Freaks (1932 фильм) - Freaks (1932 film)

Фракс
Freaks (1932) түпнұсқа бір парақ.jpg
1932 ж. Театрландырылған постер
РежиссерТод Браунинг
Өндірілген
Сценарий авторы
Негізінде"Шпор "
Тод Роббинс
Басты рөлдерде
КинематографияМеррит Б. Герстад
РедакторыВасилий Врангелл
Өндіріс
компания
ТаратылғанМетро-Голдвин-Майер
Шығару күні
  • 1932 жылдың 12 ақпаны (1932-02-12)[1]
Жүгіру уақыты
64 минут[2]
ЕлАҚШ
ТілАғылшын
Неміс
Француз
Бюджет~ $310,000[a]
Касса$341,000[3]

Фракс - 1932 жылғы американдық алдын-ала код қорқынышты фильм шығарған және режиссер Тод Браунинг, және басты рөлдерде Уоллес Форд, Лейла Хаймс, Ольга Бакланова және Roscoe Ates. Тобына қосылатын трапеция суретшісінің соңынан шығады карнавал бүйірлік шоу арбап өлтіру жоспарымен орындаушылар а карлик труппада мұрагерлікке ие болу үшін, бірақ оның сюжеті қауіпті салдарға әкеледі. Фильм қысқа әңгіме элементтеріне негізделген »Шпор «бойынша Тод Роббинс.

1931 жылдың күзінде Лос-Анджелесте түсірілген, Фракс 1932 жылы қаңтарда сынақ көрсетілімдері өткізілді, бұл көрермендердің қатал реакциясын қабылдады, олар фильмді тым гротеск деп тапты. Осыған жауап ретінде 90 минуттық функция айтарлықтай қысқартылды және жұмыс уақытын арттыруға көмектесетін қосымша балама кадрлар енгізілді. 1932 жылы ақпанда шыққан фильмнің қысқартылған қысқартылған нұсқасы 64 минутты ғана құрайды; түпнұсқа нұсқасы бұдан былай жоқ. Фильмнің қысқартуларына қарамастан, Фракс оның аттас кейіпкерлерін бүйірлік шоуларда жұмыс істейтін және нақты мүмкіндігі шектеулі адамдар бейнелейтіндігіне байланысты әлі де болса ескерту жинады. Бұл актерлер құрамына ергежейлі бауырлар кірді Гарри және Дейзи Эрлз; Джонни Эк, кімде болды sacral agenenis; The қосарланған егіз қарындастар Дейзи мен Виолет Хилтон; және Шлици, бар адам микроцефалия. Мазмұны даулы болғандықтан, Ұлыбританияда 30 жылдан астам уақытқа тыйым салынған фильм Канадада «қатыгез және гротеск» ретінде таңбаланған.[6]

Бұл сыни реакцияға ие болғанымен және кассадағы сәтсіздік алғашқы босату кезінде, Фракс 1960 жылдары, әсіресе Еуропада, қоғамдық және сыни қайта бағалауға ұшырады және 1962 жылы көрсетілді Венеция кинофестивалі. Өткенді еске түсірсек, көптеген киносыншылар фильмде жан-жақтағы кейіпкерлерінің айқын симпатикалық портретін ұсынуды ұсынды қанаушылық бір, бірге Эндрю Саррис декларациялау Фракс бұрын-соңды түсірілген «ең мейірімді» фильмдердің бірі.[7] Осыған қарамастан, сыншылар фильмнің қорқынышты элементтеріне назар аударуды жалғастырды; 2009 жылы, Джо Моргенштерн деп жариялады Фракс фильм тарихындағы ең қорқынышты көріністерден тұрады. Кинотанушылар фильмді метафора ретінде түсіндірді таптық жанжал, бейнелейтін Үлкен депрессия, және оны бейнелеу үшін зерттелген мүмкіндігі шектеулі жандар, теоретиктердің пікірінше, бұл оныңевгеника хабар. Фильм өте ықпалды болды және 1994 жылы оны сақтау үшін АҚШ таңдады Ұлттық фильмдер тізілімі, «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды» фильмдерді сақтайды.[8][9]

Сюжет

Коннивинг трапеция суретші Клеопатра а карнавал бүйірлік шоу оның үлкен мұрасы туралы білгеннен кейін Ганс атты ергежейлі, оның ергежейлі дос қызы Фридаға ренжіді. Клеопатра сонымен қатар цирктің мықты адамы Геркулеспен келісіп, Хансты өлтіріп, оның байлығына мұра қалдырады. Сонымен қатар, пародшоу-орындаушылар арасында басқа романстар өрістеді Сақалды ханым адам қаңқасына ғашық болып, қызын дүниеге әкеледі. Жаңалық достар арасында таралады Лейлек әйел. Сонымен қатар, күлгін, а қосарланған егіз оның қарындасы Дейзи Розкоға үйленді, ол кекештенген цирк клоунымен цирк иесіне құда түседі.

Клеопатраға құмар Ханс, сайып келгенде, оған үйленеді. Олардың үйлену тойында Клеопатра Ганс шарабын улай бастайды, бірақ мас күйінде Геркулесті Ганс алдында сүйіп, оның ісін ашады. Байқамай, басқа «фриктер» Клеопатраның «әдеттегі» аутсайдер болғанына қарамастан оны қабылдайтынын жариялайды: олар инициация рәсімін өткізеді, олар сол жерден өтеді сүйетін кубок «Біз оны қабылдаймыз, оны қабылдаймыз. Біріміз, біріміз. Гобл-гоббл, гобл-гоббл» деп ұрандаған кезде үстелдің айналасында.[10] Алайда, Клеопатраның бұл салтанаттағы көңілсіз ойын-сауықтары көп ұзамай Геракл қалжыңдаушылар оны солардың біріне айналдыруды жоспарлап отыр деп әзілдегеннен кейін қорқыныш пен ашуға айналады. Ол оларды мазақ етіп, жүздеріндегі шараптарды лақтырып, оларды қуып жібереді, Гансқа ерегісіп, мас күйінде оны иығында балаша айналдырады. Қорланған Ганс өзін ақымақ үшін ойнағанын түсінеді және Клеопатраның кешірім сұрау әрекетін жоққа шығарады, бірақ содан кейін ол уланып ауырады. Төсек тартып жатып, Ханс Клеопатрадан кешірім сұрағандай түр көрсетеді, сонымен бірге ол оған беріп жатқан уланған дәріні ішкен көрінеді, бірақ ол басқа ойын-сауықшылармен жасырын түрде Клеопатра мен Геркулеске соққы беруді ойластырады.

Фильмнің шарықтау шегінде Ханс Клеопатраға үш ойын-сауықшымен қосалқы бұзақылар ретінде қарсы шығады. Алайда, Ганс цирк вагоны дауылмен аударылып, Клеопатраға олардың ізіне түсіп, орманға қашуға мүмкіндік береді. Сонымен бірге Геркулес сюжет туралы білгені үшін Венераны ит-тренерді өлтіруге барады. Венераның сүйіктісі Фрозо Геркулесті тоқтатуға тырысады, бірақ қалғандары араласып, Гераклді жарақаттап алмай, Фрозоны құтқармай тұрып өлтіре жаздайды. Олардың барлығы жарақат алған Геркулестің артынан қуады.

Содан кейін флиптер Клеопатраны басып алады және біраз уақыттан кейін ол гротеск болып, карнавалға арналған меценаттарға арналған «адам үйрегін» мылжыңдайды; оның тілі алынып тасталды, бір көзі жұлынды, қолының еті балқып, үйректің аяғына ұқсас болып өзгерді, аяғы кесіліп, денесінде не қалды қара және қауырсынды. Фильмнің түпнұсқалық нұсқасында Гераклді қызықтырғаннан кейін оны а-ға айналдырғаны анықталды кастрато.

Кейбір нұсқалар адам үйрегі ретінде Клеопатраға аяқталса, енді біреуі Ханс, қазір мұрасында офицерлерде өмір сүріп, әлі қорланған, Фрозу, Венера және Фрида барғанын көрсетеді. Фрида Хансқа болған оқиға үшін өзін кінәламауды және оны әлі де жақсы көретінін айтады. Содан кейін екеуі жылы лебіздерімен бөліседі және олардың қарым-қатынасын жалғастырады деп болжануда.

Кастинг

Талдау және тақырыптар

Таптық жанжал

Кинотанушы Мелвин Мэтьюз түсіндірді Фракс контекстінде Үлкен депрессия, бұл «негізінен кішкентай адамдардың (орташа американдықтардың) үлкен адамдарға (байлар мен бизнесмендерге) қатысты оқиғасы. Фильмде Клеопатра мен Геркулес бейнеленген үлкен адамдардың Фрикске масқаралайтындығы айқын көрінеді. жеккөрінішті көзқарас депрессия кезіндегі кейбір іскерлік магнаттардың өмірдегі әлеуметтік көзқарасынан көрінді ».[11] Кинотану академигі Дженнифер Петерсон дәл осылай анықтайды Фракс «аутсайдерлік фильмнің» мысалы ретінде.[12] Тарихшы Джейн Николас цирк әртістері «біздің біреуіміз» деп ұрандаған кезде Клеопатраның денесін кесіп тастайтын фильмнің қорытындысы фрактардың әлеуметтік валютасын күшейтеді деп болжайды: «Инклюзия ретінде оқылған мәлімдеме көбіне біреу ретінде келтіріледі. фильмде қасіретін бейнелейді. «Біздің біріміз» дегеніміз не? «Біздің біріміз» деген ұранның салқындататын үрейі фрик-шоудың неліктен сақталатынын көрсетеді ».[13]

Кітапта Түн ортасындағы фильмдер (1991), сыншылар Дж.Хоберман және Джонатан Розенбаум салыстыру Фракс дейін 1933 жылғы алтын қазушылар Біріншісі «іс жүзінде бірдей нәрсемен айналысады» деп жазу [таптық диспропорция] ... бірақ одан да көп, өйткені түпкі өнім жай шоу көрсету емес, құлдар тізбектерін бұзып, қожайындарының үстінен жеңіске жету. Фракс депрессия аудиториясын Әдемі адамдармен емес, бүйірлік мутациямен, жалпы төменгі сыныппен сәйкестендіруді сұрайды ».[14]

Мүгедектік және эвгеника

Сыншы Джон Тулсон циркке қабілетті және мүгедек әртістерінің күнделікті қарым-қатынасы антициналды қорғауға қызмет ететінін атап өтті.евгеника көңіл-күй

Фильмнің бейнесі мүмкіндігі шектеулі жандар кинотанушылар мен ғалымдар арасында маңызды талдау нүктесі болды.[15][16] Оның кітабында Субверсивті қорқынышты кинотеатр: Франкенштейннен бүгінгі күнге дейінгі фильмдердің мәдениетке қарсы хабарламалары (2014), сыншы Джон Тулсон бұны ұсынады Фракс мысалға қарсыевгеника көңіл-күй.[15] Осы идеяны ұсына отырып, Товлсон фильмнің басталуын құрайтын виньетка тізбегін келтіреді, көбінесе олардың бүйірлік шоу контекстіндегі фриктерден тұрады, Браунингке дейін «дәстүрлі фрахшудың войеристік аспектілерін қысқартуды бастайды. күнделікті күйзелістер, алғашқы соққыдан және ренжіуден арылту және көрерменді өз кемістігін жеңген жеке тұлға ретінде көруге талпындыру ».[17]

Товлсон сонымен бірге фросо, розко және венера сияқты фракстардың қабілетті партер-шоу орындаушыларымен күнделікті қарым-қатынасы цирктің еңбекке қабілетті және мүгедек мүшелері арасындағы айырмашылықты одан әрі бұзатынын және физикалық жағынан әдемі кейіпкерлер - трапеция суретшісі ретінде Клеопатра - кекшіл және азғындар.[18] Ол әрі қарай фильмдегі жасырын сексуалдылықты, мысалы, егіз сіңлілердің (ойнаған) Дейзи мен Виолет Хилтон ) өздерінің жеке жыныстық өмірлерін жүзеге асырады[19]- бұл «физикалық тұрғыдан жарамсыздар» арасында көбеюге және жыныстық белсенділікке қарсы эвгендік позицияны бұзу.[20] Төулсон, сайып келгенде, мінездің бұл диверсиясы эвгениканың негізгі сеніміне, яғни сыртқы түрін ішкі құндылықпен теңестіруге деген үлкен қарсылықты көрсетеді деп тұжырымдайды.[17]

Анджела Смит, кино және мүгедектік туралы ғалым да осылай атап өтеді Фракс фриктер күнделікті және қарапайым тұрмыстық мінез-құлықпен айналысатын көптеген көріністерді ұсынады.[21] Олардың арасында Смит Сақалды ханымның сәбиінің дүниеге келуіне байланысты фрикстардың мерекесін және флешкалардың «Біз оны қабылдаймыз, біз оны қабылдаймыз, біріміз, біріміз »құттықтау әні ретінде.[22] Алайда, кинотанушылар Мартин Норден мен Мадлен Кэхилл Браунингтің киноның соңғы кек алу дәйегі туралы сұрағына күмән келтіреді, мұнда фрайктар еңбекке қабілетті, моральдық жағынан қатыгез Клеопатраның өмірін қиюда.[23] «[Клеопатраға] қатысты зорлық-зомбылықтың салдары анық емес» деп жазады олар. «Дәстүрлі түрде қолынан босаған азшылықтың мүшелері өздерінің көпшілік мүшелерін жұмыстан босату үшін өздерінің ұжымдық күшін пайдаланады - оны оны солардың біріне айналдырады - біз оны шынымен де жұмыссыз немесе жаңа тәсілмен қуаттанды ма деп ойлауға мәжбүр етеміз. Браунингтің бұл мәселедегі түсініксіздігі тек күшейтеді фильмнің мазасыздық қасиеттері ».[24]

Мәртебе қорқынышты фильм ретінде

Джон Томас және сияқты кейбір сыншылар қорқынышты фильм деп саналса да Раймонд Дургнат, деп атап өтті Фракс жанрды толық қамтымайды.[25] Томас жазды Тоқсан сайынғы фильм бұл Фракс «қорқынышты фильмдерді көп пайдаланатын ақылсыз балалардан басқа ешкімнің көңілін қалдырмас еді ... Әрине, бұл макабра ... Бірақ мәселе мынада: Фракс шынымен де қорқынышты фильм емес, дегенмен оның қорқынышты тізбегі бар ».[26] Дургнат осыған ұқсас бақылау жүргізіп, фильмдер сияқты жазды Луис Бунуэль, оның шок мәні «таяз болып көрінетін сәттермен араласады, бірақ фильмнің соңында олардың көңіл-күйін, сабырлы және суық үйлесімін ала бастайды. гуиноль және нақты факт [sic ]".[25]

Кинотанушы ғалым Джоан Хокинс фильм жанрының қалай қабылданғандығы туралы эволюцияны сипаттап, оның «фильмдер көшіп келген негізгі қорқынышты фильм ретінде басталғанын» атап өтті. қанау арена ақыр аяғында қалпына келтірілгенге дейін авангард немесе арт-жоба ».[27] Хокинс Браунингтің аудиторияның күткенін өзгертетіндігін, оның «қарапайым, шамасы қалыпты, әдемі болып көрінетіні - сұмдық пен бұрмаланғандық біздің құрметімізді, жанашырлығымызды, сайып келгенде, біздің сүйіспеншілігімізді» мәжбүрлейтінін көрсетеді.[28] Смит енгізілген деп жазады Фракс қорқыныш жанрында «жанрдың мәртебесін қайта қарауға мәжбүр етеді [және] барлық қорқынышты фильмдер сұмдық денелерді бірдей әсерге келтіреді деген оқылымдарды оқытады».[29] Кино теоретигі Евгений Бринкема бұны ұсынады Фракс қорқынышты фильм ретінде жұмыс істейді «емес, өйткені Клео кесілген және Геркулес өлтірілген, барлық найзағай мен қараңғы көлеңкелер - жоқ, Фракс бұл қорқынышты фильм, өйткені көзқарастың өзі қорқынышты, өйткені көзқарастың орналасуы терроризмнің жұмысы ».[30]

Өндіріс

Даму

Метро-Голдвин-Майер (MGM) құқықтарын сатып алды Тод Роббинс ' қысқа оқиға »Шпор «1920 жылдардың ортасында Тод Браунинг 8000 доллар туралы хабарлауға шақырады.[31] Гарри Эрлз, Браунингте пайда болған карлик Қасиетті үшеу (1925) - және ақыр соңында кім Ганс рөлінде ойнайтын болады Фракс- ол бастапқыда Браунингке «Шпорлардың» фильмдік нұсқасын ұсынды.[32] Студия Браунингті өзінің бұрынғы жетістігі негізінде жобаны басқаруға жалдауға келісті Әмбебап суреттер бірге Дракула (1931) және онымен ынтымақтастық үшін Лон Чейни.[33]

1931 жылы маусымда MGM өндірістік бақылаушысы Ирвинг Талберг Браунингке режиссура мүмкіндігін ұсынды Арсен Люпин бірге Джон Барримор. Браунинг бас тартты, дамуды жөн көрді Фракс, ол 1927 жылы бастаған жоба; Браунинг кинорежиссер болғанға дейін саяхатшы карнавалмен жұмыс істеген.[34] Сценарий авторлары Уиллис Голдбек және Эллиотт Клаусон жобаға Браунингтің қалауы бойынша тағайындалды.[35] Леон Гордон, Эдгар Аллан Вулф, Аль Боасберг және несиеленбеген Чарльз Макартур сценарийге де үлес қосар еді.[35] Сценарий бес ай ішінде жасалды.[35] Бастапқы әңгіменің кішкене бөлігі ергежейлі және орта бойлы әйелдің үйлену тойынан және олардың үйлену тойынан тыс сақталды, ал Франция - Америка Құрама Штаттарына көшірілді.[35] Thalberg және Гарри Рапф фильмде аккредитацияланбаған қосалқы продюсер ретінде қызмет етті.[36]

Кастинг

Джонни Эк Half-Boy рөлінде, ал Анджеленоның рөлінде Анджело Росситто

Виктор МакЛаглен Геркулес рөлі үшін қарастырылды, ал Мирна Лой Бастапқыда Клеопатра ретінде жұлдызға жоспарланған, бірге Жан Харлоу Венера ретінде.[31] Сайып келгенде, Талберг суреттегі басты жұлдыздарды тастамауға шешім қабылдады.[37] Оның орнына орыс актрисасы Ольга Бакланова Лос-Анджелесте шығарылған сахналық қойылымдағы сәттілігіне негізделген Клеопатра рөлін сомдады Үнсіз куәгер.[31] Гарри Эрлс Клеопатра өзінің мүлкі үшін кісі өлтіруге тырысқан карнавал жанрындағы орындаушы Ганс рөліне алынды.[31] Эрлстің өмірдегі әпкесі, Daisy, оның ергежейлі махаббат қызығушылығын бейнелеген Фрида.[31]

Қосалқы кейіпкерлердің қатарында «фрикс» болды Питер Робинсон («Адам қаңқасы»); Ольга Родерик («The Сақалды ханым ");[38] Фрэнсис О'Коннор мен Марта Моррис («қолсыз ғажайыптар ");[39] және Дэйзи мен Виолет Хилтон есімді егіздер.[31] Арасында микроцефалиялық фильмде пайда болатын кейіпкерлер (және оларды «түйреуіштер» деп атайды) Цип пен Пип (Эльвира мен Дженни Ли Сноу) және Шлитзи, көйлек киген Саймон Метц есімді ер адам.[40]

Сондай-ақ, олар ұсынылды Интерсекс Джозефина Джозеф, сол жақтан оңға бөлінген жынысымен;[41] Джонни Эк, рөл ойнап жатқан кезде скаут болған аяғы жоқ адам Монреаль;[42] мүлдем аяқ-қолсыз ханзада Рандиан (оны Адам Торсо деп те атайды және «Рардьон» деп бұрмаланған);[43] Лейлек Элизабет Грин; және құс қызын Коо-Коо Вирхов-Секкел синдромы немесе құсбас ергежейлілік және ол үстел үстінде билейтін сахнада ең көп есте қалады.[31]

Түсіру

Фракс басталды негізгі фотография 1931 жылдың қарашасында,[b] атудың 24 күндік кестесімен.[31] Өндіріс басталған кезде фильмнің бюджеті шамамен $ 209,000 болған,[31] дегенмен ол 300 000 доллардан асады.[a] Фильм MGM студиясында түсірілді Калвер-Сити, Калифорния.[44] Бакланова түсірілім алаңында өзінің серіктестерімен алғаш кездескен кезін еске алды:

Тод Браунинг, мен оны жақсы көрдім. Ол: «Мен сенімен суретке түскім келеді, Ольга Бакланова ... Енді сен кіммен ойнайтыныңды көрсетемін. Бірақ есіңнен танба» дейді. Мен: «Мен неге есімнен тануым керек?» Сөйтіп ол мені алып, сол жақтағы барлық қызықтарды көрсетеді. Алдымен мен мидетпен кездестім, ол мені жақсы көреді, өйткені біз неміс тілінде сөйлейміз және ол Германиядан шыққан. Содан кейін ол маған орангутанға ұқсайтын қызды көрсетеді; онда басы бар, бірақ аяғы жоқ, ештеңе жоқ, тек басы және денесі жұмыртқа тәрізді адам. Содан кейін ол маған аяқсыз туғандықтан қолымен жүретін баланы көрсетеді. Ол мені ақырындап көрсетеді, мен қарай алмадым. Мен оларды көргенде жылағым келді. Олардың жүздері сондай жақсы, бірақ бұл өте қорқынышты ... Енді суретті бастағаннан кейін маған олардың бәрі қатты ұнайды.[45]

Түсірілім кезінде фильм жиіркенішті реакцияларды көрсете бастады, нәтижесінде MGM фильмнің актерлік құрамы мен экипажын «адамдар лақтырмай-ақ, комиссариатта тамақтануы үшін» бөлек кафеге бөлді.[46] Түсірілім 1931 жылы 16 желтоқсанда аяқталды, ал Браунинг 23 желтоқсанда қайта басталды.[45]

Босату

Цензура

1932 жылы қаңтарда MGM өтті тест скринингтері апатты болған фильмнің: көркемдік жетекшісі Merrill Pye «алдын ала қараудың жартысында көптеген адамдар орнынан тұрып жүгіріп шықты. Олар сыртқа шықпады. Олар жүгірді шықты ».[47] Басқалары ауырып қалды немесе есінен танды; көрсетілімге қатысқан бір әйел фильм MGM-ді азаптады деп шағымданды түсік.[46] Өте қолайсыз реакциялардың арқасында студия суретті бастапқы 90 минуттық жұмыс уақытынан бір сағаттан астам уақытқа қысқартты.[47] Цирк ойын-сауықшыларының Клеопатраға ағаш астында жатқан кезіндегі шабуылының бірізділігі алынып тасталды, сонымен қатар Геркулес кастрацияланып, оны кастрато, бірқатар комедия тізбектері және Гераклдің ән айтуы кіретін фильмнің өзіндік эпилогы фалсетто (оның кастрациясына сілтеме).[45][48][49] Бұл акцизделген тізбектер қарастырылады жоғалтты.[48] Осы қысқартулардан кейін жұмыс уақытын арттыру үшін а. Бар жаңа пролог карнавалды баркер қосылды, сондай-ақ гном-әуесқойлардың татуласуы туралы қосымша эпилог қосылды.[50]

Қысқартылған нұсқаның премьерасы қазір 64 минутқа созылды - оның премьерасы осы сәтте болды Түлкі критерийі жылы Лос-Анджелес 1932 жылы 12 ақпанда.[1][51] Кейін ол Нью-Йоркте сол жазда ашылды, премьерасы 1932 жылы 8 шілдеде болды.[52] Аймақтық тұрғыдан фильм театрландырылған түрде шыққаннан кейін қайшылықтар туғызды және көрсетілімнен алынды Атланта.[53] Ұлыбританияда фильм болды тыйым салынған британдық цензуралармен,[53][54] және отыз жылдан астам уақыт бойы сол күйінде өтті X рейтингі 1963 жылдың тамызында.[52]

Касса

Фракс лобби картасы

Фракс болды кассалық бомба,[55] жалпы шығын 164000 АҚШ долларын құрады.[3][4] АҚШ-та 289000 доллар, ал халықаралық деңгейде 52000 доллар пайда тапты.[3] Қаржылық жетістік болмаса да, фильм кішігірім қалаларда үлкен табыс тапты Цинциннати, Бостон, және Әулие Пол Лос-Анджелес немесе сияқты ірі мегаполистерде болғаннан гөрі Чикаго.[46]

Сыни жауап

Заманауи

«Сиам егіздері ше? Олардың сүюге құқығы жоқ па? Ұстаздар, жартылай ер адамдар, жартылай әйелдер, ергежейлілер! Олардың құмарлықтары, қуаныштары, қайғы-қасіреттері, күлкілері кәдімгі адамдар сияқты. Мұндай ма? тиесілі емес пе? «

–1932 ж. Фильм MGM-нің фильмді өз субъектілерін пайдаланды деген айыптауларына жауап беретін пресс-релизі[56]

Үлкен қысқартуларға қарамастан, фильмді көрермендер әлі де жағымсыз қабылдады және алғашқы экранға шыққаннан кейін көпшілік арасында өте қайшылықты мәселе болып қала берді.[57] Сыншылардың жауаптары да екіге бөлінді.[58][59] MGM сын-пікірлерді шешуге тырысты қанау «Аномальды адамдар ше? Олардың өмірі де бар!»[56] Прокатқа шыққан кезде, көптеген сыншылар Браунингтің мансабын аяқтайтын белгі ретінде бағалады.[60] Фракс отандық келісімдерді аяқтағанға дейін шығарылған жалғыз MGM фильмі болды,[61] және ол 1932 жылдың жазында Нью-Йорктегі келісімдерінен кейін таратудан алынды.[56] MGM студиясының жетекшісі фильмнің реакциясынан көңілі қалған Луи Б. Майер тарату құқығын сатты Дуэйн Эспер 50 000 долларға 25 жылдық мерзімге.[62]

Бірқатар шолулар фильмге өте жоғары сын айтып қана қоймай, олардың ашуы мен ашуын білдірді.[63] Харрисонның есептері «кез-келген адамды осы ойын-сауық деп санайтын адамды кейбір ауруханалардың патологиялық бөліміне жатқызу керек» деп жазды.[64] Жылы Канзас Сити жұлдызы, Джон С.Моффит: «Бұл суретті ақтауға болмайды. Оны жасау үшін әлсіз ақыл қажет болды және оған қарау үшін күшті асқазан қажет» деп жазды.[65] Голливуд репортеры фильмді «көрермендердің сезімдері, сезімдері, миы мен асқазандарына жасалған шабуыл» деп атады.[64] Әртүрлілік қолайсыз шолуды жариялап, фильмнің «шеберлікпен түсірілгенін, таңданарлықтай режиссер болғанын және шығындар аямады» деп жазды, бірақ Метро басшылары оқиғаның басқа түрін ұсынғанның өзінде де маңызды екенін түсінбеді. Мұнда оқиға жеткіліксіз қызығушылықты ұстап тұруға мықты, өйткені ішінара фантастикалық романға қызығушылық оңайлықпен ие бола алмайды ». Одан әрі шолуда әңгіме «толқытпайды және сонымен бірге ұнамайды, өйткені әдеттегі еркек пен әйелге ұмтылған мидияға түсіністікпен қарау мүмкін емес. Тек осындай жағдайда ғана оқиға тартады. «[66]

Пікірлердің айтарлықтай саны қолайсыз болғанымен, кейбіреулер фильмді жақсы қабылдады: The New York Times оны «кейде керемет және қорқынышты, сөздің қатаң мағынасында, басқаларға», сондай-ақ «оңай ұмытылмайтын сурет» деп атады.[67] The New York Herald Tribune бұл «анық денсаулыққа зиян келтіретін және жалпы келіспейтін шығарма» деп жазды, бірақ «қандай да бір таңқаларлықтай сурет әсерлі ғана емес, сонымен бірге кейде әсерлі де болады».[65] Колумнист Луэлла Парсонс фильм туралы ынта-жігерлі репортаж жазып, «таза сенсация үшін, Фракс кез-келген суреттің жоғарғы жағында ... In Фракс бұрын-соңды болмаған монстросттар бар. Егер сіз әдеттегідей болсаңыз, оларды өзіңіз көріңіз, егер олай болмаса, өз шешіміңізді қолданыңыз ».[68]

Джон Мошер туралы Нью-Йорк «Кішкентай асыл тас» деп атап, «өздігінен сыныпта тұрады, оны көргендер асығыс ұмытпайтын шығар» деп қолайлы пікір жазды. Ол өзінің «әбден ақылға қонымды оқиғасын» қорқыныштың тиімділігінің кілті деп тапты: «Бұл таңғажайып тіршілік иелерін, өз өмірлері мен бекершіліктері мен құмарлықтарын елестету салқындатқыш түсінік», деп жазды ол бізге қарсы шыққан қастықпен. Мозер даулы тақырыпқа тоқталып: «егер кедейлерді жертөледе көрсетуге болатын болса Madison Square Garden, олардың суреттері де көрсетілген болуы мүмкін Риалто. Олар бұдан әрі тәндік жағынан құрметпен шектесетін жаңа қорқынышпен қаралуы мүмкін ».[69]

Ретроспективті

Сыншы Джо Моргенштерн қарастырады Фракс фильм тарихындағы ең қорқынышты көріністерді көрсету[70]

20 ғасырдың аяғында, Фракс дамығаннан кейін сыни қайта бағалауды бастады табынушылық Еуропада сыншылар мен аудиторияның мақтауына ие болды.[71][72][73] Шетелдерде фильмнің өсіп келе жатқан танымалдығы американдық көрермендер арасында оған деген қызығушылықтың жаңаруына әкеліп соқты және бұл фильм ретроспективті шолу болды Тоқсан сайынғы фильм Джон Томастың оны 1964 жылы «кішігірім шедевр» деп санаған.[74]

Сыншы Ким Ньюман ХХ ғасырдың ортасындағы көрермендер арасында фильмнің жылы қабылдауы ішінара «фрик» терминінің жағымды коннотацияға ие болғандығынан, оны қорлаудың орнына мерекелеу керек деп болжайды; Ньюман сонымен қатар фильм «өзінің сергек құрамына деген сүйіспеншілігін көрсетеді» деп толықтырады.[73] The Los Angeles Times'Марк Шалон Смит 1995 жылғы ретроспективті шолуда: «Фракс бұл жабайы серуен, бірақ кейбіреулер бұл монстр-сапар емес дейді. Бұл макрабралық және алаңдаушылық тудырады, бірақ Браунинг киноның көлеңкелі орталығында деформацияланған кейіпкерлерді ізгілендіруді емес, оларды жынсыздандыруды таңдады ».[54] Осыған қарамастан, фильм ХХІ ғасырда өзінің қорқынышты бейнелерімен ерекшеленді Джо Моргенштерн 2009 жылы «фильмге түсірілген ең қорқынышты көріністермен» мақтана алатындығын жазды.[70] Джейми Рассел BBC 2002 жылы дәл осылай байқалды: «Фильмге реакциялардың неге соншалықты күшті болғанын түсіну қиын емес - бұл әдеттен тыс, таңқаларлық және гротеск каталогы, 70 жыл бұрынғыдай бүгін де мазасыздық тудырады».[75]

Кинотанушы Марко Кермоде 2015 жылы шолу кезінде фильмді бес жұлдыздың төртеуімен марапаттады және «бүгін Браунингтің жанашырлығы айқын, егер бұл жерде« фрик »болса, олар атауы көрінетін жан-жақты орындаушылар емес» деп атап өтті.[76] Кинотеорист және сыншы Эндрю Саррис жариялап, осы пікірге қосылды Фракс «осы уақытқа дейін түсірілген ең мейірімді фильмдердің бірі».[7] Эд Гонсалес Slant журналы 2003 жылы өткен ретроспективада фильмнің моральдық маңыздылығы көбінесе оның таңқаларлық элементтеріне сыни назар аударумен жасырылған деп жазды және бұл «фильмнің көпіршіктенетін адамзатты және Браунингтің эстетикалық және философиялық ұзындықтарын байқауға тырысады» деп атап өтті. сұлулық пен ауытқушылықты анықтау тәсілі ».[77]

2020 жылғы жағдай бойынша, Фракс Интернетті шолу агрегаторында 94% мақұлдау рейтингіне ие Шіріген қызанақ, 53 шолуларға негізделген және 8.48 / 10 орташа рейтингімен мақтана алады. Оның консенсусында «Уақыт бұл сұмдық туралы аңызға мейірімді болды: Фракс заманауи көрермендер жіберіп алған тәсілдермен көрермендерді үрейлендіреді, үрейлендіреді, тіпті оларға қол тигізеді ».[78]

БАҚ

Фракс алғаш рет шығарылды VHS арқылы Үйдегі ойын-сауық Warner 1990 жылы.[79] 2004 жылы Уорнер фильм шығарды DVD бірінші рет.[79]

Мұра

Фракс қазір режиссер Браунингтің ең жақсы фильмдері арасында кеңінен танымал.[80][81] Фильмнің сыншылар арасында өсіп келе жатқан бағасы 1960-шы жылдардың басында, ол а ретінде қайта табылғаннан басталады контрмәдениет табынушылық фильм, әсіресе еуропалық көрермендер арасында.[71][72] Ол 1962 жылы экранға шығарылды Венеция кинофестивалі және көп ұзамай 1932 жылдан бастап тыйым салынған Ұлыбританияда бірінші рет көрсетілді.[71] Бүкіл 1970-80 жж. Фильм үнемі көрсетіліп тұратын түн ортасындағы фильм Америка Құрама Штаттарындағы көрсетілімдер.[71] Осы кезеңде ол Францияда сыни қайта бағалауды ұнады,[71] қалай, Хокинстің айтуынша, Браунинг «белгілі бір деңгейге» жетті По -француз зиялыларының бойындағы әсемдік ».[82] Сыншы Дерек Малкольм 1999 жылы фильм «шедеврлердің бірі» екенін атап өтті барокко кино »және« физикалық кемелдік культіне қарсы антидот және оның актерлік құрамы құрған фрик деп аталатын қауымға ерекше құрмет ».[83]

1994 жылы, Фракс Америка Құрама Штаттарында сақтау үшін таңдалды Ұлттық фильмдер тізілімі, «мәдени, тарихи немесе эстетикалық маңызды» фильмдерді сақтайды.[84][85] Кинотанушы Дженнифер Петерсон келтіреді Фракс осы уақытқа дейін жасалған 50 ең маңызды американдық фильмдердің бірі ретінде.[86] Браунингтің мансабындағы 2018 жылғы ретроспективада Мартин Контерио Британдық кино институты фильмді «Браунингтің шығармашылығы туралы, нақтырақ айтқанда, режиссердің адам бойындағы ауытқушылық пен ауыр мүгедектерге деген эмоционалды-күрделі қызығушылығын жақсырақ түсінуімен жақсырақ» деп бағалайды және оны Браунингтің фильмдері арасында «ізашарлық және шекараластық, қайталанған шабуылдарды құрайды» деп санайды Голливудтың сұлулық пен гламурдың стандартталған бейнелері туралы ».[87] Ол сонымен қатар фильм анықтамалығында көрсетілген Өлмес бұрын көруге болатын 1001 фильм «Бірде-бір сюжеттік мазмұндама бұл алаңдаушылық тудыратын, бірақ терең фильмге әділеттілік жасай алмайды, оған шынымен де сену керек. Бұл әлемдік киноның ең таңқаларлық (фрик?)» деп санайды, бұл әлемдегі ең керемет фильм деп санайды Кредиттері түпнұсқалық нұсқасын қамтитын режиссердің мансабы Дракула (1931)."[88]

Фильмдегі бірнеше реттер өздерінің тұрақты мәдени әсерімен ерекшеленді, атап айтқанда, фрикстардың климаттық кек тізбегі, ол 15-ші орынға ие болды Bravo теледидары тізімі Ең қорқынышты 100 сәт.[89] Майк Д'Анджеломен бірге «Біз оны қабылдаймыз, біз оны қабылдаймыз, біздің біріміз» деп ұрандататын банкет кезегі де атап өтілді. А.В. Клуб оны «фильмнің ең үлкен мәдени мұрасы» деп сипаттай отырып, «біріміз, біріміз, біріміз» индивидтің бұқара қабылдауға мәжбүр етуіне байланысты жағдайларға сенімді түрде назар аударамыз - екеуінің де құрметтерін көргенім есімде Симпсондар және Оңтүстік парк және онда ондаған басқа адамдар бар шығар ».[90]

Фракс екі бейресми қайта құруды шабыттандырды: Ол фрик (1967) және Freakshow (2007).[80][91] Бұл телехикаяның төртінші маусымы үшін де маңызды шабыт болды Американдық қорқынышты оқиғалар, деп аталған Freak Show (2014–2015).[92] Фракс баспасынан шыққан 1992 ж. комикс сериясына бейімделген Фантаграфика, жазылған Джим Вудринг және суреттелген Франциско Солано Лопес.[93]

Панк-рок тобының «Pinhead» әні Рамонес шабыттандырды Фракс, топ көрген Кливленд, Огайо олардың концерті жойылғаннан кейін. Джой Рамонікі бауырым Мики Лей «Габба Габба Эй» сызығы «кіші күйеу бала банкет үстелінде би билеп,» Gobble gobble, біз сені қабылдаймыз, сенің біреуің «деп өзінің қалыңдығына» ән айтатын жерден алынғанын айтты. Ән - көрермендердің қатысуындағы ән, ал тірі қойылымдар кезінде Лей сахнаға «Габба Габба Эй» мәтіні жазылған белгіні ұстап тұратын. Ән олардың альбомында көрсетілген Үйден кету.[94]

Фильмнің клиптері мен аудиосы бейнебаянда қолданылған Ақымақ клоун Поссе тұрақты күрес үшін Тақталар, ішінде Дүниежүзілік күрес федерациясы (WWF, қазір WWE) 1998 ж.

Ескертулер

  1. ^ а б Бюджетке қатысты көздер Фракс әр түрлі: Кинотанушы Григорий Уильям Манктің айтуынша, соңғы бюджет центке дейін 310 607,37 долларды құрады.[3] Алайда, Луи Б. Майер биограф Скотт Эйер фильм үшін 316000 доллар бюджетін атап өтеді.[4] Есебі Әртүрлілік 1947 жылдың қазанында 350 000 доллар талап етіп, жоғары бюджетті тізімдейді.[5]
  2. ^ Кино тарихшысы Григорий Уильям Манктың айтуынша, өндіріс 1931 жылы 9 қарашада басталды,[31] дегенмен Томас Дохерти Кодқа дейінгі Голливуд: американдық кинодағы жыныстық қатынас, азғындық және бүлік, 1930–1934 жж (1999) негізгі фотосуреттер дәл сол күні 2 қарашада басталды деп жазады Тарзан маймыл адамы.[44]

Пайдаланылған әдебиеттер

  1. ^ а б «Цирк фрикстері кино саласындағы өрісті басып алды». Los Angeles Times. Лос-Анджелес, Калифорния. 7 ақпан, 1932. б. 49 - Newspapers.com арқылы.
  2. ^ "БІЗ (12)". Британдық классификация кеңесі. 13 тамыз, 2001 ж. Алынған 19 шілде, 2013.
  3. ^ а б в г. 2005 ж, б. 127.
  4. ^ а б Эйман 2005, б. 152.
  5. ^ «Метрополитеннің» аласапырандары «эксплуатация ретінде бірінші болып сыртта сатылымға шығады». Әртүрлілік. Қазан 1947. б. 5 - арқылы Интернет мұрағаты.
  6. ^ «Жарлықтар: кішкентай қуыршақ». Телеграф. 2004 жылғы 15 қыркүйек. Мұрағатталды түпнұсқадан 2016 жылғы 24 шілдеде.
  7. ^ а б Скал 1995 ж, б. 224.
  8. ^ «Ұлттық тізілімге 25 фильм енгізілді». The New York Times. 15 қараша 1994 ж. ISSN  0362-4331. Алынған 2 қазан, 2020.
  9. ^ «Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі | Фильмдер тізілімі | Ұлттық фильмдерді сақтау кеңесі | Конгресс кітапханасындағы бағдарламалар | Конгресс кітапханасы». Конгресс кітапханасы, Вашингтон, Колумбия округу, 20540, АҚШ. Алынған 2 қазан, 2020.
  10. ^ Петерсон 2014, б. 239.
  11. ^ Мэттьюс 2009, б. 58.
  12. ^ Петерсон 2009, б. 37.
  13. ^ Николас 2018, б. 204.
  14. ^ Хоберман және Розенбаум 1991 ж, б. 306.
  15. ^ а б Тауылсон 2014, 22-25 б.
  16. ^ Смит 2012, 88–92 бет.
  17. ^ а б Тауылсон 2014, б. 25.
  18. ^ Тауылсон 2014, 25-26 бет.
  19. ^ Хартцман 2006 ж, б. 169.
  20. ^ Тауылсон 2014, б. 29.
  21. ^ Смит 2012, б. 89.
  22. ^ Смит 2012, 89-90 бб.
  23. ^ Норден және Кэхилл 2000, 163-165 бб.
  24. ^ Норден және Кэхилл 2000, б. 164.
  25. ^ а б Хокинс 2000, б. 150.
  26. ^ Томас 1964 ж, б. 59.
  27. ^ Хокинс 2000, б. 167.
  28. ^ Хокинс 1996 ж, б. 267.
  29. ^ Смит 2012, б. 117.
  30. ^ Brinkema 2008, б. 166.
  31. ^ а б в г. e f ж сағ мен j 2005 ж, б. 124.
  32. ^ Хартцман 2006 ж, б. 139.
  33. ^ 2005 ж, б. 123.
  34. ^ Смит 2012, б. 86.
  35. ^ а б в г. Дженсен 2012, б. 201.
  36. ^ Петерсон 2009, б. 36.
  37. ^ 2005 ж, 123-125 бб.
  38. ^ ""Freaks «Қазір бостандықта экранға түсірілген әдеттен тыс кинофильм». Седалия демократы. Седалия, Миссури. 21 ақпан, 1932. б. 12 - Newspapers.com арқылы.
  39. ^ Мэттьюс 2009, б. 54.
  40. ^ Николас 2018, б. 236.
  41. ^ Bombaci 2006, б. 101.
  42. ^ Николас 2018, б. 136.
  43. ^ 2005 ж, б. 118.
  44. ^ а б Doherty 1999, б. 11.
  45. ^ а б в 2005 ж, б. 125.
  46. ^ а б в Смит 2012, б. 93.
  47. ^ а б Мэттьюс 2009, б. 53.
  48. ^ а б Faraci, Devn (3 қазан, 2014). «Ғайып Фракс". Туылу. Фильмдер. Өлім. Alamo Drafthouse кинотеатры. Мұрағатталды түпнұсқасынан 7 желтоқсан 2015 ж.
  49. ^ Мэттьюс 2009, 53-55 беттер.
  50. ^ Смит 2012, б. 267.
  51. ^ «Критерий бойынша тапсырыс берілген тақ оқиға». Los Angeles Times. Лос-Анджелес, Калифорния. 5 ақпан, 1932. б. 6 - Newspapers.com арқылы.
  52. ^ а б «Ауытқулар». AFI Көркем фильмдер каталогы. Лос-Анджелес, Калифорния: Американдық кино институты. Мұрағатталды түпнұсқадан 9 қараша 2019 ж.
  53. ^ а б Смит 2012, б. 94.
  54. ^ а б Смит, Марк Шалон (30 қазан 1995). «Grotesquerie - бұл жай ғана« Freaks »фильміндегі слайдшоу'". Los Angeles Times. Лос-Анджелес, Калифорния. Мұрағатталды түпнұсқадан 2017 жылғы 25 наурызда.
  55. ^ Мэттьюс 2009, б. 59.
  56. ^ а б в Мэттьюс 2009, б. 57.
  57. ^ Смит 2012, 94-96 бет.
  58. ^ Хокинс 2000, 141–142 бб.
  59. ^ Хокинс 1996 ж, б. 265.
  60. ^ Смит 2012, 94-95 б.
  61. ^ Виейра 2003, б. 49.
  62. ^ Мэттьюс 2009, 57-58 б.
  63. ^ Мэттьюс 2009, 56-58 б.
  64. ^ а б Смит 2012, б. 209.
  65. ^ а б Миллер, Фрэнк (ред.) «Сыншының бұрышы - ауытқулар». Тернер классикалық фильмдері. Архивтелген түпнұсқа 2015 жылдың 30 желтоқсанында.
  66. ^ Әртүрлілік Қызметкерлер (1932 ж. 12 шілде). «Фильмге шолу: Фракс". Әртүрлілік: 16. мұрағатталған түпнұсқа 2016 жылдың 16 қыркүйегінде.
  67. ^ «Ауытқулар». The New York Times. Нью-Йорк, Нью-Йорк. 9 шілде 1932. мұрағатталған түпнұсқа 2014 жылғы 7 қазанда. Алынған 21 маусым, 2015.
  68. ^ Мэтьюс 2009, б. 56.
  69. ^ Мошер, Джон С. (16 шілде, 1932). «Қазіргі кинотеатр». Нью-Йорк. Нью-Йорк: F-R Publishing Corporation: 45–46.
  70. ^ а б Моргенстерн, Джо (30.10.2009). "'Бұл: соңғы триллер ». The Wall Street Journal. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 30 наурызда. жабық қатынас
  71. ^ а б в г. e Смит 2012, б. 113.
  72. ^ а б Хокинс 2000, б. 164.
  73. ^ а б Ньюман, Ким (1 қаңтар 2000 ж.). «Freaks Review». Империя. Архивтелген түпнұсқа 2017 жылдың 1 желтоқсанында.
  74. ^ Томас 1964 ж, 59-61 б.
  75. ^ «Фильмдер - шолу - Freaks». BBC. 20 қыркүйек 2002 ж. Мұрағатталған түпнұсқа 2020 жылғы 30 наурызда.
  76. ^ Кермоде, Марк (14.06.2015). «Freaks шолу - бір кездері тыйым салынған фильмдегі» керемет сұлулық «». The Guardian. Мұрағатталды түпнұсқадан 2019 жылғы 6 мамырда.
  77. ^ Гонсалес, Эд (29.10.2003). «Шолу: Tod Browning's Фракс". Slant журналы. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2019 жылдың 20 желтоқсанында.
  78. ^ «Фрикс (1932)». Шіріген қызанақ. Алынған 13 шілде, 2019.
  79. ^ а б Гонсалес, Эд (2 тамыз, 2004). «DVD шолуы: Freaks». Slant журналы. Архивтелген түпнұсқа 2019 жылғы 30 наурызда.
  80. ^ а б «Фрикс (1932)». Filmsite.org. AMC желілері. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 30 наурызда.
  81. ^ Кларк, Дональд. «Freaks: Тод Браунингтің ең керемет фильмі әлі күнге дейін шок ете алатын күшке ие». The Irish Times. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 30 наурызда.
  82. ^ Хокинс 2000, б. 148.
  83. ^ Малкольм, Дерек (1999 ж. 15 сәуір). «Tod Browning: Freaks». The Guardian. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 15 ақпанда.
  84. ^ «Ұлттық фильмдер тізілімінің толық тізімі - Ұлттық фильмдерді сақтау кеңесі». Конгресс кітапханасы. Алынған 15 қаңтар, 2017.
  85. ^ «Миссия - Ұлттық киноны қорғау кеңесі». Конгресс кітапханасы. Алынған 15 қаңтар, 2017.
  86. ^ Петерсон 2009, 36-37 бет.
  87. ^ Контерио, Мартин (2018 жылғы 12 шілде). «Tod Browning-ден неден бастауға болады». Британдық кино институты. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 30 наурызда.
  88. ^ Scheider 2013, б. 99.
  89. ^ Директор, Тим. «Ең қорқынышты фильмнің сәттері мен көріністері: F». Filmsite.org. AMC желілері. Мұрағатталды түпнұсқасынан 2013 жылғы 15 сәуірде.
  90. ^ Д'Анжело, Майк (2010 ж. 29 наурыз). «Ауытқулар». А.В. Клуб. Мұрағатталды түпнұсқадан 3 қараша 2019 ж.
  91. ^ Сенн 2015, б. 138.
  92. ^ Stack, Tim (15 қыркүйек, 2014 жыл). «Райан Мерфи« Freak Show-да »:« Осы маусымда, бір рет өлгеннен кейін, сіз өлдіңіз'". Entertainment Weekly. Мұрағатталды түпнұсқадан 2020 жылғы 12 қаңтарда.
  93. ^ «Freaks (1992)». Комикстер туралы мәліметтер базасы. Архивтелген түпнұсқа 2013 жылғы 22 қазанда.
  94. ^ Лей, Мики (2009). Мен Джой Рамономен ұйықтадым.

Дереккөздер

  • Bombaci, Nancy (2006). Кеш модернистік американдық мәдениеттегі аласапыран: Натанаэль Вест, Джуна Барнс, Тод Браунинг және Карсон МакКуллерс. Нью-Йорк: Питер Ланг. ISBN  978-0-820-47832-6.
  • Brinkema, Eugenie (2008). «Браунинг. Фрак. Әйел. Дақ.». Герцогенратта, Бернд (ред.) Тод Браунинг кинотеатры: Макабре мен Гротеск эсселері. Джефферсон, Солтүстік Каролина: МакФарланд. 158–173 бет. ISBN  978-0-786-43447-3.
  • Дохерти, Томас (1999). Кодқа дейінгі Голливуд: американдық кинодағы жыныстық қатынас, азғындық және бүлік, 1930–1934 жж. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы. ISBN  978-0-231-50012-8.
  • Эйман, Скотт (2005). Голливуд арыстаны: Луи Майердің өмірі мен аңызы. Нью-Йорк: Саймон мен Шустер. ISBN  978-0-743-20481-1.
  • Хартцман, Марк (2006). American Sideshow: Энциклопедия Тарихтың ең ғажайып және таңқаларлық орындаушылары. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Пингвин. ISBN  978-1-585-42530-3.
  • Хокинс, Джоан (1996). «"Біздің біріміз »: Tod Browning's Фракс«. Томсонда, Розмари Гарланд (ред.) Еркіндік: Ерекше дененің мәдени көзілдірігі. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Нью-Йорк университетінің баспасы. 265–276 бет. ISBN  978-0-814-78222-4.
  • Хокинс, Джоан (2000). Кесу жиегі: арт-қорқыныш және қорқынышты авангард. Миннеаполис, Миннесота: Миннесота университеті баспасы. ISBN  978-1-452-90430-6.
  • Хоберман, Дж .; Розенбаум, Джонатан (1991). Түн ортасындағы фильмдер. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN  978-0-306-80433-5.
  • Дженсен, декан (2012). Дейзи мен Виолет Хилтонның өмірі мен махаббаты: біріккен егіздердің шынайы тарихы. Беркли, Калифорния: Ten Speed ​​Press. ISBN  978-0-307-81477-7.
  • Манк, Григори Уильям (2005). Қорқынышты фильмдердегі әйелдер, 1940 жж. Джефферсон, Солтүстік Каролина: МакФарланд. ISBN  978-0-7864-2335-4.
  • Мэтьюз, Мелвин Е, кіші (2009). Өзіңізден қорқыңыз: Депрессия мен Екінші дүниежүзілік соғыс кезіндегі экрандағы және шындықтағы қорқыныш. Джефферсон, Солтүстік Каролина: МакФарланд. ISBN  978-0-786-44313-0.
  • Николас, Джейн (2018). 1900-1970 жж. Канадалық карнавал қарбаластары және ерекше орган. Торонто, Онтарио: Торонто университеті баспасы. ISBN  978-1-487-52208-7.
  • Норден, Мартин Ф .; Кэхилл, Мадлен (2000). «Тод Браунингтегі зорлық-зомбылық, әйелдер және мүгедектік Фракс және Ібіліс қуыршағы«. Сильверде, Ален; Урсини, Джеймс (ред.). Қорқынышты фильмдерді оқырман. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Limelight Editions. 151–166 бет. ISBN  978-0-879-10297-5.
  • Питерсон, Дженнифер (2009). «Фрикс». Ақ түсте Джон; Хаенни, Сабин (ред.). Американдық елу кілт. Нью-Йорк: Routledge. 36-41 бет. ISBN  978-1-135-97932-4.
  • Питерсон, Дженнифер (2014). «Фракс (1932) «. Хаенниде, Сабинде; Барроу, Сара; Уайт, Джон (ред.). Фильмдердің Routledge энциклопедиясы. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Routledge. 234–240 бб. ISBN  978-1-317-68261-5.
  • Шайдер, Стивен Джей (2013). Өлмес бұрын көруге болатын 1001 фильм. Хауппауга, Нью-Йорк: B.E.S. Баспа қызметі. ISBN  978-0-7641-6613-6.
  • Сенн, Брайан (2015). Қорқыныш жылы: 366 қорқынышты киноларға күнделікті басшылық. Джефферсон, Солтүстік Каролина: МакФарланд. ISBN  978-1-476-61090-0.
  • Скал, Дэвид Дж. (1995). Қараңғы карнавал: Тод Браунингтің құпия әлемі - Голливудтың Макабр шебері. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Анкорлық кітаптар. ISBN  978-0-385-47406-1.
  • Смит, Анжела (2012). Жасырын ұрпақ: мүгедектік, эвгеника және классикалық қорқынышты кинотеатр. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Колумбия университетінің баспасы. ISBN  978-0-231-52785-9.
  • Томас, Джон (1964 ж. Көктем). «Ауытқулар». Тоқсан сайынғы фильм. Беркли, Калифорния: Калифорния университеті баспасы. 17 (3): 59–61. дои:10.2307/1210917. JSTOR  1210917.
  • Towlson, Jon (2014). Субверсивті қорқынышты кинотеатр: Франкенштейннен қазіргі уақытқа дейінгі фильмдердің мәдениетке қарсы хабарламалары. Джефферсон, Солтүстік Каролина: МакФарланд. ISBN  978-1-476-61533-2.
  • Виейра, Марк А. (2003). Голливуд қорқынышы: Готикадан ғарышқа дейін. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc. ISBN  0-8109-4535-5.

Сыртқы сілтемелер