Француз готикалық сәулеті - French Gothic architecture

Француз готикалық сәулеті
Notre Dame de Paris, East View 140207 1.jpg
North rose window of Notre-Dame de Paris, Aug 2010.jpg
Chartres - Cathédrale 16.JPG
Facade de Notre Dame de Reims.png
Sainte Chapelle интерьер витраждары .jpg
Жоғарғы сол жақ: Париждегі Нотр-Дам; жоғарғы оң жақта: Раушан терезесі, Париждегі Нотр-Дам; Сол жақтағы орталық: Интерьер Шартр соборы: Оң жақта: Реймс соборы; Төменде: Сен-Шапель, Париж
Жылдар белсенді1140 - 16 ғғ
ЕлФранция

Француз готикалық сәулеті болып табылады сәулеттік стиль 1140 жылы Францияда пайда болды және 16 ғасырдың ортасына дейін үстем болды. Ең көрнекті мысалдар - бұл керемет Готикалық соборлар Франция, оның ішінде Нотр-Дам соборы, Реймс соборы, Шартр соборы, және Амьен соборы. Оның негізгі сипаттамалары вертикалды немесе биіктікті іздеу және қабырғаға секіру және ұшатын тіректер Тас құрылымдардың салмағын сыртынан тіректерге үлестіруге арналған сәулет жаңалықтары, бұрын-соңды болмаған биіктігі мен көлеміне мүмкіндік беретін жаңа техникалар сонымен қатар үлкен соборларды жарықпен толтырған үлкен витраждарды қоса, үлкен терезелер қосуға мүмкіндік берді. Француз стилі Еуропаның солтүстік бөлігінде, атап айтқанда Германия мен Англияда кеңінен көшірілді. Ол біртіндеп XVI ғасырдың ортасында басым француз стилі ретінде ығыстырылды Француз Ренессанс сәулеті.[1]

Шығу тегі

Француз готикалық архитектурасы XII ғасырда орталықтандырылған қуатты француз мемлекетінің пайда болуының нәтижесі болды Эль-де-Франция. Кезінде Людовик VI Франция (1081–1137), Париж Франция корольдерінің негізгі резиденциясы болды, Реймс таққа отыру орны және Сен-Дени аббаттығы олардың салтанатты жерлеу орнына айналды. Сен-Дени аббаты, Сугер, Людовик VI мен Людовик VII-нің кеңесшісі, сонымен бірге тарихшы болған. Ол Сен-Дени амбулаториясының қайта қалпына келтірілуін қадағалап, оны Франциядағы готикалық сәулеттің алғашқы және ең әсерлі үлгісі етті.[2] Бірінші толық готикалық собор, Сенс соборы, көп ұзамай аяқталды.[3][4]

Кейінгі уақытта Капециандық әулет (1180-1328), үш патша: Филипп Август (1180–1223), Людовик IX Франция (1226–1270), және Филипп Ле (1285–1314), Франция құрлықтағы ірі экономикалық және саяси держава ретінде құрылды. Кезең сондай-ақ Париж университетінің негізін қалады немесе Сорбонна. Ол жоғары готика және Жарқыраған готика стильдер, және ең әйгілі соборлардың құрылысы, соның ішінде Шартр соборы, Реймс соборы, және Амьен соборы.[5]


Ерте готикалық стиль - Сен-Денис, Сенс, Сенлис және Нотр-Дам

Жаңа стильдің туған жері болды Сен-Дени базиликасы ішінде Эль-де-Франция, Парижден солтүстікке жақын жерде, 1137 ж Abbé Suger қайта құруды бастады Каролинг -ера аббаттық шіркеуі. Бастапқы шіркеудің батысында, ол екі мұнаралы жаңа ғимарат сала бастады, содан кейін 1140 жылдан 1144 жылға дейін ескі шіркеуді қалпына келтіре бастады. Оның модификациясының көп бөлігі дәстүрлі болды, бірақ ол бір керемет жаңалық жасады; ол жаңасын жасауға шешім қабылдады хор ғимараттың шығыс жағында сүйір доғасы және қабырғаға секіру хор құрылысында және амбулаториялық сәулелі шіркеулермен. Қабырғалардың қоймаларын және қабырғаға тіреу тіректерін пайдалану капеллалар арасындағы дәстүрлі қабырғаларды жоюға және үлкен витраждар орнатуға мүмкіндік берді. Бұл амбулаторияға керемет ашықтық, жеңілдік және үлкен биіктік берді.[6][1]

Содан кейін құрылысшылар қабырға қоймаларын пайдаланып, шіркеудің нефесін тұрғызды. Ол төрт деңгейде салынған; The аркадтар екі қатар баған төбелік қойма қабырғаларын алған бірінші қабатта; оның үстіндегі трибуна, қабырғаға басылған жаппай қарсыластықтарды немесе тіректерді жасыратын галерея; The трифориум, басқа, неғұрлым тар галерея; және төбенің дәл астында Клэр-Вуа немесе діни қызметкер, терезелер орналасқан жерде. Алынған үлкен биіктік пен жарық романдық сәулеттің ауырлығынан күрт ерекшеленді. Шіркеудің қасбетінде Сүгер тағы бір жаңалық енгізді; ол қасбетке вертикальдылықтың жаңа элементін қосып, шіркеудің порталын безендіру үшін қасиетті мүсіндер түріндегі бағандарды қолданды. Көп ұзамай бұл идея жаңа соборларға көшірілді.[7]

Жаңа стильде салынған алғашқы собор болды Сенс соборы, 1135 жылдан 1140 жылға дейін басталып, 1160 ж.[3][4] Онда готикалық хор және алты бөлікке арналған қабырға қоймалары және бүйірлік дәліздер, қоймаларды тіреу үшін тіректер мен қосарланған бағандар және ұшатын тіректер болды.[3] Құрылысшылардың бірі сол соборда жұмыс істеді деп сенді, Уильям сенс, кейінірек Англияға сапар шегіп, хорды қалпына келтірген сәулетші болды Кентербери соборы готикалық стильде. Көп ұзамай сенс соборының соңынан ерді Сенлис соборы (1160 жылы басталды) және бәрінен де көрнекті, Нотр-Дам соборы Парижде (1160 жылы басталған). Олардың құрылысшылары дәстүрлі жоспарлардан бас тартып, жаңа готикалық элементтерді енгізді. Нотр-Дам құрылысшылары қабырғаға қабырға аркалары арқылы жалғанған ұшудың тіреуішін, тіреуіштің ауыр бағандарын енгізу арқылы әрі қарай жүрді. Бұл құрылысшыларға биік қабырғалар мен үлкен терезелер салуға мүмкіндік берді.[7]

Жоғары готикалық соборлар - Шартр, Бурж, Реймс, Амиен

XII ғасырдың аяғынан бастап XIII ғасырдың ортасына дейін готикалық стиль Иль-де-Франс соборларынан Францияның солтүстігіндегі басқа қалаларда пайда болу үшін таралды. Шартр соборы (1200 басталды); Бургес соборы (1195 - 1230), Реймс соборы (1211–1275), және Амьен соборы (1250 басталды);[8] Жаңа соборларды биік, кең және жарыққа толы ету үшін тән готикалық элементтер нақтыланды. Шартрда ұшатын тіректерді пайдалану трибунаның деңгейін жоюға мүмкіндік берді, бұл аркадтар мен көлеңкелер мен терезелердің үлкендігін жоғарылатуға мүмкіндік берді. Бағандар тағы төрт жіңішке бағанмен қоршалған орталық бағаннан тұрды, олар төбеге көтерілген төбенің доғаларын көтеріп тұрды. The қабырғаға секіру алтыдан төрт қабырғаға өзгерді, қарапайым және күшті. The ұшатын тіректер Amiens and Chartes-та қосымша арка және тірек аркадпен нығайтылды, бұл одан да биік қабырғалар мен терезелерге мүмкіндік берді. Реймсте үстіңгі жағына ауыр тас түйреуіштерін қосу арқылы тіректерге үлкен салмақ пен күш берілді. Олар көбінесе періштелердің мүсіндерімен безендіріліп, жоғары готикалық стильдің маңызды сәндік элементіне айналды. Тағы бір практикалық және сәндік элемент гаргойл, пайда болды; жаңбырдың сәндік шүмегі болатын, ол суды ғимараттан алыстатады. Amiens-те терезенің терезелері үлкейіп, мөлдір шыны терезелердің қосымша қатары жасалды ( Клэр-Вуа) ішін жарықпен толтырды. Жаңа құрылымдық технологиялар соборлардың шығыс жағындағы трансепттер мен хорларды кеңейтуге мүмкіндік беріп, жарықтандырылған капеллалардың сақинасы үшін орын жасады.[8]

Районант-готика - Сен-Шапель және Нотр-Дамның раушан терезелері

  • Жоғарғы капелласының терезелері Сен-Шапель (1238–48)

  • Сен-Шапель терезелерін қолдайтын сыртқы жақтау бағаналары

  • Роза терезесі солтүстігінде Нотр-Дам соборы

  • Оңтүстік раушан терезесінің сырты Нотр-Дам соборы

XIII ғасырдың екінші жартысынан бастап 1370 жылдарға дейін француз готикалық сәулет өнерінің келесі кезеңі деп аталды Районант («Сәулелі»), құрылымды жобалау кезінде витраждар мен аз кірпішті көбірек қолдануға бейімділікті сипаттай отырып, қабырғалар толығымен әйнектен тұрғандай көрінді. Ең танымал мысал - бұл часовня болды Сен-Шапель, корольдік резиденцияға бекітілген Palais de la Cité. Сыртқы бағандар мен аркалардың күрделі жүйесі жоғарғы часовняның қабырғаларын өте үлкен терезелер үшін жіңішке жақтауға айналдырды. Әрқайсысының салмағы жоғарыдан жоғары мұрағат Терезелер қабырғаға қысымға қарсы тұруға және салмақты бөлуге көмектесті.[9]

Районант Готикасының тағы бір көрнекті орны - трансепттің солтүстігі мен оңтүстігіндегі екі раушан терезесі Нотр-Дам соборы, ал ертерек терезелер сияқты, терезелер сияқты Амьен соборы, таспен қоршалып, қабырғаның тек бір бөлігін алып жатты, бұл екі терезе, шілтер тәрізді нәзік рамамен тіректер арасындағы кеңістікті алып жатты.[9]

Жарқыраған готика - Руан соборы, Сен-Шапель-де-Винсеннес

Flamboyant Gothic стилі шамамен 1350 жылдан бастап пайда болды және шамамен 1500 жылға дейін созылды.[10] Оның сипаттамалары неғұрлым керемет безендіру болды, өйткені көбінесе солтүстік француз қалаларының дворяндары мен ауқатты азаматтары шіркеулер мен соборларды көбірек салуға таласты. Бұл атауды терезелерді безендіретін жалын тәрізді дизайннан алды. Басқа жаңа мүмкіндіктерге: arc en accolade, арка, тас шыңдармен және гүлден жасалған мүсінмен безендірілген терезе. Сондай-ақ, санының ұлғаюы сипатталды нервтерТөбенің әрбір қоймасын қолдайтын және безендіретін қабырға не үлкен қолдау, әрі декоративті әсер ету үшін. Flamboyant готикасының көрнекті мысалдарына батыстың қасбеті жатады Руан соборы және Сен-Шапель де Винсен екеуі де 1370 жылдары салынған Парижде; және хор Монт-Мишель Abbey (шамамен 1448).[11]

Франция аймақтарындағы діни сәулет

Готика сәулет өнерінің ең танымал үлгілері Эль-де-Франция және Шампан, бірақ басқа француз аймақтары стильдің өзіндік нұсқаларын жасады.

Норман готикасы

Нормандия 12 ғасырдың соңында бірнеше көрнекті готикалық соборлар мен шіркеулер салынды. Норман готикасына тән ерекшеліктер - өткір үшкір аркалар, сәндік қалыптауды пайдалану және көптеген үзінділермен тесілген қабырғалар. Норман сәулетшілері мен құрылысшылары Нормандияда ғана емес, сонымен қатар Англияда Арна бойында да белсенділік танытты. Жоғары сапалы Норман тасы кесіліп, Англияға соборларда қолдану үшін Англияға жеткізілді. [12]

Норман готикасының көрнекті мысалдары жатады Лиси соборы, Фекам Аббаты, шөп туралы Сен-Этьен аббаттығы, Кан; Руан соборы; Coutances соборы, Ле Ман соборы; Байо соборы; және атақты монастырь Мон-Сен-Мишель. [13]

Анжевин-готика

Провинциясындағы Анжевин готикалық стилі Анжу сәндік қабырғалары бар қоймалар, сондай-ақ өте әшекейленген бағандармен ерекшеленеді. Стиль интерьерде кездеседі Анжер соборы (1032–1523), дегенмен қасбеттің көптеген готикалық элементтері Ренессанс элементтерімен және мұнаралармен ауыстырылды. Анжевин Готиканың керемет үлгісі Анжердегі ортағасырлық Сен-Жан ауруханасында кездеседі, онда қазіргі кездегі гобелендер мұражайы Жан-Лурчат Музейі бар.[14]

Мейн-Готика

Пуатье соборы тарихи провинциясында Мэн сонымен қатар ерекше аймақтық готикалық стильмен ерекшеленеді. Ол 1162 жылы Патша кезінде басталды Генрих II Англия және Аквитаның элеоноры. Оның айырықша ерекшеліктері, Анжевин Готика сияқты, сәндік дизайндағы қабырғалары бар дөңес қоймаларды қамтиды.[14]

Бургундиялық готика

Бургундия табылған готиканың өз нұсқасы болған Неверс соборы (1211–1331), Дижон соборы (1280-1325), және Шалон соборы (1220–1522). Бургундиялық готика әшекейленген солтүстік стиліне қарағанда байсалды және монументалды болды және көбінесе сол сайтқа бұрынғы роман шіркеулерінің элементтерін енгізді.

Меридионалды готика

Францияның оңтүстігінде готикалық стильдің өзіндік өзгеруі болды: мериодальды немесе Оңтүстік француз готикасы. Көрнекті мысал Альби соборы ішінде Тарн департаменті, 1282 мен 1480 жылдар аралығында салынған. Ол бастапқыда бекініс ретінде салынып, кейін шіркеуге айналды. Сәйкес тастың болмауына байланысты ол кірпіштен тұрғызылған және әлемдегі ең үлкен кірпіш ғимараттардың бірі болып табылады. Ішінде Якобиндер шіркеуі туралы Тулуза, екі ыдысы бар шіркеуде полигоналды жоспардың бір апсисін егу жұлдызды қойманы дүниеге әкелді, оның күрделі ұйымы Flamboyant Gothic-те ғасырдан астам уақыт күткен. Дәстүр бұл шедеврді «пальма ағашы» деп атайды, өйткені тамырлар баған тәрізді пальмалардың тегіс білігінен атқылайды.[15]

Готикалық азаматтық сәулет

Франциядағы готикалық стильде салынған ең үлкен азаматтық ғимарат - бұл Папалар сарайы (Папалар сарайы) жылы Авиньон Папалар Римді қоршап алған саяси хаос пен соғыстан қашқан 1252-1364 жылдар аралығында салынған. Күрделі саяси жағдайды ескере отырып, ол шіркеу, үкімет орны мен бекініс функцияларын біріктірді.

XV ғасырда, соңғы готика немесе жалындаған кезеңнен кейін, соборлардан алынған готикалық декорацияның кейбір элементтері азаматтық сәулет өнерінде, әсіресе, Фландрия Францияның солтүстігінде және Парижде. Отель де Виль Компьена кішігірім мұнаралармен қоршалған шпильмен ерекшеленетін керемет готикалық қоңырау мұнарасы бар және оның терезелері ою-өрнекпен безендірілген мадақтау немесе сәндік аркалар. Сол сияқты қаланың салтанатты залдары табылды Аррас, Дуаи, және Сен-Квентин, Айсна және Бельгия шекарасының арғы жағында Брюссель және Брюгге. Өкінішке орай, ең жақсы ғимараттардың көпшілігі бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде майдан шебіне жақын орналасуына байланысты қираған.[16]

Готикалық ерекшеліктер Парижде және басқа ірі қалаларда дворяндар мен бай буржуазия салған күрделі тұрғын үйлерде де пайда болды. Мысалдарға Hôtel Cluny (қазір Музей де Клуни - Ұлттық дю Мойен Музе Музеі Парижде, әсіресе саудагер салған сарай үйі Жак Кур жылы Бурж (1440–50). Париждегі тағы бір жақсы мысал - бұл Тур Жан-Сан-Пюр, готикалық сағат мұнарасы мен керемет готикалық төбесі бар дворяндардың таунхаусы.

Готика мен Ренессанс арасындағы өтпелі кезең

Орта ғасырларда гүлденген француз қалалары ең үлкен собор немесе ең биік мұнара салуға таласты. Француз готикалық архитектурасының кемшіліктерінің бірі оның үлкен құны болды; ондаған жылдар бойы мұқият жұмыс істейтін білікті қолөнершілердің шағын әскерлері қажет болды. Экономиканың құлдырауына байланысты француз соборларының маңызды саны басталды, бірақ аяқталған жоқ. Сәулетшілердің амбициясы олардың техникалық дағдыларынан асып кеткен кезде олар кейде зардап шегетін. Бір мысал болды Бова соборы. Оның меценаттары мен сәулетшілері әлемдегі ең биік шіркеу салуға ұмтылды. биіктігі 48 метр, жақын орналасқан бәсекелесінен биік, хормен хормен, Амьен соборы, 42 метрде. Жұмыс 1225 жылы басталды, бірақ қойманың төбесі қабырғаларға өте ауыр болды және 1272 жылы жартылай құлады. Олар қабырғаларды қалыңдатты және қойманы қайта тұрғызды және 1569 жылы олар биіктігі 72 метрлік мұнараны аяқтады, ол 1569–1573 жылдар аралығында Бованы жасады Собор әлемдегі ең биік ғимарат. Алайда, 1573 жылы жаңа мұнара құлады, бақытымызға ешқандай шығынсыз. Шіркеу бүгінде сол күйінде қалады, хормен, кейбір амбулаториямен, апсиспен, кейбір капеллалармен, бірақ ешқандай мұнарасы мен мұнарасы жоқ.[17]

1530-шы жылдардан бастап Глотикалық стиль француз діни және азаматтық сәулет өнері де әсерін көрсете бастады Итальяндық Ренессанс. Карл VIII Франция және Людовик XII Франция екеуі де Италиядағы әскери жорықтарға қатысқан және сол жерде жаңа архитектураны көрген. Итальяндық тас қалаушылар жаңадан жұмыс жасау үшін Парижге келді Понт Нотр-Дам (1507–1512) және басқа құрылыс алаңдары. The Fontaine des Innocents, мүсінші салған Жан Гуджон 1549 жылы Генрих II-нің Парижге кіруін тойлау үшін қаладағы бірінші Ренессанс ескерткіші болды. Көп ұзамай Кур Карренің жаңа қасбеті пайда болды Лувр, сонымен бірге Жан Гуджон. Жаңа Париж Ville қонақ үйі (1533–1568) готикалық стильден гөрі итальян тілінде салынған. Ең бастысы, жаңа Тюлерлер сарайы арқылы Филипп Делорм үшін салынған Екатерина де Медичи 1564 жылы басталған, итальяндық сарайлар шабыттандырды.[18]

Діни ғимараттарды өзгерту баяу болды. Кармес-Десхаус шіркеуі (1613–1620) Париждегі Вогирард бағдарындағы шіркеу және әсіресе Сент-Жерваис-et-St-Protais арқылы Саломон де Броссе (1615-21) классикалық архитектураның үш орденінің суперпозициясына негізделген қасбетімен жаңа модельді ұсынды. Алайда готикалық стиль жаңа шіркеулерде көрнекті болып қала берді. Шіркеуі Әулие Евстах Парижде (1532–1640) Нотр-Даммен бәсекелес болған готикалық жоспарды Қайта өрлеу дәуірімен безендірді.

17 ғасырдың барысында француз классикалық стилі Франсуа Мансарт үстемдік ете бастады; содан кейін, Людовик XIV кезінде, француздардың ұлы классикалық стилі Жюль Хардуин-Мансарт, Луи Ле Вау, және Клод Перро, орталық сахнаға шықты. Нотр-Дам сияқты готикалық стильдегі бағдарлар жаңа стильде жасалған жаңа интерьерлермен өзгертілді. Людовик XIV өзінің патронының жаңа сәнін ұстанып, ақын Мольер 1669 жылғы өлеңінде готикалық стильді мазақ еткен: «... готикалық ою-өрнектің сарқылмас дәмі, надандық дәуіріндегі бұл жауыз сойқандар, варваризм ағынымен шығарылды ...».

Кезінде Француз революциясы, Готикалық шіркеулер ескі режимнің символдары болды және революционерлердің нысанасына айналды; соборлар ұлттандырылып, ою-өрнектер мен бағалы заттардан айырылды. Нотр-Дамның қасбетіндегі Інжіл фигураларының мүсіндерін француз патшаларының мүсіндері деген жалған сеніммен олардың басын кесіп тастады. Астында Наполеон Бонапарт, соборлар шіркеуге қайтарылды, бірақ қайғылы күйде қалпына келтірілді.

Әскери сәулет

XIII ғасырда шато форты, немесе Византия мен Мұсылмандық құлыптары негізінде француз рыцарьлары кезінде көрген сарай өзгертілді. Крест жорықтары. Жаңа түрі бекініс кейін Филлипьен деп аталды Филипп Огюст, крест жорықтарына қатысқан. Жаңа бекіністер геометриялық, көбінесе төртбұрышты, магистралі жоғары болды донжон немесе мұнара, ортасында, құлыптың қабырғалары алынса да, оны қорғауға болатын. Донжон Шато-Винсеннес, бастаған Филипп VI Франция, жақсы мысал болды. Оның биіктігі 52 метр болатын, бұл Еуропадағы ең биік әскери мұнара.

Филлипьен қамалында бұрыштар мен қабырғалар бойымен дөңгелектер бір-біріне тіреу үшін жеткілікті жақын орналасқан. Қабырғалардың ішкі жағынан екі деңгейлі жүру жолдары, жоғарғы парапет саңылаулары бар (крео) солдаттар төменнен қоршауда тұрған жебелерді қарауға немесе атуға болатын; тар саңылаулар (мерлондар ) олар арқылы жебелерді атқанда оларды паналай алатын; және еден саңылаулары (махикулис ), олар қоршауда тұрған тастарды, жанып тұрған майды немесе басқа заттарды тастай алады. Жоғарғы қабырғаларында қорғалған шығыңқы балкондар болған, échauguettes және бритештер, солдаттар төмендегі бұрыштарда немесе жерде не болып жатқанын көре алады. Сонымен қатар, мұнаралар мен қабырғалар тар тік ойықтармен тесілген meurtrières, ол арқылы садақшылар жебелерді атуы мүмкін. Кейінгі құлыптарда садақшылар оқ атуы үшін саңылаулар крест түрінде болды арбалеттер, немесе аралықтар, әр түрлі бағытта.[19]

Құлыптар тереңмен қоршалған орлар, бір көпір арқылы созылған. Кіріс а порткулис ашылуы және жабылуы мүмкін. Төменгі бөлігіндегі қабырғалар көбінесе көлбеу болып, оларды жер қоршауларымен қорғалған. Біздің жақсы мысалдарымыздың бірі Дурдан Шато Сена және Марна бөлімінде, жақын Немурс.[20]

Аяқталғаннан кейін Жүз жылдық соғыс (1337–1453), артиллерияның жетілдірілуімен құлыптар әскери маңыздылығынан айрылды. Олар өздерінің асыл тұрғындарының дәрежесінің нышандары ретінде қалды; қабырғалардағы саңылаулар көбінесе төсек бөлмелері мен салтанатты залдардың терезелеріне кеңейтілді. Винсеннес Шато мұнарасы корольдік резиденцияға айналды.[20]

19 ғасырда Готика қабырғалары мен мұнараларының бөліктері Cité de Carcassonne қалпына келтірілді, кейбір өзгертулермен Евгений Виолет-ле-Дюк. Ол сондай-ақ қайта құрды Шато-де-Пьерфондс (1393–1407), аяқталмаған ортағасырлық сарай, оны нео-готикалық резиденцияға айналдырды Наполеон III. Бұл жоба 1870 жылы Наполеон III құлатылған кезде аяқталмаған болатын, бірақ оны бүгін баруға болады.

Қалпына келтіру және готикалық жаңғыру

Революция кезінде Францияның готикалық архитектуралық мұрасының үлкен бөлігі, әсіресе шіркеулер мен монастырлар бүлінген немесе жойылған. XVI ғасырда Париждегі 300 шіркеудің тек 97-сі 1800 жылы тұрды Сен-Дени базиликасы собордың қасбетіндегі мүсіндер, оның әйнектерінен және ескерткіш қабірлерінен тазартылды. Париждегі Нотр-Дам басын кесіп тастаған. Бүкіл елде шіркеулер мен ғибадатханалар қиратылды немесе қораға, кафеге, мектепке немесе түрмеге айналды. Қалған ескерткіштерді каталогтауға алғашқы күш 1816 жылы «Франция ескерткіштерінің» алғашқы тізімін жазған Александр де Лаборде жасады. 1831 жылы готикалық архитектураға деген қызығушылық романтикалық романның үлкен әйгілі жетістігінен кейін одан сайын арта түсті Париждегі Нотр-Дам арқылы Виктор Гюго. 1832 жылы Гюго арналған мақала жазды Revue des deux Mondes, ол «ежелгі тастарды қыруға» және Францияның өткендегі «бұзушыларына» қарсы соғыс жариялады. Луи Филипп шіркеулер мен басқа ескерткіштерді қалпына келтіру оның режимінің басымдығы болатынын мәлімдеді. 1830 жылы қазанда Ішкі істер министрі тарихи ескерткіштердің инспекторы қызметін құрды, Франсуа Гизо, Сорбонна тарих профессоры. 1833 жылы, Өркендейтін Мериме оның екінші инспекторы және ең жігерлі әрі ұзақ мерзімді инспекторы болды. Ол бұл қызметті жиырма жеті жыл атқарды.[21]

Луи Филипптің тұсында француз готикалық сәулеті ресми түрде француз мәдениетінің қазынасы ретінде танылды. Мерименің басшылығымен ірі готикалық ескерткіштерді қалпына келтірудің алғашқы әрекеттері басталды. 1835 жылы шіркеу Әулие Северин Парижде бірінші болып қалпына келтірілді, кейіннен 1836 ж Сен-Шапель, ол төңкерістен кейін үкіметтік мұрағаттардың қоймасына айналды. Басқарған Сент-Шапельді қалпына келтіру Феликс Дубан бірге Жан-Батист Антуан Лассус және жас Юджин Виолет-ле-Дюк. 1843 жылы Лассус пен Виолет-ле-Дук қалпына келтіру конкурсында жеңіске жетті Париждегі Нотр-Дам.[21] 19 ғасырдың қалған кезеңінде Францияның барлық негізгі готикалық соборлары кең көлемде қалпына келтірілді.

Француз готикалық архитектурасы да жаңа шіркеулермен байланысты қарапайым қайта өрлеуді бастан кешірді. Парижде салынған неоготикалық шіркеулер кіреді Сен-Клотильда арқылы Теодор Баллу (1841-57), және Сен-Лоран, Париж Симон-Клод-Констант Дюфенің (1862–65) авторы. Жан-Батист Лассус Сен-Николас де Нантты (1840), Сакр-Коур де Мюлинді (1849), Сен-Пьер де Дижонды (1850), Сен-Жан-Батист де Беллевильді салған Франциядағы ең жемісті нео-готикалық сәулетші болды. (1853) және Église de Cusset (1855).[22] The Сен-Евгений-Сен-Сесиль Парижде Луи-Огюст Бойо мен Адриен-Луи Лассон (1854–55) нео-готиканың ең инновациялық үлгісі болды; ол дәстүрлі готикалық дизайнды заманауи темір қаңқамен үйлестірді. Жюль Верн 1857 жылы шіркеуде үйленген.[23]

Сипаттамалары

Қабырғалық қойма

Готикалық стиль қолданыстағы технологияларды, атап айтқанда, инновациялық қолданудан пайда болды сүйір доғасы және қабырғаға секіру. Қабырғалық қойма бұрын белгілі болған Римдік кезең, бірақ ол готикалық кезеңге дейін кеңінен немесе тиімді қолданылған жоқ. Айналдырылған қойма қабырғалары салмақты сыртқа және төменге, тіреу тіректері мен бағандар шоғырларына дейін көтерді. Бұрын қолданылған қабырға қоймалары Сенс соборы және Нотр-Дам соборы, қабырға мен өткел доғасымен шектелген алты бөлімі болды, олар салмақты ауыспалы бағандар мен тіректерге ауыстырды. Жоғары готика кезінде жаңа жаңалық пайда болды: қолданылған төрт бөлік қабырғаға секіру Шартр соборы, Амьен соборы және Реймс соборы. Бұл қойманың қабырғалары салмақты төмендегі төрт тіреуішке теңдей бөліп, шіркеу қабырғаларының төменгі бөліктері мен төменгі бөліктері, ал аркадтар мен жоғарыдағы терезелер арасында тығыз байланыс орнатқан. Бұл биіктіктің жоғарылауына және қабырғаларының жұқа болуына мүмкіндік берді және жаңа соборлар берген вертикаль туралы үлкен әсерге ықпал етті.[24]

Ұшатын тіреу

Готикалық стильдің екінші үлкен жаңалығы болды ұшатын тіреу, алғаш қолданылған Нотр-Дам соборы. Бұл төбенің салмағының салмағын қабырға сыртына ауыстырды, мұнда тірек салмағымен қарсы тұрды. Ауыр тас шыңдар қабырға ішіндегі тартылысты дәл теңестіру үшін тіректердің жоғарғы жағына қосылды. Тіреу собор қабырғаларының қалыңдығын едәуір азайтуға мүмкіндік берді және шіркеудің ішкі бөлігінде үлкенірек терезелерді пайдалануға мүмкіндік берді. Сияқты шіркеулерде Әулие Шапель, тіректердің арқасында қабырғалар дерлік витраждардан жасалған.[24]

Қабырға қоймалары мен тіректерінің дамуы соборлардың ішкі құрылымына біртіндеп өзгерістер әкелді. Ерте готикалық соборларда теңіз қабырғалары төрт деңгейде салынған: жер деңгейінде бағандары бар галерея; содан кейін трибуна, терезелері бар галерея; содан кейін трифориум, кішірек терезелер қатары; ақыр соңында қойманың астында орналасқан биік терезелер. Төрт бөліктен тұратын қабырға қоймасы мен ұшатын тіреуіштің дамуын ескере отырып, жоғары готика кезеңінде трибуналар биік терезелер мен аркадтарға мүмкіндік беріп, Чартрде және басқа жаңа соборларда жойылды. XV ғасырға қарай Руан соборында трифориум да жоғалып, траверстер арасындағы қабырғалар биік терезелермен толтырылды.[25]

Портал және тимпанум

Француз готикалық соборының тағы бір инновациялық ерекшелігі - бұл дизайн портал немесе христиан дәстүрі бойынша батысқа бет бұрған кіру. The Сен-Дени базиликасы есіктердің айналасында апостолдар мен қасиетті адамдардың мүсіндері түріндегі бағандармен безендірілген үш еселік порталы және есіктердің үстіндегі мүсіншеге толы библиялық көріністер болды. Бұл үштік порталды барлық негізгі соборлар қабылдады. A тимпанум Інжілдегі оқиғаны бейнелейтін мүсіндік фигураларға толы портал үстінде готикалық соборлардың ерекшелігі болды. Амьеннің үлгісімен орталық портал үстіндегі тимпанум дәстүрлі түрде бейнеленген Соңғы сот, оң жақ порталда Богородицаның таққа отыруы, ал сол жақта епархияда маңызды болған қасиетті адамдардың өмірі көрсетілген.[26]

Витраждар мен раушан терезесі

Негізгі мақала: Француз готикалық витраждары

Үлкен витраждар терезелер және раушан терезелері готикалық стильдің тағы бір анықтайтын ерекшелігі болды. Кейбір готикалық терезелер, Шартрдағыдай, тас қабырғаларға кесілген. Басқа терезелер, мысалы, Нотр-Дам және Реймс капеллаларында, қабырғаға орнатылған тас жақтауларда. Ең көп таралған формасы - окулус, екі дөңгелек дөңгелек терезе, немесе оның дәл астында, үшкір доғалары бар терезелер. Раушан терезесі готикалық стильдің ең танымал түрі болды. Олар бұл туралы сұрады ауысу және теңіз жағасына жарық беру үшін порталдар. Ең үлкен раушан терезелерінің диаметрі он метр болатын. Олар желге қарсы тұру үшін тастан жасалған арматураның жиектері жиі гүлді өрнектермен безендірілген. Готикалық терезелер қабырғадан бөлек тас жақтауда болды, қабырғаға кесілмеген.

Алғашқы терезелер күңгірттелген әйнек кесектерінен жасалған гризайл кескіндемені бейнелейтін қорғасын кесектерімен кескіндеме. Терезелер үлкейген сайын қарқынды түстер қолданыла бастады. 1260 жылдан кейін түстер ашық түсті, грейсил мен бозғылт сары реңктердің үйлесімі кең таралды. Шартр соборы және Ле Ман соборы сақталған ең жақсы түпнұсқа терезелер бар.[27]

Мүсін және рәміз - «Кедейлерге арналған кітап»

Готикалық собор а liber pauperum, сөзбе-сөз «сауатсыз болған шіркеушілердің басым көпшілігі үшін библиялық оқиғаларды бейнелейтін мүсінмен көмкерілген« кедейлерге арналған кітап ». Бұл Інжілдегі негізінен суреттелген әңгімелер, сонымен қатар мифологиядағы оқиғалар мен фигуралар және ортағасырлық философиялық және ғылыми ілімдерден алынған неғұрлым күрделі рәміздер. алхимия.

Соборлардың және басқа готикалық шіркеулердің сырты әртүрлі ертегі мен қорқынышты мүсіндермен безендірілген. гротесктер немесе құбыжықтар. Оларға гаргойл, химера, айдаһар, тараск және басқалары, негізінен аңыздар мен мифологиядан алынған. Олар шіркеудің ілімін ұстанбағандарға қауіп төндіретін зұлымдық пен қауіптің символы емес сауатсыздарға арналған көрнекі хабарламаның бөлігі болды.[28]

Гаргойдың практикалық мақсаты да болды. Олар Собордың жаңбыр шүмектері болды; жаңбыр суы төбесінен қорғасын шұңқырына, одан кейін ұшатын тіректердегі гарнойлардың аузына қарай төмен қарай ағып жатты. Қарақұйрық неғұрлым ұзағырақ болса, қабырға мен терезелерді судың зақымдануынан сақтап, суды қабырғалардан алшақтатады. Суды мүмкіндігінше кең тарату үшін бірнеше сандар қолданылды.

Барлық діни қайраткерлер арасында мүсіндік безендірудің бір бөлігі ортағасырлық ғылым мен философияны бейнелеуге арналды. Кіреберісі Нотр-Дам соборы Парижде және Амьен соборы ұқсас кішігірім оюланған фигуралармен алхимиядан алынған трансформация белгілері бар дөңгелек тақталармен безендірілген. Нотр-Дамның орталық есігінің орталық бағанында тақта отырған әйелдің мүсіні сол қолына таяқ, ал оң қолында екі кітап, біреуі ашық (қоғамдық білімнің белгісі), ал екіншісі жабық. (эзотерикалық білім), жеті баспалдақпен бірге жеті баспалдақты бейнелейтін алхимиктер қарапайым металды алтынға айналдыруға тырысқан ғылыми ізденістерінде.[28]

Готикалық соборлардың тағы бір кең таралған ерекшелігі - а лабиринт, әдетте, собордың орталық бөлігіндегі едендегі тастан табылған. Кинг салған грек аңызындағы лабиринттен шабыт алған Минос үйі ретінде Минотаур, соборларда олар «Иерусалим жолы» деп аталып, христиан кейде жұмақ пен құтқарылу қақпаларына жету үшін өмірде жүруге тура келетін қиын және жиі айналатын жолды бейнелейді. Ірі лабиринттер алғашында табылған Осер соборы, Сенс соборы, Реймс соборы, және Аррас соборы, бірақ бұлар 18 ғасырда әртүрлі жөндеулер кезінде жойылды. Ең жақсы сақталған мысалдар Шартр соборы, оның бастапқы түрінде және Амьен соборы, ол 1894 жылы қалпына келтірілді.

Портал мүсіні Бургундия классикалық әдеби элементтерді өзінің 13 ғасырдағы готикалық стилімен біріктіреді. Жылы Осер, мүсіндердің екі мысалы - соборында Сен-Этьен бейнелеу Геркулес, сатира және ұйықтайтын фаун; Chartres–Реймс собордың солтүстік трансепті библиялық ертегілерді бейнелейді Дэвид және Батшеба. The Сенс соборы «Бикеш тәжі» бейнеленген ұқсас рельеф соборында Нотр-Дам Парижде және аздаған үлес қосқан шеберханада құрылды Испандық готикалық сәулет[29]

Көрнекті ғимараттардың уақыт шкаласы

Готикалық соборлардың құрылысы ұзаққа созылғандықтан, олардың біреуі бір стильде салынған. Көпшілігінде, Нотр-Дам сияқты, бірнеше әр түрлі кезеңдерде құрылған ерекшеліктер, сондай-ақ готика дәуірінен кейін жасалған ерекшеліктер бар. Сондай-ақ, әр түрлі дереккөздерде уақыт кезеңдерінің әр түрлі даталары келтірілген. Бұл тізім, ең алдымен, on-line режиміндегі LaRousse энциклопедиясында және он-лайн режиміндегі готикалық сәулеттің педагогикалық құжаттамасында берілген уақыт кезеңдерін пайдаланады. Cité de l'Architecture et du Patrimoine, Париж.[30]

Ерте готика, ауысу немесе қарабайыр готика (1130-1180)

Сенс соборы (1135-1171)
Шартр соборы (1194-1260)
Әулие Шапель (1238-1248)
Notr-Dame de l'Epine Basilique

Жоғары готика немесе классикалық готика (1180-1230)

Районант (1230-дан 1420-ға дейін)

Flamboyant Gothic (1400-1520)

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Ducher 1988 ж, б. 46-54.
  2. ^ Renault & Lazé 2006, б. 33.
  3. ^ а б c Mignon 2015, б. 10-11.
  4. ^ а б Нұсқаулық, б. 53.
  5. ^ Renault & Lazé 2006, б. 33–35.
  6. ^ Mignon 2015, б. 8-9.
  7. ^ а б Renault & Lazé 2006, б. 36.
  8. ^ а б Ducher 1988 ж, б. 48.
  9. ^ а б Ducher 1988 ж, б. 58.
  10. ^ Larousse Encyclopedia on-line, Готикалық сәулет (француз тілінде)
  11. ^ Renault & Lazé 2006, б. 37.
  12. ^ Encylopédie Larousse on-line, Le Gothique en Normandie, (retrieved May 1, 2020)
  13. ^ Encylopédie Larousse on-line, Le Gothique en Normandie, (retrieved May 1, 2020)
  14. ^ а б Ducher 1988 ж, б. 62.
  15. ^ https://whc.unesco.org/en/list/1337/
  16. ^ Ducher 1988 ж, б. 64.
  17. ^ Philippe Bonnet-Laborderie, La Cathédrale de Beauvais: histoire et architecture, La Mie-au-Roy, G.E.M.O.B., 1978.
  18. ^ Texier 2012, б. 26–27.
  19. ^ Ducher 1988 ж, б. 66–67.
  20. ^ а б Renault & Lazé 2006, б. 38.
  21. ^ а б Darcos 1998, 156–159 беттер.
  22. ^ Leniaud 2015.
  23. ^ Texier 2012, б. 78-79.
  24. ^ а б Renault & Lazé 2006, б. 34.
  25. ^ Renault & Lazé 2006, б. 48–49.
  26. ^ Renault & Lazé 2006, б. 35.
  27. ^ Renault & Lazé 2006, б. 52.
  28. ^ а б Wenzler 2018, б. 97–99.
  29. ^ Williamson, Paul. "Gothic Sculpture 1140–1300". ISBN  978-0300074529
  30. ^ Wenzler 2018, б. 31–37.
  31. ^ а б c г. e Нұсқаулық.
  32. ^ Нұсқаулық, б. 664.
  33. ^ Нұсқаулық, б. 618.
  34. ^ Нұсқаулық, б. 17-19.
  35. ^ Нұсқаулық, б. 296.

Библиография

  • Darcos, Xavier (1998). Өркендейтін Мериме (француз тілінде). Фламмарион. ISBN  2-08-067276-2.
  • Ducher, Robert (1988). Caractéristique des Styles (француз тілінде). Париж: Фламмарион. ISBN  2-08-011539-1.
  • Martindale, Andrew, Готика өнері, (1967), Thames and Hudson (in English and French); ISBN  2-87811-058-7
  • Mignon, Olivier (2015). Architecture des Cathédrales Gothiques (француз тілінде). Éditions Ouest-France. ISBN  978-2-7373-6535-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Mignon, Olivier (2017). Architecture du Patrimoine Française - Abbayes, Églises, Cathédrales et Châteaux (француз тілінде). Éditions Ouest-France. ISBN  978-27373-7611-5.CS1 maint: ref = harv (сілтеме)
  • Рено, Кристоф; Лазе, Кристоф (2006). Les Styles de l'architecture et du mobilier (француз тілінде). Гиссерот. ISBN  9-782877-474658.
  • Rivière, Rémi; Lavoye, Agnès (2007). La Tour Jean sans Peur, Association des Amis de la tour Jean sans Peur. ISBN  978-2-95164-940-8
  • Texier, Simon (2012). Париждегі сәулет архитектурасының панорамасы (француз тілінде). Париграмма. ISBN  978-2-84096-667-8.
  • Wenzler, Claude (2018). Cathédales Cothiques - un Défi Médiéval (француз тілінде). Éditions Ouest-France. ISBN  978-2-7373-7712-9.
  • Le Guide du Patrimoine en France (француз тілінде). Éditions du Patrimoine, Centre des Monuments Nationaux. 2002 ж. ISBN  978-2-85822-760-0.

Сыртқы сілтемелер

  • Mapping Gothic France, a project by Columbia University and Vassar College with a database of images, 360° panoramas, texts, charts and historical maps