Ұлы Гиньоль - Grand Guignol

Grand Guignol қойылымының жарнамалық постері

Le Théâtre du Grand-Guignol (Французша айтылуы:[ɡʁɑ̃ ɡiɲɔl]: «Ұлы қуыршақ театры») - ретінде белгілі Ұлы Гиньоль - театр болды Пигалле Париж ауданы (20 бис, Rue Chaptal [фр ]). 1897 жылы ашылғаннан бастап 1962 жылы жабылғанға дейін ол натуралистерге маманданған қорқыныш көрсетеді. Оның атауы көбінесе графиканың жалпы термині ретінде қолданылады, әдепсіз қорқынышты ойын-сауық, танымал жанр Элизабетхан мен Якобин театр (мысалы, Шекспирдікі) Тит Андроник, және Webster's Малфи герцогинясы және Ақ Ібіліс ), бүгінгі күнге дейін шашыраңқы фильмдер.

Театр

Le Théâtre du Grand-Guignol 1897 жылы құрылды Оскар Матенье, кім оны кеңістік ретінде жоспарлады натуралист өнімділік. 293 орынға ие бұл орын Париждегі ең кішкентай орын болды.[1]

Бұрын капеллалардың, театрдың бұрынғы өмірі конфессионалдарға ұқсайтын қораптардан және оркестр үстіндегі періштелерден айқын көрінді. Архитектура көңіл көншітпейтін кедергілерді тудырғанымен, бастапқыда қиын болған дизайн, сайып келгенде, театрдың маркетингіне пайдалы болды. Мөлдір емес жиһаздар мен готикалық құрылымдар ғимараттың қабырғаларына анда-санда орналастырылған, кірген сәттен бастап көңіл-күй сезімін оятады. Адамдар бұл театрға тек қойылымды көру үшін емес, тәжірибе алу үшін келді. «Le Théâtre du Grand-Guignol» көрермендері шоудың террорына төзді, өйткені олар бір нәрсені қатты «сезімдерімен» толтырғысы келді. Көбісі қозу сезімін алу үшін шоуға қатысты.[2] Балконның астында театр көрермендеріне қойылымдар кезінде жалға алуға болатын жәшіктер (бастапқыда монахтарға шіркеудің қызметтерін тамашалауға арналған) салынған, өйткені олар сахнада болып жатқан әрекеттен қатты қозып кететін. Көрермендер жәшіктерге қатты қобалжыды, актерлер кейде кейіпкерлерді бұзып, «сонда сақта!» Деген сияқты айқай шығаратыны айтылды. Керісінше, сахнада болып жатқан әрекеттердің қатыгездігін физикалық тұрғыдан шеше алмайтын көрермендер болды. Көбінесе, «ерекше эффекттер» тым шындыққа жанасатын еді және көбінесе көрермендер спектакльдер кезінде есінен танып немесе құсып кететін еді. Маури дәрігерлерді маркетингтік әдіс ретінде спектакльдерде болуға жалдау арқылы өзінің кереметтілігін пайдаланды.[3]

Театр өз атына қарыз болды Гиньоль, дәстүрлі Лионез стилімен саяси түсіндірмеге қосылатын қуыршақ кейіпкері Панч пен Джуди.[2]

Театрдың шарықтау шегі Бірінші дүниежүзілік соғыс пен екінші дүниежүзілік соғыс арасында болды, ол кезде патшалар мен кешкі көйлек киген атақты адамдар жиі болатын.[4]

Маңызды адамдар

Оскар Матенье

Оскар Матенье Ұлы Гиньолдың негізін қалаушы және түпнұсқа режиссер болды. Оның басшылығымен театр басқа жерлерде лайықты деп саналмайтын адамдар сыныбы туралы спектакльдер шығарды: жезөкшелер, қылмыскерлер, көше кірпілері және басқалардың төменгі жағында. Париж әлеуметтік эшелон.

Андре Антуан негізін қалаушы болды Libre Théâtre және Metenier серіктесі. Оның театры Metenier-ге Үлкен Гиньоль театры үшін пайдаланудың негізгі моделін берді.

Макс Маури 1898 жылдан 1914 жылға дейін режиссер қызметін атқарды. Морей театрдың маңыздылығын қорқынышты пьесаларға аударды, ол әйгілі болады және спектакльдің сәттілігін шоктан шыққан меценаттар саны бойынша бағалайды; орташа есеппен әр кеш сайын екі естен тану болды. Морей ашты Андре де Лорд, кім театр үшін ең маңызды драматург болады.

Де Лорд театрдың 1901 - 1926 жылдар аралығында басты драматургы болды. Ол Ұлы Гиньольге кем дегенде 100 пьеса жазды, мысалы. Кемпір, Шекті азаптау, Ессіз үйдегі қылмыс және басқалары. Ол эксперименталды психологпен жұмыс істеді Альфред Бине театрдың сүйікті және жиі қайталанатын тақырыптарының бірі - ессіздік туралы пьесалар жасау.

Камилла Чойзи 1914 жылдан 1930 жылға дейін режиссер қызметін атқарды. Ол спектакльдер мен декорациялардағы шеберлігін театрдың ерекше стиліне қосқан.

Паула Макса [фр ] Григиньолдың ең танымал орындаушыларының бірі болды. 1917-1930 жылдары ол құрбан ретінде жиі өнер көрсетті және «әлемдегі ең қастандықты әйел» ретінде танымал болды. Ұлы Гиньольдегі мансабында Максаның кейіпкерлері кем дегенде 60 түрлі жолмен 10 000-нан астам рет өлтіріліп, кем дегенде 3 000 рет зорланған.[4]

Джек Джувин 1930 жылдан 1937 жылға дейін режиссер қызметін атқарды. Ол театр тақырыбын өзгертті, қойылымдарды қорқынышты емес, психологиялық драмаға бағыттады. Оның басшылығымен театрдың танымалдығы төмендеді және кейін Екінші дүниежүзілік соғыс, оған көп қатысқан жоқ.[2]

Чарльз Нонон театрдың соңғы режиссері болды.[5]

Пьесалар

Үлкен Гиньольдің 1937 жылғы көрінісі

Үлкен Гиньольде меценаттар бес-алты спектакль көрер еді, олардың барлығы театрдың қатыгездікпен шындыққа айналған стилінде болатын. натуралистік мұраттар. Пьесалар әр түрлі стильде болды. Әдетте пьесалар қысқа болатын, комедия мен сұмдықтың орнын ауыстыратын және олар мұны «Ыстық және суық душтар» деп атайды. Бірақ, ең танымал және ең танымал дегені - бұл бұлыңғыр дүниетанымды, сондай-ақ олардың белгілі қанды шыңдарындағы ерекше ерекше эффектілерді бейнелейтін қорқынышты пьесалар. Ұлы Гиньольде бейнеленген сұмдықтар әдетте ондай болған емес табиғаттан тыс; бұл пьесалар көбінесе ақылсыздық, гипноз немесе дүрбелең сияқты өзгерген күйлерді зерттеді, олардың астында бақыланбайтын сұмдық болуы мүмкін. Эффектті күшейту үшін қорқынышты пьесалар көбінесе комедиялармен алмастырылды.[6][7]

Le Laboratoire des Hallucinations, арқылы Андре де Лорд: Дәрігер өзінің операциялық бөлмесінде әйелінің сүйіктісін тапқан кезде, ол азғынды галлюцинациялайтын жартылай зомбиге айналдырып, миына графикалық ота жасайды. Енді есі ауысқан, әуесқой / науқас дәрігердің миына қашауды ұрады.[8]

Un Crime dans une Maison de Fous, Андре де Лорденің: Жындыханадағы екі қағ қайшыны түрмеде отырған сүйкімді, жас қызды қызғаныштан соқыр етеді.[8]

L'Қорқынышты құмарлық, Андре де Лордтың: Бала күтушісі қамқорлығындағы балаларды тұншықтырады.[7]

Le Baiser dans la Nuit, арқылы Морис деңгейі: Жас әйел өзінің бет-әлпетін қышқылмен түрлендірген адамға барып, кек қайтарады.[9]

Жабу

Бұрынғы Гиньоль, қазір үй орналасқан Халықаралық көрнекі театр [фр ]

Екінші дүниежүзілік соғыстан кейінгі жылдары көрермендердің саны азайып, Ұлы Гиньоль 1962 жылы өз есігін жапты. Менеджмент жабылуын театрдың жасанды сұмдықтары сол кездегі оқиғалармен жабылғандығымен байланыстырды. Холокост екі онжылдық бұрын. «Біз ешқашан тең келе алмадық Бухенвальд «, - деді оның соңғы директоры Чарльз Нонон.» Соғысқа дейін барлығы сахнада не болып жатқанын мүмкін емес деп сезген. Енді біз бұлардың және одан да жаманы шындықта мүмкін екенін білеміз ».[5]

Ұлы Гиньоль ғимараты әлі күнге дейін бар. Оны алып жатыр Халықаралық көрнекі театр [фр ], пьесаларды ұсынуға арналған компания ымдау тілі.

Тақырыптық және құрылымдық талдау

Түпнұсқа Grand Guignol натуралистік сұмдықты ұсынуға тырысқан кезде, қойылымдар көрінетін еді мелодрамалық және бүгінгі аудиторияға көтерілді. Осы себепті бұл термин көбінесе актерлік, мелодрамалық және театр эффектілері жоғарылаған стильді сипаттағы фильмдер мен пьесаларға қолданылады. Суини Тодд, Ұйқыдағы қуыс, Квиллдер, және Hammer Horror олардан бұрын болған фильмдер. Бала Джейнге не болды?; Тыныш ... Тыныш, тәтті Шарлотта; Алиса апайға не болды?; Хеленмен мәселе қандай?; Түнгі күзет және Ру апайды кім ұрады? деп аталатын жанрдың кіші тармағын құрайды Grande Dame Guignol қартайған А-тізімдегі актрисаларды сенсациялық қорқынышты фильмдерде қолданғаны үшін.

Көрермендер қорқынышты пьесалар ұсынған мазасыздықты жаңа тақырыптарға қатты қарады. Гранд-Гиньольде ең кең таралған тақырыптардың бірі - бұл ғылымның моральсыздануы мен жемқорлығы. «Зұлым дәрігер» қорқынышты шоуларда қайталанатын троп болды.[10] Андре де Лордтың «Доктор Гудрон жүйесі» және «Профессор Плюм жүйесі» танымал шоуында театрға тән дәрігер бейнесі көрсетілген. Доктор Гудрон маникальды, есі ауысқан, сенімсіз ретінде бейнеленген. Ол «үрейленіп», «партаға секіріп, ымдап» жатқан көрінеді.[10] Кейінірек Лорд ғалымды Гудронмен көзді ойып, содан кейін күзетшілердің қолын тістеуге тырысқан зорлықшы ретінде бейнелейді.[11] Уақыт ішінде қызығушылық пен скептицизм ғылым мен медицинаны жойып жіберді. Гранд-Гиньольдегі ғалымдардың бейнесі қорқыныш пен менсінбеудің қоғамдық көзқарасын көрсетті. Медицина ғылымы «террор және ерекше масқара» деген атаққа ие болды.[12] Орта деңгейдегі Париж қоғамы ғылым жеңілдік пен жалғандық әлемінде, ал өнер адалдық әлемінде болған деп сенді. Мэттью Арнольд - бұл жанашырлықтарды түсіну үшін қолдануға болатын үлгілі линза.

Гран-Гиньольдің қорқыныш жанрына енгізген тақырыптары жанрдың қазіргі кездегі түріне әсер етті. Гранд-Гиньолдың натурализмді «заманауи мәдениеттің бетпердесіз қатыгездігіне» енгізуі.[13] Бұрын қорқыныш табиғаттан тыс және түсініксіз мәселелермен айналысатын эскапизм ретінде қызмет етті (Hand and Wilson 305). Театр жанрға қатысты тақырыптарды енгізгеннен кейін, көрермендер болып жатқан сюжеттерді көз алдына елестете алды және осылайша үлкен қорқыныш сезінді. Гранд-Гиньоль қорқынышты жанрды мағыналы етіп өзгертті. Қорқыныш идеялар мен философияның құралына айналды, мұнда «терең түсініктер көзілдірікке, ал зорлық-зомбылық пен көрініске жол берді, ақыр аяғында аз ғана нәрсе қалды».[14] Бүгінгі күні қорқынышты жанр «оптимизм мен үміттен» басталады, ол «кездейсоқ, хаотикалық және сөзсіз зорлық-зомбылыққа дейін сөнеді».[14] Кез-келген қорқынышты фильмді қараңыз: Жарқырау әкесінің жаңа жұмысқа орналасуынан басталады, Amityville қорқынышты сүйкімді жұптың бірге жаңа үй сатып алудан басталады, Кету жігіттің сүйіктісінің бірінші рет ата-анасымен кездесуінен басталады. Көрермендер үшін бұл сұмдықтың мәдени ауысуы Гранд-Гиньольден басталды.

Мұра

Ұлы Гиньоль Лондонда 1920 жылдардың басында қысқа уақыт бойына гүлдене түсті Хосе Леви, онда ол таланттарды тартты Сибил Торндайк және Ноэль қорқақ,[15] және режиссердің режиссері бір мезгілде ағылшынның «Гранд Гиньоль» (сериялы емес, сценарийлерді қолдана отырып) фильмдерінің сериясы түсірілді. Фред Пол. Бірнеше фильмдер бар BFI Ұлттық мұрағаты.

Ұлы Гиньоль 1945 жылы Лондонда Фредерик Витнидің басшылығымен тағы бір рет жанданды, ол Гранвилл театрында екі маусым бойы жүгірді. Олардың қатарына Витнидің жеке шығармаларының премьералары және француз түпнұсқаларын бейімдеу кірді.[16]

Соңғы жылдары ағылшын режиссер-жазушысы, Ричард Мазда, Нью-Йорк аудиториясын Үлкен Гиньольмен қайта таныстырды. Оның актерлік труппасы «Патшайымдар ойыншылары» алты Гиньоль пьесаларының негізгі сахналық қойылымдарын жасады, ал Мазда классикалық Гиньоль стилінде жаңа пьесалар жазуда. Алтыншы өндіріс, Қорқыныш театры, Де Лордтың По-ның танымал бейімделуі кірді Доктор Тарр мен профессор Фетердің жүйесі (Le Systéme du Dr Goudron et Pr Plume), сондай-ақ екі түпнұсқа пьеса, Қосарланған және Жақсы өлім қатар Tell Tale Heart.

1963 ж мондо фильм Экко соңғы жылдары Grand Gignol театрында түсірілген болуы мүмкін көріністі қамтиды.[17]

Американдық авангард композиторы Джон Зорн атты альбом шығарды Ұлы Гиньоль арқылы Жалаңаш қала 1992 жылы «біздің өміріміздің қараңғы жағы әрқашан бізбен бірге болған және солай болады» деген сілтеме жасауда.[18]

Швейцариялық Compagnie Pied de Biche театр компаниясы 2008 жылдан бастап қазіргі заманғы контекстте Grand Guignol жанрын қайта қарайды. Компания 2010 жылы диптихті сахналады Impact & Dr. Incubis, Николас Язгидің түпнұсқа мәтіндеріне негізделген және режиссер Фредерик Озиер.[19] Спектакльдер сөзбе-сөз бейімделуден гөрі зорлық-зомбылық, өлім, қылмыс пен қорқыныш туралы заманауи контекстте баяндайды, сонымен бірге бастапқы Гиньоль корпусының көптеген троптарын жиі әзілмен қайта қарайды.

Жақында құрылған Лондонда орналасқан Grand Guignol театры «Қарғыс атқан» компаниясы өздерінің алғашқы туындыларын театрға әкелді Кэмден Фринг 2010 жылы ұсынылған сыйлықты шығарды Ұлы Гиньоль сол жылдың қараша айында.[20] 2011 жылы олар сахнаға шықты Ұлы Гиньольдің кегі кезінде Courtyard театры, Лондон, Лондондағы қорқыныш фестивалі аясында.[21]

2014 жылдың қарашасында, Альфредо Сайнатидің соңғы шоуынан 86 жыл өткен соң La Compagnia del Grand-Guignol, 1908 жылы құрылған және Италияда Ұлы Гиньольдің жалғыз мысалы болған Convivio d'Arte компаниясы Миланда ұсынылған Миландағы үлкен Гиголь: Ле-Кабаре дес-сораптары. Бұл шоу - Грин Гиньолға ерекше құрмет, сатиралық қара әзілмен монологтар, тірі музыка және бурлеск сияқты түрлі қорқынышты және гротескалық спектакльдермен қорқынышты вадевиль.[дәйексөз қажет ]

Теледидардағы Гуиньолдың көрнекті мысалдарының бірі Ганнибал. Әр эпизодта кем дегенде бір қасақана кісі өлтіру және Ганнибал дәрісі, басты кейіпкер - бұл адам жегіш, ол өзінің құрбандарын таңдап, олардың мүшелерін алып тастап, оларды ФБР-дағы өзінің күдікті достары мен әріптестеріне қызмет ететін мейрамға дайындап жатқанын көреді. Эбботт «шоудың көркемдік дизайны мен мәйіттердің көрсетілімі бөлшектелген мәйіттерден жасалған адамның тотемдік полюсі сияқты апта сайынғы макабре бейнелерін бейнелейтін Гранд Гиньоль театрының бейнелерін еске түсіреді» дейді.[22] Бұл шоу Ұлы Гиньольдің нәзік тақырыптарына қайта оралады және көрермендер бұрынғыдай әрекет етеді: үрейленген жүздерімен, бірақ ешқашан кетуді таңдамады.[23]

Үлкен Гиньоль маңызды рөл атқарады Иб Мелхиор Екінші дүниежүзілік соғыс романы Код атауы: Grand Guignol (1987), онда театр ұжымының актерлерінің шағын тобы Францияның қарсыласуы және ену үшін олардың арнайы дағдыларын қолданыңыз Гитлер жасырын қарудың құрылысы V-3 зеңбірегі. Мельхиор романның негізін Франциядағы актер ретіндегі бастан өткерген оқиғаларымен түсіндіреді, ол жерде Үлкен Гиньольдің сахналық менеджерімен достасып, оның көптеген құпияларын білді.

Әрі қарай оқу

  • Антона-Траверси, Каммильо. L'Histoire du Grand Guignol: L'Epouvante et du Rire театры. Кітапхана театры, 1933 ж.
  • Браун, Фредерик. Театр және революция: француз сахнасының мәдениеті. Нью-Йорк, Викинг Пресс, 1980 ж.
  • Гордон, Мел. Үлкен Гиньоль: Қорқыныш және террор театры. Da Capo Press, 1997 ж.
  • Фахи, Томас. Қорқыныш философиясы. Кентукки университетінің баспасы, 2010 ж.
  • Ханд, Ричард және Майкл Уилсон. Гранд-Гиньоль: Француздық қорқынышты театр. Эксетер Университеті, 2002 ж. ISBN  978-0-85989-696-2
  • Ханд, Ричард және Майкл Уилсон. Лондондағы Гран-Гиньоль және қорқынышты театр Exeter Press университеті, 2007 ж. ISBN  978-0-85989-792-1
  • Ханд, Ричард Дж. Және Майкл Уилсон. «Трансатлантикалық террор! Француз қорқынышты театры және американдық кодқа дейінгі комикстер.» Танымал мәдениет журналы, т. 45, жоқ. 2, 2012 жыл.
  • Негован, Томас. Гранд Гиньоль: Аңызға айналған Террорлық театрды мерекелейтін өнер туындыларының көрмесі. Olympian Publishing, 2010 ж.
  • Ruff, Felicia J. «Күлкі фабрикасы? Le Théâtre du Grand Guignol-дағы әзіл мен сұмдық». Театр симпозиумы: Оңтүстік-шығыс театр конференциясының журналы, т. 16, 2008, 65-74 беттер.

Сілтемелер

  1. ^ «Париж тағы жазады». Уақыт. 16 қаңтар 1950 ж. Алынған 2007-04-10.
  2. ^ а б c Пьеррон, Агнес. «Тарих». Grand Guignol Online. Алынған 2007-04-10.
  3. ^ Ханд, Ричард Дж. Және Майкл Уилсон. Гранд-Гиньоль Францияның қорқынышты театры. Эксетер: Экзетер Университеті, 2002. Басып шығару.
  4. ^ а б Шнайдер, П.Э. (1957 ж. 18 наурыз). «Үлкен Гиньоланың сөніп бара жатқан қасіреттері». New York Times журналы. б. SM7. Алынған 10 сәуір 2007., at http://www.grandguignol.com/nytmag.htm
  5. ^ а б «Шындықтан асып түсті». Уақыт. 30 қараша 1962 ж. Алынған 2007-04-10.
  6. ^ «Ұлы Гиньоль деген не?». Grand Guignol Online. Алынған 2007-04-10.
  7. ^ а б Пьеррон, Агнес (1996 ж. Жаз). «Қорқынышты үй». Grand Street журналы. Алынған 2007-04-10.
  8. ^ а б «Капиталдағы адам өлтіру». Уақыт. 1947 жылдың 10 наурызы. Алынған 2007-04-10.
  9. ^ Зорлық-зомбылық пен витриол - 'Le Baiser dans la nuit' іздеу 2011-02-01 қабылданды.
  10. ^ а б Hunter 2011, б. 72.
  11. ^ Hunter 2011, б. 85.
  12. ^ Колавито, б. 72.
  13. ^ Ходж 1997 ж, б. 9.
  14. ^ а б Колавито, б. 404.
  15. ^ Дам Сибил Торндайк - Лондонның айқайлар патшайымы 2011-17-01 аралығында алынды.
  16. ^ Фредрик Витни - Ұлы Гиньоль туралы ұмытылған аңыз 2011-02-01 қабылданды.
  17. ^ «Фильмнен үзінді Экко (1963)". Grand Guignol Online. Алынған 2007-04-10.
  18. ^ Лайнер ноталары Ұлы Гиньоль CD
  19. ^ http://www.pied-de-biche.ch/pied-de-biche/compagnie/frederic-ozier.html
  20. ^ Бұл айқай: макабре театры қашып кетті Мұрағатталды 2010-12-13 Wayback Machine London Evening Standard 2011-01-02 қабылданды.
  21. ^ «Ұлы Гиньольдің кегі - Аула». thecourtyard.org.uk. Алынған 17 қазан 2016.
  22. ^ Эбботт 2019, б. 558.
  23. ^ Эбботт 2019, 552-567 бб.

Дереккөздер

Сыртқы сілтемелер

Координаттар: 48 ° 52′53 ″ Н. 2 ° 19′59 ″ E / 48.8814 ° N 2.3331 ° E / 48.8814; 2.3331