Эрвин Эйш - Erwin Eisch

Эрвин Эйш
Sabine Macht und Erwin Eisch.jpg
Туған18 сәуір 1927 ж
Фрауенау, Германия
ҰлтыНеміс
Басқа атауларE. Eisch
КәсіпСуретші, тәрбиеші
БелгіліEuropean Studio Glass қозғалысының негізін қалаушы

Эрвин Эйш - әйнекпен жұмыс жасайтын неміс суретшісі. Ол сонымен қатар кескіндемеші, суретші және полиграфист. Оның әйнектегі досы мен әріптесінің Харви Литлтон, Eisch-тің әйнектегі жұмысы халықаралық Studio Glass қозғалысының идеяларын бейнелейді. Шыны суретшілерімен қатар Сэм Герман және Сибрен Валкема, Эйш Еуропадағы Studio Glass негізін қалаушы болып саналады.[1]

Ерте өмірі және білімі

Будда, 1988 ж

Эрвин Эйш - әйнек граверы Валентин Эйш пен оның әйелі Терезе Хиртрайтердің алты баласының үлкені. Фрауенау жылы Бавария Валентин Эйш Исидор Гистлдің шыны зауытында гравер ретінде жұмыс істеді.[2]Эйш отбасы ешқашан ауқатты болған емес. Ақсақал Эйш жексенбіде ойып жазу үшін үйге жұмыс әкеліп, табысын толықтырды. Сондай-ақ, отбасы үстелге сүт, жұмыртқа және ет қою үшін сиыр, ешкі және тауық ұстады.[3]

Гитлердің билікке келуімен Чехословакиямен шекаралас жерде орналасқан Фрауенау ауылы фашистік режим кезінде азап шеккен. Эрвин Эйштің айтуы бойынша, оның отбасы, сондай-ақ Фрауенаудағы адамдардың көпшілігі кезінде коммунистер болған Веймар Республикасы (1919–1933) және оған жанашырлық танытпады Ұлттық социализм (1933–1945).[4]

Эйш 1945 жылы 18 жасында неміс армиясына кірді. Ол ағылшындар тұтқындағанға дейін Чехословакия мен Данияда үш ай қызмет еткен. Үш жарым айлық интернатурадан кейін,[5] ол Фрауенауға оралды, ол жерде әйнектен гравюраны әкесінен үйренді. 1946 жылдан 1948 жылға дейін Эйш бұл кәсіпте отбасылық кесу және гравюра цехында жұмыс істеді[6] Германияның Цвизель қаласындағы шыны жасау мектебінде оқып жүргенде (Zwiesel Glasfachschule). 1949 ж. Саяхатшының гравюрадан емтихан тапсырғаннан кейін [6] Эйш Мюнхендегі бейнелеу өнері академиясына оқуға түсті (Academie der Bildenden Künste). Онда ол әйнек дизайны, мүсін және ішкі архитектураны зерттеп, 1952 жылы ата-анасы мен екі ағасы Альфонс пен Эричке әйнек шығаруға көмектесу үшін Фрауенауға оралды.[7] Бірнеше жыл ішінде Eisch шыны зауыты (Glashütte Eisch) шамамен 200 адамнан тұратын штатты жұмыспен қамтыды.[6]

Эйш 1956 жылы Мюнхендегі бейнелеу өнері академиясына оралып, мүсін және кескіндеме бойынша оқуын жалғастырды. Ол 1950 жылдардың аяғында басқа жас суретшілермен бірге бұл туралы білді Тахисме және Art Informel қозғалыстар. Эйш, дегенмен, әлеуметтік сынға тартылды және өнерге қарсы құру әрекеттері. 1958 жылы ол Мюнхен академиясындағы SPUR суретшілер тобының негізін қалаушы болды. Өнертанушы Сюзи Дж. Сильберт SPUR-ны а деп анықтады Ситуалист Еуропалық мәдениетті көркем индивидуализмге баса назар аудару арқылы жандандыруға бағытталған топ. Топтың 1958 жылғы манифестіне сілтеме жасай отырып, ол былай деп жазды: «Өнер инстинктке, алғашқы шығармашылық күштерге сүйенеді. Барлық зияткерлік көрермендерге зиян келтіру үшін бұл еркін, жабайы күштер әрдайым жаңа, күтпеген формалардың пайда болуына ұмтылады».[8] Эйш 1959 жылы топтан шықты.

РАДАМА жанжалы, неке

1960 жылы Эйш өзінің болашақ әйелі Маргарет «Гретель» Стадлермен және суретші Макс Стрэкпен бірге RADAMA тобын құрды.[9] РАДАМА жалған дерексіз суретші Болус Кримнің өмірбаянын жариялаумен және «мезгілсіз қайтыс болған» суретшінің шығармашылығының мемориалдық көрмесін өткізумен танымал болды. Мюнхендегі Малура галереясы 1961 жылы «Болус Кримді еске алу» қойылымын жасады. Эйштің айтуы бойынша көрме «сәтсіздіктерді» ашуға арналған авангард уақыттың ». [10] Болус Кримнің жұмысы, әрине, РАДАМА мүшелерінің жұмысы болды; Эйш өзінің бірнеше әйнек кескіндерін суреттерімен және мүсіндерімен бірге көрсетті.[11] Қулық жұмыс жасады; өнертанушылар көрмеге жоғары баға беріп, Кримді данышпан деп таныды. Болус Кримге алданғандар жалған ақпарат ашылған кезде ашуланды.[12]Эйш Мюнхендегі өнер сахнасынан жанжалдан кейін көп ұзамай кетіп қалды. 1962 жылы Гретель Штадлер екеуі үйленіп, Фрауенау қаласына барып өмір сүреді. Ол жерде Эйш әйнек бұйымдарының коммерциялық желісінің дизайнері болып жұмыс істеді, ал Гретель әйнекке сурет салуды үйренді.[13] Күйеуі мен әйелі 1962 жылы көктемде Штутгарттағы Tritschler GmbH & Cie-де өздерінің алғашқы бірлескен көрмесін өткізді. Эйш 1952 жылдан бастап көрсеткен әйнек заттарды. Эйштің айтуы бойынша, Трищлердегі көрме «барлық арандатушылық тақырыптарға толы және өте жақсы болған». әйнектен ерекше, антифункционалды, түрлі-түсті, гротеск ». [14]

Харви Литлтонмен байланыс

Харви Литтлтон Эрвин Эйшпен алғашқы кездесуін оның әйнек суретшісі ретінде қалыптасуындағы «маңызды оқиға» деп атады. 1962 жылдың тамызында Литлтон ғылыми зерттеу грантымен Германияға қонаққа бара жатып, Цвизельдегі Римплер Кристалл шыны зауытының көрме залында көрмеге қойылған басқа заттарға ұқсамайтын әйнек бөлігін байқады. Литтлтонға оның жақын орналасқан Фрауенау қаласындағы Eisch шыны зауытынан екенін айтты. Эйш зауытына барған Литтлтон Эрвин Эйшпен кездесіп, оған таң қалды экспрессионистік еркін үрленген әйнек заттар. «Эрвинмен кездесу шыны адамның тікелей сөйлеу құралы бола алады деген сенімімді растады», - деп жазды ол.[15]

Екеуі 1964 жылы Нью-Йорктегі Дүниежүзілік қолөнершілер конгресінің бірінші отырысында тағы кездесті. Конференцияда Литлтон және оның шәкірттері салған шағын пешті орнатты Доминик Лабино және әйнекті үрлеуге көшті. Демонстрация Эйшке қатты әсер етті, ол: «Кішкентай пеш - болашақ», - деді.[16] Конференциядан кейін Эйш Висконсин штатының Мэдисон қаласына барып, Литтлтонмен бірге Висконсин университетінің өнер бөлімінде төрт апталық жазғы сабақ өткізді. Эйш есінде, оның АҚШ-қа алғашқы сапары есте қаларлықтай болды. Ол былай деп жазды: «Орта батыс ыстық болды, ал мен жаңа әлемде ұялшақ, тілсіз және неміс болдым. Менде бұл оңай болған жоқ. Мен әйнек үрлейтін адам ретінде өзімді-өзім оқыттым және ебедейсіз болдым; Мен ешқашан алғашқы жиналысты дұрыс орталықтай ала алмадым, бірақ, бақытымызға орай, біз жаңадан бастадық ». [17]

Фрауенауға оралғаннан кейін Эйш зауыттың жертөлесінде өзінің студиясын ерітіп шығарған кішігірім студиялық пеш жасады.[18] 1965 жылдан 1975 жылға дейін. Осы жылдары Эйш тек дерлік әйнекте жұмыс істеді. Зауытта емес, студияда жұмыс істеу оған мүсіндік құрал ретінде шыныға деген өзінің жеке көзқарасын дамытуға және жетілдіруге мүмкіндік берді.[19] Осы уақытта шығарылған көрнекті жұмыстарға оның экологиялық мүсіндері кірді Жастар фонтаны және Нарцисс.[20]

1967 жылдың қарашасында Эйш Висконсин университетіне шақырылған профессор ретінде оралды. Екі ай бойы ол Литтлтонның студиясында жұмыс істеп, АҚШ-тағы көрмеге арналған 200-ге жуық әйнек жасады. Эйштің формаларын дамытып жатқанын көру Литлтонды қызықтырды. Өзінің көмекшісі Карл Патерностермен жұмыс істей отырып, Эйш формалардың беттерін біртектес етіп, оларға « иресценция бұл Art Nouveau стаканынан көрінеді. Кейінірек Эйш жүгінді эмальдау оның пішіндерін нығайту үшін оның кескіндерінің сырты.[21]

Эйш Литтлтон студиясында жұмыс істеген уақытта оның американдық әріптесіне әсері күшті болды. Эйш Германияға оралғаннан кейін бірнеше апта бойы Литтлтон өзінің досының күрделі, интуитивті пішінді туындылары туындыларын жасады. Бұл, деді Литтлтон, оны өз жұмысының бағытын колонна мен түтікке негізделген қарапайым формаларға өзгертуге мәжбүр етті.[22] Келесі жазда Литтлтон Фрауенауға барып, Эйштің студиясында жұмыс істеді, сонда Еуропада көрмеге арналған отызға жуық мүсін жасады.[23] Эйш пен Литлтон алғаш рет 1969 жылы Мюнхенде және Кельнде бірге көрмеге қатысқан.[24]

1960-70 жылдардағы еркін жұмыс

1960-1970 жылдардағы Эйштің көптеген бөліктері ваза, бөтелке, құмыра және штейн сияқты функционалды формаларда болғанымен, бұл ыдыстардың пайдалылығы ешқашан Эйштің мақсаты болған емес. «Шыныдан жасалған таза пластикалық форма өнердің құралы болды», - деп жазды ол.[25]

Эйш алпысыншы-жетпісінші жылдардағы өзінің шыны формаларын «поэтикалық немесе кескіндемелік реализм» деп сипаттады. Ол мұндай реализм бақыланатын шындыққа емес, өзінің ішкі шындығына сүйенетіндігін айқын көрсетті; оның қиялдары. Оның қиялға тәуелділігі оның өнерін қалыптастыру үшін қаншалықты маңызды болса, оның нарыққа жүгіну үшін жеке көзқарасын бұзғысы келмеуі де өте маңызды болды. Сондықтан оның алғашқы құмыралары, вазалары мен шәйнектері эксцентрлік пішінді, сондықтан олар кәдімгі заттарға айналудан гөрі, айналу процесінде болып көрінеді. Эйштің формалары сияқты бірегей және жетілмеген, оларды жасаушы үшін оларды антропоморфизациялау өте маңызды емес. Эйш: «Жарқыраған инертті массаның ішінен сөйлеуге берілген сұлулық заттары пайда болуы керек. Жаңашылдыққа қабілеттілік, анимациялық түрде жасау және үрлеу тынысы деректемелер болып табылады. Үрлемей ештеңе болмайды». [26][27]

Портреттік бастар

1972 жылға қарай Эйш шыныдан жасалған мүсінге аз уақыт бөлді. Мұның орнына ол өзін мүсіндер жасауға арнады, олардан әйнекпен үрлеуге арналған қыш қалыптар жасалды. Оның бастары, оның ішінде Харви Литтлтон, Томас Буехнер, Пикассо және Будданың бастары, және оның «Блистер-саусақ» сериясы бәрі көгерген. Бұл Эйшке өзінің күш-жігерін тек мүсін жасауға ғана емес, сонымен қатар әйнекке гравюра мен сурет салуға шоғырландыруға мүмкіндік берді. Өз сериясындағы әр бөлікке кескін жасау үшін суық өңдеудің әртүрлі тәсілдерін қолданғанда, Эйш ыстық шыныдан жасалған мүсінді қалыптан қалай бұрмалаумен қатар, іс жүзінде бірдей зеңмен үрленген кесектерді жеке, ерекше тұжырымдарға айналдырды.[20]

Кескіндеме және сурет

70-ші жылдардың ортасынан бастап Эйш кенеп пен қағазға сурет салудың, сурет салудың және басып шығарудың дәстүрлі өнер түрлерін көбейте бастады. Эйш күнделікті сурет салады, көбінесе тақырыптық серияларда жұмыс істейді. Оның кескіні тек ерсі көрінуі мүмкін болғанымен, суретші оны саяси мәлімдеме жасау үшін де пайдаланады. Ең бастысы, оның жетекші идеясы - ерлер мен әйелдердің физикалық қарым-қатынасы, қолды баса отырып, жанасу арқылы адамдардың байланысы.[28]

Харви Литтлтон Эйштің картиналары мен суреттері туралы былай деп жазды: «Эрвин ... нағыз пейзаж енді өнерде классикалық фигурадан артық болмайды, сондықтан ол өзінің рух әлемі мен жаңа қатынастар туралы өзіндік көзқарасын жасайды. дене формалары туралы ». [29]

Витрографтар

Эйш алдымен қолын сынап көрді vitreography (шыны табақтардан баспа жасау) 1981 жылы Харви Литтлтонның студиясына барған кезде. Литлтон мүмкіндіктерін зерттей бастады интаглио басып шығару 1976 жылы Висконсиндегі шыны матрицалардан; 1981 жылы оған көмек ретінде принтер жалдағаннан кейін, Литлтон суретшінің әріптестерін витреографияда тәжірибе жасауға шақыра бастады. Эрвин Эйш - Littleton студиясында баспа өндірісімен айналысуға шақырылған алғашқы суретшілердің бірі. Эйш әйнек гравюрасында фонды витрограф тақтасына түсіру үшін әкелді. Ол абразивті және әйнектің бетіне кесіп тастады, содан кейін сиямен басылып, қағазға ойып басу машинасында басылды. Ол осы сапар кезінде төрт күн ішінде алты интаглио-суреттер шығарды.[30] Келесі 26 жылда Littleton студиясы Эйштің 64 баспасын басып шығарды, оның ішінде 10 баспа портфолиосы бар »Кристаллнахт: Хрусталь өлім түні. «Эйштің айтуы бойынша, ол портфолионы» немістерді ауырлататын жабысқақ ұяттан арылту үшін және жеккөрушілік пен зорлық-зомбылыққа қарсы тұрғандардың барлығына батылдық әкелу үшін құралды «. қоршаған орта, бүгін және мәңгі ».[31] Eisch негізінен қызыл және қара сия бояғыштарын пайдаланып, өнер туындыларында 1938 жылғы қарашадағы «қатыгездік пен ақымақтықты» көрсетуді мақсат етті. погром фашистік Германияда Холокост.[32]

Оқытушы және оқытушы

1964 және 1968 жылдары Висконсин Университетінде шыны бағдарламасында сабақ берумен қатар, Эйш Сан-Хосе мемлекеттік университетінде қонаққа нұсқаушы болды (1968), Haystack Mountain қолөнер мектебі Мейнде (1972), Фоули өнер колледжі, Стурбридж, Англия (1974) және Альфред университеті Нью-Йоркте (1976). Сонымен қатар, ол сурет салумен, әйнекпен сурет салу, құм басу және гравюра жасау сияқты түрлі пәндерден сабақ берді Пилчук шыны мектебі 1981, 1983 және 1984 жылдары. Эйш Лондондағы, Англиядағы (1968 ж.) әйнекке арналған ХІІІ Халықаралық конгрессте, Ирландияның Дублин қаласында өткен Дүниежүзілік қолөнер конференциясында (1970), Жапонияның Киото қаласында өткен Дүниежүзілік қолөнер конференциясында (1978), әйнекте дәріс оқыды. Нью-Йорктегі (1982) және Нью-Йорктегі Корнингтегі (1979, 1991) өнер қоғамының конференциялары. Ол сонымен қатар 1982 және 1985 жылдары Германияның Фрауенау қаласында өткен Бірінші және Екінші Халықаралық әйнек симпозиумдарының ұйымдастырушысы болды.[33]1988 жылы Эйш Германияның Фрауенау қаласында Bild-Werk Fauenau жазғы мектебін құрды.[34] 2008 жылы Bild-Werk Frauenau төрт жазғы сессия мен кескіндеме мен сурет салудан бастап, кесу мен нақыштау, ән айтуға дейінгі 36 курсты ұсынды.[35] Эйдш пен оның әйелі Гретелден басқа, Билдверк Фрауенауда сабақ берген суретшілерге Эйштің досы, суретші (және Корнинг әйнек мұражайының негізін қалаушы директоры) Том Буехнер (АҚШ, 1923 ж.т.), әйнек суретшісі Джирий Харкуба (чех, 1926 ж.), қуыршақ жасаушы Петр Герман (неміс, 1962 ж. т.), әйнек суретшісі және vitreographer, Урсула Меркер (чех. 1939 ж. т.), мультимедиа суретшісі Герхард Рибка (неміс, 1955 ж. т.), әйнек суретшісі. Терман Статом (АҚШ, 1953 ж. Т.), Мультимедиа суретшісі Стивен П. Дэй (АҚШ, 1953 ж. Т.) Және әйнек құюшы Анджела Твайтес (Ұлыбритания, 1961 ж. Т.).[36] басқалардың арасында.

Көпшілік жинақтар

Эйштің жұмысын жинаған Чазен өнер мұражайы, Висконсин-Мэдисон университеті; Glasmuseet Ebeltoft, Эбелтофт, Дания; Глазмузей Лобмейр, Вена, Австрия; Кунстгевербем музейі Берлин, Германия; Фрауенау шыны мұражайы, Германия; Kunstsammlungen der Veste Coburg, Veste Coburg, Германия; Корнинг шыны мұражайы, Kunstmuseum der Stadt, Дюссельдорф, Германия; Митрополиттік өнер мұражайы, Нью-Йорк қаласы, Décoratifs Art Musée, Париж; Bellerive мұражайы, Цюрих, Boijmans van Beuningen мұражайы, Роттердам; Musée milliy des beaux-arts du Québec, Нагахама қалалық мұражайы, Жапония; Ұлттық қазіргі заманғы өнер мұражайы, Киото; Толедо өнер мұражайы, және Американдық тарихтың ұлттық мұражайы, Смитсон институты.[37]

Жеке

Эрвин мен Гретель Эйштің бес баласы бар: Катарина (1962 жылы туған), Валентин (1964 жылы туған), Вероника (1965 жылы туған), Сюзанна (1968 жылы туған) және Сабин (1969 жылы туған).[38]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ Ангус, Марк, «Эрвин Эйш: Менің өмірім және жұмысым» (Эрвин Эйштің оқыған дәрісіне шолу), Studio Glass веб-сайтының Халықаралық журналы, [1] Қолданылған: 6/13/10
  2. ^ Хэмпсон, Фердинанд, «Қиындық тудыратын сұлулық» (көрме каталогы), Habatat Galleries, Royal Oak, Мичиган, 2004 (беттеусіз)
  3. ^ Буехнер, Томас, Эрвин Эйш ”(каталогтық эссе), Маурин Литтлтон галереясы, Вашингтон, DC 1987 беташарсыз
  4. ^ Эйш, Эрвин, «Хрусталь өлімнің түні - менің Анн Франкке деген сүйіспеншілігім» (каталогтық эссе), Морин Литтлтон галереясы, Вашингтон, DC 1992, 18 бет
  5. ^ Speis, Uta, «Эрвин Эйш: Der Himmel Fangt am Boden an», Dietmar Klinger Verlag, Passau, Германия 2007, 13 бет
  6. ^ а б c Буехнер, 1987 ж
  7. ^ Берд, Джоан Фалконер, “Харви К. Литтлтон: Ретроспективті көрме”, Жоғары өнер мұражайы, Атланта, 1984, 12 бет
  8. ^ Страусс, Синди және басқалар, «Заманауи әйнектің ізашарлары: Барбара мен Деннис ДюБойс топтамасындағы маңызды сәттер», Бейнелеу өнері мұражайы, Хьюстон 2009 бет 31
  9. ^ «Эрвин Эйштің туғанына 80 жыл», [2] 30.07.09 қол жеткізілді
  10. ^ [3] 30.07.09 қол жеткізілді
  11. ^ Берд, Джоан, «Эрвин Эйш» (Каталогтық эссе), Маурин Литтлтон галереясы, Вашингтон, Колумбия, 1992, 12 бет
  12. ^ [4] 30.07.09 қол жеткізілді
  13. ^ Буехнер, 1987 ж. (Плагинсіз)
  14. ^ Glasmuseum Frauenau, «Harvey K. Littleton Zum 70. Geburtstag 14.Juni '92», Glasmuseum Frauenau, Frauenau, Германия 1992 (беттерсіз)
  15. ^ Литлтон, Харви К., «Шыныдан үрлеу: форманы іздеу», Ван Ностран Рейнхольд компаниясы, Нью-Йорк, 1980, 10 бет
  16. ^ Берд, Джоан, 1984, 15 бет
  17. ^ Фрауенау глазмузейі, 1992 ж. (Беттерсіз)
  18. ^ “Пакет” - бұл әйнектің негізгі ингредиенттерінің термині: кварц құмы, әк, магний оксиді және алюминий оксиді.
  19. ^ Берд, Джоан, 1992, 14 бет
  20. ^ а б Буехнер, 1987 ж
  21. ^ Литлтон, 1980 бет 126
  22. ^ Литлтон, 1980, 121 бет
  23. ^ Литлтон, 1980, 121–122 беттер
  24. ^ Берд, 1984, 16-17 бет
  25. ^ Эйш, Эрвин (эссе), «Эрвин Эйш ретроспективасы: әйнек және суреттер» (көрмелік каталог) Челси галереясы, А.К. Хиндс Университет орталығы, Батыс Каролина Университеті, Куллови, NC 1980 (беттерсіз)
  26. ^ Гровер, Рэй және Ли, «Заманауи өнер әйнегі», Crown Publishers, Inc Нью-Йорк, б. 185
  27. ^ с
  28. ^ Angus, Mark, Халықаралық журнал студиясының веб-сайты
  29. ^ Литлтон Харви К. (кіріспе), «Эрвин Эйш ретроспективасы: әйнек және суреттер» (көрмелік каталог) Челси галереясы, А.К. Хиндс Университет орталығы, Батыс Каролина Университеті, Куллови, NC 1980 (беттерсіз)
  30. ^ Литтлтон, Харви (эссе), “Витреографтар: Литлтон студияларынан алынған бірлескен жұмыстар”, Флорида университеті, Гейнсвилл, 1992, 9 бет
  31. ^ «Кристаллнахт-Хрусталь өлімі түні: Литлтон студиясындағы витреографтар» (екі жақты көрме басылымы), Турчин атындағы өнер орталығы, Аппалачия мемлекеттік университеті, Бун, NC, 2006
  32. ^ Кларк, Пол, «Кристаллнахттың басылымын көрсететін ДСО мұражайы», [5] 28.03.08 кірді
  33. ^ Хронология (көрмелік каталог) «Эрвин Эйш», Маурин Литтлтон галереясы, Вашингтон, DC, 1992 ж., 20 бет.
  34. ^ Oldknow, Тина, «Қазіргі әйнек мүсіндер мен панельдер: Корнинг шыны мұражайынан таңдаулар», Корнинг әйнек мұражайы, Корнинг, Нью-Йорк 2008 бет 217
  35. ^ «Bild-Werk Frauenau: Халықаралық жазғы академия 2008» (курстар каталогы) Bild-Werk Frauenau, Frauenau, Германия 2008, 2,3 б.
  36. ^ Бұл оқытушылар / суретшілер соңғы Bild-Werk Frauenau жазғы академиясының каталогтарында көрсетілгендердің қатарында болды
  37. ^ Хабатат галереялары, қиындық тудыратын сұлулық: Эрвин Эйш «, (көрмелік каталог) Хабатат галереялары, Royal Oak, Мичиган 2004 (беттерсіз)
  38. ^ Speis, 2007, 14 бет