Мачито - Machito

Мачито
Мачито мен Грасиэла 1940 жылдардың аяғында Нью-Йорктегі Глен Айленд казиносында өнер көрсетеді
Machito және Грациела 1940 жылдардың аяғында Нью-Йорктегі Глен Айленд Казинасында өнер көрсетті
Бастапқы ақпарат
Туу атыФранциско Рауль Гутиеррес Грилло
Сондай-ақФрэнк Грилло
Туғанв. (1909-12-03)3 желтоқсан 1909 ж
Шығу тегіГавана, Куба
Өлді15 сәуір, 1984 ж(1984-04-15) (74 жаста)
Лондон
Жанрлар
Аспаптар
Жылдар белсенді1928–1984
Ілеспе актілерАфро-кубалықтар

Мачито (туылған Франциско Рауль Гутиерес Грилло, 3 желтоқсан 1909 - 15 сәуір 1984) - нақтылауға көмектескен латын джаз музыканты Афро-кубалық джаз және екеуін де жасаңыз Кубоп және салса музыка.[1][2] Ол Гаванада әншімен бірге тәрбиеленді Грациела, оның тәрбиелеуші қарындас.

Нью-Йоркте Мачито құрды Афро-кубалықтар 1940 ж. және Марио Бауза музыкалық жетекші ретінде кубалық ырғақты біріктірді және үлкен топ бір топтағы келісімдер. Ол 1940-жылдардан 80-ші жылдарға дейін көптеген жазбалар түсірді, олардың көпшілігі Грациеланың әнші болғанымен. Мачито 1975 жылы кішігірім ансамбльдік форматқа ауысып, Еуропаны аралаған. Ол өзінің ұлы мен қызын топқа қосып, а Грэмми сыйлығы 1983 жылы, қайтыс болардан бір жыл бұрын.

Мачитоның музыкасы көптеген жылдар бойы афро-кубалықтарда ойнаған көптеген музыканттардың мансабына және оны естігеннен кейін латын джазына әуестенгендерге әсер етті. Джордж Ширинг, Бас айналуы Джилеспи, Чарли Паркер және Стэн Кентон Мачитоны ықпал ретінде есептеді. Ішіндегі қиылысу Шығыс Харлем құрметіне «Мачито алаңы» деп аталды.

Ерте өмір

Мачито өзінің тууы туралы қайшылықты мәліметтер келтірді.[3] Ол кейде өзінің кубалық екенін айтады Гавана. Басқа аккаунттар оның туылған жерін көрсетеді Тампа, Флорида оны Кубадан шыққан американдыққа айналдырды. Ол 1908 жылы Гавананың Джесус Мариа ауданында дүниеге келген болуы мүмкін[3] немесе Тампада,[4] Гавананың Марианао жағажай ауданында 1909 ж[5] немесе Тампада,[6] 1912 жылы Тампада[1][7] немесе Гавана,[8][9] немесе тіпті 1915 жылы Гаванада.[10]

Мачито туған жеріне қарамастан, жастайынан Гавананың Джесус Мариа ауданында тәрбиеленген, оның тәрбиеленуші қарындасы Грациела 1915 жылы 23 тамызда дүниеге келген. Ата-анасы екеуін де тәрбиелеген.[11] Сигара жасаушының ұлы, жас Франциско Рауль Гутиеррез Грилло бала кезінен «Мачо» деген лақап атқа ие болған, себебі ол үш қызды болғаннан кейін ата-анасынан туылған алғашқы ұл болған.[12] Жасөспірім және жиырма жасында Кубада «Мачо» 1928-1937 жылдар аралығында бірнеше ансамбльдерде ойнай отырып, кәсіби музыкант болды.[13]

Мансап

Мачо көшті Нью-Йорк қаласы 1937 жылы Лас Эстреллас Хабанераспен (Гавана жұлдыздары) вокалист ретінде.[14] Ол 30-шы жылдардың соңында бірнеше латын суретшілерімен және оркестрлерімен жұмыс істеді, Коньюнто Модерномен, Куартето Кэнимен,[13] Оркестр Сибони және топ жетекшісі Ксавье Кугат.[11] Тобын іске қосу үшін бұрынғы әрекеттен кейін Марио Бауза, 1940 жылы ол негізін қалады Афро-кубалықтар және алғашқы дайындықтарын 3 желтоқсанда Park Palace Ballroom-да өткізді[15] Гарлемдегі В. 110-шы көшеде орналасқан.[16][17] A үлкен топ кернейлер мен сексеуілдерден тұратын стильді жезден жасалған бөлімді қақпан барабаны, фортепиано, басс және кубалық бонго қолдады.[18] Бірнеше аптадан кейін, 1941 жылдың қаңтар айының басында Мачито өзіне кірісті Марио Бауза музыкалық жетекші ретінде;[19] ол 34 жыл бойы сақтаған рөлі.[3] Инструменталист ретінде Бауза керней мен альтс саксофон ойнады.[20]

Топ «Сопа де Пичонмен» 1941 жылы ерте соққан. Оның атауы - «көгершін сорпасы» үшін жаргон, Нью-Йорктегі иммигрант ретінде аштан өліп қалу туралы пуэрторикалық әзіл.[21]

Мачито мен афро-кубалықтар алғашқылардың бірі болып бірігіп кетті Афро-кубалық джаз импровизациясы бар ырғақтар және үлкен топқа арналған аранжировкалар. Machito болды алдыңғы адам және марака Кубалық Афро ойыншысы, ал Бауза музыкалық жетекші ретінде топтың мінезін анықтады.[22] Мачитоның Мачитоның әпкесі Эстеламен некелескенінен бастап Бауза, топтың негізін қалаушы және түпнұсқа аранжировщик Джозеф «Пин» Мадераның орнына джазға бағытталған аранжировщиктер мен музыканттарды жалдады,[23] АҚШ әскери қызметіне шақырылған және Екінші дүниежүзілік соғысқа қатысқан.[24]

Нәтижесінде Мачитоның музыкасы Америка Құрама Штаттарының джаз музыканттарына шабыт берді Бас айналуы Джилеспи, Чарли Паркер және Стэн Кентон. Кентон оркестрінің репертуарындағы элементтердің бірі - «Мачито» деп аталатын афро-кубалық идиомалық нөмір, оны Стэн Кентон құрастырған. Пит Руголо а ретінде шығарылды Капитолий 1947 жылы 78.

Machito және Грациела 1947 ж

1943 жылы сәуірде Екінші дүниежүзілік соғыс, Мачито әскер қатарына шақырылды Америка Құрама Штаттарының армиясы. Бірнеше ай жаттығудан кейін ол аяғынан жарақат алып, болды босатылды қазан айында. Бұрын топ жетекшісінің ұзақ уақыт болмайтынын болжай отырып, Бауза Эль Трио Гарсиямен бірге Гаванадан Нью-Йоркке сапар шегіп келген Мачитоның кіші тәрбиешісі Грациеланы шақырды және барлық әйелдер Orquesta Anacaona-мен жетекші ән орындады.[11] Мачито топтың алдына оралғанға дейін Грациела бір жыл афро-кубалықтардың әншісі болды.[11] Грациела қалды - қойылымдарда екі әнші кезектесіп әндер айтты және «Si Si No No» және «La Paella» дуэттерін құрды. Перкуссияға қосып, Грациела ойнады қалампыр Мачитоның маракаларымен қатар.[11]

1947 жылдан бастап жасөспірім Вилли Бобо топтың берілістерін концерттерге ауыстыруға көмектесті Жоғарғы Манхэттен, ол олардың ойынын көруі үшін. Кештің соңында, егер жоқ болса музыканттар одағы басшылар (ол кәмелетке толмаған), ол қарызға алды бонго Хосе Мангуалдан және топпен ойнады. Кейінірек Мачито оған басқа латын топтарында позициялар алуға көмектесті. Көптеген жылдар өткен соң, Джордж Ширинг Мачито мен Вилли Бобоны «латын музыкасы не туралы екенін» білуге ​​көмектескен екі музыкант ретінде көрсетті.[25]

Machito жазба күнін қабылдады Стэн Кентон 1947 жылы желтоқсанда Кентон үшін хит болған «Жержаңғақ сатушысы» әуенімен маракас ойнады. Осы күні басқа афро-кубалықтар болды Карлос Видал конгаларда және Хосе Мангуал timbales-де. Келесі айда Кентонның да, Мачитоның да топтары сахнаны бірге бөлісті Ратуша, Нью-Йорк үлкен қызығушылықты белгілеу Кубоп. Мачито 1948 жылы «Кубоп Сити» деген жаңа атаумен Баузаның «Танга» аранжировкасын жазған кезде осы музыка стилін атады.[7] Мачитоны рекордтық продюсерлер іздеді, ал тікелей эфирде ол жеке әншілерді көрсетті Ховард МакГи кернейде және Брю Мур тенор саксында. 1948 жылдың аяғында ол студияға бірге барды Чарли Паркер, және Филлипсті аударыңыз тенор саксында.[7] Мачитоның жұлдызы көтеріліп, ол ойнады Карнеги Холл 1949 жылғы 11 ақпанда, оның ішінде заң жобасы бойынша Герцог Эллингтон, Лестер Янг, Бад Пауэлл және Коулман Хокинс.[7] 1948 және 1949 жылдары жазылған 78 жақтан шыққан альбом шығарылды: Mucho Macho. Бұл жазбалар үшін 14 адамнан тұратын топта үш кернейші (Баузаны қосқанда), төрт саксофонист, фортепианода ойнайтын бас гитара Рене Эрнандес және бонго, конгалар мен тимбальдар ойнайтын үш перкуссионист бар, оларды Грациела плауларда, ал Мачито маракаларда өздері толықтырды. Кейінгі шығарылым болды Тремендо Кумбан пианист Эрнандес пен Ругуал Ағайындылардың вокалдық қосымшаларын ұсынады. Бұл жазбаның құрамына кіреді Митч Миллер бір әуенде гобой ойнау, «Обо Мамбо».[7]

1940-шы жылдардың ортасынан бастап 1960-шы жылдардың соңына дейін әр жазда, 22 жылдық кезеңде Мачито және оның тобы он апталық келісім жасады. Concord Resort қонақ үйі ішінде Catskills. Machito альбомы Конкордтағы демалыс 1958 жылы кешкі қойылымның өкілдік тәжірибесі ретінде шығарылды, бірақ бұл курортта жазылмаған.[26] Бес жасар Марио Грилло ойын ойнауды үйренді timbales 1961 жылғы жазғы серия кезінде Уба Ньетодан сабақ алып, Нью-Йоркке әкесінің тобымен оралды және алғашқы концертін орындады, сол кезде жалғыз тимбалды жеке орындады. Палладий залы Тито Пуэнтенің жанындағы орындықта тұрған кезде.[26]

1957 жылы Мачито альбомды жаздырды Кения, негізінен түпнұсқа әндерімен А.К. Салим немесе Эрнандес Баузамен ынтымақтастықта. Мұқабаның жалғыз әуені «Tin Tin Deo» болды Chano Pozo. Қонақтарға музыканттар кіреді Doc Cheatham және Джо Ньюман кернейде, Зеңбірек добы альтосакта, және Эдди Берт тромбонға. Банды тұрақты және аранжировщик диапазоны Рэй Сантос альбомда тенор сакты да ойнады. Жеті адамнан тұратын перкуссия бөлімі (оның ішінде Кандидо Камеро және Карлос «Патато» Вальдес ) оны дөңгелектейді.[7] Альбом ұзақ өмір сүруді көрсетті: шыққаннан кейін жарты ғасыр өткен соң оны Роберт Димери өзінің кітабында атады Сіз өлмес бұрын естуіңіз керек 1001 альбом.

Кішірек формат

1975 жылы «Мачито Кіші» деген атпен танымал Мачитоның ұлы Марио Грилло өзінің жазбасы үшін топқа қосылды Бас айналуы Джилеспи, Афро-кубалық джаз көңіл-күйлері; келісім-шарттарымен бірге альбом Чико О'Фаррилл, Грэмми сыйлығына ұсынылды. Кейінірек 1975 жылы Мачито сегіз адамнан тұратын кіші ансамбльмен Еуропаға гастрольдік сапарға шақыруды қабылдайтынын анықтады. Бауза жұмыстан шықты; ол мұндай кәсіпорынның музыкалық түрде жұмыс жасайтындығына үлкен күмәнданды. Грациела да кетті.[11] Гастроль және кіші топ өте сәтті шықты; Еуропаның көпжылдық турларының басталуы. (Бауза бірнеше жылдан кейін өзінің тым асығыс әрекет еткенін мойындады.[7]) Марио Грилло 1977 жылы музыкалық режиссер міндеттерін қабылдады. Сол жылы топ Грэмми үшін тағы бір номинацияға ие болды Отшашулар- пайда болуының сигналының өзгеруі Лало Родригес үш күйдің қосалқы жетекшісі және композиторы ретінде.[26] Әрі қарай еуропалық турлар «Machito және оның Salsa Big Band» тобының көмегімен жүзеге асырылды, ал Мачитоның қызы Паула Грилло Грациеланың аяқ киіміне кіріп, әйелдердің басты вокалдарын орындады.[26] Лондонда 1982 жылы ақпанда пайда болған кезде олар ұзақ мерзімді келісімдер қабылдады, бұл Лондонды «үй базасы» етті.[26]

At Эвери Фишер Холл 1978 жылы Мачито және оның тобы Нью-Йорктегі бөлімде ойнады Ньюпорт джаз фестивалі. Топпен бірге басы айналған Гиллеспи. Оның түсірілімінен кейін Мачито мен Тито Пуэнте сахнаға өз топтарын шығарды. Екі топ «Мамба Адонис» әнін 15 минут ойнады, бұл әуен кейін Пуэнтенің «Мачито Форевер» деп өзгертілді. Кейіннен Мачитоның тобы мен Джилеспи түсірілім алаңын 1948 жылдан бастап «Мантека» әуенімен аяқтады.[27]

1983 жылы Мачито жеңіске жетті Грэмми сыйлығы ішінде Үздік латын жазбасы үшін санат 82. Сәлемдесу. Жазба Нидерланды шамамен төрт сағат ішінде, көбінесе бір алу әуенге.[26]

Көрнекті жаңалықтар

Латын джазының құрылуы

Бірінші джаз әні клава «Танга» (1942) жазған Марио Бауза және Мачито мен оның афро-кубалықтары жазған.

Әлемнің назарын аударған алғашқы десарга [Кубалық джем сессиясы] 1943 жылы 29 мамырда 110-шы көше мен 5-ші авенюде Park Palace Ballroom-да Machito жаттығуынан басталды. Осы уақытта Мачито төртінші аптадағы негізгі дайындықта Форт Диксте (Нью-Джерси) болды. Бір күн бұрын Ла Конга клубында Мачитоның кернейгері және музыкалық режиссер Марио Бауза пианист Луис Варона мен басист Хулио Андиноның тұрақты күйді өшіретін (биді аяқтайтын) күйі болатын нәрсені ойнағанын естіді.

Осы дүйсенбі күні кешке доктор Бауза фортепианода еңкейіп, Варонаға алдыңғы түнде жасаған фортепиано вампында ойнауды тапсырды. Варонаның сол қолы Джилберто Валдестің «El Botellero» шығармасын бастады. Содан кейін Бауза Хулио Андиноға не ойнау керектігін нұсқады; содан кейін сексеуілдер; содан кейін кернейлер. Сынған аккордтар көп ұзамай афро-кубалық джаздалған әуенге айнала бастады. Джин Джонсонның альтосаксы шығысқа ұқсас джаз фразаларын шығарды. Кездейсоқ, Афро-кубалық джаз сол кеште Бауза «Танга» (африкалық марихуана сөзі) шығарған кезде ойлап тапты.

Осыдан кейін «Танга» ойнаған сайын, солистің жеке ерекшелігіне байланысты әр түрлі естілетін. 1948 жылы тамызда трубачы Ховард МакГи Аполлон театрында Мачитоның оркестрімен бірге жеке ән айтқан кезде, оның «Тангаға» айтқан жарнамалары «Cu-Bop City» әнін тудырды, оны Roost Records бірнеше айдан кейін жазды. Патшалық тамырларда болған кептелістер, Боп-Сити 1948 - 49 жылдар аралығында Бердланд, Ховард МакГи, тенор-саксофоншы Брю Мур, Чарли Паркер және Диззи Джилеспи Мачито оркестрімен бірге болған кезде, дайындықсыз, тежелмеген, бұрын-соңды естілмеген джем сессиялары болған кезде, салтанат шебері Симфония Сид Афро-кубалық джаз.

Мачито оркестрінің он немесе он бес минуттық кептелістері латын музыкасында алғашқы болып төрт минуттық жазбалардан дәстүрлі түрде бас тартты. 1949 жылы ақпанда Мачито оркестрі латын музыкасында бірінші болып презентация жасады, онда тенор-саксофоншы Флип Филлипс «Танга» бес минуттық жазбасында өнер көрсетті. Он екі дюймдік 78 айн / мин, бөлігі Джаз көрінісі альбомы, 25 долларға сатылды - Салазар (1997).[28]

«Танга» пианиносының оң қолы гуажео пончандо деп аталатын стильде, аккордты қолданатын арпегияланбаған гуажео түрі. Әр түрлі алаңдар тізбегіне емес, шабуыл нүктелерінің кезектілігіне баса назар аударылады. Сүйемелдеу формасы ретінде оны қайталанатын түрде немесе джаз компингіне ұқсас әр түрлі мотивтер түрінде ойнауға болады.[29] Келесі мысал - Мачитоның 1949 жылғы жазба стилінде. 2‐3 клавиш, Рене Эрнандестің пианиносы.[30]

«Танга» Мачито және оның Афро-кубалықтар стилінде (1949 жылы жазылған). 2‐3 клавиш, фортепиано: Рене Эрнандес.

Он жаңалық

  • 1 - Африка-Куба би музыкасында конгалар, бонго және тимбалдарды триумвиратты стандартты перкуссиялық батареяға айналдырған алғашқы топ. Осыған орай, үш аспап та афро-кубалық би музыкасындағы рөлдерін арттырды. Бонгоцероның мамно-мүйіз бөлімдерінде қоңыраудың сынған үлгілерін қолдануы, конга барабанының ырғақты сөздік қорының жоғарылауы және оның жолақ жағдайындағы қызметі, мүйіздер ойнайтын фигураларды орнатудағы және оларға екпін түсіретін тембаль рөлінің маңыздылығын арттырды джаз барабаншысы үлкен топта өнер көрсететін. мысалы «Нагалық», сонымен қатар барлық үш ұрмалы аспаптардың бөлім ретінде ойнауының алғашқы жазылған мысалы.
  • 2 - Афро-Куба ырғағымен джазды ұйымдастыру техникасын зерттеген алғашқы топ. Кубалық биг-аранжировщик Чико О'Фаррилл: «Бұл кубалық музыканы мүмкіндігінше (гармоникалық) байлықпен түсіндірудегі жаңа тұжырымдама болды. Мұның қаншалықты маңызды екенін түсінуіңіз керек. Одан кейінгі барлық топтарды ізбасарлар жасады. «[31]
  • 3 - модальді үйлесімділікті зерттеген алғашқы топ, бұл концепцияны Майлз Дэвис пен Гил Эванс кейінірек, «Танга» жазбалары арқылы джазды жоспарлау тұрғысынан зерттеді. Бірнеше ескертулер - бұл «дыбыс парағы» эффектісі.
  • 4 - Афро-кубалық ырғақты тұрғыдан кең көлемді композициялық жұмыстарды зерттеген алғашқы үлкен топ. мысалы Чико О'Фариллдің «Афро-Кубалық джаз сюитасы».
  • 5 - афро-кубалық ритм секциясын қолдана отырып, джазға бағытталған жеке әншілермен түпнұсқа композицияда техниканы ұйымдастыратын джаз үлкен оркестрін құрған алғашқы топ. мысалы Джин Джонсон - альт, Брю Мур - тенор, композициясы - «Танга» (1943).
  • 6 - Құрама Штаттардағы алғашқы көп нәсілдік топ.
  • 7 - Америка Құрама Штаттарындағы алғашқы топ «Афро-Куба» терминін топтың моникері ретінде қолданды (Machito & The Afro-Cubans), осылайша музыканың Батыс Африка тамырларын мойындады.
  • 8 - алғашқы афро-кубалық би тобы ашық түрде клапанның контрпунктурасы туралы түсініктерді орналасу тұрғысынан зерттеу. Музыкалық аранжировка құрылымында оның ырғақты тұтастығын бұзбай, жіптің бір жағынан екінші жағына жіпсіз тоқу қабілеті.
  • 9 - топ кәсіби шеберлік пен музыкалық шеберліктің стандартын орнатты, оны Хосе Курбело, Тито Пуенте, Марсельино Герра, Тито Родригес, Эльмо ​​Гарсиа және одан кейінгі кез-келген топ жетекшілері қанағаттандыруы керек еді. Ксавье Кугат өз оркестрімен Waldorf Astoria Hotel-те (1931) әлдеқайда ертерек кәсіби шеберлікті орнықтырды деп нақты дау айтуға болатын болса да, Нью-Йорктегі көптеген жетекшілердің әні Кугаттың дауысы емес, бірақ ол Machito афро-кубалықтардың. Кугат Шығыс Харлемде (Эль-Баррио) және Оңтүстік Бронкте шоғырланған Латино қауымдастығы үшін емес, жоғары қоғам элитасы үшін өнер көрсетті. Кугаттың дауысы олар радиода жазба арқылы сезінген шығар, бірақ бұл қоғамдастық оған аз қол жеткізді.
  • 10 - Machito afro-кубалықтар афро-кубалық би музыкасына прогрессивті музыкалық идеялармен алмасуға және джаз режиссері техникасымен үйлесуіне, сондай-ақ бұрын-соңды болмаған көп нәсілдік шеңберде джазға бағдарланған солистермен алмасуға негіз болды.
3-2 бас (Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )) және 2-3 құлынды (Бұл дыбыс туралыОйнаңыз (Көмектесіңдер ·ақпарат )) кесімді уақытта жазылған.

Ол Мачито музыкалық директоры болған кезде, Марио Бауза 3-2 / 2-3 әзірледі тырнақ ұғымы және терминологиясы. Аккордтық прогрессия тістердің екі жағынан басталуы мүмкін. Прогрессия үш жағынан басталған кезде, ән немесе ән бөлімі 3-2 клавдада болады дейді. Аккордтың прогрессиясы екі жақтан басталғанда, ол 2-3 тісте болады. Солтүстік Америкада сальса және латын джаз-чарттары көбінесе екі өлшемдегі клавишті бейнелейді кесу уақыты (2/2); бұл джаз конвенцияларының әсері.[32] Сарымсақ екі өлшеммен жазылған кезде (жоғарыда) бір бас дәйектіліктен екіншісіне ауысып, өлшемдер ретін өзгерту қажет.

Жұлынның бір жағынан екінші жағына

3-2 / 2-3 тұжырымдамасы мен терминологиясын Нью-Йоркте 1940 жылдары Кубада туылған адам жасаған Марио Бауза ол Махито мен оның афро-кубалықтарының музыкалық директоры болған кезде.[33] Бауза әнді клауданың бір жағынан екінші жағына ауыстырудың шебері болған. Келесі әуезді үзінді Мачито мен оның афро-кубалықтарының «Que vengan los rumberos» өлеңдерінің басталуынан алынған. Әуен клауданың бір жағынан екінші жағына, содан кейін кері қарай жүреді. 2/4 шамасы аккордтың ілгерілеуін екі жағынан (2-3), үш жағына (3-2) жылжытады. Кейінірек тағы бір 2/4 өлшемі аккордтың алға жылжуын екі жаққа жылжытады (2-3). Әуеннің бір жақтан екінші жағына жылжуын есту және сезіну үшін үзіндімен бірге қылқаламды шапалақтаңыз.

Өлеңдердің алғашқы 4 1⁄2 тармақтары 2-3-те. 2/4 өлшемінен кейін (жарты глава) ән үш жаққа бұрылады. Ол 3-2-де V7 аккордында 4 ⁄ тістері үшін жалғасады. 2/4-тің екінші өлшемі әнді екі жаққа және I аккордқа айналдырады.

«Que vengan los rumberos» сияқты әндерде сөз тіркестері үнемі 3-2 және 2-3 шеңбер арасында ауысып отырады. Бағдарыңызды осылай бірнеше рет өзгерту үшін белгілі бір икемділік қажет. Ең күрделі сәттер - бұл сіздің тірек нүктеңізді тырнақтың бір жағынан екінші жағына ауыстыру үшін «бұрылатын» қысқартулар мен басқа өтпелі тіркестер. Осы үзіндімен бірге қылқалам шапалақ.

Аккорд пен клавестің өзгеруімен бірге жұмыс жасай отырып, вокалист Франк «Мачито» Грилло оннан астам шараны қамтитын кернеу / босату доғасын жасайды. Бастапқыда Мачито әуенді тура айтады (бірінші жол), бірақ көп ұзамай мәтінді фольклорлық румбаның еркін және синхрондалған шабытында (екінші жол) білдіреді. Ән V7 аккордында 3-2-ге өзгерген кезде, Мачито негізгі метрге қайшы келіп, ырғақты кернеуді айтарлықтай дамытты. Бұл шиеленіс одан кейін үш негізгі соққыларды (ширек ноталар), содан кейін тресильоны орындағанда шешіледі. Трезиллодан кейінгі бірден-бір өлшемде ән 2-3-ке оралады және I аккорды (бесінші жол) - Peñalosa (2010).[34]

Жеке өмір

Мачитоның бойы біршама қысқа, бойы 1,63 метр болатын.[10] Өмір бойы Рим-католик, ол үйленді Пуэрто-Рико Хилда Торрес 1940 жылы 17 қаңтарда,[10] сол кезде ол өзінің лақап атын «Мачо» -дан «Мачито» деп өзгертті.[12] Ұлт аралық неке Нью-Йорктегі латындықтарға пан-латино бауырластығына қол жеткізуге болатындығының белгісі болды.[35] Фрэнк пен Хилда Грилло бес баланы дүниеге әкелді: Марта (1941), Фрэнк кіші (1943), Барбара (1948),[10] Марио (1956) және Паула.[26] Отбасы өмір сүрді Испандық Харлем кезінде 112-ші көше және Екінші авеню, онда Мачито балаларына тамақ дайындағанды ​​ұнататын, ас үйде жұмыс істеген кезде анда-санда «Сопа де Пичон» әнін жазады.[25]

1984 жылы Лондондағы (Англия) концерт алдында Мачито инсульт алды, ол сахнаға шығуды күтіп тұрған кезде құлап түсті Ронни Скотт клуб.[7] Ол төрт күннен кейін 1984 жылы 19 сәуірде қайтыс болды Университет колледжінің ауруханасы Лондонда.[26] Оның ұлы Марио әкесі қайтыс болғаннан кейін Мачито оркестрін басқарып, мұраны алға тартты.[26] Оның қызы Паула өмірін ғылыми зерттеулерге арнаса да, кейде топты өзінің әншісі ретінде алды.[26][36]

Марио Бауза 1993 жылы қайтыс болды. Күйеуі қайтыс болғаннан кейін латын музыкасының меценаты Хильда Грилло 1997 жылы шілдеде қайтыс болды. Ешқашан үйленбеген Грасиэла 2010 жылдың сәуір айында 94 жасында қайтыс болды.[11]

Мұра

1985 жылы Нью-Йорк мэрі Эд Кох қиылысы деп аталды Шығыс 111-ші көше және Үшінші авеню «Мачито алаңы», испандық Харлемде орналасқан, Шығыс 110-ші көшеден бір блок, Тито Пуэнтенің 2000 өлімінен кейін «Тито Пуэнте Вей» деп өзгертілген.[37] Мачито жасөспірім кезінде қиылыстың оңтүстік-батыс бұрышындағы пәтерде тұрған.[38]

Карло Ортиздің деректі фильмі, Мачито: Латынның джаз мұрасы, 1987 жылы шығарылды, онда егде жастағы Мачито мен оның әйелі өздерінің Бронкс пәтерінде, сондай-ақ 1940 жылдардағы және одан кейінгі спектакльдерден мұрағаттық кадрлар көрсетілген.[39]

Таңдалған дискография

Көшбасшы ретінде

Сидимед ретінде

Сондай-ақ қараңыз

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б Джинелл, Ричард С. Өмірбаян. Allmusic, 2011 ж
  2. ^ «Некролог: Мачито». Уақыт. Time Inc. 23: 106. 1984.
  3. ^ а б в Бала, Джон (18 қараша, 1999). «Профиль: Machito». descarga.com. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылдың 13 сәуірінде. Алынған 16 ақпан, 2011.
  4. ^ Гаррати, Джон Артур; Карнес, Марк Кристофер (1999). Американдық ұлттық өмірбаян: Лавджой-МакКурди. 14. Оксфорд университетінің баспасы, Американдық білім қоғамдары кеңесі. б. 235. ISBN  978-0-19-512793-5.
  5. ^ Суини, Филипп (2001). Кубалық музыка туралы нұсқаулық. Дөрекі нұсқаулық. б.114. ISBN  978-1-85828-761-4.
  6. ^ Мендес, Серафин Мендес; Куэто, Гэйл; Дейнес, Нейса Родригес (2003). Кариб теңізі мен Кариб теңізіндегі американдықтар: өмірбаяндық сөздік. Greenwood Publishing Group. 271–273 бб. ISBN  978-0-313-31443-8.
  7. ^ а б в г. e f ж сағ Янов, Скотт (2000). Афро-кубалық джаз. Үшінші құлақ. Hal Leonard корпорациясы. 66-69 бет. ISBN  978-0-87930-619-9.
  8. ^ Пауэлл, Джозефина (2007). Тито Пуэнте: Барабандар армандаған кезде. AuthorHouse. б. 57. ISBN  978-1-4259-8157-0.
  9. ^ Розенблатт, Джейсон Эрнандес (ақпан 2001). «Деректемелер: Мачито». Vibe. Vibe Media Group. 9 (2): 144. ISSN  1070-4701.
  10. ^ а б в г. Франкенштейн, Альфред Виктор; Спает, Зигмунд Готфрид; Мизе, Джон Таунсенд Хинтон (1951). Музыкада кім кім. б. 284.
  11. ^ а б в г. e f ж Ратлифф, Бен (9 сәуір, 2010). «Graciela Peréz-Gutierrez, афро-кубалық әнші, 94 жасында қайтыс болды». The New York Times. Алынған 16 ақпан, 2011.
  12. ^ а б Бөлме, Адриан (2010). Бүркеншік аттар сөздігі: 13000 болжалды атаулар және олардың шығу тегі (5 басылым). МакФарланд. б. 303. ISBN  978-0-7864-4373-4.
  13. ^ а б Кларк, Дональд (1998). Танымал музыканың пингвиндік энциклопедиясы (2 басылым). Пингвиндер туралы кітаптар. б. 801.
  14. ^ Медина, Луис; 1984; «Machito», Avance журналы; бет 15
  15. ^ Салазар, Макс; 2002; «Mambo Kingdom: Нью-Йорктегі латын музыкасы;» бет 9
  16. ^ Христиан, 98 том, 26 шығарылым; 1960; бет 12
  17. ^ Аллен, Рэй; 2019; «Jump Up !: Нью-Йорктегі Кариб Карнавалы Музыкасы;» бет 5 9
  18. ^ Леймари, Изабель; 1997; «Кубалық от: Салса және латын джазының тарихы;» бет 159
  19. ^ Сұхбат Бауза, Марио келтірді. Джон Сторм Робертспен сұхбат, Джаз ауызша тарих жобасы, Смитсон институтында. 13 желтоқсан 1978 ж.
  20. ^ Қауырсын, Леонард; Гитлер, Ира (2007). Джаздың биографиялық энциклопедиясы. Оксфорд университетінің баспасы, АҚШ. б. 46. ISBN  978-0-19-532000-8.
  21. ^ Раданович, Джон (2009). Ритмнің жабайы адамы: Бенни Моренің өмірі мен музыкасы. Флорида университетінің баспасы. б.49. ISBN  978-0-8130-3393-8.
  22. ^ Янов, Скотт; 2001; «Сурет патшалары: Джаз кернейінің дыбысын қалыптастырған ойыншылар;» бет 43
  23. ^ Серрано, Базилио (2015-09-18). Джаздағы Пуэрто-Рико пионерлері, 1900–1939 жж: Бомба латын джазына соққы берді. iUniverse. ISBN  9781491747704.
  24. ^ Салазар, Макс; 2002; «Mambo Kingdom: Нью-Йорктегі латын музыкасы;» бет 11
  25. ^ а б Салазар, Макс (Наурыз 1997). «Вилли Бобоны еске түсіру: әйгілі Салса музыканты». Latin Beat журналы. Алынған 16 ақпан, 2011.
  26. ^ а б в г. e f ж сағ мен j Бала, Джон (5 мамыр, 2007). «Мачито оркестрі: кеше, бүгін және ертең». descarga.com. Архивтелген түпнұсқа 2010 жылғы 24 қазанда. Алынған 16 ақпан, 2011.
  27. ^ Конзо, Джо; Перес, Дэвид А. (2010). Мамбо Диабло: Тито Пуэнтамен менің саяхатым. AuthorHouse. 376–377 беттер. ISBN  978-1-4520-8282-0.
  28. ^ Салазар, Макс (1997). «Басталуы және оның жақсысы» Latin Beat журналы т.7 н. 1.
  29. ^ Пеналоса, Дэвид 2010. Clave Matrix; Афро-кубалық ырғақ: оның принциптері және африкалық шығу тегі б. 256. Редуэй, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  30. ^ Мур, Кевин (2009). Сальса фортепианодан тыс; Кубалық Тимба фортепианолық революциясы v.2 Ерте кубалық фортепиано Тумбао (1940-1959) б. 17. Санта-Круз, Калифорния: Мур музыкасы / Timba.com. ISBN  144998018X
  31. ^ Мамбо қонақ үйінен жазбалар - Марио Баузаның оқиғасы. PBS деректі фильмі (1998).
  32. ^ Маулеон, Ребека (1993: 52) Фортепиано мен ансамбльге арналған Salsa нұсқаулығы. Петалума, Калифорния: Шер музыкасы. ISBN  0-9614701-9-4.
  33. ^ Бобби Санабрия дәйексөзінен алынған Пеналоса (2009: 252) Clave Matrix; Афро-кубалық ырғақ: оның принциптері және африкалық шығу тегі. Редуэй, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3
  34. ^ Пеналоса, Дэвид (2010: 154). Clave Matrix; Афро-кубалық ырғақ: оның принциптері және африкалық шығу тегі. Редуэй, Калифорния: Bembe Inc. ISBN  1-886502-80-3.
  35. ^ Салазар, Макс (2002). Мамбо патшалығы: Нью-Йорктегі латын музыкасы. Schirmer сауда кітаптары. б.5. ISBN  978-0-8256-7277-4.
  36. ^ Казарес, Дэвид (9 қаңтар, 1998). «Мачито оркестрі жалынды тірі ұстайды». Sun Sentinel.
  37. ^ Фейрштейн, Санна (2001). Нью-Йоркке атау беру: Манхэттеннің орындары және олардың қалай аталуы. Нью Йорк: Нью-Йорк университетінің баспасы. 135, 138 бет. ISBN  978-0-8147-2712-6.
  38. ^ Сиегал, Нина (8 қыркүйек 2000). «Мамбо патшаларының ізімен». Пуэрто-Рико Геральд. Архивтелген түпнұсқа 2011 жылғы 27 шілдеде. Алынған 16 ақпан, 2011. Бастапқыда пайда болды The New York Times.
  39. ^ Уилмингтон, Майкл (1987 ж., 8 маусым). «Фильмге шолу: 'Machito': Латын соққысының мұрасы». Los Angeles Times. Алынған 16 ақпан, 2011.

Библиография

Сыртқы сілтемелер