Сындарлы дизайн - Critical design

Сындарлы дизайн алады сыни теория дизайнға негізделген тәсіл. Мұндай дизайн қолданады дизайнерлік фантастика және күнделікті өмірде объектілер рөлі туралы болжамдар мен тұжырымдамаларға қарсы тұру үшін алыпсатарлық дизайнерлік ұсыныстар. Сындарлы дизайн өнімнің дизайнымен ұқсас рөл атқарады, бірақ объектінің коммерциялық мақсатына немесе физикалық пайдалылығына мән бермейді. Ол негізінен сыни көзқараспен бөлісу немесе пікірталасқа шабыт беру үшін қолданылады[1] қоғамның алдында әлеуметтік, мәдени немесе этикалық мәселелер туралы хабардарлықты арттыру кезінде. Сындарлы дизайн танымал болды Энтони Данн және Фиона Раби олардың фирмасы арқылы, Данн және Раби.

Тарих

Critical Design термині алғаш рет Энтони Даннның кітабында қолданылды Герций ертегілері (1999)[2] және одан әрі Design Noir: электронды объектілердің құпия өмірі (2001) бөлімінде дамыды.[3] Оның жағымсыз жағы - бұл позитивті дизайн: қазіргі жағдайды күшейтетін дизайн. Бұл стильге немесе қимылға қарағанда көзқарас; әдіс емес, позиция. Сындарлы дизайнның көптеген практиктері бұл термин туралы ешқашан естімеген және / немесе өз жұмысын басқаша сипаттайтын еді. Мұны Critical Design деп атай отырып, оған көбірек назар аударады және дизайнның проблемаларды шешуден басқа қосымшалары бар екенін атап көрсетеді.

Дизайн қоғамдық сын ретінде жаңа идея емес. Мысалы, Итальяндық радикалды дизайн 1960-70 жж. басым әлеуметтік құндылықтар мен дизайн идеологияларын қатты сынға алды. Сыни дизайн #MeToo Қозғалысынан бастап тұтынушылық мәдениетке дейінгі барлық нәрсеге түсініктеме беру үшін қолдан жасалған артефактілерді қолдана отырып, тұжырымдамалар мен идеологияларды шығармашылық тұрғыдан сынай отырып, осы көзқарасқа негізделген. Мұндай нысанды жобалау процесі, сондай-ақ объектінің айналасындағы презентация мен баяндау қолданыстағы мәдени құндылықтар, моральдар мен тәжірибелер туралы ойлауға мүмкіндік береді. Әзіл маңызды, бірақ сатира мақсат емес; Жоба Критикалық Дизайнда сәттілікке жету үшін көрермен ақыл-оймен айналысуы және күтілген және қарапайымнан тыс ойлауға дайын болуы керек.

Сындарлы дизайн объектісі аудиторияның алдын-ала болжауына кедергі келтіреді, объект, оны пайдалану және қоршаған орта туралы ойлаудың жаңа тәсілдерін тудырады. Мұндай нысанды жасау кезінде сыни дизайнерлер әлеуметтік, мәдени немесе саяси парадигмаларды бөліп көрсетуге арналған сценарийлерді тұжырымдау үшін жұмыс істей отырып, классикалық дизайн процестерін жиі қолданады - зерттеу, пайдаланушы тәжірибесі, итерация.[4]

Кез-келген процестерге қарамастан, Critical Design жиі бірегей тәсіл ретінде талқыланады Дизайнды зерттеу, мүмкін, кеңінен таралған әлеуметтік, мәдени және техникалық сенімдерді сынға алуға бағытталғандықтан. Сандерстің айтуы бойынша, Critical Design зондтарын «жобалаушылар өздері жауап беретін адамдарға жіберетін, жобалау процесі туралы түсінік беретін екіұдай қоздырғыштарды» тексереді.[5] Uta Brandes критикалық дизайнды дискретті зерттеу әдісі ретінде анықтайды[6] және Боуэн оны ықтимал болашақ туралы сыни тұрғыдан ойлау үшін мүдделі тараптардың пайдалы құралы ретінде оны адамға бағытталған дизайнерлік қызметке біріктіреді.[7]

Ақырғы жылдарда ФАБРИКА, итальяндық сән алыбына тиесілі коммуникациялық зерттеу орталығы Benetton тобы, арандатушылық бейнелер мен сыни дизайн жобаларын шығаруға белсенді қатысты. FABRICA-ның Омар Вулпинари басқаратын визуалды коммуникация бөлімі, сияқты халықаралық журналдар мен ұйымдарға арналған ғаламдық ақпараттандыру кампаниялары арқылы әлеуметтік, саяси және экологиялық мәселелерді сынға алуға белсенді қатысады. БҰҰ-ДДҰ. Соңғы жылдары FABRICA-да сындарлы дизайн жобаларын жасаған бірнеше жас суретшілер Эрик Равелло (Куба), Йианни Хилл (Австралия), Мариан Грабмайер (Австрия), Прия Хатри (Үндістан), Энди Рементер (Америка Құрама Штаттары) және Ан Намён ( Оңтүстік Корея).

Функция

Дизайн тәжірибесіне жатқызу үшін сыни дизайн дәстүрлі тәжірибеден дизайндағы көзқарасты кеңейтеді. Енді өнім дизайнындағы физикалық функцияны бөліп көрсетумен шектелмейді, бірақ бұл сындарлы дизайн функциясын талқылауда кейбір түсініксіз жағдайларды тудырады, өйткені ол дизайн саласында жұмыс істейді. Мэтт Малпас Ларри Лигоның бес түрлі қызмет түріне жүгінеді: құрылымдық артикуляция, физикалық функция, психологиялық функция, әлеуметтік функция, сонымен қатар мәдени-болмыстық функция[8] оның мақаласында модернизм функция туралы ойлағанда физикалық пайдалылық туралы неғұрлым тар түсінік қалдыратыны туралы әрі қарай талқылай отырып,[9] бұл Critical Design функциясының екіұштылығына әкеледі. Сындарлы дизайн дизайн объектілері мен тәжірибесінің қазіргі әлеуметтік, мәдени және этикалық салдарына бағытталғандықтан,[1] Бұл көбінесе өз қызметінен әлеуметтік және мәдени әсерге баса назар аударады.

Сонымен қатар, сындарлы жобалау объектісі жаңа технологияны дамыту барысында идеяларды тексеруге ықпал ететін көптеген әлеуетке ие. Данн мен Раби жаңа технологиялар туралы екіжақты пікірталас құру үшін әрдайым мамандар мен көпшілік арасында байланыс жоқтығына алаңдаушылық білдірді. Бұл әрдайым мамандардан халыққа бір бағытты ағыммен шектеледі.[10] Сындарлы дизайн сценарийлерді беруге мүмкіндік береді, мамандар мен қарапайым адамдар арасындағы диалогты аяқтайды және идея өзгеріске ұшырамай тұрып, одан әрі нақтылау үшін көпшіліктен кері байланыс жинауға көмектеседі.

Сыни ойын

Зерттеуші Мэри Фланаган жазды Сыни ойын: радикалды ойын дизайны 2009 жылы,[11] сол жылы Линдсей Грейс басталды Сындарлы ойын жоба. Grace's Critical Gameplay жобасы - Critical Design қолданбалы халықаралық көрмеге қойылған бейне ойындар жиынтығы. Ойындар ойындарды құру және ойнау тәсілдері туралы сұрақтар тудырады. The Сындарлы ойын Ойын, күте тұрыңыз, марапатталды Өзгерістерге арналған ойындар Даңқ залы 2003 жылдан бері әлеуметтік әсер етудің ең маңызды 5 ойынының бірі болғаны үшін марапатталды. Жұмыс осы жерде көрсетілді Халықаралық электронды тіл фестивалі, Ойындар, оқыту және қоғам конференциясы, Есептеу жүйесіндегі адам факторлары туралы конференция басқа да маңызды оқиғалармен қатар.

Сындар

Сындарлы дизайн негізгі экспозицияға ие болғандықтан, кейбіреулер бұл пәнді «дистопиялық сценарийлерді» сахналағаны үшін сынға алды, бұл шын мәнінде әлемнің кейбір жерлеріндегі өмір жағдайларын бейнелеуі мүмкін. Кейбіреулер критикалық дизайнды бай, қалалық, батыстық халықтың қорқынышынан және қазіргі әлеуметтік мәселелермен айналыспауынан деп санайды. Мысал ретінде, жобаны атауға болады Сілекейлеу республикасы, дизайнерлер Майкл Бертон мен Мичико Ниттаның, бөлігі ретінде ұсынылған MoMA «Дизайн және зорлық-зомбылық» сериясында халықтың көп өзгерген, үкімет ұсынған, қоректік блоктарға тәуелді халқы мен азық-түліктің жетіспеушілігі зардап шегетін қоғам бейнеленген.[12] Бұқаралық ақпарат құралдарының жұмысқа деген кейбір жауаптары «кейбіреулерге дистопиялық болуы мүмкін, бірақ әлемнің кейбір бөліктерінде бұл бірнеше ондаған жылдар бойы шындық болып саналатын» сценарийді ұсынатын «жобаның болжалды аңғалдығын» көрсетеді.[13]

Сындарлы қошемет

Алаңның рәсімделгендігін ескере отырып, Энтони Данне мен Фиона Рабиге инаугурация ұсынылды MIT Media Lab 2015 жылдың маусымында директормен марапат Джоичи Ито «[Дунн мен Рэбидің] сыни дизайнға алғашқы бастамашылдықпен қарау және оның ғылыммен, техникамен, өнермен және гуманитарлық ғылымдармен қиылысуы бүкіл әлемдегі дизайн білімі мен практикасының көрінісін өзгертті» деп атап өтті.[14]

Тұжырымдамалық өнердің айырмашылықтары

Концептуалды өнер практикасы сыни дизайн сияқты өте маңызды рөлге ие, өйткені олардың екеуі де сыни көзқарастарымен бөліседі және мәселелерге комментатор бола алады, қоғам осы екі түрлі саланы түсінуден абдырап қалуы мүмкін. Алайда, Мэтт Малпас сындарлы дизайнер әлі де болса оқыту мен тәжірибедегі дағдыларды дизайнер ретінде қолданады, бірақ бұл дағдыларды практикалық мақсаттарға бағдарлаудан, символдық, мәдени, экзистенциалдық және дискурстық тұрғыдан жұмыс жасайтын дизайн жұмыстарына қайта бағыттайды деп атап өтті.[9] Сындарлы жобалау объектілері жобалау қағидаттары негізінде нақты жасалады және жобалау мен жобалауды зерттеу процесін мұқият қадағалайды. Сондай-ақ, сындарлы дизайн объектілері әрқашан адамдардың күнделікті өміріне жақын болады. Олар нақты адамдарда тексеріліп, одан әрі дамуы үшін кері байланыс алады. Тұжырымдамалық өнер, әдетте, галерея кеңістігімен байланысады және көбінесе процесте көркем медианы қолдануға бейім.

Көрмелер

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Malpass, Matt (2013). «Ақылдылық пен ақылдың арасындағы: іс жүзіндегі ассоциативті, алыпсатарлық және сыни дизайнды анықтау». Дизайн және мәдениет. 5:3, 333-356.
  2. ^ Данн, Антонни (1999). Герций ертегілері: электронды бұйымдар, эстетикалық тәжірибе және сыни дизайн. Лондон: Корольдік өнер колледжі компьютермен байланысты дизайнерлік зерттеу студиясы. б. 117. ISBN  978-1-874175-27-8.
  3. ^ Раби, Фиона (2001). Noir дизайны: электронды объектілердің құпия өмірі. Базель: Биркхаузер. ISBN  978-3-7643-6566-0.
  4. ^ «MoMA - менімен сөйлес».
  5. ^ Сандерс, Элизабет Б.-Н. (Қыркүйек 2006). «2006 жылғы дизайнерлік зерттеулер». Дизайнды зерттеу тоқсан сайын. 1 (1): 1–8. ISSN  0142-694X.
  6. ^ Brandes, Uta (2009). Designtheorie und Designforschung (неміс тілінде). Падерборн: Вильгельм Финк. ISBN  978-3-7705-4664-0.
  7. ^ «Ессіз идеялар немесе креативті іздеулер ?: инновациялық өнім идеяларын дамыту үшін мүдделі тараптарға маңызды артефактілерді ұсыну». EAD07 материалдары: тәртіпсіздікпен би: дизайн, дискурс және апат. Сәуір 2007 ж.
  8. ^ Лиго, Ларри. ХХ ғасырдағы архитектуралық сын кезіндегі функция тұжырымдамасы. MI: UMI Research Press.
  9. ^ а б Maplpass, Matt (көктем 2015). «Сындарлы дизайн практикасындағы сын және функция». Дизайн мәселелері. 31 (2).
  10. ^ «Сындарлы дизайнға». Данн және Раби. 2013.
  11. ^ Фланаган, Мэри (2009). Сыни ойын: радикалды ойын дизайны. Кембридж: MIT Press. ISBN  978-0-262-06268-8.
  12. ^ «Сілекей шығару республикасы (Майкл Бертон және Мичико Нитта)». 19 желтоқсан 2013.
  13. ^ luizaprado (4 ақпан 2014). «Алыпсатарлық және сыни дизайндағы» сыни «сұрақ қою: алыпсатарлық дизайн жобаларына енетін соқыр артықшылық туралы сөз».
  14. ^ Lab, MIT Media (16 шілде 2015). «Media Lab марапатын енгізу».

Әрі қарай оқу

  • Джон, Гвиллим, Томас Морган және Станлислав Рудавски (2014). 'Mesh Agency', in Дизайн агенттігі: Сәулет өнеріндегі компьютерлік дизайн қауымдастығының (ACADIA) 34-ші жыл сайынғы конференциясының материалдары., ред. Дэвид Гербер, Элвин Хуанг және Хосе Санчес, 135–144 б PDF

Сыртқы сілтемелер