкелді.

Бұл мүсіндерге, әсіресе «кесілген» немесе «антропоморфтық» формалар Эйшке қатты әсер етті. Эйш 1967 жылдың күзінде Висконсин штатында суретші ретінде бірнеше апталық кезеңнен кеткеннен кейін көп ұзамай, Литлтон өзінің досының саналы түрде жеке фигуралық стилін өз жұмысына қабылдағанын түсініп, түбегейлі өзгерісті бастады.[15]:121 Бірнеше аптаның ішінде ол ыдысқа сілтемелерді жойып, қарапайым және таза геометриялық фигуралардың жаңа сөздік қорына ауысып, түрлі-түсті сызықтармен көмкерілген мөлдір шыны түтіктер, шыбықтар мен бағаналар құрып, оларды біріктірді. табақ шыны немесе болат негіздері.[4]:73

Ауырлық күшін тарту кезінде ыстық стаканды созуға және бүгуге мүмкіндік беру үрлейтін құбыр Литтлтонды 1979 жылға дейін жалғасқан «Бүктелген пішіндер» мен «Ілмектер» сериясына әкелді. Оның «Көз» формалары, сонымен бірге 1970-ші жылдардан бастап, кішігірім мөлшерде түрлі-түсті концентрлі шыныаяқтар түрінде орналасады, олар келесі ішіне орналасады.[1]:46

Литлтон кесу және құлдырау өндірістік шыны 1970 жылдан бастап пластиналы және оптикалық әйнекті қоса алғанда. сияқты мүсіндерде Айналдырмаңыз және Бұрмалану қорабы, жіңішке шыны квадраттар жез таяқшамен трансфиксацияланады. Жылы Сағат айналасындағы рок, in Corning Glass Works компаниясының оптикалық шыны жолағының майысқақ бөлігі Дэнвилл, Вирджиния, қоладан жасалған шыны табанға тербелісті орнатуға болады.

Литтлтон Корнингтің өзінің ыстық өңделген әйнегімен өндірген оптикалық линзалық бланкілерді біріктірді. Әр жағдайда ол оптикалық дискіні құммен үрлеп, кесіп тастады, пердемен жауып, бір жағдайда тесіп, сұйықтықпен қапталған шыны тәрізді диск пайда болды.[1]:64 Бұлардан кейін, 1978 жылы, Литтлтонның Қатты геометрия сериясы, онда ауыр шыны формалар трапеция, сфероид және жұмыртқа пішіндерінде кесіліп, жоғары жылтыратылған.[1]:72

Мүмкін, Литтлтонның ең танымал шығармасы - 1983-1989 жылдар аралығында жасалған «Топологиялық геометрия» топтамалары шығар. Бұл тақырыпта оның «Доғасы» формалары мен «Тәждері» қолтаңбасы, сондай-ақ оның «Лирикалық қозғалыс» және « Тұйықталған қозғалыс »мүсін топтары. 1989 жылы арқадағы созылмалы мәселелер Литлтонды ыстық шыныда жұмыс істеуден кетуге мәжбүр етті.[1]:78

1974 жылы Литлтон тәжірибе жасай бастады vitreography[5 ескертулер] (шыны табақтарды пайдаланып баспаға шығару). Ол осы жұмысты жалғастыру үшін 1975 жылы университеттен ғылыми грант алды және бұл процесстегі алғашқы іздері Мэдисон өнер орталығында шоуда көрсетілді. 1977 жылы Висконсиннен кетіп, Spruce Pine (Солтүстік Каролина штаты) қаласында өзінің жеке студиясын құрған кезде, ол студияда баспа шығаруға бір бөлме бөлді. 1981 жылға қарай ол штаттан тыс жұмыс істейтін баспа қызметкерін жалдап, 1983 жылы ол баспаханаға арналған бөлек ғимарат салды. Ол әр түрлі бұқаралық ақпарат құралдарында әртістерді мүмкіндіктерді зерттеуге шақырып отырды. Литтлтонның жеке басылымдары көбінесе қарапайым геометриялық пішіндер болған, ал кейде мылтықпен жарылған қауіпсіздік әйнегінен жасалған. 1990 жылы арқадағы проблемалар оны ыстық стақанмен жұмыс істеуді тоқтатуға мәжбүр еткен кезде, Литтлтон баспа жұмысын жалғастырды.[4]

Жеке

Литтлтон 1947 жылы Бесс Тамура Литлтонға үйленген.[1]:7 Ол оны 2009 жылдың 8 қазанында өлтірді.[19][20] Ерлі-зайыптылардың бес баласы болды, олардың бірі ерте жасында қайтыс болды. Тірі қалған төртеуі әйнек өнері саласында жұмыс істейді. Қызы Кэрол Л.Шей - Littleton студиясының кураторы; Том Литлтон иелік етеді және басқарады Spruce Pine Batch Company (әкесі құрған), ол АҚШ-тың айналасындағы суретшілер мен өнер бөлімдеріне партияны (әйнек құрғақ ингредиенттер жасалады) және түстермен қамтамасыз етеді; Морин Литлтон - оның иесі және директоры Маурин Литлтон галереясы әйнек өнеріне мамандандырылған, Вашингтон, Колумбия округі.[4]:134–136 Әйелі және серіктесімен, Кейт Фогель, Джон Литтлтон шыны суретшісі Бейкерсвилл, Солтүстік Каролина.[4]:121–122

Харви Литлтон 2013 жылы 13 желтоқсанда 91 жасында өз үйінде қайтыс болды Spruce Pine, Солтүстік Каролина.[21]

Көпшілік жинақтар[1]:111,[22]

Ескертулер

  1. ^ Corning Free Academy - 1920 жылдардан бастап 1963 жылға дейін жаңа орта мектептер ашылып, CFA орта мектепке айналған Корнингтегі екі орта мектептің бірі. CFA 2014 жылы өз есігін жауып, ғимарат сәнді пәтерге айналды.[6]
  2. ^ Литтлтонның алғашқы шыны құюы Корнинг шыны мұражайының (CMOG) коллекциясында. Уильям Вармус 1978 жылдан 1984 жылдар аралығында CMOG-дағы қазіргі әйнектің кураторы бұл бөлімді жасау «қазіргі заманғы әйнектің негізін қалаушы оқиға» деп мәлімдеді. [7]
  3. ^ Литтлтон төрт кастинг өткізді, ал қосымша төртеуі Мичиганға оралғаннан кейін Корнингте өткізілді. Литтлтон салқын түрде жұмыс істеген алғашқы кастинг жыл сайын көрсетілді Мичиган суретшілеріне арналған көрме кезінде Детройт өнер институты, және сатып алынған Arnot өнер мұражайы жылы Эльмира, Нью-Йорк, онда ол 2017 жылға қалады.[4]
  4. ^ Шыныдан жасалған мүсінші Пол Стенкардтікі сөздер, «Студия әйнек өнері ме, әлде өнер ме?» Стенкард өзінің «... бұл тұжырымды [« техника арзан »] түсіндіру оны идеяны білдіру үшін қажет шебер шеберліктен гөрі маңызды деген мағынада түсіндірді» деп жазады. Өнері кристаллмен қапталған нәзік өсімдіктер, жәндіктер мен адам формаларында орналасқан әйгілі алау шебері Станкард «... әйнекте өнер жасаудың осы философиялық тәсілін» таңқаларлық, бірақ өзінің көзқарасына қайшы келеді. шеберлік деңгейі оның идеяларын жүзеге асырудың алғышарты болды. «... менің жұмысым техникаға деген адалдықты талап етті, ол маған арзан болмады, өйткені оны игеру үшін көптеген жылдар бойы тәжірибе мен тәжірибе қажет болды ...» [17]:82
  5. ^ «Витреография» терминін 1980 жылдардың ортасына дейін Коннтор Эвертс Литтлтонның студиясында болған кезде ойлап тапқан жоқ (қараңыз) vitreography ).

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р Берд, Джоан Фалконер (1984) «Харви К. Литтлтон: Ретроспективті көрме», Жоғары өнер мұражайы, Атланта, Джорджия 1984 ISBN  978-0939802203
  2. ^ а б Клейн, Дэн (2001) Шыныдағы суретшілер: ХХ ғасырдың аяғындағы шыны шеберлері, Митчелл Биасли, Лондон 2001 ж
  3. ^ а б Берд, Джоан Фалконер (1980) «Харви Литлтон, Пионер американдық студия әйнегі», Американдық қолөнер, Т. 40 № 1, ақпан / наурыз 1980 ж
  4. ^ а б c г. e f ж сағ мен j к л м n o б q р с т сен v w х ж з аа Берд, Джоан Фалконер (2011). Литтлтон: әйнектегі өмір. Нью-Йорк: Skira Rizzoli Publications, Inc. ISBN  978-0-8478-3818-9.
  5. ^ а б c г. e Берд, Джоан Фалконер (2001), «Джоан Фалконер Берд жүргізген Харви К. Литтлтонның сұхбаты, 15 наурыз, 2001 ж.», Нанетт Л.Лейтман Америкадағы қолөнерге арналған құжаттама жобасы, Смитсондық американдық өнер мұрағаты
  6. ^ Көшбасшы, Корнинг, жұма 30 мамыр 2014 ж
  7. ^ Вармус, Уильям (2003). Өрт және форма. West Palm Beach: Нортон өнер мұражайы. ISBN  9780943411392.
  8. ^ а б Грасберг, Стюарт (1997) Артсейннен Харви К. Литлтон!, видео таспа, Грасберг / Литлтон, 2001
  9. ^ Клейн, Дэн; Ллойд, Уорд (1984). Шыны тарихы. Лондон: Orbis Publishing Limited. ISBN  0-517-68910 3.
  10. ^ а б c Линн, Марта Дрекслер (2004). American Studio Glass 1960-1990: интерпретациялық зерттеу. Манчестер, Вермонт: Хадсон Хиллз Пресс. ISBN  1-55595-239-9.
  11. ^ «Studio Glass 2012 50 жылдығын атап өту». Заманауи әйнекке арналған өнер альянсы. Алынған 14 мамыр, 2017.
  12. ^ Ангус, Марк, «Эрвин Эйш: Менің өмірім және жұмысым» (Эйштің дәрісіне шолу), Халықаралық Студия әйнек журналы веб-сайт, мұрағатталған [1] 13.06.10 түпнұсқасы; мұрағатталған нұсқаға қол жеткізілді 06.06.2017
  13. ^ Эйш, Эрвин (1992) «Harvey K. Littleton zum 70. Geburtstag» (беттерсіз) Glasmuseum Frauenau, Frauenau, Германия 1992
  14. ^ Лабино, Доминик (1968). Шыныдағы бейнелеу өнері. Дубук, Айова: қоңыр. OCLC  438466.
  15. ^ а б c г. e f Литлтон, Харви К. (1971). Шыныдан үрлеу: пішінді іздеу. Нью-Йорк: Ван Ностран Рейнхольд. ISBN  978-044224341-8.
  16. ^ Гутиеррес, Джейсон С. (12 сәуір, 2011). «Memoriam-да: Том МакГлаучлин». UrbanGlass.
  17. ^ Стенкард, Пол (2007). Жасыл жидектер мен жапырақтар болмайды. Blacksburg, VA: McDonald & Woodward Publishing Company. ISBN  978-0-939923-55-7.
  18. ^ Вармус, Уильям (1998) «Харви Литлтон: Шыны шебері», б. 7, Urbanglass тоқсан сайын, арнайы Harvey Littleton шығарылымы, 72, 1998 ж. Күз
  19. ^ Scripps Treasure Coast Газеттері, жексенбі, 11 қазан, 2009 жыл, В5 бет
  20. ^ «Bess T. Littleton (некролог)». Legacy.com некрологтары. Legacy.com. Алынған 6 мамыр, 2017.
  21. ^ Вителло, Павел (2014 жылғы 4 қаңтар). «Харви К. Литлтон, әйнек өнерінің ізашары, 91 жасында қайтыс болды». New York Times. Алынған 6 мамыр, 2017.
  22. ^ «Харви Литтлтонның өмірбаяны». Маурин Литлтон галереясы. Алынған 7 мамыр, 2017.

Сыртқы сілтемелер

2001 ж. Американдық өнер мұрағаты үшін Джоан Фалконер Бердпен ауызша тарих сұхбаты