Абсолютті әзіл - Absolute Jest

Абсолютті әзіл Бұл концерт үшін ішекті квартет және оркестр американдық композитор Джон Адамс. Жұмыс тапсырыс бойынша жасалды Сан-Франциско симфониясы оркестрдің жүз жылдығына арналған. Оның әлемдік премьерасы сол күні өтті Луиза М. Дэвис симфониялық залы 2012 жылдың 15 наурызында және Қасиетті Лоуренс ішекті аспаптар квартеті жетекшілігімен Сан-Франциско симфониясы Майкл Тилсон Томас.[1][2][3] Алайда, премьерадан кейін Адамс шығарманың басын қатты қайта жазды; бұл қайта қаралған нұсқасы Абсолютті әзіл алғаш рет орындалды Майами жағажайы 2012 жылдың 1 желтоқсанында Әулие Лоуренс ішекті квартеті және Жаңа әлем симфониясы композитордың басшылығымен.[1]

Композиция

Абсолютті әзіл біртұтас етіп жасалған қозғалыс және ұзақтығы шамамен 25 минут. Концерт музыкасын қосады Людвиг ван Бетховен (нақты оның кеш ішекті квартеттер, басқа бөліктермен бірге) Адамның түпнұсқа материалына.[1]

Фон

Адамс алдымен бұл туралы ойлады Абсолютті әзіл орындау кезінде Игорь Стравинский Келіңіздер Пульцинелла Майкл Тилсон Томас пен Сан-Франциско симфониясы.[4] Адамс былай деп жазды: «Мұны естіп (мен Сан-Франциско симфониясының 100 жылдық мерейтойына арнап бірдеңе жасауға бел буғанымды білгендіктен) маған Стравинскийдің өткен замандағы музыкалық экспонаттарды сіңіріп, оларды өзінің жеке тілінде жұмыс жасауы кенеттен түрткі болды. « Ол әрі қарай жалғастырды: «Бірақ салыстыру сонда аяқталады. Стравинский онымен таныс емес болған сияқты Перголеси және басқа да Неаполитандық әуендер қашан Диагилев оларды оған әкелді. Мен Бетховен ішекті квартеттерін жас кезімнен жақсы көретінмін, ал мен оның үзінділерінен бірдеңе жасағанмын. 131 опт, Опус 135 және Große Fuge (плюс оның симфониясынан бірнеше таныс 'татуировкалар') шероздар ) мен үшін мүлдем стихиялы әрекет болды ».

Композитор ішекті квартеттің «жоғары зарядталған күйі мен дыбысын» және оркестрдің «бұқаралық және дәлдігі аз текстурасын» біріктіру міндетін өте қиын деп тапты. Ол «егер композиторлар мен орындаушылар өте шебер жұмыс істемесе, осы екі ансамбльдің бірігуі сенсорлық және мәнерлі шамадан тыс жүктеме сезімін тудыруы мүмкін» деп байқаған.

Адамс 2012 жылдың наурызында Сан-Франциско симфониясының тұсаукесері болған шығарманың түпнұсқа нұсқасына наразы болды. Ол шығарманың үштен бірін «Opus 131 C-дегі троп» деп сипаттады. кіші квартеттің сцерцосы »және оның« осы проблемадан зардап шеккенін »айтты. Адамс:« Бұл алғашқы ашылу мені ешқашан қанағаттандырмады. Жеке квартеттің рөлінің айқындылығы көбінесе оркестрдің астына көміліп кететін, нәтижесінде маған «әңгіме» деген сияқты тым көп естілетін. Бетховеннің Opus 131 сцерцосының темпін бәсеңдету үшін белгілі бір оркестрлік үзінділерді оның жарықтығы мен тыныс алуы бәсеңдетеді ». Композитор осылайша оның ашылуын қайта жаза бастады. Абсолютті әзіл алты ай, оның әлемдік премьерасынан кейін, нәтижесінде 400 барлар мүлдем жаңа материал.

Кейін Адамс шығарманы композиторлықты «таза» өнертабыстағы ең кеңейтілген тәжірибе «деп сипаттады. Ол: «Оның жасалуы мен үшін контрапунктурадағы, тақырыптық трансформациядағы және формальды дизайндағы қызықты сабақ болды», - деп қосты. Шығарма тақырыбына қатысты ол былай деп жазды: «Тақырыптың« әзіл-қалжыңын »оның мағынасы бойынша түсіну керек Латын мағынасы, 'gesta:' істер, істер, ерліктер. Мен «әзіл-сықақ» деп қиял мен өнертабыс арқылы өзінің ақыл-ойын іске асыруды білдіреді деп ойлағанды ​​ұнатамын ».[1]

Аспаптар

Шығарма күшейтілген ішекті квартетке және құрамында оркестрге арналған пикколо, екі флейта, екі обо, Ағылшын мүйізі, екі кларнет, бас кларнеті, екі фаготалар, контрабасун, төрт мүйіз, екі кернейлер, екі тромбондар, тимпани, екі перкуссионист, арфа (арнайы баптау), фортепиано (арнайы баптау), celesta, және жіптер.[1]

Қабылдау

Әлемдік премьера

-Ның түпнұсқа нұсқасы Абсолютті әзіл музыка сыншыларынан әртүрлі жауап алды. Джошуа Косман Сан-Франциско шежіресі Адамның музыкалық аллюзияларды ескере отырып, шығармаға деген өзінің көптеген сын-пікірлерін көрсетті, «бұл материалдың кейбіреулері пайдалы әдістермен дәлелденеді. Бетховеннің оп. 131 квартетінің сцерцосынан алынған тақырып, мысалы, бес кекештенген ноталарға бет бұрды. , қайталанатын ритмикалық қозғалтқыш ретінде қызмет етеді және Адамс «Оп 135» квартетіндегі музыкаға қызықты вариацияларды жасайды, бірақ шығарманың жалпы сипаты соншалықты гиперактивті және құрылымы соншалықты қалың, сондықтан бұл нүктелер жиі тіркелмейді. Оркестр мен ішекті квартетке арналған шығармалардың жетіспеушілігі - біреуі үлкен және әсерлі, екіншісі жақын және тональды біртектес - қайтадан жақсы негізделген ». Қосман «Менің сүйікті сәтім Абсолютті әзіл шамамен сегіз минутта, Бетховен бір сәтке үнін өшіргенде, оркестр Адамстың өзінің дауысы бойынша нәзік сезімге бөленді: салқын, инстуациялық арман пейзажы сіздің назарыңызды қатты тональды шеттерімен ұстады. Содан кейін ол музыкалық калистеникаға қайта оралды ».[2]

Алайда, Марк Швед Los Angeles Times «Бетховен биттермен қабырғаға секіре отырып, Абсолютті әзіл Адамс күткен барлық ырғақты және контрапунттық күрделілікке ие. Бетховеннің есінен тандырады Grosse Fuge бұл тағы бір сілтеме болды және Адамс үшін нақты секіру нүктесі болып көрінді. Оның оркестрді қолдануы әрқашан қиялды және таңқаларлық болды. Фортепиано, арфа және сиыр қоңыраулары таза немесе жай интонациямен реттелді, бұл Бетховенді маверик үнімен байланыстыруға көмектесті Лу Харрисон және Терри Райли."[3] Ричард Шейнин Сан-Хосе Меркурий жаңалықтары дәл осылай оны «керемет қиял мен қақпадан тыс энергияның туындысы» деп атады. Ол жалғастырды:

Бетховеннің көп бөлігі сияқты, Адамс мұнда мотивациялық тәсілдермен жұмыс істейді (сол ұялы құрылымдарды құру) мотивтер ) және моторикалық (импульстің қылшықтары). Бұл құрмет белгісі, бірақ бұл бәрі емес, алыстан атудан емес. Оның кейбір керемет сәттері Бетховеннің қуанышын Стравинскийді еске түсіретін фольклорлық ырғақтармен біріктіреді. Әзіл еске салады Чарльз Айвес, Тилсон Томастың «маверик» кейіпкері, өзінің тікенділігімен, американдық сағыныш сезімімен және көп өлшемділігімен. Материалдарды айналар залы арқылы жылжыта отырып, оларды бір-біріне соқтығысып, Адамс кеңістік пен уақыттың бір мезгілде қабаттары арқылы серпіліп, секіреді.[5]

Қайта қаралған нұсқа

-Ның қайта қаралған нұсқасы Абсолютті әзіл сыншылардың дәйекті бағасына ие болды. Том Хуизенга Washington Post деп жазды: «Оның сұмдық саңылауларынан бастап, соңғы шектеріне дейін, Абсолютті әзіл, ішекті квартет пен оркестрдің екіталай үйлесімі үшін гол, Бетховеннің жыпылықтаған қоймасы. Сілкіністер Тоғызыншы және Төртінші Симфониялар кенеттен пайда болады, ал кешіктірілген ішекті квартеттермен белгілі бір бекіту бар. Бұл музыкалық 'татуировкалар' Адамс айтқандай созылып, қысылып, үйіліп қалады ».[6] Энди Гилл Тәуелсіз сол сияқты «оркестрдің остинатос бастапқыда ішекті квартеттің ептілігімен өзара әрекеттесуіне кедергі келтіретін сияқты, бірақ ашылу бөлімінің соңында квартет кенеттен босатылып, келесі Престоға жайбарақат билеп кетті. Дәл осы рухтың жеңілдігі Адамспен сцерцоны шақырады, ол «Престиссимоға» дейін жалғасатын очарлы очарованы орнықтырады ».[7] Музыканы Эрик Симпсон да мақтады Нью-Йорк классикалық шолу, кім бақылаған: «Қалай болғанда да, жоспарланған немесе жоқ, Абсолютті әзіл Бетховен шығармашылығын жақсы білетін кез-келген тыңдаушыға жойқын күлкілі болуы керек ».[8] Лиза Маккинни Жарық «бұл сцерцоның әзіл / қалжың деген мағынасында өте ойнақы, бірақ ол жеңіл, жайбарақат немесе ирониялық емес. Керісінше, бұл сергек, сергек құрмет, композиторлардың ұзақ қатарындағы соңғы мысал (соның ішінде Брамдар және Стравинский, басқаша айтсақ, екі) артқа қарап, жаңа және қызықты композициялар жасау үшін өздерінің ата-бабаларының туындыларын «таңдап алды».[9] Джошуа Косман өзінің шығармаға деген алғашқы сынынан айырмашылығы: «Үйлесімділік пен текстуралар Адамсқа негізделеді» постминималистік Вена, ал тақырыптық материалдар Бетховендікі, тек екеуі жиі бұлыңғыр болатыны соншалық, біреуінің қай жерде тоқтап, екіншісінің басталатынын айту қиын. Несие Адамсқа, әрине, шығарманың тапқырлығы мен таңқаларлық өнертабысы үшін беріледі ».[10]

Алайда концерттің бұл нұсқасы оны жек көретіндермен болған жоқ. Эндрю Клементс жұмысының жазбасын қарастыру The Guardian оны Адамспен салыстырған Музыка, жазу »Абсолютті әзілдегенмен, оған таңдану әлдеқайда қиын. Жазба жеке ішекті квартетті (ол үшін жазылған Сент-Лоуренс квартеті) өте алыс орналастырады, бұл бүкіл шығарманың келіспеушілігін ғана көрсетеді; Бетховеннің сынықтарын контрабандалық жолмен өткізбейтін болсақ, бұл өте күңгірт болып көрінеді. Бірақ бұл Адамс дискографиясын жаңартып отырады, тіпті егер бұл оның соңғы жұмыстарының ішіндегі ең сәттісі болса да Музыка бұрынғыдай даңқты болып қала береді ».[11] Филип Кларк Граммофон «Бетховен, ол қайтадан шыққан кезде Абсолютті әзіл, аздаған карикатура. Тоғызыншы симфонияның жүйке ырғағы Шерзо, мәңгілік цикл және пунктуация, ашылу бөлімін жақтауға алады. Бірақ Адамс бұл сілтемені шикі композициялық материал ретінде қолданғысы келмесе, Бетховенді дыбыс шығаратын деңгейге дейін төмендетеді - бұл фотомен бомбамен аяқталады Жетінші симфония. Тазартылған фуга тақырыбы Grosse Fuge және Op 131 финалға әкеліп соқтырады, бұл аккордтың сәулелі прогрессиясын өзгертеді Уалдштейн Соната Ол «ойын-сауық диверсиясы болып табылады және Сан-Франциско СО Адамсқа арнайы жасалған болса, кейде көңіл көншітпейтін жалпы оркестрге жауап береді» деп аяқтады.[12]

Жазу

-Ның қайта қаралған нұсқасының жазбасы Абсолютті әзіл, Санкт-Лоуренс ішекті квартеті және Майкл Тилсон Томастың басшылығымен Сан-Франциско симфониясы орындаған, 2015 жылдың 14 тамызында оркестрдің дыбыстық жазбасы арқылы шығарылды. Альбомда сонымен қатар Адамс Музыка.[6][7][11][12][13][14]

Әдебиеттер тізімі

  1. ^ а б c г. e Адамс, Джон (2012). Ішекті квартет пен оркестрге арналған абсолютті әзіл. 1 шілде 2016 шығарылды.
  2. ^ а б Косман, Джошуа (17.03.2012). «S.F. Симфониялық шолу: Джон Адамстың» Абсолютті джест'". Сан-Франциско шежіресі. Алынған 1 шілде 2016.
  3. ^ а б Швед, Марк (16.03.2012). «Музыкалық шолу: Джон Адамс 'Сан-Францискодағы' Абсолютті джест ''. Los Angeles Times. Алынған 1 шілде 2016.
  4. ^ «Джон Адамс Майнс Бетховеннің ойы». Ұлттық әлеуметтік радио. 2015 жылғы 10 қараша. Алынған 1 шілде 2016. Журналға сілтеме жасау қажет | журнал = (Көмектесіңдер)
  5. ^ Шейнин, Ричард (16 наурыз 2012). «Шолу: Джон Адамстың» Абсолютті джест «американдық Мавериксте Тилсон Томас бастаған әлемдік премьерасы». Сан-Хосе Меркурий жаңалықтары. Алынған 1 шілде 2016.
  6. ^ а б Хуизенга, Том (6 қараша, 2015). «CD шолулары: Джон Адамстың музыкалық әзілдері». Washington Post. Алынған 1 шілде 2016.
  7. ^ а б Гилл, Энди (24 шілде 2015). «Майкл Тилсон Томас, Сан-Франциско симфониясы, Джон Адамс: Абсолютті джест, Гранд Пианола музыкасы - альбомға шолу». Тәуелсіз. Алынған 1 шілде 2016.
  8. ^ Симпсон, Эрик С. (20 қазан, 2014). «Джон Адамс командалары Йель Филармониямен, Брентано квартеті». Нью-Йорк классикалық шолу. Алынған 1 шілде 2016.
  9. ^ МакКинни, Лиза (19 қараша, 2015). «Джон Адамс: Абсолютті джест (Сан-Франциско симфониясы)». Жарық. Алынған 1 шілде 2016.
  10. ^ Косман, Джошуа (6 тамыз, 2015). «CD шолуы: Джон Адамс, 'Абсолютті әзіл'". Сан-Франциско шежіресі. Алынған 1 шілде 2016.
  11. ^ а б Клементс, Эндрю (29 шілде 2015). «Adams: Absolute Jest; Grand Pianola Music CD-ге шолу - музыкалық тұрғыдан маңызды, бірақ әлі күнге дейін өте көңілді». The Guardian. Алынған 1 шілде 2016.
  12. ^ а б Кларк, Филипп (қыркүйек 2015). «ADAMS Absolute Jest. Grand Pianola музыкасы». Граммофон. Алынған 1 шілде 2016.
  13. ^ Жөндеуші, Ричард (2015 ж. 11 қыркүйек). «Адамс: Абсолютті қалжың - шолу». Financial Times. Алынған 1 шілде 2016.
  14. ^ Дерван, Майкл (2015 жылғы 11 қыркүйек). «Джон Адамс: Абсолютті әзіл - альбомға шолу». The Irish Times. Алынған 1 шілде 2016.