Бонго барабаны - Bongo drum

Бонго
Bongo.jpg
Бір жұп бонго
Перкуссия
Басқа атауларБонго, бонго барабаны
ЖіктелуіПеркуссия
Hornbostel – Sachs классификациясы211.251.2
(Бір қабатты конустық барабандар жиынтығы)
Әзірленген19 ғасырдың аяғында Кубада
Ойын ауқымы
G2G4
Байланысты құралдар
Экуэ, конга, timbales

Бонгос (Испанша: бонго) болып табылады Афро-кубалық ұрмалы аспап әр түрлі мөлшердегі ұсақ түбі барабандар жұбынан тұрады. Жылы Испан үлкен барабан деп аталады гембра (әйел ) және кішірек мачо (ер ). Бірге конга немесе тумбадора, және аз дәрежеде бата барабан, бонго - ең кең таралған кубалықтар қол барабандар сияқты жанрларда жиі ойналады ұлы кубано, салса және Афро-кубалық джаз.[1] Бонго барабаншысы а деп аталады бонгосеро.[2]

Бонго барабандарының биіктігі шамамен 20 сантиметр (8 дюйм) және диаметрлері шамамен 20 сантиметр (8 дюйм) және 25 сантиметр (10 дюйм).[3]

Тарих

Шығу тегі

Бонгоның шығу тегі негізінен түсініксіз. Оның қолданылуы алғаш рет Шығыс аймағында құжатталған Куба, Ориенте провинциясы, 19 ғасырдың аяғында, сияқты танымал музыкалық стильдерде жұмыс істеді nengón, changüí және олардың ұрпағы ұлы кубано.[1] Сәйкес Фернандо Ортис, сөз бонго алынған Банту сөздер мгомбо немесе нгома, барабан деген мағынаны білдіреді.[4] Ол сөз дамыды деп жорамалдайды метатеза және басқа банту сөзімен ұқсастығы бойынша, мбонго.[4] Жылы Холгуин, ата-бабалардың ықтимал ата-бабасы болып саналатын барабандарды куәландырады бонго ретінде белгілі тахона, бұл Кубада барабанның жалпылама сөзі болуы мүмкін және сонымен бірге байланысты емес музыкалық жанр.[5]

Афро-Куба мәдениетінің көптеген дереккөздері бонго Орталық Африка (Конго /)Банту ) ашық түбінде байқалатын барабан модельдері. Африкалықтардың күшті тарихи қатысуы Конго / Ангола аймағы Шығыс Кубада (бонго алғаш пайда болған жерде) осындай әсер ету мүмкіндігі туады. Сонымен қатар, Орталық Африка / Конго әсерлері Кубада жазылған ұлы оның ішінде музыкалық жанр changüí, және бастапқыда бонго барабанының дамуы осы жанрлармен қатар жүрді. Осындай концептуалды африкалық барабан үлгілерінен бонго Кубаның өзінде одан әрі дамыды және кейбір тарихшылар екі барабанды бекіту Кубада болған кейінірек өнертабыс болды деп мәлімдейді. Сондықтан, бұл құрал «тұжырымдамасы бойынша африкалық, ал өнертабысы бойынша кубалық» деп сипатталды.[6] Бұл туралы бірнеше тарихшылар (әсіресе Гарольдо Дилла Альфонсо) атап өткен болатын.

Эволюция және танымал ету

Секстето Хабанеро 1925 ж. Сол жақта бірінші болып Агустин Гутиеррес, бонгосеро. Оның баптайтын шамы еденде (айналдыра).

Бонго алғашқы ұлдар ансамбльдерінің негізгі құралы ретінде кубалық танымал музыкаға еніп, ұлының танымалдылығының артуына байланысты тез арада «кубалық« қоғам »үйірмелерінде қабылданған даусыз африкалық пастасы бар алғашқы аспапқа» айналды.[1] Бұл, мысалы, өлеңдерімен куәландырылған Николас Гильен.[1] Ұл дамып, өзінің предшественники - changüí-ден алыстаған сайын, бонго да өзгерді. Ретінде белгілі changüí-де қолданылатын бонго bongó de monte, қазіргі заманғы аналогтарынан үлкенірек және төмен күйге келтірілген, реттелетін жабдықтың орнына бастары бар және жетекші конга барабанына ұқсас ойнайды (квинто ) және қорғасын барабанының басқа фольклорлық бөліктері.[7] Заманауи ұлдан айырмашылығы, changüí өзінің танымалдылығын ешқашан шығыс Кубадан асырып жібермеген, сондықтан оның бонгалары сирек кездесетін көрініс болып қала береді. Әдетте, ұлы Гаванаға жартылай Кубаның музыканттарының келуі нәтижесінде жетті деп қабылдайды ejército тұрақты (тұрақты армия), олар өздерімен бірге Кубаның шығысынан музыка әкелді. Алғашқылардың арасында бонгосерос қосылу ejército тұрақты жылы Сантьяго-де-Куба Мариано Мена болды.[8]

Кезінде секстето дәуірде ұлдар топтары бұрынғыдан гөрі көбірек өнер көрсетіп, гастрольге бара бастады, ал бірінші рет жазбалар түсіріле бастады. Дәл осы тұрғыда бонгоның алғашқы керемет жаңашылдары өз іздерін қалдырды, және олардың предшественники сияқты олардың есімдері уақытында жоғалған жоқ.[1] Оскаронго Сотолонго ерекше назар аударды Секстето Хабанеро және Хосе Мануэль Карриера Инчарт «Эль Чино» Sexteto Nacional, 1920 және 30 жылдардағы екі жетекші топ. Сотолонгоның өзі кейінірек Хабанеродан кетіп, өзінің Conjunto Típico Cubano тобын басқарады.[9] Оның орнына Аустин Гутиерес «Манана» келді, ол ең ықпалдылардың бірі болып саналады бонгосерос, ішінара оның күйіне байланысты Абакуа мүше, бұл оған осындай қоғамның экуэ (жасырын барабан) барабанына негізделген техниканы дамытуға мүмкіндік берді.[6] 1930 жылы Хотанерода Сотолонго ұлы Андрес Сотолонго Гутиеррестің орнына келді.[10] Онжылдықтар өткен соң, 82 жасында Андрес Сотолонго жазылды Ырғақтың бағыттары қатар жүретін деректі фильм Исаак Овьедо.[11]

1930 жылдары техникалық шеберліктің артуы байқалды бонгосеросКлименте «Чичо» Пикероның дәлелі, оның жас өнерпаздары жастарға шабыт берді Монго Сантамария аспапты алу.[12][1 ескерту] 1940 жылдардың басында Сантамария аспаптар шебері болды Лекуона Кубалық ұлдар, Sonora Matancera, Коньюнто Матаморос және Арсенио Родригес басқалары арасында «Sejunto Sejundo».[15] Арсенио алғашқылардың бірі болды конъюнто енгізу арқылы формат тамбадора (конга барабаны ) ритм бөліміне және бонгосеро сиыр қоңырауына қосарланған. Арсеньоның ежелден бері бонгосеро Антолин «Папа Кила» Суарес болды, ол көбінесе өз уақытының ең ұлы бірі ретінде Коньюнто Матамородан Педро Менамен бірге аталады.[16] Арсенио тобы жарыс кедергілерін бұзуға көмектесті, бұл әсіресе әсер етті бонгосерос. Мысалы, Orquesta Casino de la Playa олардың қара түсіне жол бермеді бонгосеро Рамон Кастро сахнада өнер көрсете алмады, Арсенио да трестке жіберілмеді.[17] Сондай-ақ, «Casino de la Playa» ойын-сауық кешенінде де болады бонгосеро Кандидо Рекена, ол кейінірек Конжунто Кубавана мен Коньюнто Ниагараға қосылып, Кубаның бонго шығарушылары мен жетекші өндірушілерінің бірі болды. тамбадорлар.[18] Рекена, сондай-ақ ағайынды Вергаралар бонго мен конгалардың технологиялық жақсаруына ықпал етті.[19] 1940 жылдары механикалық түрде реттелетін бонго және конгалар пайда болғанға дейін екі аспапта да күйге келтірілген май немесе керосин шамдары. Жалынның қызуы кеңейту үшін пайдаланылды барабан басы қажетті дыбысқа қол жеткізу үшін.[19]

Кеңінен танымал болғаннан кейін тамбадора, Сантамария жақын досы бола отырып, аспапқа ауысты бонгосеро Армандо Пераза.[20] Екеуі де көшті Нью Йорк 1950 жылға қарай музыкалық қабілеттерін өздерімен бірге ала келді. Арасында бонгосерос Кубада қалып, олар жақын досы болған жоғарыда аталған Чичо Пикеро болды Бенни Море Мексикада және оның Банда Гиганте болды бонгосеро қайтадан Кубаға. Сондай-ақ 1950 жылдары Коньюнто Румбаванадан Папа Гофио мен Гаванадағы басты бонго ойыншысы Рогелио «Йео» Иглесиас маңызды болды. деспарга көрініс.[21] 20 ғасырда бонго бүкіл Латын Америкасына тарады. Доминикан Республикасында бонго ажырамас болды бачата, байланысты жанр болеро 1960 жылдары пайда болды.[22]

Құрама Штаттарда

Хосе Мангуал-кіші бонгода (сол жақта) Мачито бойымен маракалар және Карлос Видал Глен-Айленд казиносындағы конга, Нью-Йорк, 1947 ж.

Икониктің жетекшісі конгуеро Chano Pozo, 1940 жылдардың аяғында Кубадан афро-кубалық перкуссионистердің қоныс аударғанын көрді АҚШ. Жетекшілердің қатарында бонгосерос Құрама Штаттардағы кубалық шыққан Армандо Пераза, Chino Pozo (Chano-мен байланысты емес) және Роджелио Дарьяс, ол ұзақ мансапқа ие болды Лас-Вегас және Бонго патшасы ретінде белгілі болды.[23] Көптеген басқа адамдар, ең алдымен, конга ойыншыларына айналады, мысалы Монго Сантамария, Сабу Мартинес және Кандидо Камеро.

Нью-Йорктің және жалпы АҚШ-тың латын музыкалық сахнасын негізінен пуэрторикалықтар құрды және көптеген ықпалды бонгосерос кубалықтардан сабақ алған пуэрторикалықтар болды. Ерте мысал - Рафаэль «Конго» Кастро, ол 1924 жылы Нью-Йоркке келді және ұзақ мансапқа ие болды бонгосеро 1980 жылдарға дейін Чикагода.[24] Нью-Йоркте көптеген Пуэрто-Рико бонгосерос ізашар ретінде қызмет ете бастайды Афро-кубалық джаз сияқты уақыт ансамбльдері Мачито және оның «Tangá» және «Mango mangüé» синглдері жанрдың алғашқы үлгілерін қарастырған афро-кубалықтар - бонгода Хосе Мангуал Ағайдың «Бую» бейнесін ұсынды. Мангуалдың жемісті мансабын оның ұлдары кіші Хосе Мангуал және Луис Мангуал жалғастырды, олар әр түрлі ойындарда ойнады. салса топтар 1970 ж. Жетекшілігіндегі Нью-Йорктегі 1950-ші жылдардағы екі ең үлкен латын оркестрлері Тито Пуэнте және Тито Родригес, екі ұрпақтың үйі болған бонгосерос Джонни «Ла Вака» Родригес пен оның баласы ұсынды Джонни «Дэнди» Родригес, Пуэрто-Рикодан шыққан.[25]

Бонгода аты шыққан Пуэрто-Риканың басқа музыканттары Ричи Бастар болды Пуэрто-Рикодағы El Gran Combo, Ральф Марзан Джонни Пачеко чаранга, «кішкентай» Рей Ромеро, Фрэнк Колон және Роберто Роена. Екінші жағынан, американдық шебер бонгосерос қосу Джек Костанзо және Вилли Бобо, соңғысы неғұрлым белсенді timbales. Басқа бонгосерос кім көбірек әсер етті тимбалерос болды Мэнни Окендо, Orestes Vilató және Ники Марреро. Сияқты американдық рок актілері Престон Эппс және Майкл Винер Келіңіздер Керемет Бонго тобы аспаптың танымалдылығымен, сондай-ақ оның «экзотикалық» және ритмикалық қасиеттерімен капиталдандырылған.

Техника

Бонго барабандары салыстырмалы түрде шығарады жоғары деңгейлі конга барабандарымен салыстырғанда дыбыстар, оларды артта ұстау керек тізе оң жақтағы үлкен барабанмен оң қол. Ол көбінесе қолмен ойналады және әсіресе кубалық музыкада тұрақты өрнекпен немесе остинато ретінде белгілі сегізінші ноталардың бірі мартилло немесе «балға».[26] Оларды дәстүрлі түрде барабан ұштарының шетін саусақпен және алақанмен ұру арқылы ойнайды. The глиссандо бірге қолданылады bongó de monte барабанның басына саусақпен сүйенетін үшінші саусақты ысқылау арқылы жасалады. Саусақты кейде сілекеймен ылғалдандырады немесе оны басымен ысқыламастан бұрын терлейді.[27] Бұл барабандарды концерттік оркестрлер мен оркестрлердегі сияқты стендте де ойнауға болады.

Ескертулер

  1. ^ Кейбір музыканттар 1940 жылдары Кубаның Лекуона ұлдарымен гастрольге барып, 1950 жылдары Гаванадағы аттракционға айналған Мантека деген атпен танымал Лазаро Пла сияқты өздерінің техникалық шеберліктерін таза шоумен көрсете білді.[13][14] Ол кейінірек көшті Майами және 1970 жылдары көшбасшы ретінде екі альбом шығарды.

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e Фернандес, Рауль А. (2006). Афро-Кубалық ырғақтардан латын джазына дейін. Окленд, Калифорния: Калифорния университетінің баспасы. 22-41 бет. ISBN  9780520939448.
  2. ^ «Афро-кубалық музыка мен би туралы кейбір жазбалар». Америка аралық, т. 1. 1942. б. 32.
  3. ^ Ваккер, Джонатан (2003). «Бонго барабандары». Шопан, Джон (ред.) Әлемнің әйгілі музыкасының үздіксіз энциклопедиясы: II том: орындау және өндіріс. Лондон, Ұлыбритания: Блумсбери. б. 351. ISBN  9780826463227.
  4. ^ а б Ортис, Фернандо (1924). Глосарио де afronegrismos (Испанша). Гавана, Куба: Редакциялық de Ciencias Sociales. б. 64.
  5. ^ Родригес, Виктория Эли (1997). Аспапта танымал музыкалық аспаптар - Куба (Испанша). Гавана, Куба: Centro de Investigación и Desarrollo de la Música Cubana. б. 262.
  6. ^ а б Sublette, Ned (2004). Куба және оның музыкасы: Бірінші барабандардан бастап Мамбоға дейін. Чикаго, IL: Чикаго шолу пресс. 338–339 бет.
  7. ^ Лапидус, Бенджамин (2008). Кубалық музыка мен бидің пайда болуы; Чангуй. Ланхэм, MA: қорқынышты баспасөз. 21-23 бет. ISBN  978-0-8108-6204-3
  8. ^ Орежуэла, Адриана (2006). El son no se fue de Куба (Испанша). Гавана, Куба: Летрас Кубанас. б. 26.
  9. ^ Orejuela p. 202.
  10. ^ Encuentro de la cultura cubana. Asociación Encuentro de la Cultura Cubana. 2003. 28–31 шығарылымдар.
  11. ^ Лайнер ноталары Кубалық би кеші: Ритм маршруттары 2 том (1990). Rounder Records.
  12. ^ Фернандез р. 85.
  13. ^ Акоста, Леонардо (2003). Кубано Бе, Кубано Боп: Кубадағы жүз жылдық джаз. Вашингтон, ДС: Смитсондық кітаптар. б. 75. ISBN  9781588345479.
  14. ^ Коллазо, Бобби (1987). La última noche que pasé contigo (Испанша). Сан-Хуан, PR: Кубанакан. б. 417.
  15. ^ Фернандез р. 87.
  16. ^ Саллоум, Тревор (2007). Бонгоспен көңілді. Тынық мұхиты, MO: Мел-Бей. б. 2018-04-21 121 2. ISBN  9781610656641.
  17. ^ Мур, Робин (1997). Ұлттандырушы қара: Афрокубансимо және Гаванадағы көркем революция, 1920–1940 жж. Питтсбург, Пенсильвания: Питтсбург Университеті. б. 143. ISBN  9780822971856.
  18. ^ Фернандес 101-102 бет.
  19. ^ а б Sublette p. 572.
  20. ^ Фернандез р. 88.
  21. ^ Маулеон, Ребека (2005). Фортепиано мен ансамбльге арналған Salsa нұсқаулығы. Петалума, Калифорния: Sher Music Co. б. 75. ISBN  9781457101410.
  22. ^ Торрес, Джордж (2013). «Бачата». Латын Америкасының танымал музыкасының энциклопедиясы. ABC-CLIO. б. 19. ISBN  978-0-313-08794-3.
  23. ^ «Роджелио Дариасты еске түсіру». Конгресстің жазба индексі, 156 том, A-K, L-Z, 10 бөлім. АҚШ Конгресі. 4 ақпан, 2010. 1248–1249 бб.
  24. ^ Флорес, Карлос (1996). «Рафаэль» Конго «Кастро: өз ұрпағының соңғы орындаушыларының бірі» (PDF). Калинда! (Көктем 1996).
  25. ^ Конзо, Джо; Перес, Дэвид А. (2010). Мамбо Диабло: менің Тито Пуэнтамен саяхатым. Блумингтон, IN: Автор. б. 218.
  26. ^ «Мартильо өрнегі» (Мэнни Окендо). Clave құлпын ашу. Желі. Facebook. https://www.facebook.com/video/video.php?v=198532850185375
  27. ^ Саллоум, Тревор. Бонго кітабы Мел Бэй.

Сыртқы сілтемелер